Аксьонова Г. В.
Віктор Іванович Бутовський (1815-1881) - один з яскравих представників російської культури другої половини XIX століття. Він не був письменником, художником, архітектором або живописцем. Але в той же час серйозно обговорювалося російською мистецтві цього періоду неможливий без згадки його імені.
В.І. Бутовський займав досить високе положення в суспільстві, будучи егермейстером Двору Його Імператорської Величності, будучи дійсним статським радником. Він був членом Московського відділення Ради торгівлі та мануфактур, а в останні роки життя став головою комітету зі спорудження будівель майбутній у Москві в 1882 році Всеросійської художньо-промислової виставки.
Віктор Іванович Бутовський - один з членів великої, дружної сім'ї, що дала Росії багатьох видатних, талановитих діячів культури. Його батько - Іван Григорович відомий як письменник і перекладач, автор відомої роботи "Фельдмаршал князь Кутузов при кінці і на початку свого бойового терени. Перша війна імператора Олександра I з Наполеоном I в 1805 році".
Один з братів - Олександр Іванович довгий час займав посаду голови Департаменту торгівлі та мануфактури Міністерства фінансів Росії, брав участь у підготовці та проведенні художньо-промислових виставок, як у Росії, так і за її межами. Згодом став членом Державної Ради. Його участь у підготовці Великої селянської реформи 1861 року виразилося в публікації робіт: "Громадське володіння і власність" та "Досвід про народне багатство або про початки політичної економії", що спровокували тим самим полеміку слов'янофілів з питань реформи, у тому числі і поява відомих статей Ю . Ф. Самаріна. Інший брат, Леонід Іванович, був відомим поетом, автором духовних віршів.
З ім'ям Віктора Івановича Бутовського, в першу чергу, і найтіснішим чином пов'язана історія Строгановского училища та заснованого ним Художньо-промислового музею Строгановского училища, які він очолював майже 20 років.
Віктор Іванович Бутовський як директор Училища зіграв в історії російської культури значну роль, вирішуючи проблему "сприяння естетичному утворенню промислового стану", тобто займаючись підготовкою художників для роботи на промислових підприємствах. Таким чином, ім'я В.І. Бутовського пов'язано ще і з історією економічного розвитку держави, і з проблемою вибору національного шляху цього розвитку.
Віктор Іванович Бутовський, за походженням з дворян Рязанської губернії. Виховання та освіту він здобув у приватному пансіоні Курнанда і Петербурзькому університеті, закінчивши його в 1835 році зі ступенем дійсного студента по історико-філологічного факультету. Свою кар'єру розпочав зі служби в Семенівському полку, потім в канцелярії морського міністра, в канцелярії главноуправляющего шляхами сполучення. Але незабаром пішов у відставку, до чого закликали склалися сімейні обставини. Після декількох років відставки, в 50-х рр.. XIX ст. він повернувся на службу, але вже до Міністерства фінансів, а точніше до Департаменту мануфактур і торгівлі, Московське відділення мануфактурного і комерційного ради.
У 1861 р. В.І. Бутовський стає директором реформованих першої та другої строганівські малювальних шкіл, які в результаті об'єднання отримали назву "Строгановского училища технічного малювання". Призначення В.І. Бутовського на цей пост сталося на переломному, етапному моменті в історії "Строганівки". Тому тут необхідно сказати кілька слів про історію Строгановской школи.
Граф С.Г. Строганов відкрив школу 31 жовтня 1825, прагнучи подати приклад уряду в організації систематичного художньо-промислового освіти. Головне завдання він бачив у створенні міцної школи прикладного мистецтва в Росії, здатної задовольняти вимогам промислового виробництва та здатна ростити і множити кадри російських художників-прикладників. С.Г. Строганов писав, що головна мета його діяльності - "доставлення ремісникам і торговим людям можливості покращувати вироби за сприяння науки і мистецтва". Ця ідея про систематичну підготовку "малювальників" була прийнята російським урядом, і в 1843 р. Строгановская школа перейшла у відання держави.
Економічні реформи кінця 50-х рр.., Зокрема, прийняття у 1857 р. торгового тарифу, сприяли початку реорганізації художньо-промислового освіти. Тому в 1860 р. дві малювальні строганівські школи були злиті, і було організовано училище більш високого рівня, що отримало назву Строгановське училище технічного малювання. Головною метою Училища проголосили "приготування малювальників і орнаментщіков для мануфактур і майстерень". Справжнім призначенням Училища стало "розвиток художніх здібностей в класі промисловців та освіта малювальників по всіх галузях мануфактурного виробництва у Вітчизні". Директором саме цього, реорганізованого, училища, належного сприяти вирішенню важливих завдань російської економіки, і став В.І. Бутовський.
Людина високоосвічена, пов'язаний з промисловими колами Росії і Заходу, представник прагматичного лібералізму в мистецтві і науково-прагматичного напряму в розвитку російського національного стилю, історик за освітою і економіст за професією, В.І. Бутовський як не можна краще підходив для призначення на посаду директора нового Училища. Він писав: "У систему освіти Строгановского училища входить відтінок, який, на думку експертів, буде особливо важливий за наслідками своїм для художнього боку російської промисловості".
Безумовно, свою роль і зіграв факт спорідненості Віктора і Олександра Бутовського (саме в той час А. І. Бутовський очолював Департамент мануфактур та торгівлі при Міністерстві фінансів, а Строгановське училище знаходилося у віданні цього Міністерства та Департаменту).
Важливою і сильною була вихідна позиція В.І. Бутовського, який стверджував, що історична своєрідність XIX століття полягає у розвитку науки та промисловості. Розвитку ж промисловості, з точки зору В.І. Бутовського, сприяє елемент художності. Найважливіший симптом підйому вітчизняного мистецтва і промисловості до загальноєвропейського рівня він бачив у вивченні та поширенні російського стилю, про що написав у своїй роботі "Про програму естетичного освіти до промисловості в Європі і в Росії в особливості". Саме під цими гаслами йшла активна робота Строгановского училища технічного малювання. Але діяльності одного Училища було недостатньо. Ось чому з приходом В.І. Бутовського починається робота зі створення Художньо-промислового музеума при Строгановському Училище технічного малювання, в завдання якого входило б "сприяння розвитку самобутніх художніх здібностей в промислових класах". Він зазначав, що в цьому музеї "полягає майже все, що у нас до цих пір зроблено у видах сприяння естетичному утворенню промислового стану".
Відстоюючи самобутність російського мистецтва і російської промисловості, він писав: "Наші фабрики і ремесла не можуть підтримуватися тільки чужими моделями і малюнками та копіями з чужих творів; це вічне запозичення складає нашу слабкість і являє різку протилежність з нашими технічними успіхами; він не згодний з умовами побуту молодого і могутнього народу, який прагне здобути собі повну і всебічну самостійність ". Зразки ж для постійного оновлення форм виробів він пропонував вишукувати в спадщині вітчизняного мистецтва і в "селянської самодельщіне".
Ці завдання, що збігаються з метою діяльності Строгановского училища, і вирішував Музеум, положення про який отримало Найвища затвердження в 1864 р., а відкритий він був в 1868 р.
Московська друк вітала відкриття подібного музею. У газеті "Москва" висловлювалася надія на те, що "Музеум виховає і розвине в наших ремісників і фабричних самобутнє почуття витонченого і що тому бажано, щоб він мав головною задачею - ознайомити росіян з оригінальною творчістю російського мистецтва допетровських часів".
За рік до офіційного відкриття Музею, в 1867 р., Строгановське училище як самостійний експонент, взяло участь у Паризькій всесвітній виставці. На експозиції виставили копії і зліпки давньоруських орнаментів, що стали сенсацією і подією цієї Виставки. Результат - срібна медаль та дипломи Строгановскому училищу.
Шлях до цієї медалі, до цього успіху був нелегким, але блискуче пройденим завдяки діяльності В.І. Бутовського. За ініціативою В.І. Бутовського, учні та педагоги збирали зразки давньоруського мистецтва як опори національного спрямування, для чого знімалися копії з орнаментів давньоруських рукописних книг і робилися зліпки зі скульптурно-орнаментальних прикрас. "Вам досить відомі, - писав В. І. Бутовський російському вченому-мистецтвознавця, західники на орієнтації, Ф. І. Буслаєву в 1865 р., - що, бажаючи з самого початку збагатити Художньо-промисловий музеум в Москві зразками орнаментації стилів візантійського або романського , зробити обидва майже народними в Росії, я зробив зняти зліпки з орнаментних прикрас чудового собору св. Димитрія у Володимирі-на-Клязьмі. Праця мій увінчався успіхом. Перший примірник зліпків я підніс у дар Московським відділенням мануфактурних і комерційних рад на знак подяки влаштувати при Строгановськом училище Художньо-промисловий музеум. Другий примірник куплений у мене за п'ятсот рублів Санкт-Петербурзької Академії Мистецтв "(Ніор РГБ. Ф. 202. К. 1. Ед. 9. Л. 1-1 об.). У цьому ж листі була висловлена ідея про необхідність показати в Європі подібні роботи: "А далі, переймаючись думкою, що дуже корисно було б познайомити Європу з нашими творами 12-го сторіччя, я набрав думку випробувати, не прийме в дар Імператор Наполеон III , вважаючи, що, якщо мені вдасться зацікавити Париж, то і вся Європа наслідуватиме його приклад ". Висловлена в листі припущення блискуче підтвердилося подіями на Паризькій всесвітній виставці.
Проведені в Москві, в Московському публічному музеї, та Петербурзі, в залах Товариства заохочення художників, виставки зібраних матеріалів знайшли відгук як у торговельно-промислової середовищі, так і серед професійних художників. Серед тих, хто наполегливо говорив про необхідність проведення подібних виставок, були члени Товариства Давньоруської мистецтва: Г.Д. Філімонов, завідувач рукописним відділом Московського публічного музею А.Є. Вікторов, віце-президент Академії Мистецтв Г.Г. Гагарін, граф С.Г. Строганов, князь В.Ф. Одоєвський, Ф.І. Буслаєв, історик Д.І. Іловайський, мистецтвознавець Н.П. Кондаков, архітектор Л.В. Даль та ін У протоколах Товариства від 11 грудня 1866 зафіксовано: "Дійсний член В. І. Бутовський представив Товариству збори знімків і зліпків з різних предметів церковної старовини, виготовлених вченими рисувальника Строгановской школи в Москві та інших містах. Після розгляду згаданих знімків , у видах ознайомлення з ними публіки, Товариство визнало за необхідне влаштувати з них виставку в залах Московського Музею (ця виставка і була влаштована і відкрита для публіки 21, 22 і 23 грудня) ".
Думка В.І. Бутовського про необхідність створення та затвердження російського самобутнього стилю шляхом використання мотивів рідної старовини, а також успіх "Російського відділу історії праці" на Паризькій всесвітній виставці 1867 надихнуло його і паризького видавця Мореля на створення і видання одночасно в Москві та Парижі "Історії російської орнаменту з XI по XVI століття по стародавніх рукописів ". Морель, який відвідав експозицію Строгановского училища, заявив, що "бачить у виставлених документах матеріал, більш ніж задовільний, для прекрасного і корисного видання, яке може доставити істинно важливу послугу". При цьому Морель запропонував "зайнятися цим виданням на свій рахунок або розпродажу його, якщо воно буде надруковано в Росії". У передмові Бутовський зазначив, що "мета цього видання виключно техніко-промислова. Вона хилиться до вказівки російським майстрам і художникам по мануфактурам і ремеслам зразків та джерел самобутнього стилю". (Дійсно, опубліковані В. І. Бутовським орнаменти використовувалися у розписі, і в різьбі на меблях, і в ювелірних виробах, і в архітектурних деталях.)
Ідея В.І. Бутовського - "вказати ... зразки і джерела самобутнього стилю" торкнулася не тільки орнаментів. У свою чергу, вона торкнулася і дуже важливу проблему іконописання. У 1865 р. в листі, адресованому Товариству Давньоруської мистецтва при Московському Публічному і Румянцевском Музеї, він зазначав: "За здійсненого мною огляду деяких іконописних майстернях я прийшов до висновку, що в даний час найголовніша потреба виявляється не стільки в зміні технічного писання ікон, скільки в точному визначенні самих зображень. Нині ні споживач, ні майстер точно не знають свого і не впевнені, чи правильно вони: перший - замовляє, а останній виконує. Вельми часто споживач вимагає від майстра такого виконання, в якому він ніяк не може його задовольнити і при всьому бажанні - догодити замовнику, розходиться з ним тому лише, що немає певної точності в їх поясненнях "(Ніор РГБ. Ф. 202. К. 1. Ед. 6).
У цьому ж 1865 В.І. Бутовський запропонував Товариству Давньоруської мистецтва проект установи іконописної майстерні на підставі історичних та естетичних начал, але робота Товариства за проектом, на жаль, затягнулася і не була доведена до кінця.
Пізніше в одній зі своїх робіт він зазначив: "Немає ніякого сумніву, що іконописання, представлене нині повній сваволі, волає, так би мовити, про увагу до нього і про вживання заходів до його благому напрямку". Очевидно, саме ця думка, висловлена друковано тільки в 1879 р., підштовхнула В.І. Бутовського до видання Строгановского іконописного оригіналу, яке було здійснено в 1869 р.
Підступаючи до роботи з видання Особового іконописного оригіналу, В.І. Бутовський вважав за необхідне залучити до цієї роботи фахівців-професіоналів, знавців давньоруського мистецтва (самого себе до таких він ніколи не зараховував, хоча був справжнім фахівцем). Пояснювальний текст і вступ зголосився писати Ф.І. Буслаєв. Буслаєв ж збирався запропонувати і проект оформлення титульного аркуша. Але співпраці не вийшло (про причини можна тільки здогадуватися). Всі основні роботи виконав сам Віктор Іванович, він же написав короткий передмову.
З вищесказаного можна зрозуміти, що великі надії у підтримці його діяльності щодо створення школи іконописання В.І. Бутовський пов'язував з Товариством Давньоруської мистецтва, що існував при найбільшому Московському Публічному і Румянцевском Музеї, до складу якого входили відомі діячі російської культури другої половини XIX ст. Він також сподівався, що його праця з видання унікального Строгановского особового іконописного оригіналу буде оцінений належним чином. Так, 19 січня 1870 р., в Заяві до Товариства давньоруського мистецтва В.І. Бутовський зазначав, що останній його праця "Строгановский іконописний лицьовій оригінал" був виданий на його власне утримання і обійшовся йому дуже дорого. "Успіх цього видання залежить дуже від того значення, яке буде йому надано. А значення може йому надати Товариство давньоруського мистецтва, що прийняло на себе обов'язок розповсюдження наукових і практичних відомостей про давньоруської іконопису та приведення до відома пам'яток цієї галузі давньоруського мистецтва" (Ніор РГБ. Ф. 202. К. 1. Ед. 10. Л. 1-1об.). Пояснюючи необхідність видання такого роду "чудового пам'ятника російської народності", В.І. Бутовський вказував: "Необхідність його (Строгановского іконописного оригіналу - Г.А.) відчувалася, бо жодного Особового Оригіналу не було у пресі. Тлумачні оригінали не могли і не можуть задовольнити вимогам іконописця і публіки. Немає можливості все описати в подробиці й розтлумачити , як це зробити. Необхідно бачити. ... Він (іконописний оригінал - Г.А.) може відвернути то незадовільний напрямок у іконописання, яке заподіює розкол і індеферентізм. Завдяки твердості віри, яка існує ще в народі російською, єдність святих зображень для нього необхідно. Потреба цю ... слід підтримувати ".
Перші кроки В.І. Бутовського з організації роботи Училища викликали захоплені відгуки офіційних комісій. Члени Експертної комісії назвали його "головним двигуном на новому шляху досягнення успіху" "Строганівки". Вони відзначили, що Бутовському "одному належить збудження тих корисних почав майбутнього художнього розвитку російської промисловості. Думка прищепити художество до російської мануфактурної продуктивності і тим самим одушевити її і осмислити, - думка дати цього мистецького напрямку характер національний, що відзначає промисловість у Росії печаткою самобутності, кілька вже років займає багатьох російських людей, - але була з'ясована і, що найважливіше, приведена в дію В. І. Бутовським ".
Кілька перших років роботи В.І. Бутовського на посаді директора Училища та Музею привели до значних успіхів і змінили ставлення до "Строганівці" як навчальному закладу. Так директор Единбурзького Художньо-промислового музеума професор Т.С. Арчер написав у своєму рапорті в Британський департамент наук і мистецтв: "У Москві відбулася велика зміна, і департаменту приємно буде знати, що там утворилося училище малювання за планом Соут-Кенсінгтонського училища, і що в ньому звернули увагу на краси давньоруського мистецтва і вже зібрали тисячі малюнків, а також приступили до зняття зліпків з архітектурних прикрас. Дмитровський собор у Володимирі був обраний для першого досвіду, і успіх цієї справи цілком виправдався ".
Успіх Строгановского училища на Паризькій 1867 р., на Віденській 1873 р. і на Паризькій 1878 всесвітніх виставках, представив копії з орнаментів давньоруських рукописних книг, а також знімки і зліпки з пам'ятників давньоруського мистецтва, сприяли зростанню комерційного, науково-пізнавального та професійного інтересу до культури допетрівською Росії. Серед тих, хто завдяки цим експозиціям не тільки по-справжньому серйозно захопився давньоруським мистецтвом, а й став вивчати його - французький учений-реставратор Е.Е. Віолле-ле-Дюк. Він звернувся за додатковою допомогою до В.І. Бутовському і попросив його ще надіслати зразки російських старожитностей і дати консультацію. У результаті він написав роботу "Російське мистецтво", що викликала серйозні критичні статті В.В. Стасова і Ф.І. Буслаєва, що з'явилися в товстих наукових журналах. Але найбільш справедлива оцінка дослідженню французького вченого прозвучала з вуст В.І. Бутовського в роботі "Російське мистецтво і думки про нього Є. Віолле-ле-Дюка, французького вченого архітектора". Він зазначив, що при всьому визнання російських художніх традицій у істинно російських патріотів "одного бракувало нам, - щоб усі ці видані орнаменти та пам'ятники російської старовини були систематично узагальнено майстерно пов'язаним обрисом минулого, теперішнього і майбутнього нашого мистецтва. Такого праці, звичайно, всього природніше і законнєє слід було б нам очікувати від будь-кого з наших російських вчених діячів; але обставини склалися так, що поки вони "повільно поспішали" на цьому шляху - відомий французький учений архітектор і знавець мистецтв Е. Віолле-ле-Дюк подарував нас розкішно виданих в Парижі, в 1877 році, твором "L 'Art Russe", в якому самостійність нашого мистецтва вперше систематично доведена і урочисто проголошена ".
Досвід В.І. Бутовського зі створення Художньо-промислового музеума, а також досвід роботи з поповнення його колекцій, із залучення грошових коштів були використані Московським міським головою князем В.А. Черкаським при створенні в Москві Музею прикладних знань (Політехнічного). У 1870 р. на засіданні Імператорського Товариства любителів природознавства заснували спеціальну комісію, для сприяння роботи якої і був запрошений В.І. Бутовський (див.: Московський музей прикладних знань. Матеріали, що стосуються облаштування музею, промови, проголошені при його відкритті 30-го листопада 1872 року, звіт Височайше затвердженого комітету музею за перший рік його існування за 30-е листопада 1873 року. Под ред. Н. К. Зенгер. М., 1874).
Будучи директором Строгановского Училища і Художньо-промислового музеума, В.І. Бутовський одночасно був і членом Опікунської Ради. Головне своє завдання на цій посаді він бачив у вишукуванні коштів для функціонування Музеума, для поповнення його колекцій, для видань підручників і посібників. Наприклад, гроші на підручник "геометричного лінійного креслення і малювання" пожертвували в 1870 р. Д.П. і П.П. Боткіна (РГАЛІ. Ф. 54. Оп. 1. Ед. 115. Л. 1). На придбання різних предметів для Музеума в 1874 р. пожертвували гроші А.А. Скоростиглі і члени Торгового дому Н. бутікова з синами.
У некролозі, опублікованому в журналі "Зодчий", редакція справедливо і гідно оцінила внесок В.І. Бутовського у розвиток професійного художньо-промислового освіти, вказавши, що він "не мало сприяла справжньому процвітанню освітньої діяльності цього корисного установи, з історією якого бажаючі можуть познайомитися з критичного огляду, виданого В. І. Бутовським в Москві в 1879 р., під заголовком "Російське мистецтво і думка про нього Є. Віолле-ле-Дюка, французького вченого-архітектора, і Ф.І. Буслаєва, російського вченого-археолога ". Освіченому ж сприянню В. І. Бутовського слід приписати і поява наступних видань: а) художньо-промислового музею: 1) історія російської орнаменту з X по XV століття, за стародавнім рукописам, 2 томи по 100 аркушів малюнків, частиною хромолітографірованних, з текстом французькою та російською мовами; 2) елементарна частина історії російського орнаменту; 3) Строгановский іконописний лицьовій оригінал; 4) практичне загальнодоступне керівництво до елементарного вивчення нарисної мистецтв; 5) керівництво до створення орнаментів в російській стилі, і 5) збори орнаментних прикрас з грецьких і давньоруських рукописних книг з X по XVI ст. включно, і б) Строгановского центрального училища технічного малювання: колекції 1) лінійного малювання, 2) контурних квітів; 3) тушуватися квітів, і 4) контурних орнаментів " .
Незадовго до смерті В.І. Бутовського, в зв'язку з деякими міністерськими реорганізаціями постало питання про передачу Строгановского училища у відання Міністерства народної освіти. Таке перепідпорядкування, на думку і самого директора, і багатьох викладачів, а також промисловців, могло призвести тільки до погіршення якості освіти. І за кілька днів до смерті, складаючи передсмертну записку, він зазначав, що "звернення навчальних закладів Міністерства торгівлі, як складається з Міністерством фінансів в органічному поєднанні, до Міністерства народної освіти є загибель цих установ" (РГАЛІ. Ф. 2555. Оп. 1 . Од. 1313. Л. 1 об. - 2).
Дослідження діяльності В.І. Бутовського на посаді директора Училища та Музеума вимагає навести повністю текст передсмертної записки, яка характеризує Бутовського і як людину, і як мудрого державного діяча, відданого своїй справі.
Передсмертна записка
"Завдяки Бога голова свіжа, але біль у правому боці надзвичайно сильна, тому що дух захоплює і мимовільні викликає скрикування. Лягти в ліжко в 11 год, а в 1 годину вже піднявся; сон переривчастий і навіть немає сну.
Вкрай стурбований. Настав день конференції, останнього публічного іспиту Строгановского училища технічного малювання (Центрального), і я бути не можу. Це вкрай для мене боляче. Нинішнє зібрання має бути дуже значне, і мені мав бути випадок з'ясувати значення училища та очікувану його майбуття. Складену записку передав секретарю конференції М.А. Сабліну для прочитання.
Відчуття мої такі болючі, що не знаю, чи вистачить сил для перенесення їх і тому, доки я відчуваю себе у скоєному розумі та пам'яті, вважаю обов'язком моїм вказати, що за смерть моєї, на моє переконання, директором Строгановского училища і які перебувають при ньому закладів міг би бути відмінним зять мій генерал-майор Є.В. Богданович; але якщо він не піде, то службовець в Політехнічному музеї Олександр Іванович Кельсіев. Цей молодий чоловік на місці Директора училища принесе безсумнівну користь всій державі, так як він напевно піде по широко відкритій дорозі, спираючись на початку, покладені в основу розвитку естетичного народної освіти в додатку до промисловості.
До справи Строгановского училища по обов'язку завідування або спостереження за малювальна школа і класами необхідно залучити Костянтина Васильовича Рукавишникова. За даним їм приклад і за допомогою його можна сподіватися на відкриття вельми багатьох малювальних шкіл і класів у різних місцевостях держави.
Останнє розпорядження по доповіді Міністерства фінансів А.А. Абази - про звернення навчальних закладів Міністерства торгівлі, як складається з Міністерством фінансів в органічному поєднанні, до Міністерства народної освіти є загибель цих установ. Брат мій А.І. Бутовський присвятив кращу частину своєї адміністративної діяльності для розмноження та зміцнення цих установ і з великими труднощами довів їх кількість до 57. Цифра досить поважна і хоча всіма ними завідування не займало навіть одного столу в Департаменті, проте між ними була посаджу тісний і систематична зв'язок. Всі ці установи головні напрямні до виконання їх спеціального призначення, кожен у своєму середовищі. У них полягала при тому найістотніша опора всього Міністерства торгівлі. Все це повинно бути ведено з великим знанням справи і ніяк не повинно бути злито із загальним викладанням, напрямок якого залежить від однієї особи, що може перекрутити все, що придумано практичного і доцільного.
Сумно сказати, але неминуче загинуть ці розсадники технічної освіти, якщо до них поставляться з досконалим індиферентизм, як це сталося з боку м. Абази "(РГАЛІ. Ф. 2555 (Кельин Ф.В.). Оп. 1. Ед. 1313. Л. 1-2 об. Передсмертна записка В. І. Бутовського (писарська копія) 3 червня 1881 р.).
Газета "Порядок" за 1881 р. в № 289, повідомляючи про смерть В.І. Бутовського, помістила розповідь про прощання з ним учнів Строгановского училища: "Незважаючи на святковий день, всі учні, занадто 300 осіб, зібралися до панахиди, прикрасивши вінками та квітами портрет покійного. Учні виконали чудово молитовний спів. За відслуженої панахиди присутній у зборах молільників зять Бутовського, генерал Богданович, виголосив промову, в якій висловлював задоволення, що таке зворушливе і одностайне молитовне пам'ятання жваво доводить оцінку заслуг славного російського працівника, який віддав свій розум і свою душу піклуванню тієї величезної родини, долі якої були йому довірені вищим урядом. Спираючись на масу документів і рукописів, що належали покійному діячеві і знаходяться нині в руках Богдановича, оратор висловив обіцянку скласти докладний розповідь про успішний розвиток під безпосереднім керівництвом Бутовського Художньо-промислового музею та Строгановского училища ".
Сучасний стан суспільства і гуманітарного знання, необхідність осмислити процеси, що відбувалися в Російській державі в XIX столітті, настійно вимагають дослідження життя і творчості В.І. Бутовського - цього талановитого організатора практичної роботи з дослідження російського національного мистецтва, який обіймав більше двадцяти років посаду Директора Строгановского училища технічного малювання.