Зміст
Введення 2
1. Біографія В. Пелевіна 3
2. Містична література В. Пелевіна 5
3. Шолом жаху ... Що це? 8
Висновок 12
Список використаної літератури 13
ДОДАТОК: Рецензії ЗМІ на повість
В. Пелевіна «Шлем ужаса» 14
Введення
Віктор Пєлєвін - письменник, який прийшов у російську літературу на межі 80 - 90-х років ХХ століття. Художник з надзвичайною манерою письма, створює дивний, часом фантастичний, деколи казковий світ. Це ім'я відоме не тільки професіоналам від літератури - письменникам, критикам, літературознавцям, видавцям, - але також і переважній більшості читачів. Показником успіху В. Пелевіна є той факт, що твори його переведені на багато мов світу (англійська, французька, японська та ін). Про це свідчить і низка престижних російських і зарубіжних премій, якими відзначено творчість письменника: він є лауреатом Малої Букерівської премії, отримав ряд престижних премій з фантастики: «Велике кільце», «Золота куля», «Бронзовий равлик», «Інтерпрескон», « Мандрівник »; його проза потрапила в« шорт - лист »« Independent foreign fiction prize », англійською премії за перекладну літературу.
Моє знакомствро з творчістю В. Пелевіна почалося з прочитання твору «Шолом жаху». Перше враження після прочитання кількох сторінок було не дуже гарне. Однак сюжет так затягував, що зупинятися вже не хотілося.
У даному рефераті я спробувала висловити свої думки і висловити своє враження від знайомства з творчістю В. Пелевіна.
1. Біографія В. Пелевіна
Віктор Пєлєвін народився і провів свої дитячі роки в Москві. Він закінчив Московський Енергетичний інститут. Потім послідувала служба в армії. У цей час Пєлєвін остаточно вирішив змінити своє життя і професію. Після повернення зі строкової служби молода людина вступає до Літературного інституту імені М. Горького і проходить там курс навчання. Через кілька років він стає співробітником журналу «Наука і релігія», де займається проблемами східного містицизму. Початок творчого шляху Пелевіна було пов'язано з віршами, які він «писав на комп'ютері», які «не виходили» і які не друкувалися. Займаючись перекладами Карлоса Кастанеди та Артура Маланського, в середині 1980-х Пєлєвін переходить до прози, і його першою публікацією стає казка «Чаклун Ігнат і люди», надрукована в журналі «Хімія і життя» (1989). У 1990 році він написав «Реконструктори», в наступному році світ побачив повість «Принц Держплану». У 1992 році вийшов перший збірник оповідань Пелевіна «Синій ліхтар», який спочатку залишався малозамеченним критикою, в 1992 році - «Бубон верхнього світу» і «Омон Ра», потім - «Жовта стріла» та «Життя комах». У 1996 році з'явився роман «Чапаєв і пустота» і, нарешті, в 1999 - найзнаменитіший і скандальний роман - «Generation` П `», що з'явився, судячи з усього, певною точкою в творчій кар'єрі письменника на даному етапі. Художня творчість Віктора Пелевіна піддавалося розгляду у вітчизняному літературознавстві та більш докладно в критиці кінця ХХ століття - початку ХХІ століття. До творчої спадщини письменника зверталися дослідники російської літератури кінця ХХ століття, розглядаючи проблеми російської літературної постмодернізму (О. В. Богданова, В. Куріцин, М. М. Лейдерман, Н. А. Ліхіна, І. С. Скоропанова), шляхи розвитку російської фантастики (С. Бережний, М. Мещерська), проблеми концептуалізму (С. С. Жогов). Але в більшості робіт представлений не аналіз в рамках традиційного літературознавства, а критика творчості Віктора Пєлєвіна (К. В. Азеева, Є. Некрасов, А. Немзер, О. Геніс, І. Роднянська, Д. Володіхін, Д. Биков, П. Басинський), а тому мистецька спадщина письменника до цих пір недостатньо повно і системно вивчено, далеко не всі аспекти його творчості отримали докладне висвітлення, не існує праць, де літературознавчому розгляду піддалося б усю творчість письменника. Але якщо роботи критиків і літературознавців дають деяке уявлення про філософської, естетичної концепції творчості Віктора Пелевіна, розглядають художні прийоми її втілення, містять спроби аналізу проблематики, окремих образів, то питання жанрової своєрідності творів письменника залишається осторонь.
Що не кажи, у Пєлєвіна завжди була загадка. Починав як звичайний фантаст, а стали читати люди, далекі від фантастики. Написав сатиру на радянську дійсність - "Омон Ра", а вийшла езотерична повість про самотність людини у Всесвіті. Написав, в общем-то, хохму - "Чапаєв і пустота", - і став одним з найпопулярніших російський письменників.
2. Містична література В. Пелевіна
Пєлєвін інтелектуальний і сучасний, в його творах з природною точністю відтворюються людські типажі сьогоднішнього дня - бізнесмени і бандити, телекоментатори і наркомани, кріейтори і чечени. Цього мало - перетинаються реальності, а герої відчувають самі несподівані метаморфози. Люди перетворюються на комах, герої комп'ютерних ігор - у людей, політичне життя країни створюється руками піарників і системних програмістів ... Якщо додати до всього цього, що Пєлєвін вміє «будувати», тобто чуйно відчуває композиційну в'язь твори, стрімко розвиває події, правильно розставляє акценти і безпомилково співмірними частини свого твору - стає зрозумілим, чому його книги заворожують читача з перших сторінок. «Що стосується продуманості конструкцій, які я використовую в текстах: писати книгу без чітко продуманого плану набагато цікавіше, але якщо підходити до літератури як до бізнесу, то це мій серйозний недолік, тому що доводиться багато переписувати, викидати цілі шматки, які потім не поміщаються в загальну конструкцію. Але якщо спочатку придумати весь роман як схему, а потім заповнювати його текстом, це буде смертельно нудно, незрозуміло тоді, навіщо цим займатися, гроші можна заробляти більш ефективними методами. Коли я пишу який-небудь текст, я рухаюся на дотик, саме в цьому для мене укладена принадність цього заняття, це як прогулянка в нічному лісі, коли не знаєш, що станеться через годину. Так що ці схеми з'являються при аналізі, але вони не передують синтезу, яким є творчість », - так говорить Віктор Пелевін.
Кажуть, що за час існування видавничого бізнесу в Росії різними видавництвами було вжито чотири спроби «розкрутити» видання російської містичної літератури - всі вони зазнали фіаско. Пелевіну вдалося створити свою містико-фантасмагоричну літературу, яка сьогодні користується все більшим і більшим попитом.
Пелевіна читати приємно хоча б тому, що крізь текст відчуваєш розумний іронічний погляд автора, а це за сьогоднішніми мірками літературним вже велике достоїнство твору. У першу чергу, в текстах Пелевіна - фантасмагорія, театр абсурду, добротно замішаний на постійно повторюваному тезі: світ ірреален. Немає нічого, крім порожнечі, а й самої порожнечі немає - так само як і того, хто про це розмірковує. Це не марення божевільного, це одне з основних положень деяких гілок буддизму. У той же самий час пєлєвінськи герої вплітають у це «ніщо» себе. У цьому і полягає єдиний істинний парадокс всіх текстів письменника. Літературна завдання Віктора Пелевіна - донести до читача звістка про буддистському звільнення свідомості і основні положення буддизму. «Татарський відчував, що його думки повні такої сили, що кожна з них - це пласт реальності, рівноправний у всіх відносинах з вечірнім лісом, за яким він іде. Різниця була в тому, що ліс був думкою, яку він при всьому бажанні не міг перестати думати »(« GENERATION П »). Все це - буддизм в перекладенні Пєлєвіна. І в принципі, в лейтмотиви і фабулах своїх творів автор досить монотонний: він завжди говорить про одне, веде до одного. Пєлєвін не справляється з темою. Він робить кардинальну помилку: підносить буддизм як негативне, а не позитивне вчення. І, отже, спочатку не визнає нічого кращого в цьому світі: він стверджує ілюзорність реальності світу і, отже, всіх тих матеріальних і духовних речей і цінностей, які в ньому існують. Він не розуміє того, що «... шлях до істинного усвідомлення великої істини, до якої повинен прийти адепт буддизму, відбувається тільки через піднесення і облагороджування натури, через позитивне зусилля, а не огульне заперечення чого б то не було». Пєлєвін не домагається нічого, крім байдужість. Він стає тургеневским Базаровим сьогоднішнього дня. Він не розповідає про витоки буддизму, про великого співчуття до людства. Пропускає це. Його не хвилюють питання моральності. У результаті читач отримує щось хуліганське, дуже легке і вільне. Саме тому проблемна молодь є однією з найбільш широких читацьких груп, що знають і люблять Пелевіна: після його книг життя здається простіше.
Пєлєвін - завжди несподіванка. Тільки він може змішувати реальності так якісно. У результаті зміщується не тільки зміст, а й форма розповіді. Терпка і своєрідна проза робить його неповторним. Нехай навіть часто це досягається шляхом змішування стилів. Декаданс, сюрреалізм, навіть постмодернізм, є будівельним матеріалом для його неймовірних конструкцій. Їх фундамент - наше власне світобачення.
Книги цього письменника, проковтуються захлинаючись, після прочитання відкладаються в бік з якоюсь здивованою задумою: що сказати? Читач не готовий до того щільному і неординарної впливу, яке організовує Пелевін у своїх книгах.
3. Шолом жаху ... Що це?
«Шолом жаху»! Лабіринти буття і свідомості. Шолом як схема сущого і несучого. Віртуальність реальності і реальність віртуальності. На цей раз Майстер перетворював дійсність на замовлення британського видавництва Canongate books, тому що їх працівник Джеймі Бінг придумав: а здорово було б, якщо б культові письменники з різних країн (Джанет Вінтерсон, Умберто Еко, Карен Армстронг, Віктор Пєлєвін і ін) переказали б по одному сюжету зі світової міфології, а британське видавництво Canongate books і ще 26 зарубіжних видавництв друкували і продавали б ці книжки по всьому світу. І ось який міф створив Пєлєвін з факту свого вибору міфу про Тесея і Мінотавра:
"Це дуже цікавий проект видавництва: всім учасникам було дано завдання написати версію якого-небудь міфу за своїм вибором, в будь-якій формі. Я попросив доньку своїх знайомих італійців вибрати для мене міф, вона довго думала, а потім надіслала мені листа з одним єдиним словом Minotaurus ... "
«Збудую лабіринт, в якому зможу загубитися з тим, хто захоче мене знайти, - хто це сказав і про що?» Це сказав Віктор Пєлєвін, і сказав він це про своїй повісті «Шолом жаху». Сьогодні, вирішив Пєлєвін, кращий лабіринт - це Всесвітня павутина. Інтернет-чат, в якому беруть участь вісім персонажів (Monstradamus, IsoldA, Nutscracker, Organism (-:, Sliff_zoSSchitan, Ariadna, UGLI 666, Romeo-y-Cohiba), замкнених всередині лабіринту - кожен свого. Спілкуючись один з одним лише за допомогою комп'ютерів , вони намагаються знайти відповідь на питання: де вони знаходяться? Як їм вибратися з цього дивного місця? І взагалі - що таке цей Мінотавр з його Шолом жаху і де знайти на нього Тесея? ..
Але що таке Шолом Жаху і що він з себе представляє? Так про нього розповідається в книзі: «... корпус цієї машини був схожий своєю формою на шолом. <...> Стародавня бронзова каска, під якою було загинаються всередину забрало в дірочках. Нижня частина йшла усередину шолома через проріз посередині обличчя. Ще там були якісь бічні пластини ... Схоже на шолом римського гладіатора - як би бронзова капелюх із забралом. Тільки тут були ще роги. Вони виходили з верхньої частини шолома і загиналися тому. <...> Шолом жаху складався з декількох головних деталей і безлічі допоміжних. У деталей були дивні назви: фронтальний сачок, решітка зараз, лабіринт-сепаратор, рогу достатку, дзеркало Тарковського і так далі. Найбільшою деталлю були грати зараз - фронтальний сачок. Вона складалася з двох частин, часом зливаються в одне ціле. Її зовнішня частина, сачок, виглядала як забрало з дірочками, а внутрішня, решітка, ділила шолом на верхній і нижній відділи, тка що голову, навіть найменшу, в нього вже було не просунути. Решітка зараз відділяє минуле від майбутнього, тому те, що ми називаємо «зараз», існує саме в ній. Минуле знаходиться у верхній частині шолома, а майбутнє - у нижній ... »А носить цей шолом хтось на ім'я Астеріск. Хто такий Астеріск, або Астерій, героям вдається дізнатися трохи пізніше. «Астерій - це все, що перед нами і всередині нас. Вторгаючись в розум, він прикидається цим світом і нашим власним розумом з усіма його голосами, так переконливо сперечалися один з одним. Зрозуміти це і означає побачити Астерія. Справжнє таємне ім'я Астерія, яке дає над ним владу, - Астерій, який є Ми. <...> Людина подібна до дерева. Думки в його голові схожі на пісні птахів у кроні. Скільки птахів має заспівати разом, щоб з'явилося те, що ми вважаємо собою? І чи є у дерева своя пісня? Астерій створений за цим зразком ... Головний секрет Астерія в тому, що він абсолютно не потрібен. Він страж, який непідкупно сторожить те, що він створив сам, від того, що він сам створив ». У результаті нудних, навіть занудних переговорів, які, втім, урізноманітнює один дуже смішний юзер (Sliff_zoSSchitan), що перебуває в стані перманентного алкогольного сп'яніння, вони з'ясовують, що Мінотавр сидить всередині них самих і кінчати треба не з зовнішньою загрозою, а з власними страхами і комплексами. Загалом, кожен сам собі по життю Тесей. А Шолом жаху - це страхи. Якщо Тесей одягне на себе Шолом жаху, то в дзеркалі він побачить Мінотавра. І якщо Тесей буде намагатися вбити Мінотавра, то Шолом жаху вже не зняти. Всі ці думки і викладає юзер-алкоголік - звична форма викладу головної думки для Пєлєвіна.
Жанр цього твору визначити досить складно, оскільки можна віднести його і до роману, і до повісті. Дослідники ще не прийшли до спільної думки. Я вважаю, що це все-таки повість. Тут досить часто зустрічається ненормативна лексика, нецензурна. Це трохи відштовхує читача від прочитання інших творів Пєлєвіна. Але, незважаючи на це, сама повість дуже цікава, і читати її хочеться до самого кінця.
«Шолом жаху» у 2005 році став театральним проектом молодого модного режисера Живіле Монтвілайте. Авангардистка Монтвілайте - випускниця ГІТІСу. Режисерський курс вона закінчила у 2001 році. До Москви вона приїхала років вісім тому, «вчитися театру». Живіле ставила різні вистави на сучасні, актуальні теми. На цей раз вона взялася за складний і абсолютно, на перший погляд, «нейтральний» роман / повість Пєлєвіна «Шолом жаху». Тема вистави відповідна, в пелевінской дусі - життя-лабіринт, трагічна любов, люди майбутнього. Відкритий багатозначний фінал. Дія розгортається одночасно в трьох просторах - на сцені, на екранах в залі і на моніторах персональних комп'ютерів і ноутбуків. Як заманливо кажуть автори проекту, глядачеві пропонується нова якість театрального шоу, в якому ноутбук є невід'ємним аксесуаром: Це красиве шоу, розраховане не тільки на досвідчених театралів, але і на просунутих молодих людей, що живуть в бездротовому стилі ».
А ось відчуття людей, які побували на виставі:
- Режисер позбувся давно вже приїлися логічних ланцюжків автора, що закінчуються словами «якого насправді немає». У цілому в п'єсі достатньо і класицизму, і постмодерну.
- Весь наш світ - лабіринт, і Тесей, що надів шолом жаху, що став Мінотавром і глянув у дзеркало, бачить себе ж, Тесея. Думка про те, що кожна частка шолома жаху - це і є шолом жаху, розділений також на декілька часток, є центральною у постановці і книзі. Лабіринт є символом життя, як її суб'єктивно представляють герої п'єси.
- Перед глядачами встановили комп'ютери, завдяки чому кожен зміг обрати власний режим сприйняття і прямо під час вистави обмінюватися коментарями з іншими глядачами, які опинилися в залі. Завдяки новітній технології режисерові вдалося поєднати в одному проекті літературу, театр, музику, відео, художній перфоманс та Інтернет-чат.
- У цілому, враження позитивне - як від нормального концептуального театру. Були проблеми з технічної частини, з ноутбуками. Працював тільки чат, в якому йшло обговорення дії, але здебільшого люди просто відривалися і знайомилися. Під час вистави хтось навіть пішов, але таких були одиниці. Якщо не читав книгу і взагалі не знайомий з Пєлєвіним, або налаштований на критичне сприйняття, то що відбувається, здається чимось з серії «хто тут?».
- Звідти немає виходу. Хоча глухий кут насправді існує тільки в головах мешканців. І вирватися звідти можна, усвідомивши це. Росію називають в'язницею народів. В'язниця - теж типовий лабіринт. Значить, і Росія - лабіринт, звідки немає виходу, доки ти не усвідомлюєш свою космополітичну суть.
- Я був злегка розчарований кінцівкою вистави, яка не відповіла на найцікавіше запитання книги: що далі? «Шолом» працює циклами, і кінець книги явно відсилає нас в початок.
Висновок
Пєлєвін щирий і сильний. Він «цікавий», талановитий і популярний. Він діє рішуче і з усвідомленням власної правоти. Його читають, і будуть читати. Читати і не розуміти, що ж насправді відбувається в книгах Пелевіна і з тими, хто тримає ці книги в руках. Всі придумані героями Пелевіна світи - це прагнення протистояти сіркою, байдужою до людини реальності, і наслідок слабкості персонажів, адже вся ця низка ілюзій стає для них справжнісінькою реальністю. Пєлєвін експериментує з формою, залишаючи зміст незмінним. Він є одним з тих рідкісних сучасних авторів, які створили собі ім'я поза жанру детективу, бойовика чи фантастики - справжніх кузень нових літературних імен, поза кривавої або скандальної тематики. Пєлєвін створив свій жанр, свою тему, створив і зайняв свою власну літературну нішу. Творчість Пелевіна вирішує якусь суперзавдання, яка робить його, це творчість, суперечливим, негуманним і, в кінцевому підсумку, негативним в сенсі ментального й емоційного впливу на читача. Ім'я Пелевіна у всіх наслуху, сьогодні його знають в самих широких літературних і читацьких колах, але ... про Пєлєвіна майже нічого не пишуть і не говорять.
Список використаної літератури
1. Шолом жаху: Креатифф про Тесея і Мінотавра / Віктор Пелевін. - М.: Відкритий світ, 2005. - 224 с. - (Міфи).
2. Generation `` П ``:
3. Статті:
- Андрій Піскунов «Як правильно любити Віктора Пелевіна»
- Олександр Архангельський «Пєлєвін. Система дзеркал »
- Фрілансер «Віктор Пєлєвін»
- Олексій Філіппов «Пєлєвін і порожнеча»
- Ігор Гетьманський «Загадки і відгадки В. Пелевіна»
- Псой Короленко «Дуже потрібна і сучасна книга»
- Віктор Пєлєвін «Коли я пишу, я рухаюся на дотик»
- Рецензії ЗМІ про книгу В. Пелевіна «Шлем ужаса».
ДОДАТОК
Рецензії ЗМІ на повість В. Пелевіна «Шлем ужаса»
Віктор Пєлєвін виділився на тлі інших учасників проекту. Його трактування виявилася живіше, ніж "Історія міфу" Карен Армстронг і "Тягар" Дженет Вінтерсон. Пєлєвін віддав перевагу більш зрозумілий молодіжної аудиторії жанр комп'ютерної гри. Можливо, ідею з аудіоверсій підказав сам текст Віктора Пєлєвіна. Адже "Шолом жаху" побудований у формі інтернет-діалогу. Вибір цілком розумний - адже інтернет став новим міфологічним простором.
Коммерсант Weekend
Містичний письменник Віктор Пелевін, за відомостями редакції, в даний момент проживає в Тибеті, грає зі світом за всіма правилами. Його новий твір "Шолом жаху" спочатку виходить на CD у виконанні Тіни Канделакі, Миколи Фоменко і деяких інших світських персонажів, а потім вже на папері в рамках всесвітньої кампанії. Суть кампанії - переказ давнього міфу (на вибір письменника) сучасною мовою. Віктор Олегович, за підказкою неназваною маленької дівчинки з Італії, вибрав міф про Мінотавра. Мінотаурусе, як він просив називати ...
ОМ
Міф про Мінотавра у формі інтернет-чату. У Древній Греції Інтернету не було. Тим-то Тесеєві і довелося битися з Мінотавром в звичайному лабіринті, а Аріадні афінського героя з цього лабіринту потім визволяти. Сьогодні, вирішив Пєлєвін, кращий лабіринт - це Всесвітня павутина. Ух, як там можна заблукати - Аріадна ниток не настачить!
Аріадною стала Тіна Канделакі. Вперше в Росії ще до виходу книги побачить світ її аудіоверсія. Видавничий Дім "СОЮЗ" запросив відомих артистів прочитати цей чат за ролями. У підсумку за звуковим лабіринту бродять голоси Леоніда Володарського, Марії Голубкіної, Тіни Канделакі, Юлії Рутберг, Миколи Фоменка, Олександра Ф. Скляра та інших.
Комсомольська правда
Введення 2
1. Біографія В. Пелевіна 3
2. Містична література В. Пелевіна 5
3. Шолом жаху ... Що це? 8
Висновок 12
Список використаної літератури 13
ДОДАТОК: Рецензії ЗМІ на повість
В. Пелевіна «Шлем ужаса» 14
Введення
Віктор Пєлєвін - письменник, який прийшов у російську літературу на межі 80 - 90-х років ХХ століття. Художник з надзвичайною манерою письма, створює дивний, часом фантастичний, деколи казковий світ. Це ім'я відоме не тільки професіоналам від літератури - письменникам, критикам, літературознавцям, видавцям, - але також і переважній більшості читачів. Показником успіху В. Пелевіна є той факт, що твори його переведені на багато мов світу (англійська, французька, японська та ін). Про це свідчить і низка престижних російських і зарубіжних премій, якими відзначено творчість письменника: він є лауреатом Малої Букерівської премії, отримав ряд престижних премій з фантастики: «Велике кільце», «Золота куля», «Бронзовий равлик», «Інтерпрескон», « Мандрівник »; його проза потрапила в« шорт - лист »« Independent foreign fiction prize », англійською премії за перекладну літературу.
Моє знакомствро з творчістю В. Пелевіна почалося з прочитання твору «Шолом жаху». Перше враження після прочитання кількох сторінок було не дуже гарне. Однак сюжет так затягував, що зупинятися вже не хотілося.
У даному рефераті я спробувала висловити свої думки і висловити своє враження від знайомства з творчістю В. Пелевіна.
1. Біографія В. Пелевіна
Віктор Пєлєвін народився і провів свої дитячі роки в Москві. Він закінчив Московський Енергетичний інститут. Потім послідувала служба в армії. У цей час Пєлєвін остаточно вирішив змінити своє життя і професію. Після повернення зі строкової служби молода людина вступає до Літературного інституту імені М. Горького і проходить там курс навчання. Через кілька років він стає співробітником журналу «Наука і релігія», де займається проблемами східного містицизму. Початок творчого шляху Пелевіна було пов'язано з віршами, які він «писав на комп'ютері», які «не виходили» і які не друкувалися. Займаючись перекладами Карлоса Кастанеди та Артура Маланського, в середині 1980-х Пєлєвін переходить до прози, і його першою публікацією стає казка «Чаклун Ігнат і люди», надрукована в журналі «Хімія і життя» (1989). У 1990 році він написав «Реконструктори», в наступному році світ побачив повість «Принц Держплану». У 1992 році вийшов перший збірник оповідань Пелевіна «Синій ліхтар», який спочатку залишався малозамеченним критикою, в 1992 році - «Бубон верхнього світу» і «Омон Ра», потім - «Жовта стріла» та «Життя комах». У 1996 році з'явився роман «Чапаєв і пустота» і, нарешті, в 1999 - найзнаменитіший і скандальний роман - «Generation` П `», що з'явився, судячи з усього, певною точкою в творчій кар'єрі письменника на даному етапі. Художня творчість Віктора Пелевіна піддавалося розгляду у вітчизняному літературознавстві та більш докладно в критиці кінця ХХ століття - початку ХХІ століття. До творчої спадщини письменника зверталися дослідники російської літератури кінця ХХ століття, розглядаючи проблеми російської літературної постмодернізму (О. В. Богданова, В. Куріцин, М. М. Лейдерман, Н. А. Ліхіна, І. С. Скоропанова), шляхи розвитку російської фантастики (С. Бережний, М. Мещерська), проблеми концептуалізму (С. С. Жогов). Але в більшості робіт представлений не аналіз в рамках традиційного літературознавства, а критика творчості Віктора Пєлєвіна (К. В. Азеева, Є. Некрасов, А. Немзер, О. Геніс, І. Роднянська, Д. Володіхін, Д. Биков, П. Басинський), а тому мистецька спадщина письменника до цих пір недостатньо повно і системно вивчено, далеко не всі аспекти його творчості отримали докладне висвітлення, не існує праць, де літературознавчому розгляду піддалося б усю творчість письменника. Але якщо роботи критиків і літературознавців дають деяке уявлення про філософської, естетичної концепції творчості Віктора Пелевіна, розглядають художні прийоми її втілення, містять спроби аналізу проблематики, окремих образів, то питання жанрової своєрідності творів письменника залишається осторонь.
Що не кажи, у Пєлєвіна завжди була загадка. Починав як звичайний фантаст, а стали читати люди, далекі від фантастики. Написав сатиру на радянську дійсність - "Омон Ра", а вийшла езотерична повість про самотність людини у Всесвіті. Написав, в общем-то, хохму - "Чапаєв і пустота", - і став одним з найпопулярніших російський письменників.
2. Містична література В. Пелевіна
Пєлєвін інтелектуальний і сучасний, в його творах з природною точністю відтворюються людські типажі сьогоднішнього дня - бізнесмени і бандити, телекоментатори і наркомани, кріейтори і чечени. Цього мало - перетинаються реальності, а герої відчувають самі несподівані метаморфози. Люди перетворюються на комах, герої комп'ютерних ігор - у людей, політичне життя країни створюється руками піарників і системних програмістів ... Якщо додати до всього цього, що Пєлєвін вміє «будувати», тобто чуйно відчуває композиційну в'язь твори, стрімко розвиває події, правильно розставляє акценти і безпомилково співмірними частини свого твору - стає зрозумілим, чому його книги заворожують читача з перших сторінок. «Що стосується продуманості конструкцій, які я використовую в текстах: писати книгу без чітко продуманого плану набагато цікавіше, але якщо підходити до літератури як до бізнесу, то це мій серйозний недолік, тому що доводиться багато переписувати, викидати цілі шматки, які потім не поміщаються в загальну конструкцію. Але якщо спочатку придумати весь роман як схему, а потім заповнювати його текстом, це буде смертельно нудно, незрозуміло тоді, навіщо цим займатися, гроші можна заробляти більш ефективними методами. Коли я пишу який-небудь текст, я рухаюся на дотик, саме в цьому для мене укладена принадність цього заняття, це як прогулянка в нічному лісі, коли не знаєш, що станеться через годину. Так що ці схеми з'являються при аналізі, але вони не передують синтезу, яким є творчість », - так говорить Віктор Пелевін.
Кажуть, що за час існування видавничого бізнесу в Росії різними видавництвами було вжито чотири спроби «розкрутити» видання російської містичної літератури - всі вони зазнали фіаско. Пелевіну вдалося створити свою містико-фантасмагоричну літературу, яка сьогодні користується все більшим і більшим попитом.
Пелевіна читати приємно хоча б тому, що крізь текст відчуваєш розумний іронічний погляд автора, а це за сьогоднішніми мірками літературним вже велике достоїнство твору. У першу чергу, в текстах Пелевіна - фантасмагорія, театр абсурду, добротно замішаний на постійно повторюваному тезі: світ ірреален. Немає нічого, крім порожнечі, а й самої порожнечі немає - так само як і того, хто про це розмірковує. Це не марення божевільного, це одне з основних положень деяких гілок буддизму. У той же самий час пєлєвінськи герої вплітають у це «ніщо» себе. У цьому і полягає єдиний істинний парадокс всіх текстів письменника. Літературна завдання Віктора Пелевіна - донести до читача звістка про буддистському звільнення свідомості і основні положення буддизму. «Татарський відчував, що його думки повні такої сили, що кожна з них - це пласт реальності, рівноправний у всіх відносинах з вечірнім лісом, за яким він іде. Різниця була в тому, що ліс був думкою, яку він при всьому бажанні не міг перестати думати »(« GENERATION П »). Все це - буддизм в перекладенні Пєлєвіна. І в принципі, в лейтмотиви і фабулах своїх творів автор досить монотонний: він завжди говорить про одне, веде до одного. Пєлєвін не справляється з темою. Він робить кардинальну помилку: підносить буддизм як негативне, а не позитивне вчення. І, отже, спочатку не визнає нічого кращого в цьому світі: він стверджує ілюзорність реальності світу і, отже, всіх тих матеріальних і духовних речей і цінностей, які в ньому існують. Він не розуміє того, що «... шлях до істинного усвідомлення великої істини, до якої повинен прийти адепт буддизму, відбувається тільки через піднесення і облагороджування натури, через позитивне зусилля, а не огульне заперечення чого б то не було». Пєлєвін не домагається нічого, крім байдужість. Він стає тургеневским Базаровим сьогоднішнього дня. Він не розповідає про витоки буддизму, про великого співчуття до людства. Пропускає це. Його не хвилюють питання моральності. У результаті читач отримує щось хуліганське, дуже легке і вільне. Саме тому проблемна молодь є однією з найбільш широких читацьких груп, що знають і люблять Пелевіна: після його книг життя здається простіше.
Пєлєвін - завжди несподіванка. Тільки він може змішувати реальності так якісно. У результаті зміщується не тільки зміст, а й форма розповіді. Терпка і своєрідна проза робить його неповторним. Нехай навіть часто це досягається шляхом змішування стилів. Декаданс, сюрреалізм, навіть постмодернізм, є будівельним матеріалом для його неймовірних конструкцій. Їх фундамент - наше власне світобачення.
Книги цього письменника, проковтуються захлинаючись, після прочитання відкладаються в бік з якоюсь здивованою задумою: що сказати? Читач не готовий до того щільному і неординарної впливу, яке організовує Пелевін у своїх книгах.
3. Шолом жаху ... Що це?
«Шолом жаху»! Лабіринти буття і свідомості. Шолом як схема сущого і несучого. Віртуальність реальності і реальність віртуальності. На цей раз Майстер перетворював дійсність на замовлення британського видавництва Canongate books, тому що їх працівник Джеймі Бінг придумав: а здорово було б, якщо б культові письменники з різних країн (Джанет Вінтерсон, Умберто Еко, Карен Армстронг, Віктор Пєлєвін і ін) переказали б по одному сюжету зі світової міфології, а британське видавництво Canongate books і ще 26 зарубіжних видавництв друкували і продавали б ці книжки по всьому світу. І ось який міф створив Пєлєвін з факту свого вибору міфу про Тесея і Мінотавра:
"Це дуже цікавий проект видавництва: всім учасникам було дано завдання написати версію якого-небудь міфу за своїм вибором, в будь-якій формі. Я попросив доньку своїх знайомих італійців вибрати для мене міф, вона довго думала, а потім надіслала мені листа з одним єдиним словом Minotaurus ... "
«Збудую лабіринт, в якому зможу загубитися з тим, хто захоче мене знайти, - хто це сказав і про що?» Це сказав Віктор Пєлєвін, і сказав він це про своїй повісті «Шолом жаху». Сьогодні, вирішив Пєлєвін, кращий лабіринт - це Всесвітня павутина. Інтернет-чат, в якому беруть участь вісім персонажів (Monstradamus, IsoldA, Nutscracker, Organism (-:, Sliff_zoSSchitan, Ariadna, UGLI 666, Romeo-y-Cohiba), замкнених всередині лабіринту - кожен свого. Спілкуючись один з одним лише за допомогою комп'ютерів , вони намагаються знайти відповідь на питання: де вони знаходяться? Як їм вибратися з цього дивного місця? І взагалі - що таке цей Мінотавр з його Шолом жаху і де знайти на нього Тесея? ..
Але що таке Шолом Жаху і що він з себе представляє? Так про нього розповідається в книзі: «... корпус цієї машини був схожий своєю формою на шолом. <...> Стародавня бронзова каска, під якою було загинаються всередину забрало в дірочках. Нижня частина йшла усередину шолома через проріз посередині обличчя. Ще там були якісь бічні пластини ... Схоже на шолом римського гладіатора - як би бронзова капелюх із забралом. Тільки тут були ще роги. Вони виходили з верхньої частини шолома і загиналися тому. <...> Шолом жаху складався з декількох головних деталей і безлічі допоміжних. У деталей були дивні назви: фронтальний сачок, решітка зараз, лабіринт-сепаратор, рогу достатку, дзеркало Тарковського і так далі. Найбільшою деталлю були грати зараз - фронтальний сачок. Вона складалася з двох частин, часом зливаються в одне ціле. Її зовнішня частина, сачок, виглядала як забрало з дірочками, а внутрішня, решітка, ділила шолом на верхній і нижній відділи, тка що голову, навіть найменшу, в нього вже було не просунути. Решітка зараз відділяє минуле від майбутнього, тому те, що ми називаємо «зараз», існує саме в ній. Минуле знаходиться у верхній частині шолома, а майбутнє - у нижній ... »А носить цей шолом хтось на ім'я Астеріск. Хто такий Астеріск, або Астерій, героям вдається дізнатися трохи пізніше. «Астерій - це все, що перед нами і всередині нас. Вторгаючись в розум, він прикидається цим світом і нашим власним розумом з усіма його голосами, так переконливо сперечалися один з одним. Зрозуміти це і означає побачити Астерія. Справжнє таємне ім'я Астерія, яке дає над ним владу, - Астерій, який є Ми. <...> Людина подібна до дерева. Думки в його голові схожі на пісні птахів у кроні. Скільки птахів має заспівати разом, щоб з'явилося те, що ми вважаємо собою? І чи є у дерева своя пісня? Астерій створений за цим зразком ... Головний секрет Астерія в тому, що він абсолютно не потрібен. Він страж, який непідкупно сторожить те, що він створив сам, від того, що він сам створив ». У результаті нудних, навіть занудних переговорів, які, втім, урізноманітнює один дуже смішний юзер (Sliff_zoSSchitan), що перебуває в стані перманентного алкогольного сп'яніння, вони з'ясовують, що Мінотавр сидить всередині них самих і кінчати треба не з зовнішньою загрозою, а з власними страхами і комплексами. Загалом, кожен сам собі по життю Тесей. А Шолом жаху - це страхи. Якщо Тесей одягне на себе Шолом жаху, то в дзеркалі він побачить Мінотавра. І якщо Тесей буде намагатися вбити Мінотавра, то Шолом жаху вже не зняти. Всі ці думки і викладає юзер-алкоголік - звична форма викладу головної думки для Пєлєвіна.
Жанр цього твору визначити досить складно, оскільки можна віднести його і до роману, і до повісті. Дослідники ще не прийшли до спільної думки. Я вважаю, що це все-таки повість. Тут досить часто зустрічається ненормативна лексика, нецензурна. Це трохи відштовхує читача від прочитання інших творів Пєлєвіна. Але, незважаючи на це, сама повість дуже цікава, і читати її хочеться до самого кінця.
«Шолом жаху» у 2005 році став театральним проектом молодого модного режисера Живіле Монтвілайте. Авангардистка Монтвілайте - випускниця ГІТІСу. Режисерський курс вона закінчила у 2001 році. До Москви вона приїхала років вісім тому, «вчитися театру». Живіле ставила різні вистави на сучасні, актуальні теми. На цей раз вона взялася за складний і абсолютно, на перший погляд, «нейтральний» роман / повість Пєлєвіна «Шолом жаху». Тема вистави відповідна, в пелевінской дусі - життя-лабіринт, трагічна любов, люди майбутнього. Відкритий багатозначний фінал. Дія розгортається одночасно в трьох просторах - на сцені, на екранах в залі і на моніторах персональних комп'ютерів і ноутбуків. Як заманливо кажуть автори проекту, глядачеві пропонується нова якість театрального шоу, в якому ноутбук є невід'ємним аксесуаром: Це красиве шоу, розраховане не тільки на досвідчених театралів, але і на просунутих молодих людей, що живуть в бездротовому стилі ».
А ось відчуття людей, які побували на виставі:
- Режисер позбувся давно вже приїлися логічних ланцюжків автора, що закінчуються словами «якого насправді немає». У цілому в п'єсі достатньо і класицизму, і постмодерну.
- Весь наш світ - лабіринт, і Тесей, що надів шолом жаху, що став Мінотавром і глянув у дзеркало, бачить себе ж, Тесея. Думка про те, що кожна частка шолома жаху - це і є шолом жаху, розділений також на декілька часток, є центральною у постановці і книзі. Лабіринт є символом життя, як її суб'єктивно представляють герої п'єси.
- Перед глядачами встановили комп'ютери, завдяки чому кожен зміг обрати власний режим сприйняття і прямо під час вистави обмінюватися коментарями з іншими глядачами, які опинилися в залі. Завдяки новітній технології режисерові вдалося поєднати в одному проекті літературу, театр, музику, відео, художній перфоманс та Інтернет-чат.
- У цілому, враження позитивне - як від нормального концептуального театру. Були проблеми з технічної частини, з ноутбуками. Працював тільки чат, в якому йшло обговорення дії, але здебільшого люди просто відривалися і знайомилися. Під час вистави хтось навіть пішов, але таких були одиниці. Якщо не читав книгу і взагалі не знайомий з Пєлєвіним, або налаштований на критичне сприйняття, то що відбувається, здається чимось з серії «хто тут?».
- Звідти немає виходу. Хоча глухий кут насправді існує тільки в головах мешканців. І вирватися звідти можна, усвідомивши це. Росію називають в'язницею народів. В'язниця - теж типовий лабіринт. Значить, і Росія - лабіринт, звідки немає виходу, доки ти не усвідомлюєш свою космополітичну суть.
- Я був злегка розчарований кінцівкою вистави, яка не відповіла на найцікавіше запитання книги: що далі? «Шолом» працює циклами, і кінець книги явно відсилає нас в початок.
Висновок
Пєлєвін щирий і сильний. Він «цікавий», талановитий і популярний. Він діє рішуче і з усвідомленням власної правоти. Його читають, і будуть читати. Читати і не розуміти, що ж насправді відбувається в книгах Пелевіна і з тими, хто тримає ці книги в руках. Всі придумані героями Пелевіна світи - це прагнення протистояти сіркою, байдужою до людини реальності, і наслідок слабкості персонажів, адже вся ця низка ілюзій стає для них справжнісінькою реальністю. Пєлєвін експериментує з формою, залишаючи зміст незмінним. Він є одним з тих рідкісних сучасних авторів, які створили собі ім'я поза жанру детективу, бойовика чи фантастики - справжніх кузень нових літературних імен, поза кривавої або скандальної тематики. Пєлєвін створив свій жанр, свою тему, створив і зайняв свою власну літературну нішу. Творчість Пелевіна вирішує якусь суперзавдання, яка робить його, це творчість, суперечливим, негуманним і, в кінцевому підсумку, негативним в сенсі ментального й емоційного впливу на читача. Ім'я Пелевіна у всіх наслуху, сьогодні його знають в самих широких літературних і читацьких колах, але ... про Пєлєвіна майже нічого не пишуть і не говорять.
Список використаної літератури
1. Шолом жаху: Креатифф про Тесея і Мінотавра / Віктор Пелевін. - М.: Відкритий світ, 2005. - 224 с. - (Міфи).
2. Generation `` П ``:
3. Статті:
- Андрій Піскунов «Як правильно любити Віктора Пелевіна»
- Олександр Архангельський «Пєлєвін. Система дзеркал »
- Фрілансер «Віктор Пєлєвін»
- Олексій Філіппов «Пєлєвін і порожнеча»
- Ігор Гетьманський «Загадки і відгадки В. Пелевіна»
- Псой Короленко «Дуже потрібна і сучасна книга»
- Віктор Пєлєвін «Коли я пишу, я рухаюся на дотик»
- Рецензії ЗМІ про книгу В. Пелевіна «Шлем ужаса».
ДОДАТОК
Рецензії ЗМІ на повість В. Пелевіна «Шлем ужаса»
Віктор Пєлєвін виділився на тлі інших учасників проекту. Його трактування виявилася живіше, ніж "Історія міфу" Карен Армстронг і "Тягар" Дженет Вінтерсон. Пєлєвін віддав перевагу більш зрозумілий молодіжної аудиторії жанр комп'ютерної гри. Можливо, ідею з аудіоверсій підказав сам текст Віктора Пєлєвіна. Адже "Шолом жаху" побудований у формі інтернет-діалогу. Вибір цілком розумний - адже інтернет став новим міфологічним простором.
Коммерсант Weekend
Містичний письменник Віктор Пелевін, за відомостями редакції, в даний момент проживає в Тибеті, грає зі світом за всіма правилами. Його новий твір "Шолом жаху" спочатку виходить на CD у виконанні Тіни Канделакі, Миколи Фоменко і деяких інших світських персонажів, а потім вже на папері в рамках всесвітньої кампанії. Суть кампанії - переказ давнього міфу (на вибір письменника) сучасною мовою. Віктор Олегович, за підказкою неназваною маленької дівчинки з Італії, вибрав міф про Мінотавра. Мінотаурусе, як він просив називати ...
ОМ
Міф про Мінотавра у формі інтернет-чату. У Древній Греції Інтернету не було. Тим-то Тесеєві і довелося битися з Мінотавром в звичайному лабіринті, а Аріадні афінського героя з цього лабіринту потім визволяти. Сьогодні, вирішив Пєлєвін, кращий лабіринт - це Всесвітня павутина. Ух, як там можна заблукати - Аріадна ниток не настачить!
Аріадною стала Тіна Канделакі. Вперше в Росії ще до виходу книги побачить світ її аудіоверсія. Видавничий Дім "СОЮЗ" запросив відомих артистів прочитати цей чат за ролями. У підсумку за звуковим лабіринту бродять голоси Леоніда Володарського, Марії Голубкіної, Тіни Канделакі, Юлії Рутберг, Миколи Фоменка, Олександра Ф. Скляра та інших.
Комсомольська правда