Тургенєв і. с. - Роль пейзажу в романі і. с. Тургенєва Батьки й діти

Реалістичне мистецтво завжди намагається відображати дійсно відбуваються події і явища. Вибираючи самі що ні на є прозові предмети, речі, події, російські художники другої половини XIX століття намагалися передати життя такою, яка вона є, в самому звичайному її вигляді. Російський пейзаж у літературі з'явився давно і зайняв міцне місце. Так, природа в творах І. С. Тургенєва являє собою живий образ, це як би ще один герой у системі персонажів "Батьків і дітей".
В експозиції роману початковий краєвид, зображає бідність, убогість, зумовлює тему всього твору, призводить до думки про необхідність зміни тих порядків, які породили таке запустіння. "Ні, - подумав Аркадій, - небагатий край цей, не вражає він ні достатком, ні працьовитістю, не можна, не можна йому так залишатися, перетворення необхідні ... але як їх виконати, як вчинити?" Навіть саме протиборство "білого привида" безвідрадної , нескінченної зими "з її червоним днем" є вже приречення конфлікту, зіткнення двох поглядів, зіткнення "батьків" і "дітей", зміни поколінь.
Проте потім картина весняного пробудження природи вносить в роман світлу, бадьору ноту надії на оновлення. Хоча думки про зміну і "випаровуються" з голови Аркадія, "весна все ж бере своє". Але навіть у цьому радісному пейзажі по-різному показано значення цієї весни в житті героїв різних поколінь. Якщо Аркадій просто радий "чудесного сьогоднішнього дня", то Миколі Петровичу згадуються вірші А. С. Пушкіна, які, хоча і перервані появою Базарова, розкривають його душевний стан і настрій:
Бути може, у думці нас приходить
Серед поетичного сну
Інша, стара весна ...
Всі його думки спрямовані в минуле, тому єдиною дорогою для втратив "історичне зір" Миколи Петровича стає "дорога спогадів". Взагалі крізь всю розповідь проходить образ дороги. Пейзаж передає відчуття простору, незамкнутости простору. Не випадково герої так багато подорожують. Дуже часто ми їх бачимо в саду, алеї, на дорозі ... - На лоні природи набагато частіше, ніж в обмеженому просторі будинку. І це призводить до розширення простору в романі. Перед нами постає образ Росії. На думку спадають вірші Ф. Тютчева:
Ці бідні сільця,
Ця бідна природа ...
Садиба Миколи Петровича ніби його двійник (традиція Гоголя, тотожними у "Мертвих душах" "господарство" з духовним світом поміщика). Миколі Петровичу не вдається втілити в життя його розумні проекти. Неспроможність його як власника маєтку контрастує з його людяністю і глибиною внутрішнього світу. Тургенєв симпатизує йому, і альтанка, "розрослася і пахуча", є символ його чистої душі. Сад Одинцовій - "алеї" стрижених ялинок, квіткові "оранжереї" - створює враження штучного життя. Дійсно, все життя цієї жінки "котиться, як по рейках", розмірено й одноманітно. Образ "неживої природи" перегукується з зовнішнім і духовним виглядом Анни Сергіївни. Взагалі місце проживання, за Тургенєвим, завжди відкладає відбиток на життя героя. Так, Базаров, порівнювати в розмові з Одинцовій людей з деревами, розповідає Аркадію про своє дитяче талісмані - осиці на краю ями. Це і є прообраз, двійник його життя. Самотній, гордий, озлоблений, до подиву схожий він на то дерево. Всі герої роману перевіряються ставленням до природи. Базаров заперечує природу як джерело естетичної насолоди. Сприймаючи її матеріалістично ("природа не храм, а майстерня, і людина в ній працівник"), він заперечує взаємозв'язок природи і людини. І слово "небо", написане у Тургенєва у лапках і припускає собою вище початок, Бога, не існує для Базарова, тому його і не може прийняти великий естет Тургенєв.
Одинцова, як і Базаров, байдужа до природи. Її прогулянки по саду всього лише частина життєвого укладу, це щось звичне, але не дуже важливе в її житті. Для Миколи Петровича природа - джерело натхнення, найважливіше в житті. Саме тому всі події, пов'язані з ними, відбуваються на лоні природи.
Павло Петрович не розуміє природи, його душа "суха і жагуча", може лише відображати, але аж ніяк не взаємодіяти з нею. Він, як і Базаров, не бачить "неба". Катя і Аркадій по дитячому закохані в природу, хоча Аркадій і намагається це приховати. Настрій і характери героїв теж підкреслюються пейзажами. Так, Фенічка, "така свіженька", показана на тлі літнього пейзажу, а Аркадій і Катя так само молоді і безтурботні, як і навколишня їх природа. Базаров, як не заперечує природу ("Природа навіває мовчання сну"), все ж підсвідомо єдиний з нею. Саме на природу вирушає він, щоб зрозуміти себе. Він злиться, обурюється, однак саме природа стає німим свідком його переживань, тільки їй він може довіритися.
Тісно пов'язуючи природу з душевним станом героїв, Тургенєв наділяє краєвид психологічною функцією. Природа в романі ділить все на живе і неживе, природне для людини і немає. Тому опис "славного, свіжого ранку" перед дуеллю вказує на те, як все суєтне в житті людини перед величчю і красою вічної природи. Сама дуель представляється у порівнянні з цим вранці "екою дурістю".
Останній пейзаж - це "реквієм" по Базарова. Ліричної сумом і скорботними роздумами наповнено все опис сільського кладовища, на якому похований Базаров. Цей пейзаж носить філософський характер. Автор замислюється про вічне життя і вічної природи, яка дає заспокоєння. Пейзаж у романі не тільки фон, але філософський символ, приклад істинного життя.