Аксьонова Г. В.
Олексій Данилович Кившенко (1851-1895) - російський живописець, жанрист і баталіст, академік живопису, автор широко відомої картини «Військова рада у Філях в 1812 році». Народився у Веньовском повіті Тульської губернії в сім'ї кріпосного графа Шереметьєва, керуючого кінським заводом. У віці 9 років його відправили до Петербурга, де він почав співати в хоровій капелі і вчитися в художній школі Товариства заохочення мистецтв. На нього звернув увагу І.М. Крамськой. У 1867 р. Кившенко почав відвідувати заняття в Академії мистецтв у якості вольнопріходящего учня і в той же час навчався в Технологічному інституті. У 1870 р. його зарахували в постійні учні Академії по класу історичного живопису, його вчителем став професор К.Ф. Гун. За програму «Самсон і Даліла» молодий художник в 1876 р. отримав Малу золоту медаль, а за виконання академічної конкурсної програми «Шлюб в Кані Галілейській» - Велику золоту медаль в 1877 р. Для другої картини на Велику золоту медаль і права на пенсіонерство Кившенко вибрав тему «Військова рада у Філях», підказану романом Л.М. Толстого «Війна і мир».
Картина зображує один з найважливіших моментів Вітчизняної війни 1812 р. - військова рада, на якому вирішувалося питання про долю Москви і армії, коли Кутузов наказав заради збереження армії залишити місто без бою, передбачаючи, що армію Наполеона чекає неминучий розгром. У своїй картині художник точно слідував за описом події, даного Толстим: також за столом розташовані діючі особи, на печі розташувалася онука господаря хати, описана в романі. З історичних дійових осіб в картині зображені М.І. Кутузов, за ним стоїть П.С. Кайсаров. Навколо столу ліворуч направо сидять П.П. Коновніцин, М.М. Раєвський, А.І. Остерман-Толстой, М.Б. Барклай де Толлі, Ф.П. Уваров, Д.С. Дохтур і стоїть А.П. Єрмолов. На передній лавці сидять К. Толь і Л.Л. Бенігсен. Композиція картини невимушено-природна і продумана, немає зайвих побутових деталей, а ті, що є - необхідні і виразні. Перш за все в очі впадає в очі фігура Кутузова, хоча вона зміщена вліво від центру композиції. Фігури Кутузова і Бенігсена та їх схрещені погляди становлять основний психологічний вузол всієї композиції: антагонізм Кутузова і Бенігсена не був ординарним зіткненням двох честолюбство, тут зіткнулися самовіддану патріотизм і честолюбство придворного інтригана. І цей морально-психологічний конфлікт Кившенко зміг зобразити на картині. Решта учасників ради не тільки портретно схожі, але правдиво охарактеризовано їх душевний стан, їх ставлення до подій. Групу зображених осіб в єдине ціле ненав'язливо, але відчутно об'єднує неяскравий золотаве світло клонящегося до вечора дня, вливається через полузанавешенное вікно. «Рада у Філях», при всій скромності і простоті рішення історичної теми, дає живе відчуття значущості зображеного художником події. До теми Вітчизняної війни і способу Кутузова художник звернувся знову в 1893 р. у зв'язку з 20-річчям публікації роману «Війна і мир», створивши альбом акварельних ілюстрацій.
Написана до 1880 р. картина принесла художнику право на пенсіонерські поїздку, мала великий успіх і була повторена для П.М. Третьякова в 1882 р. Представлена на Берлінській виставці в 1886 р. картина принесла Кившенко європейську популярність.
Роки пенсіонерства (1880-1883) Кившенко провів у Мюнхені, Дюссельдорфі та Парижі, при цьому досить часто приїжджав до Росії і гостював у маєтку Чорткова до Воронезької губернії. Захоплюючись полюванням, він часто малював тварин і сценки з мисливського життя: «Полювання на зайця» (1882), «Полювання на лисицю» (1882), «Зимовий пейзаж» (1882), «Стадо овець у степу» (1883), « Вечір у Малоросійської селі »(1883),« псарний двір »(1883),« Хлопчик сторожить корів »(1883). Саме ці роботи звернули увагу на художника російських офіційних кіл. Кившенко отримує замовлення на написання декількох батальних картин на сюжети російсько-турецької війни 1877-1878 рр.. для військової галереї Зимового палацу. Художник перервав свою пенсіонерські поїздку і повернувся до Росії. Були обрані 56 найважливіших епізодів цієї військової кампанії і до роботи крім Кившенко залучили А.П. Боголюбова, П.О. Ковалевського, Н.Д. Дмитрієва-Оренбурзького, Л.Ф. Лагоріо, Н.Є. Сверчкова, А.Є. Коцебу, Є.К. Макарова, Г.М. Манізера, М. Красовського, П.А. Суходольського та ін Виконавцям поставили неодмінна умова - портретна схожість дійових осіб і зображення місцевості з натури. Завершені ескізи повинні були бути представлені на затвердження цареві і великим князям.
У 1884 і 1886 рр.. для збору матеріалів і писання етюдів він побував на Закавказзі і Азіатської Туреччини. У 1891 р. він їздив до Сирії та Палестини, в 1892 р. - у Болгарію. Перші написані на заявлену тему роботи «Штурм Ардагана» і «кунацкой у курдів» були представлені на міжнародній виставці в Берліні в 1891 р.
Для військової галереї Кившенко виконав наступні картини: «Штурм Ардагана» (1886, Історичний військово-інженерний музей, Москва), «Взяття штурмом укріплених Горгохотанскіх висот 1 січня 1878» (1886, Історичний артилерійський музей, СПб.), «Поразка армії Мухтара -паші на Аладжінскіх висотах 3 жовтня 1877 »(1888),« Зівінскій бій 1877 року »(1888, два моменти),« Поразка турецьких військ при Діві-Бойне »(1891),« Третій день бою на Шипкінському перевалі 11 серпня 1877 року »(1894),« Останній Шипкинский бій. Битва при селі Шейново і Шипці і взяття в полон всієї Шипкінському армії 28 грудня 1877 »(1895),« Бій під Гірський Дубняк 12 жовтня 1877 »(1895, не закінчена). До всіх своїх батальних робіт художник зробив акварельні ескізи. Картини на сюжети російсько-турецької війни відмічені природністю композиції, відсутністю нарочитих ефектів, типовістю образів, вдалими пейзажними мотивами і мальовничими достоїнствами. Ця серія робіт Кившенко дозволила мистецтвознавцям віднести його до нової школи «баталістів-Епіка», що зображують битву в цілому, видали, як би з висоти пташиного польоту. Дійсно, ряд батальних полотен передає загальний вигляд битви, спостережуваного видали.
Картина «Штурм Ардагана», представлена на академічній виставці 1886 звернула на себе особливу увагу і згодом її визнали найкращою роботою Кившенко у Балканській серії. У «Мистецьких новинах» за 1886 р. було написано: «Кращою батального картиною на виставці має вважати« Штурм Ардагана ». У картині прірву руху, маси розташовані чудово, військова драма розвивається яскраво. У картині безліч епізодів, майстерно виконаних, які надають їй надзвичайне пожвавлення ». Високо оцінив полотно видатний російський історик мистецтва Ф.І. Булгаков, включивши його репродукцію в свій «Ілюстрований огляд». «Витримана в строго реальному Напрямки, чужа будь-якої солодкавості, вона мимоволі переносить глядача в назване подія і дає відчути весь його трагізм, - зазначав Булгаков. - Турки переполошилися при нападі росіян і кидаються хто куди, придавлюючи один одного і потопаючи у воді. Сильне враження, вироблене картиною, змушує помиритися з її недоліками в листі води і потопаючих фігур ». Дійсно, картина сповнена руху, схвильованості, драматизму. Це - не безпристрасна епопея, а жива людська драма, драма запеклого бойового зіткнення з його різноманітними почуттями і вчинками людей. Художник, не бачив самого бою, зміг жваво уявити його собі і переконливо передати своє подання на полотні, що глядач ніби переноситься в обстановку зображеного бою. Виразність картини посилюється за рахунок вдало знайденого освітлення.
Кілька картин, присвячених подіям російсько-турецької війни 1877-1878 рр.., Художник виконав не для військової галереї. Це «Нижегородські драгуни, переслідують турків по дорозі до Карс» (1892), «Переслідування козаками курда» (1885), «Курди-лазутчики» (1885), «З причини ворога» (1886) і ін
А.Д. Кившенко працював і як іконописець, написавши в 1885 р. п'ять місцевих іконостасних образів і запрестольний образ «Моління про чашу» для військового собору в Карс.
А.Д. Кившенко вів велику педагогічну роботу, викладаючи в художньому училищі Штігліца і керуючи класом батального живопису Вищого Художнього училища Академії мистецтв. Помер художник у 1895 р., не встигнувши закінчити батальну картину «Бій під Гірський Дубняк 12 жовтня 1877».