Телебачення і його роль в житті сучасної Росії
План
Введення
Пришестя телебачення
Перспективи розвитку телебачення.
Особливості та стиль Російського телебачення
Недоліки телебачення.
Висновок
Література
На початку було Слово ...
Введення
Минулий XX ст. подарував людству атомну енергетику, штучні супутники, персональні комп'ютери і безліч інших науково-технічних досягнень, великих і дрібних. Серед них найважливішу роль для вирішення інформаційних, культурних, пропагандистських і навіть військових завдань грає телевізійне мовлення (пам'ятаєте, під час відомих подій у Косово у квітні-травні 1999 р. телецентри Югославії були визнані «оборонними об'єктами» і вражені ракетами НАТО разом із заводами, електростанціями, бензосховище і мостами).
Розвиток ідей електричної передачі зображень з самого початку було інтернаціональним. До початку ХХ ст. в одинадцяти країнах було висунуто не менше двадцяти п'яти проектів (з них п'ять - у Росії) під назвами «телефотограф», «електричний телескоп», «телефот» і т.п. В основі їх лежали три фізичні процеси: 1) поділ передаваної картинки на елементарні ділянки і подальше перетворення їх в послідовність електричних сигналів, 2) передача цієї послідовності на приймальний пункт, 3) відновлення з прийнятого сигналу видимого зображення. Можливість здійснення цих процесів була підготовлена фундаментальними фізичними відкриттями, такими, як фотоелектричний ефект (Г. Герц, А. Г. Столетов), електромагнітні хвилі (Дж.Максвелла, Г. Герц), «світлоносні явища» - перетворення електрики в світ (У . В. Петров та ін.) Як яскраве і неперевершене явище культурного і духовного життя сучасного суспільства телебачення несе людству великі блага свободи, освіти, можливості обміну інформацією, думками, зближує народи. Завдяки земним і неземним - в буквальному сенсі слова - можливостям телебачення доставляє на будинок інформацію з іншого кінця світу, від близьких і далеких сусідів. Народжується нова епоха спілкування між людьми.
Про благах телебачення написано і сказано чимало. Але серйозний дослідник цього феномена зобов'язаний розгледіти в його майбутній розвиток і соціальні небезпеки, недооцінка яких може завдати, і вже завдає помітний шкоду суспільному прогресу.
Пришестя телебачення
Пришестя телебачення в післявоєнні роки стало третім аудіовізуальної революцією, якщо першою вважати винахід кінематографа в кінці минулого століття, а другий - прихід синхронного звуку на рубежі 20 - 30-х років. Датування цієї революції пов'язана, зрозуміло, не з технічним фактом винаходи бачення на відстані - «телебачення» - ще в довоєнний період. Цей факт швидше відноситься до передісторії того явища, якому судилося зіграти вирішальну роль в історії людства в XX столітті, бо ТБ було знаменно не стільки самим фактом бачення на відстані - це був такий же трюк, як і раннє ярмаркове кіно, - і не своїми чисто комунікативними можливостями, до цього дня не реалізованими (скільки всі ці роки говорили про відеотелефона, але вони так і не увійшли в побут, на відміну від багатьох інших технічних новинок), а фактом масового поширення, біля витоків якого лежить не тільки, я б навіть сказав - не стільки, кінематограф, скільки періодична преса
Соціокультурна роль телебачення в повній мірі виявила себе в той період, коли телевізійна аудиторія з точкової або експериментальної перетворилася досить швидко в масову, а потім - загальну. У США цей процес «пішов» з початку 50-х років, в Західній Європі - у другій половині того ж десятиліття. У нас в країні вирішальними; виявилися роки 60-е, але витоки сходили до все тієї ж «відлиги».
Що ж зробило можливим якісний, абсолютно несвідомий сучасниками стрибок у сфері масової свідомості?
По-перше, це генералізація безпосереднього (неопосредованного друкованим текстом і нерухомими фотографіями газет) спілкування з безліччю самих різних людей в самих різних обставинах Звичайно, неопосредо-ванность ця була ілюзорною, між глядачем і телевізійним зображенням стояла складна технічна структура, але вона, як така , не усвідомлювалася і виводилася за дужки. Якщо звернутися до класичної і, мабуть, до цього дня залишилася єдиною в своєму роді книжці Володимира Саппака «Телебачення і ми", то в центрі феномену телебачення на її сторінках ми знаходимо саме міжособистісне спілкування з усіма наслідками, що випливають звідси емоціями, аж до очевидною закоханості автора у Валентину Леонтьєву Звичайно, взаємність цих почуттів була умовною, однак досить звернутися до еволюції образів телевізійних ведучих, аж до Світлани Сорокіної або нинішніх «медіатіческіх» політичних діячів, щоб переконатися в тому, якою сильною часом буває магія особистості з екрану, особистості, що робить вигляд, що вона любить саме тебе.
Другим, трохи більше пізнім відкриттям було розширення меж світу. Звичайно ж, для вузького кола читаючої та пишучої публіки в радянській Росії закордон завжди існувала якщо не реально, то віртуально. Особливість ця була не тільки нашої. Свого часу, ще в 20 - 30-і роки, американські соціологи помітили, яку вирішальну роль у змінах звичаїв, традицій, навіть традиції, не кажучи про манеру поведінки, зіграв голлівудський кінематограф, звернений до жителів замкнутих маленьких світів провінційних міст США.
У випадку телебачення це вплив було ще сильніше, і як би не «зачісувалася» дійсність внутрішня і ні форсувалися непривабливість життя «на стороні», головним був глобальний ефект існування великого світу, не зводиться відтепер до літературних образів і набили оскому ідеологічним прописами.
Повторю, мова в даному випадку йде не тільки про процеси всередині нашої країни, але про деяких глобальних зрушеннях у світосприйнятті значних мас населення земної кулі Справа в тому, що пришестя телебачення порушило монополію еліт та інтелігенції (тієї самої читаючої та пишучої публіки) на широту кругозору . Відтепер дитина, підліток, юнак або дівчина, будь-яка людина, в тому числі і навіть в першу чергу не має ніякого відношення до інтелектуальної праці, міг без особливих зусиль вирватися в широкий світ
У межах нашої системи цей процес багато разів посилювався за рахунок декількох факторів. Перший з них - відносна лібералізація політичного режиму, що дозволила розширити контакти із зовнішнім світом «Відлига» для телебачення була дуже доречною
Не можна забувати і про те, що першим кроком в освоєнні далекого тоді ще зарубіжжя стало переможну ходу Радянської Армії по Європі. Небезпека для сталінського режиму представлялася настільки могутньою, що він змушений, був тут же поставити перепону на шляху «космополітизму» І, думається, якби не було телебачення, ця гребля проіснувала б значно довше.
Не будемо забувати про те, що сенатор Маккарті намагався зробити практично те ж саме в США, і в ті ж 60-і роки його перемога обернулася загрозою тотального ураження, з якої, щоправда, капіталістична система вийшла зміцнілою, а наша - ще більш вразливою.
По суті ж своїй мова йшла про зустрічні процесах, в сукупності призводять до відчуття своєрідного єдності світу, незалежно від соціального походження людей, від їхньої статі, віку, сфери занять і мало там чого ще. Саме за допомогою телебачення масова культура стала всеосяжним загальносвітовим явищем, по відношенню до якого могли тепер самовизначатися самі різні громадські і мистецькі течії.
Цей «переворот у мізках» мав далекосяжні наслідки і з точки зору форм художнього мислення, і з позицій глобального співвідношення сил.
Телебачення поступово, протягом 50 - 60-х років, перетворювалося на загальний фон всього того, що відбувалося в тебе на очах. Хотів ти цього чи не хотів, ти співвідносив свої безпосередні життєві відчуття з телевізійної ще не картиною, але картинкою світу. У силу цього і художні напрями стали самовизначатися по відношенню до цієї картинці. Кінематограф частково був асимільований телебаченням, а частково намагався відштовхнутися від нього, ідучи в видовищність спочатку, в 50-і роки, невдало, потім у 70 - 80-е - з тріумфом або в інтелектуалізм, звертаючись до молоді та інтелігенції, до тієї самої читаючої та пишучої публіці, яка демонстративно зневажала малий екран.
Естетські і художні авангардистські напрями, починаючи з поп-арту, наслідували формам популярної культури, а в кінці 60-х - початку 70-х років і зовсім розчинилися в постмодерністському море, зразком для якого, природно, стало телевізійне мовлення. Хочеться підкреслити, що всі ці процеси проходили як би поза власне телебачення. Саме по собі, за рідкісними прозріннями, воно сприймалося як засіб масової інформації і пропаганди, політичну зброю («четверта влада») або ж просто як джерело відомостей про навколишній світ, нехай на новому рівні достовірності. Реально в хаотичному бродінні того, що можна було б назвати химерною сумішшю суспільної свідомості і колективного несвідомого, наявність екрана-дзеркала стрімко змінювало багато орієнтири, причому відбувалося це поза, крім і навіть проти волі корпорації мовників. Існуюча в ті роки в більшості країн світу, за винятком США, державна монополія на телевізійне мовлення, здавалося б, повинна була звести «нанівець» підривної ефект малоуважаемого «ящика». Проте сьогодні очевидно, що саме він став каталізатором стрімкої трансформації безлічі взаємозалежних соціальних, культурних і мистецьких процесів, які призвели до принципово нового співвідношення сил у світовій культурі. Однією з ознак цих змін стала криза читання, коли письмове слово вперше за кілька століть поступилося частину своїх функцій звукозорових ряду. Те, що лише намічалося в кінематографі, виявилося можливим з пришестям телебачення, що поставив комунікативний процес з голови на ноги. Якщо в кіно взяв гору ігровий повнометражний фільм як форма вимислу і переважно художнє явище, то на телебаченні на чільне місце стала комунікація як така, що допускає і художні форми, але аж ніяк не зводиться до них. І нинішня структура телевізійних програм у багатоголоссі екранів свідчить про те, що розширення функцій звукоглядацького ряду йде стрімкими темпами, буквально в геометричній прогресії, «захоплюючи» все нові і нові сфери дії природної мови.
Перспективи розвитку телебачення.
Спочатку - про благо телебачення, його нових горизонтах на рубежі двох століть. Саме цим були стурбовані розробники Федеральної цільової програми (ФЦП) розвитку телебачення на найближчі роки. В її формуванні взяли участь провідні вітчизняні фахівці - вчені, інженери, зв'язківці, тележурналісти.
Основним завданням майбутнього розвитку телебачення Росії, на їхню думку, є збільшення охоплення населення існуючими державними програмами. При цьому зусилля повинні бути спрямовані на забезпечення всього населення країни передачами так званого соціально-гарантованого блоку, який включає необхідний мінімум суспільно-політичного, інформаційного, культурно-просвітницького, художнього, спортивного та освітнього мовлення.
У соціально-гарантований блок входять телевізійні програми "Росія", деякі передачі Першого каналу і по одній місцевій програмі в кожному регіоні країни. Їх прийом повинен бути забезпечений без додаткових фінансових витрат з боку абонента (наприклад, на придбання супутникового приймального пристрою, на заміну телевізора або на придбання додаткових пристроїв до існуючих)
Маючи власні мережі, регіональні ДТРК стають вільними у визначенні обсягів і змістовної структури мовлення. Його тривалість можна буде суттєво збільшити, оскільки розширення числа джерел формування програм знімає проблему створення власного значного творчого і технічного потенціалу.
За даними опитування 1996 року, більшість регіональних ДТРК передбачає перехід на власний канал поширення до 2000 року з значним збільшенням обсягів мовлення. При цьому ряд регіонів вважає за краще залишити певну частину обсягу мовлення на каналі "Росія" до створення власної мережі, рівноцінної йому за охопленням телеглядачів. Значна частина регіональних компаній орієнтується на супутникові канали.
Телевізійна програма "Росія" (ВГТРК) - основна суспільно-політична, інформаційна, культурно-освітня та мистецька програма Російської Федерації. Обсяг мовлення - 17,3 години на добу. Програма поширюється на п'ять мовних зон у вигляді основної програми і чотирьох дублів. Для мовлення використовується мережа наземних і супутникових каналів зв'язку, телевізійних передавачів і ретрансляторів, яка забезпечує можливість прийому програми для 98,7 відсотка населення країни. Програма "Росія" ретранслюється також в державах ближнього зарубіжжя: Азербайджані, Таджикистані, Киргизстані, Узбекистані, Білорусі, Вірменії, Грузії в повному обсязі та Казахстані, Україна в скороченому обсязі.
Телевізійна програма "Перший канал", створювана загальноросійської телерадіомовною організацією - акціонерним товариством "Громадське російське телебачення". Обсяг мовлення 18,5 години на добу. Розповсюджується на територіях РФ і країн ближнього зарубіжжя. Охоплення населення Росії - близько 99 відсотків. Телевізійна програма "Петербург - 5 канал", створюється загальноросійської державною компанією "Петербург - 5 канал" в обсязі 12,8 години на добу і приймається на території Російської Федерації, де живе 53 відсотки населення.
Програми регіонального телебачення (республік, країв, областей, автономних округів) створюються 90 державними телерадіокомпаніями і поширюються, як правило, по каналах ВДТРК у своїх регіонів. У більшості регіонів охоплення населення місцевої програмою нижче, ніж у загальноросійським каналах. Це пояснюється в першу чергу тим, що програма РТР передається як по наземних лініях, так і через супутники на приймальні станції і ретранслятори, а місцеві програми використовують лише наземні лінії. Крім того, в деяких місцях відсутні радіорелейні лінії для охоплення всього регіону місцевими програмами. Різниця за охопленням населення загальноросійської програмою і місцевої становить по цих регіонах від 10 до 30 відсотків.
Федеральна цільова програма розвитку телебачення і радіомовлення, схвалена у вересні 1996 року колегією ФСТР, передбачає також збільшення кількості державних каналів. При цьому програмну політику державного телерадіомовлення слід розглядати не як екстенсивне збільшення кількості теле-і радіопрограм, а як розвантаження існуючих каналів "широкого профілю", їх диференціацію за напрямами мовлення. Для цих цілей будуть використані нові технічні можливості поширення телезображення з метою забезпечити широкий вибір тематики для всіх верств і груп населення.
Так, брак інформації на федеральних каналах про події, що відбуваються в регіонах Росії, повинні заповнити зональні канали регіонального телебачення, які охопили б мовленням не одну область чи республіку, а кілька сусідніх (наприклад, Урал або Поволжі).
Зональний канал не зможе замінити програми місцевих студій у тому основний, найбільш важливої функції - "діалозі" з населенням свого регіону.
Великі розміри території, багатонаціональність, багатоукладність, етнічні і релігійні відмінності вимагають від регіонального мовлення великий специфіки, що, звичайно, не зможе забезпечити єдина програма.
Таким чином, зональні канали повинні створюватися не замість, а разом з регіональними. При цьому завдання організації власних каналів поширення в процесі розвитку місцевих мереж є пріоритетною.
Особливості та стиль Російського телебачення
Проголошення суверенітету Росії призвело до створення Російської телерадіокомпанії. З великими труднощами вступало в дію Громадське Російське телебачення. Монопольне право Всесоюзної телерадіокомпанії на технічні засоби дозволяло їй всіляко перешкоджати нормальній роботі Російського телебачення, якому був наданий перший канал. З 16 травня 1991 року стала регулярно виходити в ефір інформаційна програма РТР "Вести": спочатку 1 раз на день, а потім - 3 рази, 4 рази. У 1996 р. "Вести" виходили в ефір 6 разів на день.
План
Введення
Пришестя телебачення
Перспективи розвитку телебачення.
Особливості та стиль Російського телебачення
Недоліки телебачення.
Висновок
Література
На початку було Слово ...
Євангеліє від Іоанна, гл. 1, ст. 1.
Введення Минулий XX ст. подарував людству атомну енергетику, штучні супутники, персональні комп'ютери і безліч інших науково-технічних досягнень, великих і дрібних. Серед них найважливішу роль для вирішення інформаційних, культурних, пропагандистських і навіть військових завдань грає телевізійне мовлення (пам'ятаєте, під час відомих подій у Косово у квітні-травні 1999 р. телецентри Югославії були визнані «оборонними об'єктами» і вражені ракетами НАТО разом із заводами, електростанціями, бензосховище і мостами).
Розвиток ідей електричної передачі зображень з самого початку було інтернаціональним. До початку ХХ ст. в одинадцяти країнах було висунуто не менше двадцяти п'яти проектів (з них п'ять - у Росії) під назвами «телефотограф», «електричний телескоп», «телефот» і т.п. В основі їх лежали три фізичні процеси: 1) поділ передаваної картинки на елементарні ділянки і подальше перетворення їх в послідовність електричних сигналів, 2) передача цієї послідовності на приймальний пункт, 3) відновлення з прийнятого сигналу видимого зображення. Можливість здійснення цих процесів була підготовлена фундаментальними фізичними відкриттями, такими, як фотоелектричний ефект (Г. Герц, А. Г. Столетов), електромагнітні хвилі (Дж.Максвелла, Г. Герц), «світлоносні явища» - перетворення електрики в світ (У . В. Петров та ін.) Як яскраве і неперевершене явище культурного і духовного життя сучасного суспільства телебачення несе людству великі блага свободи, освіти, можливості обміну інформацією, думками, зближує народи. Завдяки земним і неземним - в буквальному сенсі слова - можливостям телебачення доставляє на будинок інформацію з іншого кінця світу, від близьких і далеких сусідів. Народжується нова епоха спілкування між людьми.
Про благах телебачення написано і сказано чимало. Але серйозний дослідник цього феномена зобов'язаний розгледіти в його майбутній розвиток і соціальні небезпеки, недооцінка яких може завдати, і вже завдає помітний шкоду суспільному прогресу.
Пришестя телебачення
Пришестя телебачення в післявоєнні роки стало третім аудіовізуальної революцією, якщо першою вважати винахід кінематографа в кінці минулого століття, а другий - прихід синхронного звуку на рубежі 20 - 30-х років. Датування цієї революції пов'язана, зрозуміло, не з технічним фактом винаходи бачення на відстані - «телебачення» - ще в довоєнний період. Цей факт швидше відноситься до передісторії того явища, якому судилося зіграти вирішальну роль в історії людства в XX столітті, бо ТБ було знаменно не стільки самим фактом бачення на відстані - це був такий же трюк, як і раннє ярмаркове кіно, - і не своїми чисто комунікативними можливостями, до цього дня не реалізованими (скільки всі ці роки говорили про відеотелефона, але вони так і не увійшли в побут, на відміну від багатьох інших технічних новинок), а фактом масового поширення, біля витоків якого лежить не тільки, я б навіть сказав - не стільки, кінематограф, скільки періодична преса
Соціокультурна роль телебачення в повній мірі виявила себе в той період, коли телевізійна аудиторія з точкової або експериментальної перетворилася досить швидко в масову, а потім - загальну. У США цей процес «пішов» з початку 50-х років, в Західній Європі - у другій половині того ж десятиліття. У нас в країні вирішальними; виявилися роки 60-е, але витоки сходили до все тієї ж «відлиги».
Що ж зробило можливим якісний, абсолютно несвідомий сучасниками стрибок у сфері масової свідомості?
По-перше, це генералізація безпосереднього (неопосредованного друкованим текстом і нерухомими фотографіями газет) спілкування з безліччю самих різних людей в самих різних обставинах Звичайно, неопосредо-ванность ця була ілюзорною, між глядачем і телевізійним зображенням стояла складна технічна структура, але вона, як така , не усвідомлювалася і виводилася за дужки. Якщо звернутися до класичної і, мабуть, до цього дня залишилася єдиною в своєму роді книжці Володимира Саппака «Телебачення і ми", то в центрі феномену телебачення на її сторінках ми знаходимо саме міжособистісне спілкування з усіма наслідками, що випливають звідси емоціями, аж до очевидною закоханості автора у Валентину Леонтьєву Звичайно, взаємність цих почуттів була умовною, однак досить звернутися до еволюції образів телевізійних ведучих, аж до Світлани Сорокіної або нинішніх «медіатіческіх» політичних діячів, щоб переконатися в тому, якою сильною часом буває магія особистості з екрану, особистості, що робить вигляд, що вона любить саме тебе.
Другим, трохи більше пізнім відкриттям було розширення меж світу. Звичайно ж, для вузького кола читаючої та пишучої публіки в радянській Росії закордон завжди існувала якщо не реально, то віртуально. Особливість ця була не тільки нашої. Свого часу, ще в 20 - 30-і роки, американські соціологи помітили, яку вирішальну роль у змінах звичаїв, традицій, навіть традиції, не кажучи про манеру поведінки, зіграв голлівудський кінематограф, звернений до жителів замкнутих маленьких світів провінційних міст США.
У випадку телебачення це вплив було ще сильніше, і як би не «зачісувалася» дійсність внутрішня і ні форсувалися непривабливість життя «на стороні», головним був глобальний ефект існування великого світу, не зводиться відтепер до літературних образів і набили оскому ідеологічним прописами.
Повторю, мова в даному випадку йде не тільки про процеси всередині нашої країни, але про деяких глобальних зрушеннях у світосприйнятті значних мас населення земної кулі Справа в тому, що пришестя телебачення порушило монополію еліт та інтелігенції (тієї самої читаючої та пишучої публіки) на широту кругозору . Відтепер дитина, підліток, юнак або дівчина, будь-яка людина, в тому числі і навіть в першу чергу не має ніякого відношення до інтелектуальної праці, міг без особливих зусиль вирватися в широкий світ
У межах нашої системи цей процес багато разів посилювався за рахунок декількох факторів. Перший з них - відносна лібералізація політичного режиму, що дозволила розширити контакти із зовнішнім світом «Відлига» для телебачення була дуже доречною
Не можна забувати і про те, що першим кроком в освоєнні далекого тоді ще зарубіжжя стало переможну ходу Радянської Армії по Європі. Небезпека для сталінського режиму представлялася настільки могутньою, що він змушений, був тут же поставити перепону на шляху «космополітизму» І, думається, якби не було телебачення, ця гребля проіснувала б значно довше.
Не будемо забувати про те, що сенатор Маккарті намагався зробити практично те ж саме в США, і в ті ж 60-і роки його перемога обернулася загрозою тотального ураження, з якої, щоправда, капіталістична система вийшла зміцнілою, а наша - ще більш вразливою.
По суті ж своїй мова йшла про зустрічні процесах, в сукупності призводять до відчуття своєрідного єдності світу, незалежно від соціального походження людей, від їхньої статі, віку, сфери занять і мало там чого ще. Саме за допомогою телебачення масова культура стала всеосяжним загальносвітовим явищем, по відношенню до якого могли тепер самовизначатися самі різні громадські і мистецькі течії.
Цей «переворот у мізках» мав далекосяжні наслідки і з точки зору форм художнього мислення, і з позицій глобального співвідношення сил.
Телебачення поступово, протягом 50 - 60-х років, перетворювалося на загальний фон всього того, що відбувалося в тебе на очах. Хотів ти цього чи не хотів, ти співвідносив свої безпосередні життєві відчуття з телевізійної ще не картиною, але картинкою світу. У силу цього і художні напрями стали самовизначатися по відношенню до цієї картинці. Кінематограф частково був асимільований телебаченням, а частково намагався відштовхнутися від нього, ідучи в видовищність спочатку, в 50-і роки, невдало, потім у 70 - 80-е - з тріумфом або в інтелектуалізм, звертаючись до молоді та інтелігенції, до тієї самої читаючої та пишучої публіці, яка демонстративно зневажала малий екран.
Естетські і художні авангардистські напрями, починаючи з поп-арту, наслідували формам популярної культури, а в кінці 60-х - початку 70-х років і зовсім розчинилися в постмодерністському море, зразком для якого, природно, стало телевізійне мовлення. Хочеться підкреслити, що всі ці процеси проходили як би поза власне телебачення. Саме по собі, за рідкісними прозріннями, воно сприймалося як засіб масової інформації і пропаганди, політичну зброю («четверта влада») або ж просто як джерело відомостей про навколишній світ, нехай на новому рівні достовірності. Реально в хаотичному бродінні того, що можна було б назвати химерною сумішшю суспільної свідомості і колективного несвідомого, наявність екрана-дзеркала стрімко змінювало багато орієнтири, причому відбувалося це поза, крім і навіть проти волі корпорації мовників. Існуюча в ті роки в більшості країн світу, за винятком США, державна монополія на телевізійне мовлення, здавалося б, повинна була звести «нанівець» підривної ефект малоуважаемого «ящика». Проте сьогодні очевидно, що саме він став каталізатором стрімкої трансформації безлічі взаємозалежних соціальних, культурних і мистецьких процесів, які призвели до принципово нового співвідношення сил у світовій культурі. Однією з ознак цих змін стала криза читання, коли письмове слово вперше за кілька століть поступилося частину своїх функцій звукозорових ряду. Те, що лише намічалося в кінематографі, виявилося можливим з пришестям телебачення, що поставив комунікативний процес з голови на ноги. Якщо в кіно взяв гору ігровий повнометражний фільм як форма вимислу і переважно художнє явище, то на телебаченні на чільне місце стала комунікація як така, що допускає і художні форми, але аж ніяк не зводиться до них. І нинішня структура телевізійних програм у багатоголоссі екранів свідчить про те, що розширення функцій звукоглядацького ряду йде стрімкими темпами, буквально в геометричній прогресії, «захоплюючи» все нові і нові сфери дії природної мови.
Перспективи розвитку телебачення.
Спочатку - про благо телебачення, його нових горизонтах на рубежі двох століть. Саме цим були стурбовані розробники Федеральної цільової програми (ФЦП) розвитку телебачення на найближчі роки. В її формуванні взяли участь провідні вітчизняні фахівці - вчені, інженери, зв'язківці, тележурналісти.
Основним завданням майбутнього розвитку телебачення Росії, на їхню думку, є збільшення охоплення населення існуючими державними програмами. При цьому зусилля повинні бути спрямовані на забезпечення всього населення країни передачами так званого соціально-гарантованого блоку, який включає необхідний мінімум суспільно-політичного, інформаційного, культурно-просвітницького, художнього, спортивного та освітнього мовлення.
У соціально-гарантований блок входять телевізійні програми "Росія", деякі передачі Першого каналу і по одній місцевій програмі в кожному регіоні країни. Їх прийом повинен бути забезпечений без додаткових фінансових витрат з боку абонента (наприклад, на придбання супутникового приймального пристрою, на заміну телевізора або на придбання додаткових пристроїв до існуючих)
Маючи власні мережі, регіональні ДТРК стають вільними у визначенні обсягів і змістовної структури мовлення. Його тривалість можна буде суттєво збільшити, оскільки розширення числа джерел формування програм знімає проблему створення власного значного творчого і технічного потенціалу.
За даними опитування 1996 року, більшість регіональних ДТРК передбачає перехід на власний канал поширення до 2000 року з значним збільшенням обсягів мовлення. При цьому ряд регіонів вважає за краще залишити певну частину обсягу мовлення на каналі "Росія" до створення власної мережі, рівноцінної йому за охопленням телеглядачів. Значна частина регіональних компаній орієнтується на супутникові канали.
Телевізійна програма "Росія" (ВГТРК) - основна суспільно-політична, інформаційна, культурно-освітня та мистецька програма Російської Федерації. Обсяг мовлення - 17,3 години на добу. Програма поширюється на п'ять мовних зон у вигляді основної програми і чотирьох дублів. Для мовлення використовується мережа наземних і супутникових каналів зв'язку, телевізійних передавачів і ретрансляторів, яка забезпечує можливість прийому програми для 98,7 відсотка населення країни. Програма "Росія" ретранслюється також в державах ближнього зарубіжжя: Азербайджані, Таджикистані, Киргизстані, Узбекистані, Білорусі, Вірменії, Грузії в повному обсязі та Казахстані, Україна в скороченому обсязі.
Телевізійна програма "Перший канал", створювана загальноросійської телерадіомовною організацією - акціонерним товариством "Громадське російське телебачення". Обсяг мовлення 18,5 години на добу. Розповсюджується на територіях РФ і країн ближнього зарубіжжя. Охоплення населення Росії - близько 99 відсотків. Телевізійна програма "Петербург - 5 канал", створюється загальноросійської державною компанією "Петербург - 5 канал" в обсязі 12,8 години на добу і приймається на території Російської Федерації, де живе 53 відсотки населення.
Програми регіонального телебачення (республік, країв, областей, автономних округів) створюються 90 державними телерадіокомпаніями і поширюються, як правило, по каналах ВДТРК у своїх регіонів. У більшості регіонів охоплення населення місцевої програмою нижче, ніж у загальноросійським каналах. Це пояснюється в першу чергу тим, що програма РТР передається як по наземних лініях, так і через супутники на приймальні станції і ретранслятори, а місцеві програми використовують лише наземні лінії. Крім того, в деяких місцях відсутні радіорелейні лінії для охоплення всього регіону місцевими програмами. Різниця за охопленням населення загальноросійської програмою і місцевої становить по цих регіонах від 10 до 30 відсотків.
Федеральна цільова програма розвитку телебачення і радіомовлення, схвалена у вересні 1996 року колегією ФСТР, передбачає також збільшення кількості державних каналів. При цьому програмну політику державного телерадіомовлення слід розглядати не як екстенсивне збільшення кількості теле-і радіопрограм, а як розвантаження існуючих каналів "широкого профілю", їх диференціацію за напрямами мовлення. Для цих цілей будуть використані нові технічні можливості поширення телезображення з метою забезпечити широкий вибір тематики для всіх верств і груп населення.
Так, брак інформації на федеральних каналах про події, що відбуваються в регіонах Росії, повинні заповнити зональні канали регіонального телебачення, які охопили б мовленням не одну область чи республіку, а кілька сусідніх (наприклад, Урал або Поволжі).
Зональний канал не зможе замінити програми місцевих студій у тому основний, найбільш важливої функції - "діалозі" з населенням свого регіону.
Великі розміри території, багатонаціональність, багатоукладність, етнічні і релігійні відмінності вимагають від регіонального мовлення великий специфіки, що, звичайно, не зможе забезпечити єдина програма.
Таким чином, зональні канали повинні створюватися не замість, а разом з регіональними. При цьому завдання організації власних каналів поширення в процесі розвитку місцевих мереж є пріоритетною.
Особливості та стиль Російського телебачення
Проголошення суверенітету Росії призвело до створення Російської телерадіокомпанії. З великими труднощами вступало в дію Громадське Російське телебачення. Монопольне право Всесоюзної телерадіокомпанії на технічні засоби дозволяло їй всіляко перешкоджати нормальній роботі Російського телебачення, якому був наданий перший канал. З 16 травня 1991 року стала регулярно виходити в ефір інформаційна програма РТР "Вести": спочатку 1 раз на день, а потім - 3 рази, 4 рази. У 1996 р. "Вести" виходили в ефір 6 разів на день.
У систему телебачення і радіомовлення Російської Федерації увійшли: Російська державна телерадіокомпанія "Останкіно" .- I програма "Останкіно", Всеросійська державна телерадіомовна компанія - II програма, "Московська програма - III канал, Освітня програма" Російські університети "- IV канал," Канал незалежного телебачення "- НТВ (IV канал)," ТВ-6 - Москва "- VI канал. Важливе місце в системі
У систему телебачення і радіомовлення входили телерадіоорганізації в національних утвореннях на території Російської Федерації, крайові та обласні телерадіоорганізації Російського телебачення займала програма "Петербург - 5 канал".: Міське радіомовлення, районне радіомовлення, низове радіомовлення.
Пріоритетним є збереження і розвиток традицій просвітницьких, інтелектуальних, культурологічних програм і програм, що відносяться до розважального мовлення, у тому числі самого популярного жанру - кінопоказу, а також новинного, суспільно-політичного та аналітичного телебачення.
Основою структури Першого каналу є інформаційне мовлення, і, перш за все, інформаційна програма "Час", яка має стабільну глядацьку аудиторію. Її популярності сприяє як широта актуально розкритих тим, так і поява молодих талановитих репортерів. Сьогодні це традиційний вечірній ("дев'ятигодинної") випуск. "Нічне Час" представляє собою інформаційно-аналітичний канал, який виходить в ефір з підсумками дня і містить прямі включення з коментарями фахівців з найбільш важливих питань і актуальних проблем, а також випуски авторської програми "Однако".
У ранковому ефірі виходить інформаційно-розважальний канал "Добрий ранок".
Особливе місце в мовленні займають публіцистичні програми, де обговорюються найбільш актуальні політичні, економічні та інші аспекти життя сучасного суспільства.
Крім того, особливе місце на каналі займає жанр документального розслідування, побудованого за принципом реконструкції подій минулого, який розширює демографічний склад каналу, залучаючи до нього значну молодіжну та чоловічу аудиторію - програми "Як це було", "Документальний детектив", "Незалежне розслідування" .
Дещо іншу, але не менш важливе завдання вирішує програма соціальної спрямованості "Жди меня", яка допомагає в пошуках людей, що втратили один одного часом багато років тому, і що створює через різні, часто трагічні, людські долі портрет сьогоднішньої Росії.
Однією з найважливіших для каналу є просвітницька функція, її екранне втілення реалізується у двох популярних жанрах - пізнавальному і культурологічному, в основу яких покладені як сучасні матеріали, так і історичні події. Незмінним успіхом у глядачів Першого каналу користуються науково-популярні програми "Цивілізація", "У світі тварин", "Клуб мандрівників".
Серед культурологічних програм - авторські цикли відомого російського мистецтвознавця Віталія Вульфа (перекладача п'єс Т. Уїльямса) "Срібна куля"; цикли історичних програм письменника і драматурга Едварда Радзинського, удостоєні російської національної телевізійної премії "Тефі"; передача "Історія одного шедевру", присвячена зборам з найбільших російських музеїв - Третьяковської галереї та Російського музею та інші.
Найбільш популярним і рейтинговим видом мовлення є кінопоказ, який займає на Першому каналі 40% мовлення і формується з усіх існуючих сьогодні кінематографічних жанрів і форм - ігрових художніх фільмів, телесеріалів, документального та анімаційного кіно. Кінопоказ Першого каналу спрямований на задоволення інтересів не тільки масової глядацької аудиторії, але й залучає глядачів з нестандартними естетичними смаками. Останнім часом на Першому каналі спостерігається пріоритет вітчизняних серіалів, які користуються величезним успіхом: "Спецназ", "Убойная сила", "Кордон. Тайговий роман", "Зупинка на вимогу".
Саме на Першому каналі були вперше показані такі вітчизняні кінострічки як "Стомлені сонцем", "Блокпост", трилогія "Любити по-російськи", "Особливості національного полювання", "Особливості національної риболовлі". Постійна присутність каналу на міжнародному теле-та кіноринку дозволило укласти контракти з такими компаніями як Warner Brothers, Paramount, MGM / UA, Turner, BBC, Gaumont, UGC і показати російським глядачам фільми відомих західних режисерів - "Казино" М. Скорсезе, "Леон "Л. Бессона," Повітряна в'язниця "С. Веста," Громадянин Кейн "О. Уеллса," Життя прекрасне "Р. Беніньї ...
Розважальний жанр на Першому каналі представлений двома напрямками - музичним та ігровим. Найбільш популярна музична програма за участю вітчизняних виконавців - "Пісня року", а також концерти відомих виконавців А. Пугачової, О. Газманова, В. Леонтьєва, групи "Чайф", "Акваріум" та інших. Серед помітних музичних акцій каналу - концерти Стінга, Девіда Боуї, Джо Кокера, Тіни Тернер, Майкла Джексона. Ігрові передачі Першого каналу мають постійну велику аудиторію, незважаючи на те, що деякі з них існують уже багато років. Це - "Поле чудес", "Що? Де? Коли?", КВК. Нові ігри - "Народ проти", "Російська рулетка" і "Слабка ланка", адресовані телеінтеллектуалам.
Необхідно відзначити такий напрямок мовлення каналу, як пізнавальні ігрові програми для дітей: "Об'єктив", "Цар гори" та інші. Особливе місце в ефірі Першого каналу займає вікторина "Розумниці і розумники" для особливо обдарованих в гуманітарному плані підлітків, аналогів цій програмі немає ні на одному каналі.
Трансляції спортивних заходів займають значне місце в телеефірі. Першого каналу, і численні вболівальники отримують інформацію про найбільш важливих спортивних події - чемпіонатах світу та Європи з найбільш популярних видів спорту - футболу, хокею, фігурного катання, тенісу і так далі. В ефір виходить завоювала популярність у телеглядачів програма "На футболі з Віктором Гусєвим".
Однією з відмінних рис каналу є акційна мовлення - спеціальні проекти, підготовлені до тих чи інших пам'ятних дат або спеціально створені постійними авторами, які працюють на каналі. Найбільш помітними серед них були: новорічний спецпроект "Старі пісні про головне", продюсер якого Костянтин Ернст отримав національну премію "Тефі" за кращу продюсерську роботу, і був названий кращою музичною програмою на 4-му Міжнародному фестивалі телепрограм у місті Барі (Чорногорія) і 8-му Міжнародному фестивалі "Золота антена" в Албені (Болгарія). Крім того, не можна не згадати спецпроекти-вікторини "Ай, да Пушкин!" (До 200-річчя з дня народження поета) і "Росія. Дзвони долі" (до 2000-річчя Різдва Христового). Неодноразово проводилась акція "Зірки проти відеопіратства". Поряд з цим Перший канал організовує масштабні соціальні акції, найяскравішою з них став "Російський проект" Костянтина Ернста, в зйомках якого брали участь зірки російського кіно. Він отримав вищу нагороду "Золоту оливу" на 2-му Міжнародному фестивалі телепрограм. Щорічно Перший канал транслює церемонію вручення премії американської кіноакадемії "Оскар", а трансляція церемонії вручення американської музичної премії "Греммі" відбулася на Першому каналі вперше в 2000 році. Також щорічно в ефірі Першого каналу - вручення російської кінематографічної премії "Ніка" і народної премії "Золотий грамофон".
Величезна увага приділяється оформленню Першого каналу - постійно створюються іміджеві ролики, оновлюються логотипи, створена оригінальна система анонсування окремих програм, яка постійно вдосконалюється і стала, по-суті, новим телевізійним жанром, в якому Перший канал є безперечним лідером і законодавцем моди в російському телеефірі.
Недоліки телебачення.
Сучасна людина не мислить вже своє існування без телебачення. З непомітного для суспільства винаходи (катодного телескопії), зробленого 92 роки тому 25 липня 1907, воно (телебачення) перетворилося на величезного монстра, який захопив уми й душі мільярдів людей на Землі.
Нас завжди вражали і лякали різного роду шамани, заклинателі, гіпнотизери, психотерапевти. Але в порівнянні з силою впливу телебачення на психіку людей вплив всіх їх разом взятих у тисячу разів менше.
Особливо схильні до впливу телебачення діти з їхніми ще не сформованим психікою і організмом в цілому. Сергій Образцов намагався вселити дорослим людям просту думку, якої дотримувався все своє довге творче життя: не можна дітям до семирічного віку показувати (навіть у казках) сцени насильства, жорстокості, грубого поводження з тваринами і людьми. Великий майстер знав: дитяча душа, що губка, вбирає все, що відбувається навколо неї і, особливо все, що відбувається на сцені, на екрані, в книзі.
Що ж нам підносить сучасне дитяче телебачення? Подивіться "мультики". Це суцільні "Том і Джері", де весь гумор зосереджений в розплющування то Тома, то Джері, тягання кота за хвіст, у різних падіннях та іншої "пріщеміловке". В результаті діти тягають своїх домашніх вихованців за хвіст, заганяють один одного під ліжко і т. д.
Подивіться мультсеріали. Це - "Зоряні війни", це - якісь незрозумілі тварини (дитина-то й звичайних домашніх погано уявляє), знову жорстокість, досягнення навіть благородних цілей через повне знищення, придушення противника. Чого ж після цього ми хочемо від наших дітей? Де прекрасні, добрі, повчальні, без сцен грубого насильства вітчизняні мультфільми типу мультфільмів 50-70-х років?
Можливо, вони були в чомусь примітивні, може бути, художники занадто слідували вимогам соцреалізму, але ці фільми виховували дітей у дусі загальноприйнятих моральних принципів: не вкради, будь терпимо до оточуючих, будь слухняний, будь ввічливий, будь акуратний, цінуй дружбу, працюй і так далі, і так далі.
Так мало їх на сьогоднішньому телеекрані.
Подивіться сучасні дитячі телевізійні передачі з ляльками. Як часто ці ляльки зображують щось, народжене хворим, по іншому не скажеш, уявою художника. Якісь монстри, тварини незрозумілою породи. Чи замислювалися їх творці про сприйняття світу дитиною? Як спотворюють вони ще слабке естетичне почуття дитини, спотворюють почуття прекрасного, врешті-решт ведуть у світ нереального. Що є прекрасне? Ось на це питання саме й мають, як мені здається, нести відповідь дитячі передачі.
Був проведений невеликий експеримент: в одному з дитячих садів попросили дітей намалювати, що їм подобається дивитися по телевізору. І ось результати. Більшість (70%) намалювали сцени з "Тома і Джері", різних "Зоряних воєн", навіть бойовиків! (Щоправда, близько 17% дітей намалювали героїв добротних вітчизняних мультфільмів).
Ще один, не менш, а, може бути, навіть більш важливий аспект проблеми "діти і телебачення". Цей вплив телебачення на фізичне здоров'я дитини. Як показують дослідження, на ще не зміцнілий організм дитини діють такі фактори: випромінювання від екрану телевізора, мелькання яскравості і колірних плям на його екрані, часта зміна зображень ("кліповість"). Випромінювання, хоча воно і не перевищує санітарних норм, має кумулятивний (накопичувальний) ефект і при надмірних дозах сидіння біля телевізора робить негативний вплив на імунну систему, систему кровотворення і т. д. миготіння яскравості і колірних плям надають шкідливий вплив на зоровий апарат дитини в цілому (не тільки на очі), на функціонування серця і мозку, так як частоти мигтіння (чи правильніше сказати деякі складові просторово-часового спектру цих коливань) можуть і збігаються з частотами коливань серця, частотами електричних коливань, які супроводжують діяльність серця і мозку людини. Особливо небезпечно, коли настає резонанс цих коливань.
Зі сказаного випливає висновок про необхідність обмежувати час, протягом якого дитина сидить біля телевізора, не дозволяти йому дивитися передачі з частими миготіння світлових і колірних плям. До речі, цим грішать передачі типу Відеомузичний кліпів і реклама.
На п'ятій конференції "Сучасне телебачення" Інститут прикладних досліджень виступив з ініціативою створення спеціальної державної служби, яка видавала б сертифікат на допустимість використання з точки зору впливу на здоров'я людини тих чи інших відеоефектів на екрані, ввела б допуски на частоти мигтіння яскравості і колірних плям. Ця ініціатива була підтримана низкою відомих діячів телебачення.
Висновок
Нова конфігурація телебачення існує не тільки тому, що її створення домагалася влада. Не менш важливо і те, що вона цілком задовольняє запитам основної частини населення. Ініціатива «зверху», таким чином, зустріла схвалення «знизу». Росіяни, складові путінське більшість, втомилися не тільки від «чорнухи», як це зазвичай прийнято вважати. Раніше, як правило, лише прихильники КПРФ і ЛДПР негативно сприймали «інформацію з підтекстом», іронію у висвітленні ключових політичних подій, спробу телебачення зайняти позицію суперарбітра у спорах за участю влади, а тим більше апеляцію до думки «цивілізованого світу» (яка має на увазі, що Росія до нього не відноситься) - словом, стилістику, властиву НТВ Гусинського і Кисельова. Тепер кількість незадоволених серйозно збільшилося за рахунок «мовчазної більшості», схвалює політику Путіна, і навіть частини лібералів (з числа прихильників УПС).
Телебачення перестає грати роль володаря умів, перестає бути ерзацом політичної партії чи опозиції, провідником ідей, здатних мобілізувати суспільство. Знижується роль ТБ як активного інтерпретатора новин. Зате зростає значення таких факторів, як регіоналізація (пріоритет місцевих новин), соціальна диференціація глядацької аудиторії (вона почалася вже в першій половині 90-х, коли одні дивилися «мило», а інші - якісне кіно) та деполітизація (найбільш рейтинговими є розважальні шоу , що часто приводять в жах вимогливу аудиторію).
Нова конфігурація ЗМІ відповідає прийнятому владою і підтриманому суспільством курсу на посилення позицій держави. У той же час вона зберігає можливість для діяльності недержавних структур на медіа-ринку, хоча і в серйозно ослабленому вигляді. Об'єктивна потреба в них продовжує існувати, так як різним групам впливу, які існують в умовах формування моноцентричного держави, потрібен свій медіаресурс, що сприяє збереженню інформаційного плюралізму, хоча і в більш обмежених масштабах, ніж у 90-х роках. Не можна скидати з рахунків і «фактор Заходу»: якщо російська влада буде продовжувати йти по шляху вестернізації, без незалежного ТБ обійтися не вдасться. А це означає, що є можливість для того, щоб в середньо-і довгостроковій перспективі недержавні ЗМІ не тільки збереглися, але й поступово розширили сферу свого впливу.
Література.
У систему телебачення і радіомовлення входили телерадіоорганізації в національних утвореннях на території Російської Федерації, крайові та обласні телерадіоорганізації Російського телебачення займала програма "Петербург - 5 канал".: Міське радіомовлення, районне радіомовлення, низове радіомовлення.
Пріоритетним є збереження і розвиток традицій просвітницьких, інтелектуальних, культурологічних програм і програм, що відносяться до розважального мовлення, у тому числі самого популярного жанру - кінопоказу, а також новинного, суспільно-політичного та аналітичного телебачення.
Основою структури Першого каналу є інформаційне мовлення, і, перш за все, інформаційна програма "Час", яка має стабільну глядацьку аудиторію. Її популярності сприяє як широта актуально розкритих тим, так і поява молодих талановитих репортерів. Сьогодні це традиційний вечірній ("дев'ятигодинної") випуск. "Нічне Час" представляє собою інформаційно-аналітичний канал, який виходить в ефір з підсумками дня і містить прямі включення з коментарями фахівців з найбільш важливих питань і актуальних проблем, а також випуски авторської програми "Однако".
У ранковому ефірі виходить інформаційно-розважальний канал "Добрий ранок".
Особливе місце в мовленні займають публіцистичні програми, де обговорюються найбільш актуальні політичні, економічні та інші аспекти життя сучасного суспільства.
Крім того, особливе місце на каналі займає жанр документального розслідування, побудованого за принципом реконструкції подій минулого, який розширює демографічний склад каналу, залучаючи до нього значну молодіжну та чоловічу аудиторію - програми "Як це було", "Документальний детектив", "Незалежне розслідування" .
Дещо іншу, але не менш важливе завдання вирішує програма соціальної спрямованості "Жди меня", яка допомагає в пошуках людей, що втратили один одного часом багато років тому, і що створює через різні, часто трагічні, людські долі портрет сьогоднішньої Росії.
Однією з найважливіших для каналу є просвітницька функція, її екранне втілення реалізується у двох популярних жанрах - пізнавальному і культурологічному, в основу яких покладені як сучасні матеріали, так і історичні події. Незмінним успіхом у глядачів Першого каналу користуються науково-популярні програми "Цивілізація", "У світі тварин", "Клуб мандрівників".
Серед культурологічних програм - авторські цикли відомого російського мистецтвознавця Віталія Вульфа (перекладача п'єс Т. Уїльямса) "Срібна куля"; цикли історичних програм письменника і драматурга Едварда Радзинського, удостоєні російської національної телевізійної премії "Тефі"; передача "Історія одного шедевру", присвячена зборам з найбільших російських музеїв - Третьяковської галереї та Російського музею та інші.
Найбільш популярним і рейтинговим видом мовлення є кінопоказ, який займає на Першому каналі 40% мовлення і формується з усіх існуючих сьогодні кінематографічних жанрів і форм - ігрових художніх фільмів, телесеріалів, документального та анімаційного кіно. Кінопоказ Першого каналу спрямований на задоволення інтересів не тільки масової глядацької аудиторії, але й залучає глядачів з нестандартними естетичними смаками. Останнім часом на Першому каналі спостерігається пріоритет вітчизняних серіалів, які користуються величезним успіхом: "Спецназ", "Убойная сила", "Кордон. Тайговий роман", "Зупинка на вимогу".
Саме на Першому каналі були вперше показані такі вітчизняні кінострічки як "Стомлені сонцем", "Блокпост", трилогія "Любити по-російськи", "Особливості національного полювання", "Особливості національної риболовлі". Постійна присутність каналу на міжнародному теле-та кіноринку дозволило укласти контракти з такими компаніями як Warner Brothers, Paramount, MGM / UA, Turner, BBC, Gaumont, UGC і показати російським глядачам фільми відомих західних режисерів - "Казино" М. Скорсезе, "Леон "Л. Бессона," Повітряна в'язниця "С. Веста," Громадянин Кейн "О. Уеллса," Життя прекрасне "Р. Беніньї ...
Розважальний жанр на Першому каналі представлений двома напрямками - музичним та ігровим. Найбільш популярна музична програма за участю вітчизняних виконавців - "Пісня року", а також концерти відомих виконавців А. Пугачової, О. Газманова, В. Леонтьєва, групи "Чайф", "Акваріум" та інших. Серед помітних музичних акцій каналу - концерти Стінга, Девіда Боуї, Джо Кокера, Тіни Тернер, Майкла Джексона. Ігрові передачі Першого каналу мають постійну велику аудиторію, незважаючи на те, що деякі з них існують уже багато років. Це - "Поле чудес", "Що? Де? Коли?", КВК. Нові ігри - "Народ проти", "Російська рулетка" і "Слабка ланка", адресовані телеінтеллектуалам.
Необхідно відзначити такий напрямок мовлення каналу, як пізнавальні ігрові програми для дітей: "Об'єктив", "Цар гори" та інші. Особливе місце в ефірі Першого каналу займає вікторина "Розумниці і розумники" для особливо обдарованих в гуманітарному плані підлітків, аналогів цій програмі немає ні на одному каналі.
Трансляції спортивних заходів займають значне місце в телеефірі. Першого каналу, і численні вболівальники отримують інформацію про найбільш важливих спортивних події - чемпіонатах світу та Європи з найбільш популярних видів спорту - футболу, хокею, фігурного катання, тенісу і так далі. В ефір виходить завоювала популярність у телеглядачів програма "На футболі з Віктором Гусєвим".
Однією з відмінних рис каналу є акційна мовлення - спеціальні проекти, підготовлені до тих чи інших пам'ятних дат або спеціально створені постійними авторами, які працюють на каналі. Найбільш помітними серед них були: новорічний спецпроект "Старі пісні про головне", продюсер якого Костянтин Ернст отримав національну премію "Тефі" за кращу продюсерську роботу, і був названий кращою музичною програмою на 4-му Міжнародному фестивалі телепрограм у місті Барі (Чорногорія) і 8-му Міжнародному фестивалі "Золота антена" в Албені (Болгарія). Крім того, не можна не згадати спецпроекти-вікторини "Ай, да Пушкин!" (До 200-річчя з дня народження поета) і "Росія. Дзвони долі" (до 2000-річчя Різдва Христового). Неодноразово проводилась акція "Зірки проти відеопіратства". Поряд з цим Перший канал організовує масштабні соціальні акції, найяскравішою з них став "Російський проект" Костянтина Ернста, в зйомках якого брали участь зірки російського кіно. Він отримав вищу нагороду "Золоту оливу" на 2-му Міжнародному фестивалі телепрограм. Щорічно Перший канал транслює церемонію вручення премії американської кіноакадемії "Оскар", а трансляція церемонії вручення американської музичної премії "Греммі" відбулася на Першому каналі вперше в 2000 році. Також щорічно в ефірі Першого каналу - вручення російської кінематографічної премії "Ніка" і народної премії "Золотий грамофон".
Величезна увага приділяється оформленню Першого каналу - постійно створюються іміджеві ролики, оновлюються логотипи, створена оригінальна система анонсування окремих програм, яка постійно вдосконалюється і стала, по-суті, новим телевізійним жанром, в якому Перший канал є безперечним лідером і законодавцем моди в російському телеефірі.
Недоліки телебачення.
Сучасна людина не мислить вже своє існування без телебачення. З непомітного для суспільства винаходи (катодного телескопії), зробленого 92 роки тому 25 липня 1907, воно (телебачення) перетворилося на величезного монстра, який захопив уми й душі мільярдів людей на Землі.
Нас завжди вражали і лякали різного роду шамани, заклинателі, гіпнотизери, психотерапевти. Але в порівнянні з силою впливу телебачення на психіку людей вплив всіх їх разом взятих у тисячу разів менше.
Особливо схильні до впливу телебачення діти з їхніми ще не сформованим психікою і організмом в цілому. Сергій Образцов намагався вселити дорослим людям просту думку, якої дотримувався все своє довге творче життя: не можна дітям до семирічного віку показувати (навіть у казках) сцени насильства, жорстокості, грубого поводження з тваринами і людьми. Великий майстер знав: дитяча душа, що губка, вбирає все, що відбувається навколо неї і, особливо все, що відбувається на сцені, на екрані, в книзі.
Що ж нам підносить сучасне дитяче телебачення? Подивіться "мультики". Це суцільні "Том і Джері", де весь гумор зосереджений в розплющування то Тома, то Джері, тягання кота за хвіст, у різних падіннях та іншої "пріщеміловке". В результаті діти тягають своїх домашніх вихованців за хвіст, заганяють один одного під ліжко і т. д.
Подивіться мультсеріали. Це - "Зоряні війни", це - якісь незрозумілі тварини (дитина-то й звичайних домашніх погано уявляє), знову жорстокість, досягнення навіть благородних цілей через повне знищення, придушення противника. Чого ж після цього ми хочемо від наших дітей? Де прекрасні, добрі, повчальні, без сцен грубого насильства вітчизняні мультфільми типу мультфільмів 50-70-х років?
Можливо, вони були в чомусь примітивні, може бути, художники занадто слідували вимогам соцреалізму, але ці фільми виховували дітей у дусі загальноприйнятих моральних принципів: не вкради, будь терпимо до оточуючих, будь слухняний, будь ввічливий, будь акуратний, цінуй дружбу, працюй і так далі, і так далі.
Так мало їх на сьогоднішньому телеекрані.
Подивіться сучасні дитячі телевізійні передачі з ляльками. Як часто ці ляльки зображують щось, народжене хворим, по іншому не скажеш, уявою художника. Якісь монстри, тварини незрозумілою породи. Чи замислювалися їх творці про сприйняття світу дитиною? Як спотворюють вони ще слабке естетичне почуття дитини, спотворюють почуття прекрасного, врешті-решт ведуть у світ нереального. Що є прекрасне? Ось на це питання саме й мають, як мені здається, нести відповідь дитячі передачі.
Був проведений невеликий експеримент: в одному з дитячих садів попросили дітей намалювати, що їм подобається дивитися по телевізору. І ось результати. Більшість (70%) намалювали сцени з "Тома і Джері", різних "Зоряних воєн", навіть бойовиків! (Щоправда, близько 17% дітей намалювали героїв добротних вітчизняних мультфільмів).
Ще один, не менш, а, може бути, навіть більш важливий аспект проблеми "діти і телебачення". Цей вплив телебачення на фізичне здоров'я дитини. Як показують дослідження, на ще не зміцнілий організм дитини діють такі фактори: випромінювання від екрану телевізора, мелькання яскравості і колірних плям на його екрані, часта зміна зображень ("кліповість"). Випромінювання, хоча воно і не перевищує санітарних норм, має кумулятивний (накопичувальний) ефект і при надмірних дозах сидіння біля телевізора робить негативний вплив на імунну систему, систему кровотворення і т. д. миготіння яскравості і колірних плям надають шкідливий вплив на зоровий апарат дитини в цілому (не тільки на очі), на функціонування серця і мозку, так як частоти мигтіння (чи правильніше сказати деякі складові просторово-часового спектру цих коливань) можуть і збігаються з частотами коливань серця, частотами електричних коливань, які супроводжують діяльність серця і мозку людини. Особливо небезпечно, коли настає резонанс цих коливань.
Зі сказаного випливає висновок про необхідність обмежувати час, протягом якого дитина сидить біля телевізора, не дозволяти йому дивитися передачі з частими миготіння світлових і колірних плям. До речі, цим грішать передачі типу Відеомузичний кліпів і реклама.
На п'ятій конференції "Сучасне телебачення" Інститут прикладних досліджень виступив з ініціативою створення спеціальної державної служби, яка видавала б сертифікат на допустимість використання з точки зору впливу на здоров'я людини тих чи інших відеоефектів на екрані, ввела б допуски на частоти мигтіння яскравості і колірних плям. Ця ініціатива була підтримана низкою відомих діячів телебачення.
Висновок
Нова конфігурація телебачення існує не тільки тому, що її створення домагалася влада. Не менш важливо і те, що вона цілком задовольняє запитам основної частини населення. Ініціатива «зверху», таким чином, зустріла схвалення «знизу». Росіяни, складові путінське більшість, втомилися не тільки від «чорнухи», як це зазвичай прийнято вважати. Раніше, як правило, лише прихильники КПРФ і ЛДПР негативно сприймали «інформацію з підтекстом», іронію у висвітленні ключових політичних подій, спробу телебачення зайняти позицію суперарбітра у спорах за участю влади, а тим більше апеляцію до думки «цивілізованого світу» (яка має на увазі, що Росія до нього не відноситься) - словом, стилістику, властиву НТВ Гусинського і Кисельова. Тепер кількість незадоволених серйозно збільшилося за рахунок «мовчазної більшості», схвалює політику Путіна, і навіть частини лібералів (з числа прихильників УПС).
Телебачення перестає грати роль володаря умів, перестає бути ерзацом політичної партії чи опозиції, провідником ідей, здатних мобілізувати суспільство. Знижується роль ТБ як активного інтерпретатора новин. Зате зростає значення таких факторів, як регіоналізація (пріоритет місцевих новин), соціальна диференціація глядацької аудиторії (вона почалася вже в першій половині 90-х, коли одні дивилися «мило», а інші - якісне кіно) та деполітизація (найбільш рейтинговими є розважальні шоу , що часто приводять в жах вимогливу аудиторію).
Нова конфігурація ЗМІ відповідає прийнятому владою і підтриманому суспільством курсу на посилення позицій держави. У той же час вона зберігає можливість для діяльності недержавних структур на медіа-ринку, хоча і в серйозно ослабленому вигляді. Об'єктивна потреба в них продовжує існувати, так як різним групам впливу, які існують в умовах формування моноцентричного держави, потрібен свій медіаресурс, що сприяє збереженню інформаційного плюралізму, хоча і в більш обмежених масштабах, ніж у 90-х роках. Не можна скидати з рахунків і «фактор Заходу»: якщо російська влада буде продовжувати йти по шляху вестернізації, без незалежного ТБ обійтися не вдасться. А це означає, що є можливість для того, щоб в середньо-і довгостроковій перспективі недержавні ЗМІ не тільки збереглися, але й поступово розширили сферу свого впливу.
Література.
- Актуальні проблеми вдосконалення СМІП. Свердловськ, УрГУ, 1986
- Багіров Є.Г Місце телебачення в системі СМІП: Навчальний посібник. М: Изд-во МГУ, 1976
- Буданцев Ю.П. Системність у вивченні масових інформаційних процесів. -М: Изд-во Ун-та дружби народів, 1986
- ЗМІ в соціалістичному суспільстві. М: Политиздат, 1989
- Любивий Я.В. Сучасне масове свідомість: динаміка і тенденції розвитку / АН України, Ун-т філософії. Київ: Наукова думка, 1993
- Основи телевізійної журналістики. М: Изд-во МГУ, 1987
- Поваляєв С.А. Наукова інформація: діяльність, потреби, мотиви. -Мінськ: Університетське, 1985