Шопен (Chopin, Szopen) Фрідерік Францішек (l III, по метріч. Запису - 22 II 1810, Желязова-Воля, поблизу Варшави-17 Х 1849, Париж) - польський композитор і піаніст. Син француза Нікола (Миколая) Шопена, учасника польського повстання 1794, викладача франц. яз., і польки Юстини Кшіжановской. Дитинство і юність Ш. пройшли у Варшаві. У дуже ранньому віці він почав вчитися грі на фортепіано. під рук. матері та старшої сестри Людвіки, підбирав по слуху усі почуті мелодії. Першим вчителем Ш. (1816-21) був піаніст і композитор В. Жівний, чех за національністю. У 1817 видано перші соч. 7-річного Ш. - полонез g-moll для фортепіано., Написаний під впливом М. К. Огінського, і марш для дух. оркестру, часто виконувалися у Варшаві на військових оглядах і парадах. Є відомості і про ін дитячих соч. Ш. - полонезах, мазурках, вальсах, варіаціях (не збереглися). У них виявилося рано розкрилося дарування Ш. (вже у 8-річному віці його називали "польським Моцартом"). 24 II 1818 Ш. вперше виступив публічно як піаніст (преса відгукнулася про нього як про справжнє музичному генії). Після навчання у Варшавському ліцеї (1823-26) Ш. займався під рук. Ю. Ельснер (1826-29) в Гол. школі музики (відділення Ін-ту музики і декламації, осн. в 1821; мала статут ф-ту Варшавського ун-ту). Тут він отримав всебічне муз. освіту. У роки навчання Ш. створив багато п'єс для фортепіано .- рондо, мазурки, ноктюрни, екосези, вальси, а також фп. тріо і перші произв. для фп. з оркестром - Варіації на тему з "Дон Жуана" Моцарта і краков'як "Велике концертне рондо"; в б. ч. ранніх соч. вже відчувається нац. своєрідність його музики. Сильний вплив на юного Ш. надали пол. нар. муз. позов-во, а також пол. літ-ра, особливо поезія (А. Міцкевич, С. Вітвицький, Ю. Словацький). І в Гол. школі музики, і вдома, де бували видатні діячі пол. і заруб, культури, Ш. виявляв інтерес до зобразить. позов-ву, історії, філософії. У 20-і рр.. у Варшаві повністю сформувався творч. вигляд Ш. як композитора та піаніста. Тут в 1829 і 1830 їм були створені 2 концерти для фортепіано. з оркестром, в яких з усією повнотою проявилися нац. витоки. На батьківщині були написані також його перші етюди для фортепіано., Що характеризуються "поемності", глибиною змісту і яскравою образністю, що виділяло їх з безлічі соч. цього жанру ін композиторів того часу, прагнули надати етюдів гол. обр. віртуозний блиск.
Одночасним. відбувалося формування Ш. і як піаніста. Його виступи привернули увагу публіки і преси у Варшаві, потім у Відні, де він дав перший концерт у 1829. Найбільш проникливі судження про піанізмі Ш. висловив у пресі пол. піаніст, історик і критик М. Мохнацкий, що відзначив кантиленних його гри, її емоційне багатство і ін риси, що визначали досягнення нац. виконає. школи.
Батько і друзі Ш. вважали, що для повного розквіту його генія йому необхідно поїхати за кордон, перш за все в Італію. Отримавши відмову від офіційної влади на клопотання про творч. відрядженні в Італію, Ш. 2 XI 1830 знову виїхав до Відня. По дорозі туди у Вроцлаві він виступив як соліст в симф. концерті. У Відні Ш. застала звістка про початок 29 XI 1830 в Варшаві повстання, що викликало в композитора, багато друзів к-якого брали участь у цьому повстанні, важкий душевний криза. Трагічний. переживання цього часу відбилися в створених невдовзі етюдах, піснях, у задумах 1-го скерцо і 1-й балади для фп. У липні 1831 Ш. покинув Відень, де він брав участь в дек. концертах, і попрямував до Парижа. Однак по дорозі він майже на 2 місяці затримався в Мюнхені та Штутгарті, виступав там як піаніст і продовжував роботу над деякими творами. У Штутгарті Ш. дізнався про поразку Польське. повстання та падіння Варшави. Вважають, що під сильним враженням від цих звісток він створив етюд c-moll (op. 10 № 12), який часто називають "революційним", і, можливо, 2 глибоко трагічні прелюдії - a-moll і d-moll.
З осені 1831 життя Ш. пов'язана з Парижем. Він прибув туди вже в полне сформованим композитором з яскравою творч. індивідуальністю і міцно сталими нац. своєрідними рисами стилю (затвердження нек-яких заруб. авторів, ніби стиль Ш. остаточно сформувався лише в Парижі, повністю спростовуються аналізом його произв., виданих за кордоном в 1832-33, але створених ще у Варшаві). У перші роки перебування Ш. у Франції були видані (в Лейпцигу, Лондоні та Парижі) 9 мазурок, 3 ноктюрну, 12 етюдів для фп., Фп. тріо, а також концерт для фортепіано. з оркестром e-moll (вважається першим, тому що раніше створений концерт f-moll був виданий пізніше). Незабаром після приїзду до Парижа Ш. завоював репутацію замечат. піаніста. 26 II 1832 тут відбувся його перший публічно. концерт, в якому були виконані 2-й концерт і Варіації на тему з "Дон Жуана" для фп. з оркестром. Присутній на концерті Ф. Ліст зазначав, що незвичайний талант Ш. разом із щасливими нововведеннями в області його позов-ва вніс також багато нового у розкриття людського почуття. Ш. зблизився з Лістом, Р. Берліозом, В. Белліні, В. Гюго, Г. Гейне, А. Ламартіном, А. де Мюссе та ін найбільшими письменниками і художниками, спілкування з до-римі, як і відвідування т-рів і картинних галерей, збагачувало Ш. новими враженнями. У Парижі Ш. придбав популярність і як педагог - під його керівництвом удосконалювалися вихованці Паризької консерваторії, учні І. Мошелеса, А. Герца, Ф. Калькбреннера. У 1833-35 Ш. багато концертував і брав участь у концертах, де виступали Лист, Ф. Хіллер, брати Герц, а також Г. Берліоз, захоплювався грою Ш. і його музикою. Ш. придбав європ. славу як композитор і піаніст. До поч. 30-х рр.. відносяться поїздки Ш. до Німеччини. Велике значення для Ш. мали зустрічі з Лістом у 1833; за словами Ш., гра Ліста, виконував його произв., Справила на нього приголомшливе враження. У 1834 він зустрівся з Ф. Мендельсоном, к-рий назвав його найпершим з усіх піаністів; в 1835 і 1836 бачився з Р. Шуманом, який оцінив його геніальне новаторство як піаніста і композитора.
У 1838 Ш. зблизився з Жорж Санд. Подорож з нею на Балеарські острови (Пальма на о. Мальорка) призвело до важкого загострення легеневого захворювання Ш., однак він не припиняв напруженої творч. праці.
Протягом всього заруб. періоду життя Ш. незмінно зустрічався зі співвітчизниками, зокрема з А. Міцкевичем, а пізніше і з Ц. К. Норвіда, листувався з польськ. друзями, допомагав матеріально пол. емігрантам у Парижі. Все що дійшли до нас пісні Ш. написані на тексти пол. поетів. Незважаючи на погіршувався стан здоров'я, Ш. в останні роки свого життя створив безліч означає. произв., у т. ч. такі шедеври, як 3-я і 4-я балади, фантазія f-moll, соната h-moll і останнє скерцо для фп., а також сонату для віолончелі та фортепіано. Драматичні, а нерідко і трагічний. образи, к-римі пройняті як великі произв., так і мініатюри, були незмінно пов'язані і з його особистою долею, і з тими подіями, к-які переживала Польща.
У період найвищого розквіту композиторської творчості (1837-46) Ш. продовжував виступати в концертах, у т. ч. з Г. Ернстом, О. Франшоммом, П. Віардо. Зиму він зазвичай проводив у Парижі, літо - в Ноане (маєтку Жорж Санд). У травні 1844 у Варшаві помер батько Ш., смерть к-якого композитор пережив вкрай важко. Здоров'я його погіршало, що спонукало Жорж Санд (поряд з ін причинами, у т. ч. сваркою з дочкою, к-рую підтримував Ш.), як вказує М. Карлович, прискорити розрив з Ш. (1847). Проте в 1848 Ш. зробив гастрольну поїздку по Англії і Шотландії; його концерти супроводжувались тріумфальним успіхом. 16 XI 1848 на пол. вечорі в Лондоні відбулося його останній виступ. Повернувся він в Париж уже смертельно хворим. В останній рік життя Ш. був оточений турботами рус. друзів, у т. ч. сестер Шереметєвих і Н. В. Обресковой (мати учениці Ш.), а також шотл. піаністки Дж. Стірлінг (його учениця). Тоді ж він особливо зблизився з Е. Делакруа. Записи про Ш. у щоденнику Делакруа, який створив також кращі портрети Ш.,-найцінніше джерело для біографів Ш. і дослідників його творчості. На початку серпня 1849 по прохання Ш. до нього в Париж приїхала сестра Людвіка. Але хвороба його вступила вже в останню фазу розвитку. Традиційна версія про туберкульоз як причину смерті Ш. нині оскаржується поруч істориків медицини, що грунтуються на листі сестри Шопена Лісту і ряді симптомів, що свідчать про серйозну хворобу серця.
Згідно з волею Ш. його серце було перевезено сестрою до Варшави і поховано в підземеллі костелу Св. хреста; в 1879 воно було замуровано в одній з колон цього храму, на до-рій споруджена дошка з написом: "Фридерику Шопену-співвітчизники".
Вироб. Ш., не видані за життя, були опубліковані незабаром після його смерті. У 1851 р. у Відні побачила світ 1-а соната для фортепіано. Ш., який передав її рукопис видавцеві К. Хаслінгеру. У 1855 Ю. Фонтана (друг Ш.) за дорученням сім'ї Ш. опублікував залишалися в рукописи його фп. соч., у т. ч. Фантазію-експромт, 8 мазурок, 5 вальсів, 3 полонезу, ноктюрн, 3 екосези, рондо для 2 фортепіано., позначивши їх опусами 66-73, в к-які увійшли як ранні, так і пізні произв. Ш. Пісні його, складені в 1829-47, також зібрані фонтанів, вийшли у світ в 1859 під ор. 74. У разл. джерелах є вказівки на те, що Ш. написав ряд пісень, до нас не дійшли. Ш. зіграв величезну роль у розвитку пол. культури і затвердження її світового значення. В історію муз. иск-ва він увійшов як один з найбільших майстрів, класик пол. музики та її основоположник. Ш. зберігав міцні зв'язки з нар. витоками пол. муз. культури, в т. ч. з нац. жанром думи-балади; вони визначалися насамперед глибоким розумінням пісенного і танц. фольклору, а також тим, що поряд із традиціями зх.-європ. класиків він сприйняв досвід своїх пол. попередників і старших сучасників, у т. ч. М. К. Огінського, який створював на основі нац. танців полонези та ін фп. п'єси, а також Ельснера, К. Курпінський, Ф. Лесселя, М. Шимановської та ін композиторів, авторів соч. різних жанрів. Нац. своєрідність музики Ш., її романтичний. спрямованість і патріотичних. характер обумовлені звільнить. рухом 30-40-х рр.. 19 в. Багатство і шляхетність почуттів, поетичність образів, а також найвищу композиторську майстерність додали творчості Ш. загальнолюдське звучання. Воно зробило сильний вплив на муз. культури всіх країн, його традиції продовжуються і розвиваються і нині.
Творчість Ш. характеризується багатством змісту і сміливим новаторством. Героїко-драм. концепції лежать в основі всіх великих произв., створених під час Польське. повстання 1830-31 і після його поразки; найбільш яскраво вони виражені в образах сонати b-moll op. 35 (з похоронним маршем), до-рую А. Г. Рубінштейн назвав "нац. трагедією ". Трагедійність властива і фп. сонаті h-moll, в к-рую, як і в фантазію f-moll, вплітаються ритми траурного маршу, а 2-а тема 1-ї частини сонати є варіантним розвитком середній частині похоронного маршу сонати b-moll. Враження, до-рої справило на Ш. звістка про придушення Краківський. повстання 1846, знайшло відображення в сонаті для віолончелі та фортепіано., зазначеної близькістю до жанру думи-балади (останнє велике произв. Ш. і останнє опубліковане за життя композитора). Трагічний. характер носять мн. мазурки і пісні, створені в останні роки життя, в них жанрові сцени перемежовуються з ліричний. роздумами, що відображають філософські роздуми, ностальгіч. настрою композитора, не втрачав, однак, віри в сили свого народу і його звільнення. Розвиваючи також традиції нац. проф. музики, Ш. виключить. збагатив характерні для неї жанри, у т. ч. перетворив жанр полонезу, ввівши в нього трагедійність (напр., в полонез fis-moll op. 44, полонез-фантазію op. 61) і риси призовна, почерпнуті з "побудок", звучали в повстанських військах (полонез ор. 53).
У аккордіке Ш. також зростає роль альтерірованних ступенів, аж до трактування їх як основних звуків тризвуків, що розглядаються як тонічні (звідси використання далеких тональностей, типове для Ш.). Ш. був основоположником жанру фп. балади, творцем її класичні. зразків. У своїх 4 баладах він втілив героїчний. пафос звільнить. поривів і подвигів (за словами Ш., 1-а і 2-а балади навіяні поемами Міцкевича, к-які він читав ще у Варшаві, на думку більшості дослідників, образний лад 1-й балади пов'язаний з поемою "Конрад Валленрод"). Фп. балади Ш. - вершина розвитку лірико-епіч. жанру, який походить від слов. дум, що характеризується поєднанням ліричний. заспіву з драм. розповіддю про подвиг і загибелі героя; "баладної" властива і ряду ін произв. Ш. Разом з тим його ноктюрни, етюди, а також прелюдії - геніальні зразки муз. лірики. У прелюдіях, як і в ін мініатюрах, представлене все емоційне багатство музики Ш. - від інтимно-ліричний. настроїв до запеклого драматизму останньої, 24-й прелюдії. Новаторство Ш. виявилося в тому, що його прелюдії (як і скерцо) стали самостійними, художньо завершеними произв. Такий же діапазон образного ладу притаманний і етюдів 2-й зошити. Як зазначив Шуман, етюди Ш. сприймаються скоріше як поеми, ніж як п'єси чисто віртуозного характеру, традиційні для того часу. Ш. опоетизував і драматизував нац. побутові танц. форми. Свої мазурки і полонези, що виходять за рамки танц. жанру, Ш. насичував рисами поемності, т. зв. великі полонези fis-moll op. 4 і As-dur op. 53 відрізняються особливим емоційним багатством, героїчний. підйомом. Незважаючи на те, що нек-риє произв. Ш. наділив рисами програмності (крім балад, ноктюрн g-moll, написаний під враженням "Гамлета" Шекспіра), він ніколи не давав своїм п'єсам програмних назв; багатьом з них явно властива картинність, пов'язана, можливо, з його рано прокинувся інтерес до зобразить . позов-ву.
Ліричний. образи у мн. произв. Ш. втілені в широкій кантилені. Витоки цієї кантиленних, так само, як і інтонації. ладу музики Ш. в цілому, сходять до пол. нар.-пісенної творчості, у т. ч. елементи ладової змінності, особливо відчутні в області субдомінанти, - II натуральна, знижена і підвищена, IV натуральна і підвищена щаблі, т. зв. слов'янська кварта, часто служить для нагнітання напруженості (напр., а-ais в e-moll), як і ін риси змінності у Ш., висхідні до нар. витоків. Це дало підставу нек-рим теоретикам говорити про "панхроматізме" музики Ш.
В області формоутворення новаторство Ш. позначилося гол. обр. у своєрідному розвитку принципів сонатности, в прагненні до єдності частин циклу, залучення заради цього монотематізма. Багатство фарб музики Ш. і тематич. розвиток середніх голосів дозволяють говорити про "оркестральності" низки фп. п'єс, у т. ч. етюду a-moil op. 25 № 11. У цілому музика Ш. - найяскравіше муз.-романтич. втілення грозовий атмосфери повстань 30-40-х рр.., общеевроп. революц. пафосу тих років, що визначає образний лад його найбільш значить. произв. і відчувається навіть у мн. прелюдіях та ноктюрни. Зв'язки слов'янської зі свого складу музики Ш. із західноєвропейською зводяться гол. обр. до впливу В. А. Моцарта, що засвідчив сам Ш. у своїх муз.-естетичних висловлюваннях (особливо в бесідах з Е. Делакруа).
Досягнення Ш. як композитора справили вплив на розвиток нац. шкіл, особливо слов'янських - передусім російської (зв'язки з творчістю Ш. ясно відчуваються в музиці М. І. Глінки, М. П. Балакірєва, П. І. Чайковського, Н. А. Римського-Корсакова, А. М. Лядова, А. Н. Скрябіна, С. В. Рахманінова та ін композиторів) та чеської (у Б. Сметани, а також А. Дворжака та його учнів). Вплив Ш. випробували Лист, Р. Вагнер, Е. Гріг, К. Дебюссі та ін зх.-європ. композитори.
Виконає. стиль Ш. обумовлений перш за все змістом його музики. У мн. джерелах наводяться відомості про виключить. кантиленних гри Ш., к-рую він прагнув виробити і в своїх учнів. Разом з тим поширена думка про ліричний. насиченості гри Ш. як осн. межах його піанізму спростовується спогадами сучасників, чули його гру. Ю. Косьцельская (сестра нареченої Ш. - М. Водзіньской) свідчить, що Ш. досягав величезної сили звучання в героїко-драм. епізодах, це вдавалося йому ціною великого фізич. напруги, що доводив його іноді до непритомного стану. Романтич. схвильованість, властива музиці Ш., завжди зберігалася в авторському виконанні. Граючи свої мазурки і полонези, він разом з розкриттям глибини змісту, завжди підкреслював жанрове своєрідність сцен - від картин сільського побуту до урочистого лицарського ходи. Відлуння "побудок" - призовних вигуків, характерних вже для повстанців 1794, також типові для ряду произв. Ш. Труднощі виконання произв. Ш. пов'язана з тим, що вони вимагають глибокого розуміння їх змісту, що виключає зовн. ефекти, у т. ч. надмірно швидкі темпи (таке виконання характерно для мн. сучас. піаністів, переважно. зарубіжних). Серед тих, хто створив традиції виконання произв. Ш.,-великі. рус. піаністи М. А. Балакірєв, А. Г. та Н. Г. Рубінштейни, С. І. Танєєв, С. В. Рахманінов. Продовжувачі цих традицій - мн. представники рад. піаністіч. школи, що завоювали міжнародне визнання.
Вироб. Ш. утвердилися в репертуарі піаністів всіх країн світу. Кращими виконавцями музики Ш. у Польщі були І. Падеревський, З. Джевецький, X. Штомпка, В. Малцужіньскій та їх учні, нині - Г. Черни-Стефаньска (1-я ін на IV Міжнар. Конкурсі піаністів у. Варшаві, 1949). Величезну роль у створенні традицій інтерпретації шопенівської музики за кордоном, що відповідала авторському задуму, зіграли Ліст і його учні, в т. ч. Ю. Зарембський. Ці традиції, висхідні до років дружби Ш. з Лістом, угор. майстер передав А. Г. Рубінштейну, к-рий був одним з кращих інтерпретаторів соч. Ш., які затвердили в рос. виконає. позов-ве істинне розуміння значення Ш. Разом з ін прогресивними музикантами мн. рус. піаністи протистояли таким спотворень творчості Ш., як прагнення або представити його "салонним" композитором, або висунути на перший план піаністіч. віртуозність (Л. Годовський), або "деромантізіровать" його музику, позбавивши її романтич. поривів, народжених нац.-визвольний. устремліннями пол. народу.
Разл. інтерпретації музики Ш., боротьба між представниками разл. концепцій його творчості взяли особливо широкий характер на міжнар. шопенівських конкурсах, систематично організовуються у Варшаві з 1927 кожні 5 років (з перервою в роки фашистської окупації). Починаючи з першого конкурсу, коли 1-а премія була присуджена Л. М. Оборін, сов. піаністи часто завойовували почесні місця. Серед лауреатів шопенівських конкурсів - Г. Р. Гінзбург, А. Луфер, Я. Зак. На всіх конкурсах, як підкреслювала пол. преса, відчувалася спільність прогресивних рис у трактуваннях соч. Ш. представниками пол. і сов. піаністіч. шкіл; принцип "деромантізаціі" Ш. був висунутий і став темою дискусій на всіх шопенівських конкурсах кін. 40-х - 70-х рр.., Отримавши відображення в періодич. друку Польщі та інших країн. У 1934 у Варшаві організований Ін-т Фридерика Шопена, значно розширив свою діяльність у порівнянні з існувала при Варшавському муз. об-ве в 1899-1927 Секцією ім. Фридерика Шопена. У 1950 ін-т перейменований в-во ім. Ф. Шопена (отримало в дар від гос-ва нове приміщення - замок Острозький). Поступово т-во перетворилося у міжнар. центр шопеноведенія і один з найбільших центрів муз. культури Польщі, розгорнувши широку дослідні., издат. (Совм. з Польське. Муз. Вид-вом) і конц. діяльність. З 1956-во почало публікувати "Шопенівський щорічник" ("Rocznik Chopinowski"; починаючи з 2-го тому виходить під назв. "Annales Chopin"), в якому друкуються роботи пол. і заруб. (У т. ч. радянських) шопеноведов. Шопенівський т-ва існують також в ЧССР, НДР, Австрії (у Франції існувало до 2-ої світової війни 1939 - 1945). У СРСР в 1960 організована постійно діюча шопенівська секція при Про-ве радянсько-пол. дружби, що працює в контакті з Про-вом ім. Ф. Шопена у Варшаві та розвиваюча свою діяльність в разл. областях (у т. ч. проводиться цикл "Рад. піаністи - виконавці произв. Ш.", в концертах к-якого виступали багато ін. піаністи, у т. ч. Г. Г. Нейгауз).
Основні дати життя та діяльності
1810 .- 1 III (у запису від 23 IV 1810 в книзі актів про хрещення Гроховського приходу ін дата -22 II, понині відзначається офіційно) в сім'ї Нікола Ш. рід. син Фрідерік Францішек .- IX. Переїзд сім'ї Ш. до Варшави, де батько Ш. отримав посаду викладача франц. яз. в ліцеї.
1815 .- Перші прояви геніальної муз. обдарованості Ш., запам'ятовує мелодії пол. нар. пісень, к-які співала мати, і танців, к-які вона грала на фортепіано. для вихованців ліцею, де викладав батько.
1816 .- Навчання нотній грамоті сестрою Ш. - Людвіка (р. 1807), присутність Ш. на уроках сестри, навчалася грі на фортепіано. у В. Живного; початок занять під його керівництвом. Перші імпровізації на фортепіано.
1817 .- Знайомство з произв. К. Курпінський, Ф. Лесселя, а також М. Шимановської (видані в сб.: "5 історичних пісень", на сл. Ю. У. Нємцевича, 1816) - Видання полонезів g-moll і B-dur (обидва в записі батька) і воєн. маршу.
1818 .- I. Перший друкований відгук (можливо, Ф. Скарбека) про творчість і виконає. позов-ве Ш. - 24 II. Перше публічно. виступ Ш. (концерт для фортепіано. з оркестром В. Гіровець).
1819-21 .- Твір фп. п'єс (не збереглися). Імпровізації на фп. у присутності Ю. Ельснер (у т. ч. програмні - сцени з історії Польщі). Відвідування симф. і камерних концертів "Про-ва любителів музики". Твір полонезу As-dur, посв. Живного.
1822 .- Розширення кола знайомств з варшавською інтелігенцією. Початок занять з Ельснер (приватні уроки).
1823 .- II - III. Ісп. концертів Ф. Ріса і Дж. Філда (№ 5) на муз. вечорі, організованому Комітетом адміністрації муз. вечорів .- IX. Надходження в 4-й клас ліцею. Вивчення лат. яз. та римської літератури під рук. С. Б. Лінде, італ. поезії (творчість Данте) - під рук. С. Чьямпі.
1824 .- Літо. Підготовка в Шафарне (маєток батька співучня Ш. по ліцею, де Ш. проводив канікули) рукописного журн. "Кур'єр шафарнскій" (склав 6 номерів), у роботі над до-рим Ш. виявив літ. хист і схильність до сатири, яка проявилася і в його малюнках.
1825 .- Твір дек. мазурок і рондо .- Літо. Відпочинок в Шафарне після закінчення (з відзнакою) 5-го класу ліцею, подорож по Польщі (Плоцьк, Торунь, Гданськ). Знайомство з чеськ. піаністом Вюрфелем. Участь в демонстрації нових клавішних муз. інструментів (еоломелодікона і еолопанталеона); гра на органі в лицейском костелі.
1826 .- Твір полонезу "Прощай" (на від'їзд В. Кольберга), рондо, 4-ручних варіацій, вальсу і екосези для фп .- 27 VII. Закінчення ліцею (з відзнакою) .- 28 VII. Від'їзд з матір'ю і сестрами в Душнікі (Райнерц) .- 3 VIII - 11 IX. Лікування на курорте.-IX. Надходження в Гол. школу музики.
1827 .- Заняття в Гол. школі музики під рук. Ельснера. Відвідування лекцій К. Бродзиньский за стилістикою, естетики, історії пол. літ-ри. Захоплення поезією А. Міцкевича, розширення кола творч. інтересів Ш. Твір фп. п'єс - ноктюрнів, контрданс, вальсів, а також перших произв. великих форм - "Варіацій на тему Моцарта" для фп. з оркестром .. (1-я ред.). Початок роботи над 1-й сонатою (закінчена в 1828). Відвідування організованих у Варшаві вечорів, посв. пам'яті Л. Бетховена.
1828 .- Твір краков'яка ("Великого концертного рондо") для фортепіано. з орк. і дек. п'єс для фортепіано. Початок роботи над фп. тріо (обидва соч. завершені в 1829) і фп. етюдами .- IX. Поїздка в Берлін (часті відвідування оперного т-ра). Виступи у палаці князя А. Радзивілла в Познані на зворотному шляху з Берліна .- X. Повернення до Варшави.
1829 .- Твір вальсів, мазурок і ін фп. п'єс, а також пісень (видані посмертно) .- 20 VII. Закінчення Гол. школи музики. Від'їзд до Відня через Краків - 31 VII. Приїзд до Відня, огляд музеїв та стародавніх храмів .- VIII. 2 конц. виступи у Відні, що викликали захоплені відгуки про Ш. як піаніста і композитора в місцевій пресі. Зустрічі з Вюрфелем, К. Черні та ін - Від'їзд до Праги. Зустрічі з віолончелістом Ю. Кленгелем і поетом В. Ганкою .- Поїздка в Дрезден, відвідування картинних галерей. - IX. Повернення до Варшави. Створення концерту для фортепіано. з opк. f-moll (вид. під № 2) .- Х-XI. Поїздка в Стшіжево і Антонін - маєтку князя Радзивілла, де його дочка Еліза намалювала портрети Ш.
1830 .- Створення концерту для фортепіано. з орк. e-moll (виданий за № 1). Репетиції і ісп. обох концертів .- Літо. Поїздка в Желязову-Волю. Твір дек. пісень. Видання "Варіацій на тему Моцарта" у Відні .- 2 XI. Від'їзд з Варшави; поїздка до Відня через Вроцлав, Дрезден (з відвідуванням картинної галереї) і Праги .- 24 XI. Прибуття до Відня .- XII (початок). Отримання звістки про листопадовому повстанні в Варшаві.
1831 .- трагічний. переживання, пов'язані з суперечливими відомостями про долю варшавського повстання .- Зима. Концерти у Відні .- 4 IV. Остання публічно. виступ у Відні .- 20 VII. Від'їзд з Відня до Парижа. Відвідування Зальцбурга по дорозі .- 28 VIII. Концерт в Мюнхені .- IX. Отримання в Штутгарті звістки про падіння Варшави .- Приїзд в Париж.
1832 .- Робота над баладою № 1 і скерцо № 1 (можливо, початі в 1831), підготовка до друку произв., Розпочатих у Варшаві, продовження роботи над етюдами ор. 10, початок твори циклу 12 етюдів про р. 25 .- Видання в Лейпцігу і Лондоні 4 мазурок ор. 5 і 5 мазурок ор. 6 .- 26 II. Перше конц. виступ у Паріже.-Часті відвідування Лувра та ін музеев.-Знайомство з поетами А. Міцкевичем та Ю. Словацьким, а також Ф. Лістом та ін музикантами, істориком І. Лелевелем (ідеологом пол. нац.-визвольного руху) та ін видними пол. політичне життя. діячами, які перебували в еміграції. Завоювання популярності в якості педагога.
1833 .- Видання фп. тріо (без наміченої Ш. заміни скрипки альтом), 3 ноктюрнів ор. 9, 12 етюдів ор. 10, 1-го концерту ор. 11, "Блестящих варіацій" ор. 12. Твір болеро, ноктюрн ор. 15 № 3, продовження роботи над мазурками .- Розширення кола паризьких знайомств .- Участь у концертах совм. з Ф. Лістом та ін піаністами.
1834 .- Виступи в Парижі, що викликали отріцат. відгуки нек-яких критиків, які писали про недостатню силу гри Ш. - Видання фантазії ор. 13, краков'яка ор. 14, ноктюрнів ор. 15, рондо ор. 16 і ін п'єс. Робота над новими полонезами, мазурка, ноктюрни .- V. Поїздка на муз. фестиваль в Ахен, де Ш. слухав симфонію В. А. Моцарта "Юпітер" та ін произв.
1835 .- Робота над 2-м циклом етюдів ор. 25 .- III. Вихід у світ 1-го скерцо і 4 мазурок ор. 24 .- Твір дек. мазурок і вальсів .- VIII. Приїзд у Карлови-Вари для зустрічі з батьками .- X. Зустрічі з Мендельсоном, Р. Шуманом і К. Вік в Лейпцигу.
1336 .- 9 IV. Участь у концерті, к-рий давав Ф. Ліст в залі Ерара .- VII. Поїздка в Маріанські Лазні-до Водзиньских. Зустріч з Марією Водзіньской .- 21 VIII. Переїзд з Водзиньских в Дрезден .- 9 IX. Сватання до Марії та отримання її згоди на шлюб .- Твір першого етюдів ор. 25 № 1,2 .- 10 IX. Від'їзд до Лейпціга. Друга зустріч з Р. Шуманом .- Побачення з Л. Шпор в Касселі, К. Ліпінський у Франкфурті-на-Майні. - Початок роботи над прелюдіями ор. 28 (закінчені в 1839). Повернення в Париж .- XI. Знайомство з Жорж Санд .- Публікація концерту ор. 21, полонезу ор. 22, балади ор. 23, полонезів ор. 26, ноктюрнів ор. 27.
1837.-Літо. Розрив з М. Водзіньской .- 11-12 VII. Перебування в Лондоні. Гра на фортепіано. у Дж. Бродвуда у присутності дек. лондонських музикантів .- Робота над баладою № 2 F-dur op. 38, "похоронним маршем", пізніше включеним в сонату ор. 35, скерцо № 2 b-moll op. 31, мазуркою ор. 33. Вихід у світ 12 етюдів ор. 25, експромту ор. 29, мазурок ор. 30, ноктюрнів ор. 32.
1838 .- Весна. Знайомство з Е. Делакруа .- 25 II. Перший виступ у Тюїльрі в присутності короля і придворних .- 5 III. Участь у концерті разом з піаністами Ш. Альканом, П. Циммерманом і А. Гутманн (гра у 8 рук) .- 12 III. Ісп. концерту № 1 для фортепіано. з орк. e-moll у Руані (на бенефісі диригента А. Орловського, одного Ш.) .- Літо. Перебування в Ноане - маєтку Ж. Санд .- X. Від'їзд на о. Мальорка .- Зупинка в Барселоні (до 7 XI). Початок дружби з Делакруа. Життя на Мальорці в "Будинку вітрів" ("Сон-Ван"), - XI (2-а половина). Хвороба Ш. - 15 XII. Переїзд в картезіанський монастир "Вальдемоза" .- Твір вальсів ор. 34. Публікація ноктюрну ор. 37 № 1, полонезів ор. 40 ¹ l і 2; робота над скерцо ор. 39 і мазурками ор. 41.
1839 .- II (початок). Від'їзд з Мальорки. Загострення хвороби в дорозі .- III-V. Життя в Марселі, поїздка з Ж. Санд до Генуї .- VI-X. Перебування в Ноане. Завершення сонати b-moll ор. 35.-11 X. Повернення в Париж. Знайомство з І. Мошелес .- 29 X. Виступ разом з ним в Сен-Клу перед королем Луї Філіпом .- Твір експромту ор. 36, ноктюрн ор. 37 № 2, етюдів ор. 10 (f-moll Des-dur, As-dur; всі видані в 1840).
1840 .- Часті зустрічі з А. Міцкевичем в Парижі. Твір вальсу As-dur op. 42, мазурки a-moll op. 43, полонезу fis-moll op. 44.
1841 .- 26 IV. Виступ в "Залі Плейєль" (виконав баладу F-dur ор. 38, скерцо № 3 cis-moll op. 39, мазурку a-moll op. 41, полонез c-moll op. 40, серед публіки - Г. Гейне, Делакруа , Міцкевич, а також 11-річний А. Г. Рубінштейн, незабаром відвідав Ш.) .- Літо в Ноане .- Твір тарантели ор. 43, прелюдії ор. 45, ноктюрнів ор. 48, мазурок ор. 50, а також вальсу ор. 70 № 2 (виданий в 1855).
1842 .- 21 II. Участь у концерті зі співачкою П. Віардо-Гарсіа та віолончелістом О. Франшоммом в "Залі Плейєль" (виконав баладу ор. 47 As-dur і ін фп. Тв.) .- 20 IV. Важкі переживання Ш. у зв'язку зі смертю (від сухот) його друга Я. Матушиньский .- Літо. Перебування в Ноане, бесіди з Делакруа, який гостював у будинку Ж. Санд, гра для нього .- Твір експромту Ges-dur op. 51, балади № 4 f-moll op. 52, полонезу As-dur op. 53, скерцо № 4 E-dur op. 54 (всі п'єси видані в 1843).
1843 .- 5 IV. Відвідування Ф. Лістом у Варшаві батька Ш. - Літо. Перебування в Ноане .- IX-6 X. Поїздка по берегах р.. Крез .- Створення фп. п'єс "Листок з альбому" (посв. А. Шереметєва, виданий в 1912), ноктюрнів ор. 55 і мазурок ор. 56 (видані в 1844), колискової ор. 57 (видана в 1845).
1844 .- V (початок). Отримання звістки про смерть батька (3 V) .- Літо, осінь. Життя в Ноане (з 3 поїздками до Парижа). Приїзд до Ш. його сестри Людвіки Єнджеєвич з чоловіком .- Робота над фп. сонатою h-moll op. 58 (видана в 1845).
1845 .- Погіршення здоров'я. Літо - осінь (XI). Життя в Ноане. Створення мазурок ор. 59 (видані в тому ж році) і ор. 67 № 2 (можливо, 1849, видана в 1855). Робота над сонатою для фп. і віолончелі. g-moll op. 65 (завершена в 1846, видана в 1847)-останнім соч. Ш., що виданий за його життя.
1846 .- IV. Поїздка в Тур, потім (в останній раз) у Ноан (до XI). Загострення відносин з Ж. Санд. Твір вальсів ор. 64 (закінчені і видані в 1847).
1847 .- VII. Розрив з Ж. Санд .- Літо в Парижі. Відвідини Ш. художниками Ф. Вінтерхальтером, А. Шеффер, Ш. Леманом і скульптором А. Бове, які створили портрети Ш.
1848 .- I. Написання А. Кольбером останнього портрета Ш. - 16 II. Виступ в "Залі Плейєль" (виконання зі скрипалем Ж. Д. Аларіх і віолончелістом О. Франшоммом фп. Тріо В. А. Моцарта і з Франшоммом 3 останніх частин віолончелі. Сонати, авторське ісп. Фп. П'єс) .- 20 VI- 23 XI. Гастрольна поїздка по Англії і Шотландії .- VI. Виступи на дек. вечорах у будинках лондонській знаті .- 23 VI і 7 VII. Концерти в Лондоні (2-й виступ за участю П. Віардо). Знайомство з Ч. Діккенсом, істориком Т. Карлейлем, літератором Дж. Хогартом, співачкою Е.Лінд.-VIII. Відвідування замків шотл. аристократів .- 28 VIII. Виступ у Манчестері .- 27 IX. Виступ у Глазго .- 4 X. Виступ в Единбурзі .- 31 X. Повернення в Лондон .- XI. Загострення хвороби серця і легенів .- 24 XI. Повернення в Париж.
1849 .- Літо в Пассі (передмістя Парижа). Приїзд сестри Людвіки з сім'єю для догляду за хворим Ш. - X. Повернення в Париж .- 16 X. Прощання з друзями. Ніч з 16 на 17 X. Смерть Ш. - 30 X. Похорон на кладовищі Пер-Лашез у Парижі .- XII. Поховання в підземеллі костелу Св. хреста у Варшаві серця Ш., привезеного його сестрою.