Такий знайомий і невідомий носовичок
Хустка носової - має дуже давню історію, проте мова йде зовсім не про те носовій хустці, який ми звикли носити в кишені.
Вже в II столітті в Китаї існували паперові носові хустки.
Попередником тканого хустки був ретельно опрацьований клаптик пергаменту, вироблений в Ассирії і використовуваний там за прямим призначенням. Звідси і назва цього засоби гігієни - носовичок. Не залишилися осторонь і винахідники всякої всячини китайці - їх носові хустки були паперовими. Однак, незважаючи на настільки непрактичний підхід, хустки володіли значною художньою цінністю - найкращі каліграфи наносили на них тексти еротичних віршів. Що стосується Європи, то в III столітті до н.е. хустку як засіб гігієни був тут дуже поширений. Ще б пак! Досить прочитати одне з описів багатогодинних бенкетів у будинку грецького або римського патриція, щоб уявити собі, наскільки буквально "піт котився градом" з нещасних ненажер.
При цьому в Римі були в моді інші хустки: для отіранія поту (добродії - Їх носили, як тепер рушники, навколо шиї), для прикривання рота (ораря), а також ритуальні, які служили символом високої посади (МАПП - ними давали відмашку під час змагань і страт). Але ні в ті, ні в інші, ні в треті, зрозуміло, не сякалися. Слово «Мукцініум», яке, судячи з усього, якраз і означало ганчірку для носа, вперше зустрічається в III столітті в християнського письменника Арнобій в перерахуванні предметів ужитку. Однак подальше зникнення терміна на цілих тисячу років показує, що в середні століття ця реалія не прижилася.
При візантійському дворі хустку мали право носити тільки пані імператорської родини, оскільки він був символом честі і знатності. Пані закріплювали ці повітряні хусточки на лівому плечі або лікті.
У середньовіччя носовичок був символом романтичного кохання. Пані прикріплювали його на спис свого лицаря. Хустка повинен був нагадувати лицарю про мету його участі в турнірі - перемозі на честь коханої.
На Сході носові хустки були привілеєм князів, які їх носили під поясом. Кинути носовичок у бік людини (особливо жінки) було жестом, що свідчила про високій повазі. Ця традиція в Туреччині збереглася до XIX століття.
В епоху Відродження хустку з'являється в якості приданого нареченої. Він мав різні назви і використовувався для різних цілей: простий, виготовлений з найтоншого полотна, вживався для витирання носа, фаццолетто - був хусткою декоративним, модним елементом костюма. Пані часто тримали його в руці, щоб привертати увагу кавалерів. Такі хустки були дуже дорогими і коштували цілий статок. При французькому дворі в 16 ст, мав місце хустку для витирання сліз, а також хустку для сморканія. Ці хустки були багато прикрашені мереживом і вишивками. Хустки були сильно надушений, щоб приховати запах поту, адже замість миття рук було прийнято протирати кінчики пальців вогкою хустиною,
Перший патент на носові хустки був виданий в 1894 році. Паперова фабрика Г. Крум з Геппінгена отримала патент 81094 за паперовий носовичок, просочений гліцерином.
Носовичок як модний аксесуар вперше з'явився в Італії в період Ренесансу, а потім отримав поширення у Франції, Німеччині та Іспанії. Протягом XVI-XVII століть хустки були декоративним доповненням до костюма. У якості гігієнічної приналежності носові хустки застосовуються з XVIII століття, і лише в XIX столітті стають предметом, необхідним всім.
У середньовічній Росії носовичок спочатку називався "утиральник", на відміну від "ширінки", тобто звичайного хустки. Хустки виготовлялися з цілого шматка тканини, відрізаною по ширині, звідси і походить слово ширінка. У Домострої поруч зі словом ширінка вживається термін "вусчіна" - від слова "вузький".
Згідно Британському королівському закону про хустках, король Яків I власноручно регламентував кількість разів, які носовичок можна використовувати без шкоди для психіки інших людей: виявляється, «не більше 12-ти, потім на хустку дивитися вже страшно».
На Русі носові хустки називалися ширинками. Час їх виникнення не встановлено. Найбільш ранні зразки, що зберігаються в музейних колекціях, відносяться до XVI століття. У XVI-XVII століттях ширінки шили з кремової шовкової тканини полотняного переплетення, вони були квадратними за формою і прикрашалися вишивкою. Вишивка красивою орнаментальної смугою розташовувалася по краях хустки, виконувалася вона різнобарвними шовками, золотими і срібними нитками і перлами. Всі контури малюнка вишивали шовком коричнево-чорних відтінків, а всередині квіти і листя розшивали яскравими, насиченими шовками блакитного, малинового, зеленого кольору, м'яко мерехтливими золотим і срібним. Додатково весь орнамент прикрашався вусиками-завитками.
Ширінка була парадно-декоративним виробом, прикрасою до княжого і боярському костюму XVI-XVII століть. Такий костюм шився з важких візерункових оксамиту, парчі, атласів з великими симетричними узорами. Він відрізнявся єдністю обсягів і малорухомістю, тому ширінка з її легкістю і невагомістю мала особливе значення, доповнюючи образно-пластичний лад давньоруської жіночого одягу. Дівчина-бояриня, тримаючи в руках ширіньку, демонструвала свою майстерність. Характер візерунків ширинок був співзвучний стихії орнаментальної декоративності і життєрадісності, властивій російській культурі XVII століття.
Рішуча зміна життєвого устрою, проведена Петром I на початку XVIII століття, європеїзація дворянського побуту істотно змінили зовнішній вигляд людей. Костюми, зшиті по європейській моді, принципово відрізнялися від давньоруської одягу. Новий спосіб життя змінив призначення багатьох звичних речей, і зокрема, носових хусток.
У XVIII столітті носові хустки широко розповсюджуються в дворянській і купецької середовищі завдяки моді на нюхання тютюну. Саме цей звичай перетворює носову хустку з декоративного елемента в гігієнічну приналежність.
Користуючись квадратними носовими хустками, ми і не підозрюємо, що виконуємо указ французького короля Людовика XVI від 23 вересня 1784 року, згідно з яким «довжина хустки повинна дорівнювати його ширині». Чи то його величність так міняв моду, яка тоді диктувала овальну форму хустки, чи то почув заяв, що при розкрої втрачається багато тканини. Носові хустки шили з тонкого полотна, батисту, серпанку, вони мали різні розміри - від великого (45х45 см.) до зовсім маленького (18х18 см.) Прикрашали їх кольоровими облямівками, вишивкою та мереживом.
За вимогами моди і етикету XVIII століття дворянству належало мати гардероб з сотень і тисяч предметів. Ці вимоги розповсюджувалися і на аксесуари. Так, за описом, складеної в началеXIX століття, в гардеробі графа Н.П. Шереметьєва (1751-1809) числився 381 носовичок, з них «... батистових з різнокольоровими облямівками - 112, батистових маленьких - 2, полотняних великих без облямівок - 84, таких же трохи менше - 112, таких же невеликих з синіми пружками - 24, з червоними широкими пружками - 8, з ліловими - 6, з червоними повужчий - 18, з червоними вузькими - 6, картатих - 9 ».
Носові хустки іноді прикрашалися в стилі рококо. Це проявлялося в звивистих стеблах лози по краю хустки, в переплітаються гілках і листочках, в алегоричному зображенні тварин, птахів і інших сюжетів, які вишивальниці копіювали з книги «Символи і емблеми», в східних рослинних мотивах. Орнамент легко і невимушено ковзав по поверхні тканини.
Зміни в соціальній структурі в XIX столітті визначили новий напрям у розвитку мистецтва і моди. Для моди нового часу характерне часте чергування стилів - еклектизм. Мода стала доступна для всіх верств суспільства. Промисловість виробляла у величезних кількостях модні предмети, доповнення, дрібниці всякого роду.
Вибір носових хусток був величезний: були і різнокольорові з кольоровою облямівкою, і картаті, прикрашені вишивкою та мереживом. На кожен день вживалися однотонні хустки або з вузькою кольоровою облямівкою. Святкові хустки-аксесуари були іншими.
У музейних колекціях можна знайти безліч носових хусток XIX століття, майже всі вони з білого тонкого полотна, прикрашені білою вишивкою. Візерунок заснований на повторенні мотивів, що протиставляються один одному. Орнамент обмежений, його елементи мають форму закруглених трояндочок, медальйончик, скромних дрібних квіточок і листочків. Композиція або строго симетрична, або статична, або плавно ковзає по поверхні тканини. Технічних прийомів небагато, що характерно для товстої білої вишивки 10-20 років і романтизму 20-30 років XIX століття.
XIX століття повертався до моди попередніх епох, переймаючи суто формальні ознаки, а в основу вкладав своє сприйняття стилю. Мода середини XIX століття, так зване рококо, вже дуже мало відповідала принципам стилю XVIII століття. Моду цього періоду характеризують перевантаженість і інтерес до деталей. При виготовленні маленького носової хустки використовувалися різні художні композиції, багатство рослинних орнаментів, всілякі прийоми білої вишивки з наповненням. Звичайно, багато що залежало від суспільного становища і смаку клієнтки, від майстерності виконавиці. Надмірність орнаменту особливо помітна в оздобленні розкішних хусток. Багатий бордюр складного контуру і геометричні квіти пишністю і статичністю змагаються з буйним рухом букетів і гірлянд у головному візерунку. У поєднанні цих орнаментів спостерігається якась механічність, в той же час такий хустку дивує багатою фантазією.
Друга половина XIX століття була періодом еклектизму. У вишивці хусток цього періоду ми зустрічаємо самі різні композиції і орнаменти. Рослинний орнамент зайняв провідне місце. На носовій хустинці з колекції Ермітажу майстриня вишила товсту гілку з вузькими листами і багатими кольорами. Многопластовой візерунок розриває площину хустки.
У всі часи свого існування така модна дрібниця, як носовичок, відображав стан суспільства, декоративного мистецтва і моди. Завдяки таланту і майстерності вишивальниць невеликий шматочок тканини часто ставав вишуканим витвором мистецтва.
Сьогодні паперовий носовичок у Європі майже повністю витіснив тканинний.