Зарудний Іван Петрович
Роки життя: Друга половина XVII століття - 1727
Архітектор
Прибув до Москви, мабуть, з Україною. Відомості про слово та ранніх роботах відсутні. Мав майстерню, що виконувала різьблення по дереву. З 1707 р. - суперінтендант всієї російської церковного живопису. Перший представник бароко в Росії. Майстерні Зарудного належить ряд іконостасів у формах "південного бароко", з яких найбільш відомий іконостас Петропавлівського собору в Петербурзі.
У Москві достовірна лише одна робота Зарудного - церква Архангела Гавриїла на Чистих ставках, так звана "Меншикова вежа", йому приписують ряд робіт, схожих за манерою з Меншиковой вежею: церква Петра і Павла на Новобасманной вул., Церква Іоанна Воїна на Якиманці, палати дяка Аверкія Кирилова на Берсеневской набережній.
Церква Архангела Гавриїла
Дата створення: 1705 р. - 1707
Матеріал, техніка: цегла, білий камінь, штукатурка
Меншикова вежа побудована замість старої трехшатровой церкви Архангела Гавриїла XVII ст. на кошти А. Д. Меншикова. Споруджена за типом крестчатой в плані, багатоярусних храмів "московського бароко", але трактування форм і деталей цілком належить вже нової, петровської архітектурі. Спочатку четверик вежі ніс три наскрізних арочних восьмерика з дзвоном, що завершувалися шпилем з фігурою ангела, але в 1723 р. верхній дерев'яний восьмерик, де було встановлено годинник з курантами англійської роботи, згорів і вже не був відновлений при добудові башти в 1770-х рр.. (Це не тільки зменшило висоту вежі, раніше підноситься вище Івана Великого на півтори сажня (3,2 л), а й позначилося на стрункості її пропорцій і загальної спрямованості вгору). Два восьмерика в 1773 р. були завершені главою.
Весь вигляд церкви Архангела Гавриїла говорить про вплив на її архітектуру світського палацового зодчества (балкони над вхідними портиками з вільно стоять колонами, потрійні двусветние вікна, багато скульптурного декору і т.д.). В обробці стін застосований класичний ордер (причому фасади низу вежі вирішені на зіставленні великого і малого ордерів прийом новий у московському будівництві). Грані восьмериков як би накриті здвоєними пілястрами, що пом'якшує різкість обрисів їх обсягів; карниз підстави вежі та четверика має посередині на кожному фасаді напівкругле фронтонні завершення. Всі ці нововведення дуже швидко прижилися в архітектурі Москви першої половини XVIII ст.
Але особливо вдалою знахідкою зодчого були масивні волюти головного фасаду ці своєрідні контрфорси, які виступають з основного об'єму і підкреслюють його міць. Меншикова вежа твір більш барокове, ніж храми "московського бароко". Її зодчий прагне до ускладнення форм, до їх пластичності і багатоплановості, відходячи від площинний трактування стіни своїх попередників, водночас намагається пом'якшити переходи між ярусами, нівелюючи тим самим ярусність побудови башнеобразной храму і домагаючись неподільності всіх складових його обсягів, пронизаних єдиним поривом у висоту.