Янтарна кімната вважається одним з найбільших творів мистецтва 18 століття, яке часто називають "восьмим чудом світу». Теперішня вартість цих скарбів складає 155 млн. доларів. Але сліди кімнати губляться після 1944 року. Існує безліч версій про її сьогоднішньому місці знаходження, але знайти її до цих пір не вдалося. Це величезна таємниця, розгадати яку вчені намагаються вже не один десяток років. Мені ця тема дуже цікава. У своїй роботі я представила найбільш цікаві та маловідомі факти про Бурштинової кімнаті, які мені вдалося знайти. Виявляється, в дійсності таємниця Бурштинової кімнати набагато дивніше, ніж прийнято вважати.

1939 рік - час приголомшливих надій для Німеччини. Вона сильна як ніколи. Війна неминуча. Передчуття того, що з усієї Європи на Німеччину-переможницю, а в цьому не було сумніву, поллються потоки творів мистецтв, кружляло голову німецькому мистецтвознавцю Альфреду Роді. Які перспективи відкривалися для вченого тоді, коли він познайомився з документами міністра пропаганди Геббельса, в яких той дав завдання генеральному директору Берлінських музеїв Отто Кюммелю підготувати список творів мистецтва, які з XV століття крім волі німців або в результаті сумнівних угод потрапили до рук іноземців. Ця фраза - «у результаті сумнівних угод» - відразу нагадала Роде історію дорого бурштинового подарунка Петру I. «Бурштинову кімнату ми повернемо, повернемо на батьківщину, в Кенігсберг, сказав в 1939 році Альфред Роде своїй дружині, - в цьому не може бути сумнівів ...» ¹

Він став буквально засипати німецькі видання матеріалами про бурштині, говорив не без його участі, друкувався в мистецтвознавчих журналах, читав лекції про кімнату. Завдяки його публікаціям, багато хто в Німеччині вперше дізналися, що в Пушкіні під Ленінградом є німецьке диво - Янтарна кімната, яка, звичайно ж, за «непорозуміння» потрапила до Росії.

І коли німці блокували Ленінград, вони знали, що і де потрібно шукати. Янтарна кімната стояла однією з перших в цьому списку. Причому, коли Альфред Роде дізнався про те, що солдати її захопили, їм це подавалося у публічних виступах і в пресі, як порятунок бурштинового скарби з лінії вогню.

Ось, що писав доктор Роде в Мюнхенському журналі «Пантеон» 1942 року: «Приблизно з середини 17-го століття техніка обробки бурштину отримала новий сильний підйом. «Інтимний» матеріал, яким по праву вважається бурштин, тільки вигравав у змішання стилів рококо і бароко. Саме фантастичне, що було створено за допомогою техніки фіксування бурштину на срібних пластинах, єдине і неповторне у своєму роді, це - Янтарна кімната Фрідріха I, якої ми можемо сьогодні надати справжнє первісне значення, після того, як вона була повернута з Царського Села і знайшла своє місце в замку Кенігсберга. » ²

ІСТОРІЯ СТВОРЕННЯ великі шедеври

Фрідріх I незабаром після своєї коронації висловив першу ідею - виготовити в Берліні святковий зал і галерею з бурштину. Автором початкового проекту Бурштинової кімнати вважається А. Шлютер - головний архітектор пруського королівського двору, який займав цю посаду з 1699 року. Бурштин - матеріал, який раніше не застосовувався в оформленні інтер'єру. Здійсненню задуму допомогло те, що в палацових коморах зберігалася велика королівська колекція бурштину, в яку входили три багато орнаментовані бурштинові рами з дзеркалами, виконані в XVII столітті німецькими майстрами.

Для роботи з бурштином архітектор запросив з Копенгагена Г. Вольфрама, придворного майстра данського короля Фрідріха IV. У квітні 1701 року Г. Вольфрам з рекомендаційним листом приїжджає до Берліна і приступає до роботи. Проте здійснити задуманий проект вдається лише наполовину, тому що невдовзі А. Шлютер був усунений від робіт і покинув Берлін. Придворним архітектором прусського короля стає швед Е. Фон Гете. Відносини з бурштиновим майстром у нього не складаються, і Г. Вольфрама теж усувають від робіт. За новим задумом короля бурштиновий кабінет вирішено влаштувати в замку Шарлоттенбург, куди перевозять вже готові бурштинові фрагменти.

У 1707 р. договір на продовження робіт укладається з двома запрошеними з Данцига майстрами - Г. Туран і Е. Шахтом. Цей етап створення Бурштинової кімнати триває близько п'яти років. У 1713 р. після смерті Фрідріха I роботи припиняються. Нового прусському королю Фрідріху Вільгельму I бурштиновий кабінет виявився непотрібним: всі архітектурні деталі були відвезені в Берлінський Цейхгауз і забуті.

Чутки про незвичайне кабінеті доходять до Росії. Імператору Петру I захотілося отримати бурштиновий кабінет для своєї Кунсткамери.

У 1716 році по дорозі до Франції він зустрічається з Фрідріхом Вільгельмом I в Габельберне, недалеко від Берліна. Незабаром Петро I отримує як дипломатичного подарунка бурштиновий кабінет разом з яхтою "Лібурніка". Через два роки російський цар посилає у відповідь подарунок - 55 гренадерів і кубок власної роботи.

Відправкою бурштинового кабінету керував російський посланець при прусському дворі граф А. Головкін: 18 ящиків з бурштином були занурені на вісім возів і відправлено спочатку до Кенігсберга, а потім у Мемель, пробувши в дорозі шість тижнів. 6 січня 1717 за дорученням імператора Петра I обергофмейстер курляндской герцогині Анни Іоанівни П. Бестужев-Рюмін зустрів вантаж у Мемель і відправив до Риги, а звідти до Петербурга. Санкт-Петербурзький губернатор А. Меньшиков прийняв і розпакував ящики, згідно берлінської інструкції, але зібрати кабінет не змогли, і бурштин віднесли у флігель Літнього палацу.

При вступ на престол імператриця Єлизавета Петрівна вирішила використовувати призабутий бурштиновий кабінет для оздоблення одного з покоїв своєї офіційної резиденції - нового Зимового палацу і доручила цим зайнятися своїм оберархітектору Ф.-Б. Растреллі. Для лагодження та виправлення бурштинових деталей у лютому 1743 запрошується італійський майстер А. Мартелла. Однак для прикраси інтер'єру в Зимовому палаці бурштинових деталей не вистачає, тому Растреллі використовує дзеркальні пілястри і розписує додаткові панно «під Янтар». У 1745 році Фрідріх II дарує імператриці четверту раму, виконану за проектом А. Рейху: в її декорі використані алегорії, славили Єлизавету Петрівну. Зібрана в 1746 році Янтарна кімната стала слугувати для офіційних прийомів, хоча в ході реконструкції палацу її доводилося переносити з місця на місце. У 1755 році починають створювати нову Бурштинову кімнату в Катерининському палаці. У скриньки елементи були перенесені в Царське Село на руках спеціальної командою.

Зал Катерининського палацу - 96 квадратних метрів, значно перевищував розміри Бурштинового кабінету. Ф.-Б. Растреллі перекомпонував всі деталі кабінету, розмістивши панелі симетрично по середньому ярусу трьох стін і розділивши їх пілястрами з дзеркалами, а також прикрасивши кімнату дерев'яної позолоченим різьбленням. Для установки панно на стіни знову запрошується А. Мартелла. Там, де бурштину не вистачило, фрагменти стін були затягнуті полотном і розписані «під бурштин» художником І. Бєльським. Враховуючи крихкість матеріалу і часті осипи бурштину, для кімнати був виділений спеціальний доглядач, який постійно виконував невеликі реставраційні роботи. У 1758 році на цю посаду був запрошений з Прусії Ф. Роггенбук. Він же очолив роботи зі створення нових бурштинових виробів в бурштиновій майстерні Царського Села.

У 1763 році імператриця Катерина II видає указ про заміну розписних полотен у кімнаті на бурштинове панно та виготовлення бурштинових панелей нижнього ярусу стін. Разом з Ф. Роггенбуком до роботи приступили раніше запрошені до Росії К. Фріду, І. Вельпендорф і їхні російські учні. Було виготовлено вісім плоских щитів нижнього ярусу з складальним малюнком. За 4 роки було використано 450 кілограмів бурштину. До 1770 року створення Бурштинової кімнати було завершено. Кімната отримала свій остаточний вигляд, відображений пізніше на численних фотографіях. ¹

Бурштиновий убір, який займав три стіни, був розташований у три яруси. Центральний (середній) ярус був складений з восьми симетричних великих вертикальних панно. У чотирьох з них встановили картини з кольорового каміння, виконані в 50-х роках ХVIII століття у Флоренції в техніці флорентійської мозаїки за проектом художника Д. Дзоккі і зображали п'ять природних почуттів: Зір, Смак, слух, дотик і Нюх. Відстань між великими панно займали високі дзеркальні пілястри. Нижній ярус кімнати покривали прямокутні бурштинові панно. У південно-західному куті був вмонтований маленький бурштиновий столик на витончено зігнутої ніжці. Оздоблення кімнати складалося з набірних бурштинових комодів російської роботи та китайського фарфору. У Янтарному кабінеті, у скляних вітринах зберігалося одне з найзначніших в Європі зборів бурштинових виробів ХVII-XVIII століть німецьких, польських і петербурзьких майстрів.

Різкі перепади температури, пічне опалення і протяги зруйнували бурштиновий убір. У XIX столітті тричі проводилася реставрація: у 1833, 1865, 1893-1897 роках.

У 1933-1935-х роках невеликі реставраційні роботи велися скульптором І. Крестовським. Серйозна реставрація намічалася на 1941 рік. ²

У перші дні Другої світової війни, коли в Катерининському палаці почалася евакуація музейних цінностей, з-за крихкості панелей Бурштинової кімнати було вирішено не вивозити їх як інші музейні експонати в глиб країни, а провести їх консервацію на місці, не знімаючи зі стін. Панно обклеїли спочатку папером, потім марлею і ватою.

Коли німецькі війська переможним штурмом пройшли через Литву, Латвію й Естонію, і зробили укріплювальних пояс навколо Ленінграда, щоб взяти місто в кільце, Царське Село виявилося розташованим на першій оборонної лінії. Палац був сильно зруйнований під час бомбардувань; Великий Зал був повністю підірваний, вікна і двері вибито, поряд з військовими руйнуваннями палац був схильний до руйнуванням і від вітру і негоди.

Разом з німецькими частинами, що вдерлися. У Царське Село, прибули фахівці з команди «Кунсткоміссіон». Мистецтвознавці з цієї команди, полковник доктор Пенгсен і майор доктор граф Сольмс-Лаубе, оглянули Царськосельський палац і встановили, що необхідно терміново рятувати Бурштинову кімнату. Протягом 36 годин було проведено демонтаж Бурштинової кімнати під керівництвом одного унтер-офіцера та 6 осіб з будівельного батальйону. Янтарна кімната була доставлена ​​з Царського Села в Кенігсберг, де була передана адміністрації державних замків і парків (директор доктор Галь) у зібрання творів мистецтв м. Кенігсберга до подальших турботам про неї.

Бурштинові панно та двері були виставлені в одному із залів третього поверху Кенігсберзького замку. ¹

Бурштинову кімнату в Кенігсберзі вже чекали. Її викрадення було сплановано заздалегідь.

«Золото Пруссії» у Кенігсберзі.

5 квітня 1945, за день до початку штурму Кенігсберга росіянами, доктор Альфред Роде під контролем СС здійснив акцію поховання «Золота Пруссії» (Янтарна кімната) і дав письмову гарантію її «збереження у часі».

У той же день він був підданий впливу наркотиків, а потім загіпнотизований. Техніка такого «впливу» була добре відпрацьована вже до квітня 1943 року «лікарями» СС, ставили експерименти в концтаборах над людьми. Укол у вену правої руки викликав у лікаря Роде депресивний стан. У результаті гіпнозу і наркотичного впливу А. Роде на довгий час втратив пам'ять. Права рука була практично паралізована. І він, дійсно, з квітня 1945 року не міг пригадати нічого зрозумілого про долю Бурштинової кімнати, крім загальних відомостей і припущень про місця її укриття. Його поведінка в цей період життя розцінювалося росіянами, як «петляння», «спроба замести сліди» і «відвести спецслужби» від справжнього місця поховання Бурштинової кімнати і інших цінностей. Коли Роде говорив представникам радянської армії про те, що він не пам'ятає, що з ним було з 5 по 9 квітня 1945 року, йому, звичайно ж, не вірили. ²

Альфред Роде як мистецтвознавець співпрацював з російською військовою адміністрацією, водив по зруйнованому місту, говорив про картини, цінностях, виконував технічну роботу з інвентаризації творів мистецтв, знайдених в повоєнному Кенігсберзі.

Завдяки зусиллям власної волі, уважному ставленню і догляду дружини, до кінця літа 1945 року, Роде зумів подолати безпам'ятство. На початку вересня 1945 року він згадав усе-усе до дрібниць, навіть те, як виглядала система підземних ходів і бункерів, у яких він працював, вкриваючи цінності «всенімецького спадщини». Він, також згадав, що Янтарна кімната вмістилася в невеликому просторі підземної споруди.

Під час укладання Бурштинової кімнати в ящики було прийнято рішення про розпилюванні бурштинових панелей, і Роді зняв бурштиновий пластинки в тому місці, де пізніше пройшла пила тесляра. У такому вигляді вони і були закриті в ящиках. Ще напередодні штурму Роде сховав в один з палітурок старої книги ХVIII століття срібну пластину, знайдену ним у замку Кенігсберг, в щілини однієї з панелей Бурштинової кімнати. Він завдав на зворотному боці срібної пластини інструкції древніх майстрів - схему Кенігсберга і великий голкою за допомогою лінійки прокреслив те місце в місті, де похована Янтарна кімната.

До кінця своїх днів Альфред Роде вважав Бурштинову кімнату німецької власністю, більше того - своєю власністю. Духовний зв'язок з цим скарбом він відчував на дуже глибокому містичному рівні. У 1943 році, коли Бурштинова кімната була змонтована в замку Кенігсберга, доктор Роде, відродив це диво, замовив гравера нанести на срібло своє ім'я, написавши просто: «Роде. 1943 Кенігсберг » ² . Тим самим, він як би став одним з авторів, творців цього дива.

До осені 1945 року справи А. Роде йшли на поправку. Він все згадав, нікого не боявся. Подружжя Роде отримали звістку про те, що їхній син живий. Радість була безмежною. І раптом, восени 1945 року стало відомо, що чоловік і дружина Роде померли у себе вдома в один і той же день (точніше ніч). Хтось із сусідів при цьому злісно пожартував: «Як Ромео і Джульєтта». Їх любили не все, адже вони отримували продуктовий пайок від російських військових. Жителі сусідніх додому повідомили, що бачили, як з їхньої квартири винесли дві труни, і один жоден поклали на віз. Місце, де їх поховали, так ніхто і не зміг вказати. Сусіди стверджували, що напередодні їх смерті Роде і його дружина відчували себе абсолютно здоровими, і після повідомлення про те, син живий, прибували в піднесеному настрої духу. Мабуть, співробітникам СС вдалося здійснити «акцію ліквідації».

А що ж сталося з Янтарної кімнатою? Де вона зараз, і хто її новий власник? Відповідь на це запитання знають далеко не всі, а хто знає, навряд чи кому-небудь хоче розповісти. Насправді існує декілька версій, і я у своїй роботі зібрала найбільш цікаві з них.

РОСІЙСЬКА ТАЄМНИЦЯ

Царськосельський краєзнавець Ф. І. Морозов, розпитали десятки свідків, простудіювавши безліч історичних трактатів і різних архівних документів, прийшов до сверхсенсаціонному висновку: за півтора-два роки до початку Великої Вітчизняної війни група радянських реставраторів на чолі з А. О. Барановським виготовили в масштабі один до одного два Бурштинові кімнати! Одну з них вивезли німці, друга загубилася і, можливо, до цих пір замурована катакомбах царскосельских палацових підвалів. Оригінал же дістався в 1941 році відомому «другу СРСР» Арманду Хаммеру, зробившому радянському уряду важливі послуги в перші місяці війни.

Відразу після підписання Німеччиною і СРСР пакту про ненапад до Кремля на зустріч зі Сталіним була викликана ціла делегація діячів радянської культури на чолі з А. Н. Толстим. Вони вирішували, що подарувати Німеччини в «знак дружби». Толстой запропонував повернути Бурштинову кімнату її початковим господарям, а для себе створити точну копію. З його пропозицією погодилися, і в ролі головного майстра був запрошений сімдесятирічний різьбяр по Янтару Барановський.

З перших же чисел нового, 1940 року в Пушкіна майстер і його учні почали свою роботу, що зберігається в таємниці. Майстерня була оточена подвійним кордоном НКВС, але не дивлячись на це, до Барановському зачастили комісії від неймовірних і немислимих інстанцій самого різного калібру. Йому доводилося виготовляти для них різні «сувеніри» з бурштину. Швидкість виготовлення Бурштинової кімнати впала в троє. Сталін обіцяв не допускати «екскурсій» до майстерні, але вони все одно не припинялися. Тоді НКВС провели «санітарну інспекцію». Тут-то Барановського і вхопив перший інфаркт - після роботи НКВС з членів комісій, наїжджали на майстерню, не вцілів ніхто.

Другий інфаркт наздогнав А.О. Барановського в травні 1941 року, коли виконані ним і його учнями бурштинові панелі нарешті були зібрані. Копія виявилася неточною по колірних співвідношень! На думку Толстого Барановський виконав роботу краще, ніж передбачалося. Але справа в тому, що істинний реставратор не має права робити що-небудь краще оригіналу. Він же зробив свою Бурштинову кімнату, і для нього це був удар.

2-го червня 1941 року справжня Бурштинова кімната була розібрана, а її місце зайняла копія. Робота Барановського була ретельно сфотографована і знову переміщена, мабуть, у спеціально для неї приготовлений підвал в Катерининському палаці. Вона була ретельно замурована, підходи до забутовки завалена сміттям. А панелі першотвору лягли на столи майстерні Барановського в Камероновой галереї. У приміщення призначеному для Бурштинової кімнати, були змонтовані учнівські панелі, виконані у вигляді моделі в повному обсязі. Таким чином, 2-го червня 1941 року в Пушкіна знаходилися три Бурштинові кімнати!

Барановський був відправлений на лікування до Сочі. Більше про нього не було нічого відомо. Двоє його учнів пішли за справжньої Бурштинової кімнатою, вивезеної з Царського Села 6іюля 1941 року, решта учнів безслідно зникли. Янтарна майстерня була повністю розграбована.

У руках у німців виявилася лише модель Бурштинової кімнати, виконана учнями Барановського. Вони довгий час відмовлялися вірити своїм очам, але, проте, краще мати хоча б модель, ніж нічого.

У 1945 році історію про виготовлення копії Бурштинової кімнати А. Н. Толстой розповів пушкінського краєзнавцю доктору Є. Головчікеру, причому до найдрібніших подробиць, назвавши при цьому імена багатьох її учасників і свідків. У середині 60-х років цю історію Головчікер повідав на засідання Пушкінських краєзнавців. Конспект його виступу в 1984 році потрапив до рук Морозова. Тоді він цього повідомлення не повірив. Але коли в 1987 році Морозов розповів цю «байку» у колі старих реставраторів, з'явився один з учнів Барановського - А. М. Воробйов.

Він повідав про ще деякі дивацтва цієї історії. Після складання в Царському Селі справжня Бурштинова кімната була перевезена до Москви в Третьяковську галерею, яка до того часу використовувалася як склад НКВС. Там вона перебувала до листопада 1941 року. Потім знову упакована і відправлена ​​на Тушинський аеродром, звідки її відвезли в американському «Дугласі» з курсом на схід. Воробйова тоді «забули» на аеродромі.

Що стосується копії Барановського, то, за твердженням Воробйова, він сам був присутній при її замуровкі в підвалі. Він згадував у своєму оповіданні тунель з'єднує Катерининський та Олександрівський палаци не безпосередньо, а через підвали колишніх казарм лейб-гвардії, розташованих на розі вулиць Пролетарської та Революції.

Двічі в 1968 і 1975 роках від американців Воробйову надходили заманливі пропозиції з реставрації «оригіналу». Насправді оригінал від моделі міг відрізнити лише Барановський. Воробйов помер, розповівши лише те, що вважав за потрібне. Померло так само і багато інших впритул підійшли до розгадки таємниці.

«На мій погляд, - заявляє Ф. І. Морозов, - справжня Бурштинова кімната була відправлена ​​в середині листопада 1941 року в США - на ім'я Арманда Хаммера, президента компанії« Оксідентал Петролеум »,« кращого американського друга СРСР », якого вже, до речі , теж немає в живих ... »

У перші ж місяці війни Німеччини проти СРСР А. Хаммер розвинув таку бурхливу і бурхливу діяльність з організації поставок в СРСР англійських винищувачів «Спітфайер-1», впускали в США за ліцензією, що з боку могло здатися: або Хаммера вдалося завербувати співробітникам НКВС - що неймовірно з будь-якої точки зору, або він збожеволів. Пізніше цей американський мультимільйонер публічно виступає за якнайшвидше відкриття другого фронту. Чим накликає на себе хвилю обурення з боку впливових американських кіл. Падіння рівня популярності Хаммера веде до падіння курсу акцій його компаній, але він упертий. Винищувачі направляються в СРСР на безоплатній основі. Звідки така щедрість, яку Хаммер ніколи раніше не виявляв? Чи не Янтарна чи кімната причина тому?

Янтарна кімната - ланка, потягнувши за який неминуче витягаєш на світ справжню підгрунтя другої світової війни, зачіпаючи питання державної безпеки США і всіх європейських країн, включаючи Росію. Тому особи, близько підходили до розгадки, впали жертвою спецслужб, які були змушені займатися цією брудною справою, захищаючи інтереси національної безпеки. ¹

ЯНТАРНА КІМНАТА - в одному із бункерів «Вервольф»

Ця версія належить Андрію Станіславовичу Пржездомський, генерал-лейтенанту, кандидату історичних наук, фахівця з новітньої історії Німеччини. У 60-70 роки він брав участь у роботі Калінінградській геолого-археологічної експедиції, що займалася пошуками Бурштинової кімнати і інших цінностей, втрачених в роки другої світової війни. Потім курирував у КДБ питання, пов'язані безпосередньо з пошуками Бурштинової кімнати. Ось його версія.

Робота з пошуку Бурштинової кімнати почалася в 1949 році, коли Молотов зателефонував першому секретареві Калінінградського обкому партії Щербакову і сказав: «Товариш Сталін цікавиться, де Бурштинова кімната?». З тих пір машина закрутилася і до цих пір не зупинилася. Спочатку була організована експедиція під егідою Калінінградського обкому і патронажем ЦК. У 60-ті роки була створена урядова комісія, яку очолив заступник. міністра культури РРФСР. У 1968 році при цій комісії утворилася Калінінградська геолого-археологічна експедиція, хоча ніякого відношення не мала не до геології, та й до археології, за великим рахунком, теж. Вона займалася пошуком культурних цінностей, втрачених в роки війни.

Зрозуміло, до пошуків було залучено і Комітет державної безпеки. У друге головне управління КДБ СРСР (контррозвідка) стікалася вся інформація, що має відношення до Бурштинової кімнати. Картина виходила наступна.

До кінця війни в Кенігсберзі накопичилося безліч експонатів, вивезених з окупованих німцями територій, із Західної Європи; конфіскованих цінностей в т. ч у євреїв; архівів, включаючи архіви німецьких спецслужб. Опинилися вони там тому, що до 1944 року це місто було найспокійнішим місцем у Німеччині. Війна йшла далеко, а американські та англійські літаки, регулярно бомбили західні райони Німеччини, до Східної Пруссії не долітали.

Вперше серйозної бомбардуванню Кенігсберг піддався тільки в серпні 1944 року - англійці й американці зробили два авіанальоту, 23 і 25 серпня, у яких вперше був використаний напалм. Місту були нанесені перші серйозні пошкодження, особливо центральних районів. Сталася пожежа в будівлі замку, де зберігалася Янтарна кімната. Щоб уберегти скарби від бомбардувань і наступаючої Червоної Армії, було вирішено їх заховати в бункери.

Ці бункери будувалися для гітлерівської диверсійно-терористичної організації «Вервольф», яка була створена в Німеччині в останній рік війни для дій проти наступаючих частин союзників. Диверсанти готувалися до тривалого осідання - для них був побудований не один десяток дуже потужних підземних споруд на території Східної Пруссії, в тому числі і в самому місті Кенігсберг.

У бункери закладалося зброю, спейцсредства, документи на всі випадки життя. Тільки великих бункерів налічувалося близько трьох десятків, а дрібних - безліч (відвідні тунелі від колекторів, підвали в деяких будинках). Коли почалися бомбардування міста, будинки підривали, щоб замаскувати входи в об'єкти.

Але «Вервольф» зовсім не виправдав очікувань, що покладалися на нього надій, як бойова сила він нічого собою не представляв. Мабуть, до весни 1945 року Німеччина була просто зломлена психологічно, і в німців вже не було волі до боротьби. Тоді й вирішили об'єкти, побудовані для «Вервольфа», використовувати для зберігання награбованих цінностей. Ніхто, правда, не бачив документа в архівах контррозвідці або якихось інших, де б вказувалося, в якому бункері помістили Бурштинову кімнату.

Зате є непрямі свідчення, що Янтарна кімната і інші цінності були заховані саме в бункерах «Вервольфа». У протоколах допитів деяких співробітників СД, спійманих нашої контррозвідкою СМЕРШ, вчуваються фрази, що вони вкладали в одному із бункерів якісь особливо цінні ящики.

Є й більш виразні аргументи на користь цієї версії. Уже в наші дні Пржездомський наткнувся в матеріалах КДБ на один дуже цікавий документ. Співробітник польської контррозвідки Урбан зустрівся у в'язниці з колишнім гауляйтером Східної Пруссії Еріхом Кохом, який відбував довічне ув'язнення в Польщі. У ході бесіди Урбан показав йому газету, в якій говорилося, що Янтарна кімната закопана на полігоні Штаблак, в Багратіоновському районі Калінінградської області.

Кох сказав, що німці не такі дурні, щоб закопати Бурштинову кімнату на полігоні, де її швидко розкопають росіяни. За його словами, люди з СД відали Бурштинової кімнатою і вона захована в бункері, побудованому для СД на території Кенігсберга. Він, правда, не сказав, що це бункер «Вервольфа», але в 1945 р. для потреб СД ніякого іншого будівництва не велось.В бункерах, дійсно, крім великої кількості зброї та інших атрибутів терористичної діяльності знайшли деякі твори мистецтва, хоча і трохи . Тому, якщо підняти всі справи наших контрдиверсійну підрозділів у Східній Пруссії, напевно, отримати інформацію про знаходження невідомих бункерів буде можна. ¹

Морська версія.

Ще одна версія має досить солідну документальну основу. Військовий журналіст Сергій Турченко виявив в Центральному державному архіві РФ копію довідки, складеної відомим німецьким мистецтвознавцем Георгом Штайном під назвою «Рух Бурштинової кімнати». Грунтуючись на документах, він стверджує, що в січні 1945 року за наказом гауляйтера Еріха Коха була здійснена спроба вивезти Бурштинову кімнату разом зі старовинними російськими іконами й іншими цінностями на Земландскій півострів, щоб відправити на будь-якому із судів в Данциг, а потім ще далі - до Гамбурга або Кіль.

За іншими даними, гітлерівці завантажили Бурштинову кімнату на транспорт «Вельгельмом Густлоф», який був торпедований в морі радянським підводним човном «С-13» під командуванням Олександра Марінеско і затонув. Цю версію багато хто вважає можливою. Зараз в Калінінграді іде підготовка експедиції до затонулого в Гданському затоці «Вельгельмом Густлофу» ¹ .

Чи дадуть результат ці пошуки, невідомо.

ВИСНОВОК

Зате цілком реальна перспектива знову побачити Бурштинову кімнату в Катерининському палаці вже на самому початку ХХ I століття. Можна назвати й більш точний термін - 2003 рік. Саме на цю дату орієнтоване підписана на початку вересня нинішнього року в Катерининському палаці Угода про відтворення Бурштинової кімнати. Цей документ підписав міністр культури РФ Володимир Єгоров, директор Державного музею-заповідника «Царське Село» Іван Саут і Голова Правління відомої німецькому компанії «Рургаз АГ» - акціонера та ділового партнера російського Газпрому - Фрідріх Шпет. На правах ексклюзивного спонсора Рургаз виділить до трьох з половиною мільйонів доларів на продовження і закінчення робіт з реконструкції шедевра, щоб завершити її до 300-літнього ювілею Санкт-Петербурга.

Слід нагадати, що ще в 1977 році за рішенням Ради Міністрів РРФСР Бурштинову кімнату радянські реставратори взялися відтворювати за рештою кресленнями і фотографіями. Десятки фахівців, художників-реставраторів і сьогодні зайняті цією запеклій і дорогої роботою.

Залишається тільки сподіватися, що скоро у нас знову з'явиться цей прекрасний шедевр, і росіяни зможуть побачити справжню Бурштинову кімнату, а не милуватися нею з картинок. Знайти ж оригінал навряд чи вдасться, і доля Бурштинової кімнати назавжди залишиться однією з найбільш великих таємниць минулого.

Моя робота, зібравши в собі маловідомі факти і версії, допомогла мені дізнатися дещо нове і цікаве про цей пам'ятник архітектура, найбільшому як за своєю шикарности і значущості, так і по тому, яку загадку з себе представляє.

СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ

«Експерт» № 27, 19 липня 1999

І. Бєлов «Друге життя« восьмого дива світу »

С. Тріфанов, «Скарби підземного Кенігсберга», М., 1998 р.

М. М. Непомнящий, «Енциклопедія загадкового і невідомого. Загадки і таємниці історії », М.: ТОВ« Видавництво АСТ ». 2000