Інше - Сюжет і композиція роману. .. .

У 1838 році Михайло Юрійович Лермонтов почав роботу над "Геро-ем нашого часу", спираючись на свої кавказькі враження. У процесі створення твору "Бела" і "Тамань" були опублікувала-ни у вигляді окремих повістей. При публікації "Фаталиста" в "Оте-кількісний записках" редакція помістила повідомлення про те, що автор передбачає найближчим часом видати "збори своїх повістей і надрукованих і ненадрукованих". Завершився анонс багатообіцяючим-ські були опубліковані у вигляді окремих повістей. При публіка-ції "Фаталиста" в "Вітчизняних записках" редакція помістила повідомлення про те, що автор передбачає найближчим часом видати "збори своїх повістей і надрукованих і ненадрукованих". Завер-шилася анонс багатообіцяючими словами: "Це буде новий, пре-червоний подарунок російській літературі". Отже, читачі чекали збірка повістей і автор спочатку, мабуть, не замислювався своє виробленою ня як цілісне і зв'язне оповідання. У 1840 році роман "Герой нашого часу" побачив світ. Повісті, що увійшли до нього, мали суцільну композиційну структуру.
Психологічна складність центрального образу визначила композиційну будову твору. Лермонтов поступово знайомить читача зі своїм героєм, все глибше розкриваючи перед нами душу Печоріна, все сильніше нас зацікавити.
Композиція крім сюжету вбирає в себе й інші складові твори. Важливим моментом у розкритті композиції "Героя нашого часу" є і те, хто розповідає про те, що відбувається. Зміна оповідача дозволяє Лермонтову більш глибоко і комплексний люще розкрити внутрішній світ героя.
Ми знайомимося з Печоріним в "Белі". Розповідає про героя Максим Максимович - штабс-капітан, який прослужив з ним рік на Кавказі. Максим Максимович людина добра, але зрозуміти Печоріна він не в змозі. Єдине, що він може сказати про нього, це: "слав-ний малий", "але з великими дивацтвами". Максим Максимович і Печорін чужі один одному. Перед нами люди різних епох, різного світовідчуття. Максим Максимович - старий служака, беззаперечно виконує будь-які накази начальства, не вміє і не бажаю-щий міркувати.
Інша річ Печорін. У "Белі" він потайливий, тому незрозумілий штабс-капітана. Печорін нагадує романтичного героя. Історія його трагічної любові, розчарованість, туга вражають добродушність-ного Максима Максимович, але розгадати душу свого підлеглого він не може.
Читач зацікавлений, але робити висновки про характер героя ще рано. Автор передає право розповісти про Печоріна проїжджому офіц-ру, від імені якого ведеться розповідь роману. Це людина, явно розуміє Печоріна, вони люди одного покоління, люди одного кола. Ми цілком довіряємо його суджень і тому уважно вчитуємося в його слова.
Перед нами постає психологічний портрет героя. Докладно описуючи зовнішність, оповідач намагається зрозуміти характер Печо-рина. Особливу увагу оповідач приділяє очам: "Вони не сміялися, коли він сміявся! .." Він хоче дізнатися, що приховують вони, і тому з радістю бере у Максима Максимович записки Печоріна.
Ореол таємничості не зникає, хоча ми вже багато чого дізналися про героя. Автор надає самому Печорину розповісти про себе. Роман продовжує "Журнал Печоріна", його випереджає передмова повість-вователя. Тут ми читаємо важливі слова: "Може бути, деякі читачі захочуть дізнатися моя думка про характер Печоріна? Моя відповідь - заголовок цієї книги". Отже, Печорін - герой свого часу, осо-ність типова, обличчя епохи. Однак глибоко зрозуміти його допоможе тільки сповідь самого героя.

"Журнал Печоріна" - це свого роду "роман у романі". "Та-мань", "Княжна Мері", "Фаталіст" - "історія душі людської, слідство спостережень розуму зрілого над самим собою". Сповідальний характер щоденникових записів ріднить роман Лермонтова з його Лірі-кою. Жага до життя, пошук справжніх цінностей, сенсу людського існування часом набуває в особистості Печоріна жорсткі і жорстокі форми. Розчарування, нудьга, страждання - супутники його життя і життя людей, що пов'язали з ним свою долю.
Заключна глава "Фаталіст" на перший погляд здається зайвою, яка випадає з закономірного розвитку роману. Але насправді в "Фаталисте" укладена найважливіша думка розповіді, до неї поступово вів нас автор. Печорін переходить від самооцінки до раз-мислення про своє покоління. Які ж його думки? Тут Лермон-тов говорить про те, про що кричав він у "Думі", що не давало йому спокою все життя, - про гірку долю свого покоління: "... ми ... жалюгідні нащадки, скитающиеся землі без переконань і гордості , без насл-дження і страху ... ми не здатні більш до великих жертв ні для блага людства, ні навіть для власного нашого щастя, тому що знаємо його неможливість і байдуже переходимо від сумніву до сумніву ... "
"Фаталіст" повертає нас у фортецю, де сталася трагедія з Белою. Коло замкнулося. "Кільцева" композиція підкреслює Обре-ченности героя. Печорін намагається вирішити найскладніше питання: наскільки людина вільна розпоряджатися своєю долею. "І якщо точно є доля, то навіщо ж нам дана воля, розум?"
Таким чином, у романі розглядаються соціальні, нравст-ються і філософські проблеми. Психологічно точно дається картина взаємовідносин суспільства і особистості.