РЕФЕРАТ
Тема: "Архітектор Норман Фостер"
1. Юність Нормана Фостера
Народився у Манчестері в 1935 році. Його батько працював на фабриці, і дохід сім'ї був невеликий, тому Фостеру довелося рано перервати навчання, що почати заробляти. Він два роки пропрацював у міському казначействі, вивчав торгове право. У 1953-1955 служив льотчиком у Королівських військово-повітряних силах. Як визнає сам Фостер, саме армія дала поштовх його «високим» архітектурним інновацій: «Колись я вчився літати і з тих пір зачарований відчуттям польоту». Не випадково його знамениті хмарочоси не тільки тягнуться вгору, але і зовні вельми аеродинамічним. Вже тоді він замислювався про кар'єру архітектора. Після демобілізації він працював у пекарні і на заводі, продавав меблі.
У 21 рік він вступив у Школу архітектури Манчестерського університету, після її закінчення в 1961 році Фостер виграв стипендію на навчання в Єльському університеті в США, де він познайомився з Річардом Роджерсом. У 1963 Норман Фостер повернувся до Англії і заснував разом з Роджерсом та їх дружинами - Венді Фостер і Сью Роджерс - майстерню «Team 4».
У 1967 він відкриває власну архітектурну фірму - Foster Associates (пізніше перейменовану в «Foster and partners»). У 1968-1983 роках він співпрацює з Бакмінстер Фуллер в роботі над низкою проектів, що говорить про його захоплення архітектурою високих технологій.
Бюро Фостера отримало з 1967 року більш ніж 190 різних нагород і виграло більше 50 конкурсів.
Фостер отримав Золоту медаль RIBA в 1983 і аналогічну нагороду AIA в 1994, в 1990 став баронетом, а в 1999 - довічним пером з титулом «Лорд Фостер берега Темзи». У тому ж році він став лауреатом Прітцкерівської премії. Фостер - один з небагатьох архітекторів, чиї будинки двічі удостоювалися Премії Стерлінга. Його бюро представлено філіями в Лондоні, Берліні і Сінгапурі, там працює в цілому більше 500 чоловік.
2. Ідеологія Нормана Фостера
Англієць сер Норман Фостер стверджує, що стиль - не сукупність візуальних характеристик, а прояв методу. Цей архітектор належить до числа видатних постатей у сучасній художній культурі. Вийшов з середовища таких яскравих індивідуальностей, як Ренцо Піано, Жан Нувель, Сантьяго Калатрава, Норман Фостер одним з перших приходить до розуміння і втілення методів архітектури високих технологій. Почавши з конструктивістських дослідів, настільки співзвучних «архітектурі шкіри і кісток», в 1950-і рр.. активно пропагувався Людвігом мисом ван дер Рое, до 1990-м акцент в його творчості зміщується в бік технологій і матеріалів.
Він послідовно і різнобічно освоює на перший погляд, здавалося б, неймовірні конструкції, відшукуючи їх у найбільш просунутих галузях виробництва. Притаманні конструктивістської архітектурі ритм, чистота пропорцій, тектонічна виразність поступаються місцем невідчутним і мінливим образам, які у своєму нескінченному мерехтінні нашаровуються, перекривають один одного, постійно змінюються і візуально прагнуть до безтілесності. Багато в чому завдяки технологіям «третьої хвилі» архітектура Фостера стає, з одного боку, легше і прозоріше. З іншого - в основі її вгадується чітка і жорстка геометричність. Завдяки пошуку та постійному обігу до знову з'являються матеріалами, вже в 1967 р. Його ім'я стало відомим завдяки супертехнологічному архітектурі - після побудови виробничої будівлі «Рілайенс Контролс» (1966) і ньюпортского конкурсу на новий тип школи з його стала для Фостера «фірмовою» верхньої розводкою всіх складних систем обладнання будівлі (1967). Сам майстер вважає будівлю фабрики з виробництва комп'ютерів «Рілайенс Контролс» особливо важливим - як би поворотним пунктом у своїй творчості. Публіку і знавців вразили елегантна стриманість рішення, витонченість і гармонійність, віртуозне вміння виявити естетичні можливості нових матеріалів і конструкцій, перш за все профільованого металу. Разом з тим Фостер підкреслює і інші грані: «Форма будівлі була осмислена як соціально більш підходяща для чистої і швидко розширюється в XX столітті індустрії електроніки, ніж звичайні робочі простору та управлінські приміщення з їх УЯВНОЮ смислами« ми і вони »,« чисте і брудне »,« шикарне і неохайне »,« заднє і переднє »... Де було можливо, елементи виконували подвійну або навіть потрійну функцію - наприклад, металеві профілі покриття були також світловими рефлекторами для утоплених флюоресцентних трубок, так само як і структурними елементами як жорстких діафрагм» . Будівля «Рілайенс Контролс» було останньою роботою «Групи 4», в рамках якої Фостер співпрацював з Роджерсом.
Першими роботами «Групи-2», в якій Фостер співпрацював зі своєю дружиною В. Фостер, стали операційний центр і пасажирський вокзал у лондонських доках. Особливо примітний «Фред Олсен Сентр» (1967) з його вперше застосованими нерозчленованим поверхнями рефлектирующего скла в надтонких алюмінієвих обрамленнях, в яких, як в якомусь Задзеркаллі, перекидався навколишній світ порту, доків з їх кранами, примхливими обрисами судів, корабельного оснащення.
Дженкс справедливо підкреслює сам факт відтворення цього ефекту Задзеркалля в широко відомої гіперреалістіческой картині Відень Джонсона «Віддзеркалення доків». Сюрреалістичність візуального ефекту мінімалістській архітектури тут виявлена з найбільшою повнотою. «Фред Олсен Сентр» як би дав поштовх серії подібних «скляних боксів» (в основному пов'язаних з потребами великого концерну комп'ютерів IBM), де металеві кріплення скла неухильно мінімізувалися.
Фостер виявляє світу будівлю FRED OLSEN Centre, де вперше застосовує цілісні поверхні рефлектирующего скла в надтонких алюмінієвих обрамленнях. Однак, його скло не стає оболонкою або перепоною, воно не відгороджує внутрішньо простір будинку від світу, а навпаки - вбирає світ в себе. Фіналом цього процесу і апогеєм всієї «скляної серії» стало знаменита будівля фірми «Вілліс Фабер і Дьюма» в Іпсвічі (1974). Проте до кінця зрозуміти сенс цього феноменального об'єкта можна, лише враховуючи зв'язки Фостера з Фуллером, потужний вплив останнього, їхня творча співпраця, що почалося в кінці шістдесятих років і закінчилося зі смертю Фуллера в 1983 році. Ідеї Фуллера про легкі покриттях (геодезичних куполах) над значними ділянками міської території зробили вирішальний вплив на їх спільний проект підземного Самюель Беккет театру в оксфордському Сент Пітер коледжі (1971), форму багатоцільового простори якого Фостер пов'язує з підводним човном. Підсумком співпраці став їхній спільний проект для Міжнародного енергетичного ЕКСПО (1978). У настільки ж яскравому вигляді та великому масштабі давня ідея багатоцільового надземного простору з власним мікрокліматом, виділеного в міському середовищі замкнутої оболонкою, була реалізована в знову таки спільному проекті «Кліматрофіс» (1971).
Проект Фостера - Сайнсбері Сентр в Норвіч (1977) - зовсім новий тип монументалізму. Будівля була неодноразово офіційно відзначено нагородами різного рівня, в тому числі нагородами Королівського інституту британських архітекторів (1978) та Американського інституту архітекторів (1979). Тут синтезувалися, по суті справи, всі найбільш характерні аспекти творчості Фостера. Найближчим прототипом Сайнсбері Сентр послужило будівлю «Модерн арт гласс» в Темзміде, Кент (1973). Надпотужна, відкрито демонстрована просторова конструкція у формі величезної розпластаною літери «П» об'єднує в Сайнсбері Сентр під одним дахом багато функцій, серед яких, природно, домінує експозиція унікальної художньої колекції примітивного і сучасного мистецтва.
Подальший розвиток прогресу змушує архітектора не тільки освоювати формотворчих можливості якісно нових конструкцій, але і створювати іншу специфічну для них тектоніку. У створюваної Фостером житловому середовищі зростає зовнішня роль металу: обсяги формуються поєднанням і нашаруванням декількох металевих і металоскляного оболонок. Несуча конструкція - легкий каркас - заповнюється шаруватими панелями і також облицьовується металом. Простір внутрішніх обсягів чітко структурується за допомогою залізобетонних конструкцій. Часто будівлі Фостера відзначені присутністю гігантської покрівлі, утвореною паралельними сталевими склепіннями, вінчаючими візуально легкий каркас, або сферичним гігантським куполом. Строго підлеглі принципом контекстуалізма, вони чітко «вписані» в навколишнє середовище.
Наприклад, нове в історично сформованій забудові будівель Кембриджського університету будівля юридичного факультету Фостер «вписує» в гігантський напівциліндричних обсяг, виконаний з трикутної сталевих грат. Традиційне місце стін займає рефлектуючий поверхню скла. Вона утворює умовний кордон, що відокремлює внутрішній простір будівлі від зовнішнього світу.
Прогресивні технології та матеріали Фостер використовує не тільки відповідно до контексту ландшафту, а й стосовно до соціального і економічного аспекту. Фостер брав участь у реконструкції Рейхстагу. У міру розвитку конкурсу німці вирішили, що світ не буде дорікати їх у відродженні фашизму, якщо реконструйований рейхстаг (федеральні збори) буде якомога менше імперським. Фостер відповів на це збереженням ідеї музею, в який непомітно вставлений зал засідань. У рейхстазі зберігаються і відновлюються всі пласти історії, окрім періоду фашизму. Останній замінюють, як сказано в пояснювальній записці Фостера, «графіті російських 1945». Зал же засідань, на думку Фостера, повинен був бути максимально непомітним, для чого - мати плоске скляне перекриття, оскільки купол - імперська деталь. Він проектує величезну прозору півсферу над залом засідань. Конструктивна складність обсягу посилюється традиційним для Фостера верхнім розміщенням систем устаткування будівлі, вентиляційних дисків, солярних установок і т.д. Купол рейхстагу - це величезний атракціон. Сотні дзеркал вловлюють денне світло і посипають його в зал засідань парламенту, повертаючись під різними кутами в залежності від часу доби і погоди. Сюди стікаються мільйони туристів, щоб помилуватися депутатами німецького парламенту зверху, крізь скляний купол, що став символом прозорості справжньої демократії. Як завжди будівля оснащується найсучаснішою технікою. За проект реконструкції рейхстагу Німеччина удостоїла архітектора Ордена за заслуги - це вища нагорода в галузі культури. До речі, він є двічі кавалером Ордена за заслуги - у 1997 році його удостоїла цього звання британська корона. Англійська королева в 1990 році посвятила його в лицарі. Журі премії Прітцкера - аналога Нобелівської премії в галузі архітектури - оголосило про те, що Фостер стає лауреатом премії 1999 року. У світі сьогодні немає більш шанованим архітектора.
179-метровий красень Шанхайський банк вражає своїми розмірами, а головне, складністю конструкції. Будівля банку вважається серцем Гонконгу. Будівля, проект якого був замовлений в період політичної нестабільності, тепер стало символом Гонконгу (нині Сянган) як великого світового фінансового центру. Шанхайський банк був зведений всього за чотири роки. На початку роботи автор проекту Фостер дотримувався принципу «поступової перебудови» - новий будинок зводився на базі функціонуючого банку так званими вертикальними шарами. В основі конструкції - вертикальні опорні башти, що несуть міжповерхові перекриття офісних ярусів і скріплені між собою величезними сталевими раскоснимі фермами. Від принципу «поступової перебудови» згодом довелося відмовитися, але завдяки оригінальній конструкції залишається можливість гнучкої перепланування службових приміщень та інших дрібних і великих переробок - цілісна структура будівлі при цьому не порушується.
Під час будівництва підйомні крани зміцнювали прямо на опорних вежах - так економити місце на будмайданчику. У період тайфунів крани оснащували металевими лопатами (флюгарками), завдяки яким крани вільно рухалися, але не ламалися. Кожна з восьми опорних веж складається з чотирьох колон. Вони розташовуються двома рядами в західній і східній частинах будинку. Службові вежі, в яких розміщені ліфти і туалети, згруповані. Ескалатори, змонтовані по діагоналі відповідно до китайського вченням фен-шуй, вносять динамізм в інтер'єр головного холу і банківського залу.
Горизонтальні ферми розкосів, розташовані через кожні вісім поверхів, підтримують нижні поверхи Н-поверхових секцій. Ферми через опорні башти передають навантаження на землю. При плануванні кожного поверху дотримані три принципи: перегородки офісів приховують входи і проходи: забезпечений максимальний простір для службовців; зберігається свобода і прозорість внутрішнього простору.
Атріум прорізаний на висоту дванадцяти поверхів. Світло проникає туди через суцільні вікна фасадів. Крім того, сонячний рефлектор вловлює і спрямовує в атріум денне світло. Атріум грає важливу роль в організації внутрішнього простору будівлі - він візуально об'єднує згруповано навколо нього приміщення. Сонячний рефлектор з дзеркал, поміщений на південному фасаді будинку на рівні стелі атріуму, через систему відбивачів направляє світло в атріум. Звідти світло проникає далі - у банківський зал і сервісний комплекс.
Будівництвом найвищого в Європі в 1990-і роки будівлі «Комерцбанку» у Франкфурті-на-Майні Фостер вносить внесок в актуальну в 1990-і роки трансформацію типу великого офісу-хмарочоса. Споруда стала «першою екологічної мегаструктура, поламала стереотип гігантської вертикальної призми не лише ускладненою формою: трикутні обриси в плані вигнуті назовні, сформовані навколо центрального атріуму, що пронизує будівлю і одночасно службовця вентиляційною трубою».
У 1997 році швейцарської страхової компанії Swiss Re звернулася до Норману Фостеру за розробкою офісного будинку даної компанії. Поки що проект проходив безліч узгоджень, архітектора багато разів зраджували критиці. Так наприклад, пропоноване будинок мав велику висоту і завдало б шкоди силуету міста і навіть змінило б напрямок пануючих вітрів і несприятливо вплинуло на клімат навколишніх вулиць. Але 4 липня 2000 лондонська мерія схвалила проект. Міністр Джон Прескотт, щоправда, заявив, що на Swiss Re буде накладено штраф у розмірі вартості будівництва, але незабаром несподівано відмовився від усіх своїх претензій.
Розтягнута по вертикалі крапля штаб-квартири компанії Swiss Re виконує, перш за все, містобудівну функцію, працюючи як орієнтир і міська пам'ятка. Спочатку передбачалося, що будинок буде мати форму яйця, але потім, після вивчення вітрових навантажень і конструктивних розрахунків, форма будівлі змінилася, породивши цілий ряд інших природних метафор, таких, наприклад, як «соснова шишка» і «ананас». У результаті побудована кругла 41-поверхова 180-метрова вежа, цілком скляна, у формі сигари - вона розширюється до середини і звужується догори. Її форма продиктована специфікою ділянки в серці старого Лондона, серед щільної історичної забудови. В основі перетин башти складає 49 м, потім на рівні сімнадцятого поверху розширюється до 57 м і до тридцять дев'ятого поверху поступово звужується до 26 м. При таких параметрах будівля не виглядає таким громіздким, яким неминуче здавався б прямокутний хмарочос аналогічної площі. Завдяки жорсткості подвійний діагональної решітки центральний елемент можна було зробити дуже тонким. Башта відкидає менше тіні, що важливо для оточуючих історичних будівель. До того ж, аеродинамічна форма будівлі, змушує вітер природно огинати її, що мінімізує завихрення повітря і утворення хмар. Найбільше офісів розташоване в середній частині вежі, і кількість сонячного світла в цій зоні збільшується завдяки тому, що будівля звужується догори. Його верхівка прикрита скляній «лінзою» у формі півсфери. Це єдиний компонент скління, для якого було потрібно гнуте скло - на основній конструкції до рами кріпиться тільки плоске листове. У офісного службовця, що сидить за столом у глибині будинку, світлові шахти створюють відчуття, що він з трьох сторін оточений зовнішніми скляними стінами. З 2 по 15 поверх світлові шахти представляють собою місця для відпочинку або балкони. Звідси відкривається вид вниз до самої вулиці.
Правда, багато жалкують про те, що світлові шахти не стали «небесними садами», як планував Фостер. Замість цього компанія TP Bennett, що створювала інтер'єри будівлі, оформила їх як зони неформального спілкування персоналу.
Але саме чудове, звичайно, на самому верху. Swiss Re вирішила влаштувати там цілком демократичний ресторан (до речі, найвищий в Лондоні - 165 м від землі) та бар для службовців. Самий тісний поверх в дійсності представляє собою величезний високий купол, не захаращений внутрішніми перегородками і колонами.
Це абсолютно радикальна річ у сенсі технології та архітектури. Саме звідси відкривається приголомшлива панорама Лондона і зелених пагорбів вдалині. Багато хто вважає, що хмарочос Swiss Re тепер саме граціозне за чистотою форм будівлю в центрі Лондона - частково через загальну округлості, абсолютно правильною знизу доверху, і частково від того, що будівля цілком у скляній оболонці. Кривизна пом'якшує відображення, збільшує прозорість і робить величезний хмарочос стрункішою. Парадоксально, але така, здавалося б, модернова вежа є дуже коректним фоном для старовинних будівель, які нагромаджені у її підніжжя.
Не можна не помітити, що Норман Фостер виявив себе, як прекрасний дизайнер інтер'єру. Його екстер'єрні втілення, сміливо перетікають у внутрішній простір будівлі, даючи поштовх для розуміння інтер'єрного образу.
Так само він є автором серії сантехніки «Foster», яка безперечно виділяється красою і високим смаком її творця.
Фірма Фостера процвітає. Сьогодні в ній працюють п'ятсот постійних архітекторів. І ще по сто наймаються на кожен новий об'єкт.
Фостера продовжують цінувати за віртуозну художню трактування, розмаїття можливостей техніки, за постійне прагнення її гуманізувати, дати людський вимір масштабом, перетворити її з лякаючою відчуженої сили в джерело радості та краси. Саме в цьому полягає ядро його творчої концепції, її глибинна цілісність, яка об'єднує настільки, здавалося б, різні за призначенням і образним характеристикам об'єкти майстра!
Фостер був одружений тричі. Його перша дружина і партнер по бізнесу Венді Чізман померла від раку в 1989 році. Його другою дружиною стала Сабіа Румані Малик (Sabiha Rumani Malik), творчий директор Foster + Partners, однак їхній шлюб розпався в 1995 році. У 1996 році Фостер одружився на журналіста і наукового Олені Очоа (Elena Ochoa). У Фостера четверо синів від першого шлюбу: Ті (Ti), Cal (Кел), Стів (Steve) і Джей (Jay) (двох подружжя всиновило). Від третього шлюбу у нього є син Едуардо (Eduardo) і дочка Паола (Paola).
Фостер працює в Лондоні, проживає у Франції і Швейцарії на віллах, які спроектував сам. Фостер має ліцензію пілота, самостійно літає на особистому реактивному літаку.
Фостер є лауреатом сотень призів і премій. У 1999 році він був удостоєний Прітцкерівської премії, найпрестижнішої в галузі архітектури. Крім того, він двічі отримував приз Стірлінга (у 1998 і 2004 роках) був нагороджений Королівською золотою медаллю і Золотою медаллю Французької архітектурної академії (у 1983 і 1991 роках відповідно) був удостоєний архітектурної премії Ага Хана в 2007 році. Крім цього, він є членом професійної спільноти дизайнерів Chartered Society of Designers, лауреатом її Срібної медалі. Фостер з 1991 року є членом британської Королівської академії мистецтв.
У 1990 році Фостер був зведений королевою Єлизаветою II в лицарське звання в 1997 році був нагороджений орденом «За заслуги» а в 1999 році став довічним пером, членом Палати лордів. Титул Фостера - Лорд берега Темзи (Lord Foster of Thames Bank, Reddish). У Палаті лордів Фостер не входить ні в правлячу партію, ні в опозицію.
Список літератури
1. Журнал «Висотні будинки» 15/09/2007, стор 37 - 40
2. Сайт www.peoples.ru/art/architecture/ norman _ foster /