Архітектурне середовище життєдіяльності російської діаспори в далекосхідному зарубіжжі була одним з найважливіших чинників збереження її російських культурних традицій на чужині.
Ілюзія рідного краю, як пише живий свідок подій Харбіна Олена Таскина, створювалася з багатьох реалій побуту і граней духовного життя росіян, що опинилися в Китаї (Невідомий Харбін, 1994). І, безперечно, сама матеріально-просторова середу грала в цьому творчому процесі виняткову роль.
Те значення, яке надавалося архітектурного вигляду зони облаштування КВЖД, а також надзвичайно стислі терміни, протягом яких проектувалися і здійснювалися міста, станції і їхня забудова, свідчать про архітектурно-будівельної діяльності російських фахівців як одному з найактивніших і найважливіших напрямків в структурі зайнятості еміграції в цілому.
Всю духовну і матеріальну середовище проживання росіян у Маньчжурії один з колишніх харбінців зіставив з образом Планети, ім'я якої - Харбін. Планета Харбін' як осередок всього, що об'єднувало і сприяло збереженню національного обличчя, а не окремий конкретний місто. Географічне положення неважливо: чи сам Харбін, трехреченская глибинка, Хаке, Далекий або навіть Шанхай (Л. Чугуївський. Ми з однієї планети. Харбін.1993.4). У цьому формулюванні важлива фіксація якоїсь окремої субстанції Планети, яка народилася в особливих умовах і розвивається за своїми законами.
Всі, без винятку, очевидці відзначали в свій час надзвичайно багате стилістичне розмаїття Харбіна. Воно було похідної рідкісного багатонаціонального конгломерату міста, з явною перевагою російсько-китайських поданих (Н. А. Василенко. Російське населення в Маньчжурії (кінець ХІХ-початок ХХ ст.). По всій Східній Азії на початку ХХ ст. Харбін займав 2-е місце після Шанхаю по кількості проживаючих у ньому представників різних народів за деякими даними до 35. Невідомий нам автор у статті Місто архітектурних стилів в газеті Час за 1943 рік характеризує Харбін з точки зору архітектурного різноманіття як найцікавіший місто в усьому Китаї. Поділивши весь час існування Харбіна на три стилістичних періоду, автор характеризує перший етап період офіційного будівництва Харбіна ,1898-1916гг. - як епоху модерну, причому в його європейській інтерпретації, т.зв. віденського модерну. Другий етап, що продовжив за запропонованою хронології до 1930-их рр.. , являв собою відродження класицизму і ренесансу. У ці роки в Харбін приїхало багато архітекторів-біженців з Росії, які, не будучи обмежені у своїй творчій роботі, прикрасили Харбін його теперішнім різноманітністю стилів, включаючи і магометанської, мавританський, близькосхідний, китайський і т. д., - пише автор. Третій етап після 1932 р. - був відзначений появою численних будівель у конструктивістському стилі, який, за свідченням журналіста, в1940-і роки був найбільш популярним. Автор статті, в унісон численним мемуарних висловлювань його сучасників, виділяв православні культові споруди в загальному типологічному ряді забудови: численні російські церкви в Харбіні є яскравим прикладом російської церковної архітектури, особливо додавали містах російська вигляд. А різноманітність об'ємно-просторових композицій і художнього оформлення церков, храмів, каплиць дозволило йому виділити кілька умовних стилістичних напрямків традиційно-національної архітектури: так звані древневологодскій, псковський, шатровий, візантійський, володимирський стилі і стиль середньої смуги Росії. Ясно, автор статті не був професійним архітектурним критиком, але, безсумнівно, і те, що дух архітектурного середовища Планети Харбін' він передав не тільки образно, але і об'єктивно.
У традиціях російської архітектурної культури кінця ХІХ - початку ХХ ст. зводилися не тільки культові споруди, але й самі різноманітні будівлі: житлові будинки та лікарні, вокзали і готелі, адміністративні та торгові будівлі. Так, наприклад, торговий дім Чуріна і Ко, що є для городян не просто магазином, а дзеркалом всієї міського життя Харбіна, за своєю архітектурою був типовим зразком суспільного будівлі російського губернського міста руб. ХІХ-ХХ ст.
Район Пристані, у свою чергу, мав колорит північноєвропейської архітектури, Олена Таскина, наприклад, знаходить його схожим з привокзальними райономі Риги. У мемуарному романі Глек з розкопу Лариса Кравченко згадує вулицю Китайську - головну торгову вулицю Пристані - як якусь подобу Кузнецького Моста в Москві або Петербурзького Невського в зменшеному масштабі. У вищезгаданій статті про Харбіні Місто архітектурних стилів виділені такі, умовно кажучи, стилі як стиль Людовіка ХIV, шведський замковий, що свідчить про існування в архітектурному образі забудови ретроспектівізма і в дусі західно-і північноєвропейської архітектури.
Великий проспект у Новому Місті був одним з найголовніших символів Харбіна, і уявляв, за висловом Лариси Кравченко, його кавежедевское особа, Одне перерахування культових споруд і меморіальних комплексів Великого проспекту говорить багато про що як в архітектурному відношенні, так і про духовно-релігійного життя мультинаціонального міста : Свято-Миколаївський кафедральний собор, японський синтоїстський храм, Старе православне кладовище з Покровською церквою, квартал лютеранської кірхи, квартал католицького костелу, конвенту Святої Урсули, буддійський храм і китайське кладовище з пагодою-пам'ятником, Успенське або Нове кладовище, єврейське кладовище.
Таким чином, природно історичне поєднання самих різних в стилістичному відношенні будівель і споруд в одному архітектурному міському фасаді є головною рисою архітектурного середовища російської Харбіна.
Архітектурні новації Росії на КСЗ по-різному проявилися в двох сферах архітектурної діяльності: так званої об'ємної та містобудівної. В об'ємній архітектурі вони висловилися перш за все у формуванні методів синтезування російських і китайських архітектурно-будівельних традицій. Містобудівні новації виявилися в розробці нових методів, що відповідають загальному руслу архітектурно-містобудівних пошуків та ідей європейської Росії. Конкретна реалізація цих методів на малоосвоєних землях далекосхідного зарубіжжя мала свої неповторні особливості.
Архітектурно-планувальна структура Харбіна до 1915 року являла собою сукупність окремих районів, поселень, містечок, поступово зрощених в ході історичного розвитку: Старий Харбін (перше місце розташування росіян на території майбутнього Харбіна), Новий Місто або Новий Харбін (адміністративний район), Пристань (комерційний район), район Модягоу; селища Мостовий (професійний), Олексіївка (військовий), та ін, китайський район Фу-дзя-дянь та ін; містечка: сунгарійскій, отамани, корпусний, госпітальний, московські казарми та ін
Генеральний план Нового Харбіна 1904 року (територія, яка знаходиться між річкою Модягоу і ж / д напрямком ДальнійМаньчжурія) представляє собою регулярну планувальну структуру, частиною радіально-кільцеву, частиною прямокутну з розвиненою, композиційно оформленої системою площ, бульварів, відкритих зелених просторів. Територія, в межах якої було розроблено план, поділена на три частини: західну (зліва від ж / д направлення на прикордонний Владивосток), центральну (єдино реалізовану в натурі та збережену здебільшого до цих пір) і східну. Центральна і західна частини запроектірованни як єдине композиційне ціле. Планувальна структура західної зони Нового Харбіна композиційно повністю підпорядкована природному обрису річки Модягоу, а центральної зони обрису раніше прокладеною ж / д. Генеральний план Нового Харбіна відбив як традиційні для Росії класицистичні методи, так і нові методи містобудівного проектування, характерні для рубежу ХІХ-ХХ ст. Центричні розміщення великих громадських будівель на площах, орієнтованих на головну плвніровочную вісь Нового Харбіна, симетричність об'ємно-планувальних рішень будівель і споруд, які є значущими для просторової структури міста; регулярне планування всіх зелених просторів; багаторазове застосування прийому трехлучья вулиць, наскрізні планувальні осі і т.д . традиційні методи минулої епохи класицизму. Тонкий облік природних планувальних кордонів, численність відкритих зелених громадських просторів, різноманітність прийомів планування кварталів і розміщення рядової забудови і т.д. свідчать про творчий підхід авторів проекту генерального плану проблем наступності архітектурних традицій Росії в далекосхідному зарубіжжі.
Таким чином, особливі умови Планети Харбін' це умови інокультурного світу, які зумовили, з одного боку, необхідність збереження своїх культурних (в даному випадку, архітектурних) традицій, а з іншого - сприяли активному творення і розвитку нових культурних традицій.
Список літератури
Левошко С.С. Архітектурне середовище планети Харбін.