Терцина

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

- Строфическая організація твору в єдиний ланцюг тривіршів зі схемою римування aba bcb cdc ded ... Терцина як форма строфіки історично пов'язані з "Божественною комедією", в якій вони були вперше застосовані її автором, Данте Аліг'єрі:

Земне життя пройшовши до половини,

Я опинився в похмурому лісі,

Втративши правий шлях у темряві долини.

Який він був, о, як вимовлю,

Той дикий ліс, дрімучий і загрожує,

Чий давній жах в пам'яті несу!

Так гіркий він, що смерть ледь ль не солодший.

Але, благо в ньому обретши назавжди,

Скажу про все, що бачив у цій частіше.

(Ад. Пісня перша. Пер. М. Лозинського)

У кожному трехстишии крайні рядки римуються між собою, а середній вірш римується з крайніми рядками такого тривірша. У результаті всі тривірша виявляються пов'язаними в ланцюг. Але для того щоб її закінчити, потрібна додаткова рядок, інакше середній вірш останнього тривірша залишиться холостим. Тому кожна пісня "Божественної комедії" і більшість зразків терцин наступних епох закінчувалися графічно виділеним одновірші (це завершальне одновірші - можливість виділити важливі за змістом слова):

І жалюгідним нашим потребам не причетний,

Випадковий відблиск майбутніх століть,

Він крізь натовп і шум пройшов, як владний.

Миттєво завмер говір голосів,

Наче у вічність прочинилися двері,

І я запитав, тремтячи, хто він такий.

Але одразу зрозумів: Данте Аліг'єрі.

(В. Я. Брюсов. Данте у Венеції)

Таким чином, всі рядки твору, крім першої й останньої, включалися не в пару, а в тріаду римуються віршів. Це і визначило ім'я форми: "терцини" (італ. од. Ч. "terzina") походить від італійського "terza rima" ("третя рима").

"Терцина" як ланка в ланцюзі подібних тривіршів слід відрізняти від "Терцет" (італ. "terzetto" - тривірш). У вузькому сенсі "терцети" - тривірша з римуванням aaa bbb ccc ... (приклади з російської поезії - вірші "Вночі" В. Г. Бенедиктова, "На весняному шляху в теремок ..." О. О. Блока). Втім, нерідко "терцетами" (у широкому сенсі) називають будь-які тривірша, наприклад, ті, що є частинами складної строфи сонета (див. однойменну статтю). У цьому випадку і романська форма "ритурнель" (з римуванням axa bxb cxc ...), і що відбулися від неї "терцини" є різновидами "терцетів".

Популярність "Божественної комедії" визначила вплив її форми на італійську поезію. До терцинам, зокрема, зверталися такі відомі автори, як Дж.Боккаччо і Мікеланджело. Пізніше наслідування строфике знаменитої поеми почали з'являтися в інших європейських літературах.

У цих наслідуваннях строфическая форма оригіналу виявилася пов'язаною з певною тематикою. По-перше, з картинами "Божественної комедії", особливо її першій частині "Пекло", із зображенням жахливих потвор і мучаться грішників. По-друге, з постаттю самого Данте, його творчістю і фактами його біографії. Нарешті, з Італією часів пізнього Середньовіччя і взагалі з середньовічної чи будь-якої "древньої" тематикою.

У 1820-1830 рр.., В період появи перших російських терцин, вітчизняна поезія стояла перед вибором силабо-тонічного розміру, адекватного форми вірша Данте, - силабічного одиннадцатисложника. Найбільш зручними формами здавалися ямб 5-стопи і 6-стопи (подібний олександрійському віршу). Так, П. А. Плетньов написав терцини 6-стопного ямбом, а П. А. Катенін пробував перекладати Данте ямбічними віршами в 5 стоп.

З одного боку, старофранцузьку двенадцатисложник, прообраз олександрійського вірша (отже, 6-стопного ямба), служив аналогом італійського одиннадцатисложника. З іншого боку, 5-стопи ямб з жіночими клаузулами уравнивался за кількістю складів з оригінальною італійської формою. У результаті російськими поетами був обраний 5-стопи розмір. Росіяни терцини були схожі на італійські, але мали особливу рису: одиннадцатисложника писався з жіночими закінченнями, а російських поетів встановлене М. В. Ломоносовим правило альтернанса (чергування закінчень) зобов'язувало перемежовувати рядки з жіночими та чоловічими клаузулами. Від цього правила більшість поетів не відступили і в терцинах.

Двічі звертався до форми терцин А. С. Пушкін, який добре знав оригінальний текст італійського джерела: у незавершеному вірші "На початку життя школу пам'ятаю я ..." (5-стопи ямб) і в двухчастном вірші "І дале ми пішли - і страх обняв мене ... "(6-стопи ямб). Останній вірш за змістом гранично наближений до дантовскому "Пеклі", являє собою вільні фантазії на теми цієї частини "Божественної комедії". Поет уявляє себе на місці Данте, мандрівного по кіл пекла разом з Вергілієм, і тому прагне наблизитися до інтонації великого попередника:

І дале ми пішли - і страх обняв мене.

Бісеня, під себе підібгавши своє копито,

Крутив лихваря у пекельного вогню.

Гарячий капав жир в копчене корито,

І їв на вогні печена лихвар.

А я: "Повідай мені: Цього страти що приховано?"

Віргілій мені: "Мій син, цей страти сенс великий:

Одне набуток імев завжди в предметі,

Жир боржників своїх смоктав цей злий старий ... "

У російській поезії XIX ст. форма терцин асоціювалася з творчістю Данте, взагалі з Італією, навіть у тих випадках, коли новий поетичний сюжет не мав зв'язки з "Божественною комедією". Сатирик Н. Л. Ломан, регулярно висміювали в пародіях елегії К. К. Случевського, в одній з них, "Давно любов в обох нас охолола ...", застосував терцини, бо помітив у пародуємої творі сюжетний мотив (звістка про смерть коханої) , що нагадує про сонетах Данте на смерть Беатріче. Звернувся до терцинам і А. К. Толстой, створюючи поему "Дракон" і містіфіціруя читачів визначенням її жанру: "Розповідь XII століття. (З італійської) ". Форма не була випадковою: Толстой імітував особливості мовного стилю Данте. Навіть у терцинах А. А. Фета "Постає мій день, як трудівник убогій ...", на перший погляд, далеких від тексту "Божественної комедії", що описують характерну для лірики поета ситуацію нічного побачення, втілені мотиви 26-ї пісні "Раю": герою є кохана, від якої виходить чарівний світ.

На рубежі XIX-XX століть неодноразово використовували терцини представники старшого покоління у російській символізмі, що проявили жвавий інтерес до класичних форм європейської поезії. Так, до терцинам вдавалися Д. С. Мережковський ("Мікеланджело", "Франческа Ріміні", "Уголіно"), З. М. Гіппіус ("Терцина"), В. Я. Брюсов ("Данте", "Аганатіс", "Голос міста") та ін Популяризація старшими символістами терцин успіхом не увінчалася. На початку ХХ ст. терцини з'являються все рідше, а потім, мабуть, йдуть із великих жанрів російської поезії. Одним з останніх використовував форму терцин поет-футурист Вел. Хлєбніков у поемі "Змій поїзда".

Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Іноземні мови і мовознавство | Твір
13.7кб. | скачати

© Усі права захищені
написати до нас