В.С. Трофімова
Вплив французьких письменників на англійську літературу епохи Реставрації важко переоцінити. Так, у 12-ти томному зібранні «Совре-сних романів» (1692) з 46-ти творів майже всі вони є перекладами з французької (v.: Sutherland J. Restoration Literature 1600-1700. Dryden, Bunyan and Pepys. Oxford, 1990. P. 215). Особливою популярністю в Англії в другій половині XVII століття користувались такі французькі романи, як «Астрея» Оноре д'Юрфе, «Великий Кир» і «Клелія» Мадлени де Скюдері, «Кассандра» Ла Кальпренеда та ін Це твори так званої прециозной школи, представляли аристократичне крило бароко. Одночасно були популярні битоопісательние романи, які традиційно відносять до демократичної літературі бароко - «Комічний роман» П. Скаррона, «Франсіон» Ш. Сореля.
У творчості Афри Бен, першою професійною письменниці Англії, проявилися риси і того, і іншого течій (і прециозной школи, і «низового» бароко). У беноведеніі упор зазвичай робиться на виявленні впливу одного з цих стильових течій. Так, Е. Бейкер називає Бен «ученицею в школі Ла Кальпренеда та інших авторів чутливого роману» (Baker E. The History of English Novel. London, 1929. Vol. 3. P. 89). У монографії С.А. Ватченко, тим не менш, відзначені обидві лінії впливу, але практично нічого не говориться про тих творах Бен, які можуть бути віднесені безпосередньо до прециозной школі («Лісідас, або Зразковий закоханий», «Годинник закоханого»).
Зупинимося спочатку на впливі французьких письменників «низового бароко», перш за все - Скаррона. Ми навряд чи знайдемо в Афри Бен безпосередні перекази чи переробки творів цих авторів. За легендою, «Двір короля Бантама» був написаний нею на суперечку, щоб довести, що вона може писати в манері Скаррона. Однак цей твір вийшло дуже англійською. Можливо, С.А. Ватченко дещо перебільшує достоїнства цієї «комічної історії», говорячи про неї як про одну з найбільших творчих удач Афри Бен, що поступається лише «Оруноко» (див.: Ватченко С.А. Біля витоків англійського антіколоніалістского роману. Київ, 1984. С. 66). Разом з тим в плані описів деталей побуту, атмосфери різдвяного свята цей твір Бен дійсно представляє чималий інтерес для дослідника. «Двір короля Бантама» входить до групи так званих «лондонських історій». Інші твори цієї групи - «Пригоди смаглява леді» і «Щаслива бессребреніца» - не відзначені настільки безпосереднім скарроновскім впливом. Однак і в них можна знайти ознаки «низового» бароко. «Реально-побутова» стихія «Пригод смаглява леді» зближує цю невелику повість з іншими творами даного течії. У «Щасливої бессребреніце» Афра Бен намагається поєднати «комічне» і «романічні». Незважаючи на меншу увагу до побутових деталей, в цій повісті присутня короткий, але яскравий і цілком правдоподібне опис обстановки борделю.
Зі Скаррона «лондонські історії» Афри Бен зближує, перш за все, манера викладу: відсутність експозиції, швидкий темп розповіді. Є й інші схожі риси. Наприклад, початок «Пригод смаглява леді» віддалено нагадує початок новели Скаррона «Лицеміри»: героїня приїжджає до великого міста, після чого поступово відбувається розкриття її таємниці. Разом з тим традиція шахрайського роману, яка досить сильна в творах Скаррона, у Афри Бен ослаб-кість. Немає у неї і того пильного інтересу до найдрібніших деталей побуту, який характерний для французького письменника. Навряд чи в творах Бен можна знайти щось схоже на «пригоди нічного горщика» з «Комічного роману» Скаррона. У той час як у Скаррона місцем дії більшості новел є Іспанія, у Афри Бен іспанська тематика присутня тільки в новелі «Черниця, або Клятвопреступная красуня» (об'єктивно, в одному з найменш значних її творів), а також у вставних історіях в анонімному «Життєписі і мемуарах місіс Бен ». Останні становлять певний інтерес, але так як авторство «Мемуарів» точно не встановлено, їх не можна з упевненістю розглядати як твори, що належать перу Афри Бен.
Ще одна серйозна відмінність англійської письменниці від Скаррона - інший соціальний статус героїв її творів. Якщо в «комічному романі» велика частина дійових осіб - представники третього стану, то в «лондонських історіях» Афри Бен - це дворяни, яких вона, правда, зображує без жодних прикрас. Обидва автори критично ставляться до сучасного їм суспільства - суспільства, в якому мірилом усього є гроші. Афра Бен при цьому, на відміну від Скаррона, рідко засуджує своїх героїв за те, що вони грають за правилами несправедливого світу, в якому їм випало жити, і прискіпливо відтворює суми доходів своїх персонажів.
Розглядаючи прозові твори Афри Бен, що примикають до прециозной школі, необхідно відзначити, перш за все, їх перекладної характер. Роман «Лісідас, або Зразковий закоханий» є вільним перекладанням у віршах і прозі «Подорожі на острів кохання» абата Таллемана де Рео і за тематикою перегукується з «Картами Ніжності» з «Клелія» Мадлени де Скюдері. Лісідас оповідає про те, як підступи Байдужості розлучили його з Сільвією, його коханої, віддалившись на острів Відрази, після чого він змушений був шукати розсіювання в подорожі по нових місцях, що має назву Розвага, Поступливість і Нерішучість, де він пережив чимало нових любовних авантюр. Трилогія «Годинник закоханого» є перекладом «La Montre» Балтазара де Боннекорза. Історія пари галантних закоханих проведена через книги: «Годинник закоханого», «Футляр для годинника» і «Дамська дзеркало в цукровій прозі і віршах» (v.: Baker E. Op. Cit. Vol. 3. P. 86). Мотиви галантно-героїчного роману присутні і в «Оруноко», самому значному творі Бен, але ця тема заслуговує окремого обговорення.
Особливе місце в прозі Бен займають «історії черниць», написані не без впливу «Португальських листів» Гійерага. П'ять листів португалки Маріан виділялися на загальному тлі «штучної» французької прози і аж до початку ХХ століття вважалися справжніми. Тема монастиря присутня не тільки в повістях «Черниця, або Клятвопреступная красуня» та «Історія черниці, або Прекрасна порушниця обітниці", але і в «Прекрасної обманщиця», епістолярному романі «Любовна листування дворянина і його сестри». Однак з «Португальських листів» Афра Бен, можливо, запозичила саму тему і епістолярну форму, але не зміст.
Новела «Агнес де Кастро», яку багато критиків вважали переказом твори французької письменниці де Брільяк, є насправді її перекладом, причому практично дослівним.
Однією з найцікавіших проблем при розгляді прози Афри Бен є вивчення її перекладів «Розмов про множинність світів» і «Історії оракулів» Фонтенеля, а також «Максим» Ларошфуко. Про інтерес Афри Бен до творчості останнього свідчить не тільки здійснений нею переклад «Максим», а й несподіване згадка Ларошфуко («великого герцога», як вона його називає) в «Годиннику закоханого». Цей інтерес пояснює деякі істотні сторони світогляду письменниці і, крім того, велика кількість парадоксів у дусі французького автора в таких її творах, як «Щаслива бессребреніца» і «Прекрасна обманщиця».
Зрозуміло, проблема впливу французької літератури на творчість Афри Бен - проблема надзвичайно широка і не може бути повною мірою розкрита в невеликій статті. Ми постаралися тут у найзагальніших рисах намітити лише основні лінії цього впливу, обмежившись лише матеріалом XVII століття.