Вадим Руднєв
Поліфонія (древнегр. poliрhonia - багатоголосся) - музичний термін, що позначає великий музичний стиль, що панував у Європі до середини ХVIII ст. (До великого класицизму). У поліфонії на відміну від гармонії немає поділу на мелодію і акомпанемент, всі голоси рівноправно ведуть свої партії, від накладення яких утворюється поліфонічний стиль - стиль мотетів, фуг і поліфонічних фантазій.
М. М. Бахтін застосував термін П. р. перш за все до творчості Достоєвського в книзі "Проблеми творчості Достоєвського". Книга вийшла в 1929 р. і практично залишилася непоміченою. Бахтін був репресований (заслано до Саранська). Після видання цієї книги із змінами і під назвою "Проблеми поетики Достоєвського" в 1963 р. вона принесла Бахтіним світову славу, зробивши його одним з найбільш знаменитих російських філологів і філософів радянського періоду.
Бахтін був авангардистом в літературознавстві (пор. авангардне мистецтво). Він придумав якийсь зовсім своє, альтернативне літературознавство (див. також карнавалізація). Під П. р.. Бахтін розумів той факт, що на відміну від інших письменників Достоєвський у своїх головних творах веде всі голоси персонажів як самостійні партії. Тут немає "мелодії і акомпанементу" і, звичайно, немає ніякої "гармонії". Боротьба і взаємне відображення свідомостей і ідей становить, за Бахтіним, суть поетики Достоєвського. Його герой, пише Бахтін, "більш за все думає про те, що про нього думають і можуть думати інші, він прагне забігти вперед чужому свідомості, кожної чужої думки про нього, кожній точці зору на нього. При всіх істотних моментах своїх зізнань він намагається передбачити можливе визначення та оцінку його іншим, вгадати зміст і тон цієї оцінки і намагається ретельно сформулювати ці можливі чужі слова про нього, перебиваючи свою промову уявними чужими репліками ".
Ось приклад поліфонічного проведення ідеї в романі "Злочин і кара": Раскольников ще до початку дії роману опублікував у газеті статтю з викладом теоретичних основ своєї ідеї. Достоєвський ніде не викладає цієї статті у монологічного формі. Ми вперше знайомимося з її змістом (...) в напруженому і страшний для Раскольникова діалозі з Порфирієм (...). Спочатку статтю викладає Порфирій, і до того ж викладає в нарочито перебільшеною і провокує формі. Це внутрішнє діалогізірованное виклад весь час перебивається питаннями, зверненими до Раскольнікова, і репліками цього останнього. Потім свою статтю викладає сам Раскольников, весь час перебиваємося провокуючими запитаннями та зауваженнями (...). У результаті ідея Раскольнікова з'являється перед нами в інтеріндивідуальний зоні напруженої боротьби кількох індивідуальних свідомостей, причому теоретичний статус ідеї нерозривно поєднується з останніми життєвими позиціями учасників діалогу ".
При цьому невід'ємною рисою П. р.. Бахтін вважає те, що голос автора роману не має жодних переваг перед голосами персонажів. Особливо це помітно, коли Достоєвський вводить оповідача, який бере участь у дії на правах другорядного персонажа ("хронікер" в "Бісах").
Інша особливість поетики П. р.. - Герої, обростаючи чужими голосами, набувають ідеологічних двійників. Так, двійниками Раскольникова є Свидригайлов і Лужина, двійниками Ставрогіна - Кирилов і Шатов.
Нарешті, Бахтін протиставляє П. р.. Достоєвського монологічного романом Л. М. Толстого, де автор є повновладним господарем своїх персонажів, а вони - його маріонетками.
Не боячись перебільшення, можна сказати, що вся модерністська проза ХХ ст. виросла з Толстого і Достоєвського, або беручи лінію одного з них (так, Джеймс поліфонічен, а Пруст монологічен), або парадоксальним чином їх поєднуючи, як це має місце у творчості Томаса Манна і Фолкнера.
У "Чарівної горі" Т. Манна Ганс Касторп постійно перебуває в "інтерівдівідуальной зоні" своїх "герметичних педагогів" - Сеттембріні і Нафти, Клавдії і Перекорна, Беренса і Кроковського. Але при цьому авторитарність чисто толстовського авторського голосу тут теж очевидним чином присутня.
У "Доктор Фаустус" поліфонічний тон задає фігура оповідача Серенуса Цейтблома, який у процесі написання біографії свого друга, геніального композитора Леверкюна, перебуває з ним у відносинах напруженої полеміки. Прямий відсиланням до П. р.. Достоєвського ("Братам Карамазовим") є діалог Леверкюна з чортом, де герой хоче переконати себе в нереальності співрозмовника, "інтеріоризувати" діалог, перетворити його у внутрішню мову і тим самим позбавити істинності.
Особлива "редукована поліфонія" присутній у прозі Фолкнера, особливо в романі "Шум і лють" і трилогії про Сноупсах ("Селище", "Місто", "Особняк"). "Шум і лють" представляє собою композицію з чотирьох частин, кожну з яких веде свій голос - троє братів Компсонов і (останню частину) автор. У трилогії про Сноупсах голосу одержують поперемінно "простаки" Чик Маліссон і В. К. Ретліф і витончений Гевін Стівенс. При цьому в обох романах один і той же зміст передається різними особами по-різному (пор. також подія).
Концепція П. р. Бахтіна (див. також карнавалізації) філософськи надзвичайно збагатила вітчизняне і західне літературознавство, перетворила його з нудної описової фактографії на захоплюючу інтелектуальну мовну гру.
Список літератури
Бахтін М.М. Проблеми поетики Достоєвського. - М., 1963.
Бахтов М.М. Питання літератури та естетики. - М., 1976.
Бахтін М.М. Естетика словесної творчості. - М., 1979.