Берніні (Bernini) Джованні (Джан) Лоренцо (7.12. 1598, Неаполь, - 12.11. 1680, Рим), італійський архітектор і скульптор.
Навчався у батька - скульптора П'єтро Б. В архітектурі і скульптурі Б., найбільшого майстра римського і всього італійського бароко, яскраво утілилися головні принципи цього стилю: підвищена емоційність, театральність, активне протиборство простору і маси, поєднання релігійної афектації з підкресленою чуттєвістю.
У широких масштабах і з високою майстерністю Б. вирішував проблему синтезу пластичних мистецтв. Створюючи інтер'єри, пишно прикрашені скульптурою (інтер'єри собору святого Петра з кафедрою святого Петра, 1657-66, і ін церков), а також самостійні скульптурні твори, Б. мальовничо поєднує різні матеріали (білий і кольоровий мармур, бронзу, стукко), використовує розмальовку, позолоту, світлові ефекти. Ковзання відблисків, контрастна гра світла і тіні створюють відчуття нервової піднесеності.
Під впливом простору скульптурні форми знаходять живописну текучість, а в інших випадках вони володіють власною перебільшеною динамікою, неспокійно вириваючись в простір. Віртуозно обробляючи і поліруючи мармур, Б. домагався майже натуралістичних ефектів - імітації блиску і м'якості шкіри, фактури тканини.
Чуттєвість і натхненність в творах Б. нерідко зливаються, переходячи в містичну екзальтацію ("Екстаз святої Терези", мармур, 1644-52, капела Корнаро церкви Санта-Марія делла Вітторія, Рим). Розпочавши своє скульптурне творчість зі статуй і двофігурна композицій ("Давид", мармур, 1623, "Аполлон і Дафна", мармур, 1622-25, - в Музеї і галереї Боргезе, Рим), Б. виступає надалі і як майстер скульптурного портрета , гостро виявляє індивідуальність моделі, створює психологічно складний образ у його мінливості і становленні (бюст Шипіоне Боргезе, мармур, 1632, Музей і галерея Боргезе; бюст Констанци Буонареллі, мармур, близько 1635, Національний музей, Флоренція).
Поступово в портретах Б. посилюються зовнішня патетика, імпозантність, що призводить до формування закінченого типу парадного портрета, бароко з його бравурністю і пишнотою (виконаний Б. в 1665 під час поїздки до Франції портрет Людовика XIV, мармур, Національний музей Версаля). Б. створив також тип барочної гробниці з великою кількістю алегоричних фігур (надгробок тата Урбана VIII в соборі святого Петра у Римі, бронза і кольоровий мармур, 1639-46).
Свою архітектурну діяльність (будував тільки в Римі) Б. розпочав зі створення балдахіна з витими колонами в соборі святого Петра (бронза, 1624-33); повністю особливості його манери виявилися в 1650-60-х рр.. Пластичність і динамізм, своєрідний ілюзіонізм надають архітектурі Б. урочистість і величавість.
Головне творіння Б. - грандіозний ансамбль площі святого Петра (1657-63). Овальна площа з двома фонтанами і обеліском охоплена могутніми 4 - рядними колонадами, владно організують простір, і перетворена на величезний атрій перед собором, до якого веде урочистий багатоступінчатий підйом. Прямолінійні ділянки колонад, що примикають до собору під гострим кутом, створюють ефект зорового збільшення висоти фасаду при погляді на собор здалека. Динамічна форма овалу, безперервна мінливість кривизни є головним мотивом і в композиції церкви Сант-Андреа аль Квірінале (1653-58), де фасад і інтер'єр будуються на контрастах опуклих і увігнутих форм; їх протиборством досягається загальне враження напруженої рівноваги всіх частин будівлі, цілісності архітектурного образу. Б. часто вдається до прийомів штучної перспективи (наприклад, поступово зменшує колони парадних сходів Скеля Реджо у Ватикані, 1663-66, щоб візуально возвеличити фігуру папи в момент його появи на верхньому майданчику). Б. зіграв важливу роль у формуванні архітектурної зовнішності Риму (декоративно-ефектні фонтани - Тритона на Пьяцца Барберіні, 1637, Чотирьох рік на Пьяцца Навона, 1648-51, та ін.) Творчість Б., яка вражала його сучасників грандіозністю задумів і сміливістю їх здійснення, справила великий вплив на все європейське мистецтво 17-18 ст