Роль фотографії в складі газетного номера
Введення
1. Дизайн газети
1.1 Газета - найдавніший вид друкованого ЗМІ
1.2 Техніка оформлення газетної шпальти
2. Роль і місце фотографії на сторінках газети
2.1 Принципи газетної верстки
2.2 Еволюція фотоілюстрації в друкованих ЗМІ
Висновок
Список використаної літератури
Введення
На газетному ринку завжди йшла боротьба за «місце під сонцем», а в наші дні - в період горезвісного економічної кризи - це загострилося з подвоєною силою. Крім того, за останні роки друковані ЗМІ потіснила лавина електронної інформації: телебачення та Інтернет. Газети намагаються вижити, і виживають найсильніші, тобто, ті, у кого усталений імідж, велика читацька аудиторія, напрацьовані зв'язки з рекламодавцями.
Величезну роль у цій боротьбі відіграє імідж друкованого ЗМІ. Він утворюється за багато років і залежить від його позицій і поглядів, тематики та змісту, а також від особливостей подачі матеріалів - дизайну та верстки. І звичайно, в різних виданнях формування номера розраховане на свою цільову аудиторію, яка у свою чергу шукає «свою» газету, відповідну своїм смакам та інтересам.
Читачам та засновникам газет догодити дуже складно. Мелькаючі картинки на екранах телевізорів і комп'ютерів роблять свою справу - читач в першу чергу звертає увагу на фотоілюстрації. У зв'язку з цим, журналістам газет доводиться постійно стежити за розвитком електронних ЗМІ, мати електронну версію свого видання в Інтернеті, а найголовніше - покращувати і оновлювати форму і зміст свого друкованого видання, де все більшу роль починає грати використання фотографії.
Мета нашого дослідження - вивчення історії та теорії використання фотографії в газетних виданнях, а також аналіз ролі та подання фотографій в деяких ЗМІ.
Для досягнення поставленої мети, ми спробували вирішити наступні завдання: проаналізували специфіку і структуру газети як друкованого ЗМІ, а також окреслили роль фотографії і систему жанрів фотожурналістики у складі газетного номера.
При вирішенні поставлених завдань були використані наступні методи дослідження: вивчення і аналіз наукової літератури, що стосується ролі фотографії в друкованих ЗМІ, вивчення досвіду практикуючих дизайнерів, а також аналіз газетних видань з метою пошуку найбільш оптимальних, ефективних варіантів використання фотографій на сторінках газет.
1. Дизайн газети
1.1 Газета - найдавніший вид друкованого ЗМІ
Слово «газета» прийшло із середньовічної Венеції. Так називалася монета, за яку в місті каналів можна було купити зведення новин. У Древньому Єгипті при дворі фараонів виходила газета у вигляді папірусних сувоїв. Рукописні зведення новин «Комментаріус Рерум новарум» («Записки про нові події») виходили і в Стародавньому Римі, які заснував Юлій Цезар. Вони писалися на дошках і вивішувалися в публічних місцях, а так само розсилалися по містах і провінціях Римської імперії.
У Росії при царському дворі в 17 столітті виходили рукописні «Куранти» (у перекладі з франц. - «Поточний») з періодичністю - 2-4 рази на місяць, в 2-3 примірниках - для царя і наближених. У Японії газети випускали з 1615 року, на глиняних досочки. Найстаріша з таких газет датована 1615 роком.
З розвитком буржуазних відносин з'являються перші друковані газети в Європі. Це було на початку 17 століття. Перша російська газета «Ведомости» стала виходити в 1703 році за указом Петра I. [1]
Сучасна газета - це друковане періодичне видання, в якому публікуються новини про найрізноманітніші події поточного життя для широких верств населення в певному географічному регіоні.
Друковані ЗМІ можна класифікувати за багатьма параметрами:
- По регіону розповсюдження (транснаціональна, національна, регіональна, місцева преса);
- По засновнику (державна і недержавна преса);
- По аудиторної характеристиці (віковий, статевий, професійний, конфесійний ознаки);
- За видавничими характеристиками (періодичність, тираж, формат, об'єм);
- По легітимності (з точки зору наявності дозволу на видавничу діяльність);
- По змістовному наповненню (якісна і масова). [2]
Є видання універсальні і спеціалізовані.
Універсальні видання, охоплюють всі сфери суспільного життя, а спеціалізовані видання можуть мати тематичний профіль. Також можуть бути видання професійно-галузевими, жіночими, чоловічими, дитячими і т.д.
Два схожих і споріднених виду друкованих ЗМІ - газета і журнал мають ряд принципових відмінностей за способом впливу на читача, за формою подачі інформації. Газета формує громадську думку щодня, інформуючи, агітуючи читачів; журнал на основі створеного газетою громадської думки виробляє життєву орієнтацію, певний світогляд.
У журналів більш високе поліграфічне виконання. Газета більш проста у своїх формах, хоча складніше у верстці. На перший план у газеті виходять жанри, компактні за обсягом, насичені злободенною інформацією.
Сотні років друковані ЗМІ - газети і журнали - були головними джерелами інформації. З розвитком цифрових технологій газети і журнали стали до загального і різноманітний ряд інших джерел новин та інформації - кольорове телебачення з безліччю каналів, домашні комп'ютери.
І хоча друковані ЗМІ страждають недоліком оперативності та відсутністю безпосередньої інтерактивності, у них є свої позитивні сторони: можна все швидко прочитати і можна відкласти читання до слушного часу.
У Інтернету свої характерні плюси і мінуси. Це надлишок інформації, часом - ненадійність «заліза».
Але в умовах конкуренції друковані ЗМІ стали створювати електронні версії своїх видань. І, незважаючи на народження нових видів засобів масової інформації, газети продовжують виходити і радувати читача, особливо там, де недоступні комп'ютерні технології. І, звичайно, в умовах жорсткої конкуренції підвищуються вимоги до змісту та оформлення друкованого видання.
1.2 Техніка оформлення газетної шпальти
Зміст і форма друкованого видання являють собою нерозривне ціле. Якщо зміст грає головну роль, то форма справляє враження ще до читання газетних матеріалів.
Оформлення видання покликане:
- Сприяти найбільш повному виявленню змісту надрукованих матеріалів;
- Полегшити їх сприйняття;
- Керувати увагою читача (допомогти швидко розібратися у змісті номери, знайти саме важливе й актуальне для нього як члена суспільства, будь-якої соціальної групи).
При оформленні видання необхідно дотримуватися наступних принципів:
- Підпорядкованість змістом. Всі елементи форми, прийоми оформлення повинні бути спрямовані на виявлення актуальності, особливостей публікацій, їх значимості (ідея, тема, проблема, жанр і т.д.).
- Єдність стилю (динамічний «молодіжний», «діловий» стиль, «ретро»). Всі елементи, деталі оформлення повинні гармонійно поєднуватися один з одним. Впізнаваний стиль тримається на деталях; в ефективному дизайні не буває дрібниць.
- Контрастність (контраст великого і малого, широкого і вузького, довгого і короткого, чорного і білого, чорного і сірого, прямого і похилого, прямокутного і ступінчастого, прямокутного і овального і ін) допомагає не тільки залучення уваги, але і його утримання.
- Принцип пропорційності проявляється, наприклад, в тому, що розмір елементів дизайну («бруски» тексту, заголовного комплексу, ілюстрацій, підкладок, текстові та титульні шрифти, пробільні і розділові засоби тощо)
- Спрямованість - принцип, що передбачає послідовне сприйняття дизайну. Ефективне оформлення «веде» читача по газетних смугах, сторінкам.
- Економність і стриманість означають свідоме обмеження дизайнера в підборі тих або інших засобів оформлення. Дизайн повинен бути вишуканим, але при цьому простим, зручним і зрозумілим.
- Експериментальність - принцип, що передбачає постійну націленість дизайнера на творчість, пошук нового: імпровізаційні рішення дизайнера в рамках затвердженої науково розробленої композиційно-графічної моделі, її вдосконалення; відпрацювання у спеціальних випусках оригінальних прийомів, освіжаючих, але не руйнують модель, що діє протягом певного, досить тривалого, часу.
- Системність - без системного підходу дизайнер не зможе реалізувати, наприклад, такі з виділених нами принципів, як «єдність стилю», «цілісність» ... Системність суть будь-якій проектній діяльності, в тому числі і дизайну. [3]
Дотримання перерахованих вище принципам дизайну підвищує зручність читання газети, дозволяє поліпшити її зовнішній вигляд. Як було згадано вище, без чітко визначеної змістовної частини просто не можна приступати до роботи над формою видання.
Упорядкувати зміст покликана тематична модель видання. Тематична модель - це система подачі змістовної частини періодичного видання, що визначає його кількісну (обсяг і кількість матеріалів), просторову (розміщення матеріалів у цілому за номером і по конкретних смугах), якісну (жанрову) і тимчасову (періодичність) складові текстового й ілюстративного масивів .
Основою тематичної моделі є рубрикатор (повний список використовуваних рубрик та система їх подачі).
Оскільки модель має на увазі відносну сталість розташування рубрик, то представляється доцільним раз і назавжди закріпити за певними смугами певні рубрики.
Не обов'язково ті чи інші рубрики присутні в кожному номері. Але періодичність їх подачі повинна суворо дотримуватися.
Словом, тематична модель є свого роду розкладом роботи редакції; на перший погляд суто формальним документом. Насправді вона є продуктом творчим, і творче начало як раз повинна бути присутньою в процесі її створення.
Графічна модель - втілення тематичної моделі видання графічними, шрифтовими і зображувальними засобами. Основою графічного моделювання є:
а) конструкція номера в цілому і всіх його смуг окремо;
б) шрифтовий політика;
в) подача відеоряду;
г) використання образотворчих засобів другого плану (як-то - підкладок, рамок, лінійок та ін.)
Поряд з термінами «тематична модель» і «графічна модель» у теорії журналістики часто вживається поняття «композиційно-графічна модель».
Композиційно-графічна модель (КГМ) складається, як правило, з чотирьох основних частин, першою з яких є сітьовий графік. У ньому закріплена жанрово-тематична структура видання, розроблена на підставі аналізу попереднього матеріалу. Мережевий графік включає в себе розклад основних тематичних розділів та рубрик за номерами (дням тижня, тижнях - для тижневика) і смугах, їх орієнтовний обсяг у набірних рядках основного формату. Ретельно продумана, можливо, змінена після виходу перших номерів структура видання є основою побудови наступних частин композиційно-графічної моделі - розмірних стереотипів, стандартних операцій набору, макетів-стандартів. Всі вони мають безпосереднє відношення до зовнішньої форми видання і не можуть бути розроблені без якогось опосередковують ланки між змістом і оформленням. Структура фактично є моделлю змісту, конкретизованим перспективним планом роботи редакції. [4]
Розмірні стереотипи фіксують формат і обсяг видання, основний і додатковий формати набору, кількість шпальт і прогалини між ними.
Стандартні операції набору певною мірою перегукуються з моделлю підвальній щаблі. Вони закріплюють основний і додатковий шрифти і кеглі набору тексту й заголовків, склад і принципи оформлення постійно зустрічаються в номерах комплексів (заголовний, титульний, службовий, ілюстративний і т.п.). Особливе значення ця частина КГМ набула з введенням комп'ютерного набору та верстки видань. Нова технологія значно полегшила роботу верстальника, всі стандартні операції закріплюються у стильових файлах, які залишається тільки привласнити певного фрагменту або цілого тексту, заголовку. У титульному службовому комплексах необхідно змінювати дату випуску, час підписання до друку.
Нарешті, остання частина КГМ - макети-стандарти, що представляють собою принципові схеми верстати газету видання. Вони як би підбивають підсумок попереднім етапам побудови моделі.
Сприяючи упорядкування «особи» газети, КГМ в той же час залишає не мало простору і для імпровізаційних творчих пошуків оформлювачів (компонування окремого матеріалу, розподіл елементів заголовного комплексу, фотографій і фотоблоков та ін) До того ж вона може змінюватися по шляху уточнення та вдосконалення . Тобто і сама модель представляє собою систему - таку собі організацію елементів змісту і форми, що характеризуються повторюваністю і стійкістю.
В останні роки розробка редакціями КГМ набуває особливого значення у зв'язку з комерціалізацією видань і зростаючою конкуренцією на ринку преси. Введення в редакційній практиці методів системного проектування дозволяє більш ефективно організовувати процес створення та подальшого випуску видань. Пошук «обличчя» видання дозволяє посилити бренд, тому що газета або журнал в такому випадку набуває, якщо використовувати типово рекламний термін, «фірмовий стиль», що виділяє видання на тлі конкурентів.
До елементів оформлення газетної смуги відносяться, наприклад, текстовий та заголовні шрифти, міжколонного прогалини, лінійки, заставки і т.д.
Елементи оформлення газети можна розділити на такі основні групи: шрифтові, пробільні, декоративні та зображальні. Лінійки, наприклад, належать до групи декоративних елементів, діаграма - до образотворчим, назва рубрики - до шрифтовим. Деякі автори (Сидоров О.О., Гончарова М.О., Галкін С.І.) користуються більш детальною класифікацією, наприклад, до різних груп відносять текстові та титульні шрифти, тонові та штрихові ілюстрації, таблиці. [5]
Коротко охарактеризуємо роль кожної групи елементів оформлення газети.
Основним елементом журнальної смуги є текст. Тому головною проблемою, яку треба вирішити при розробці художньо-графічної концепції журналу, є вибір шрифтів.
Велике значення в архітектурі газетної смуги має «повітря», тобто пробільні елементи. Простір значно пожвавлює композицію газети, «повітря» присутній на кожній сторінці, розвороті, в середині газети та навколо кожного її елемента, на фоні білого будується модель газети.
Декоративними елементами називаються такі елементи, призначення яких полягає у виділенні або відділенні інших елементів, групуванні окремих матеріалів. До декоративних елементів належать лінійки, рамки, прикраси, заставки і т.п. Існують газети, в яких декоративні елементи майже не використовуються, а функції відділення та виділення виконують пробільні елементи.
Образотворчі елементи - це, в основному, фотографії. А також малюнки, колажі, заставки, інші графічні матеріали
Але елементи форми не існують ізольовано один від одного, а завжди групуються, об'єднуються, розташовуються в певному порядку, утворюючи комплекс елементів. Комплекс - це формально (композиційно) завершене, але змістовно не закінчене об'єднання елементів. Комплекс елементів може включати різнорідні елементи (з різних груп) кількох видів.
Наприклад, колонка тексту представляє собою комплекс елементів, куди входять не тільки кілька рядків текстового шрифту, але й пробільні елементи (внутрістрочние прогалини, міжколонного відбиття або поля і т.п.) або лінійки (як елементи виокремлення та / або відділення), заголовні шрифти (за наявності підзаголовків) і т.д. Прикладом об'єднання подібного рівня може служити і заголовний комплекс, що включає в себе різнохарактерні за призначенням (і відповідно розмірам і іншим характеристикам) елементи - заголовний шрифт, лінійки, ілюстрації, прогалини.
Введення
1. Дизайн газети
1.1 Газета - найдавніший вид друкованого ЗМІ
1.2 Техніка оформлення газетної шпальти
2. Роль і місце фотографії на сторінках газети
2.1 Принципи газетної верстки
2.2 Еволюція фотоілюстрації в друкованих ЗМІ
Висновок
Список використаної літератури
Введення
На газетному ринку завжди йшла боротьба за «місце під сонцем», а в наші дні - в період горезвісного економічної кризи - це загострилося з подвоєною силою. Крім того, за останні роки друковані ЗМІ потіснила лавина електронної інформації: телебачення та Інтернет. Газети намагаються вижити, і виживають найсильніші, тобто, ті, у кого усталений імідж, велика читацька аудиторія, напрацьовані зв'язки з рекламодавцями.
Величезну роль у цій боротьбі відіграє імідж друкованого ЗМІ. Він утворюється за багато років і залежить від його позицій і поглядів, тематики та змісту, а також від особливостей подачі матеріалів - дизайну та верстки. І звичайно, в різних виданнях формування номера розраховане на свою цільову аудиторію, яка у свою чергу шукає «свою» газету, відповідну своїм смакам та інтересам.
Читачам та засновникам газет догодити дуже складно. Мелькаючі картинки на екранах телевізорів і комп'ютерів роблять свою справу - читач в першу чергу звертає увагу на фотоілюстрації. У зв'язку з цим, журналістам газет доводиться постійно стежити за розвитком електронних ЗМІ, мати електронну версію свого видання в Інтернеті, а найголовніше - покращувати і оновлювати форму і зміст свого друкованого видання, де все більшу роль починає грати використання фотографії.
Мета нашого дослідження - вивчення історії та теорії використання фотографії в газетних виданнях, а також аналіз ролі та подання фотографій в деяких ЗМІ.
Для досягнення поставленої мети, ми спробували вирішити наступні завдання: проаналізували специфіку і структуру газети як друкованого ЗМІ, а також окреслили роль фотографії і систему жанрів фотожурналістики у складі газетного номера.
При вирішенні поставлених завдань були використані наступні методи дослідження: вивчення і аналіз наукової літератури, що стосується ролі фотографії в друкованих ЗМІ, вивчення досвіду практикуючих дизайнерів, а також аналіз газетних видань з метою пошуку найбільш оптимальних, ефективних варіантів використання фотографій на сторінках газет.
1. Дизайн газети
1.1 Газета - найдавніший вид друкованого ЗМІ
Слово «газета» прийшло із середньовічної Венеції. Так називалася монета, за яку в місті каналів можна було купити зведення новин. У Древньому Єгипті при дворі фараонів виходила газета у вигляді папірусних сувоїв. Рукописні зведення новин «Комментаріус Рерум новарум» («Записки про нові події») виходили і в Стародавньому Римі, які заснував Юлій Цезар. Вони писалися на дошках і вивішувалися в публічних місцях, а так само розсилалися по містах і провінціях Римської імперії.
У Росії при царському дворі в 17 столітті виходили рукописні «Куранти» (у перекладі з франц. - «Поточний») з періодичністю - 2-4 рази на місяць, в 2-3 примірниках - для царя і наближених. У Японії газети випускали з 1615 року, на глиняних досочки. Найстаріша з таких газет датована 1615 роком.
З розвитком буржуазних відносин з'являються перші друковані газети в Європі. Це було на початку 17 століття. Перша російська газета «Ведомости» стала виходити в 1703 році за указом Петра I. [1]
Сучасна газета - це друковане періодичне видання, в якому публікуються новини про найрізноманітніші події поточного життя для широких верств населення в певному географічному регіоні.
Друковані ЗМІ можна класифікувати за багатьма параметрами:
- По регіону розповсюдження (транснаціональна, національна, регіональна, місцева преса);
- По засновнику (державна і недержавна преса);
- По аудиторної характеристиці (віковий, статевий, професійний, конфесійний ознаки);
- За видавничими характеристиками (періодичність, тираж, формат, об'єм);
- По легітимності (з точки зору наявності дозволу на видавничу діяльність);
- По змістовному наповненню (якісна і масова). [2]
Є видання універсальні і спеціалізовані.
Універсальні видання, охоплюють всі сфери суспільного життя, а спеціалізовані видання можуть мати тематичний профіль. Також можуть бути видання професійно-галузевими, жіночими, чоловічими, дитячими і т.д.
Два схожих і споріднених виду друкованих ЗМІ - газета і журнал мають ряд принципових відмінностей за способом впливу на читача, за формою подачі інформації. Газета формує громадську думку щодня, інформуючи, агітуючи читачів; журнал на основі створеного газетою громадської думки виробляє життєву орієнтацію, певний світогляд.
У журналів більш високе поліграфічне виконання. Газета більш проста у своїх формах, хоча складніше у верстці. На перший план у газеті виходять жанри, компактні за обсягом, насичені злободенною інформацією.
Сотні років друковані ЗМІ - газети і журнали - були головними джерелами інформації. З розвитком цифрових технологій газети і журнали стали до загального і різноманітний ряд інших джерел новин та інформації - кольорове телебачення з безліччю каналів, домашні комп'ютери.
І хоча друковані ЗМІ страждають недоліком оперативності та відсутністю безпосередньої інтерактивності, у них є свої позитивні сторони: можна все швидко прочитати і можна відкласти читання до слушного часу.
У Інтернету свої характерні плюси і мінуси. Це надлишок інформації, часом - ненадійність «заліза».
Але в умовах конкуренції друковані ЗМІ стали створювати електронні версії своїх видань. І, незважаючи на народження нових видів засобів масової інформації, газети продовжують виходити і радувати читача, особливо там, де недоступні комп'ютерні технології. І, звичайно, в умовах жорсткої конкуренції підвищуються вимоги до змісту та оформлення друкованого видання.
1.2 Техніка оформлення газетної шпальти
Зміст і форма друкованого видання являють собою нерозривне ціле. Якщо зміст грає головну роль, то форма справляє враження ще до читання газетних матеріалів.
Оформлення видання покликане:
- Сприяти найбільш повному виявленню змісту надрукованих матеріалів;
- Полегшити їх сприйняття;
- Керувати увагою читача (допомогти швидко розібратися у змісті номери, знайти саме важливе й актуальне для нього як члена суспільства, будь-якої соціальної групи).
При оформленні видання необхідно дотримуватися наступних принципів:
- Підпорядкованість змістом. Всі елементи форми, прийоми оформлення повинні бути спрямовані на виявлення актуальності, особливостей публікацій, їх значимості (ідея, тема, проблема, жанр і т.д.).
- Єдність стилю (динамічний «молодіжний», «діловий» стиль, «ретро»). Всі елементи, деталі оформлення повинні гармонійно поєднуватися один з одним. Впізнаваний стиль тримається на деталях; в ефективному дизайні не буває дрібниць.
- Контрастність (контраст великого і малого, широкого і вузького, довгого і короткого, чорного і білого, чорного і сірого, прямого і похилого, прямокутного і ступінчастого, прямокутного і овального і ін) допомагає не тільки залучення уваги, але і його утримання.
- Принцип пропорційності проявляється, наприклад, в тому, що розмір елементів дизайну («бруски» тексту, заголовного комплексу, ілюстрацій, підкладок, текстові та титульні шрифти, пробільні і розділові засоби тощо)
- Спрямованість - принцип, що передбачає послідовне сприйняття дизайну. Ефективне оформлення «веде» читача по газетних смугах, сторінкам.
- Економність і стриманість означають свідоме обмеження дизайнера в підборі тих або інших засобів оформлення. Дизайн повинен бути вишуканим, але при цьому простим, зручним і зрозумілим.
- Експериментальність - принцип, що передбачає постійну націленість дизайнера на творчість, пошук нового: імпровізаційні рішення дизайнера в рамках затвердженої науково розробленої композиційно-графічної моделі, її вдосконалення; відпрацювання у спеціальних випусках оригінальних прийомів, освіжаючих, але не руйнують модель, що діє протягом певного, досить тривалого, часу.
- Системність - без системного підходу дизайнер не зможе реалізувати, наприклад, такі з виділених нами принципів, як «єдність стилю», «цілісність» ... Системність суть будь-якій проектній діяльності, в тому числі і дизайну. [3]
Дотримання перерахованих вище принципам дизайну підвищує зручність читання газети, дозволяє поліпшити її зовнішній вигляд. Як було згадано вище, без чітко визначеної змістовної частини просто не можна приступати до роботи над формою видання.
Упорядкувати зміст покликана тематична модель видання. Тематична модель - це система подачі змістовної частини періодичного видання, що визначає його кількісну (обсяг і кількість матеріалів), просторову (розміщення матеріалів у цілому за номером і по конкретних смугах), якісну (жанрову) і тимчасову (періодичність) складові текстового й ілюстративного масивів .
Основою тематичної моделі є рубрикатор (повний список використовуваних рубрик та система їх подачі).
Оскільки модель має на увазі відносну сталість розташування рубрик, то представляється доцільним раз і назавжди закріпити за певними смугами певні рубрики.
Не обов'язково ті чи інші рубрики присутні в кожному номері. Але періодичність їх подачі повинна суворо дотримуватися.
Словом, тематична модель є свого роду розкладом роботи редакції; на перший погляд суто формальним документом. Насправді вона є продуктом творчим, і творче начало як раз повинна бути присутньою в процесі її створення.
Графічна модель - втілення тематичної моделі видання графічними, шрифтовими і зображувальними засобами. Основою графічного моделювання є:
а) конструкція номера в цілому і всіх його смуг окремо;
б) шрифтовий політика;
в) подача відеоряду;
г) використання образотворчих засобів другого плану (як-то - підкладок, рамок, лінійок та ін.)
Поряд з термінами «тематична модель» і «графічна модель» у теорії журналістики часто вживається поняття «композиційно-графічна модель».
Композиційно-графічна модель (КГМ) складається, як правило, з чотирьох основних частин, першою з яких є сітьовий графік. У ньому закріплена жанрово-тематична структура видання, розроблена на підставі аналізу попереднього матеріалу. Мережевий графік включає в себе розклад основних тематичних розділів та рубрик за номерами (дням тижня, тижнях - для тижневика) і смугах, їх орієнтовний обсяг у набірних рядках основного формату. Ретельно продумана, можливо, змінена після виходу перших номерів структура видання є основою побудови наступних частин композиційно-графічної моделі - розмірних стереотипів, стандартних операцій набору, макетів-стандартів. Всі вони мають безпосереднє відношення до зовнішньої форми видання і не можуть бути розроблені без якогось опосередковують ланки між змістом і оформленням. Структура фактично є моделлю змісту, конкретизованим перспективним планом роботи редакції. [4]
Розмірні стереотипи фіксують формат і обсяг видання, основний і додатковий формати набору, кількість шпальт і прогалини між ними.
Стандартні операції набору певною мірою перегукуються з моделлю підвальній щаблі. Вони закріплюють основний і додатковий шрифти і кеглі набору тексту й заголовків, склад і принципи оформлення постійно зустрічаються в номерах комплексів (заголовний, титульний, службовий, ілюстративний і т.п.). Особливе значення ця частина КГМ набула з введенням комп'ютерного набору та верстки видань. Нова технологія значно полегшила роботу верстальника, всі стандартні операції закріплюються у стильових файлах, які залишається тільки привласнити певного фрагменту або цілого тексту, заголовку. У титульному службовому комплексах необхідно змінювати дату випуску, час підписання до друку.
Нарешті, остання частина КГМ - макети-стандарти, що представляють собою принципові схеми верстати газету видання. Вони як би підбивають підсумок попереднім етапам побудови моделі.
Сприяючи упорядкування «особи» газети, КГМ в той же час залишає не мало простору і для імпровізаційних творчих пошуків оформлювачів (компонування окремого матеріалу, розподіл елементів заголовного комплексу, фотографій і фотоблоков та ін) До того ж вона може змінюватися по шляху уточнення та вдосконалення . Тобто і сама модель представляє собою систему - таку собі організацію елементів змісту і форми, що характеризуються повторюваністю і стійкістю.
В останні роки розробка редакціями КГМ набуває особливого значення у зв'язку з комерціалізацією видань і зростаючою конкуренцією на ринку преси. Введення в редакційній практиці методів системного проектування дозволяє більш ефективно організовувати процес створення та подальшого випуску видань. Пошук «обличчя» видання дозволяє посилити бренд, тому що газета або журнал в такому випадку набуває, якщо використовувати типово рекламний термін, «фірмовий стиль», що виділяє видання на тлі конкурентів.
1.3 Принципи газетної верстки
Будь-який газетний номер складається з різних частин зовнішньої форми періодичного видання, що володіють певною функцією при передачі змісту, мають своє призначення і ряд специфічних ознак.До елементів оформлення газетної смуги відносяться, наприклад, текстовий та заголовні шрифти, міжколонного прогалини, лінійки, заставки і т.д.
Елементи оформлення газети можна розділити на такі основні групи: шрифтові, пробільні, декоративні та зображальні. Лінійки, наприклад, належать до групи декоративних елементів, діаграма - до образотворчим, назва рубрики - до шрифтовим. Деякі автори (Сидоров О.О., Гончарова М.О., Галкін С.І.) користуються більш детальною класифікацією, наприклад, до різних груп відносять текстові та титульні шрифти, тонові та штрихові ілюстрації, таблиці. [5]
Коротко охарактеризуємо роль кожної групи елементів оформлення газети.
Основним елементом журнальної смуги є текст. Тому головною проблемою, яку треба вирішити при розробці художньо-графічної концепції журналу, є вибір шрифтів.
Велике значення в архітектурі газетної смуги має «повітря», тобто пробільні елементи. Простір значно пожвавлює композицію газети, «повітря» присутній на кожній сторінці, розвороті, в середині газети та навколо кожного її елемента, на фоні білого будується модель газети.
Декоративними елементами називаються такі елементи, призначення яких полягає у виділенні або відділенні інших елементів, групуванні окремих матеріалів. До декоративних елементів належать лінійки, рамки, прикраси, заставки і т.п. Існують газети, в яких декоративні елементи майже не використовуються, а функції відділення та виділення виконують пробільні елементи.
Образотворчі елементи - це, в основному, фотографії. А також малюнки, колажі, заставки, інші графічні матеріали
Але елементи форми не існують ізольовано один від одного, а завжди групуються, об'єднуються, розташовуються в певному порядку, утворюючи комплекс елементів. Комплекс - це формально (композиційно) завершене, але змістовно не закінчене об'єднання елементів. Комплекс елементів може включати різнорідні елементи (з різних груп) кількох видів.
Наприклад, колонка тексту представляє собою комплекс елементів, куди входять не тільки кілька рядків текстового шрифту, але й пробільні елементи (внутрістрочние прогалини, міжколонного відбиття або поля і т.п.) або лінійки (як елементи виокремлення та / або відділення), заголовні шрифти (за наявності підзаголовків) і т.д. Прикладом об'єднання подібного рівня може служити і заголовний комплекс, що включає в себе різнохарактерні за призначенням (і відповідно розмірам і іншим характеристикам) елементи - заголовний шрифт, лінійки, ілюстрації, прогалини.
Однак комплекси цементів не є самостійними. Вони - неодмінна частина більш складних утворень і, як правило, не розраховані на ізольоване сприйняття. Різні комплекси разом утворюють підсистеми. У періодичних виданнях це так насипаємо матеріали, що представляють собою закінчене журналістський твір (статті, кореспонденції і т.п.).
Нерідко читачеві й авторові здається, що кожна публікація в періодичному виданні сприймається як щось окреме, єдине ціле, не пов'язане змістом з іншими. У той же час форма окремого матеріалу і рубрики (мається на увазі зовнішня форма) не існує ізольовано. Кожна публікація в газеті чи журналі вступає у складні стосунки з іншими, подібними до них утвореннями, складаючи системи, спочатку прості, потім все більше ускладнюються (наприклад, такі, складна система - смуга в газеті).
2. Роль і місце фотографії на сторінках газети
У 50-і роки почався професійна суперечка серед журналістів: потрібна чи ні ілюстрація або образотворчий матеріал? У 70-і роки в літературно-художніх журналах стали широко застосовувати малюнки і фотографії і ці образотворчі матеріали можна розглядати як ілюстрації. Те ж саме почали робити й у виробничих, технічних щомісячних журналах.
У суспільно-політичних журналах типу «Огонька» співвідношення було інше, тут вже до 70% фотографії (і малюнків) ставали самостійними матеріалами. Якщо вважати не ілюстрації, а публікації, у складі яких є образотворчі елементи (скажімо, фоторепортаж - це одиниця виміру, хоча в ньому шість фотографії), то і тоді виявиться, що половина знімків і малюнків ілюструє текст, інше - самостійні твори (фотозаметка, фоторепортаж, фотонарис), в той час як текст пояснює і коментує ці образотворчі матеріали, що несуть основний зміст.
У тижневиках газетного типу співвідношення самостійних образотворчих матеріалів і ілюстрації було таким: перше - від 37 («За кордоном») і до 43% («Тиждень»), друге - відповідно 63 і 57%. У «Літературній газеті» співвідношення було приблизно 50:50.
У газетах переважна більшість фотографій і малюнків стають самостійними публікаціями.
В цей же час місцеві газети отримали електронно-гравірувальні автомати і з'явилася можливість публікувати оперативні знімки в необмеженій кількості. Обласні та центральні газети змогли урізноманітнити їх жанри, форму, величину і т.п. Однак лише в кінці 70-х, початку 80-х рр.. XIX ст., Коли в поліграфії з'являться нові види відтворення фотознімків (фототипія, цинкографія), породжені самою ж фотографією, фотографії все частіше і частіше стали з'являтися в масовій друку.
У наш час спосіб підготовки ілюстрацій набагато спростився. Настала ера цифрових технології, редакції мають високоякісне комп'ютерне обладнання та все додрукарські процеси роблять самостійно. А значить, мають велику можливість для творчості при створенні газетної смуги в цілому.
Існують величезні бібліотеки зображень, зроблених професійними художниками, репортерами-фотографами і вже в цифровому вигляді записаних на оптичні диски. Стало можливим отримання картинки в цифровому вигляді від відеокамери, відеомагнітофона або безпосередньо з телевізійного ефіру. Підключення до мережі Інтернет дозволяє приймати великі обсяги різноманітної інформації і при необхідності відразу включати її у своє видання.
Вже не потрібні плівка і фотопапір, не потрібен тривалий процес друкування фотографії.
Сьогодні фотоілюстрації стали невід'ємною частиною графічного образу газетної сторінки і самі по собі володіють художньою цінністю. Вони несуть додаткову інформацію, передають настрій або атмосферу подій, описаних у статті, привертають увагу до статті, розбивають текст, зупиняють мить і дозволяють вивчити його так, як не дозволив би цього зробити рухомий образ. Фотографія може виконувати в газеті різні функції, вона супроводжує, ілюструє текстовий матеріал - кореспонденцію, статтю, хроніку (звідси веде своє походження і сам термін: лат. Illustrarе - прояснювати) - і нерозривно пов'язана з текстом. [6]
З часом більше значення отримує самостійна ілюстрація, що представляє особливий вид газетного матеріалу, який повідомляє про подію так само, як і повноцінний текстовий матеріал. Завдяки своїй наочності така фотографія володіє особливою силою впливу на читачів. Але термін «ілюстрація» в чистому вигляді може застосовуватися до всіх фотографій та малюнків тільки в книжковому оформленні. У газетах і журналах зазвичай говорять про образотворче матеріалі або образотворчих елементах. У зв'язку з цим більшість образотворчих матеріалів доводилося розглядати у двох аспектах: як елемент оформлення і як окрему публікацію, самостійне журналістське твір.
У будь-якої фотографії своя історія. Фотографія може поліпшити або погіршити оформлення газети. Те, як газета вміщує фото, особливо на першій смузі, є самим виразним показником. Від знання принципів дизайну газети і законів верстки залежить, в остаточному підсумку, вид газетної смуги та її сприйняття читачем. Приклад відмінного дизайну першої смуги ми бачимо в газеті «Ракурс +». [7]
Перед редактором завжди стоїть завдання відбору матеріалу і вибору співвідношення текстових і ілюстраційні публікацій, у відповідності з яким визначається займана ними площа і роль в номері. З економічної точки зору погано ілюстрована газета опиняється в невигідному становищі у порівнянні з її конкурентами.
Останнім часом з'являються нові газетні видання, в яких візуальна інформація стає рівнозначною вербальної інформації. Читачі ЗМІ втрачає звичку до постійного читання і звикає отримувати теленовини в візуальних формах їх подачі. На шпальтах газет великі яскраві фотоілюстрації починають займати не менше, а часом і більше місце, ніж тексти.
Розміщення фотографій на смузі - Справа не проста. Тут, як ніколи, доводиться думати про збалансованість, пропорціях, контрасті та інших законах дизайну. І навіть про те, як буде складена газета. Горизонтальний згин не повинен проходити по фотографії, особливо якщо це портретний знімок.
При компонуванні на газетній шпальті декількох фотографій (Фотонарис або фоторепортаж) необхідно виділити головну фотографію. Їй необхідно визначити центральне місце, вона повинна бути за розміром помітно більше (скажімо, у два рази) всіх інших. Фотографії, що ілюструють текст, краще всього розташувати над або під заголовком. На смузі газети «Економіка» ми бачимо два таких головних знімка, що притягають погляд читача. [8]
Популярний в сучасному газетному дизайні прийом розподілу невеликих за розміром фотографій по всьому текстовому блоку. Текст при цьому обтікає фотографії. Ефект прийому посилюється, якщо фотографії дані в відсікання, тобто прибраний фон, залишилося тільки зображення людини або предмета («в відсікання» - термін, що зберігся від колишньої технології, від цинкографії, коли при виготовленні металевих кліше непотрібний фон дійсно витравлюється).
Існують і інші, крім обтікання текстом, прийоми подачі фотоілюстрації, які стали популярні саме з впровадженням комп'ютерної технології. Це розміщення фотографій під кутом, накладення фотографій один на одного, накладення заголовка або тексту на фотографію, вмонтування фотографії безпосередньо в текст або навіть літеру. Такі прийоми активно використовуються при створенні фотомонтажу або колажу.
Розміри фотоілюстрацій в газеті залежать від загального стилю оформлення і насамперед від типу видання. У більшості випадків фотографії розміщуються з урахуванням формату встановлених стандартних колонок - на одну, дві колонки і т.д. Активно використовується і довільний розмір, але, як правило, для конкретних ситуацій: при обтіканні текстом, при розміщенні фотографії поруч із заголовком, лідом, при складанні фотокомпозиція (кілька фотографій в одному блоці).
Комп'ютерні програми верстки пропонують різні прийоми обробки фотографій. Це стосується яскравості і контрастності, а також можна взяти, наприклад, фотографію в рамку, зробити відсікання зображення по контуру, замінити фон, ввести додаткові зображення.
Самим фотографій при верстці газети пред'являються певні вимоги. Перш за все, вона повинна бути хорошої якості. Статичні знімки сприймаються гірше, краще, якщо вони виражає динаміку, дію. Найкращі фото зазвичай відбираються на першу смугу. Краще гарну фотографію зробити більшого розміру. Також можна вміло обрізати фотографію, прибравши все непотрібне або зайве. Якщо розміщується кілька пов'язаних між собою фотографій в фотонарис, можна виділити одну з них, як головну. У фотокомпозиції всі фотографії повинні торкатися один одного. Динаміка, обличчя людей на фотографії, повинні бути спрямовані усередину смуги.
Дуже важливий коментар до фото - пояснити, про кого йде мова, що відбувається, де і коли це сталося. Добре написаний текст коментаря роз'яснює читачеві, чим цікава ця фотографія. Він має суттєві відмінності від простого тексту. І для того щоб читач міг зрозуміти, де текст статті, а де коментар, вони виконуються різними шрифтами. Деякі коментарі до фото надруковані жирним шрифтом, так, щоб такий коментар буквально вистрибував зі сторінки. У деяких газетах для цієї мети використовується курсив. Так коментар до фото виглядає більш елегантно.
Коментар повинен бути чітким і зрозумілим, щоб пояснити всі деталі фотографій. До деяких з них вимагається коротка підпис, до інших - багатослівні опису чи коментар події чи факту. Фотографії великих груп людей зазвичай розміщують з короткою підписом. Хоча в деяких випадках читачам було б цікаво знати прізвища всіх персонажів фотографії. Як, наприклад, в одному з останніх номерів «восточносибирской правди» (№ 42 від 26 березня 2009 р.), присвяченому 26 000-го випуску газети, опублікована на останній шпальті колективна малюнок футболістів з короткою підписом «Футбольна команда« Восточкі ». [9 ]
Фото часто друкується без тексту. Відмінне фото може цілком без нього обійтися, тому що вони можуть оживити сторінку з нудними матеріалами або бути анонсом на першій смузі до окремого «цвяхова» матеріалу, опублікованого всередині газети, як було зроблено в «Ракурс +». [10]
У газеті іноді можна бачити цілі фотостраніци. Фотостраніца - це блок знімків, який зазвичай потрібен для того, щоб висвітлити важливу подію або тему (змагання, катастрофу, спектакль, екскурсію і т.д.) Текст на такій сторінці стає другорядним. На деяких фотостраніцах тексту зовсім мало - лише крихітний блок, на інших же розміщують довгі статті, але переносять велику частину тексту на іншу сторінку, щоб зробити фото більш виразним.
Кожне фото унікально, над кожною ілюстрацією слід серйозно подумати, перш ніж знайти їй місце на сторінці газети. Не потрібно забувати про прийоми верстки і тих вимогах до фотографії, про які ми говорили вище.
2.1 Жанри фотожурналістики
На сторінках газет існує маса жанрів, пов'язаних з фотографією. Це репортажні знімки, фотопортрети, фотомонтаж, фотоплакати, фотонарис і багато іншого. Але є й безліч різних критерій визначення фотографічного жанру. Фотожурналісти, випускові редактори, критики - всі говорять на різних мовах, у всіх своя термінологія. Іноді критерієм визначення фотографічного жанру стає об'єкт зйомки або ж специфіка і метод роботи фотографа. Репортажний портрет, приміром, і студійний портрет - далеко не одне і те ж, хоча об'єктом зйомки є людина
Приймемо за основу систему жанрів фотожурналістики, запропоновану професором В.В. Тулупова в книзі «Дизайн і реклама в системі маркетингу російської газети» [11]:
На думку Тулупова, історично склалися три «родових», канонічних жанру: фотоінформації (фотозаметка), фотопортрет та фоторепортаж. Але всі ці жанри теж змішуються і взаємопроникають, все залежить від того, яку вони виконують завдання.
Фотоінформація - найбільш оперативна форма відображення позитивних і негативних сторін дійсності. Це та форма її фіксації, яка раніше інших виділилася в особливий жанр фотожурналістики.
Фоторепортаж - більш розгорнуте комунікативна дія, спрямоване комунікатором (фоторепортером, журналістами, органом ЗМІ) на глядача і читача, з метою висвітлення багатоскладового події. Фоторепортаж може складатися з серії знімків, що малюють подію у фазах його змін, його поступального або динамічного розвитку.
Фотопортрет може бути індивідуальним або груповим. Головне, щоб він не був дрібним і не спотворював зовнішність зображених на ньому людей.
Такий погляд на фотожанрах в пресі пропонує В.В. Кожухів. Але є класична теорія жанру фотожурналістики, в якій всі фотоматеріали діляться на інформаційно-публіцистичні жанри (фотоінформації, фоторепортаж, фотоілюстрацій), та художньо-публіцистичні жанри.
Фотоінформація, фоторепортаж, фотокорреспонденція та фотоілюстрації - жанри фотожурналістики, які застосовуються найчастіше. Всі ці жанри представляють певний спосіб структурної організації повідомлення (комунікативної дії), що дозволяє дати наочне уявлення про подію, факт, явище і за допомогою мінімального тексту сформулювати їх суть. Розрізняються вони за конкретного призначенням, а також за цільовим та ціннісним використання глядачем закладеної в них інформації.
Як ми вже згадували, в основі фотоінформації лежить одиничний факт. У практиці вітчизняної фотожурналістики виділяються три різновиди фотоінформації: некомментірованная, коментувати і розгорнута. Обсяг текстової інформації в них, як правило, полягає в рамки повідомлення про один факт. Різниця ми знаходимо лише у змалюванні деталей, в тих чи інших подробицях події.
Кожен фоторепортаж підрозділяється на хронікальний фоторепортаж, фоторепортаж-звіт, фоторепортаж з оцінним початком.
Фотокорреспонденція не відображає безпосередньо розвиток якої-небудь події. У ній відбувається осмислення сформованого стану справ в ході тих чи інших подій і явищ дійсності, підводиться результат певних дій, дається їх оцінка і можливий прогноз. [12]
Від розгорнутої фотоінформації цей жанр відрізняється тим, що фіксує не поодинокий факт, а розкриває взаємозв'язки між кількома фактами і подіями.
Фотоілюстрація - дає її зримий образ на момент здійснення вербального комунікативної дії.
До художньо-публіцистичним жанрам в теорії та практиці фотожурналістики найчастіше відносять Фотозамальовки, фотонарис, фотопортрет, фотоплакат, фотосеріал, фотомонтаж, фотоколаж.
Фотозамальовки - предтеча фоторепортажу. Як зазначає С. Морозов, витоки жанру виявляються в історії вітчизняної фотографії і пов'язані з соціальною фотографією. Таке поняття і вид зйомки виник після виходу фотографів з павільйону і початку зйомок «під життя», з її соціальними контрастами.
Фотонарис - жанр фотожурналістики, відмінний пильною увагою до людини. Існують різновиди фотонарис як жанру: портретний, проблемний і шляховий.
Для жанрів фоторепортажу і фотонарис характерний багатокадрової образотворчий ряд.
Фотомонтаж, фотоплакат і фотоколаж - ці жанри фотожурналістики, об'єднують в одному кадрі кілька сюжетів з метою досягнення певного художнього і пропагандистського ефекту. У фотомонтаж ці сюжети виконані фотоспособом, в фотоколажі і фотоплакате - синтетичним образотворчим способом, за допомогою малюнка, комп'ютерної графіки. Всі ці жанри - синтетичні, в них активно працюють як візуальне зображення, так і ємкий, експресивний вербальний текст. Найчастіше ці жанри фотожурналістики використовуються для комічного і сатиричного ефекту. Також ці жанри широко використовуються при створенні рекламних матеріалів.
Таким чином, межі між жанрами досить умовні: фотозаметкі бувають схожі на фоторепортаж, або фотоінформації на фотопортрет. Але головне при цьому має відчуватися: власний стиль, відсутність «штампів».
Зауважимо, що фотообразів в рекламі почали використовуватися в 30-х рр.. ХХ століття. Визнаний метр світу фотографії Уолтер Томас вважав, що фотографія більш ефективно, ніж художній образ, «наводить мости» між реальністю і нашою уявою про неї. Таким чином, використання фотографії в рекламі можна розглядати як свідоме маніпулювання потенційним покупцем за допомогою створення у нього асоціацій з рекламованим товаром.
Достатньо, щоб у полі зору потрапило ключове зображення - і включається довільну увагу, засноване на інтересі. Також доведено, що ілюстрація, безсумнівно, запам'ятовується краще і довше, ніж текст, тому що полегшує вироблення умовних асоціацій.
Вплив рекламного оголошення визначається зображенням, заголовком, текст, причому саме в цьому порядку. Спочатку читач звертає увагу на «картинку», тому вона повинна бути вміло підібрана. Якщо людина зацікавиться заголовком, він обов'язково прочитає і текст оголошення. Сам текст повинен бути лаконічний і інформативний. Але навіть дійсно вдало виконане оголошення помітять, як показують опитування, не більше 50% аудиторії. Приблизно 30% респондентів згадують сенс заголовка; близько 25% назву рекламованого товару і лише менше 10% знайомляться зі змістом рекламного тексту.
Рекламної фотографією можна вважати будь-який знімок, який використовується в рекламі. Але кожна компанія пред'являє свої вимоги до використання фотозображення. На думку експертів, найбільшою силою володіють зображення (краще малюнок) жінок. Деякі автори пояснюють це тим, що красива жінка сама по собі привертає увагу чоловіків, а жінка-глядач звертає увагу на ілюстрацію, так як хоче порівняти себе з зображеної. На друге місце в ієрархії привертають увагу персонажів автор ставить тварин (особливо домашніх), на третє - чоловіків. Вся ця ієрархія вельми умовна. Для багатьох чоловіків на першому місці головує машина. І ось як оригінально подала іміджевий матеріал з рекламою вітчизняних автомобілів газета «Известия» на своїй першій шпальті під заголовком «Викрадачі вибирають вітчизняні». [13]
Рівень художності, оригінальності, легкості і запоминаемости фотографії споживачем визначається індивідуально для кожного конкретного проекту.
Зауважимо, що відсоток фотореклами в газетах все-таки нижче, ніж у журналах, тому що реклама в журналах істотно відрізняється від реклами в газетах.
Одним з найбільш важливих переваг реклами в журналах є її висока виборча здатність. Кожне видання має свою чітко визначену аудиторію. Реклама в журналах активно впливає на свідому і несвідому частини психіки читача. Журнал забезпечує більш високу якість поліграфічного виконання, а значить, і більш сильний емоційний вплив на аудиторію. Велику і безперечну роль грає кольорова гама, що дозволяє розміщувати яскраві, що запам'ятовуються, ефектні рекламні модулі. На відміну від газет, в журналах можна помістити фотографію рекламованого товару або який-небудь об'єкт, який приверне увагу читача, змусить його зупинити погляд на картинці, і дає змогу роздивитися товар у всіх його барвах. Така реклама добре запам'ятовується, і згодом буде асоціюватися з рекламованим товаром. До того ж у журналах є тематичні розділи, що полегшує читачеві знаходити потрібні теми. Журнали ідеально підходять для довгих рекламних текстів і великих ілюстрацій, і тому більшість аудиторії читає рекламу в журналах з таким же інтересом, як і звичайні статті і замітки. Реклама в журналах зазвичай витримана в дружньому, довірчому тоні і містить велику кількість інформації. Фотографії в журнальної рекламі використовуються набагато частіше, ніж малюнки.
З рекламою в газетах справа йде трохи інакше. Реклама в газеті живе всього один - два дні, тому що деякі читачі газети читають один раз і дуже швидко викидають їх. Якість друку газет не найвища, через що втрачається і якість фотографій, і якість тексту. Деякі особливості рекламованого продукту з-за поганої якості друку, взагалі можуть частково або повністю зникнути. У більшості випадків це друк в одну або дві фарби. На відміну від журнальної реклами, рекламне оголошення в газетах може загубитися серед інших подібних оголошень. І щоб воно не загубилося, рекламуючи, наприклад, екскурсії по місту або відвідування музеїв, в рекламних оголошеннях вкарбовуються фотозаставкі з видами потрібних об'єктів. Природно, якість знімків потрібно дуже висока. [14] Але, незважаючи на всі недоліки газетної реклами, газети до цих пір залишаються хорошим засобом для реклами.
Висновок
Для того щоб преса змогла вижити за нових ринкових відносинах, вона повинна не тільки інформувати, але і привертати увагу зовнішнім виглядом газети, її дизайном. А висока якість в газетному оформленні - це акуратне з'єднання тексту з візуальними елементами: шрифтом, фотографією, кольоровими ілюстраціями, інформаційної графікою. Все це приваблює читачів і передає інформацію найбільш ефективно. Гарне оформлення газети забезпечує і хорошу подачу новин.
Ніщо так не прикрашає газетну сторінку і не повідомляє їй стільки руху та емоцій, як фотографія. Більшість статей - так чи інакше, про людей: їх виграші, програшах, арешти, вибори і читачеві, природно, хочеться знати, як ці люди виглядають. І це треба показати.
Кожна фотографія розповідає історію, а кожна історія в свою чергу гідна ілюстрації.
У зв'язку з цим, журналістам газет доводиться постійно стежити за розвитком електронних ЗМІ, мати електронну версію свого видання в Інтернеті, а найголовніше - покращувати і оновлювати форму і зміст свого друкованого видання, де все більшу роль починає грає малюнок.
Список використаної літератури
1. Ворошилов В. Журналістика. М., 2000.
2. Галкін С.І. Оформлення газети і журналу: від елемента до системи. Загальне та особливе в художньо-технічному конструюванні періодичних видань. - М. Вид-во МДУ, 1984.
3. Єфімов М.В. та ін Технічні засоби переробки тексту та ілюстрацій. -
М.: «Світ книги», 1994.
4. Єсін Б.І. Історія російської журналістики (1703-1917): Навчально-методичний комплект. - М.: Наука, 2000. - 464 с.
5. Історія друку: Антологія. - М.: Аспект Пресс, 2001. - 419 с. (Серія «Класика
журналістики »). Видавництво Московського університету, 2000. - 254 с.
6. Законодавство Російської Федерації про засоби масової інформації -
М., 1996.
7. Ниркове Л.М. Як робиться газета: Практичний посібник - М.: ТОО
«Гендальф», 1998. - 68 с.
8. Овсепян Р.П. Історія новітньої вітчизняної журналістики (лютий 1917. - 90-і рр..): Навчальний посібник / За ред. Я.М. Засурского. - М.: Видавництво Московського університету, 1999. - 304 с.
9. Табашніков І. Газета та дизайн. - Тюмень, 1994.
10. Тулупов В.В. Російська преса: дизайн, реклама, типологія. - Воронеж.
Нерідко читачеві й авторові здається, що кожна публікація в періодичному виданні сприймається як щось окреме, єдине ціле, не пов'язане змістом з іншими. У той же час форма окремого матеріалу і рубрики (мається на увазі зовнішня форма) не існує ізольовано. Кожна публікація в газеті чи журналі вступає у складні стосунки з іншими, подібними до них утвореннями, складаючи системи, спочатку прості, потім все більше ускладнюються (наприклад, такі, складна система - смуга в газеті).
2. Роль і місце фотографії на сторінках газети
2.1 Еволюція фотографії в друкованих ЗМІ
Все в світі змінюється, так і ставлення до фотоілюстрації в нашій пресі кардинально змінювалося протягом останніх п'ятдесяти років. Через складність виготовлення фотокліше в районних і міських друкарнях у 50-70-ті роки, кожна клішінка була на вагу золота, і вже не важливо було, що там зображено, лише б це темна пляма якось урізноманітнило суцільний текст, з якого складалася газетна смуга. На виручку завжди приходила Фотохроніка ТАРС, яка розсилала пластмасові кліше в усі редакції на будь-які теми. Ці фото з невеликими підписами представляли самостійні образотворчі матеріали - фотозаметкі, а використовувалися оформлювачами як прикраси.У 50-і роки почався професійна суперечка серед журналістів: потрібна чи ні ілюстрація або образотворчий матеріал? У 70-і роки в літературно-художніх журналах стали широко застосовувати малюнки і фотографії і ці образотворчі матеріали можна розглядати як ілюстрації. Те ж саме почали робити й у виробничих, технічних щомісячних журналах.
У суспільно-політичних журналах типу «Огонька» співвідношення було інше, тут вже до 70% фотографії (і малюнків) ставали самостійними матеріалами. Якщо вважати не ілюстрації, а публікації, у складі яких є образотворчі елементи (скажімо, фоторепортаж - це одиниця виміру, хоча в ньому шість фотографії), то і тоді виявиться, що половина знімків і малюнків ілюструє текст, інше - самостійні твори (фотозаметка, фоторепортаж, фотонарис), в той час як текст пояснює і коментує ці образотворчі матеріали, що несуть основний зміст.
У тижневиках газетного типу співвідношення самостійних образотворчих матеріалів і ілюстрації було таким: перше - від 37 («За кордоном») і до 43% («Тиждень»), друге - відповідно 63 і 57%. У «Літературній газеті» співвідношення було приблизно 50:50.
У газетах переважна більшість фотографій і малюнків стають самостійними публікаціями.
В цей же час місцеві газети отримали електронно-гравірувальні автомати і з'явилася можливість публікувати оперативні знімки в необмеженій кількості. Обласні та центральні газети змогли урізноманітнити їх жанри, форму, величину і т.п. Однак лише в кінці 70-х, початку 80-х рр.. XIX ст., Коли в поліграфії з'являться нові види відтворення фотознімків (фототипія, цинкографія), породжені самою ж фотографією, фотографії все частіше і частіше стали з'являтися в масовій друку.
У наш час спосіб підготовки ілюстрацій набагато спростився. Настала ера цифрових технології, редакції мають високоякісне комп'ютерне обладнання та все додрукарські процеси роблять самостійно. А значить, мають велику можливість для творчості при створенні газетної смуги в цілому.
Існують величезні бібліотеки зображень, зроблених професійними художниками, репортерами-фотографами і вже в цифровому вигляді записаних на оптичні диски. Стало можливим отримання картинки в цифровому вигляді від відеокамери, відеомагнітофона або безпосередньо з телевізійного ефіру. Підключення до мережі Інтернет дозволяє приймати великі обсяги різноманітної інформації і при необхідності відразу включати її у своє видання.
Вже не потрібні плівка і фотопапір, не потрібен тривалий процес друкування фотографії.
Сьогодні фотоілюстрації стали невід'ємною частиною графічного образу газетної сторінки і самі по собі володіють художньою цінністю. Вони несуть додаткову інформацію, передають настрій або атмосферу подій, описаних у статті, привертають увагу до статті, розбивають текст, зупиняють мить і дозволяють вивчити його так, як не дозволив би цього зробити рухомий образ. Фотографія може виконувати в газеті різні функції, вона супроводжує, ілюструє текстовий матеріал - кореспонденцію, статтю, хроніку (звідси веде своє походження і сам термін: лат. Illustrarе - прояснювати) - і нерозривно пов'язана з текстом. [6]
З часом більше значення отримує самостійна ілюстрація, що представляє особливий вид газетного матеріалу, який повідомляє про подію так само, як і повноцінний текстовий матеріал. Завдяки своїй наочності така фотографія володіє особливою силою впливу на читачів. Але термін «ілюстрація» в чистому вигляді може застосовуватися до всіх фотографій та малюнків тільки в книжковому оформленні. У газетах і журналах зазвичай говорять про образотворче матеріалі або образотворчих елементах. У зв'язку з цим більшість образотворчих матеріалів доводилося розглядати у двох аспектах: як елемент оформлення і як окрему публікацію, самостійне журналістське твір.
У будь-якої фотографії своя історія. Фотографія може поліпшити або погіршити оформлення газети. Те, як газета вміщує фото, особливо на першій смузі, є самим виразним показником. Від знання принципів дизайну газети і законів верстки залежить, в остаточному підсумку, вид газетної смуги та її сприйняття читачем. Приклад відмінного дизайну першої смуги ми бачимо в газеті «Ракурс +». [7]
Перед редактором завжди стоїть завдання відбору матеріалу і вибору співвідношення текстових і ілюстраційні публікацій, у відповідності з яким визначається займана ними площа і роль в номері. З економічної точки зору погано ілюстрована газета опиняється в невигідному становищі у порівнянні з її конкурентами.
Останнім часом з'являються нові газетні видання, в яких візуальна інформація стає рівнозначною вербальної інформації. Читачі ЗМІ втрачає звичку до постійного читання і звикає отримувати теленовини в візуальних формах їх подачі. На шпальтах газет великі яскраві фотоілюстрації починають займати не менше, а часом і більше місце, ніж тексти.
Розміщення фотографій на смузі - Справа не проста. Тут, як ніколи, доводиться думати про збалансованість, пропорціях, контрасті та інших законах дизайну. І навіть про те, як буде складена газета. Горизонтальний згин не повинен проходити по фотографії, особливо якщо це портретний знімок.
При компонуванні на газетній шпальті декількох фотографій (Фотонарис або фоторепортаж) необхідно виділити головну фотографію. Їй необхідно визначити центральне місце, вона повинна бути за розміром помітно більше (скажімо, у два рази) всіх інших. Фотографії, що ілюструють текст, краще всього розташувати над або під заголовком. На смузі газети «Економіка» ми бачимо два таких головних знімка, що притягають погляд читача. [8]
Популярний в сучасному газетному дизайні прийом розподілу невеликих за розміром фотографій по всьому текстовому блоку. Текст при цьому обтікає фотографії. Ефект прийому посилюється, якщо фотографії дані в відсікання, тобто прибраний фон, залишилося тільки зображення людини або предмета («в відсікання» - термін, що зберігся від колишньої технології, від цинкографії, коли при виготовленні металевих кліше непотрібний фон дійсно витравлюється).
Існують і інші, крім обтікання текстом, прийоми подачі фотоілюстрації, які стали популярні саме з впровадженням комп'ютерної технології. Це розміщення фотографій під кутом, накладення фотографій один на одного, накладення заголовка або тексту на фотографію, вмонтування фотографії безпосередньо в текст або навіть літеру. Такі прийоми активно використовуються при створенні фотомонтажу або колажу.
Розміри фотоілюстрацій в газеті залежать від загального стилю оформлення і насамперед від типу видання. У більшості випадків фотографії розміщуються з урахуванням формату встановлених стандартних колонок - на одну, дві колонки і т.д. Активно використовується і довільний розмір, але, як правило, для конкретних ситуацій: при обтіканні текстом, при розміщенні фотографії поруч із заголовком, лідом, при складанні фотокомпозиція (кілька фотографій в одному блоці).
Комп'ютерні програми верстки пропонують різні прийоми обробки фотографій. Це стосується яскравості і контрастності, а також можна взяти, наприклад, фотографію в рамку, зробити відсікання зображення по контуру, замінити фон, ввести додаткові зображення.
Самим фотографій при верстці газети пред'являються певні вимоги. Перш за все, вона повинна бути хорошої якості. Статичні знімки сприймаються гірше, краще, якщо вони виражає динаміку, дію. Найкращі фото зазвичай відбираються на першу смугу. Краще гарну фотографію зробити більшого розміру. Також можна вміло обрізати фотографію, прибравши все непотрібне або зайве. Якщо розміщується кілька пов'язаних між собою фотографій в фотонарис, можна виділити одну з них, як головну. У фотокомпозиції всі фотографії повинні торкатися один одного. Динаміка, обличчя людей на фотографії, повинні бути спрямовані усередину смуги.
Дуже важливий коментар до фото - пояснити, про кого йде мова, що відбувається, де і коли це сталося. Добре написаний текст коментаря роз'яснює читачеві, чим цікава ця фотографія. Він має суттєві відмінності від простого тексту. І для того щоб читач міг зрозуміти, де текст статті, а де коментар, вони виконуються різними шрифтами. Деякі коментарі до фото надруковані жирним шрифтом, так, щоб такий коментар буквально вистрибував зі сторінки. У деяких газетах для цієї мети використовується курсив. Так коментар до фото виглядає більш елегантно.
Коментар повинен бути чітким і зрозумілим, щоб пояснити всі деталі фотографій. До деяких з них вимагається коротка підпис, до інших - багатослівні опису чи коментар події чи факту. Фотографії великих груп людей зазвичай розміщують з короткою підписом. Хоча в деяких випадках читачам було б цікаво знати прізвища всіх персонажів фотографії. Як, наприклад, в одному з останніх номерів «восточносибирской правди» (№ 42 від 26 березня 2009 р.), присвяченому 26 000-го випуску газети, опублікована на останній шпальті колективна малюнок футболістів з короткою підписом «Футбольна команда« Восточкі ». [9 ]
Фото часто друкується без тексту. Відмінне фото може цілком без нього обійтися, тому що вони можуть оживити сторінку з нудними матеріалами або бути анонсом на першій смузі до окремого «цвяхова» матеріалу, опублікованого всередині газети, як було зроблено в «Ракурс +». [10]
У газеті іноді можна бачити цілі фотостраніци. Фотостраніца - це блок знімків, який зазвичай потрібен для того, щоб висвітлити важливу подію або тему (змагання, катастрофу, спектакль, екскурсію і т.д.) Текст на такій сторінці стає другорядним. На деяких фотостраніцах тексту зовсім мало - лише крихітний блок, на інших же розміщують довгі статті, але переносять велику частину тексту на іншу сторінку, щоб зробити фото більш виразним.
Кожне фото унікально, над кожною ілюстрацією слід серйозно подумати, перш ніж знайти їй місце на сторінці газети. Не потрібно забувати про прийоми верстки і тих вимогах до фотографії, про які ми говорили вище.
2.1 Жанри фотожурналістики
На сторінках газет існує маса жанрів, пов'язаних з фотографією. Це репортажні знімки, фотопортрети, фотомонтаж, фотоплакати, фотонарис і багато іншого. Але є й безліч різних критерій визначення фотографічного жанру. Фотожурналісти, випускові редактори, критики - всі говорять на різних мовах, у всіх своя термінологія. Іноді критерієм визначення фотографічного жанру стає об'єкт зйомки або ж специфіка і метод роботи фотографа. Репортажний портрет, приміром, і студійний портрет - далеко не одне і те ж, хоча об'єктом зйомки є людина
Приймемо за основу систему жанрів фотожурналістики, запропоновану професором В.В. Тулупова в книзі «Дизайн і реклама в системі маркетингу російської газети» [11]:
На думку Тулупова, історично склалися три «родових», канонічних жанру: фотоінформації (фотозаметка), фотопортрет та фоторепортаж. Але всі ці жанри теж змішуються і взаємопроникають, все залежить від того, яку вони виконують завдання.
Фотоінформація - найбільш оперативна форма відображення позитивних і негативних сторін дійсності. Це та форма її фіксації, яка раніше інших виділилася в особливий жанр фотожурналістики.
Фоторепортаж - більш розгорнуте комунікативна дія, спрямоване комунікатором (фоторепортером, журналістами, органом ЗМІ) на глядача і читача, з метою висвітлення багатоскладового події. Фоторепортаж може складатися з серії знімків, що малюють подію у фазах його змін, його поступального або динамічного розвитку.
Фотопортрет може бути індивідуальним або груповим. Головне, щоб він не був дрібним і не спотворював зовнішність зображених на ньому людей.
Такий погляд на фотожанрах в пресі пропонує В.В. Кожухів. Але є класична теорія жанру фотожурналістики, в якій всі фотоматеріали діляться на інформаційно-публіцистичні жанри (фотоінформації, фоторепортаж, фотоілюстрацій), та художньо-публіцистичні жанри.
Фотоінформація, фоторепортаж, фотокорреспонденція та фотоілюстрації - жанри фотожурналістики, які застосовуються найчастіше. Всі ці жанри представляють певний спосіб структурної організації повідомлення (комунікативної дії), що дозволяє дати наочне уявлення про подію, факт, явище і за допомогою мінімального тексту сформулювати їх суть. Розрізняються вони за конкретного призначенням, а також за цільовим та ціннісним використання глядачем закладеної в них інформації.
Як ми вже згадували, в основі фотоінформації лежить одиничний факт. У практиці вітчизняної фотожурналістики виділяються три різновиди фотоінформації: некомментірованная, коментувати і розгорнута. Обсяг текстової інформації в них, як правило, полягає в рамки повідомлення про один факт. Різниця ми знаходимо лише у змалюванні деталей, в тих чи інших подробицях події.
Кожен фоторепортаж підрозділяється на хронікальний фоторепортаж, фоторепортаж-звіт, фоторепортаж з оцінним початком.
Фотокорреспонденція не відображає безпосередньо розвиток якої-небудь події. У ній відбувається осмислення сформованого стану справ в ході тих чи інших подій і явищ дійсності, підводиться результат певних дій, дається їх оцінка і можливий прогноз. [12]
Від розгорнутої фотоінформації цей жанр відрізняється тим, що фіксує не поодинокий факт, а розкриває взаємозв'язки між кількома фактами і подіями.
Фотоілюстрація - дає її зримий образ на момент здійснення вербального комунікативної дії.
До художньо-публіцистичним жанрам в теорії та практиці фотожурналістики найчастіше відносять Фотозамальовки, фотонарис, фотопортрет, фотоплакат, фотосеріал, фотомонтаж, фотоколаж.
Фотозамальовки - предтеча фоторепортажу. Як зазначає С. Морозов, витоки жанру виявляються в історії вітчизняної фотографії і пов'язані з соціальною фотографією. Таке поняття і вид зйомки виник після виходу фотографів з павільйону і початку зйомок «під життя», з її соціальними контрастами.
Фотонарис - жанр фотожурналістики, відмінний пильною увагою до людини. Існують різновиди фотонарис як жанру: портретний, проблемний і шляховий.
Для жанрів фоторепортажу і фотонарис характерний багатокадрової образотворчий ряд.
Фотомонтаж, фотоплакат і фотоколаж - ці жанри фотожурналістики, об'єднують в одному кадрі кілька сюжетів з метою досягнення певного художнього і пропагандистського ефекту. У фотомонтаж ці сюжети виконані фотоспособом, в фотоколажі і фотоплакате - синтетичним образотворчим способом, за допомогою малюнка, комп'ютерної графіки. Всі ці жанри - синтетичні, в них активно працюють як візуальне зображення, так і ємкий, експресивний вербальний текст. Найчастіше ці жанри фотожурналістики використовуються для комічного і сатиричного ефекту. Також ці жанри широко використовуються при створенні рекламних матеріалів.
Таким чином, межі між жанрами досить умовні: фотозаметкі бувають схожі на фоторепортаж, або фотоінформації на фотопортрет. Але головне при цьому має відчуватися: власний стиль, відсутність «штампів».
2.4 Фотореклама
За допомогою газет і журналів компанії рекламують свій продукт. Рекламодавці логічно вибудовують своє оголошення, щоб переконати читача в чому-небудь. Можливості газет і журналів дозволяють це зробити ефективно. Ефективність реклами підвищується, якщо забезпечити оголошення наочним зображенням.Зауважимо, що фотообразів в рекламі почали використовуватися в 30-х рр.. ХХ століття. Визнаний метр світу фотографії Уолтер Томас вважав, що фотографія більш ефективно, ніж художній образ, «наводить мости» між реальністю і нашою уявою про неї. Таким чином, використання фотографії в рекламі можна розглядати як свідоме маніпулювання потенційним покупцем за допомогою створення у нього асоціацій з рекламованим товаром.
Достатньо, щоб у полі зору потрапило ключове зображення - і включається довільну увагу, засноване на інтересі. Також доведено, що ілюстрація, безсумнівно, запам'ятовується краще і довше, ніж текст, тому що полегшує вироблення умовних асоціацій.
Вплив рекламного оголошення визначається зображенням, заголовком, текст, причому саме в цьому порядку. Спочатку читач звертає увагу на «картинку», тому вона повинна бути вміло підібрана. Якщо людина зацікавиться заголовком, він обов'язково прочитає і текст оголошення. Сам текст повинен бути лаконічний і інформативний. Але навіть дійсно вдало виконане оголошення помітять, як показують опитування, не більше 50% аудиторії. Приблизно 30% респондентів згадують сенс заголовка; близько 25% назву рекламованого товару і лише менше 10% знайомляться зі змістом рекламного тексту.
Рекламної фотографією можна вважати будь-який знімок, який використовується в рекламі. Але кожна компанія пред'являє свої вимоги до використання фотозображення. На думку експертів, найбільшою силою володіють зображення (краще малюнок) жінок. Деякі автори пояснюють це тим, що красива жінка сама по собі привертає увагу чоловіків, а жінка-глядач звертає увагу на ілюстрацію, так як хоче порівняти себе з зображеної. На друге місце в ієрархії привертають увагу персонажів автор ставить тварин (особливо домашніх), на третє - чоловіків. Вся ця ієрархія вельми умовна. Для багатьох чоловіків на першому місці головує машина. І ось як оригінально подала іміджевий матеріал з рекламою вітчизняних автомобілів газета «Известия» на своїй першій шпальті під заголовком «Викрадачі вибирають вітчизняні». [13]
Рівень художності, оригінальності, легкості і запоминаемости фотографії споживачем визначається індивідуально для кожного конкретного проекту.
Зауважимо, що відсоток фотореклами в газетах все-таки нижче, ніж у журналах, тому що реклама в журналах істотно відрізняється від реклами в газетах.
Одним з найбільш важливих переваг реклами в журналах є її висока виборча здатність. Кожне видання має свою чітко визначену аудиторію. Реклама в журналах активно впливає на свідому і несвідому частини психіки читача. Журнал забезпечує більш високу якість поліграфічного виконання, а значить, і більш сильний емоційний вплив на аудиторію. Велику і безперечну роль грає кольорова гама, що дозволяє розміщувати яскраві, що запам'ятовуються, ефектні рекламні модулі. На відміну від газет, в журналах можна помістити фотографію рекламованого товару або який-небудь об'єкт, який приверне увагу читача, змусить його зупинити погляд на картинці, і дає змогу роздивитися товар у всіх його барвах. Така реклама добре запам'ятовується, і згодом буде асоціюватися з рекламованим товаром. До того ж у журналах є тематичні розділи, що полегшує читачеві знаходити потрібні теми. Журнали ідеально підходять для довгих рекламних текстів і великих ілюстрацій, і тому більшість аудиторії читає рекламу в журналах з таким же інтересом, як і звичайні статті і замітки. Реклама в журналах зазвичай витримана в дружньому, довірчому тоні і містить велику кількість інформації. Фотографії в журнальної рекламі використовуються набагато частіше, ніж малюнки.
З рекламою в газетах справа йде трохи інакше. Реклама в газеті живе всього один - два дні, тому що деякі читачі газети читають один раз і дуже швидко викидають їх. Якість друку газет не найвища, через що втрачається і якість фотографій, і якість тексту. Деякі особливості рекламованого продукту з-за поганої якості друку, взагалі можуть частково або повністю зникнути. У більшості випадків це друк в одну або дві фарби. На відміну від журнальної реклами, рекламне оголошення в газетах може загубитися серед інших подібних оголошень. І щоб воно не загубилося, рекламуючи, наприклад, екскурсії по місту або відвідування музеїв, в рекламних оголошеннях вкарбовуються фотозаставкі з видами потрібних об'єктів. Природно, якість знімків потрібно дуже висока. [14] Але, незважаючи на всі недоліки газетної реклами, газети до цих пір залишаються хорошим засобом для реклами.
Висновок
Для того щоб преса змогла вижити за нових ринкових відносинах, вона повинна не тільки інформувати, але і привертати увагу зовнішнім виглядом газети, її дизайном. А висока якість в газетному оформленні - це акуратне з'єднання тексту з візуальними елементами: шрифтом, фотографією, кольоровими ілюстраціями, інформаційної графікою. Все це приваблює читачів і передає інформацію найбільш ефективно. Гарне оформлення газети забезпечує і хорошу подачу новин.
Ніщо так не прикрашає газетну сторінку і не повідомляє їй стільки руху та емоцій, як фотографія. Більшість статей - так чи інакше, про людей: їх виграші, програшах, арешти, вибори і читачеві, природно, хочеться знати, як ці люди виглядають. І це треба показати.
Кожна фотографія розповідає історію, а кожна історія в свою чергу гідна ілюстрації.
У зв'язку з цим, журналістам газет доводиться постійно стежити за розвитком електронних ЗМІ, мати електронну версію свого видання в Інтернеті, а найголовніше - покращувати і оновлювати форму і зміст свого друкованого видання, де все більшу роль починає грає малюнок.
Список використаної літератури
1. Ворошилов В. Журналістика. М., 2000.
2. Галкін С.І. Оформлення газети і журналу: від елемента до системи. Загальне та особливе в художньо-технічному конструюванні періодичних видань. - М. Вид-во МДУ, 1984.
3. Єфімов М.В. та ін Технічні засоби переробки тексту та ілюстрацій. -
М.: «Світ книги», 1994.
4. Єсін Б.І. Історія російської журналістики (1703-1917): Навчально-методичний комплект. - М.: Наука, 2000. - 464 с.
5. Історія друку: Антологія. - М.: Аспект Пресс, 2001. - 419 с. (Серія «Класика
журналістики »). Видавництво Московського університету, 2000. - 254 с.
6. Законодавство Російської Федерації про засоби масової інформації -
М., 1996.
7. Ниркове Л.М. Як робиться газета: Практичний посібник - М.: ТОО
«Гендальф», 1998. - 68 с.
8. Овсепян Р.П. Історія новітньої вітчизняної журналістики (лютий 1917. - 90-і рр..): Навчальний посібник / За ред. Я.М. Засурского. - М.: Видавництво Московського університету, 1999. - 304 с.
9. Табашніков І. Газета та дизайн. - Тюмень, 1994.
10. Тулупов В.В. Російська преса: дизайн, реклама, типологія. - Воронеж.
[1] Історія друку: Антологія. - М.: Аспект Пресс, 2001. - 419 с. (Серія «Класика журналістики»). Видавництво Московського університету, 2000. - 254 с.
[2] Єсін Б.І. Історія російської журналістики (1703 - 1917): Навчально-методичний комплект. - М.: Наука, 2000. - 464 с.
[3]. Табашніков І. Газета та дизайн. - Тюмень, 1994.
[4] Там же.
[5] Галкін С.І. Оформлення газети і журналу: від елемента до системи. Загальне та особливе в художньо-технічному конструюванні періодичних видань. - М. Вид-во МДУ, 1984.
[6] Єфімов М.В. та ін Технічні засоби переробки тексту та ілюстрацій. -
М.: «Світ книги», 1994.
М.: «Світ книги», 1994.
[7] Див Додаток 1.
[8] Див Додаток 2.
[9] Див Додаток 3.
[10] Див Додаток 1.
[11] Тулупов В.В. Російська преса: дизайн, реклама, типологія. - Воронеж:
[12] Див Додаток 4
[13] Див Додаток 5.
[14] Див Додаток 6.