М. Заблудовський
ПЗ (Пое) Едгар Аллан (Edgar Allan Рое, 1809-1849) - американський письменник, поет і критик. Р. в Бостоні, рано втратив батьків - акторів за професією - і був усиновлений заможним купцем Джоном Алланом. Спочатку виховувався в Англії; в 1826 вступив до аристократичний Віргінський університет в Шарлоттенсвілле, де його невротична спадковість проявилася в гульні та картковій грі. У 1830 П. вступив до Військової академії (West Point), але незабаром звільнився, що призвело до розриву з прийомним батьком. П. залишився без засобів до існування, він стає професійним літератором і журналістом, веде вкрай важке життя, трагічно закінчилася смертю на лікарняному ліжку.
П. почав свою літ-у діяльність з поезії, опублікувавши ще в 1827 в Бостоні томик віршів «Tamerlane a. other poems »(Тамерлан та ін поеми). Як прозаїк П. виступив в 1833 - «A manuscript found in a bottle» (Манускрипт, знайдений у пляшці).
Творчість П. розгорталося в переломну епоху. На зміну патріархально-натуральним стосунки не швидко зростаючий капіталізм; загострився конфлікт між поміщицьким Півднем і Північчю буржуазним. Творчість П. відображає суперечності його доби у всій їх загостреності і складності. П. - декласований інтелігент, бідно оплачувана, провідний злиденне життя, що володіє болісно-нервової психікою, - гостріше за інших відчуває близькість катастрофи, що насувається. Він смертельно ненавидить світ буржуазних ділків, світ розрахунку і чистогану (в цьому відношенні характерний розповідь-памфлет «Ділова людина», 1840), він, як і Бодлер, зневажає демократію - «деспотизм черні» («Розмова з мумією»). У нього немає міцної зв'язки і з поміщицько-рабовласницьким Півднем, в оточенні якого він виріс, незважаючи на те, що він звичайно ближче до минає класу поміщика, ніж до перемагаючої буржуазії (це позначається в таких речах, як «The domain of Arnheim» - «Маєток Арнгейм» або «Маєток Лендоре», 1842, де розгортається ідилічна картина південній помісної життя). Від протиріч дійсності П. йде у світ фантазії; намагаючись не помічати боротьби, що розгортається в його країні, він звертається до запущеним похмурим феодальним замкам Європи, особливо Англії, - до епохи феодалізму, чужого Америці. Його розрив з навколишньою дійсністю не перейшов в протест, його соціальні сподівання безперспективні, утопії - худосочні; він відчував своє становище в суспільстві як глибоке трагічна самотність перед обличчям неминучих зіткнень, відобразивши це ловлення самотності, цю невиразну тривогу в яскравому оповіданні «Man of the crowd »(Людина натовпу, 1840).
Творчість П., повне глибокого жаху перед майбутнім, ця поезія розпаду і загибелі, знаходилося під впливом романтизму, вже завершував свій шлях на Заході. «Похмура фантастика, поступово зникала з європейської літератури, спалахнула ще раз оригінально і яскраво в" страшних оповіданнях "По - то був епілог романтизму» (Фріче). На творчість П. зробили сильний вплив англійські і німецькі романтики, особливо Гофман (недарма П. захоплювався німецькою літературою і ідеалістичною філософією), йому споріднений зловісно-похмурий відтінок гофманівської фантазій, хоча він і заявив про себе: «Жах моїх розповідей не від Німеччини, а від душі ». Слова Гоффмана: «життя божевільний кошмар, який переслідує нас до тих пір, поки не кине нарешті в обійми смерті», виражають собою основну ідею «страшних оповідань» П. - ідею, яка разом зі своєрідним стилем її виразу народилася вже у перших оповіданнях П . і лише поглиблювалася, оброблялася з великою майстерністю у його подальшому художній творчості.
Безвихідний жах життя, безроздільно панує над людиною, світ як царство безумства, загибель і розпад як зумовлений жорстокої верховної силою доля людини - такий зміст «страшних оповідань» П. Смерть як прояв надприродного (смерть прекрасної жінки в таємничій обстановці) - ось тема оповідання « Ligeia »(Лігейя, 1838), одного з кращих за майстерністю оповідань П. У ньому поставлена проблема подолання смерті, чудового, загадкового воскресіння Лігейя. В оповіданні «Berenice» (Береніка) відлюдник-споглядач Ей перейнявся маніакальною ідеєю, що він повинен мати прекрасні зубами своєї вмираючої нареченої Береніки, і виламує їх, роблячи це блюзнірство над ще живим, ще тремтять тілом. В інших оповіданнях дана тема втрати коханої («Eleonora», «Morella» тощо), виникла задовго до смерті коханої дружини П. - Віргінії (пом. у 1847). Проблема боротьби добра зі злом, роздвоєння психіки, тяги людини до зла поставлена в оповіданні про двійника «William Wilson» (Вільям Вільсон), та ж тяга до злочину, злу та знищення характеризує героїв оповідань «The Imp of the perverse» (Демон збоченості, 1845), «Metzengersteinn» (Метценгерштейн), «The black cat» (Чорний кіт, 1843), «The tell-tale heart» (Серце-викривач, 1843) і ін Метампсіхоз, передача думок на відстані, є темою оповідання « Казка скелястих гір »та істотним компонентом одного з найбільш вражаючих оповідань П. -« The fall of the house of Usher »(Падіння дому Ешер). У стародавньому, похмурому, повному якоюсь особливою гнітючої атмосфери замку живе останній його власник - Родерік Ешер; з хворобливо нервової, витонченої сприйнятливістю він крізь шум грози чує, як намагається вирватися з труни живцем похована їм у фамільному склепі сестра, але не в силах піти і допомогти їй - у нього маніакальна «страх» жаху. Сестра з'являється в закривавленому савані, жах вбиває її брата, вони обидва вмирають, і замок Ешер падає, зруйнований грозою.
Родерік - по суті основний і єдиний герой П., по-різному повторений в інших оповіданнях: це - нервовий, болісно-сприйнятливий споглядач, любяшій рідкісні книги, відлюдник, що боїться життя; він так само умовний, як і улюблена героїня П. - загадкова , таємничо-мудра, гаснуча прекрасна жінка. Герої П. - у влади року, зумовив їх загибель; вони безвладних, в них немає сили для протесту проти життя, що відчувається як кошмар і зло. Кожен з них - жертва який-небудь нав'язливої ідеї, вони не живі люди з реальними почуттями і пристрастями, а абстрактні фігури, майже схеми, яким тільки виняткову майстерність художника додає життєвість. П. намагається подолати безвольність своїх героїв: наділяючи їх силою думки, він прославляє волю. Слова Джозефа Гленвіла: «Людина не поступився б ангелам, ні самої смерті, якщо б не слабкість його волі», він поставив епіграфом до «Лігейя». Але якщо саме неприродне і незбагненне, розвиваючись з суворою логічною послідовністю в оповіданнях П., змушує читача повірити в неймовірне, то тут майстерність П. не допомогло - герої його залишилися безвладних. П. неуважний до середнього людському характером, до психології та побуті звичайної людини, його цікавить тільки незвичайне, неправильна. З першої ж рядки твору всі елементи стилю - композиція, підбір слів, логіка оповіді - спрямовані на досягнення певного, заздалегідь розрахованого ефекту, який уражує читача в кульмінаційному пункті оповідання, - недарма обираються такі жахливі моменти, як передчасне поховання, замуравленіе живцем і т. д .
Надприродне у По - це розсудливо обраний шлях для досягнення ефекту. Ефектами ж визначено умовне зображення героїв у П., яке відповідає умовному реалізму його диких і безлюдних пейзажів («Побачення», «Лігейя», «Падіння будинку Ешер» та ін.) Гофман наприклад на відміну від П. не обирає нарочито неприродного антуражу середньовіччя - у нього найнеймовірніші події відбуваються у звичайній обивательськи-бюргерської обстановці. Характерна також любов П. до показу світу через речі, коштовності і т. д. - риса, яку успадкував Уайльд.
Науково-фантастичні розповіді П. - «Пригода Ганса Пфалля», «Пригода Артура Гордона Піма» (The narrative of Arthur Gordon Pym of Nantuchet, 1838), «Небувалий аеростат», «Спуск в Мальмстрем» (A descent into the Maelström) і інші, - в яких письменник звертається до науки такого ненависного йому капіталістичного світу, виявляють надзвичайно велику винахідливість і звичайне майстерність стилю; але фантазія П. занадто слабка і бліда в порівнянні з розвитком капіталістичної техніки - вона іноді зводиться просто до логічного розгортання вже відомих винаходів ( «Небувалий аеростат») або перерахуванню фактів («1002 казка Шехеразада», 1845). Наука для П. - лише засіб прояву незбагненного, що допомагає надати цьому незбагненному (корабель, зростаючий, як тіло, безодня, що поглинає кораблі на Південному полюсі, і пр.) більшу частку ймовірності завдяки використанню точних географічних даних, хімічних рецептів, відомостей про морській справі і т. д. Наука тут відіграє декоративну роль, оскільки П. прагне лише до наукоподібність і містіфіцірованію читача, причому в науково-фантастичних оповіданнях розгортається та ж тема неминучої загибелі героїв. П., будучи в «страшних оповіданнях» та поезії завершителем романтизму, надав в області фантастики вплив на ряд зх.-європейських письменників. Від «Золотого жука» з пошуками скарбу і криптограми література приходить до «Острову скарбів» Стівенсона, від «Ганса Пфалля» - до «Подорожі на місяць» Ж. Верна, до географічної декоративності низки романів і пр.
Схильність П. до умоглядних аналізу, до послідовно-логічного розгортання подій, далі неймовірних, яскраво проявилася у його так зв. детективних оповіданнях - «Убивство в вул. Морг »(The murders in the Rue Morgue, 1841),« Таємниця Марі Роже »(The mystery of Marie Roget) і« Украдене лист »(The purloined letter, 1845). Як і в науковій фантастиці, П. намагається надати своїм детективним розповідями характер фактів, що мали місце в дійсності, вводячи в оповідання поліцейські протоколи, точні дати, посилання на періодичну пресу і т. д. Клубок суперечностей, протилежних один одному, заплутаних фактів поступово розв'язується завдяки стрункій системі логічного аналізу, перед якою безсилі будь-які загадки. Характерно, що мотив приватної власності, безроздільно домінує в буржуазному детективному жанрі, не знаходить собі місця в оповіданнях П. Також не займають його питання моралі, психології злочинця і злочину - його цікавить лише технічна сторона справи (одне з його оповідань так і названий «Шахрайство як одна з точних наук »), сюжетний вузол загадки і підведення читача до моменту розгадки, який виконує роль кульмінаційного пункту« страшних оповідань ». П. у своїх детективних оповіданнях намагався наблизитися до дійсності, але замість цього вийшло втеча в область аналітичної думки. Його Дюпен - літературний батько і конен-дойлевского Шерлока Холмса і честертоновского патера Брауна, причому характерно, що у всіх цих творах розповідь ведеться від імені одного детектива, який допомагає йому.
Поезія П. не відірвана від всього іншого творчості; недарма кілька його віршів включені в його ж оповідання. Улюблений герой П. відчутно присутній в цій ліриці тонких почуттів і переживань, пофарбованих у похмурі тони, вносячи роздвоєння почуття і свідомості, пожирає серце скорбота і безсилля пізнати таємниче. Як і в прозі, П. прагне досягти своїми віршами певного ефекту. У своїй статті «The poetic principle» (Принцип поезії) він проводить розмежування між поезією і наукою, вважаючи, що істина не є сутністю поезії і суперечить їй, що сутністю поезії є краса - і перш за все краса форми, що передає красу почуттів. В іншій статті - «The philosophy of composition» (Філософія творчості, 1846) - П. розповідає про розважливих, чисто логічних шляхах, якими він прийшов до створення своєї кращої поеми «The Raven» (Ворон, 1845): він попередньо визначив розмір поеми , рефрен і строфу і потім вже тему, яка повинна була поєднувати скорботу і красу - напр. смерть прекрасної жінки. У цій статті звичайно багато журналістської вигадки, але те, що ефект поеми суворо розрахований, що творча інтуїція підпорядкована розуму, позначається у всіх деталях поеми. «Ворон» - це відображення страшного в природному, це поема про безвихідь скорботи, про безнадійність горя, з повторюваним все з більшою силою рефреном - кряканням ворона, загнаного в бурю до самотнього мрійнику, туга за тим, що він більше ніколи не побачить свою померлу кохану Ленору - «Nevermore!» - «Більше ніколи!»:
«Там, над входом, ворон чорний з білим бюстом злитий завжди,
Світлом лампи осяяний, дивиться, наче демон сонний.
Тінь лягає подовжено - на підлозі лежать року,
І душі не встати з тіні - хай ідуть, ідуть року,
Знаю - Більше ніколи! »(Перев. Брюсова).
Тема любові і смерті, в якій любов підкреслює жах смерті, а смерть - силу і непереможність любові, розгортається в ряді віршів П. Похмура пригніченість і роздвоєння свідомості, що йде до божевілля, в поемі «Ulalume» перегукуються з безнадійною скорботою «Ворона».
Як у прозі, так і в поезії для П. характерний майстерний відбір слів, стислість і яскравість образів, що створюють своєрідний настрій, виняткова гармонія частин, стрункість композиції. У поезії це доведено до вищої досконалості. П. сприйняв в цьому відношенні краще від англійської романтичної поезії - від Байрона, вплив якого відчувається особливо сильно в юнацьких віршах, від Шеллі і гол. обр. від Кольриджа. Похмурий тон «Старого моряка» з його приголомшливої серця людей зумовленістю, простотою і в той же час грандіозністю образів, умовним реалізмом незбагненного, фантастичні образи «Кубла-хан» - все це мало великий вплив на творчість П.
П. свідомо прагнув знайти в техніці англійської вірша нові засоби - він вводить нові поєднання розмірів і строф, він ретельно розробляє внутрішню риму, алітерації, звуконаслідування, досягаючи невмирущої, за висловом Брюсова, ритмічності й музичності. Ця поетична техніка досягає своєї вершини у вірші «The bells» (Дзвони), в якому передані всі відтінки церковного дзвону.
Осібно в творчості П. стоїть його «Eureka» (Еврика, 1848), в якій він дав містико-пантеїстичну систему, виклавши основи своєї філософії. Слід відзначити ряд критичних статей П., який боровся проти буржуазної літератури Півночі - проти Лоуелл, Лонгфелло та ін
Оригінальність стилю П. не знайшла собі послідовників в Америці. Буржуазія заплатила йому за його ненависть святенницьким замовчуванням. Але ця ненависть індивідуаліста-відщепенця не виключала самих антигромадських занепадницьких настроїв. Ось чому творчість П. знайшло собі резонанс в поезії французького символіста Бодлера, який переводить П., знайомить з ним Європу, і звідси починається вплив По на літературу декадансу та символізму - на Вільє де Ліль Адана, Малларме, Метерлінка, Уайльда і т. п ., аж до російських символістів.
Особливо багато уваги П. приділяли російські декаденти («Ворон», перев. Д. Мережковського, в «Північному віснику», 1890, № 11; «Балади і фантазії», «Таємничі оповідання», перев. К. Бальмонта, 1895; « Ворон », перев. В. Брюсова, у« Питаннях життя », 1905, № 2). Особливо популярний був у декадентів розмір «Ворона» (Бальмонт, Брюсов, «Алтея» В. Голікова).
Список літератури
I. The Virginia, ed. by JA Harrison, 17 vv., Boston, 1902
EC Stedman a. GE Woodberry, 10 vv., NY, 1908
Собр. сочин., 2 тт., вид. Пантелєєва, СПБ, 1896
Незвичайні оповідання, 2 тт., Вид. Суворіна, СПБ, 1896
Таємничі розповіді, перев. К. Д. Бальмонта, М., 1908
Собр. сочин., 2 тт., вид. «Вісника іноземної літератури», СПБ, 1911
Те ж, перев. К. Бальмонта, 5 тт., Вид. «Скорпіон», М., 1911-1912 (в останньому томі нарис життя Е. По, сост. К. Бальмонт, і листи Е. По)
Вірші в кращих російських перекладах, СПБ, 1911
Розповіді, 3 тт., Перев. М. А. Енгельгардт, вид. «Всесвітня література», Берлін, 1923
Розповіді, перев. К. Д. Бальмонта, Ростов н / Д., 1923
Повне зібрання поем і віршів, перев. і предисл. Валерія Брюсова з критико-бібліографічним коментарем, вид. «Всесвітня література», М.-Л., 1924
Остання жарт, Розповіді, вид. «Вогник», М., 1927.
II. Whitman SH, Є. А. Poe and his critics, NY, 1860
Gill WF, Life of EA Poe, 5-th ed., NY, 1880
Lauvrière E., Un génie morbide, 2 vv., P., 1904
Woodberry GE, Life of EA Poe, 2 vv., Boston, 1909
Seylaz L., E. Poe et les divmiers symbolistes français, P., 1924
Mauclair C., Le génie d'E. Poe. La légende et la vérité, Paris, 1925
Stanard MN, The dreamer, Philadelphia, 1925
Alterton M., Origines of Poe's critical theory, Jowa city, 1925
Phillips ME, E. Poe the man, 2 vv., Chicago, 1926
Krutch JW, EA Poe, NY, 1926
Allen H., Israfel, The life a times of EA Poe, 2 vv., NY, 1927
Lloyd JAT, The murder of EA Poe, L., 1931
Lemonnier L., E. Poe et les poètes français, P., 1932
Красносельський П. А., У боротьбі з прозою життя, «Русское багатство», 1900, XI-XII
Горленко В. Г., Нова праця про Е. Пое, в книзі автора «Відблиски», СПБ, 1908
Анічков Є. В., Бодлер і Едгар По, «Сучасний світ», 1909, II (перепеч. в книзі автора «Предтечі й сучасники», т. I, СПБ, 1910)
Бодлер Ш., Едгар По, перев. Л. Когана, Одеса, 1910
Бразоля Б. Л., Критичні межі, СПБ, 1910
Фріче В. М., Поезія кошмарів і жаху, М., 1912
Брюсов В., Едгар По, в книзі «Історія західної літератури» (1800-1910), під ред. проф. Ф. Д. Батюшкова, т. III, М., 1914
Динамо С., Науково-фантастичні новели Едгара По, «Література і марксизм», 1931, III
Його ж, Новели Едгара По, «30 днів», 1933, XI-XII
Його ж, Едгар По - художник смерті і розкладання, «Жовтень», 1934, IV.
Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту http://feb-web.ru