ФРЕДЕРІК ГЕНРІ (англ. Frederic Henry) - герой роману Е. Хемінгуея «Прощавай, зброє!» (1929). Образ Ф.Г. являє собою розвиток ліричного героя Хемінгуея і типологічно пов'язаний з такими персонажами, як Нік Адама («У наш час», 1925), Джейк Барнс («Фієста / І сходить сонце /», 1926). (В американському літературознавстві «wounded hero», тобто «поранений герой».) В образі Ф.Г. сильні автобіографічні мотиви - сам Хемінгуей з романтичних спонукань добровольцем потрапив на фронт до Італії, розчарувався в колишніх ідеалах, отримав поранення і в госпіталі м. Мілан мав роман із сестрою милосердя Агнесою фон Куровські. Ф.Г, будучи американським громадянином і беручи участь у подіях, що відбуваються в Європі, як і Джейк Барнс, а пізніше і Роберт Джордан, являє собою поширений в американській літературі тип «американця за кордоном». Але стрижнем образу Ф.Г. є те, що це герой антивоєнного роману, що не приймає «чужу» війну, що приходить до пацифізму. У Ф.Г. немає спогадів про довоєнне життя. Війна відучила його вірити ідеалам і «високим» словами, залишивши віру тільки в самоцінність особистості й у прості речі. Хемінгуей показує Ф.Г. цинічним індивідуалістом, скептиком. Але десь у глибині особистості Ф.Г. зберігається природна першооснова оцінки світу: людськи високу залишається високим, а низьке - низьким. Для Ф.Г. війна весь світ перетворила в чужий і ворожий, залишивши йому тільки втеча від несправедливості та насильства. Він укладає «сепаратний мир», а й у невоюющей Швейцарії його наздоганяє смерть (від пологів) єдино близької людини, руйнуючи залишки віри в життя і в які б то не було ідеали. Ф.Г. - герой втрати, кандидат в співтовариство «втраченого покоління». Критика звинувачувала дезертира Ф.Г. в споглядальності і антігражданственності, проте йому притаманні активність дії і гуманізм. Відмова від участі в безглуздій бойні - тому свідчення. Ф.Г. відноситься також до літературного типу героя любовного роману. Любов, яку йому подарувала війна, пробила пролом у броні його індивідуалізму, позбавила від відчаю. Критика писала про створені Хемінгуеєм Ромео і Джульєтті часів війни, про «пісні пісень» Ф.Г. і його подруги. Образ Ф.Г. переконливо демонструє творчу і життєстверджуючу силу любові, самодостатньо існуючу навіть там, де немає іншої основи для життя людини. Але світ, що включає в себе тільки любов до жінки, довго існувати не може. У Ф.Г. він валиться з її загибеллю. У якомусь сенсі це «щасливий» кінець. Залишся героїня жити, ця любов не була б, ймовірно, довгою. Пізніше в образі Роберта Джордана Хемінгуей показав, що високе почуття любові до жінки в особистості, що знайшла опертя в собі самій, не вмирає навіть зі смертю героя. Ф.Г., втративши кохану, повертається в порожнечу, створену в його душі війною. У критиці існувала думка (У. Глясер), що Ф.Г. поступово переймався духом християнської віри. Проте фінал роману показує зворотне - Ф.Г. сповнений відчаю і безвір'я. На відміну від Джейка Барнса Ф.Г. навіть не замислюється, як і для чого жити. «Рано чи пізно тебе уб'ють. У цьому можеш бути впевнений. Сиди і чекай, і тебе уб'ють ». Ці думки Ф.Г. виражають свідомість людини, отруєної «чужий війною» Ф.Г. прийшов до читача в один рік з героями романів «Смерть героя» Р. Олдінгтона та «На західному фронті без змін» Е. Ремарка, разом з ними ставши в ряд героїв, відкидають війну. До них примикає бравий солдат Швейк, який своєю «ідіотичною» демонстрував ідіотичною суть «чужий» війни. Традиція цих героїв збереглася в літературі і після другої світової війни: Дітер Нуль в «Пригоді Вернера Хольта» писав про долю хлопчаків, відправлених на фронт гітлерівською Німеччиною; Курт Воннегут, який окреслив мандри Біллі Пілігрима в романі з символічною назвою «Бійня номер п'ять». У першій екранізації роману (США, 1952) роль Ф.Г. зіграв Г. Купер.
Літ.: Reynolds MS Hemingway's first war. Prinston, 1976; див. також до статті «Джейк Барнс».