Самобутній стиль Стелли почав складатися до кінця 1950-х років в циклі «чорних картин», поверхні яких заповнені чорними смугами, відокремленими один від одного вузькими білими проміжками.
Стелла, Френк (Stella, Frank) (нар. 1936), американський художник, майстер постжівопісной абстракції (в дусі «хардеджа» або «стилю різкої межі»).
Народився в Молдене (шт. Массачусетс) 12 травня 1936 в родині гінеколога. Вивчав живопис в академії Філіпс в Андовері (той же штат; 1950-1954) та історію в Прінстонському університеті (1954-1958). Після закінчення навчання жив переважно в Нью-Йорку, де спочатку заробляв на життя як кресляр і оформлювач.
Самобутній стиль Стелли почав складатися до кінця 1950-х років в циклі «чорних картин», поверхні яких заповнені чорними смугами, відокремленими один від одного вузькими білими проміжками. Саме в цей період, варіюючи компонування цих смуг, майстер зосередився на проблемах чистою, як би абсолютно безособової візуальності. З 1959 користувався активною підтримкою ведучого нью-йоркського галериста Л. Кастеллі. Незабаром (з 1960) пішли серії «алюмінієвих» і «мідних» картин - із смугами, написаними фарбами відповідних металевих відтінків. При цьому майстер перейшов від традиційних прямокутних форматів до «фігурним полотнам» у формі букв L, T або U. У 1971 звернувся і до історичної теми (цикл Польські села, навіяний пам'яттю про Голокост), вирішуючи її за допомогою фактурно-конструктивних безпредметних рельєфів, що нагадують даху дерев'яних синагог. У його серіях (лабіринтоподібних Концентричні квадрати - з 1983, і ін) з часом зросла роль яскравої поліхромії. У середині 1970-х років почав створювати особливо великі, примхливо-криволінійні картини, расчерчівая їх за допомогою суднобудівних лекал (цикл Екзотичні птахи, з 1976); пізніше надавав подібним композиціям рельєфність, вводячи в них обрізки сталевих труб і дротяної сітки. Віддав данину поваги конструктивізму, виконавши в 1982-1984 чимало площинних (літографських) і рельєфних варіацій за мотивами графіки Ель Лисицького.
Ранній «хардедж» з його чітким геометризмом змінився в пізніших речах майстра (просторово-тривимірна Серія хвиль, 1985-1989, та інші) більш романтичним і біоморфною манерою. У ній яскраво проступило типове для постжівопісной абстракції цього періоду розмивання меж між живописом і декоративним мистецтвом.