Щусєв Олексій Вікторович
Роки життя: 1873 р. - 1949
Архітектор
Чи не тремтячою рукою Олексій Вікторович помістив себе в міфологію - і відчував себе в ній як вдома. Про своє походження ось так він писав: "У мене збереглася папір ... де сказано, що предок мій, Костянтин Щусєв, служив у війську Запорізькому осавулом, з чого я укладаю, що походжу від українських козаків, тобто предки мої, як б схоже на легендарному борцеві за свободу Тарасу Бульбі "...
Самі обставини народження та дитинства Олексія Вікторовича Щусєва сприяли становленню і розвитку в ньому таланту.
Батько архітектора, Віктор Петрович, у чинах був порівняно невеликих. Але в рідному Кишиневі він звертав на себе увагу імпозантній зовнішністю і завзяттям у всякій діяльності, за яку доводилося йому братися. Найбільш прославився участю в будівництві школи, лікарні, інших богоугодних закладів, що проходили як раз за його відомству.
Мати, в дівоцтві Марія Корніївна Зозулін, в день свого весілля була молодшою Віктора Петровича більш ніж у два рази. Відбувалася вона з кола місцевої інтелігенції, що згодом позначиться на вихованні її чотирьох синів.
Найбільше захоплення викликав у домашніх рано проклюнулися в хлопчика талант художника. Малював по-особливому, підсвідомо прагнучи до освоєння світу.
Навчаючись у майстерні Леонтія Бенуа, Щусєв переконався, що в столиці боротьба за виживання вимагає куди більшої кмітливості, ніж у провінції. Він шукає нагоди показати себе і не зупиняється навіть перед екстравагантними ходами. Так 1895 р., дізнавшись з газети про кончину генерала Д. П. Шубіна, Поздєєва є до вдови з готовим ескізом надгробки. Ні з нею, ні з покійним знайомий не був, рекомендацій не мав, проте зумів відстояти своє переконання в тому, що замовлення має бути відданий йому. На цвинтарі Олександро-Невської лаври з'явилася квадратна в плані капличка під шатром.
У 1896 р. Щусєв виконав дипломний проект на тему "Барська садиба".
Щусєв намалював особняк в дусі французького Ренесансу і церковку, що викликає в пам'яті численні московські зразки кінця XVII ст.
Практичним результатом стала Велика золота медаль і право на закордонне відрядження. Щусєв надходить зовні парадоксально. Замість Європи відправляється до Азії, в Самарканд, у складі археологічної експедиції він досліджує гробницю Тамерлана ...
Через рік Щусєв все-таки відправився в європейське турне.
У Петербурзі Щусєв влаштував виставку колійних замальовок. Рєпін оголосив його кращим рисувальником серед архітекторів. Але це був успіх минулого. А в цьому більш актуальним було те, що серед архітекторів він - початківець архітектор.
У Кишиневі, під крилом благоволящих йому місцевих тузів, він міг бути забезпечений замовленнями, повагою, засобами. Проте становище провінційного зодчого і гарантується цим положенням буржуазне благополуччя його тепер не приваблювали. Занадто широкі обрії відкрилися духовному погляду Олексія Щусєва ...
На Крюковом каналі була знята кімната за 25 рублів на місяць, із столом і прислугою. Психологічно це був важкий час. Він виконує разові доручення іменитих зодчих. Але загрузнути в їх майстерень не прагне. Стати "негром" у Бенуа, Мельцера або Котова обіцяло пристойне утримання, проте загрожувало втратою індивідуальності. Щусєв жадав самостійної роботи, творчого польоту, в якому розвинеться його дарування.
Щусєв енергійно зайнявся громадською діяльністю, придбав зв'язку та досвідченість. Брав участь в організації 3-го Всеросійського з'їзду російських зодчих. З рекомендаціями Бенуа і Котова вступив в Петербурзьке товариство архітекторів. Отримане за дружиною придане знімало загрозу голодної смерті, і в нього вистачило витримки дочекатися, коли він знадобиться. Професор М. І. Котов почав переадресовувати Щусєва замовлення, братися за які сам не наважувався, а повністю відкидати вважав аполітичним. Це були церковні замовлення.
Молодий зодчий, який зумів протягом декількох років зробитися в Петербурзі помітною фігурою, зацікавив графа Олсуфьева, великого сановника і сноба. Граф запропонував йому перелицювати і надбудувати свій фамільний особняк на Фонтанці. Це на рідкість привабливу пропозицію Щусєв прийняв взимку 1902
Для Щусєва це було тільки початком. Адже на набережній Фонтанки під номером 14 стоять два будинки Олсуфьева. Другий був побудований за проектом Ф. М. Соболевського і з'єднаний з першим внутрішніми переходами в 1860-1869 рр.. Щусєв модернізував в 1910 р. і цей будинок. Вийшов чарівний міні-ансамбль.
Граф був у захваті. Будівля, як відомо, для власника є рід костюма, а щусевскіе фасади з'явилися тоді останнім писком архітектурної моди.
Олсуфьев був головою комітету з увічнення Куликовської битви. Затвердивши щусевскій проект власного будинку на Фонтанці, він цілком повірив у талант зодчого і запропонував зайнятися храмом-пам'ятником.
Правда, своїм ескізом він членів комітету чимало шокував. Західний фасад храму постав на ньому двома потужними вежами і стіною між ними. На стіну посаджена звоннічка, далі височів куб самої церкви. Виникала ілюзія давньоруського містечка. Архітектору помітили, що вежі ці в храмі не до місця. Виникла ситуація з тих, в яких позиція авторів завжди вразливіші позиції замовників. На щастя, Олексій Вікторович був занадто розумний, щоб сперечатися з начальством і демонструвати перевагу своєї ерудиції. Він умів дивувати, не збурюючи, і вважав за краще давати пояснення, підкуповує простотою. Сказав, що вежі символізують двох ченців-богатирів Пересвіту і Ослябю, так відзначилися в битві. Довід по-своєму незаперечний, скептики руками розвели - і відстали. Щусєв відтепер творив вільно.
Через два роки після виконання ним ескізу храму-пам'ятника, в червні 1904 р. Щусєв відправиться до Овруча. Там в жалюгідному стані перебували руїни церкви св. Василя. Археологічні дослідження показали, що західний фасад древнього храму мав товсті башти по обидві сторони від входу, тобто ту ж структуру, що складений Щусєвим фасад храму на Куликовому полі. Факт, що характеризує інтуїцію зодчого.
Творче своє кредо Олексій Вікторович оприлюднив в журналі "Зодчий" в 1905 р. Рішучість його тону обгрунтована успіхами в архітектурній практиці.
В архітектурі національного спрямування Щусєв стає безперечним лідером. Потужний собор Почаївської лаври, ліричний комплекс Марфо-Маріїнської обителі, чарівна церковця в селі Наталівка Харківської губернії, патетичний меморіал на Куликовому полі - це далеко не повний перелік шедеврів, створених ним в ті роки по містах і селах імперії.
Вершиною творчості в цьому жанрі міг стати Троїцький собор на однойменній площі у Петербурзі. Є глибокий сенс у тому, що першим петербурзьким творінням Щусєва став надгробний пам'ятник і що в тому ж жанрі виявилося останнє його творіння в дореволюційному Петербурзі. Мова йде про пам'ятнику А. І. Куїнджі, поставленому в 1914 р. на Смоленському кладовищі та перенесеному через півстоліття в Некрополь майстрів мистецтв. Так що опинився невідомо для Щусєва цей пам'ятник в тій же Олександро-Невській лаврі, де дебютував він капличкою над труною генерала Шубіна-Поздєєва.
Петербурзькі мотиви присутні у багатьох проектах, виконаних Щусєвим для інших міст Росії. У 1914-1916 рр.. Щусєв проектує і будує залізничні вокзали в провінції. Використовує мотиви петровської і єлизаветинської архітектури. Деякі станції вирішені в неокласичному стилі.
Петербуржців, товаришів по "Світу мистецтва", запросив він для виконання мальовничого оздоблення Казанського вокзалу в Москві. Про метод роботи зодчого можна судити з його запису: "Перші ескізи обробки зробив я. Потім включився запрошений А. Бенуа ..." Втім, Казанський вокзал судилося Олексію Вікторовичу завершувати вже в іншу історичну епоху. Навряд чи він про це здогадувався, коли починав.