Заломлення готичних традицій У творів Едгара По «Повість про пригоди Артура Гордона Піма»
«Повість про пригоди Артура Гордона Піма» передує окремим оповіданням, в тій чи іншій мірі відображає деякі ознаки поетики готичного канону.
Спочатку оповідний тон оповідача відрізняється розмовної і молодим запалом, але у міру розгортання сюжетної лінії фатального випадку розкривається трагедійність трапилися з Пімом подій:
«... Ми мчали на величезній швидкості, причому жоден з нас не промовив жодного слова з того моменту, як ми відійшли від причалу. Я запитав мого товариша, куди він тримає курс і коли, на його думку, нам варто повертатися. Кілька хвилин він насвистував, потім уїдливо зауважив: Я йду в морі, а ти можеш вирушати додому, якщо тобі завгодно. Повернувшись до нього, я відразу зрозумів, що, незважаючи на удавану байдужість, він сильно збуджений. При світлі місяця мені було добре видно, що обличчя його біліше мармуру, а руки тремтять так, що він ледь утримує румпель. Я зрозумів, що з ним щось сталося, і не на жарт занепокоївся. У ту пору я не вмів як слід керувати човном і повністю залежав від морехідного мистецтва мого друга.
Вітер раптово став міцнішати, ми швидко віддалялися від берега, і все-таки мені було соромно за свою боязнь, і майже півгодини я рішуче зберігав мовчання. Потім я не витримав і запитав Серпня, чи не краще нам повернути назад. Як і того разу, він мало не з хвилину мовчав і взагалі, здавалося, не чув мене. Потихеньку, легенько, - пробурмотів він нарешті. - Час ще є ... Додому потихеньку, легенько. Іншої відповіді я не очікував, але в тоні, яким були вимовлені ці слова, було щось таке, що наповнило мене невимовним страхом. Я ще раз уважно подивився на супутника. Губи його були мертвотно-бліді, і коліна тряслися так, що він, здавалося, не міг зрушити з місця. Заради бога, Август! - Вигукнув я, наляканий до глибини душі. - Що трапилося? .. Тобі погано? .. Що ти задумав? Що сучілось? .. - Видавив він в цілковитому наче здивуванні і в ту ж мить, випустивши з рук румпель, осів на дно човна. - Нічого ... нічого не сталося ... повертаю назад ... хіба не бачиш? Тільки тепер мене осінило, і я зрозумів, у чому справа.
Кинувшись вперед, я підняв одного. Він був п'яний, п'яний до нестями, так що не міг триматися на ногах, нічого не чув і не бачив навколо.
Важко описати міру мого жаху. Я розумів, що не впораюся з човном, що шалений вітер і сильний відплив женуть нас назустріч загибелі ... »
Як видно з процитованого уривка, жахи і страхи, що охоплюють героя, мотивовані цілком об'єктивними причинами, але мають завдяки своєрідній індивідуальності оповідача в незрозумілі, навіть напівмістична тону, враховуючи також час цієї події - глибоку ніч.
Спочатку, вирушаючи в нічний плавання, герой переконується в тверезості Августа, який стверджує, що «тверезий як скельце». Тому, коли останній починає поводитися дуже дивно під час плавання, Артура охоплюють напівмістична настрої щодо того, що сталося, але, коли він переконується в зворотному, що Август все-таки п'яний до нестями, - все одно його охоплює жах, тільки ще більш зрозумілу і вмотивований об'єктивно. Автор, таким чином, створює враження достовірності, поєднуючи категорії раціонального та ірраціонального; остання ж і переломлює ознаки готичного канону, перебуваючи в рамках своєрідною авторської поетики. Причому, таким чином, посилюється фатальне початок повісті. Важливою є і пейзажно-просторова функція в паралелі до психічному стану Августа, що надає додаткову двозначну встановленою до розуміння об'єктивності події: «При світлі місяця мені було добре видно, що обличчя його біліше мармуру, а руки тремтять так, що він ледь утримує румпель ...» Т. е. таке поєднання, як «світло місяця» і «особа, біліше мармуру», створює портретний фон з напівмістичному акцентом і двозначною таємничістю, вписуючись у загальний контекст екстремального сюжету і в той же час жаху Піма.
Кульмінацією такого забарвлення оповіді стає ірраціональна реакція оповідача на те, що відбувається, що знаходиться на межі стану страху:
«... Нарешті я зібрав останні сили і, з відчайдушною рішучістю кинувшись вперед, зірвав грот. Як і слід було очікувати, вітрило перекинуло вітром через ніс, він намок у воді і потягнув за собою щоглу, яка, зламавшись, обрушився в воду, ледь не пошкодивши борт. Тільки завдяки цій події я уникнув неминучої загибелі. Я взяв кермо і зітхнув вільніше, бачачи, що у нас є ще якась можливість, врешті-решт, врятуватися. Я примудрився підняти товариша і, обв'язавши навколо його пояси мотузку, яку прикріпив до рим-болта на палубі, залишив у сидячому положенні. Зробивши, таким чином, все, що міг, тремтячи від хвилювання, я цілком довірив себе Всевишньому і, зібравшись з силами, вирішив гідно зустріти будь-яку небезпеку.
Ледве я прийшов до цього рішення, як раптом шалений протяжний зойк, ніби ревнула темрява демонів, наповнив повітря. Ніколи, доки я живий, мені не забути найсильнішого нападу жаху, що опанував мною в ту мить. Волосся у мене стали дибки, кров застигла в жилах. Серце зупинилося, і, не піднімаючи очей, так і не дізнавшись причини катастрофи, я похитнувся і впав без свідомості на тіло мого нерухомого супутника ... »
Ця жахлива атмосфера, виражена через образ-реакцію автора-оповідача, суб'єктивна по суті, - подібна концепціям жахливого і страшного творів готичних, - у Едгара По має безпосередньо раціональні пояснення. Коли Піма і Артура рятують, то виявляється, що «шалений крик», почутий Пімом, був насправді криками впередосмотрящіх з «Пінгвіна», китобійного судна. Вони-то і побачили човен, на якому знаходилися герої, оскільки летіли на неї на всіх вітрилах, і зіткнення з їх човном уникнути було вже неможливо.
Отже, існує цілий ряд підстав вважати, що Е. По, використовуючи раціонально з'ясовні реальні факти і окремі деталі в структурі сюжетного розгортання повісті, таким чином, створив художньо вивірену картину обмеження людської свободи фатумом, маючи на увазі саме ключові сюжетні вузли, що створюють фатальний, тяжіє над людською психікою і фізикою фатальний мірообраз. Категорія пригоди як вид сюжетного розгортання набуває в даному випадку специфічне функціонування. Понад те, категорія страху як елемент сюжетної структури і сама важлива деталь знаходить в цьому оповіданні і в цілому в повісті готичне звучання, але в рамках жанрової своєрідності морського роману.
Наступний епізод повісті, що має зв'язок з готикою, повністю вписаний, як і в першому випадку, в рамки своєрідною поетики Едгара По. Причому слід зазначити, що подібний епізод, що оповідає про ув'язненні героя (який в даному випадку заточений в кормовому трюмі корабля), повторюється також і в його готичної новелі «Колодязь і маятник» (написаної пізніше), в якій оповідач знаходиться вже в іншій ситуації і в іншому місці дії, де він відчуває муки ув'язнення і страхи, а також всякі ірраціональний сновидіння. У даному ж випадку сновидіння оповідача у своїй кульмінації обігруються, хоча і не мають навмисною іронічної забарвлення:
«Розмірковуючи, таким чином, про тягарі мого безпросвітного самотності, я вирішив почекати ще добу, і якщо не прийде допомога, то пробратися до люка і або поговорити з одним, або на худий кінець ковтнути свіжого повітря через отвір і запастися водою в його каюті. Так, зайнятий цими думками, я забувся глибоким сном, вірніше впав у стан якогось заціпеніння, хоча всіляко опирався цьому. Мої сновидіння воістину були страшні. Які тільки лиха і жахи не падали на мене! Те якісь демони лютого обличчя душили мене великими подушками. Те величезні змії укладали мене в свої обійми, впиваючись в обличчя своїми зловісними поблискуючими очима. Те переді мною виникали безкраї, що лякають своєю безжиттєвістю пустелі. Нескінченно, скільки око, здіймалися гігантські стовбури сірих голих дерев. Корінням вони йшли в обширні хиткі болота з густо-чорною мертвої огидною водою. Здавалося, у цих небачених деревах було щось людське, і, розгойдуючи свої кістляві гілки, вони різкими пронизливими голосами, повними нестерпних мук і безнадії, кликали до мовчазним водам про милосердя. Потім картина змінилася: я стояв один, обпалений, посеред пекучих пісків Сахари. У самих моїх ніг розпластався на землі лютий лев.
Раптово очі його відкрилися, і на мене впав скажений погляд. Ізогнувшісь всім тулубом, він схопився і вишкірив свої страшні ікла. У наступну мить його криваво-червоний зів вивернув рик, подібне грому з небесного зводу. Я стрімко впав на землю. Задихаючись від страху, я, нарешті, зрозумів, що прокинувся від сну. Ні, мій сон був зовсім не сном. Тепер я в змозі був щось міркувати. У мене на грудях важко лежали лапи якогось величезного живого чудовиська ... Я чув його гаряче дихання на своєму обличчі ... його страшні білі ікла блищали в напівтемряві. Навіть якщо б мені дарували тисячу життів за те, що я поворухнувши пальцем, видавлений хоч звук, то й тоді я б не зміг ні рушити, ні заговорити. Невідомий звір залишався в тому ж положенні, не роблячи поки спроби роздерти мене, а я лежав під ним абсолютно безпорадний і, як мені здавалося, що вмирає. Я відчував, як швидко залишають мене душевні і фізичні сили, я вмирав, вмирала єдино від страху. В голові у мене закрутилося ... я відчув огидну нудоту ... очі перестали бачити ... навіть блискучі зіниці наді мною немов би затуманились. Зібравши залишки сил, я майже одними губами згадував ім'я Господнє і підкорився неминучого. Звук мого голосу пробудив у звіра затаєну пристрасть. Він кинувся на мене всією своєю тушею, але яке ж було моє здивування, коли він тихо, протяжно заскиглив і почав лизати мені обличчя і руки з усією запалом і найнесподіванішими проявами уподобання та захоплення! Я був вражений, зовсім збитий з пантелику, хіба я міг забути, як по-особливому підвивав мій ньюфаундленд Тигр, його дивну манеру пеститися. Так, це був він! Кров застукотіла у мене в скронях, то була раптова, до запаморочення гостра радість спасіння і повернення до життя. Я поспішно піднявся з матраца, на якому лежав, і, кинувшись на шию мою вірному супутнику і другу, полегшив мою зневірену душу бурхливими гарячими риданнями ... »
Як видно з цитати, сновидіння Піма організовує сюжетне просування в структурі 2 розділи. Темна і затхла атмосфера трюму безсумнівна передумова до такого стану героя, що заплутався в просторових координатах реального та ірреального, до чого додається містична забарвлення сновидіння, що перейшло для героя в простір реальності і стало потім з'ясовним з точки зору здорового глузду: левом, які опинилися там невідомо звідки, насправді був його ньюфаундленд Тигр, об'єктивність якого породжує достовірність і реальність ірраціональної частини розповіді. Сновидіння Піма має безпосередньо гротескну природу, заломлюючу характерні риси категорій ірраціонального та містичного, притаманних поетиці готичних творів, але у Едгара По мають видозмінену специфіку в інтерпретації і сюжетно-просторовому оточенні, - отже, і свої ідейно-тематичні завдання і художню спрямованість. Головне тут для Едгара По - створити враження достовірності, оскільки автор у цій повісті вдається до прийому містифікації, з установкою на справжність описаних у ній подій, що трапилися з Пімом, нібито вела щоденник і почасти написав цю історію по пам'яті спільно з Едгаром По.
Ще один яскравий приклад, що відноситься до незбагненним і навіть надприродним явищам, містить 10 розділ «Пригод Піма», у якій також відбивається установка на достовірність описуваних подій:
«Повільно, але більш впевнено, ніж раніше, бриг наближався до нас - ні, я не можу розповідати про цю подію спокійно. Наші серця билися все сильніше, і ми вилили душу у відчайдушних криках і славити Всевишньому за повне, несподіване, чудесний порятунок, яке ось-ось повинно було статися. І раптом з цього таємничого корабля (він був зовсім близько) потягнуло якимось запахом, смородом, якому в цілому світі не знайти ні назви, ні подоби ... щось пекельне, задушливе, нестерпне, незбагненне. Я задихався, мої товариші зблідли, як мармур. Для питань часу вже не залишалося: незнайомець був футах за п'ятдесят і, здавалося, хотів підійти впритул до нашої кормі, щоб ми, ймовірно, могли перебратися на нього, не пускаючи човна. Ми кинулися на корму, але в цей момент корабель раптово відвернуло від курсу на п'ять-шість румбів, і він пройшов перед самим нашим носом, футів за двадцять, давши нам можливість побачити все, що діється на борту. До кінця днів моїх не зітреться з пам'яті невимовний жах, що охопив мене при вигляді того видовища. Між кармою і камбузом валялися трупи, відразливі, остаточно розклалися, 25 або 30, серед них і жіночі. Тоді-то ми і зрозуміли, що на цьому Богом проклятому кораблі не залишалося жодного живої істоти. І все ж ми кликали до мертвих про допомогу! Так, у той болісний момент ми благали довго і голосно залишитися з нами не залишати нас напризволяще, яка перетворить нас таких же, як вони, прийняти нас у свій смертний круг! Сумне крах наших надій повалило нас на справжнісіньке божевілля, ми шаленіли від страху і відчаю. Тільки-но ми випустили перший крик жаху, як, немов би у відповідь, пролунав звук, який людина навіть з самим тонким слухом сприйняв би за крик собі подібного. У цю хвилину судно знову сильно відхилилося в бік, відкривши перед нами носову частину, і ми зрозуміли причину звуку. Спираючись на фальшборт, там як і раніше стояв той високий чоловік, і також кивав головою, хоч обличчя його не було видно. Руки його звісилися за борт, долоні були вивернуті назовні. Коліна його упиралися в туго натягнутий канат між шпором бушприта і крамболом. До нього на плече, туди, де порвана сорочка оголила шию, видерся величезна чайка; глибоко вчепившись кігтями в мертву плоть, вона жадібно рвала її дзьобом і ковтала шматки. Біле оперення її було забризкане кров'ю. Коли судно, повільно обертаючись, наблизило до нас ніс, птах як би насилу підняла закривавлену голову, точно в сп'янінні подивилася на нас і ліниво відірвалася від своєї жертви, ширяючи над нашою палубою з шматком червонувато-коричневої маси у дзьобі, який потім з глухим ударом гепнувся біля самих ніг Паркера. Хай вибачить мені Бог, але саме в цей момент у мене вперше промайнула думка, - втім, віддам перевагу промовчати про неї, - і я мимоволі зробив крок до кривавої калюжі. Піднявши очі, я зустрів напружений і багатозначний погляд Августа, який негайно повернув мені самовладання. Кинувшись стрімко вперед, я з огидою викинув потворний клубок у море.
Отже, терзаючи свою жертву, хижий птах розгойдувала підтримуване канатом тіло; цей рух і змусило нас подумати, що перед нами жива людина. Тепер, коли чайка злетіла в повітря, тіло ізогнулось і трохи сповзла вниз, відкривши нам обличчя людини. Нічого більш жахливого я не бачив! На нас дивилися порожні очниці, від рота залишилися одні зуби. Так ось яка вона, та усмішка, що вселила в нас радісні надії! Так ось ... втім, утримаюся від міркувань ... »
Едгаром По в цьому уривку відтворюється атмосфера жаху, досягнута ним за допомогою наступних художніх деталей і прийомів:
1) вживаючи принцип контрасту в описі емоційного стану героїв - від радісного очікування свого порятунку до найглибшого жаху перед обличчям незрозумілого, Едгар По посилює психологічну складову зав'язки сюжету;
2) ірраціональне зображується в подробицях, в детальному описі кривавих картин, точно відтворюють жахливу атмосферу побаченого;
3) фантастика поєднується з містикою, ускладнюючи естетику художнього ефекту, а об'єктивність того, що відбувається - з нез'ясовністю явища, породжуючи ефект достовірності.
Оригінальна поетика Едгара По надає готичним мотивами своєї повісті специфічне звучання: з одного боку, установку на достовірність описаних подій, з іншого - їх винятковість у відсутності хоч скільки-небудь доказових логічних пояснень своєї природи:
«... З тих пір я не раз намагався відкрити завісу невідомості, яка покривала долю незнайомого брига. Споруда і зовнішній вигляд, як я вже сказав, наводили на припущення, що то було голландське торгове судно; про те ж казала одяг команди. Ми з легкістю могли б прочитати назву на борту і взагалі помітити що-небудь характерне, що допомогло б проникнути в причини катастрофи, але через надмірне збудження рішуче нічого не тямили. За шафрановому відтінку шкіри на тих трупах, які не встигли остаточно розклалися, ми уклали, що команда загинула від жовтої лихоманки або іншої, настільки ж заразної хвороби. Якщо це так (нічого іншого я не можу собі уявити), судячи по положенню трупів, смерть наздогнала нещасних раптово, причому всіх відразу, тобто все відбулося зовсім інакше, ніж взагалі має місце навіть при самих широких епідеміях, які відомі людству. Причиною лиха, можливо, стала отрута, що випадково потрапив у провіант, або вживання в їжу який-небудь невідомої різновиди риби, або морської тварини, або птиці. Втім, безглуздо будувати припущення щодо того, що назавжди оповите страхітливої і незбагненною таємницею ... »
Отже, з міркувань оповідача можна зробити висновок, що автор-письменник вказує на приналежність цього корабля до голландського, тобто побічно натякаючи на старовинну легенду про «Летючого голландця». Звичайно, опису цього примарного корабля відображають творчу індивідуальність автора, а саме: всі описи чотки і матеріалістичні, вони знаходяться на межі містики і фантастики, об'єктивного і незрозумілого, що можна цілком визначити, як модифіковану готику. Готичні принципи і установки видозмінено й інтерпретовані тут не тільки в поетиці розповіді, а й привнесені Едгаром По в іншу жанрову форму-в жанр морського роману. Причому, слід зазначити, що саме оповідання від першої особи в цій повісті значно знижує готичну попереднє встановлення атмосфери жахливого, до чого додається манера оповідача логічно міркувати, що також видозмінює загальну стилістику твору, стираючи умовність художнього світу, властивого чистої готиці. Однак, таким чином, з'являється нова можливість до створення подібного, але видозміненого художнього світу, де різні відтінки фантастики і містики співіснують, а матеріально відчутне (корабель, опису трупів, відчуттів нюху і т. д.) межує з нез'ясовністю та винятковістю зустрінутого явища. Розуміючи широко готичний тип сюжетного розгортання, при якому герой просувається в глибину готичного топосу, зустрічаючись з ірраціональним і обмежуючись фатумом, - то «Подорож Піма» стає альтернативою до такого розуміння і трактування незвіданого і незрозумілого, стає варіантом зіткнення людини з небуденними явищами, стає подорожжю героя в глиб фантастичного і незрозумілого, представленого своєрідністю дарування Едгара По новій і більш сучасною модифікацією готики. Жанрова форма морського роману цілком підійшла до здійснення цього мистецького задуму: 1) як і готичний, герой Е. По, подорожуючи, теж неволі в своїх діях, 2) подорожуючи, він зустрічається з ірраціональним і містичним, 3) як герой зі своєрідною психікою, який здатний відчувати містичні відчуття і страхи, він сам є формовираженіем категорії ірраціонального, через образ-реакцію якого і створюється готичний фон жахливого і незрозумілого. Ось, наприклад, цитата, яка ілюструє характер автора-оповідача: «... Його манера (Августа) розповідати про свої пригоди в океані цілком відповідала моєму екзальтованому характером, і вони знаходили відгук у моєму палкому, хоча кілька хворобливій уяві. Дивно також, що мій потяг до морського життя найбільше підігрівалося тоді, коли він малював випадки самих неймовірних страждань і відчаю. Мене не полонили світлі тони в картинах. Мені бачилися корабельної аварії і голод, смерть або полон у варварських орд, життя в терзаннях і сльозах на якій-небудь сивий безлюдній скелі, посеред недоступного і незбагненного океану. Згодом мене запевняли, що подібні бачення і жадання - бо вони дійсно перетворювалися на такі - звичайні серед всього людського племені меланхоліків; в той же час, про який йде мова, я вбачав у них пророчі проблиски вищого приречення, якому я в якійсь мірі зобов'язаний слідувати ... »
Ще одним яскравим прикладом, що показує таку характерність героя і відображає готичні мотиви, є епізод пригод героїв на невідомому острові, на якому не було, за словами оповідача, «ніяких світлих предметів». Епізод цей відбувається в загадкових шахтах, або печерах, усередині яких були настінні малюнки, в точності описують їх тунельні розгалуження. Цитата описує спробу героїв знайти через них безпечний вихід, не тягне за собою зіткнення з варварами.
«... Не відразу я міг набратися духу, щоб наслідувати його приклад, але врешті-решт все-таки зважився. Ще до того, як піти на цю ризиковану підприємства, Петерс зняв сорочку, яку я пов'язав з моєї власної, зробивши таким чином необхідну для спуску мотузку. Скинувши Петерсу знайдене в прірві рушницю, я прив'язав її до кущів і почав швидко спускатися вниз, намагаючись енергійними рухами подолати дрож, яку я не міг угамувати ніяк інакше. Мене вистачило, однак, на перші 5-6 кроків; при думці про безодню, разверзшейся під ногами, і про ненадійних щаблях і клинах з м'якого мильного каменю, які служили єдиною мені опорою, уяву моє розігралася надзвичайно. Даремно я намагався відігнати ці думки, втупивши погляд у плоску поверхню, стіни прямо перед собою. Чим наполегливіше я старався не думати, тим жахливіше і виразніше виникали у мене в голові різні бачення. Нарешті настав той момент, настільки небезпечний в подібних випадках, коли ми заздалегідь як би переживаємо відчуття, які відчувають при падінні, і ясно уявляємо собі запаморочення і порожнечу в животі, і останнє відчайдушне зусилля, і потемніння в очах, і, нарешті, гостре співчуття, що все скінчилося і ти стрімко летиш головою вниз. Мої фантазії, досягши критичної точки, почали створювати свою власну реальність, і всі уявні страхи дійсно обступили мене з усіх сторін. Я відчував, як тремтять і слабшають ноги, як повільно, але невблаганно розтискаються пальці. У вухах у мене задзвеніло, і я подумав: Це по мені дзвонить дзвін! Тепер мною опанувало нестримне бажання подивитися вниз. Я не міг, не хотів дивитися більше на стіну і з якимсь божевільним нез'ясованим почуттям, в якому змішався жах і полегшення, спрямував погляд у прірву. Тут же мої пальці судорожно вчепилися в клин, і в свідомості, як тінь, промайнула ледь помітна надія на порятунок, але в ту ж мить всю душу мою наповнило бажання впасти - навіть не бажання, а непереборна жага, потяг, пристрасть. Я розтиснув пальці, відвернувся від стіни і, розгойдуючись, завмер на секунду. Потім відразу запаморочилося в голові, у вухах пролунав різкий, нелюдський голос, піді мною виникла якась страшна примарна фігура, і, важко зітхнувши, я з завмиранням серцем обрушився до неї на руки.
Я втратив свідомість, але Петерс зловив мене ... »
Ірраціональна категорія, виражена в психічному стані Піма, і створює такий готичний фон. Оповідач сам показує градацію і причинно-наслідковий специфіку свого гіперболічного стану страху, що спричинило за собою галюцинацію в образі страшної примарною фігури і його падіння з втратою свідомості. І, як завжди в таких випадках, надприродне, дуже тісно пов'язане з суб'єктом героя, кульмінує в раціональному ключі: примарною фігурою виявляється його друг Петерс, який врятував його від падіння. Самі фарби, якими огортає себе оповідач, не описують звичайний стан страху, а розкривають його в містичному, ірреальному ключі, з зображенням збоченого, сверх'реального стану страху і, зворотного йому, бажання впасти. Як видно, герой сам переломлює категорії містичного та ірраціонального; по суті, він сам відображає характер готичних мотивів і образів, причому в повісті є навіть такий епізод, в якому оповідач переодягається в речі матроса, загадковим чином вбитого на бунтарському кораблі, щоб залякати їх забобонного капітана, якого й підозрювали в цьому вбивстві. Тобто навіть у цьому епізоді відбивається взаємозв'язок повісті з характерними рисами готичного жанру, так як сам герой є несучою частиною готичних мотивів і безпосередньо є їх виразником поряд з незрозумілою атмосферою деяких епізодів у структурі повісті. Тільки готика як категорія умовного художнього світу в цьому епізоді немов пародіюється оповідачем. Заломлення готики як такої в повісті здійснюється паралельно з її пародіюванням, так що в повісті має місце її переосмислення на художньому рівні: встановлюється раціональний погляд Едгара По-художника на можливе інше її втілення в мистецтві. Ірраціональні прояви людських вчинків, що, наприклад, каннібальство, описане в повісті, - також безсумнівні показники такого перегляду, перегляду ірраціонального і диявольського, що були в класичних готичних творах змістовним планом надприродного. За ж, навпаки, показує, що і людина здатна бути формою диявольського та ірраціонального, втілювати собою збочені вчинки у критичні хвилини свого життя. Ця чорна готика, окрасившее повість в похмурі тони, втілилася не тільки у своєрідній поетиці та стилістиці Едгара По, але і в конкретному сюжетному розгортанні її епізодів. Тут вже сама матеріальність ірраціональних проявів вчинків людини втілює змістовні мотиви готики.
«Повість про пригоди Артура Гордона Піма» передує окремим оповіданням, в тій чи іншій мірі відображає деякі ознаки поетики готичного канону.
Спочатку оповідний тон оповідача відрізняється розмовної і молодим запалом, але у міру розгортання сюжетної лінії фатального випадку розкривається трагедійність трапилися з Пімом подій:
«... Ми мчали на величезній швидкості, причому жоден з нас не промовив жодного слова з того моменту, як ми відійшли від причалу. Я запитав мого товариша, куди він тримає курс і коли, на його думку, нам варто повертатися. Кілька хвилин він насвистував, потім уїдливо зауважив: Я йду в морі, а ти можеш вирушати додому, якщо тобі завгодно. Повернувшись до нього, я відразу зрозумів, що, незважаючи на удавану байдужість, він сильно збуджений. При світлі місяця мені було добре видно, що обличчя його біліше мармуру, а руки тремтять так, що він ледь утримує румпель. Я зрозумів, що з ним щось сталося, і не на жарт занепокоївся. У ту пору я не вмів як слід керувати човном і повністю залежав від морехідного мистецтва мого друга.
Вітер раптово став міцнішати, ми швидко віддалялися від берега, і все-таки мені було соромно за свою боязнь, і майже півгодини я рішуче зберігав мовчання. Потім я не витримав і запитав Серпня, чи не краще нам повернути назад. Як і того разу, він мало не з хвилину мовчав і взагалі, здавалося, не чув мене. Потихеньку, легенько, - пробурмотів він нарешті. - Час ще є ... Додому потихеньку, легенько. Іншої відповіді я не очікував, але в тоні, яким були вимовлені ці слова, було щось таке, що наповнило мене невимовним страхом. Я ще раз уважно подивився на супутника. Губи його були мертвотно-бліді, і коліна тряслися так, що він, здавалося, не міг зрушити з місця. Заради бога, Август! - Вигукнув я, наляканий до глибини душі. - Що трапилося? .. Тобі погано? .. Що ти задумав? Що сучілось? .. - Видавив він в цілковитому наче здивуванні і в ту ж мить, випустивши з рук румпель, осів на дно човна. - Нічого ... нічого не сталося ... повертаю назад ... хіба не бачиш? Тільки тепер мене осінило, і я зрозумів, у чому справа.
Кинувшись вперед, я підняв одного. Він був п'яний, п'яний до нестями, так що не міг триматися на ногах, нічого не чув і не бачив навколо.
Важко описати міру мого жаху. Я розумів, що не впораюся з човном, що шалений вітер і сильний відплив женуть нас назустріч загибелі ... »
Як видно з процитованого уривка, жахи і страхи, що охоплюють героя, мотивовані цілком об'єктивними причинами, але мають завдяки своєрідній індивідуальності оповідача в незрозумілі, навіть напівмістична тону, враховуючи також час цієї події - глибоку ніч.
Спочатку, вирушаючи в нічний плавання, герой переконується в тверезості Августа, який стверджує, що «тверезий як скельце». Тому, коли останній починає поводитися дуже дивно під час плавання, Артура охоплюють напівмістична настрої щодо того, що сталося, але, коли він переконується в зворотному, що Август все-таки п'яний до нестями, - все одно його охоплює жах, тільки ще більш зрозумілу і вмотивований об'єктивно. Автор, таким чином, створює враження достовірності, поєднуючи категорії раціонального та ірраціонального; остання ж і переломлює ознаки готичного канону, перебуваючи в рамках своєрідною авторської поетики. Причому, таким чином, посилюється фатальне початок повісті. Важливою є і пейзажно-просторова функція в паралелі до психічному стану Августа, що надає додаткову двозначну встановленою до розуміння об'єктивності події: «При світлі місяця мені було добре видно, що обличчя його біліше мармуру, а руки тремтять так, що він ледь утримує румпель ...» Т. е. таке поєднання, як «світло місяця» і «особа, біліше мармуру», створює портретний фон з напівмістичному акцентом і двозначною таємничістю, вписуючись у загальний контекст екстремального сюжету і в той же час жаху Піма.
Кульмінацією такого забарвлення оповіді стає ірраціональна реакція оповідача на те, що відбувається, що знаходиться на межі стану страху:
«... Нарешті я зібрав останні сили і, з відчайдушною рішучістю кинувшись вперед, зірвав грот. Як і слід було очікувати, вітрило перекинуло вітром через ніс, він намок у воді і потягнув за собою щоглу, яка, зламавшись, обрушився в воду, ледь не пошкодивши борт. Тільки завдяки цій події я уникнув неминучої загибелі. Я взяв кермо і зітхнув вільніше, бачачи, що у нас є ще якась можливість, врешті-решт, врятуватися. Я примудрився підняти товариша і, обв'язавши навколо його пояси мотузку, яку прикріпив до рим-болта на палубі, залишив у сидячому положенні. Зробивши, таким чином, все, що міг, тремтячи від хвилювання, я цілком довірив себе Всевишньому і, зібравшись з силами, вирішив гідно зустріти будь-яку небезпеку.
Ледве я прийшов до цього рішення, як раптом шалений протяжний зойк, ніби ревнула темрява демонів, наповнив повітря. Ніколи, доки я живий, мені не забути найсильнішого нападу жаху, що опанував мною в ту мить. Волосся у мене стали дибки, кров застигла в жилах. Серце зупинилося, і, не піднімаючи очей, так і не дізнавшись причини катастрофи, я похитнувся і впав без свідомості на тіло мого нерухомого супутника ... »
Ця жахлива атмосфера, виражена через образ-реакцію автора-оповідача, суб'єктивна по суті, - подібна концепціям жахливого і страшного творів готичних, - у Едгара По має безпосередньо раціональні пояснення. Коли Піма і Артура рятують, то виявляється, що «шалений крик», почутий Пімом, був насправді криками впередосмотрящіх з «Пінгвіна», китобійного судна. Вони-то і побачили човен, на якому знаходилися герої, оскільки летіли на неї на всіх вітрилах, і зіткнення з їх човном уникнути було вже неможливо.
Отже, існує цілий ряд підстав вважати, що Е. По, використовуючи раціонально з'ясовні реальні факти і окремі деталі в структурі сюжетного розгортання повісті, таким чином, створив художньо вивірену картину обмеження людської свободи фатумом, маючи на увазі саме ключові сюжетні вузли, що створюють фатальний, тяжіє над людською психікою і фізикою фатальний мірообраз. Категорія пригоди як вид сюжетного розгортання набуває в даному випадку специфічне функціонування. Понад те, категорія страху як елемент сюжетної структури і сама важлива деталь знаходить в цьому оповіданні і в цілому в повісті готичне звучання, але в рамках жанрової своєрідності морського роману.
Наступний епізод повісті, що має зв'язок з готикою, повністю вписаний, як і в першому випадку, в рамки своєрідною поетики Едгара По. Причому слід зазначити, що подібний епізод, що оповідає про ув'язненні героя (який в даному випадку заточений в кормовому трюмі корабля), повторюється також і в його готичної новелі «Колодязь і маятник» (написаної пізніше), в якій оповідач знаходиться вже в іншій ситуації і в іншому місці дії, де він відчуває муки ув'язнення і страхи, а також всякі ірраціональний сновидіння. У даному ж випадку сновидіння оповідача у своїй кульмінації обігруються, хоча і не мають навмисною іронічної забарвлення:
«Розмірковуючи, таким чином, про тягарі мого безпросвітного самотності, я вирішив почекати ще добу, і якщо не прийде допомога, то пробратися до люка і або поговорити з одним, або на худий кінець ковтнути свіжого повітря через отвір і запастися водою в його каюті. Так, зайнятий цими думками, я забувся глибоким сном, вірніше впав у стан якогось заціпеніння, хоча всіляко опирався цьому. Мої сновидіння воістину були страшні. Які тільки лиха і жахи не падали на мене! Те якісь демони лютого обличчя душили мене великими подушками. Те величезні змії укладали мене в свої обійми, впиваючись в обличчя своїми зловісними поблискуючими очима. Те переді мною виникали безкраї, що лякають своєю безжиттєвістю пустелі. Нескінченно, скільки око, здіймалися гігантські стовбури сірих голих дерев. Корінням вони йшли в обширні хиткі болота з густо-чорною мертвої огидною водою. Здавалося, у цих небачених деревах було щось людське, і, розгойдуючи свої кістляві гілки, вони різкими пронизливими голосами, повними нестерпних мук і безнадії, кликали до мовчазним водам про милосердя. Потім картина змінилася: я стояв один, обпалений, посеред пекучих пісків Сахари. У самих моїх ніг розпластався на землі лютий лев.
Раптово очі його відкрилися, і на мене впав скажений погляд. Ізогнувшісь всім тулубом, він схопився і вишкірив свої страшні ікла. У наступну мить його криваво-червоний зів вивернув рик, подібне грому з небесного зводу. Я стрімко впав на землю. Задихаючись від страху, я, нарешті, зрозумів, що прокинувся від сну. Ні, мій сон був зовсім не сном. Тепер я в змозі був щось міркувати. У мене на грудях важко лежали лапи якогось величезного живого чудовиська ... Я чув його гаряче дихання на своєму обличчі ... його страшні білі ікла блищали в напівтемряві. Навіть якщо б мені дарували тисячу життів за те, що я поворухнувши пальцем, видавлений хоч звук, то й тоді я б не зміг ні рушити, ні заговорити. Невідомий звір залишався в тому ж положенні, не роблячи поки спроби роздерти мене, а я лежав під ним абсолютно безпорадний і, як мені здавалося, що вмирає. Я відчував, як швидко залишають мене душевні і фізичні сили, я вмирав, вмирала єдино від страху. В голові у мене закрутилося ... я відчув огидну нудоту ... очі перестали бачити ... навіть блискучі зіниці наді мною немов би затуманились. Зібравши залишки сил, я майже одними губами згадував ім'я Господнє і підкорився неминучого. Звук мого голосу пробудив у звіра затаєну пристрасть. Він кинувся на мене всією своєю тушею, але яке ж було моє здивування, коли він тихо, протяжно заскиглив і почав лизати мені обличчя і руки з усією запалом і найнесподіванішими проявами уподобання та захоплення! Я був вражений, зовсім збитий з пантелику, хіба я міг забути, як по-особливому підвивав мій ньюфаундленд Тигр, його дивну манеру пеститися. Так, це був він! Кров застукотіла у мене в скронях, то була раптова, до запаморочення гостра радість спасіння і повернення до життя. Я поспішно піднявся з матраца, на якому лежав, і, кинувшись на шию мою вірному супутнику і другу, полегшив мою зневірену душу бурхливими гарячими риданнями ... »
Як видно з цитати, сновидіння Піма організовує сюжетне просування в структурі 2 розділи. Темна і затхла атмосфера трюму безсумнівна передумова до такого стану героя, що заплутався в просторових координатах реального та ірреального, до чого додається містична забарвлення сновидіння, що перейшло для героя в простір реальності і стало потім з'ясовним з точки зору здорового глузду: левом, які опинилися там невідомо звідки, насправді був його ньюфаундленд Тигр, об'єктивність якого породжує достовірність і реальність ірраціональної частини розповіді. Сновидіння Піма має безпосередньо гротескну природу, заломлюючу характерні риси категорій ірраціонального та містичного, притаманних поетиці готичних творів, але у Едгара По мають видозмінену специфіку в інтерпретації і сюжетно-просторовому оточенні, - отже, і свої ідейно-тематичні завдання і художню спрямованість. Головне тут для Едгара По - створити враження достовірності, оскільки автор у цій повісті вдається до прийому містифікації, з установкою на справжність описаних у ній подій, що трапилися з Пімом, нібито вела щоденник і почасти написав цю історію по пам'яті спільно з Едгаром По.
Ще один яскравий приклад, що відноситься до незбагненним і навіть надприродним явищам, містить 10 розділ «Пригод Піма», у якій також відбивається установка на достовірність описуваних подій:
«Повільно, але більш впевнено, ніж раніше, бриг наближався до нас - ні, я не можу розповідати про цю подію спокійно. Наші серця билися все сильніше, і ми вилили душу у відчайдушних криках і славити Всевишньому за повне, несподіване, чудесний порятунок, яке ось-ось повинно було статися. І раптом з цього таємничого корабля (він був зовсім близько) потягнуло якимось запахом, смородом, якому в цілому світі не знайти ні назви, ні подоби ... щось пекельне, задушливе, нестерпне, незбагненне. Я задихався, мої товариші зблідли, як мармур. Для питань часу вже не залишалося: незнайомець був футах за п'ятдесят і, здавалося, хотів підійти впритул до нашої кормі, щоб ми, ймовірно, могли перебратися на нього, не пускаючи човна. Ми кинулися на корму, але в цей момент корабель раптово відвернуло від курсу на п'ять-шість румбів, і він пройшов перед самим нашим носом, футів за двадцять, давши нам можливість побачити все, що діється на борту. До кінця днів моїх не зітреться з пам'яті невимовний жах, що охопив мене при вигляді того видовища. Між кармою і камбузом валялися трупи, відразливі, остаточно розклалися, 25 або 30, серед них і жіночі. Тоді-то ми і зрозуміли, що на цьому Богом проклятому кораблі не залишалося жодного живої істоти. І все ж ми кликали до мертвих про допомогу! Так, у той болісний момент ми благали довго і голосно залишитися з нами не залишати нас напризволяще, яка перетворить нас таких же, як вони, прийняти нас у свій смертний круг! Сумне крах наших надій повалило нас на справжнісіньке божевілля, ми шаленіли від страху і відчаю. Тільки-но ми випустили перший крик жаху, як, немов би у відповідь, пролунав звук, який людина навіть з самим тонким слухом сприйняв би за крик собі подібного. У цю хвилину судно знову сильно відхилилося в бік, відкривши перед нами носову частину, і ми зрозуміли причину звуку. Спираючись на фальшборт, там як і раніше стояв той високий чоловік, і також кивав головою, хоч обличчя його не було видно. Руки його звісилися за борт, долоні були вивернуті назовні. Коліна його упиралися в туго натягнутий канат між шпором бушприта і крамболом. До нього на плече, туди, де порвана сорочка оголила шию, видерся величезна чайка; глибоко вчепившись кігтями в мертву плоть, вона жадібно рвала її дзьобом і ковтала шматки. Біле оперення її було забризкане кров'ю. Коли судно, повільно обертаючись, наблизило до нас ніс, птах як би насилу підняла закривавлену голову, точно в сп'янінні подивилася на нас і ліниво відірвалася від своєї жертви, ширяючи над нашою палубою з шматком червонувато-коричневої маси у дзьобі, який потім з глухим ударом гепнувся біля самих ніг Паркера. Хай вибачить мені Бог, але саме в цей момент у мене вперше промайнула думка, - втім, віддам перевагу промовчати про неї, - і я мимоволі зробив крок до кривавої калюжі. Піднявши очі, я зустрів напружений і багатозначний погляд Августа, який негайно повернув мені самовладання. Кинувшись стрімко вперед, я з огидою викинув потворний клубок у море.
Отже, терзаючи свою жертву, хижий птах розгойдувала підтримуване канатом тіло; цей рух і змусило нас подумати, що перед нами жива людина. Тепер, коли чайка злетіла в повітря, тіло ізогнулось і трохи сповзла вниз, відкривши нам обличчя людини. Нічого більш жахливого я не бачив! На нас дивилися порожні очниці, від рота залишилися одні зуби. Так ось яка вона, та усмішка, що вселила в нас радісні надії! Так ось ... втім, утримаюся від міркувань ... »
Едгаром По в цьому уривку відтворюється атмосфера жаху, досягнута ним за допомогою наступних художніх деталей і прийомів:
1) вживаючи принцип контрасту в описі емоційного стану героїв - від радісного очікування свого порятунку до найглибшого жаху перед обличчям незрозумілого, Едгар По посилює психологічну складову зав'язки сюжету;
2) ірраціональне зображується в подробицях, в детальному описі кривавих картин, точно відтворюють жахливу атмосферу побаченого;
3) фантастика поєднується з містикою, ускладнюючи естетику художнього ефекту, а об'єктивність того, що відбувається - з нез'ясовністю явища, породжуючи ефект достовірності.
Оригінальна поетика Едгара По надає готичним мотивами своєї повісті специфічне звучання: з одного боку, установку на достовірність описаних подій, з іншого - їх винятковість у відсутності хоч скільки-небудь доказових логічних пояснень своєї природи:
«... З тих пір я не раз намагався відкрити завісу невідомості, яка покривала долю незнайомого брига. Споруда і зовнішній вигляд, як я вже сказав, наводили на припущення, що то було голландське торгове судно; про те ж казала одяг команди. Ми з легкістю могли б прочитати назву на борту і взагалі помітити що-небудь характерне, що допомогло б проникнути в причини катастрофи, але через надмірне збудження рішуче нічого не тямили. За шафрановому відтінку шкіри на тих трупах, які не встигли остаточно розклалися, ми уклали, що команда загинула від жовтої лихоманки або іншої, настільки ж заразної хвороби. Якщо це так (нічого іншого я не можу собі уявити), судячи по положенню трупів, смерть наздогнала нещасних раптово, причому всіх відразу, тобто все відбулося зовсім інакше, ніж взагалі має місце навіть при самих широких епідеміях, які відомі людству. Причиною лиха, можливо, стала отрута, що випадково потрапив у провіант, або вживання в їжу який-небудь невідомої різновиди риби, або морської тварини, або птиці. Втім, безглуздо будувати припущення щодо того, що назавжди оповите страхітливої і незбагненною таємницею ... »
Отже, з міркувань оповідача можна зробити висновок, що автор-письменник вказує на приналежність цього корабля до голландського, тобто побічно натякаючи на старовинну легенду про «Летючого голландця». Звичайно, опису цього примарного корабля відображають творчу індивідуальність автора, а саме: всі описи чотки і матеріалістичні, вони знаходяться на межі містики і фантастики, об'єктивного і незрозумілого, що можна цілком визначити, як модифіковану готику. Готичні принципи і установки видозмінено й інтерпретовані тут не тільки в поетиці розповіді, а й привнесені Едгаром По в іншу жанрову форму-в жанр морського роману. Причому, слід зазначити, що саме оповідання від першої особи в цій повісті значно знижує готичну попереднє встановлення атмосфери жахливого, до чого додається манера оповідача логічно міркувати, що також видозмінює загальну стилістику твору, стираючи умовність художнього світу, властивого чистої готиці. Однак, таким чином, з'являється нова можливість до створення подібного, але видозміненого художнього світу, де різні відтінки фантастики і містики співіснують, а матеріально відчутне (корабель, опису трупів, відчуттів нюху і т. д.) межує з нез'ясовністю та винятковістю зустрінутого явища. Розуміючи широко готичний тип сюжетного розгортання, при якому герой просувається в глибину готичного топосу, зустрічаючись з ірраціональним і обмежуючись фатумом, - то «Подорож Піма» стає альтернативою до такого розуміння і трактування незвіданого і незрозумілого, стає варіантом зіткнення людини з небуденними явищами, стає подорожжю героя в глиб фантастичного і незрозумілого, представленого своєрідністю дарування Едгара По новій і більш сучасною модифікацією готики. Жанрова форма морського роману цілком підійшла до здійснення цього мистецького задуму: 1) як і готичний, герой Е. По, подорожуючи, теж неволі в своїх діях, 2) подорожуючи, він зустрічається з ірраціональним і містичним, 3) як герой зі своєрідною психікою, який здатний відчувати містичні відчуття і страхи, він сам є формовираженіем категорії ірраціонального, через образ-реакцію якого і створюється готичний фон жахливого і незрозумілого. Ось, наприклад, цитата, яка ілюструє характер автора-оповідача: «... Його манера (Августа) розповідати про свої пригоди в океані цілком відповідала моєму екзальтованому характером, і вони знаходили відгук у моєму палкому, хоча кілька хворобливій уяві. Дивно також, що мій потяг до морського життя найбільше підігрівалося тоді, коли він малював випадки самих неймовірних страждань і відчаю. Мене не полонили світлі тони в картинах. Мені бачилися корабельної аварії і голод, смерть або полон у варварських орд, життя в терзаннях і сльозах на якій-небудь сивий безлюдній скелі, посеред недоступного і незбагненного океану. Згодом мене запевняли, що подібні бачення і жадання - бо вони дійсно перетворювалися на такі - звичайні серед всього людського племені меланхоліків; в той же час, про який йде мова, я вбачав у них пророчі проблиски вищого приречення, якому я в якійсь мірі зобов'язаний слідувати ... »
Ще одним яскравим прикладом, що показує таку характерність героя і відображає готичні мотиви, є епізод пригод героїв на невідомому острові, на якому не було, за словами оповідача, «ніяких світлих предметів». Епізод цей відбувається в загадкових шахтах, або печерах, усередині яких були настінні малюнки, в точності описують їх тунельні розгалуження. Цитата описує спробу героїв знайти через них безпечний вихід, не тягне за собою зіткнення з варварами.
«... Не відразу я міг набратися духу, щоб наслідувати його приклад, але врешті-решт все-таки зважився. Ще до того, як піти на цю ризиковану підприємства, Петерс зняв сорочку, яку я пов'язав з моєї власної, зробивши таким чином необхідну для спуску мотузку. Скинувши Петерсу знайдене в прірві рушницю, я прив'язав її до кущів і почав швидко спускатися вниз, намагаючись енергійними рухами подолати дрож, яку я не міг угамувати ніяк інакше. Мене вистачило, однак, на перші 5-6 кроків; при думці про безодню, разверзшейся під ногами, і про ненадійних щаблях і клинах з м'якого мильного каменю, які служили єдиною мені опорою, уяву моє розігралася надзвичайно. Даремно я намагався відігнати ці думки, втупивши погляд у плоску поверхню, стіни прямо перед собою. Чим наполегливіше я старався не думати, тим жахливіше і виразніше виникали у мене в голові різні бачення. Нарешті настав той момент, настільки небезпечний в подібних випадках, коли ми заздалегідь як би переживаємо відчуття, які відчувають при падінні, і ясно уявляємо собі запаморочення і порожнечу в животі, і останнє відчайдушне зусилля, і потемніння в очах, і, нарешті, гостре співчуття, що все скінчилося і ти стрімко летиш головою вниз. Мої фантазії, досягши критичної точки, почали створювати свою власну реальність, і всі уявні страхи дійсно обступили мене з усіх сторін. Я відчував, як тремтять і слабшають ноги, як повільно, але невблаганно розтискаються пальці. У вухах у мене задзвеніло, і я подумав: Це по мені дзвонить дзвін! Тепер мною опанувало нестримне бажання подивитися вниз. Я не міг, не хотів дивитися більше на стіну і з якимсь божевільним нез'ясованим почуттям, в якому змішався жах і полегшення, спрямував погляд у прірву. Тут же мої пальці судорожно вчепилися в клин, і в свідомості, як тінь, промайнула ледь помітна надія на порятунок, але в ту ж мить всю душу мою наповнило бажання впасти - навіть не бажання, а непереборна жага, потяг, пристрасть. Я розтиснув пальці, відвернувся від стіни і, розгойдуючись, завмер на секунду. Потім відразу запаморочилося в голові, у вухах пролунав різкий, нелюдський голос, піді мною виникла якась страшна примарна фігура, і, важко зітхнувши, я з завмиранням серцем обрушився до неї на руки.
Я втратив свідомість, але Петерс зловив мене ... »
Ірраціональна категорія, виражена в психічному стані Піма, і створює такий готичний фон. Оповідач сам показує градацію і причинно-наслідковий специфіку свого гіперболічного стану страху, що спричинило за собою галюцинацію в образі страшної примарною фігури і його падіння з втратою свідомості. І, як завжди в таких випадках, надприродне, дуже тісно пов'язане з суб'єктом героя, кульмінує в раціональному ключі: примарною фігурою виявляється його друг Петерс, який врятував його від падіння. Самі фарби, якими огортає себе оповідач, не описують звичайний стан страху, а розкривають його в містичному, ірреальному ключі, з зображенням збоченого, сверх'реального стану страху і, зворотного йому, бажання впасти. Як видно, герой сам переломлює категорії містичного та ірраціонального; по суті, він сам відображає характер готичних мотивів і образів, причому в повісті є навіть такий епізод, в якому оповідач переодягається в речі матроса, загадковим чином вбитого на бунтарському кораблі, щоб залякати їх забобонного капітана, якого й підозрювали в цьому вбивстві. Тобто навіть у цьому епізоді відбивається взаємозв'язок повісті з характерними рисами готичного жанру, так як сам герой є несучою частиною готичних мотивів і безпосередньо є їх виразником поряд з незрозумілою атмосферою деяких епізодів у структурі повісті. Тільки готика як категорія умовного художнього світу в цьому епізоді немов пародіюється оповідачем. Заломлення готики як такої в повісті здійснюється паралельно з її пародіюванням, так що в повісті має місце її переосмислення на художньому рівні: встановлюється раціональний погляд Едгара По-художника на можливе інше її втілення в мистецтві. Ірраціональні прояви людських вчинків, що, наприклад, каннібальство, описане в повісті, - також безсумнівні показники такого перегляду, перегляду ірраціонального і диявольського, що були в класичних готичних творах змістовним планом надприродного. За ж, навпаки, показує, що і людина здатна бути формою диявольського та ірраціонального, втілювати собою збочені вчинки у критичні хвилини свого життя. Ця чорна готика, окрасившее повість в похмурі тони, втілилася не тільки у своєрідній поетиці та стилістиці Едгара По, але і в конкретному сюжетному розгортанні її епізодів. Тут вже сама матеріальність ірраціональних проявів вчинків людини втілює змістовні мотиви готики.