(Сприйняття, тлумачення, оцінка)
Серед поетів минулого століття Б. Пастернак виділяється досить рідко-стним властивістю - дарма воістину невичерпної радості, яка після всіх розчарувань і втрат не тьмяніє, а, навпаки, стає глибше і чистіше. «З-три випадкові риси, і ти побачиш: світ прекрасний», сказав одного разу О. Блок. Пастернак, навпаки, приймає світ з усіма його «випадковими рисами». Іс-точніка його радості - вдячна любов до самого життя, він приймає майбутнє не тому, що воно нібито «світле», а тому, що це майбутнє. Така любов до всього живого лежить в основі художнього реалізму поета. На думку Пас-тернака, оригінальність художнього образу полягає не в його відмінності від про-разове інших художників, а в його відповідність дійсності. Проте світ уявляється поетові вічної загадкою. Чи не в цьому секрет загадковості пастер-наківські поезії? Взагалі вірші Б. Пастернака не так прості для сприйняття. Звернімося у цьому зв'язку до його вірша з незвичайною назвою «Про ці вірші».
Дане вірш увійшло в третю книгу поета «Сестра моя - життя», поклало початок поетичної слави Б. Пастернака. Написані в 1917 році, вірші, що склали цю книгу, були опубліковані з запізненням на кілька років, в 1922 році. У книзі «Сестра моя - життя», що створювалася в передреволюційне літо, практично немає візьме грізної реальності. Історія не зображується ран-ним Пастернаком, а проживаємо їм, входить до нього, переробляється його созна-ням і втілюється в музичних зламах його ритмів, у грі поетичних ас-асоціаціями. Головні з них - переклички з Лермонтовим, якому книга Посвіт-щена.
Читаючи вірш «Про ці вірші», погоджуєшся з думкою, що для Пастернака немає дрібниць, у нього крупно те, що дрібно. Художній світ сти-хотворении начебто розсипається на деталі, і в той же час з цих же деталей на наших очах збирається в єдине ціле. Краса світу, в розумінні Пастер-нака, в його самоцінності, а не в співвіднесеності його з людиною. А тому навколишнє світ у нього одушевлений сам по собі, а не з волі ліричного героя. У зв'язку з цим варто звернути увагу на зустрічаються в тексті вірша специфічні уособлення: «задекламірует горище», «галочку гляне Рож-дестве», «розгулялася деньок». По суті, тут навколишній світ стає дійовою особою, а не предметом опису.
Така невиділеного ліричного героя створюється і за допомогою звукової організації вірша. Звуковий лад стає образним виразом єдності зовнішнього світу і ліричного героя: На тротуарах зітреш З склом і сонцем навпіл Взимку відкрию стелі І дам читати сирим кутах.
Звукове подібність слів народжує уявлення про взаємозв'язок різних сто-рон буття. Протягом майже всього поетичного тексту не можна не почути алітерацію на звуки «т» і «з».
Мабуть, це відчуття ліричним героєм своєї єдності із зовнішнім мі-ром надає всьому вірша енергію життєствердження. Ритм поетичної мови відзначається в зв'язку з цим особливої динамічністю Цьому багато в чому способст-яття використання поетом дієслів переважно доконаного виду: «іс-пантелику», «відкрию», «задекламірует», «прянет», «згадаю», «побачу», «гляне »,« відкриє »... Сприяє динаміці мови і вибраний автором віршований розмір ямб, який, до речі, Пастернак використовує в більшості своїх вірші-творінь. Настрою життєствердження співзвучна і разговорность інтонації, що створюється, насамперед, на лексичному рівні: «раптово згадаю», «гля-ні», «мені й милою невтямки», «крізь фортку крикну», «стежку до дверей прото-ріл» ... Взагалі автор максимально зближує поетичну мову з промовою обиден-ної; але робить це так, що у буденності починає проступати вічність. Слід зазначити, що вічність і час постійно присутні у віршах Пастернака, що повідомляє поетичному тексту ще й філософський зміст. У зв'язку з цим варто згадати і часто цитовані рядки вірша: У кашне, долонею затуляючись, Крізь фортку крикну дітворі: Яке, милі, у нас тисячоліття на дворі? На підставі цих рядків Пастернака часто звинувачували у відірваності від життя. Проте, думається, тут явно відчутно подих тієї ж вічності: про це говорять і звернення до дітей - символу вічного оновлення життя - та вико-вання слова «тисячоліття». Тому не відчуває внутрішніх кордонів ліричний-ський герой може запросто «палити» з Байроном і «пити» з Едгаром По. Взагалі це розширення часу і простору підкреслюється і синтаксисом стіхотв-ренію. Якщо у перших трьох строфах поет використовує короткі речення, то так-леї кожне речення - це ціла строфа.
Згадка Лермонтова надає поетичного світу ще більшу всеох-ватность. А душевний розмах ліричного героя так співзвучний лермонтовскому: «Я любив усе зваблювання світла ...». Анафоріческіх ж починаються близькі до фінальних рядки підкреслюють ту ж безмежність часу і стверджують небувалу повноту людського життя: Я життя, як Лермонтова тремтіння, Як губи в вермут занурював.