Засоби мовної виразності в ЗМІ на прмере газетного друку

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

Курсова робота за темою:
Засоби мовної виразності в сучасних ЗМІ (на прикладі газетного друку)
Зміст
Введення ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ............. 3
Глава 1. Масова комунікація як особливий тип спілкування, тип
дискурсу ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .4
Висновки ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 5
Глава 2. Засоби мовної виразності в газетній друку ... ... .... 5
2.1 Жаргонізми і просторіччя ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ....... 5
2.2 Стилістичне розтягування газетної мови ... ... ... ... ... ... ... ... ... 7
2.3 Чотири стилістичних принципу ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 9
2.4 Фігури мови ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 12
2.5 Стежки ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 17
2.6 Прийом алюзії ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 21
2.7 Штампи ... ... ... ... ... .. ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 23
Висновок ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 26
Список використаної літератури ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 27

Введення
Засоби масової інформації (ЗМІ) роблять великий вплив на наше життя. Кожен день ми дивимося телебачення, слухаємо радіо, і, звичайно, читаємо газети.
ЗМІ поділяються на візуальні (періодична преса), аудіальні (радіо), аудіовізуальні (телебачення, документальне кіно). Незважаючи на всі відмінності між ними, ЗМІ об'єднуються в єдину систему масової комунікації завдяки спільності функцій і особливій структурі комунікативного процесу.
Серед функцій ЗМІ виділяють наступні:
- Інформаційну (часто виклад фактів супроводжується коментарем до них, їх аналізом і оцінкою)
- Пізнавально-освітню (передаючи різноманітну культурну, історичну наукову інформацію, ЗМІ сприяють поповненню фонду знань своїх читачів, слухачів, глядачів)
- Функцію впливу (ЗМІ не випадково називають четвертою владою: їх вплив на погляди і поведінку людей достатньо очевидно, особливо в періоди так званих інверсійних змін суспільства чи під час проведення масових соціально-політичних акцій, наприклад, в ході загальних виборів глави держави)
- Гедонистическую (тут мова йде не просто про розважальної інформації, а й про те, що будь-яка інформація сприймається з великим позитивним ефектом, коли сам спосіб її передачі викликає почуття задоволення, відповідає естетичним потребам адресата).
Мова засобів масової інформації, особливо газетного друку, - тема, яка викликає суперечки і цікавить багатьох зараз. У зв'язку з цим мене і зацікавила дана проблема.
Мета роботи не просто показати особливості мови ЗМІ, але і розглянути масову комунікацію як особливий тип спілкування тип дискурсу (під дискурсом тут розуміється комунікативна подія, що полягає у взаємодії учасників комунікації за допомогою вербальних текстів та / або інших знакових комплексів в певній ситуації і певних соціо культурних умовах спілкування).
Для цього було взято ряд російських газет. Я постаралася вивчити специфіку засобів мови і помилки, допущені в газетних текстах.
Дана робота складається з вступу, двох розділів, висновків та списку літератури. У першому розділі ЗМІ розглядаються як особливий тип спілкування тип дискурсу; найважливіша категорія дискурсу масової комунікації та види обмежень на поширення інформації. У другому розділі описані засоби мовної виразності в газетних текстах, а також положення газетної мови в стилістичній системі російської мови на даний момент.
Більш докладно все це розглядається в основній частині роботи.

Глава 1. Масова комунікація як особливий тип спілкування, тип дискурсу
Засоби масової інформації об'єднуються як особливий тип комунікації (дискурсу), який можна охарактеризувати як діскантний, ретіальний (передача повідомлення невідомого і не визначеному кількісно одержувачу інформації), з індивідуально-колективним суб'єктом (під цим мається на увазі не тільки співавторство, але і, наприклад, загальна позиція газети, теле-або радіоканалу) і масовим розосередженим адресатом.
Основною метою дискурсу в ЗМІ, в тому числі і періодичної преси, є передача (або ретранслірованіе) інформації різних типів [1].
Найважливішою категорією дискурсу масової комунікації є інформаційне поле. Значною мірою воно формується за рахунок ієрархічно організованою новинної інформації і при відсутності тематичних обмежень має приймати вигляд адекватно відображає дійсність інформаційної мозаїки, однак реально можуть виникнути «зрушення» в бік позитивної або негативної інформації.
Загальноприйнятими вважаються два види обмежень на поширення інформації - інституційне (юридично закріплене) і конвенціональний (насамперед етичне), всі інші обмеження є порушенням інформаційної норми. До них, зокрема, належить поширення недостовірної інформації. Практика «чорної» і «сірої» пропаганди виробила дезінформаційні універсалії, однак і читач, у свою чергу, навчився пізнавати в тексті прийоми, маскірірующіе брехня, - маркери брехні.
Оцінка (прагматична сторона інформації) невіддільна від фактів (предметно-логічної складової інформації). У ній виражені позиції автора, його система цінностей, уявлення про те, що відбувається. Оцінка тісно пов'язана з категоріями свій / чужий, щирий / брехливий. У журналістській практиці склалися типові об'єкти оцінювання: опоненти, їхні висловлювання та дії, окремі верстви населення, громадські інститути, суспільні явища. Оцінка є важливим, а й іноді і основним засобом аргументації і може змінюватися аж до полярної в залежності від цілей комунікації або під впливом соціальних факторів. Її використання в аргументативних функції регулюється естетичними нормами та риторичними правилами. Ці обмеження вдається обходити з допомогою непрямих оцінок, до яких, зокрема, відносяться контексти самодискредитації. Риторичне посилення мови досягається за допомогою стилістичних фігур і тропів.

Висновки:
Основною метою дискурсу в ЗМІ, в тому числі і періодичної преси, є передача (або ретранслірованіе) інформації різних типів [2].
Загальноприйнятими вважаються два види обмежень на поширення інформації - інституційне (юридично закріплене) і конвенціональний (насамперед етичне), всі інші обмеження є порушенням інформаційної норми. До них, зокрема, належить поширення недостовірної інформації.
Ці обмеження вдається обходити з допомогою непрямих оцінок, до яких, зокрема, відносяться контексти самодискредитації. Риторичне посилення мови досягається за допомогою стилістичних фігур і тропів.
Глава 2. Засоби мовної виразності в газетній друку
Риторичне посилення мови, наприклад шляхом використання фігур і тропів, один з найважливіших стилістичних прийомів і в той же час засіб підвищення естетичного рівня тексту.
У книзі «Російська мова на газетній шпальті» В. Г. Костомаров виділив основну рису мови газети: прагнення до стандартизованности і одночасно до експресивності. Широкі можливості для реалізації цієї тенденції представляють фігури мови.
2.1 Жаргонізми і просторіччя
У співвідношенні основних форм національної мови очевидна експансія двох неосновних, периферійних форм - жаргону і просторіччя. Однак при цьому така неосновна форма, як діалект, витісняється через непотрібність; показово, що дослідники не відзначають активності діалектних елементів і в сучасній розмовній провінційної мови; правда, у регіональних ЗМІ елементи діалектної мови, може бути, і активніші, хоча поки що немає досліджень , що підтверджують це припущення.
Той факт, що елементи жаргону в наш час ЗМІ використовують частіше, ніж десять років тому, лежить на поверхні. Але цікаво простежити, яким чином відбувалися ці кількісні зміни. Жаргонне слово завжди таїло в собі якусь особливу привабливість - свободою від літературної норми, оригінальністю, грубуватим дотепністю, якийсь хвацькістю. Тому коли газети, радіо і ТБ так вільно почали говорити про те, про що раніше не говорилося, дорога в спільну мову ЗМІ для жаргонізмів виявилася широко відкритою. Проте потім ці мовні одиниці без особливих зусиль перемістилися і в тексти іншої тематики. Цікаво, що журналісти запозичують насамперед слова і вирази з кримінального жаргону, хоча мова йде не про тексти кримінальної тематики (до речі, в газетах, які видаються в місцях позбавлення волі, жаргонізмів немає; мабуть, там вони сприймаються як знаки «небезпечної культури »). В інших ЗМІ сьогодні для елементів жаргону практично немає тематичних обмежень (це може бути матеріал про політику, економіку, спорті чи мистецтві): "Тобто спочатку-« Горбатий ». Слідом-інші бандюган »[3] Так говорять журналісти, а не герої їхніх матеріалів. При цьому жаргонізми все рідше пояснюються в тексті, все частіше вживаються без лапок, а це означає, що багато з них вже входять в мовний ужиток. І ЗМІ тільки відображають цю мовну реальність. У зв'язку з цим показовою є пряма залежність між збільшенням кількості жаргонізмів в газеті і зростанням її тиражу.
Експансія жаргону полягає, однак, не тільки в кількісних змінах, але також і в зміні його ролі, його статусу. Жаргонне слово дуже часто є домінуючим найменуванням, знаходиться у смисловому центрі фрази, займає сильну синтаксичну позицію, і це створює враження його "ваги", значущості. Особлива любов ЗМІ до жаргону, його «відмивання» у ЗМІ проявляється і в тому, що жаргонізми часто вкладаються у облагораживающее оточення, поруч зі словами,
які в нашій свідомості мають позитивне забарвлення, навіть ореол височини; часто жаргон використовується як будівельний матеріал для створення образності мови:
«МК» вже писав про вбивство Бориса Красилівського-Зільбіра - одного з патріархів старої злодійський школи, інакше "законника" Борі душанбінський ... 23 червня свою смерть знайшов і представник більш молодий злодійський порослі - Зелений, в миру відомий як В'ячеслав Чуварзін ».
«Невеликий японське місто Іто на півострові Ідзу на північний захід від Токіо охоплений панікою: його жителів тероризує« банда »з шести вкрай агресивних диких мавп». [4]
Зміни стосуються також основних функціональних різновиди літературної мови: з'являються або «повертаються» типи мовних повідомлень, які не вкладаються у традиційну систему
функціональних різновидів (рекламні тексти, ораторські тексти); одна з функціональних різновидів (ділове мовлення) стає дуже впливовою, часто диктує свої правила неділових текстам. У цю стилістичну перебудову включається і газетна мова. Позначимо основні зміни в її положенні:
1) перш за все саме тексти ЗМІ стали тим полем, на якому було відкриті кордони між літературною мовою і позалітературних формами національної мови; не існує більш стилістичних кордонів між газетної промовою, просторіччям, жаргонами і діалектами, а проте при цьому ролі другорядних форм національної мови змінюються: діалекти, мабуть, безповоротно втрачають свій вплив на мову ЗМІ, а жаргони і просторіччя, навпаки, набувають сильну владу над газетної промовою;
2) газетна мова вийшла з жорсткої системи книжкових стилів і активно взаємодіє з розмовною мовою, при цьому найближчим до газетної мови сусідом серед книжкових стилів стає, як це не парадоксально, ділова мова;
3) газетна мова активно взаємодіє з рекламними та ораторськими текстами - знову актуалізованими підсистемами літературної мови (це відбувається значною мірою тому, що ЗМІ є основним каналом для передачі мовних повідомлень подібного типу), що при всій своїй близькості до мови ЗМІ все-таки підпорядковуються іншим стилістичним закономірностям.
У такій ситуації стилістична ідентичність газетної мови виявляється під очевидною загрозою.
2.2 Стилістичне розтягування газетної мови
Розглянемо кілька інформаційних заміток, опублікованих у різних московських газетах.
Текст 1.
«Чистокровні крижня скоро, по всій видимості, стануть справжньою рідкістю на столичних водоймах.
Як повідомили «МК» в Московському державному університеті, останнім часом орнітологам, що вивчають міських пернатих, почали траплятися гібриди крижнів з іншими качками. Про це в основному свідчить зміна їх забарвлення.
Взагалі-то диким крижень не властиві міжвидові шлюби, до цього качок підштовхнув міський уклад життя, вірніше, вимушене сусідство з іншими водоплавними.
Гібридизація відбувається в результаті імпринтингу (фіксації в пам'яті відмітних ознак своїх родичів) у тільки що вилупилися каченят. Через те, що навколо плаває багато інших качок, новонароджені пташенята отримують неправдиву інформацію про те, як повинні виглядати їх родичі. Тому, підростаючи, вони підбирають собі в пару качку з чужої зграї, помилково записав її в крижня ». [5]
Текст 2.
«Російські митники запобігли контрабандний вивіз з території Калінінградської області 64 тонн спирту. Вантаж прямував до Німеччини. Вміст 78 контейнерів було задекларовано як миючий засіб. Експертиза показала, що речовина, що знаходилося в контейнерах, складалося на 80% з етилового спирту, а на 20% з аміаку ». [6]
Текст 3.
«Про нагороду в $ 1 млн. За голову Шаміля Басаєва оголосив командувач східній угрупованням федеральних сило, дислокованих в Шелковському районі Чечні і в Дагестані Геннадій Трошев, підкресливши, що" не важливо, хто це буде - чеченці чи наш спецназ постарається ". Природно, чого не уточнив високопоставлений військовий, - джерела фінансування. Обіцяний цей самий мільйон з кишені платників податків?
Керівник Російського інформаційного центру Михайло Маргелов, підтвердивши, що обіцяний мільйон не є особистою ініціативою Трошева, заявив, що "жодного рубля за голову Басаєва з федерального бюджету видано не буде. У Росії достатньо організацій і приватних осіб, які готові надати зазначену суму за знищення міжнародного терориста ». [7]
Стилістичне відмінність цих газетних текстів очевидно. У цьому відмінність проявляється одна дуже важлива закономірність: газетна мова розтягується між двома різноспрямованими стилістичними полюсами - діловим мовленням і мовою розмовної; до того ж газетна мова переймає деякі особливості так званих публічних текстів - публічних виступів, рекламних повідомлень.
Звичайно, така взаємодія було завжди, але сучасна стилістична ситуація в ЗМІ полягає в тому, що мета газети, журналу чи телевізійної передачі стає як би шлюзом, який відкриває або, навпаки, закриває шлях «чужому» стилістичному потоку. І якщо цей шлях відкривається, то журналіст нерідко звільняється від обов'язків знаходити якесь виправдання «чужим» стилістичним засобам.
При цьому стилістичне розтягування газетної мови може виглядати по-різному:
1) з одного боку, ми бачимо поєднання, з'єднання елементів ділової та розмовної мови в межах одного мовного повідомлення (зауважимо, що таке злиття типово для газет з домінантою на адресата, з налаштуванням комунікативної поведінки на агітацію, в тому числі - і на маніпуляцію) ;
2) з іншого боку, ми бачимо, як вибудовується система стилістичних переваг:
- Є видання з діловою стилістичної тональністю, яка демонструється перш за все на рівні лексики (лексична основа тексту - нейтральні слова, але багато книжкової лексики, термінів; розмовні слова допускаються з великими труднощами, а просторіччя взагалі навряд чи можливе), але в той же час синтаксис залишається простою, без прикрас, граматичні форми слова не оцінюються як джерело якої б то не було виразності; це як би краса стандарту; мовні одиниці в основному використовуються як прозора форма, яка нічого або майже нічого не додає до виражається інформації, але й не заважає їй; зрозуміло, що таку картину ми бачимо в газетах та журналах з домінантою на референті, з налаштуванням комунікативної поведінки на інформування, чисте оповіщення;
- Є, навпаки, видання з розмовно-зниженою тональністю, яка в кращих своїх зразках демонструється саме на рівні синтаксису і частково - на рівні лексики (таку картину ми швидше знайдемо у виданнях з домінантою на контакті, з налаштуванням комунікативної поведінки на взаємодію); в гірших прикладах розмовно-знижена тональність демонструється перш за все на рівні лексики (таку картину ми
знайдемо в газетах і журналах, телевізійних передачах з домінантою на адресата, з налаштуванням комунікативної поведінки на агітацію, в тому числі - і на маніпуляцію, а також у виданнях з домінантою на адресанта, з налаштуванням комунікативної поведінки на пристосування, самореалізацію).
Звичайно, ступінь «розмивання» газетної мови і його характер залежать від домінанти комунікативної стратегії ЗМІ, від набору та ієрархії його комунікативних цілей. Якщо згадати про те, що цілі у ЗМІ можуть бути різними, стає ясно, що вплив і зовнішніх, і внутрішніх причин на «розмивання» газетної мови відбувається явно нерівномірно, тому стилістичні особливості двох газет або двох телевізійних передач нерідко виявляються різними, часом діаметрально протилежними . Чи означає це, що газетної мови як функціонально-стилістичної підсистеми сьогодні не існує? Відповідь «так» вимагає відповіді і на інше питання: якому стильовому принципом (або стильовим принципам?)
Ми виходимо з того, що результат (стилістичні особливості мови) створюється не власне функцією, а ставленням комунікантів до цієї функції, тобто перш за все домінантою і налаштуванням комунікативної поведінки, метою, яку ставить перед собою журналіст (або видання в цілому).
2.3 Чотири стилістичних принципу
Сьогодні газетна мова, на наш погляд, підпорядковується одному із чотирьох стильових принципів в залежності від того, якими цілями керуються видання в цілому і працюють в них журналісти:

Таблиця 1
Домінанта комунікативної поведінки настройка комунікативної поведінки (аспект інформаційної функції)>
Ієрархія комунікативних цілей
Конструктивний принцип мови
домінанта на адресата> агітація / маніпуляція
а) самовираження
б) сполучення
принцип ударної оцінковості
домінанта на референті> власне інформування;
оповіщення
а) повідомлення
принцип називання, або принцип референтності
домінанта на контакті> взаємодія
а) повідомлення
б) звернення
принцип діалогічності
домінанта на адресанта> пристосування, самореалізація
а) самовираження
принцип мовної всеїдності / принцип егоцентричності
(Мовне повідомлення в більшості випадків виходить за межі газетної мови)
Покажемо деякі особливості мовної поведінки в залежності від основного конструктивного принципу:
1) принцип ударної оцінковості в цьому випадку в тексті активно використовуються будь-які доступні говорить російською мовою засоби прямої і непрямої оцінки. Природним чином розмовні, знижені слова вписуються в офіційний контекст, де мовна ситуація вимагає суворої книжкової лексики. Навіть якщо журналісти у своєму мовному поведінці в цілому орієнтується на інший конструктивний принцип, при втраті мовного самоконтролю можливо перенасичення фрази оціночними одиницями і, як наслідок, перехід на принцип ударної оцінковості.
«Володимир Путін продемонструє публіці химерний крендель, виписаний над Європою. ВВП за дві доби планує облетіти аж чотири міста ... »[8]
2) принцип називання, або принцип референтності, в цьому випадку в тексті панує нейтральна, спокійна стилістична тональність, але допускається все, що скорочує дистанцію між адресатом і власне інформацією - наприклад, точні, прозорі найменування предметів, ознак і дій.
Така мовна стратегія відображає небажання адресанта нав'язувати адресату свою точку зору, створює відчуття комунікативної скромності адресанта. Адресант інформує адресата, не пропонуючи йому свого особливого погляду на дійсність, залишає адресатові можливість дати власну оцінку подіям, фактам. Саме в цих текстах ми знайдемо мовні, стерті метафори і метонімії, традиційну фразеологію; при цьому нерідко закавичіваются (тобто оцінюються як незвичайні) навіть цілком традиційні метафори:
«З урахуванням останніх отриманих ЛУКОЙЛом судів чисельність флоту нафтокомпанії досягла 70 кораблів різного призначення загальною вантажопідйомністю в 1 млн. т. Не виключено, що збільшення числа кораблів, здатних перевозити пальне в складну льодову обстановку, ЛУКОЙЛ спробує використовувати для того, щоб ще раз спробувати "переорієнтувати" на себе весь північний замовлення ». [9]
Тексти такого типу відрізняються оціночної делікатністю. І справа не тільки в тому, що оцінні слова використовуються тут рідко. Справа в тому, що раціональні оцінки предпочитаются оцінками емоційним, чужі оцінки предпочитаются оцінками власним, оцінки через референт (тобто факти) предпочитаются оцінками через конотації (тобто словесним оцінками).
3) принцип діалогічності в цьому випадку особливим чином відбираються і використовуються мовні одиниці, які допомагають журналісту саме взаємодіяти з читачем; особливе значення для забезпечення такої взаємодії мають особливості і співвідношення авторської і чужої мови в тексті.
«У дворі самого звичайного висотного будинку в Медведкове варто голубник - зелена, затягнута сіткою, припорошена снігом. «Голуб'ятник»? А ось його під'їзд, перший. Моногарова тут всі знають ... »
- Тільки давайте чайку ... Без чаю що за розмову. Варення господиня варила. Ну зітхала, звичайно, коли голубів щось купував. Люди, мовляв, дачі будують, а ми - голубники.
Першого голуба Василь Тихонович купив, коли йому було дев'ять років, у 36-му році.
- Батько побудував у той рік новий будинок, і голубів я тримав на горищі ... А в 54-му збудував будинок сам і теж влаштував голубник.
А потім з'явилося будова у дворі семнадцатіетажкі, де Василь Тихонович став жити.
Голубник побудувати - це ж дозвіл вимагається. Скільки треба інстанцій обійти, не переказати. ... І корм нині дорогий. Раніше ж чому ще птахів було багато? Хліб дешевий, і кожна господиня скоринки, сухарі несе на вулицю. На Яузі качок так-то взимку годували ». [10]
Добре видно, що тут авторська і «чужа» мова використовується таким чином, що допомагає адресанту передавати комунікативну ініціативу іншій особі.
4) принцип мовної всеїдності або принцип егоцентричності при цих принципах мову або «підлаштовується» під аудиторію (припустимо, активність молодіжного жаргону), чи для якої диктат індивідуального слововживання і словосполучення, хоча часом за таку індивідуальність видається банальна неграмотність:
«Пора йому (журналісту. - Н.М.) писати про любов, оскільки скоро-скоро найдорожче відтане, оживе і потягнеться до сонця. Ну і оскільки цієї важливої ​​події в житті кожного хлопчика, мабуть, ніяк не уникнути, я теж, так і бути, напишу пару правдивих історій ...
Я, звичайно, сподіваюся, що ці повчальні історії послужать надійним уроком багатьом поколінням читачів, які збираються зайнятися весною і коханням. А якщо і не послужать, що читач хоча б вимиє руки, перестане пити з калюжі і є лютики. Інакше, самі бачите, що може трапитися з людиною ». [11]
Отже, чотири основні принципи керують сьогодні газетної промовою.
2.4 Фігури мови
Фігури мови - відступу від нейтрального способу викладу з метою емоційного і естетичного впливу. Стардантізованность забезпечується відтворюваністю фігур: в їхній основі лежать певні схеми, які в мові можуть наповнюватися кожного разу новими словами. Ці схеми закріплені багатовікової культурною діяльністю людства і забезпечують «класичність», витонченість форми. Експресія виникає або в результаті ментальних операцій зближення-протиставлення, або внаслідок руйнування звичних мовних формул і стереотипів, або завдяки вмілим змін мовної тактики. У газеті зустрічаються практично всі фігури мови, проте значно переважають чотири групи: питання різних типів, повтори, створювані засобами різних мовних рівнів, аплікації і структурно-графічні виділення.
З перших же рядків читач часто зустрічається з такими різновидами питань, як дубітація і об'єктивізація. Дубітація - це ряд питань до уявного співрозмовника, службовців для постановки проблеми та обгрунтування форми міркування, наприклад: «Все частіше в засобах масової інформації публікуються соціологічні дані про популярність претендентів на високу посаду і прогнози про ймовірне переможця. Але наскільки надійні ці дані? Чи можна їм довіряти? Чи це тільки засіб формування громадської думки, своєрідний спосіб пропаганди бажаного кандидата? Ці питання носять як політичний, так і науковий характер »[12]
Видатний мислитель сучасності Хінтіка помічав, що вміння ставити питання природі відрізняє геніального вченого від посереднього. Те ж можна сказати про журналістику у ставленні суспільства. Перший розділ античної риторики включає в себе проблему виділення спірного пункту. Оскільки одну і ту ж проблему можна розглядати під різними кутами зору, від того, наскільки правильно поставить питання адвокат, іноді залежить життя підсудного. За сформульованим на початку статті питань читач судить про проникливості журналіста, про подібності і розходження між власною та авторської точками зору, про актуальність теми і про те, чи представляє вона інтерес. Дубітація - це і свого роду план подальшого викладу, і спосіб встановити контакт з читачем. Питання завжди звернений до співрозмовника і вимагає від нього відповідної реакції. Таким чином, висвітлення тих чи інших граней проблеми відбувається як би на очах у читача і за його участю. Від цього переконливість виведення зростає (якщо я прийняв вихідну тезу і не виявив порушень логіки в міркуваннях, то висновок безумовно вірний). Дубітація є важливим композиційним прийомом: вона виконує роль зачину, який може перебувати як перед, так і після короткого викладу суті справи. Завдяки своїм інтонаційним особливостям дубітація формує дуже динамічне вступ.
Об'єктивізація - це питання, на який автор відповідає сам, наприклад: «Які претензії пред'являються до переселенців? Стверджують, що вони спустошують пенсійну касу і поглинають основні кошти, що виділяються на допомогу по безробіттю »[13].
Об'єктивізація - це мовний засіб, що служить для висвічування окремих сторін основного питання в міру розгортання тексту. Фігури цього типу розташовуються головним чином на початку абзаців. Поряд з метатекстом вони створюють каркас міркування, причому не тільки фіксують поворотні пункти думки, а й просувають міркування вперед. Зміна ствердній інтонації на питальну дозволяє пожвавити увагу читача, відновити ослабших контакт з ним, внести різноманітність у авторський монолог, створивши ілюзію діалогу.
Об'єктивізація - це відгомін сократического діалогу - поширеного в епоху античності способу встановлення істини шляхом пропозиції питань уявному співбесідникові, зазвичай освіченій сучаснику. На поставлені питання філософ відповідав сам, але з урахуванням точки зору уявного співрозмовника. Тільки діалог, вважали древні, міг привести до осягнення абсолютної істини. У наступних наукових трактатах цей метод виродився в сучасну об'єктивізації, яка, треба визнати, на відміну від дубітаціі або риторичного питання не містить елементів нарочитості і театральності.
Аналогом і одночасно протилежністю об'єктивізації є обговорення. Це постановка питання з метою обговорити вже прийняте авторитетними особами рішення або оприлюднений висновок, наприклад: «Людям, реально дивиться на речі, давно запропоновано подбає про себе самим. Які маневри може зробити звичайний москвич? »[14]
За структурою обговорення є дзеркальною протилежністю об'єктивізації: спочатку - затвердження, потім - питання. Ця фігура уповільнює міркування, як би відкидає учасників комунікації тому, але вона і вчить сумніватися, перевіряти ще раз висновки авторитарних осіб. Розв'язана проблема на очах у читача знову перетворюється в проблему, що наводить на думку про непродуманості прийнятого рішення і не може не підривати авторитет тих, хто його виніс.
Риторичне питання - це експресивне твердження чи заперечення, наприклад: «Чи стане зв'язуватися з Ощадбанком людина, чиї заощадження в ньому погоріли?» [15] = "Не стане зв'язуватися ...»
Риторичне питання інтонаційно і структурно виділяється на тлі оповідних пропозицій, що вносить в мову елемент несподіванки і тим самим посилює її виразність. Деяка театральність цього прийому підвищує стилістичний статус тексту, піднімаючи його над повсякденною промовою. Риторичне питання служить ефектним завершенням стати, наприклад: «Нові громадяни до важких умов пристосовуються краще: у Росії навчилися. Чим це погано для Німеччини? »[16]
Відкрите питання провокує читача на відповідь - у вигляді листа до редакції або публічного вираження свого, а точніше, підготовленого газетою думки. Висока емотивність питання викликає настільки ж емоційну реакцію у відповідь.
Мовними засобами підтримки контакту з читачем служать також комунікація, парантеза, риторичне вигук, замовчування. Комунікація - це уявна передача важкої проблеми на розгляд слухача, наприклад: «Адже схема шалено зручна і вигідна. Дивіться самі. Щоб отримати кредит, треба буде накопичити 30 відсотків вартості квартири »[17].
Розпізнавальним знаком цієї фігури в газеті служить формула «судіть самі» або її аналоги: «дивіться самі», «от і вирішуйте» і т.п. Комунікація буває двох видів: один, подібно обговоренню, запрошує читача до вдумливого аналізу вже зробленого автором виведення, журналіст як би переводить розгубленого читача за руку через дорогу з двостороннім рухом, другий зупиняє міркування перед висновків, що напрошуються і виштовхує навченого правилам руху читача на дорогу громадської думки , як у наступному прикладі: «У німецькому місті Фрайбурзі на 170 тисяч жителів 40 діючих храмів - вони ще плачуться на занепад релігійності, а в Новгороді на 220 тисяч чоловік - всього два храми! .. От і рахуйте! .. »[18]
Незалежно від приватних особливостей комунікація підвищує переконливість міркувань, оскільки читач у них бере участь сам.
Парантеза - самостійна, інтонаційно і графічно виділене висловлювання, вставлене в основний текст і має значення додаткового повідомлення, роз'яснення чи авторської оцінки, наприклад: «У США від сальмонели (це вам не куряча сліпота!) Щорічно вмирає 4000 чоловік і хворіють близько 5 мільйонів» [19].
Ця стилістична фігура внутрішньо суперечлива, оскільки, з одного боку, руйнує бар'єр між автором і читачем, створює відчуття взаємної довіри і розуміння, породжує ілюзію переходу від підготовленої промови до непідготовленою, живий, з іншого боку, як
всякий «прийом», вона вносить певний елемент нарочитості. Не випадково парантеза нерідко служить засобом іронічного, відстороненого викладу.
Риторичним вигуком, за класичним визначенням, називається показне вираз емоцій. У письмовому тексті ця псевдоемоція оформляється графічно (знаком оклику) та структурно: «З кожною розбиранням подібного типу людям все видніше одне - як же в такому оточенні важко спікеру[20] Знак оклику в цих висловлюваннях - спосіб привернути увагу читача і спонукати його розділити авторське обурення, здивування, захоплення.
Умовчання - вказівка ​​в письмовому тексті графічними засобами (трьома крапками) невисказанность частини думки: «Хотіли як краще, а вийшло ... як завжди» [21]. Три крапки - змовницьке підморгування автора читачеві, натяк на відомі обом факти або обопільно Спільні точки зору.
Друга група фігур, які займають важливе місце у мові газети, - повтори різних типів. Відома мудрість говорить: «Що скажуть тричі того, не вірить народ». Повторювані сегменти фіксуються пам'яттю і впливають на формування ставлення до відповідної проблеми. Повтори можуть створюватися засобами будь-якого мовного рівня. На лексичному рівні це може бути буквальний повтор слів: «Поет в Чечні - він більше, ніж поет» [22]; або зіткнення в одній фразі паронімів - парономазія: «Артур - бізнесмен і, можливо, в житті керується не стільки класовими міркуваннями , скільки касовими »[23]. До лексичним повторам відносять повтор, що зачіпає глибинну семантику, так званий епанодос - повтор з запереченням, яке може бути виражене морфемою або службовим словом: «Вибір у відсутності вибору» [24]; «І жертви їх беззаконня стали жертвами закону» [25].
На морфологічному рівні це поліптотон - повтор слова в різних відмінкових формах: «А яке ще може бути настрій у лідера КПРФ, коли він виступає в Палаці імені Леніна, що знаходиться на площі імені Леніна, де стоїть пам'ятник Леніну?» [26]
На синтаксичному рівні повтор може зачіпати структуру пропозиції.
Повтор - найважливіший стилеобразующий компонент газети, що виходить далеко за рамки фігур, що зачіпає макроструктуру тексту, як, наприклад, повтор інформації в заголовку, в горілці і безпосередньо в тексті статті. Тут же слід згадати і повторні звернення до теми в умовах газетної кампанії. Настільки значне місце, займане повтором в газеті, пояснюється його здатністю не тільки надавати
емоційний вплив, але і проводити зміни в системі «думки - цінності - норми».
Третє місце за частотою вживання в тексті займає аплікація - вкраплення загальновідомих висловів (фразеологічних зворотів, прислів'їв, приказок, газетних штампів, складних термінів і т.п.), як правило, в дещо зміненому вигляді, наприклад: «Тут вже, як то кажуть, з «Інтернаціоналу» слова не викинеш »[27].
Аплікація поєднує в собі два види мовної поведінки - механічне, що представляє собою відтворення готових мовних штампів (пор. (у квитковій касі): «Два до Москви», (у магазині) «Два молока»), і творче, «не боящееся» експериментувати з мовою. Використанням аплікації досягається відразу кілька цілей: створюється ілюзія живого спілкування, автор демонструє свою дотепність, пожвавлюється «витертий» від багаторазового вживання сталого виразу образ, текст прикрашається ще однією фігурою. Однак журналіст повинен стежити, щоб у погоні за виразністю не виникало двозначності і стилістичних недоліків на кшталт: «Тому не варто обурюватися, панове-джентельмени, коли російські яйця - в ​​вряди-годи - насмілюються вчити американських курок інспекції» [28].
Аплікація не тільки відображає масову свідомість, але і бере участь у його формуванні, тому фамільярні фрази типу: «Скільки коштує« договір на чотирьох »[29];« Вони на трьох ділили нашу Державу, то зараз хочуть на трьох зібрати »[30] - видають недолік смаку і здорового глузду в автора.
Нарешті, структурно-графічною виділення. До них відносяться сегментація, парцеляція і епіфраз. За допомогою цих фігур увагу читача звертається на один з компонентів висловлення, який в загальному потоці мови міг би залишитися непоміченим.
Сегментація - винесення важливого для автора компонента висловлювання в початок фрази і перетворення його в самостійне називние пропозицію (так званий називний уявлення), а потім дублювання його займенником в частині фрази, наприклад: «Обмін купюр: невже все марно?» [31]
Парцеляція - у письмовому тексті відділення точкою одного або декількох останніх слів висловлювання для привернення до них уваги і надання їм нового звучання, наприклад: «Процес пішов. Назад? »[32]
Епіфраз, або приєднання, - додаткове, уточнююче пропозиція або словосполучення, що приєднується до вже закінченому пропозицією, наприклад: «Хто міг би подумати, що питання про це поставлять Боннські політики, та ще соціал-демократи?» [33]
З трьох фігур тільки епіфраз дає прирощення інформації, а інші просто надають журналісту можливість розставити логічні акценти.
Особливу роль в будь-якому виразному тексті відіграють порівняння. У пресі вони зазвичай оформляються як структурно і графічно виділені порівняльні звороти (пропозиції) або вводяться лексемами «на зразок», «схожий», «нагадує», наприклад: «У давні часи на Русі ставилися до бороди так само фанатично, як більшовики до партквиток» [34]; але мало вона схожа на систему в строгому сенсі слова. Скоріше - на якусь суспензію, без жорсткої внутрішньої зв'язку елементів »[35].
Всі фігури мови завдяки їх формульної відточеності і завершеності чудово підходять для газетних заголовків, тому що містять їх фрази нерідко виявляються графічно виділеними, з них починає читач знайомство з газетою, їх помічає раніше інших мовних прийомів.

2.5 Стежки
Троп - це будь-яка мовна одиниця, яка має зміщене значення, тобто другий план, що просвічуються за буквальним значенням. Взаємодія і взаємозбагачення двох смислів є джерелом виразності.
Найважливіше місце серед тропів займає метафора - перенесення імені з одного реалії на іншу на підставі поміченого подібності. Здатність створювати метафори - фундаментальне властивість людської свідомості, оскільки людина пізнає світ, зіставляючи нове з уже відомим, відкриваючи в них спільне і об'єднуючи спільним ім'ям. З метафорою пов'язані багато операцій по обробці знань - їх засвоєння, перетворення, зберігання і передача.
Крім того, метафора служить одним із способів вираження оцінки, а нерідко набуває статусу аргумент у суперечці з опонентами або при їх викритті (за визначенням М. Д. Арутюнова, «Метафора - вирок без суду»).
Негативна оцінка при використанні метафори формується за рахунок тих несприятливих для об'єкта метафоризації асоціацій, які супроводжують сприйняття створеного автором образу: «З іншого боку, треба визнати, що в суспільному сенсі діяльність« Правди », і« СР `, і« Завтра »не зовсім марна: вона каталізує накопичилися в країні емоційні нечистоти. Звичайно ж, така однобічність сантехнічного сервісу можлива до певної пори. Використання цієї системи для подачі питної води і позитивних ідей не підходить »[36].
Образи, в яких осмислюється світ, як правило, стабільні й універсальні всередині однієї культури, що дало можливість
американським дослідникам Дж. Лакофф і М. Джонсону виділити їх і описати. Це образи вмістилища, каналу, машини, розвитку рослини чи людини. Деяких форм людської діяльності, такої найпростішої, як рухова (наприклад, моргати, плескати, скакати), або більш складних (будувати, вирощувати, воювати). Політика як невловиме з'єднання розумової, мовної і соціальної діяльності людини осмислюється в тих же базових образах: машини і механізмів («ритм коливань політичного маятника», «передвиборна машина», «нейтронні прискорювачі реформ»), дороги для приватного використання метафори «каналу» і пов'язаних з нею засобів пересування («паростки демократії», «коріння національного конфлікту»), війни («план торпедувати», «вибух невдоволення», «економічна блокада»), більш чесної боротьби - спортивної («політичний Олімп», «вступив у гру його головний суперник »). Нарешті, особливу роль в осмисленні політики як щирою діяльності відіграє метафора театру або цирку («політична арена», «політичний фарс», «політичний сценарій», «закулісні маневри»). [37] Ломка суспільному та економічному житті часто призводить до зміни характеру базового образу. Так, «броненосець брежнєвської економіки» змінюється «шкапою російської економіки». Незважаючи на те, що образ то багаторазового вживання метафори стирається, пов'язана з ним позитивна чи негативна оцінка зберігається, тому для одних і тих самих явищ газети різних напрямів вибирають різні базові образи, наприклад, розпад СРСР демократична преса називає «діленням рахунків у комунальній квартирі» , комуністична - «метастазами суверенітетів». Частка тих чи інших базових образів в осмисленні політичної ситуації в країні в різні епохи може змінюватися. Так, при тоталітарних режимах зростає роль військової метафори, і цей факт не тільки відображає протікають в суспільстві процеси, а й пробуджує людини до діяльності в руслі обраної метафорики. Як стверджує Дж. Лакофф і М. Джонсон, всієї нашої діяльністю керують нами ж створені метафори. Тому журналіст повинен ставитися до вибору метафоричного позначення так само, як шахіст ставиться до вибору ходу.
Метафора може бути не тільки засобом пізнання світу, але і прикрасою в мові. Навіть стерті метафори іноді усвідомлюються журналістами як занадто образні для газетного стилю. У цьому випадку в якості «вибачення» за недоречне вживання естетікогенного слова автори використовують лапки, наприклад: «Додамо до цього всі рибне різноманіття морських« городів », які грабували браконьєри» [38]; «Півострів виявився прив'язаним до української« колісниці »[39 ].
Неправильне розуміння демократії як послаблення контролю, в тому числі і за формою вираження думки, призвело до поширення в мові газети
фізіологічної метафори типу «імпотенція силового фактора» [40]. Груба і лайлива лексика набагато експресивніше розмовної і навіть жаргонної, так що фізіологічна метафора насамперед відображає загострення пристрастей в суспільстві, однак журналістам не слід забувати, що дотримання естетичних норм є важливим принципом у будь-якій цивілізованій країні.
До поширених стилістичним помилок відноситься порушення семантичної сполучуваності між метафоричної номінацією та пов'язаними з нею словами. Необхідно, щоб у словосполученні встановлювалася зв'язок не тільки з переносним, але і з буквальному значенні слова. Некоректні вислови на кшталт: «Єльцин виступив зі своєю передвиборною платформою» [41], оскільки в буквальному значенні слово "платформа" не поєднується зі словом «виступати». Пожвавлення стертих метафор, що дає цікаві результати в художній літературі (наприклад, у Маяковського банальне «час тече» трансформується в «Волгу часу»), в газеті не завжди виявляється доречним, особливо якщо назва природного явища залучається для позначення суто побутових ситуацій, як, наприклад , що виникло з метафори «крига скресла» висловлювання: «На замерзлій річці житлових проблем почався льодохід» [42]. У цьому випадку замість очікуваного ефекту - поетизації житлових проблем - відбувається зворотне - депоетізація льодоходу. На відміну від поета журналістові не потрібно вчиняти переворотів у метафорики, проте це не означає зниження вимогливості до мови.
Широко поширений у мові газети каламбур, або гра слів, - дотепне висловлювання, засноване на одночасній реалізації в слові (словосполученні) прямого і переносного значень або на збігу звучанні слів (словосполучень) з різними значеннями, наприклад: «Комуністам в Татарстані нічого не світить, навіть півмісяць »[43].
Ще один близький метафорі стежок - персоніфікація. Це перенесення на неживий предмет функцій живого обличчя. Однією з ознак дегуманізації сучасного суспільства є вивертання цього стежка і створення антіперсоніфікаціі. Люди отримують статус речей, в результаті чого з'являються такі рядки: «Місто-герой зустрів товариша Зюганова хлібом і сіллю та дівчатами в національному смоленському оздобленні» [44]. Відсторонене, іронічне ставлення до життя в цьому випадку переростає у відвертий цинізм.
З усної публічної мови в мову газети проникає алегорія - такий спосіб оповідання, при якому буквальний зміст цілісного тексту служить для того, щоб вказати не переносне значення, передача якого є справжньою метою розповіді, наприклад: «Єльцин кидає виклик долі. А вона його виклик не приймала - така примхлива пані, поступалася йому без бою. Може, не хотіла зв'язуватися »[45]. Алегорія дозволяє зробити думка про абстрактні сутності конкретної та образної.
Конкуруючому з метафорою тропом є метонімія - перенесення імені з одного реалії на іншу за логічною суміжності. Під логічної суміжністю розуміють співзвучна в часі чи просторі, відносини причини і наслідки, означуваного і їм подібні, наприклад: «Як повідомив у понеділок у Вашингтоні офіс віце-президента Альберта Гора ...» [46].
До метонімії дуже близька синекдоха - перенесення імені з цілого на його частину і навпаки: «Над нашою територією може безперешкодно літати будь-який, хто дістав« борт і пальне »[47]. Синекдоха цього типу може проникати в газету з жаргонів або створюватися автором відповідно до його саркастичним ставленням до того, що він описує. Інший різновид цього стежка - синекдоха числа, тобто вказівку на одиничний предмет для позначення безлічі або навпаки, - звичайно підвищує стилістичний ранг висловлювання, оскільки одиничний предмет, який поєднує в собі риси багатьох подібних предметів, існує лише як абстракція, ідеальний конструкт, і умоглядний, ідеальний світ описується текстами високого стилю: «Указ оптимісти оцінюють як хороший імпульс для ударної праці російського орача на весняній борозні »[48].
Іронічна забарвлення може також створюватися антономазію - вживанням імені власного в загальне значення або навпаки: «Приблизно в той же час в Азові готувався до від'їзду в невідомі палестини хтось Альберт Жуковський» [49].
Усунуте іронічне оповідання стало мало не головною рисою альтернативної радянської літератури. У процесі демократизації засобів масової інформації образ незалежного спостерігача, не бере старої системи цінностей і не нав'язує своєї, все ставить під неупередженому критичному аналізу, з'явився на сторінках преси. У зв'язку з цим важливу роль починає грати антіфразіс - вживання слова або виразу, що несе в собі оцінку, протилежну тій, яка випливає з контексту. Так у розглянутому вище прикладі ім'я власне «Палестина» із закладеною в ньому високою оцінкою (цей регіон асоціативно пов'язаний зі святими місцями) вживається замість виразу «у невідомому напрямку», що містить в собі негативну оцінку. Антіфразіс має два різновиди: іронію (завищення оцінки з метою її зниження) і мейозису (заниження оцінки з метою її підвищення). Так фраза: «Коротше, в наявності деякий привід для тріумфу селянства» [50] - явно іронічна, оскільки слово «радість» відноситься до високого стилю і містить завищену оцінку того побутового явища, яке воно називає. Навпаки, у реченні: «Ми (Еквадор. - Авт.) Відчуваємо свою провину за те, що бананова шкірка дуже часто з'являється на московських вулицях» [51] - удавано занижена самооцінка, тобто читач має справу з мейозису.
Граничним найбільш різким і жорстким виразом іронії є сарказм: «Потім новенький кандидат у президенти вийшов на вулицю поспілкуватися в капелістий квітневий день із народом, частина якого охороняли спецслужби, та так пильно, що вулиця Куйбишева (Іллінка) була заповнена спецмашин і людьми в добротних чорних пальто »[52].

2.6 Прийом алюзії
Алюзія в строгому сенсі не є тропом і фігурою. Вона являє собою прийом текстотворення, що полягає у співвіднесенні створюваного тексту з яким-небудь прецедентним фактом - літературним або історичним. Алюзія - натяк на відомі обставини або тексти. Містять алюзію висловлювання крім буквального сенсу мають другий план, що змушує слухача звернутися до тих чи інших спогадами, відчуттям, асоціаціям. Текст як би набуває другий вимір, «вставляється» в культуру, що і породило термін «вертикальний контекст».
За змістом алюзії поділяються на історичні та літературні. Перші будуються на згадуванні історичної події або особи. Літературні алюзії засновані на включенні цитат з прецедентних текстів (часто в зміненому вигляді), а також на згадуванні назви, персонажа будь-якого літературного твору чи епізоду з нього. Зустрічаються і змішані алюзії, що володіють ознаками як історичної, так і літературної алюзії: «Після серпня дев'яносто першого в одну мить не стало трьох китів, на яких все трималося: звалилася партія, розвалилося союзну державу, наказала довго жити соціалістична орієнтація. Все змішалося в Росії »[53].
Приклади літературної алюзії: «Всі щасливі жителі нашого села схожі один на одного, а нещасні? Кожен по-своєму »[54];« Третя сила померла. Хай живе «Третя сила?» [55]; «Перекуємо Іванов на Абаєв» [56]. З наведених прикладів видно, що вертикальний контекст у пресі нерідко будується з компонентів так званої масової культури. Це цілком природно для даної сфери спілкування: преса орієнтована на масового адресата. Останнє, безсумнівно, позначається на «якості» алюзій: адже для того, щоб розгадати «аллюзійний ребус», потрібно зрозуміти сенс і хоча б приблизно знати його джерело.
І все ж у пресі часто зустрічаються складно побудовані, естетично привабливі, насичені глибоким змістом алюзії. Такі алюзії найчастіше функціональні: вони розсовують тимчасові рамки і розширюють культурний простір тексту; збагачують його смисловими та емоційними відтінками (у тому числі створюють передумови для виникнення у читача різноманітних асоціацій); служать засобом вираження оцінки та створення комічного ефекту; використовуються для посилення аргументації; нарешті, сприяють формуванню іміджу журналіста як людини високої культури, пор.: «Зірка, під якою народився майбутній член Політбюро, виявилися п'ятикутною, червоною і щасливою. Він належав до першого суто радянському поколінню, з малих нігтів переконаному в тому, що вчення Маркса всесильне, тому що вірно, а вірно, тому що всесильне »[57]. Типово аллюзійний прийом - «розширення» відомого ленінського висловлювання про марксизм шляхом перестановки слів, що позначають причину і наслідок, - значно модифікує зміст фрази і додає їй характер іронічної оцінки.
Дія в засобах масової інформації двох тенденцій - до стандартизованість та експресивності, - зрозуміло, не обмежується на використанні тропів і фігур мови. Наприклад, прагнення до мовної виразності нерідко виявляється у створенні нових найменувань, відсутніх у словнику, - окказионализмов. Ось кілька прикладів з газет останніх років: путчелюб, кінороддом, гайдарономіка, с'езднутий, восьмідерасти, коржаковізм, демократ-розстрига. На наступний день після події катастрофічного падіння падіння курсу рубля газети виходили із заголовками типу: Рублепад; відрубали.
2.7 Штампи.
Прагнення до експресії деколи приводить до протилежного результату - до створення штампа, одному з втілень стандарту. Штампи були дуже широко поширені у пресі радянського періоду. Штамп являє собою спочатку образне, але в силу свого постійного вживання втратило свою експресію вираз. Найбільш яскравий приклад штампу - це не так часто зустрічалися на сторінках газет метафори і перифрази (описові звороти, що замінюють прямі найменування), на зразок таких: чорне золото (нафта), зелений годинної (ліс), флагман індустрії, естафета поколінь, правофлангові п'ятирічки, трудівники полів, працівники прилавка. Штамп - це «скам'яніла фразеологія», в якій неправомірно продовжують «вбачати стилістичне призначення впливу».
Саме псевдообразность штампа є основною причиною його негативної оцінки, яка, до речі, може бути виражена не тільки
прямим оцінним судженням, але і пародією або оцінкою-образом у художньому тексті.
Штампи не слід змішувати з кліше - «позитивними конструктивними одиницями» (Н. Н. Кохтев), які представляють собою не претендують на образність і експресивність обороти, службовці для економії розумових зусиль, спрощення операцій по створенню та сприйняття тексту, без яких, як зазначав швейцарський лінгвіст Ш. Баллі, не можна було писати «швидко і правильно». Це поєднання типу: мирне співіснування, державне регулювання цін. Часто вони створюються за типовими моделями на основі базових слів: проблема (наукова, господарська, правова); питання (балканський, складний, побутовий); дух (часу, змін); світ (науки, бізнесу, дитинства).
Поряд з дією тенденцій до стандарту та експресії однією з характерних рис дискурсу періодичної преси є полістізм - можливість використання мовних засобів, різних за стильової приналежності та нормативного статусу: книжкових і розмовних, що відносяться до основного фонду словника і його периферії, пафосних і знижених, термінів і жаргонізмів. Важливо, щоб їх вживання диктувалося критеріями «доречності й доцільність», а не мови смак лінгвістики невибагливого читача і тим більше не прагненням до наслідування «мови вулиці». Засоби масової інформації в значній мірі визначають норми мови і спілкування, і тим більше велика їх відповідальність за те, щоб ці норми відповідали найкращим культурним традиціям.
За останнє десятиліття становище газетної мови в стилістичній системі російської мови стало ще більш складним, «розмитим», ніж це було раніше. Є, мабуть, дві основні причини, які викликають таке ускладнення.
Перша причина нестійкості стилістичної позиції газетної мови полягає в тому, що газетна мова «розмивається» зовні: перш за все вона відчуває сильний вплив інших функціональних різновидів мови всередині літературної мови, а також позалітературних мовних підсистем.
Якою була до недавнього часу стилістична система літературної мови та як форми національної мови взаємодіяли один з одним? І яке становище займала в цій системі газетна мова? Наведемо в якості ілюстрації тільки один газетний текст того часу:
«У підсобне господарство« Геолог »секретар комітету комсомолу апарату об'єднання Костя Орел їде з гордістю. У минулому році комсомольці взяли шефство над заготівлею кормів. Все літо працювали загони, запасли достатньо сіна, силосу, хоча в північних умовах це й непросто.
Тільки вийшов з машини, кудлата лайка кинулася під ноги, привітно і радісно замахав хвостом. Весело виглядають на тлі рясного снігу, дбайливо збережені будівельниками дерев одинадцять заселених і п'ять готових до заселення будиночків »[58].
Відособленість, окремість літературної мови як основної форми національної мови комунікативним законом для ЗМІ. Використання інших форм національної мови, безумовно, було можливо. Однак, по-перше, подібні факти були рідкістю, а, по-друге, завжди вимагали очевидного стилістичного виправдання. Таким чином, газетна мова залишалася в рамках літературної мови і більше того - в рамках так званих книжкових стилів: появи в текстах ЗМІ елементів розмовної мови завжди було пов'язане з рішенням будь-якої стилістичної задачі. Власне, газетна мова знаходилася в опозиції і по відношенню до своїх найближчих сусідів - іншим книжковим стилям, хоча деякі з них мали більше шансів проникнути в мову ЗМІ (до останніх відносимо ділову мову і художню мова, які в силу своєї мовної протилежності взаємно врівноважували одне одного в їхньому впливі на газетну мова). Взагалі у впливі на мову ЗМІ різних мовних підсистем національної мови, тісноті їх контактів з мовою ЗМІ завжди є якась ієрархія. Наприклад, вплив діалектів на мову ЗМІ - особливо в регіональних газетах і журналах - було сильніше, ніж вплив жаргонів і просторіччя. Може бути, тому регіональні газети і журнали виявилися більш стійкими перед натиском жаргонізмів. Всі ці мовні закони в
ЗМІ були забезпечені «стилістичної» цензурою та самоцензурою; її наявність була обов'язковою.
Сьогодні ситуація змінилася, і схематично її можна представити так:
Наукова мова
Рекламні тексти
Художня мова
Ділова мова
Газетний мова
Ораторські тексти
Розмовна мова
просторіччя
жаргони
діалекти
Особливості лінгвістичного смаку російського етносу в даний час відображають ті зміни в мовній системі, які ми поки оцінюємо як різного роду відхилення і помилки. Основні тенденції цих змін можна спостерігати передусім у тих зв'язках, які встановлюються між формами мови, між мовними одиницями

Висновок
Засоби масової інформації відіграють важливу роль у нашому житті. Тому проблема мови ЗМІ є головною в цій темі. Специфіка мови ЗМІ визначається особливостями комунікативної ситуації, яку він обслуговує. Дискурс масової комунікації характеризується як діскантний, з індивідуально-колективним суб'єктом і невідомим, кількісно невизначеним масовим розосередженим адресатом.
Риторичне посилення мови досягається за допомогою стилістичних фігур і тропів. Їх використання відповідає двом основним тенденціям мови газети - стандартизованість та експресивності. Деякі виразні засоби мови газетного друку перетворюються на штампи.
За останнє десятиліття становище газетної мови в стилістичній системі російської мови стало ще більш складним. У співвідношенні основних форм національної мови очевидна експансія двох неосновних, периферійних форм - жаргону і просторіччя. Газетний мова вийшла з жорсткої системи книжкових стилів і активно взаємодіє з розмовною мовою. Газетний мова активно взаємодіє з рекламними та ораторськими текстами - знову актуалізованими підсистемами літературної мови. У такій ситуації стилістична ідентичність газетної мови виявляється під очевидною загрозою.
З'являється одна дуже важлива закономірність: газетна мова розтягується між двома різноспрямованими стилістичними полюсами - діловим мовленням і мовою розмовної.
Сьогодні газетної промовою керують чотири принципи: принцип ударної оцінковості, принцип референтності, принцип діалогічності, принцип егоцентричності.
ЗМІ в значній мірі визначають норми мови і спілкування, і тим більше висока їх відповідальність за те, щоб ці норми відповідали найкращим культурним традиціям. Але залишається тільки сподіватися.

Список використаної літератури
1. Російська мова та культура мови. Посібник для ВНЗ, Ростов / н / Д, «Фенікс», 2001
2. Російська мова та культура мови. Підручник для ВУЗів під ред. Л. К. Граудина та Є. М. Ширяєва
3. Російська мова та культура мови. Підручник для ВНЗ, «Просвещение», 1999
4. Мовні механізми варіативної інтерпретації дійсності як засіб впливу на свідомість / / Роль мови в засобах масової інформації. Баранов О.М., Паршин В.В., М., 1986
5. Статті з газет: «Комсомольська правда» за 1984, 1996 року, «Известия» за 1996 рік, «Правда» за 1996 рік, «Комерсант» за 1999 рік, «Тиждень» за 1998 рік, «Московський Комсомолець» за 1996, 2000 роки, «Нова газета» за 1999 рік, «Московські новини» за 1994, 1996 роки, «Праця» за 1996 рік, «Завтра» за 1996 рік.


[1] Культура мови. Підручник для ВУЗів під ред. Е.Н. Ширяєва
[2] Культура мови. Підручник для ВУЗів під ред. Е.Н. Ширяєва
[3] Газета «Известия» 2006. № 11
[4] Газета «Тиждень». 1998. № 4
[5] Газета «Московський Комсомолець». 1999. 16 листопада
[6] Газета «Комерсант». 1999. 30 жовтня
[7] «Нова газета». 1999. № 40 (Д). 28-31 жовтня
[8] Газета «Московський Комсомолець». 2000. 17 квітня
[9] Газета «Комерсант». 1999. № 184. 8 жовтня
[10] Газета «Комсомольська правда». 1996. 18 лютого
[11] Газета «Известия». 1996. 17 лютого
[12] Газета «Правда». 1996
[13] Газета «Известия». 1996
[14] Газета «Московський Комсомолець». 1996
[15] Газета «Московський Комсомолець». 1996
[16] Газета «Известия». 1996
[17] Газета «Московський Комсомолець». 1996
[18] «Слово». 1993
[19] Газета «Известия». 1996
[20] «Незалежна газета» 1993
[21] Газета «Московський Комсомолець». 1993
[22] Газета «Труд». 1996
[23] Газета «Известия». 1996
[24] Газета «Московские новости» .1996
[25] Газета «Московские новости». 1996
[26] Газета «Известия». 1996
[27] Газета «Известия». 1996
[28] Там же.
[29] Газета «Московський Комсомолець». 1996
[30] Газета «Завтра». 1996
[31] Газета «Московський Комсомолець». 1993
[32] Газета «Комсомольська правда». 1993
[33] Газета «Известия»
[34] Газета «Комсомольська правда». 1996
[35] Газета «Московские новости». 1996
[36] Газета «Московские новости». 1996.25 серпня. - 1сент. № 34
[37] Ряд прикладів метафори часів перебудови взято з книги: Баранов О.М., Караулов Ю.М. Російська політична метафора (матеріали до словника). М., 1991.
[38] Газета «Известия». 1996
[39] Газета «Правда». 1996
[40] Газета «Завтра». 1996
[41] Газета «Московський Комсомолець». 1996
[42] Там же
[43] Газета «Известия». 1996
[44] Газета «Московський Комсомолець». 1996
[45] Газета «Радянська Росія». 1996
[46] Газета «Известия». 1996
[47] Там же
[48] ​​Газета «Труд». 1996
[49] Газета «Известия». 1996
[50] Газета «Труд». 1996
[51] Газета «Московський Комсомолець». 1996
[52] Газета «Правда». 1996
[53] «Общая газета». 1993
[54] Газета «Известия». 1996
[55] Газета «Московський Комсомолець». 1996
[56] Там же
[57] Газета «Московские новости». 1994
[58] Газета «Комсомольська правда» .1984 .1 марта
Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Журналістика, видавнича справа та ЗМІ | Курсова
126.9кб. | скачати


Схожі роботи:
Засоби інтенсифікації виразності газетного тексту у мові сучасної української преси
Свобода слова і друку конституційне розвиток ЗМІ
Лексико-граматичні засоби виразності
Морфологічні засоби виразності мови
Лексичні засоби виразності в ліриці
Засоби досягнення виразності в інтер`єрі
Афанасій Фет - Філософські мотиви та засоби їх поетичної виразності в ліриці ф. і. Тютчева
Емоційний рівень мовної особистості та засоби його об`єктивації
Ідіостиль газетного видання
© Усі права захищені
написати до нас