Реферат
Поліграфічна промисловість як матеріально-технічна база розвитку видавничої справи
Зміст
Введення
1. Правила зорового сприйняття
1.1 Основні закони зорового сприйняття
1.2 Принцип рівноваги
2. Поліграфічні технології
3. Основні види друку
4. Технології оперативної поліграфії
5. Растрова друк
Висновок
Список використаної літератури
Введення
Поняття «Поліграфія» від слів «полі» і «графія» перекладається як галузь техніки, сукупність технічних засобів для множинного копіювання або відображення текстового матеріалу, а також графічних зображень. Поліграфія відрізняється від інших способів відображення - светокопирования, перенесенням барвистого шару з певного резервуара для друкованих фарб на сприймаючу поверхню - запечатуваний матеріал, причому формування шару зображення здійснюється в рамках відповідності із заздалегідь даними оригіналом, який підлягає копіюванню. Сьогодні під поліграфією розуміють галузь промисловості, а саме поліграфічну промисловість, яка об'єднує промислові підприємства, що виготовляють різну друковану продукцію: книги, газети, журнали, плакати, географічні карти тощо [1. С. 451].
Певною мірою до поняття поліграфія можна віднести і «тиражування» об'єктів зовнішньої реклами, і декорування фірмового автопарку і особливо в друкованій рекламі. Поліграфічні матеріали в тій чи іншій мірі використовуються практично у всіх рекламних заходах. «Поліграфічні» - у широкому сенсі: від листівок, до ручок з нанесеним на них логотипом, від візитних карток до фірмових повітряних куль. Поліграфічна промисловість є матеріально-технічною базою розвитку видавничої справи.
Терміном «друк» називають вид процесу або спосіб отримання друкарських відтиснень. У широкому сенсі слова під цим терміном розуміють друкарську продукцію і, перш за все, періодичні видання (газети, журнали). Друкування - це багатократне отримання ідентичних відбитків тексту і зображень за допомогою перенесення барвистого шару в більшості випадків з друкарської форми на запечатуваний матеріал, тобто папір, картон, жерсть, плівку.
1. Правила зорового сприйняття
Якщо світ техніки є продовженням фізичних здібностей людини, одночасно будучи штучним середовищем проживання людини, то світ мистецтва, творений людиною, є областю, у якій триває, відбивається, реалізується його духовне життя, органічно нерозривно пов'язана з фізичної, матеріальної та соціальної життям. Вона робить і зворотну дію на соціальну природу людини, будучи одночасно і продуктом його діяльності і середовищем, в якій він існує.
Сприйняття людиною навколишнього світу, форми освоєння, пізнання цього світу, залежать від психофізичного пристрою організму людини, від пристрою органів сприйняття, вищої нервової діяльності, мозку. Провідником, за допомогою якого здійснюється зв'язок людини зі світом, є емоції. Емоції сприяють орієнтації людини в світі, застерігають від небезпеки, заохочують і так далі. Позитивні і негативні емоції, починаючи з реакцій на найпростіші відчуття і кінчаючи складними психічними переживаннями, сприяють нормальній життєдіяльності людини в усіх сферах його існування, як на нижчому біологічному рівні, так і на рівні вищої духовної діяльності.
Емоції тісно пов'язані з поняттям гармонії, бо гармонійне начало в природі і в соціальному житті (в тому числі і в мистецтві), благотворно для людини і «заохочується» його емоціями. Говорячи про психологію сприйняття, зазвичай розуміють під цим процесом цілісне відображення предметів, ситуацій, подій, взаємовідносин у їх чуттєво доступних взаємозв'язках та розвитку.
Основне завдання сприйняття як психічного процесу, який є найважливішим етапом пізнання навколишнього світу, - забезпечити людині орієнтування в зовнішньому світі. Визначається сприйняття, як правило, мотивацією і частіше за все має безпосередньо емоційне забарвлення.
Зорове сприйняття починається з виділення загальних структурних особливостей об'єкта. У першу чергу сприймається ставлення предметів і простору. Потім освоюються відносини між предметами, потім між деталями предметів. І складається чітке уявлення про ціле. Ця особливість зорового сприйняття враховується при композиційному побудові твору з метою забезпечення впорядкованого його сприйняття.
Зорове сприйняття залежить від емоційних імпульсів, які виникають в оці, коли погляд ковзає по зображенню. Кожен поворот, тобто зміна напрямів, ліній, їх перетин пов'язані з необхідністю долати інерцію руху, збудливо діють на зоровий апарат і викликають відповідну реакцію. Картина, де багато пересічних ліній і утворених ними кутів, викликає почуття неспокою, і навпаки, там, де око спокійно ковзає по кривих, або рух має хвилеподібний характер, виникає відчуття природності, умиротворення. Хвильова природа притаманна матерії, і можливо, що саме з цим пов'язане виникнення позитивної реакції організму.
Відомий композиційний прийом - членування тексту. Розбивка цілого на обмежене число груп, угруповання елементів, - необхідна, тому що подібним методом послідовного наближення освоюється ціле. Цей метод зумовлений наявністю фізіологічного порога сприйняття, наш мозок одночасно може сприйняти не більше 5-7 елементів або груп одночасно. При великій кількості елементів форма вже не сприймається як ціле і здається роздробленою.
Особливістю людського зорового сприйняття, сформованого читанням, полягає в тому, що рух по горизонталі звичніше сприймати зліва направо, а по вертикалі - знизу вгору. Остання, тобто вертикаль, найбільш сильно привертає увагу. Звідси випливає висновок: на тлі коротких горизонтальних рядків і вертикальних смуг вертикальний блок реклами помітніше, ніж горизонтальний. До того ж, якщо використовувати яскраві і контрастні кольори, реклама буде сильно виділятися на тлі сірого фону статті.
Колір сам по собі несе емоційний заряд, грамотне застосування кольору дозволяє посилити емоційне сприйняття, наприклад реклами, збільшити її запам'ятовуваність. Слід врахувати, що той же за спектральному складу колір сприймається людським оком по - різному, в залежності від оточення. Наприклад, білий колір на синьому тлі візуально здається рожевим, більш «теплим», і навпаки, на червоному тлі - більш «холодним». Подібні перетворення відбуваються і з іншими квітами. Більш світлі елементи візуально здаються більшими, ніж темні, навіть якщо реально вони одного розміру.
1.1 Основні закони зорового сприйняття
Сприйняття залежить від загального стану особистості, від її індивідуального, психологічного типу, мотивації та ціннісних установок, але все ж таки існують основні закони сприйняття, які можуть бути застосовані до всіх типів особистості [3. З 32].
Перший закон сприйняття - закон подібності. Якщо різні образи чи об'єкти подібні одна одній, схожі з якого-небудь якості, наприклад, то вони будуть сприйматися як одне ціле.
Другий - закон спільності. Безліч об'єктів або образів, які рухаються з однієї і тієї ж швидкістю, сприймаються як один образ або об'єкт.
Третій - закон близькості. Ті об'єкти або образи, які розташовані ближче один до одного, сприймаються як одне ціле ті, які кілька віддалені від них, сприймаються як окремих об'єктів.
Четвертий - закон прагнення до цілісності. Незавершені об'єкти або образи «прагнуть» до завершеності. Як приклад психологи призводять коло, намальований з допомогою точок, який людина сприймає як цілісний образ кола. Такі образи привертають увагу і запам'ятовуються краще.
П'ятий - закон простоти і зручності. Образ, який людина складає з незавершених об'єктів, повинен бути зручним або звичним для сприйняття. Відомо, наприклад, що серед геометричних фігур більш звичним є трикутник, потім - коло, а потім - квадрат.
Шостий - закон структурності. Суть його полягає в тому, що окремі елементи завжди прагнуть стати частиною будь-якої структури. Структурний сприйняття сильніше і яскравіше сприйняття окремих елементів.
Сьомий - закон виключення взаємовпливу. Якщо два об'єкти або образу розташовані поруч або йдуть безпосередньо один за одним, вони заважають сприйняттю один одного. У результаті один образ або об'єкт накладається на інший, інформація деформується.
Восьмий - закон початку і кінця. Декілька образів або об'єктів, розташованих у просторі, сприйняття «розподіляє» від першого до останнього. Для зорового сприйняття важливі такі моменти:
- Розподіл відбувається зліва направо,
- Ті образи чи об'єкти, які розташовані спочатку, сприймаються краще і зберігаються в пам'яті довше віднесених сприйняттям до «крайнім».
Дев'ятий - закон випадіння з ряду. Якщо в ряду елементів або предметів, з'являється елемент, чимось відрізняється від інших, він «випадає з ряду» і запам'ятовується краще, незалежно від свого розташування: на початку, в кінці або посередині.
Десятий - закон ремінісценції. Повтор образу чи предмета, покращує його сприйняття. Друге повторення повинне бути незабаром після першого, третє - через деякий час.
1.2 Принцип рівноваги
У будь-якої композиції обов'язково є візуальний (композиційний) центр, на якому в першу чергу фокусується увагу. Зорове рівновага - це візуальна врівноваженість окремих частин (елементів) і всієї композиції щодо візуального центру. Воно досягається певним розташуванням елементів. Візуальних центрів може бути кілька: головний центр завжди один, інші - другорядні. Композиція завжди повинна бути врівноважена. Вихідною точкою, що визначає рівновагу, є оптичний центр, який знаходиться приблизно на 1 / 8 вище фізичного центру зображення. Існує два види рівноваги: формальне і неформальне.
Перше - абсолютна симетрія щодо лінії, що проходить через оптичний центр. Використовувати таку рівновагу слід, при необхідності підкреслити стабільність і консерватизм образу.
Друге - неформальне, або візуальне рівновагу. Елементи різних розмірів, форм колірної інтенсивності або затіненості на різних відстанях від оптичного центру - більш важкий предмет ставитися ближче до центру і врівноважується більш легким, але розташованим далі від нього. При конструюванні, наприклад реклами, частіше застосовується неформальне рівновагу, струм як воно робить композицію більш цікавою, образній і емоційній. Один елемент завжди має домінувати.
2. Поліграфічні технології
Говорячи про технології друкованого процесу, можна додати трохи історії. Так, наприклад, робота друкаря з самого початку друкарської справи складалася з чотирьох базових операцій: вибір літер літера за літерою з каси друкарського шрифту; вибудовування літер один за одним на спеціальній збірній «паличці» - дерев'яною смужці з куточками; вирівнювання рядків - створення прогалин між літерами з допомогою «пробельного матеріалу», яким служили невеликі чисті шматочки свинцю, і після друку відбувалася остання стадія - повернення літер назад в касу.
- Друкований прес Гуттенберга
Спочатку друкарської справи друкарський прес представляв собою злегка перероблений давильний прес. Набраний шрифт, закріплений лігатурами або із зусиллям вставлений в металеву рамку-форму, покривався фарбою, зверху на нього поміщали аркуш паперу, а потім все це разом затискувалася в «лещата», утворені "ложем» і «столом».
Такий вид друку був непростий і повільною роботою.
- Прес "Вашингтон"
Людська думка не стоїть на місці близько 1550 року дерев'яні гвинти, використовувані в друкованому пресі, були замінені залізними. Вже значно пізніше в конструкції друкарської машини з'явився новий двокомпонентний елемент. Він складався з «маски» - специфічного шматка пергаменту з вирізаною в ньому за певним розміром друкованим зображенням дірою, і «барабана» - шматка товстої м'якої тканини. Дана «маска» служила перепоною для нанесення фарби на поля листа, а «барабан» згладжував нерівномірності тиску, що виникали з причини неоднакової висоти літер.
- Металевий прес
Перший повністю металевий друкарський прес з'явився в Англії близько 1795 року. Трохи пізніше в Америці побудували металевий прес, в якому воріт з різьбленням замінили набором металевих шарнірів. Цей прес називався «Колумбієць».
- Друкована машина Кенінга
Перша друкарська машина була створена в 1811 році Кенігом і Андреасом Бауером. Вони створили прес, в якому циліндр виконував функцію валу, що обертається із закріпленим на ньому аркушем паперу. Цей прототип друкованої форми був закріплений на рухається горизонтально плоскому «столі». Рух «столу» залежало від обертального руху валу. Коли вал відходив назад, на нього за допомогою барвистих валиків наносилася друкарська фарба.
- Механізація процесу
Механізувати процес набору букв, використовуючи технології XIX століття, було дуже непростим завданням. Але сприяло даному процесу винахід у 1806 році компресійної формування.
Трохи пізніше запатентували складальну машину, яка представляла собою комірки з літерами та клавіатуру. При натисканні клавіші, відповідна їй літера звільнялась з комірки і опускалася в магазин. Потім вручну вирівнювали літери всередині магазину. У конструкції даного друкованого апарату було передбачено пристрій, який постійно доповідало в осередки нові літери.
- Лінотип - друкарська машина, яка була сконструйована в 80-х роках XIX століття в США німцем Оттмаром Мергенталер. Дана конструкція являла собою першу строкоотливную машину, якій було підвладне відливати набір букв цілими рядками допомогою спеціальних рухливих матриць кожної літери. Ці матриці були закріплені таким чином, щоб після експлуатації вони поверталися у відповідну їм клітинку в касі. Переддрукарської вирівнювання рядків на лінотипі досягалося за рахунок додавання клиноподібних пробільних елементів після кожного набраного слова. У ході друкованого процесу відлиті зі свинцю рядка збиралися в набір і далі використовувалися як друкована форма. Продуктивність лінотипа становила 7 тисяч символів на годину.
Першим способом відображення графічних ілюстрацій була ксилографія (ручна друк) - друк за допомогою дерев'яної форми. Такі дошки з вирізаними на них зображеннями та літерами закріплювалися в одній рамі з дерев'яними літерами.
У другій половині XIX століття спостерігався тріумф гравюри на металі, яка почала витісняти ксилографію.
У XIX столітті машини для друку з гравірованих форм були значно вдосконалені. В останніх моделях друкарська фарба стала наноситися за допомогою валиків, а стиратися з друкарської форми за допомогою обертових щіток або дисків з калькою, прикріпленою до них.
Глибокий друк використовувалася і при нанесенні малюнка на тканину. У цій процедурі друкованої формою служив циліндр з викарбуваним на ньому малюнком; а зайва фарба з форми забиралася за допомогою скребка. У 1860 році дана технологія застосовувалася у Франції для друку обкладинок до шкільних підручників.
Технологія сучасної поліграфії містить 3 основні групи виробничих процесів. Вони представлені формних, друкованими та оздоблювальними процесами. Перші, або формні процеси мають на увазі виготовлення друкованої форми, яка представляє собою пристосування або пристрій, що формує барвистий шар за аналогією з конфігурацією зображення на оригінальному зразку. Головне завдання друкованих процесів - це отримання великої кількості друкованих відбитків, які відтворюють в точності оригінал. І, нарешті, оздоблювальні, або післядрукарські процеси завершують виробництво поліграфічної друкованої продукції.
3. Основні види друку
У залежності від роду матеріалу і способу нанесення зображення виходять різні друковані форми, але всі вони відносяться до чотирьох основних видів друку - високою, глибокою, плоскою і трафаретного. В основі того чи іншого виду друку лежить характер поверхні друкованої форми, з якої зображення відтискають на папір.
Друкована форма - це носій графічної інформації (тексту та зображень), призначений для поліграфічного розмноження. Друкована форма являє собою пластину (або циліндр), на поверхні якої знаходяться друкують і не друкують елементи (пробільні). Друкуючі елементи - це ділянки форми, на які в процесі друкування наноситься фарба. Пробільні елементи - це відповідно, не беруть на себе фарбу ділянки.
1. У результаті високого друку зображення на друкованій формі рельєфно, а пропуски між елементами зображення поглиблені. При друкуванні фарба наноситься на рельєфні форми (на малюнок) і не потрапляє в прорізані або протравлені поглиблення. Тому при зіткненні з папером відбиток дадуть лише накатані фарбою рельєфні місця форми, а поглиблені місця залишать папір чистою. Флексографія - вид високого друку, що широко використовується в рекламній поліграфії. За допомогою флексографії дуже часто «запечатують» паперову та пластикову упаковку, наклейки і, перш за все, поліетиленові пакети. Друкована форма являє собою еластичну гумову пластину, в якій хімічним шляхом «вигравіруваний» малюнок. Підняття елементи приймають фарбу і залишають її на папері (картоні плівці).
2. У глибокого друку друкуючі елементи поглиблені. Фарба наноситься на форму, потім по ній прокочується ніж-ракель, повністю очищає від фарби всю поверхню, крім заглиблень. Прикладається до форми папір, і фарба з поглиблень переходить на неї. Тут використовуючи одну фарбу можна отримати півтони.
3. Плоский друк принципово відрізняється від двох попередніх. У плоского друку рельєф і поглиблення на формі майже відсутні (вірніше, не грають ніякої ролі). Тут друкують частині форми (малюнок) і недруковані (пробільні елементи) лежать в одній площині.
Основою плоского друку є не тільки фізичні явища, але і результат фізико-хімічних процесів, що відбуваються між матеріалом форми і тими речовинами, якими ця форма обробляється. Друкуючі елементи діляться на падрафобние (відштовхують воду) і гідрофобні (утримують воду). Зволожуючий водний розчин змочує пробільні елементи, а фарба лягає на друкуючі елементи. Літографія - один з різновидів плоского друку. Заснована на тому, що вода і жир, що покривають друковані форми, не змішуються між собою. У той час літографія була друкованим процесом, який піддався значним удосконаленням.
Алоїз Зенефельдер, студент, досліджував властивості вапняку. Він виявив, що якщо на його поверхню нанести зображення фарбою на масляній основі, потім змочити камінь водою, а після цього покрити його звичайною фарбою, виходить що фарба залишиться лише в тих місцях, куди до цього було завдано жир. Таким чином, формували потрібне зображення, яке можна було відтворити на папері, притиснувши під тиском лист до поверхні вапняку.
До початку XX століття літографія була значно вдосконалена. Після створення першого механічного друкарського преса даний метод друку розвивався за двома напрямками. Першим напрямком була печатка на тонких металевих листах, це було, перш за все, на жерсті, з якої робилися консервні банки з використанням процесу переносу, який був винайдений в 1878 році. Він полягав у тому, що друкарський циліндр, який несе на собі лист жерсті, стикався не з літографським каменем, а з проміжним покритим гумою циліндром, який називається друкованим полотном. Цей елемент друкованого процесу брав на себе фарбу з каменю і переносив її на лист жерсті.
Не дуже актуальним і тому другим напрямком, приблизно до кінця XIX століття, була печатка на папері, яка здійснювалася за допомогою циліндрових або ротаційних машин.
4. Трафаретний друк - це спосіб відтворення зображення за принципом фарби через сітчасту шовкову тканину, яка є трафаретом. Певні області трафарету закриті маскою-шаблоном. Даний метод друку використовувався в Стародавньому Китаї та Японії ще задовго до винаходу друкарського преса. Тільки лише в XIX столітті ліонські текстильники стали використовувати дану технологію для друку на тканині.
Потім з 30-х років минулого століття, шовкографія або трафаретний друк широко використовується для друку на величезному ряді запечатуються - скло, дерево, пластик і навіть на різних за формою поверхнях.
У Франції в 1855 році під назвою «фотоколлотіпія» був запатентований ще один метод друку. Механізм даного способу заснований на фоточутливому речовину, якою покривають форми для друку. Ця технологія отримала широке розповсюдження між 1880 і 1914 роками під назвою «коллотіпія».
4. Технології оперативної поліграфії
З метою збільшення продуктивності друку, люди прагнули автоматизувати друкарський процес. Один з багатьох підходів до вирішення даної проблеми був реалізований в пристрої під назвою «Монотип». У ньому була вперше втілена в реальність ідея розділення клавіатури і відливу. Монотип працював на основі того, що декілька операторів, що виготовляють одночасно кілька перфострічок, могли змусити буквоотлівной механізм працювати з максимальною швидкістю. Удосконалення цього обладнання в США дозволило до 1929 року створити устаткування, яке повністю використовує поділ функцій людини і машини. Дані пристрої могли працювати з продуктивністю більше 20 тисяч знаків за годину.
Багато років друкована індустрія стикалася з проблемою виготовлення малотиражної поліграфії. Проблема полягала в тому, щоб віддрукувати тиражі швидко, і в той же час якісно: адже процес підготовки видання до друку був досить трудомісткий і відповідно тривалий за часом, а скорочення будь - якої стадії з цього налагодженого процесу могло позначитися на якості продукції. Ця проблема мала й іншу грань: часто вставали питання про можливість друкувати малими тиражами і про вартість цієї продукції: адже для того, щоб, віддрукувати 100 примірників візитних карток було потрібно стільки ж часу і зусиль, як віддрукувати буклет в 1000 примірників, при практично однаковій вартості друку. Тому буквально 10 років тому як такої оперативності в поліграфії, тобто оперативної поліграфії не було, і пов'язано це було з тим, що домінуючою технологією була офсетний друк.
Стрімкий розвиток в 90-і роки комп'ютерної техніки, що торкнулося всі галузі промисловості, торкнулося і поліграфії. З'явилися нові технології друку, засновані на різних способах перенесення зображення на будь-які запечатувані матеріали: цифрові машини, кольорові копіри, засновані на методі мікропьезоструйной друку, сублімаційні принтери, різографія та інші спеціальні види друку. У порівнянні зі способом офсетного друку дані технології дозволяють одержувати високоякісні відбитки при меншій трудомісткості процесу. Змінилися також додрукарські і післядрукарські технології виготовлення видань. Розвиток і оптимізація процесів додрукарської обробки інформації дозволило різко зменшити час підготовки макетів, кольороподілених плівок і друкарських форм, що істотно позначилося на скороченні часу виготовлення всього тиражу. Застосування нових розробок у післядрукарських процесах істотно збільшило асортимент поліграфічної продукції. Всі ці технології використовує сьогодні оперативна поліграфія. Саме оперативна поліграфія дозволять отримати практично за один - два дні (або навіть години) якісну продукцію будь-якого виду та будь-якого тиражу.
Маючи у своєму арсеналі настільки численні способи оперативна поліграфія дуже багатогранна. Залежно від виду виробленої продукції і використовуваного обладнання основні напрямки оперативної поліграфії можна підрозділити на: малотиражну повнокольоровий, широкоформатну, чорно-біле тиражування, сувеніри та упаковка.
Оперативна поліграфія, заснована на використанні сублімації - дозволяє при малих тиражах швидко і дешево отримувати зображення на тканині, адже використання шовкографії на малих тиражах дуже дорого. Технологія оперативної поліграфії, що використовує тамподрук, застосовується для нанесення зображення на сувеніри. Цифровий друк. 1923 в історії поліграфії був відзначений появою електростатичної друкарської системи, в ній фарба переносилася з циліндрової друкованої форми на папір під дією електричних зарядів. Близько 1948 року в Америці створили альтернативну методику електростатичного друку, в якій на папір завдавали замість фарб порошок, дуже чутливий до впливу електрики. Саме дана технологія стала основою для розвитку технології ксерокопіювання, яке сьогодні незамінне для офісного застосування і, промислової друку, а також ксерографії - для друку постерів і карт.
Сублімацеіолнние принтери дозволяють виводити на папір повнокольорові зображення придатні до подальшого перенесення на тканину. Це дуже важливо, тому що застосовувана в таких випадках шовкографія стає при малих тиражах дуже дорогою.
Різограф - це прес гарячого тиснення. Лічене сканером зображення передається в процесор, який керує термоголовкою. Та у свою чергу пропалює дірочки в спеціальній особливо міцному папері з бананового волокна. Таким чином, первинне зображення переноситься на «бананову» майстер-плівку. Вона автоматично натягається на раскатні барабан - всередину барабана подається болон з фарбою, яка при обертанні барабана відцентровою силою «притискається» до сітки, і проходить через дірочки у майстер-плівці.
Кольоровий друк. Багатобарвна друк в історії як самодіяльний метод з'явилася майже одночасно з винаходом книгодрукування. Наприклад, у XVII столітті метод кольорового друку полягав у наступному: на різні частини гравірованою металевої друкованої форми наносилися фарби всіх можливих кольорів, а потім і друкувалося все зображення як зазвичай. У 1719 році живописець Жак-Крістоф Ле Блон подав патент в Англії на друкарський процес, призначення якого відтворення кольорового зображення в три фарби, а саме блакитний, жовтий і червоний колір; чорна ж фарба використовувалася виключно для друку контурів зображення. Завдяки нанесеною на вихідне зображення щільної сітки друкар, який винайшов даний метод, гравірував чотири металеві форми і один за одним виготовляв чотири одноколірних відбитка, кожен з них був одного кольору.
5. Растрова друк
Растрування - це перетворення напівтонових і штрихових зображень в мікроштріховие за допомогою растра з використанням апаратних і програмних засобів.
Растрова друк - це друк відбитків зі спеціальної форми, що відрізняється тим, що на ній зображення становлять растрові елементи. Поняття використовується в сучасній поліграфії. Растром називають спеціальну точкову систему зображення (точки можуть бути круглими, у формі еліпса та іншими). Растрова друк створює всілякі картинки, основу яких складають растрові елементи. У високій і плоского друку півтони досягаються завдяки саме растрового друку. Розглянувши, наприклад фотографію людини в сильну лупу, можна побачити, що зображення складається з дуже дрібних окремих растрових точок. Центр наступної точки знаходиться на однаковій відстані, що й попередній, а розміри їх можуть бути різні. Кількість ліній, на перетині яких розміщені растрові точки, в одиниці зображення називається частотою растру і при інших рівних умовах визначає якість друку.
З оригінального фото або малюнка, растрове зображення можна отримати шляхом сканування. Сканер по своїй фізичній суті раструє сканується.
Існує також можливість створювати растрову репродукцію, яка складається з так званих растрових елементів.
Растрова друк дозволяє отримувати півтони на плоскій і високого друку. Однак тут необхідно сказати про спотворення тонопередачі, яке характерно практично для всіх видів сучасної преси. Саме тому при растрового друку варто заздалегідь оптимізувати різні характеристики зображення під можливі спотворення.
Висновок
Поліграфія в сучасному світі відіграє дуже важливу роль, адже листівки та буклети, каталоги й інша друкована продукція стають для багатьох з нас не просто джерелом інформації або реклами того чи іншого продукту, але й способом дізнатися щось нове, бути в курсі того, що відбувається. Ось чому ми з нетерпінням забираємо черговий буклет, що розповідає про знову відкрилася компанії або листівку, що повідомляє про початок розпродажів у модному бутіку навпроти. Але робимо ми це тільки в тому випадку, коли друкована продукція несе в собі те, що притягує і приковує увагу. Дизайн поліграфії може відігравати суттєву роль, як для підняття іміджу компанії, так і для досягнення будь-яких рекламних цілей.
Не варто забувати і про якість друку, ця ланка не менш важливе - навіть друк листівок стає важливим етапом на шляху до сприйняття тієї невеликої кількості інформації, яка на ній відображена.
Важко переоцінити значення матеріально-технічної бази друку для життя суспільства. Від можливостей поліграфічної промисловості більшою мірою залежить нормальне функціонування всіх галузей господарства, засобів масової інформації, державних структур. У кінцевому рахунку, стан поліграфії визначає рівень інформаційного забезпечення суспільства, розвитку його творчого, наукового та культурного потенціалу. Зараз неможливо уявити собі життя сучасної ділової людини без таких, здавалося б, непомітних дрібниць, як конверти, візитні картки, бланки, ежедневники і надалі друкарська справа буде тільки розвиватися і вдосконалюватися.
Список використаної літератури
1. Терра-Лексикон: Ілюстрований енциклопедичний словник. - М.: ТЕРРА, 1998. - Т35 672 с.
2. Мистецтво і візуальне сприйняття / Арнхейм Р. - М.: АСТ, 1974. - 345с.
3. Психологія реклами: Учеб.пособие / Л. Геращенко. - М.: Астрель: ЗБЕРІГАЧ: АСТ, 2006. - 298 с.: Илл.
4. Книгознавство: енциклопедичний словник / Ред. колегія: М. М. Сікорський та ін, - М.: Сучасна енциклопедія, 2003. - 664 с.
5. Психологія маніпулювання / В. П. Шейнов. - Мінськ: Харвест, 2010. - 704 с.
6. Закони успіху / Наполеон Хілл; пер. з англ. А.Ф. Ніколаєвої. М.: АСТ: АСТ МОСКВА: ЗБЕРІГАЧ, 2007. - 188 с.
7. Я читаю ваші думки / Л. Глас. - М.: ТОВ «Видавництво АСТ», 2003. - 251 с.