ДОПОВІДЬ
на тему: "Стиль, жанр у пластиці та стилістиці рухів, особливості костюмів, приналежностей та манер етикету у XVІІІ-XІХ ст."
СТИЛЬОВІ ОСОБЛИВОСТІ СУСПІЛЬСТВА XVІІІ ст.
XVIII століття в історії Західної Європи характеризується поступовим посиленням впливу Франції. Військові успіхи, вдалі договори, вигідна торгівля і непосильні для населення податки збагачували королівську владу. У той же час взаємна ворожнеча і боротьба за вплив в державі підривали силу дворянства. Це призвело до ще більшого посилення королівської влади. Франція Людовика XIV перетворилася на абсолютну монархію. Король став законодавцем не тільки в управлінні державою, але навіть в такій зовнішній стороні побуту, якими були мода і правила суспільної поведінки. Етикет і манери XVIII століття характеризуються химерністю і деяким сентименталізмом, які прийшли на зміну силі і сміливості, настільки властивим дворянству XVI-XVII століть.
Особливості чоловічого костюма.
Костюм XVI-XVII ст., пристосований до верхової їзди, зручний для носіння зброї та полювання, змінюється туалетом, більш пристосованим для танців. У чоловічому костюмі починають переважати легкі тканини, парча, шовк і мережива. Костюми виконувалися, як правило, у світлих тонах, прикрашалися бантами, складками і рюшами. Майже зникає мода носити ботфорти і шпори; їзді верхи на коні кавалери воліють поїздку у кареті. Чоловічий костюм цієї епохи складався з таких елементів:
1. Панчіхи; вовняні або шовкові, в залежності від погоди та пори року;
2. Звичайні туфлі зі шкіри; парадні були з замші, шовку, оксамиту або парчі, на досить широкх і високих підборах. Туфлі прикрашалися бантами з матеріалу костюма.
3. Панталони були короткими - закінчувалися підв'язкою під коліном.
4. На тулуб надягалась сорочка з білого полотна, оздоблена по пластрону і манжетам дорогими мереживами.
5. Поверх сорочки надягали камзол - подовжений жилет. В домашніх умовах на ньогонадягали шлафрок-халат.
6. На вихід надягався каптан. Його відмінною рисою були пришиті по талії поли; іноді в збірку, іноді в складку, а в кінці століття гладкі. Деталі кроя каптана змінювалися в залежності від моди.
7. Верхнім одягом кавалера був широкий темний плащ. Однак, він не замінював теплого одягу.
Типовими приладдями чоловічого костюма були:
- шпага;
- капелюх;
- тростина;
- лорнет;
- хустка;
- табакерка.
Шпага ставала все коротшою, її клинок пристосувався тільки для уколу, вона легка і витончена, більше парадна приналежність, ніж бойова зброя. Манера носити шпагу свідчить про її декоративне призначення. В кінці XVII і початку XVIII ст. шпага в піхвах носилася на стрічці ( полегшеної портупеї, яка надягалася на камзол через праве плече ). Пізніше шпагу в піхвах поміщали в спеціальний проріз, зроблений в жупані з лівого боку на рівні тазостегнового суглоба. Рукоять була з лівого боку. Проріз йшов між тканиною жупана та підкладкою, кілька похило, і закінчувався в шліці. Таким чином, шпага була ззаду і майже поперек тулуба. Нижній кінець піхов висовувався у шліцу. Знімаючи каптан, кавалер разом з ним знімав і шпагу.
Капелюх цієї епохи - треуголка. Якщо поля крислатому капелюху XVII ст. загнути з трьох сторін, то вийде капелюх XVIII ст. Залежно від моди треуголку носили кутом вперед або кутом назад. Її передня частина або ліва сторона прикрашалася розеткою. На поля навколо тулії укладалася стрічка. Багаті прикрашали треуголку страусиним пером.
Тростина - типова приналежність костюма чоловіка. Не стільки допомагала при ходьбі, скільки була етикетним предметом. Тростини були прямими, високими (до пахви), робилися з дорогих сортів дерева, полірувалися, набалдашник тростини прикрашався різьбленою кісткою, золотом, сріблом і дорогоцінним камінням. У верхній частині тростини часто пов'язували бант з тканини костюма. З такою тростиною з'являлися не тільки на вулицях, але й користувалися ними і в кімнатах.
Лорнет - окуляри на ручці. У першій половині століття лорнет не закривався. Пізніше став складним. Ручка лорнета, зроблена з рогу, кістки або дорогоцінних металів, була зручною для тримання. На кінці мала кільце, в яке вдягали довгий тонкий золотий ланцюжок. Лорнет на ланцюжку висів на шиї і був у руці або висів уздовж тулуба. Чоловічі і жіночі лорнети були однакові, вони служили для виправлення зору короткозорих і далекозорих людей. Це типова приналежність людей середнього і старечого віку.
Хустки були двох видів:
- Парадна - з тонких, дорогих мережив. Служила замість віяла. Її або тримали в руці ( найчастіше в розкритому вигляді ), або укладали за відворот ( манжет ) рукава жупана. Парадна хустка могла бути білою або чорною.
- Побутова - полотняна, біла, досить велика. Служила для гігієнічних цілей. Її носили в верхніх бічних кишенях жупана або в кишенях, які перебували в його полах. Особи, які нюхали тютюн, користувалися темними кольоровими хустками.
Табакерка - невелика коробочка з щільною кришкою. Вона служила вмістилищем для розтертого в пил тютюну. Табакерки були модною приналежністю. Вони вироблялися з порцеляни, срібла, золота, прикрашалися розписом і дорогоцінним камінням. Такі табакерки часто служили предметом подарунка або підношення. Процедура назального вживання полягала в тому, що тютюновий пил брали дрібкою, двома пальцями, і піднісши до ніздрів, втягували в ніс. Мода нюхати тютюн трималася і в XIX ст. Його нюхали і жінки середнього, і особливо літнього віку. Слід було запропонувати свою відкриту табакерку присутнім. Якщо високопоставлена особа пригощала тютюном зі своєї табакерки підлеглого, вона показувала йому свою прихильність. Обмін вважався виразом дружелюбності.
Особливості жіночого костюма.
Жінки носили білі панчохи та туфлі чоловічого крою, але на більш високому каблуці.
Жінка надягала білу сорочку; поверх неї носили корсет - він мав на меті підняти груди, стягнути талію, підібрати живіт.
Поверх нього надягали панталони. Вони були з полотна, доходили до середини гомілки і знизу були прикрашені мереживом.
Поверх штанів надягався кринолін. Криноліном називається тонка полотняна спідниця, що має вздежкі, горизонтально розташовані по всьому колу. Залежно від моди і зростання робили від двох до трьох вздежек. У них втягали пластинки китового вуса. Така спідниця нагадувала дзвін.
Для того, щоб приховати ребра від цих пластинок, поверх криноліну надягали нижню полотняну спідницю, яка мала шість-десять оборок. Ширина кожної з них: 5-10 см. Ця спідниця опускалася в крохмаль; потім її гладили, а складки робили спеціальними щипцями. Оборки робили спідницю пишною.
Поверх неї надягали нижню, тонку, шовкову спідницю. Вона потрібна була для того, щоб роба, тобто плаття, добре сиділа.
Верхня частина сукні - ліф. Він вільно облягав груди, боки і спину жінки. Залежно від моди і призначення сукні був закритим або декольтованим. Декольте могло бути овальним або квадратним. Воно низько відкривало груди, але мало вирізувалося на спині. Ліф мав плечики, до яких підшивалися широкі рукава-буф; в звичайній сукні довгі, у парадній - короткі.
Вважалося модним мати пишні високі груди і вузьку талію.
Типовими приладдями до такої сукні були:
- довгі рукавички, вище ліктів;
- віяло;
- лорнет;
- зонт від сонця ( на вулиці ).
Сукні з криноліном майже торкалася підлоги, але рідко мали шлейф.
У цю епоху жінки носили також криноліни типу паньє. Вони представляли собою еліпс, розтягнутий в сторони, та сплощенний спереду і ззаду.
Ближче до XIX ст. у моду увійшли турнюри - це потовщення; подушечка, яку підв'язували над хрестцем. Для збільшення його розмірів на робу нашивали велику кількість матеріалу і широкий бант.
Крінолін, вкрай незручне пристосування, жінки надягали лише на прийоми і при виїздах "у суспільство". У домашньому побуті, вранці, жінки носили пеньюари - багаті, світлих тонів, широкі халати, рясно прикрашені мереживом, в яких вони відчували себе вільно.
Перед приїздом гостей, і обов'язково до обіду, дами надягали парадні костюми. Зачіски відрізнялися величиною і химерністю. У моді були пудрені перуки, накладне волосся та ін. Це було обов'язковою частиною парадного туалету.
Рукавички при довгих рукавах - звичайні - обов'язково надягалися до виходу на вулицю. Це робилося навіть в сільській місцевості. Шкіра на руках не мала обвітрюватися або засмагти. У парадній сукні рукавички були значно вище ліктів. Їх надягали ще у будинку, до виїзду, і знімали після приїзду. Жінки надягали на них кільця. Рукавички треба було туго натягувати, щоб ніде не було зморшок. Молитися в рукавичках було неприпустимо.
Віяло - типове жіноче та дівоче пристосування. Воно робилося з тонких пластин, скріплених на одному кінці тонкою металевою віссю. До верхньої частини цих пластинок підклеювали шовк. Він прикрашався вишивкою, дрібним бісером, лелітками, а іноді розписувався художником. Передня і задня планки віяла були трохи ширше, ніж середні, і також прикрашалися. Багато з віял того часу були, та є зараз, зразками мистецтва. Вони коштували великих грошей. У найбагатшої жінки було кілька віял - підбиралися вони до туалету дами, за кольором та матеріалом сукні. Ними користувалися досить часто - виключаючи молитву, похорони, або відвідування храмів.
Шаль - досить широке і довге полотнище з найтоншого шовку або дорогих мережив. Була улюбленою приналежністю жінки XVIII ст. Нею прикривали сильно декольтовані руки, шию та груди, а при виході на вулицю - голову. Жінка-християнка простоволосою на вулиці не з'являлася навіть в своєму дворі або саду.
Користувалися також носовими хустками ( параднимі і побутовими), лорнетами і табакерками.
Чоловіча постава і хода.
У чоловічому костюмі, який складався з вузбких панталонів та натягнутих панчіх, що підтримувалися круглою підв'язкою з тасьми, було утруднено згинання ніг в колінах. Замість вільних поз, властивих XVI-XVII ст., з'являєтьсянеобхідність стояти з випрямленими колінами. Тепер немає причини широко розставляти ноги в сторони, хоча вільна стійка ще існує. Рухи чоловіків стають строгими і підтягнутими, а до середини і кінця століття набувають вишуканість і граціозність. Облягаючі камзол і каптан їх обмежували.
Руки тримати опущенними вниз заважали рукава із широкими манжетами. Якщо все ж руки опускали, то їх тримали трохи разведенними в сторони. Кисть і пальці в цьому положенні були вільні.
Спину і голову тримали прямо; також, як в сучасній правильній поставі.
Типові руки, складений на груди або за спиною. Також чоловіки любили триматися за поли каптана на рівні грудей, заклавши великі пальці в нижні кишені камзола.
Зовні чоловік цієї епохи був декілька жіночним. Цьому сприяли:
- накладне волосся;
- пудрені перуки;
- локони,
та й взагалі весь костюм.
Хода.
Стопи ставилися по одній прямій, але з сильно разведенними в сторони носками. Носок витягувався, коли нога для кроку опускалася на землю. Така хода була типовою тільки для світського життя; в побуті ці люди ходили нормально. При витягуванні носка уперед, якщо він не напружений, стопа буде торкатися землі мізинцем, і тільки після цього обіпреться на усю свою площу. Рух має бути плавним, без стрибків і погойдувань.
Жіноча постава і хода.
Корсет у великій мірі забезпечував поставу жінок і дівчат. Якщоуактрисинемаєкорсета, йогоповиннізамінитивірнінавички. Граючи роль світської жінки XVIII століття, актриса повинна створити вірну пластичну характеристику героїні, враховуючи особливості туалету. Типовою характерністю була малорухлива фігура жінки. Корсет заважав рухам тулуба. Затягнута талія ускладнювала дихання, а обтяжена великою зачіскою голова була майже нерухомою і трохи відкинутою. Крінолін заважав жінці опустити руки вниз, тому їх тримали досить високо.
Кисті рук, які підтримували шаль, тримали віяло, лорнет або парасольку, майже завжди були трохи вище ліктів. Якщо жінка втомлювалася тримати підняті руки - вона опускала їх в напівзігнутому положенні так, щоб кисті вільно звисали вниз, а пальці розслаблялися. Руки як би обтікали крінолін, але не торкалися до нього. Вивчення постави і ходи слід вести, поставивши руки в саме це положення.
Постава характеризується:
- трохи вигнутою назад лінією спини;
- підтягнутим животом;
- піднесеними грудьми.
Плечі повинні бути вільно опущені. Шия вертикальна.
Хода жінки відповідає чоловічий, але кроки дещо коротше, і носок активніше витягується вперед.
Жінка крокує, намагаючись показати грацію та елегантність.
Положення сидячи.
Перед тим, як сісти, жінка повинна двома руками з боків підняти верхній обруч кріноліну ззаду, щоб на нього не сісти. Другий обруч при цьому обов'язково упреться в передні ніжки стільця і займе простір попереду неї. Якщо кринолін великий, то неможливо близько підійти до жінки, не наступивши їй на плаття. Сидяча жінка не простягала чоловікові руку.
У чоловіків перехід в положення сидячи аналогічний жіночому. Якщо шпага була у каптані, щоб на неї не сісти - треба було підняти ззаду його поли, а безпосередньо перед тим, як сісти у крісло, витягнути шпагу з каптану. У крісло сідали рідко. Всі ці стильові рухи треба вчити з уявним костюмом.
Для того, щоб встати зі стільця, треба злегка нахилити тіло вперед. Тоді ноги легко піднімуть тіло.
Сидячі любили витягати ноги вперед, складаючи їх "бантиком" -стопа кладеться на стопу. Ноги так тримали злегка або досить близько підтягнутими до стільця. Останню позу приймали тільки у поношених панталонах - у нових так не сиділи, щоб не витягати їх у колінах.
Ніколи не сиділи у позі "нога на ногу":
- Жінки тому що при такому положенні ніг крінолін підіймався, і сидячи навпроти бачили їх білизну;
- Чоловіки, щоб не псувати штани і панчохи.
Типові були положення, коли стопи стояли на невеликій, але різній відстані від ніжок стільця. Шкарпетки завжди були трохи розгорнуті.
Чоловіки, які сиділи з широко розставленими колінами, виглядали негарно. Для жінок така поза потворна.
Плавність рухів при ході повинна бути така, що якби на голові був поставлений стакан з водою, то вода в ньому не коливалася, бо у таких костюмах люди пересувалися дуже повільно. В освоєнні стилю ходи XVIII ст. сповільненість і злитість рухів - найбільш важкі елементи.
Вітальний жест.
Типовий для світського суспільства, незалежно від його національної приналежності. По відношенню до вищих особ виконувався реверанс, а з рівними або нижчими вітання виконувалися тільки жестами рук і головою.
Треба тренуватися до автоматизму і в різних темпах. Поступово домагатися, щоб в жесті виникало певне ставлення до уявного партнера; щоб очі супроводжували руку; щоб вони "побачили" людину, якій направлено вітання. При виконанні цих жестів ноги і тулуб повинні допомагати вільному їх виконанню підсобними рухами.
Вимога до виконання злитого, легкого і витонченого руху буде значно важче тим чоловікам, які мають велику м'язову масу - вона мало пристосована до виконання тонких рухів. Саме томуроботу над освоєнням різних стилів є сенс почати з освоєння саме XVIII ст., як найбільш важкого.
Найбільш типова помилка - порушення стилю ходи. Якщо в учня невірна хода у побуті - вона обов'язково позначиться у момент виконання ним цієї стильової знахідки і жестів руками та головою. У такому випадку слід знов зайнятися технікою ходи, не рухаючи руками . Якщо при виконанні вправ в учнів збережеться правильна постава і хода - можна стверджувати, що вірні навички перетворилися у потрібні звички.
Реверанс.
Схема цього поклону для чоловіків і жінок майже однакова. Він застосовувався у танцях XVIII ст., де техніка його виконання була ще більш вигадливою, ніж у побуті.
Перша підготовча вправа.
Початкове положення - стильова стійка XVIII ст.
Техніка виконання:
1. На рахунку раз відсунути праву ногу на крок у сторону, передаючи на неї вагу тіла.
2. На рахунку два відвести назад, у четерту позицію, ліву ногу.
3. На рахунку три присісти на обох ногах.
4. На рахунку чотири випрямити коліна, передаючи вагу тіла на ліву ногу. Тулуб злегка відкинути назад; причому права нога повинна носком торкатися підлоги.
5. На рахунку п'ять підтягнути праву ногу до лівої, у неповну третю позицію.
Спочатку треба освоєти ці окремі елементи Потім, при виконанні під музику, доведеться відводячи ліву ногу назад, у четверту позицію, одночасно згинати коліна ( присісти у "демі-пліє" ), а потім випрямити ноги, передаючи вагу тіла на ліву. На закінчення слід праву ногу приставити до лівої. Таким чином, реверанс виконується за чотири рахунки. Всі рухи робляться у музичних половинах.
1 2 3