Шехтель ФО

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

Шехтель Ф.О.

Шехтель Франц (Федір) Осипович

Роки життя: 26.07.1859 - 07.07.1926

Архітектор.

Навчався в Саратовській гімназії. Не отримав закінченої професійної освіти, провчившись в МУЖВЗ один рік у Д. І. Чичагова (1875-1877). Наприкінці 1880 років працював помічником у видних московських зодчих - О. С. Камінського та К. В. Терського. Потім, здавши в 1894 р. іспит на право виробництва будівельних робіт, почав працювати самостійно. У 1901 р. був удостоєний звання академіка Академії мистецтв (Санкт-Петербург). З 1896 по 1908 р. викладав композицію в старших класах Строгановского художньо-промислового училища.

З 1901 р. член, а з 1906 по 1922 рр.. - Беззмінний голова МАО, учасник усіх відбулися в Росії з 1892 по 1912 рр.. архітектурних з'їздів. З 1908 р. був членом комітету з облаштування міжнародних конгресів архітекторів. Почесний член Товариства британських архітекторів, архітектурних товариств Риму, Відня, Глазго, Мюнхена, Берліна, Парижа.

Чудовий рисувальник, з легкістю переходив від однієї архітектурної стилістики до іншої слідом за мінливою модою. Почав свою кар'єру з робіт в російській стилі, потім дуже успішно проектував в стилі популярної у той час вікторіанської готики. На початку 1900-х рр.. побудував декілька особняків у стилі модерн, що стали класикою цього напрямку в Москві. Експонент виставки "Архітектури та художньої промисловості Нового стилю" в Москві (1902-1903 рр.).. З згасанням інтересу до модерну звернувся до протофункціоналізму ("раціональний модерн"), в якому створив свої найкращі твори, потім - до неокласицизму.

Почав свій шлях у мистецтві художником у театрі Лентовського, Великому театрі і народному театрі "Скоморох". Ілюстрував книги, співпрацював в гумористичних журналах "Цвіркун" і "Будильник", малював афіші, нотні обкладинки, обідні меню; брав участь в оформленні коронаційних торжеств 1883 і 1896 рр.. Виділявся в середовищі художників-ілюстраторів, завдяки легкості графічної манери і орнаментальної образотворчості. Цей дар не покинув його і в подальшій архітектурної діяльності.

Найважливішим для Шехтеля став 1893 р., коли він отримав велике замовлення на особняк від найбагатшої московського купця С. Т. Морозова, спорудження якого виявилася поворотним моментом його архітектурної кар'єри.

Оформляючи особняк, Шехтель першим їх архітекторів залучив до роботи ще мало відомого тоді М. А. Врубеля. Врубель, для якого символізм був природним способом мислення, "обживав" і міфологізував створене Шехтель простір, насичуючи його стилізовані готичні форми літературними асоціаціями.

Після цієї, що прославила його роботи, Шехтель створив "готичний" кабінет для А. В. Морозова, також спільно з М. О. Врубелем, украсившим його натхненними панно на теми з Фауста.

У "готиці" Шехтель 1890-х років знайшли своє втілення типові символічні устремління до створення ілюзорною реальності, навіяної і пронизаної середньовічними легендами та містикою, навмисно протиставила повсякденності. Його готичні їдальні, вітальні, кабінети, сходи ніби народилися з мрій, роздумів, меланхолійної декадентської туги про нетутешніх духовних сутностях.

Серед будівель зодчого 1890-х років слід назвати "готичну" дачу І.В. Морозова (1895) в Петровському парку, побудований в цьому ж стилі особняк М. С. Кузнєцова і власний будинок (1896).

Роботи архітектора кінця 1890-х рр.. показували, що настільки щаслива для нього "готика" все ж таки не здавалася йому єдиною дорогою в мистецтві. Він знову кілька разів звертався до "російському" стилю, робив класичні інтерпретації.

Риси принципово нового напрямку вперше проступили у торговому домі Аршинова (1899), створеному через рік після першого твору московського модерну - відомого особняка архітектора Л. Кекушева в Глазовський провулку.

Перелом стався в 1900 р. Шехтель виконав проект будівлі друкарні А. А. Левенсона, витриманий у формах любимої ним готики, але вже в кінці року, коли завершувалася споруда цієї споруди, він створив внутрішню сходи в зовсім іншій манері.

14 квітня 1900 в Парижі відкрилася Всесвітня виставка, майже на цілий рік розбурхала художнє середовище всієї Європи. Шехтель був нагороджений срібною медаллю. Гігантська виставка і нові споруди Парижа справили на зодчого велике враження. Повернувшись, Шехтель створив сходи у споруджуваному будинку друкарні Левенсона, пластику якої виразно перегукувалася з формальним мовою модного паризького особняка відомої співачки Іветт Жільбер на бульварі Бертьє, який виробляв єдине у своєму роді враження виконаного з пластиліну.

У червні 1900 р. Шехтель створив проект свого найвідомішого модерністського споруди - особняка московського мільйонера С. П. Рябушинського, в роки будівлі якого до нього прийшло справжнє визнання - він став одним з найпопулярніших зодчих Москви, а з 1901 р. - членом ПАХ .

Віртуозне володіння простором дозволило Шехтель з блиском реалізувати в особняку Рябушинського принцип організації приміщень по спіралі, навколо спіралеподібного завитка його чудової мармурових сходів-хвилі.

Тонко відчуваючи нове місце, яке зайняв орнамент у стилі модерн, часто мав формотворне значення і грав важливу роль в чуттєвому сприйнятті художніх творів, висловлюючи напруга або слабкість, підйом або спад, Шехтель створив численні варіанти хвилі і спіралі і в обробці інших своїх будівель. Майстер стихійної, спонтанної лінії, він одним з перших московських зодчих відійшов від впізнавано конкретної орнаментики природних форм і звернувся до абстрактного ритмічно організованому орнаменту ліній і кольорових плям. Такі його фризи в холі особняка Рябушинського і в фойє Художнього театру, обробленого за його проектом для трупи К.С. Станіславського в 1902 р.

Перші досліди Шехтеля в стилі модерн принесли йому безперечний успіх. Проте, саме в той період у його стильові пошуки вплелася потужна національно-романтичний струмінь. Зовнішнім приводом до цього стали замовлені йому павільйони Росії для Міжнародної виставки в Глазго в 1901 році. У цих спорудах він широко використовував метод стилізації, характерний для модерну.

Простота і геометризм форм характерні для прибуткового будинку Строгановского Художньо-промислового Училища (1904-1906).

З'єднання прийомів модерну з ідеями раціоналізму і протофункціоналізму визначили вигляд таких досконалих творів майстра, як Друкарня П. П. Рябушинського "Ранок Росії" (1907-1909) і будинок Московського Купецького Товариства - кращих будівель Шехтель у цьому стилістичному ключі. У них їм був остаточно здійснений перехід від образотворчої реальності до умовності.

У самому кінці 1900-х років, підвладний мінливим архітектурним тенденціям сучасності, Шехтель пробував свої сили в неокласицизм - напрямі, в якому була сильна національно-романтичний струмінь, що базувалася в Москві на архітектурній спадщині ампіру. Найбільш характерним твором цього періоду став його власний особняк, лише пропорційне геометризованной досконалість якого нагадувало про досягнення Шехтель у сфері модерну і раціоналізму. В іншому, особняк стилізував деталі форми московських послепожарной особняків.

Після розрухи перших повоєнних років Шехтель з 1921 по 1923 рр.. очолював архітектурно технічна рада Комітету з будівництва державних споруд, був головою художньо-технічної комісії при НТО ВРНГ, викладав у ВХУТЕМАСе, продовжував викладати в Строгановськом училище. У ті роки він намагався знайти своє місце у нових будівельних задумах - створив проект обводнення Голодному степу, спроектував мавзолей В. І. Леніна, гідростанцію і греблю на Дніпрі. Але майже всі його твори цих років залишилися нереалізованими.

Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Культура і мистецтво | Біографія
16.4кб. | скачати


Схожі роботи:
Федір Осипович Шехтель
© Усі права захищені
написати до нас