Толстой л. н. - Ідейно-художня своєрідність драматургії л. н. товстого

Драматургія Толстого неоднорідна як за способами змалювання явищ життя, так і за своїм художнім якістю.
"Влада темряви", "Плоди освіти", "Живий труп" складають яскраву сторінку в історії російської та світової драматургії. Один з творців епосу нового часу, Толстой і в драматургії знайшов оригінальні, у вищій мірі плідні шляху творчості. Між його художньою прозою і драматургією є свої внутрішні дотику. Якщо в "Смерті Івана Ілліча" і "Крейцерової сонаті" драматизм положень, переживань має в своїй основі "подобу життя", то у "Влада темряви", "Плоди освіти" відображена драма народу, драма його повсякденного буття.
Народна тема в російській драматургії розроблялася і до Толстого. У драмі А. С. Пушкіна "Борис Годунов" показано роль народу в історичних подіях.
"Бориса Годунова" і "Влада темряви" відділяють один від одного шістдесят років. Увага Толстого залучають інші явища й сторони народного життя. Він показує село в той період її існування, коли старе тісно спліталося з "новим", коли все сильніше і сильніше відчувався вплив буржуазних відносин. Письменник зображує повсякденне протягом життя, її "звичайний" устрій, але в цій буденності він розкриває справжній драматизм, який входить невід'ємним елементом у її зміст. Суттєвою особливістю змалювання дійових осіб у "Влада темряви" є яскраво виражений моральний критерій. Конфлікти, характери героїв розвиваються в п'єсі в силу своєї життєвої логіки, внутрішньої необхідності, і разом з тим прагнення, вчинки людей показані тут у світлі високих етичних вимог, яким письменник завжди надавав величезного значення. Моральне початок і драматизм у "Влада темряви" утворюють єдине ціле.
Прагнення будь-якими засобами домогтися матеріального добробуту, жадоба багатства, легкого життя, що ведуть до злочинам, вступають у "Влада темряви" в гостре протиріччя з гарячим бажанням жити по справедливості; жорстокість і підлість стикаються з моральним почуттям. Тут і виявляються витоки драматичного конфлікту п'єси, в якій пристрасно засуджується не тільки саме зло, але умови, що породили його, засуджуються звичайні норми життя, які є відображенням основних принципів власницького суспільства.
У зовсім іншій манері, іншій тональності написана драма "Живий труп". Задум твору на тему, дуже близьку цій п'єсі, відноситься до середини дев'яностих років. У своєму щоденнику 9 лютого 1884 Толстой записав: "Ясно прийшла в голову думка повісті, в якій виставити б двох людей: одного - розпусного, що заплутався, полеглого до презирства тільки від доброти, іншого - зовні чистого, поважного, шанованого від холодності, не любові ". Конкретизація цієї думки привела художника до задуму драми, яке з'явилося в 1887 році. Над створенням "Живого трупа" Толстой працював спочатку з величезним захопленням, а потім з'явилися сумніви в цінності і потрібності цього твору.
Відмінними рисами п'єси є втілення складних психологічних колізій і одночасно з тим тонкість, м'якість портретного малюнка, зовнішня стриманість драматичного оповідання і внутрішня напруженість почуттів. "Живий труп" написаний Толстим незабаром після завершення роботи над "Воскресінням". На перший погляд, здається не дуже зрозумілим перехід від гнівного викриття, разючої сатири "Воскресіння" до акварельним фарбам "Живого трупа". Однак використання різних засобів, шляхів художнього перетворення задуму в життя якраз і свідчило про широту сприйняття письменником дійсності, багатстві його творчих задумів.
У той час як у "Воскресінні" середовище, з якою постійно стикається основний герой, представлена ​​людьми, які стоять при владі, зберігачами порядку, в "Живому трупі" головна дійова особа стикається з аристократичної "доброчесністю". У драмі немає гостро окреслених негативних фігур, подібних героям соціально-сатиричного роману. Ті, з ким пориває Протасов, не відрізняються якимись особливими вадами: це середні, звичайні люди певного суспільного кола, що володіють, із загальноприйнятої точки зору, багатьма достоїнствами. Але задум художника і полягає в тому, щоб показати не тільки крайні прояви тих принципів, на яких заснована життя панівних класів, а й неспроможність аристократичної респектабельності.
В "Живому трупі" Толстой розвиває дію, не проводячи спочатку різких внутрішніх розмежувань між героями. Але одночасно з тим він малює в якості вихідної ситуації конфлікт, прагнучи зсередини прояснити характери героїв. Духовний вигляд діючих осіб розкривається поступово, в суперечності з тим, якими герої здаються при першому знайомстві з ними, всупереч тому, як оцінюють їх оточують, що вони думають самі про себе.
І разом з тим характеристика "респектабельних" героїв несе в собі явні викривальні початку. Проте в процесі розвитку дії гарне і погане як би міняються своїми місцями; те, що визнавалося багатьма значним, добропорядним, виступає як дрібне і нікчемне, і навпаки, те, що оцінювався як нікчемне і нице, постає у своєму душевному чарівності і силі.
Суттєвою особливістю "Живого трупа" є нерозривний зв'язок соціального, психологічного та морального аспектів. Освітлення колізій життя, психологія героїв в "Живому трупі", як і в інших творах Толстого, включає в себе моральний конфлікт, який не відокремлюється від внутрішнього розвитку драми, але ясно проступає у змалюванні її діючих осіб.
Мабуть, ніхто з російських і західноєвропейських драматургів не висував з такою глибокою художньою мотивацією, як автор "Влада темряви" і "Живого трупа", ті високі етичні вимоги до людини, які, на думку письменника, повинні складати найважливіше початок духовного життя.