Бондаренко Ілля Євграфович
Роки життя: 18.07.1870 - 21.07.1947
Архітектор.
Після закінчення Уфімської гімназії в 1887 р. вступив до МУЖВЗ, де перебував під опікою відомого московського зодчого А.С. Камінського. У 1891 р. після декількох років навчання залишив училище, не закінчивши його. Освіта завершив на Будівельному відділенні Політехнікуму в Цуріхе (Щвейцария) в 1894 р. Там же познайомився з відомим купцем І.А. Морозовим, для якого зробив кілька орнаментальних малюнків для тканин.
З осені того ж року працював у будівельній конторі Московського Купецького Товариства керував будівництвом будівлі Духовної консисторії на Мясницькій вул., Зводився за проектом В. Г. Стрітенського; крім того працював в майстерні архітектора А. Є. Beбера, а в 1895-1896 роках - в майстерні Шехтеля.
З 1895 скрупульозно вивчав російське мистецтво в Державному Історичному музеї та музеї П.І. Щукіна. З 1896 р. примикав до Мамонтовского кухоль; в 1898-1899 рр.. співпрацював з гончарним заводом "Абрамцево". Швидше за все, саме ця обставина сприяла залученню Бондаренко для проектування павільйону Російського Кустарного відділу на Всесвітній виставці в Парижі (1899-1900). Як відомо, цей міжнародний огляд досягнень науки, техніки, промисловості і культури став потужним провідником стилю модерн в зодчество більшості європейських країн, в тому числі, Росії.
Яскраві екзотичні національні форми виставкових павільйонів так званої Російської села в Парижі, розроблені Бондаренко спільно з художником К.А. Керівним, виявилися біля витоків неорусского стилю - національної модифікації нового архітектурного напряму. Вони відбили багаті образні і декоративні враження, накопичені Б. під час подорожі по давньоруських містах Поволжя наприкінці 1890-х років і по селах Російської Півночі. У подальшій творчості зодчого саме ця мова архітектурних форм отримав найбільший розвиток.
У 1900-1905 рр.. складався архітектором Іверської Громади Червоного Хреста. У 1902 р. Бондаренко взяв активну участь у знаменитій московській виставці Архітектури та художньої промисловості Нового стилю, що стала точкою відліку в широкому поширенні модерну у забудові Москви. Він представив на ній предмети меблів, дерев'яні різьблені вироби і мальовничий фриз.
Автор першого й кількох наступних старообрядницьких храмів у Москві і її околицях, зведених після Маніфесту 1905 р. і заклали образні основи новітнього етапу старообрядницького храмобудування, який вніс помітний внесок у формування образу міста 1900-1910-х років. Найвизначнішими серед них були московські храми в Токмаковим і Малому Гаврикову провулках, а також храм у Богородську Московського у. У них ясно висловилися основні архітектурні прийоми зодчого, складові його творчий почерк - образний лаконізм і виразність, увага до промальовуванні силуету, часте використання фасадної майоліки або живописні панно.
У своїх роботах Бондаренко вільно комбінував форми, генетично пов'язані з давньоруським зодчеством, але сильно стилізовані і перебільшені. Його явно захоплювала глибоко національна архітектурна пластика Пскова і Новгорода, але пропущена як би через горнило Мамонтовского гуртка. Його твори в неорусском стилі з'явилися послідовним продовженням принципів, заявлених ще у 1881-1882 рр.. В.М. Васнєцовим і В.Д. Полєновим в абрамцевской церкви. Не випадково майже всі храми Бондаренко також були прикрашені керамікою заводу "Абрамцево", що грала в них провідну декоративну роль.
Активний член Імператорського Московського Археологічного Товариства. Член МАО з 1913 р., член Міжнародного конгресу архітекторів від МАО. Голова Комісії з улаштування Історичною виставки архітектури та художньої промисловості на V Всеросійському з'їзді зодчих у Москві, секретар цього професійного форуму.
Талановитий художник Бондаренко чимало працював у сфері прикладної графіки та промислового дизайну: виконував ескізи обкладинок настінних календарів, афіш Гуртка любителів російської музики, предметів прикладного мистецтва, меблів. Брав участь в оформленні вистав Приватної Російської опери, виконував декорації за ескізами М. А. Врубеля, Захоплювався літературною творчістю - в 1889-1890-х роках писав оповідання. Колекціонував книги з мистецтва, історії Москви, а також старовинні гравюри.
Широко освічена зодчий, знавець московського ампіру, захоплення яким почалося ще в 1904 р. з публікації низки статей за московським класицизму. Організатор "Кружка любителів мистецтв" з вивчення епохи "ампіру" (1908) Улаштовувач розділу "Москва в епоху Вітчизняної війни" на ювілейній виставці в пам'ять війни 1812 р. Бондаренко був одним із творців "Історичною виставки архітектури" (1913), де були вперше представлені справжні креслення Д. Джілярді і А. Григор 'єва, знайдені ним в Історичному музеї.
Автор багатьох історико-архітектурних досліджень, в тому числі, першої монографії про творчість архітектора М. Ф. Казакова, підготовленої до 100лет з дня його смерті.
Найбільш значна частина архітектурної спадщини Бондаренко припадає на дореволюційний період, після 1917 р. він відійшов від будівельної діяльності, перейшовши до організаційної та історико-архітектурної роботі. Після революції він працював у складі Колегії з охорони пам'яток мистецтва та старовини, обстежив пам'ятники Верхньої і Середньої Волги. У 1919 - 1921 рр.. був директором Управління художніх музеїв в Уфі, організував там Державний Художній музей з бібліотекою і Уфимський політехнікум. Після повернення до Москви був членом Деткоміссіі ВЦВК (до 1923 р.), членом урядової комісії з відновлення Ленінграда (1924-1926), експертом Вищої арбітражної комісії Ради Праці і Оборони (1924 - 1926).
В кінці 1920-х - в 1930-і роки Бондаренко знову повернувся до активної архітектурній практиці, розробивши і здійснивши чимало перебудов музейних будівель і установ Москви, а також деяких інших міст. Він працював архітектором Державного Історичного музею (1926-1927), був членом Муні Відділу благоустрою Мосради (1928-1930), співробітником Інституту Гражданотерапіі (1931-1933), експертом Відділення Проектування і планування Мосради (1934-1937), головним архітектором Будівельного відділу Мосенерго (1935-1939).
З 1940 р. практично повністю переключився на наукові дослідження, хоча в 1943 - 1944 рр.. перебував на посаді головного архітектора Ваганьківського та Вірменського кладовищ; з 1942 по 1946 р. прочитав близько 100 лекцій в госпіталях, головним чином, присвячених історії архітектури Москви; зрідка залучався для різних консультацій, в 1945-1946 рр.. брав участь у відновленні Колійного палацу в Калініні (Тверь).
На відміну від більшості архітекторів свого часу написав у 1930-х роках мемуари, в яких відбилася художня та культурне життя Москви початку XX століття. Це унікальний літературний пам'ятник епохи, що дозволяє не тільки побачити процес архітектурно - стилістичного розвитку міста очима сучасника, який брав у ньому безпосередню участь, але і вжитися в проблеми та інтереси професійного середовища, дізнатися імена її авторитетів і чужинців.