Введення
Томас Гейнсборо-один з найбільш видатних художників Англії його внесок у світову та англійську живопис неоціненний. Він - яскравий образ цієї епохи.
Перший президент лондонській Королівській Академії, знаменитий портретист
Джошуа Рейдолнз присвятив Гейнсборо мова. В якій він віддав належне своєму супернику, незадовго помер. Він сказав: «Якщо б наша нація зробила досить талантів, щоб ми удостоїлися честі називатися англійської школою живопису, ім'я Гейнсборо перейшло б до потомства серед найперших носіїв її зачинаються слави». Хоча Гейнсборо і ще кілька художників залишили глибокий слід в історії живопису і в Англії і В світі в цілому, вони не заснували таких шкіл як голландська, італійська, фламандська. Цікавий факт, що Гейсборо був не тільки прекрасним пейзажистом, але і портретистом, писав картини на побутовий жанр. Але в першу чергу він себе вважав пейзажистом, обов'язки портретиста обтяжували його, бо він хотів показати в картинах повітря, красу природи, а в портреті це практично неможливо. Його біографією не цікавилися довгий час, хоча життя його сповнена цікавих і загадкових речей.
Біографія.
Томас Гейнсборо народився в 1727 році в чарівному куточку Східної Англії-Содбері. У цьому місці, тільки вище за течією річки Стурь, народився також і Констебл. Гейнсборо належав до корінних жителів Содбері, рід їх можна простежити, чи не за двісті років до народження Тома. Батько Томаса торгував сукном і іноді їздив до Франції та Голландії. Потім він деякий час був бургомістром. Дядько Томаса, містер Хемфі Берроуз був настоятелем церкви Святого Петра і старшим учителем у школі, де вчився і Томас.
Навчався він не дуже старанно. Тома збув дев'ятою дитиною в сім'ї. мати Тома була досить добре освічена і талановито писала квіти, але її роботи не збереглися. Може саме вона заохочувала заняття сина.
Старший син все життя займався курйозними винаходами начебто самокачающейся колиски або механічної зозулі з річним заводом. Другий брат теж любив різного роду машини, але його удосконалення парової машини навіть удостоювалися премій.
У шкільні роки Томас часто відпрошувався зі школи і тікав в околиці, щоб малювати луки, річку, поодинокі дерева.
У тринадцять років він переконав батьків відпустити його в Лондон, для навчання живопису. Це трапилося після того, як близький друг матері, побачивши портрети і пейзажі, сказав, що він зможе влаштувати Томасу художню освіту.
Після переїзду в Лондон він живе в майстерні срібних справ майстра. З цього моменту він матеріально не залежав від батьків, а часом, ставши відомим, навіть допомагав грошима батькам. Під час навчання в Лондоні Гейнсборо був також захоплений ліпленням і його захоплення тривало майже все життя.
Навчався він у Академії Святого Мартіна.
15 липня 1746 Гейнсборо обвінчався з красивою дівчиною Маргарет Барр, побічною дочкою герцога Бофора, який закріпив за нею ренту в 200 фунтів на рік. Їхнє одруження відбулося в Мейферской каплиці. Ця каплиця була знаменита тим, що в ній поєднувалися проти волі батьків. Напевно батькам не подобалося походження нареченої.
В1750 році Гейнсборо з дружиною і дочкою переїжджає в Іспуч. Саме тоді грошей у нього було обмаль і він повинен був зайняти, але в цей час розширюється коло його знайомств. І основною його заробіток складається з гонорарів за портрети.
Потім він переїхав в Бат, тому що він вичерпав усі вдохнавленіе з Іспуча і його околиць. Тут він працював так багато, що занедужав від перевтоми і так серйозно, що місцева газета оголосила про його смерті, а потім вибачалася за помилку. Щоб поправити здоров'я він переїжджає жити в передмістя, хоча майстерня залишається в місті. У цей час відбуваються деякі зміни і художник встановлюється як особистість.
У 1771 році психічно захворіла дев'ятнадцятирічна донька Гейнсборо Маргарет. Ця хвороба затьмарила все подальше життя художника. Лікарі говорили, що це спадково. А розплачувався він здебільшого портретами. У цьому ж році настав конфлікт між ним і Академією.
У цей час він також захоплений гравіюванням.
У 1774 році Гейнсборо переїжджає до Лондона з-за спаду замовлень на портрети, які служили йому основним заробітком. У Лондоні він влаштовує собі нову майстерню. У 1780 році він віддає кілька картин на виставку в Академію, тим самим помірятися з нею.
У квітні 1787 року Гейнсборо застудився, і незабаром у нього заболіла шия нижче потилиці. Це була ракова пухлина. Гейнсборо це не говорили, але він сам здогадувався про це і шкодував, що життя закінчується якраз тоді, коли він став по-справжньому розуміти живопис. Вмираючи, він дбав про те, щоб дочкам жилося добре після його смерті і продав свою картину «Дроворуб», хоч дружина і сказала, що вона багато років ховала гроші «на чорний день».
Гейнсборо помер в неділю 2 серпня 1788 года. Його останніми словами були: «Усі ми вирушимо на небо, і Ван Дейк з нами. »
Похорон не були пишними, Гейнсборо заповідав поховати себе на кладовищі Кью поруч зі своїм другом Кібріт і поставити на могилі простий камінь з ім'ям, без жодних прикрас. Посмертно була організована виставка, в якій брав участь також племінник Томаса, Гейнсборо-Дюпон.
Творчість Томаса Гейнсборо і моє ставлення до нього.
Гейнсборо і його творчість мене приваблюють, тому що Гейнсборо був далеко неординарною особистістю і дуже багатоликим художником. Його професія - це портретист, покликання-пейзажист, захоплення-ліплення та гравірування. Його картини повні різного роду нововведень не характерних для Англії того часу. Недарма Джон Констебл говорив про нього: «Йому не було діла до подробиць, метою його було передати почуття прекрасного, і він цього досяг.» Хоча шкода, що він досягнувши цього пішов з життя, не встигнувши дописати кілька картин.
Життя Гейнсборо була далеко не простий, хоч він не відчував особливої потреби, він жив небагато. Але помер він, можна сказати, в зеніті своєї слави. На його посмертну виставку стікалися тисячі людей, аби подивитися одну з останніх його картин «Дроворуб» і багато інших.
Багато сучасників описували його як людину відкритого і доброго з розумним поглядом і м'якою посмішці, на обличчі-вираз внутрішньої тиші і спокою. Це можна побачити на автопортреті, написаному в 1759 році.
Гейнсборо був елегантний і скромний в поведінці, був дуже допитливим людиною.
Але найголовніше-це його творчість, настільки схоже на натуру, що був такий випадок, коли заради жарту Томас написав голову людини і прибив її до паркану, а місцеві жителі розігрували приїжджих, які запитували хто це, і люди відповідали ніби це божевільний стоїть так цілодобово і щось чекає. І приїжджі думали, що так воно і є і розуміли правду тільки підійшовши досить близько. Саме тому Гейнсборо мав багато замовлень на портрети знатних панів, але це не давало йому займатися пейзажами, тобто тим., Ніж він любив займатися. Також дуже реалістичні малюнки та начерки тварин.
Він дуже любив тварин, швидше за все тому що він виріс у маленькому містечку сільського типу, оточеного полями і мальовничими річковими долинами. Перші проби пера молодого художника до нас не дійшла, тому що вони були накидані на різного роду клаптиках паперу. По-моєму перші картини (ті, що він написав у перші роки перебування в Лондоні) Томаса відрізняються від подальших простотою і тим, що він вставляє в пейзаж фігури людей на близький і середній план, це раніше траплялося лише в побутових сюжетах як, збір зерна та інші, та й пейзаж на задньому плані був дещо змазаним. Картини написані в цей період це: «Три фігури при дорозі», Молода пара в парку (імовірно автопортрет з дружиною).
Саме тоді він ретельно вивчає натуру, в його ескізах можна побачити бур'яни, які іноді займають чільне місце на першому плані його пейзажів, так само як відводять в глиб картини зрубані дерева, піщані пагорби звивисті дороги. Цим мені і подобається Гейнсборо, сто за щоб він не брався він робив із захопленням і якісно. Він розумів, щоб досягти майстерності йому треба було працювати багато і навіть з такими, здавалося б дрібними речами як бур'яни, рослини на другому плані. Адже публіка того часу була причеплива до всього. Наприклад один відомий художник того часу після відкриття своєї картини, де зображувалася змилена після довгої скачки кінь, переодягнувся і пішов в публіку дізнаватися думки. І раптом він побачив людину вкрай незадоволеного. Художник поцікавився в чому справа, і виявилося, що він не написав у коня вуздечку, яку за сюжетом не могли б зняти. Довелося художнику вночі дописувати вуздечку.
Гейнсборо ніколи не дописував раніше залишені картини, все життя він прагнув до нового, до поліпшення старих канонів живопису. Його думка пов'язана з з'єднанням портрета і пейзажу, була далі розвинута їм і призвела до низки нововведень, властивих саме йому. Завдяки своїй неординарності Гейнсборо мав багато друзів і ніколи не був самотній, він листувався з багатьма людьми і художниками в Англії. Завдяки його таланту, він рідко залишався без замовлень, нехай навіть незначних (це було до отримання ним великої популярності). Він ніколи не відмовлявся від цікавих замовлень типа востонавленія який-небудь старої картини. Також цікавий факт, що Гейнсборо коли збирався писати якусь картину дуже рідко коли робив начерки та ескізи. Це говорить про справжній талант, так як, писати відразу маслом може бути не вигідно-один невірний мазок й полотно зіпсовано. Особливо цікаво те, що деякі картини він писав по пам'яті. Наприклад «Музикування» - це картина відображає і самого художника і його приятеля капітана Кларка. Так звичайно вільніше він міг творити, коли писав себе або своїх близьких. Але Гейнсборо любив і писати з натури, коли він виходив на природу він пожвавлювався та згадував красу своїх рідних місць і писав під цим натхненням.
Цікава ще і незалежність митця від тих канонів, які були винайдені суспільством і їм самим, борючись спочатку за різновид дерев на пейзажах, потім він пише дерева однакового виду, але приділяє увагу розмаїтості пейзажів (тобто викорінення штампа, одноманітності і схожості лісів, полів голландських, італійських c англійськими взірцями).
Хоча на нього роблять деякий вплив голландці він все більше вводить нового в свої пейзажі (в портретах на нього ніхто не впливав).
Під час перебування в Баті пише багато портретів і, мабуть, без задоволення і тому він перевтомлюється і захворює (як відомо втома настає раніше, якщо немає інтересу до роботи, задоволення і задоволення від неї). Але в цей період він справив на світ кілька чудових і дуже різних за характером портретів, хоч у листах він і писав, як його дістало писати портрети. Це і доводить геніальність Гейнсборо, що за що б він не взявся, будь то, що йому й не подобалося, він все робив відмінно і у своєму, характерному тільки йому, стилі.
Гейнсборо завжди знайомився з творами живопису інших іноземних художників, він завжди в них добре розбирався. Хоча його твори несхожі на пейзажі голландських і французьких майстрів, які робили великий вплив на англійську живопис. Гейнсборо писав рідні місця, сюжети його творів побутові, притаманні саме англійської природі і на селі. Він не творив на популярні античні сюжети як багато художників і скульптори того часу. Він був справжнім патріотом своєї батьківщини і прагнув залишити за собою особливу традицію листи, притаманну англійцям.
Портрети Гейнсборо схожі за позами іншим речам на портрети російських великих портретистів-Рокотова і Левинського. Доля Рокотова кілька схожі з долею Гейнсборо. Він як і Томас народився в небагатій родині і був відвезений столицю для навчання приблизно в тому ж віці і при тих же обставинах. Але ні Рокотов Ні Левинський не були пейзажистами і я думою не були знайомі. Їх схожість пояснюється, по-моєму, тим, що вони всі хотіли досягти максимальної схожості оригіналів і намагалися відстояти право назви їхньої творчості національною школою живопису, як інші європейські. Та всіх художників даної епохи об'єднує прагнення до новизни в картинах і великої точності, передача якомога реальніше світла і тіні, живої природи і людей, їх пози і рухи. І я вважаю, що Гейнсборо зміг передати нам життя англійського села і образи простих людей і вищого суспільства. Я думаю що, тоді Англія потребувала такому художника, хоча звичайно там і були до нього майстра такого жанру, але вони були під великим впливом іноземних шкіл. Здебільшого вони мали закордонних вчителів або самі їхали за кордон вчитися. Справжні ж англійські художники жили в Англії раніше не виходили за межі своїх міст і не могли навчається в Англії, так як не було Академії і людей здатних вчити істинно англійського живопису.
По-моєму, справжній художник повинен вміти творити у всіх жанрах і напрямах мистецтво, хоч і не у всіх вдало. Прикладом цьому може служити Мікеланджело, який в дитинстві вчився на живописця, потім став ще й скульптором, а також багато інших, до цього списку я приєдную і Гейнсборо.
Серед його картин мені найбільше подобається багатофігурна картина «Прогулянка в Сент-джейським парку. Ця картина схожа на за манерою на Ватто, але набагато досконалішим. На картині зображені ошатні дами та кавалери що гуляють в парку, але цікаве інше, що художник приєднав ще й персонажі сільських пейзажів-корову і сухе дерево. Картина оповідає про одному зі світських гулянь часто відбувалися в цьому парку. Тут представлено суспільство Англії-світські дами, дівчата легкої поведінки, військові красені, щиглі. Композиція витримана в м'яких тонах, дами одягнені в білі світло-рожеві сукні, один тільки чоловік виділяється-він одягнений в червону сукню. Тут яскраво виражено прагнення автора до вдосконалення себе і англійського живопису-тепер він вставляє в вигляд парку вже цілі групи людей і в русі.
Я думаю що, люди даремно забули його з появою інших художніх течій, які успадкували краще від реалізму.
Цікаво ще те, що з плином часу і з дорослішання художника змінюються тону і центри особливої уваги художника. Термін виконання картин залежить від настрою художника, хоча натхнення у художника було завжди. Його надихав щасливий шлюб (він дуже рідко сварився з дружиною), äî ÷ ки, навколишня природа. По-моєму справжній художник завжди радий творити в цьому полягає не тільки робота і мета в житті, а відпочинок і задоволення. І Гейнсборо був задоволений тим, що він зробив у житті.
Тепер його творами пишаються багато приватних колекцій, і музеї світу, як пишалися і захоплювалися їм його друзі і просто люди знали його.
Його картини зараз знаходяться в: Британському Музеї, приватних колекціях, Лондонських галереях, Нью-Йорку, Вашингтоні, Сан-Франциско, Бостоні і по всій Великобританії є його роботи. Сьогодні він не менш популярний, на його виставки приходять багато тисяч людей, як і в позаминулому столітті.
Список літератури
А.Є. Некрасова. Листи Томаса Гейнсборо як джерело про його естетичних поглядах.
А.Є. Некрасова. Томас Гейнсборо.
Енциклопедія Мистецтв.