Театральна історія Пелагеї Стрепетової
Точна дата її народження невідома. Достеменно відомо, що 4 жовтня 1850-року хлопчисько-підмайстер нижегородського перукаря Антипа Стрепетова виявив на ганку хазяйського будинку якийсь кульок і безцеремонно штовхнув його ногою. Кульок перекинувся, заворушився і пискнув, підмайстер страшно злякався. На крик хлопчаки вискочили господарі і розгорнули таємничий кульок: там виявилася зовсім крихітна дівчинка. Підкидька взяли в сім'ю, охрестили Пелагеєю і виховували як рідну. Справжніми батьками дівчинки, за свідченням сучасників проникливих, були "ненадовго з'єдналися в таємній пристрасті" водевільна актриса Глазунова і гвардійський офіцер Балакірєв. До речі, його законний син, що став згодом знаменитим композитором, був і зовні, і характером дуже схожий на Палажку.
Багатодітна сім'я Стрепетовим, всі члени якої служили в театрі, була дуже релігійною. Маленька Пелагея виховувалася на молитвах, на страшних казках няні Єфросинії і на виставах нижегородського театру. Там же грала її мати, з семи років дитячі ролі іноді отримувала і маленька Пелагея. У Нижньому в ту пору на сцені панували "жорстока мелодрама, дешева оперетка і водевіль" - купці, основний контингент залу для глядачів, високої трагедії воліли куплети і канкани. Однак на гастролі в Нижній Новгород під час ярмарків зрідка заглядали і великі майстри. Маленька Пелагея бачила на сцені американського чорношкірого трагіка Олдріджа в ролі Отелло і видатну російську трагічну актрису Нікуліну-Косицкой, яка була першою виконавицею ролі Катерини в "Грози".
Дівчинка не мала ніяких зовнішніх акторських даних - вона була Сутула, у неї був з дитинства викривлений хребет, так що іноді її приймали за горбатенька, гарні були тільки променисті очі і чистий грудний голос. Прийомні батьки були категорично проти її вступу на сцену, не бачачи в ній ніяких перспектив, але втрутилися обставини. Антип Стрепетов важко захворів поширеною театральної хворобою (алкоголізмом), мати вже не могла за віком розраховувати на хороші ролі і платню, і дівчинку 14 років від народження (до її радості) погнав на сцену в прямому сенсі голод.
Мати забезпечила її рекомендаційними листами, і Поліна - для сцени вона взяла собі це ім'я - Стрепетова відправилася в Рибінськ в місцевий театр до антрепренеру Василю Смирнову. Він зглянувся і взяв її на амплуа "все, що знадобиться" з платнею всього 18 рублів на місяць. Хто б міг припустити, що некрасива, "без даних і гардероба" молоденька актриса через кілька років буде одержувати в десятки разів більше, і не на місяць, а за один спектакль! Досвід роботи в провінційному театрі загартував Поліну Стрепетова. Антрепренер і за сумісництвом головний режисер Смирнов, людина малограмотний, випадково отримав театр, навчити нічого не міг. Але він давав Стрепетової ролі, її вчила життя, вона жадібно вбирала досвід і знання колег. Вона багато грала, в основному в водевілях, але іноді їй діставалися і драматичні ролі, які змусили публіку всерйоз звернути на неї увагу. Вона вміла страждати на сцені так заразливо, в ній прокидалася така неприборкана при слабкому здоров'ї і статурі енергія, що вона захоплювала в свій вир всіх глядачів у залі. Першою такою роллю, яка виявилася її візитною карткою на все життя, стала роль Лисавета в "Гірка доля" Писемського. П'єса - про світлі любові, ненавмисно проникли до сутінок сільське життя, про заборонену пристрасть, про заборонному материнство і про страшну кару, що послідувала услід за ними. Шквал пристрастей, який Стрепетова обрушувала на зал, зачаровував і потрясав. У актрисі виявився стихійний вибуховий темперамент, досі не бачений на російській сцені. Вражали її нервові витрати, важко було уявити, що вона, так натурально вмираючи від любові сьогодні, зможе відновити сили для завтрашнього спектаклю. До цього треба додати неймовірну кількість прем'єр провінційного театру - їх випускали кожну тиждень, і треба було вчити текст. Багато акторів грали під суфлера, а Стрепетова завжди знала текст напам'ять, багато часу забирали в неї репетиції, інші театральні обов'язки, необхідність особисто розвозити запрошення на виставу впливовим особам міста, принижуватися перед ними і кокетувати з антрепренером. Останнє було ненависно Стрепетової - дипломатом вона бути не вміла.
Справжній успіх у починаючої актриси був попереду, а поки вона перебиралася з одного провінційного театру в інший, незмінно підвищуючи свій гонорар. У Самарі вона отримувала вже 75 рублів за виставу. Про свої поневіряння юнацьких вона розповіла в блискуче написаних спогадах "Минулі дні". До 20 років Стрепетова стала відомою провінційною акторкою, вона грала різноманітні ролі, більшою частиною опереткового та мелодраматичного репертуару, в основному про нещасну любов, і нарешті ... закохалася сама. Її обранець Михайло Кузьмич Стрільськ був героєм-коханцем на сцені, улюбленцем дам в житті, красенем і, на жаль, мерзотником. Він одружився на Стрепетової, вже будучи одруженим і не розведеним. Стрепетова все покинула заради коханого - в тому числі і театр - і потрапила в ситуацію, багато разів нею обіграні на сцені. Від Стрельського вона народила доньку і томилася з фальшивим чоловіком до тих пір, поки не застала його, і до цього не раз зраджував їй, з власною покоївкою. Було це в Казані, куди Стрепетова пішла за ним у якості дружини героя-коханця. Але після розлучення зі Стрільськ саме в Казані почалася її величезна всеросійська слава. Раптово театр покинула прем'єрша, на її місце не було кого запросити, і тоді згадали про Стрепетової.
Казань тоді була великим культурним центром Росії. У місцевому театрі, який належав знаменитому антрепренеру Медведєву, грали видатні артисти: Давидов, Ленський, Писарєв. Тут починала і майбутня зірка Олександрійського театру Марія Гаврилівна Савіна, що стала згодом головною суперницею Стрепетової в Петербурзі. Їхні долі спочатку були дуже схожі: Савіна теж починала в провінції, була в Казані подає великі надії актрисою, теж нещаслива в першому шлюбі, теж вагітна (дитини вона не народила, тоді вміли обмежувати дітонародження, провокуючи викидень). Але у Савіної був зовсім інший характер. Вона була вишукано гарненькою, дипломатичній, вмілим тактиком і стратегом у театральному житті, була прихильна тонкої французької грі, продуманої, вивіреною, без "плебейських емоційних перехльостів". Стрепетова ж була нестримно в усьому, прямодушні і нещадна до себе і партнерам і блискуче вміла псувати відносини з корисними людьми. Але успіх Стрепетової в Казані було умопомрачітелен! Вона зіграла тут в "Марії Стюарт", "Бідної нареченій", "Грози", "Підступність і кохання", "Лихо з розуму". Стрепетова співпала з епохою і була затребувана нею. Скасування кріпосного права, поява класу різночинців, звернення культурної публіки до істинної, а не "лубочно стилізованої" народного життя, поява таких письменників, як Достоєвський, Помяловський, Успенський, Чехов, саме життя вимагали нової акторської манери, нових пристрастей і оголеності почуттів.
У 1873 році Стрепетова в перший раз приїжджає на гастролі до Москви. Виступає на приватній сцені загальнодоступного театру і має шалений успіх. Справа доходить до того, що глядачі з Петербурга спеціально приїжджають до Москви, щоб подивитися на "чудо Стрепетової". У 1876 році Стрепетова вперше грає на сцені Александрінки і підкорює петербурзьку сцену. Пора творчого підйому збігається зі щасливим шлюбом. Вона виходить заміж за випускника школи Малого театру Модеста Писарєва, блискучого провінційного артиста і, що не менш важливо, утвореного та інтелігентної людини. Він мав благотворний вплив на неприборкану вдачу дружини, багато зробив для впорядкування її смаку і репертуару. Він був її партнером і, як би зараз сказали, продюсером: ввів її в коло своїх друзів, видатних діячів російської культури, познайомив з драматургом Островським, літератором Писемским, художниками Рєпіним і Ярошенко (згодом обидва писали її портрети). Від шлюбу з Писарєвим у Стрепетової народився син, якого назвали Віссаріоном на честь Бєлінського. Вони багато і тріумфально гастролювали з чоловіком по Росії, вона отримувала фантастичні гонорари, але провінційний успіх Стрепетова вже не задовольняв, їй захотілося стати офіційно визнаною прем'єркою в столиці.
У 1881 році Стрепетова робить фатальну помилку - вступає до імператорський Олександрійський театр. Їй призначають величезне на ті часи платню, її чудово приймає публіка. Але критика зустрічає досить прохолодно. Справа в тому, що в Александрінку вже була своя прем'єрша - Марія Савіна. Вона вже давно перебралася до Петербурга, своїм вишуканим талантом ідеально йому відповідала і не хотіла нікому поступатися лідируючого положення.
Почалася запекла боротьба, в якій Стрепетова була приречена на програш. Власне, Савіної і не довелося особливо інтригувати проти Стрепетової, та все зіпсувала собі сама. Вона завжди говорила те, що думає, і дуже скоро нажила собі в Петербурзі безліч ворогів. Вона могла впливовому антрепренеру в обличчя сказати, що він негідник, була дратівлива, нещадна і часто несправедлива до партнерів. Трупа Александрінки її не прийняла, вона була іншою, чужою. У її народному (навіть простонародному), імпровізаційному, самовідданому дарування було щось вороже майстровитим аристократичним ансамблю імператорського театру. Та й кому з партнерів було приємно, що глядач дивиться тільки на Стрепетова, а не на них? Почалися акторські "підставки" в театрі (наприклад, під час її трагічної тихою сцени в "Грози" артисти масовки починали голосно розмовляти і чхати), все більш болючі уколи в пресі. Важко було натхненно працювати у ворожому обстановці, вона зривалася під час вистав, їй стали змінювати смак і міра. Розладналася особисте життя - Стрепетова розійшлася з Писарєвим, він залишився її другом, але жити з нею вже не міг. У неї були важкі стосунки з дочкою та сином, якого вона пристрасно любила і надмірно опікала. Незважаючи на блискуче зіграні нею нові ролі, у 1890-му, її контракт з Олександрійським театром не подовжують. Це страшний удар для актриси. Вона їде до Москви, потім - в провінцію. Але в неї вже немає ні колишніх сил, ні, що найстрашніше, колишнього успіху.
Зате вона закохалася. У третій і останній раз у своєму житті. У 1891 році вона виходить заміж за 28-річного Олександра Погодіна - онука відомого історика. Це викликало скандал в Петербурзі, говорили, що Стрепетова вийшла заміж за ровесника своїх дітей. Це було неправдою. Погодін був молодшим на 13 років, він шалено кохав її, і вона його обожнювала. Але відносини їх були драматичними, нерівними. Він благав її кинути сцену, яка останнім часом приносила їй одні нещастя, вона не могла зважитися на це. Вони мріяли усамітнитися в Криму, так благотворно діє на її здоров'я. На прохання чоловіка вона будує будинок в Ялті. За час роботи на сцені вона накопичила чималі гроші, і 45 000 рублів витрачає на цю витівку. Але незважаючи ні на що вона не може кинути театр, не може жити без ролей, без глядачів. Змучившись чоловік, страшно ревнував її і до театру, і до прихильників, практично на її очах стріляє в себе з пістолета.
Смерть Погодіна остаточно збавила Стрепетова. Цілком розбита, вона повертається в Александрінку на ролі "характерних бабусь" з принизливим гонораром, ще грає, але важко захворює - рак шлунку - і 4 жовтня 1903 помирає в лікарні громади сестер милосердя Білого Хреста. Незадовго перед цим актрису відвідували друзі, втішали її, говорили, що вона чимало послужила російському театру. Стрепетова тоді сухо і гордо відповіла: "Театру Савіна служить, а я служила народу". Про геніальної актрисі писав Немирович-Данченко, захопленим партнером її за "Гірка доля" був Станіславський. Згодом вони створили театр, в якому панували художні принципи Стрепетової. Вони мріяли в новому театрі підготувати артистів не до награною натхненню імператорських театрів, а до нової, "серцевої" манері гри, правди почуттів, в яких така сильна була Стрепетова.
На жаль, вона не дожила до розквіту Художнього загальнодоступного театру і, на щастя, не дожила до смерті сина, який, як би продовжуючи трагічну долю матері, незабаром після її похорону покінчив життя самогубством через нещасливе кохання.
Олексій Козлов. Cosmopolitan, липень 2001 (с. 134 - 136).
Точна дата її народження невідома. Достеменно відомо, що 4 жовтня 1850-року хлопчисько-підмайстер нижегородського перукаря Антипа Стрепетова виявив на ганку хазяйського будинку якийсь кульок і безцеремонно штовхнув його ногою. Кульок перекинувся, заворушився і пискнув, підмайстер страшно злякався. На крик хлопчаки вискочили господарі і розгорнули таємничий кульок: там виявилася зовсім крихітна дівчинка. Підкидька взяли в сім'ю, охрестили Пелагеєю і виховували як рідну. Справжніми батьками дівчинки, за свідченням сучасників проникливих, були "ненадовго з'єдналися в таємній пристрасті" водевільна актриса Глазунова і гвардійський офіцер Балакірєв. До речі, його законний син, що став згодом знаменитим композитором, був і зовні, і характером дуже схожий на Палажку.
Багатодітна сім'я Стрепетовим, всі члени якої служили в театрі, була дуже релігійною. Маленька Пелагея виховувалася на молитвах, на страшних казках няні Єфросинії і на виставах нижегородського театру. Там же грала її мати, з семи років дитячі ролі іноді отримувала і маленька Пелагея. У Нижньому в ту пору на сцені панували "жорстока мелодрама, дешева оперетка і водевіль" - купці, основний контингент залу для глядачів, високої трагедії воліли куплети і канкани. Однак на гастролі в Нижній Новгород під час ярмарків зрідка заглядали і великі майстри. Маленька Пелагея бачила на сцені американського чорношкірого трагіка Олдріджа в ролі Отелло і видатну російську трагічну актрису Нікуліну-Косицкой, яка була першою виконавицею ролі Катерини в "Грози".
Дівчинка не мала ніяких зовнішніх акторських даних - вона була Сутула, у неї був з дитинства викривлений хребет, так що іноді її приймали за горбатенька, гарні були тільки променисті очі і чистий грудний голос. Прийомні батьки були категорично проти її вступу на сцену, не бачачи в ній ніяких перспектив, але втрутилися обставини. Антип Стрепетов важко захворів поширеною театральної хворобою (алкоголізмом), мати вже не могла за віком розраховувати на хороші ролі і платню, і дівчинку 14 років від народження (до її радості) погнав на сцену в прямому сенсі голод.
Мати забезпечила її рекомендаційними листами, і Поліна - для сцени вона взяла собі це ім'я - Стрепетова відправилася в Рибінськ в місцевий театр до антрепренеру Василю Смирнову. Він зглянувся і взяв її на амплуа "все, що знадобиться" з платнею всього 18 рублів на місяць. Хто б міг припустити, що некрасива, "без даних і гардероба" молоденька актриса через кілька років буде одержувати в десятки разів більше, і не на місяць, а за один спектакль! Досвід роботи в провінційному театрі загартував Поліну Стрепетова. Антрепренер і за сумісництвом головний режисер Смирнов, людина малограмотний, випадково отримав театр, навчити нічого не міг. Але він давав Стрепетової ролі, її вчила життя, вона жадібно вбирала досвід і знання колег. Вона багато грала, в основному в водевілях, але іноді їй діставалися і драматичні ролі, які змусили публіку всерйоз звернути на неї увагу. Вона вміла страждати на сцені так заразливо, в ній прокидалася така неприборкана при слабкому здоров'ї і статурі енергія, що вона захоплювала в свій вир всіх глядачів у залі. Першою такою роллю, яка виявилася її візитною карткою на все життя, стала роль Лисавета в "Гірка доля" Писемського. П'єса - про світлі любові, ненавмисно проникли до сутінок сільське життя, про заборонену пристрасть, про заборонному материнство і про страшну кару, що послідувала услід за ними. Шквал пристрастей, який Стрепетова обрушувала на зал, зачаровував і потрясав. У актрисі виявився стихійний вибуховий темперамент, досі не бачений на російській сцені. Вражали її нервові витрати, важко було уявити, що вона, так натурально вмираючи від любові сьогодні, зможе відновити сили для завтрашнього спектаклю. До цього треба додати неймовірну кількість прем'єр провінційного театру - їх випускали кожну тиждень, і треба було вчити текст. Багато акторів грали під суфлера, а Стрепетова завжди знала текст напам'ять, багато часу забирали в неї репетиції, інші театральні обов'язки, необхідність особисто розвозити запрошення на виставу впливовим особам міста, принижуватися перед ними і кокетувати з антрепренером. Останнє було ненависно Стрепетової - дипломатом вона бути не вміла.
Справжній успіх у починаючої актриси був попереду, а поки вона перебиралася з одного провінційного театру в інший, незмінно підвищуючи свій гонорар. У Самарі вона отримувала вже 75 рублів за виставу. Про свої поневіряння юнацьких вона розповіла в блискуче написаних спогадах "Минулі дні". До 20 років Стрепетова стала відомою провінційною акторкою, вона грала різноманітні ролі, більшою частиною опереткового та мелодраматичного репертуару, в основному про нещасну любов, і нарешті ... закохалася сама. Її обранець Михайло Кузьмич Стрільськ був героєм-коханцем на сцені, улюбленцем дам в житті, красенем і, на жаль, мерзотником. Він одружився на Стрепетової, вже будучи одруженим і не розведеним. Стрепетова все покинула заради коханого - в тому числі і театр - і потрапила в ситуацію, багато разів нею обіграні на сцені. Від Стрельського вона народила доньку і томилася з фальшивим чоловіком до тих пір, поки не застала його, і до цього не раз зраджував їй, з власною покоївкою. Було це в Казані, куди Стрепетова пішла за ним у якості дружини героя-коханця. Але після розлучення зі Стрільськ саме в Казані почалася її величезна всеросійська слава. Раптово театр покинула прем'єрша, на її місце не було кого запросити, і тоді згадали про Стрепетової.
Казань тоді була великим культурним центром Росії. У місцевому театрі, який належав знаменитому антрепренеру Медведєву, грали видатні артисти: Давидов, Ленський, Писарєв. Тут починала і майбутня зірка Олександрійського театру Марія Гаврилівна Савіна, що стала згодом головною суперницею Стрепетової в Петербурзі. Їхні долі спочатку були дуже схожі: Савіна теж починала в провінції, була в Казані подає великі надії актрисою, теж нещаслива в першому шлюбі, теж вагітна (дитини вона не народила, тоді вміли обмежувати дітонародження, провокуючи викидень). Але у Савіної був зовсім інший характер. Вона була вишукано гарненькою, дипломатичній, вмілим тактиком і стратегом у театральному житті, була прихильна тонкої французької грі, продуманої, вивіреною, без "плебейських емоційних перехльостів". Стрепетова ж була нестримно в усьому, прямодушні і нещадна до себе і партнерам і блискуче вміла псувати відносини з корисними людьми. Але успіх Стрепетової в Казані було умопомрачітелен! Вона зіграла тут в "Марії Стюарт", "Бідної нареченій", "Грози", "Підступність і кохання", "Лихо з розуму". Стрепетова співпала з епохою і була затребувана нею. Скасування кріпосного права, поява класу різночинців, звернення культурної публіки до істинної, а не "лубочно стилізованої" народного життя, поява таких письменників, як Достоєвський, Помяловський, Успенський, Чехов, саме життя вимагали нової акторської манери, нових пристрастей і оголеності почуттів.
У 1873 році Стрепетова в перший раз приїжджає на гастролі до Москви. Виступає на приватній сцені загальнодоступного театру і має шалений успіх. Справа доходить до того, що глядачі з Петербурга спеціально приїжджають до Москви, щоб подивитися на "чудо Стрепетової". У 1876 році Стрепетова вперше грає на сцені Александрінки і підкорює петербурзьку сцену. Пора творчого підйому збігається зі щасливим шлюбом. Вона виходить заміж за випускника школи Малого театру Модеста Писарєва, блискучого провінційного артиста і, що не менш важливо, утвореного та інтелігентної людини. Він мав благотворний вплив на неприборкану вдачу дружини, багато зробив для впорядкування її смаку і репертуару. Він був її партнером і, як би зараз сказали, продюсером: ввів її в коло своїх друзів, видатних діячів російської культури, познайомив з драматургом Островським, літератором Писемским, художниками Рєпіним і Ярошенко (згодом обидва писали її портрети). Від шлюбу з Писарєвим у Стрепетової народився син, якого назвали Віссаріоном на честь Бєлінського. Вони багато і тріумфально гастролювали з чоловіком по Росії, вона отримувала фантастичні гонорари, але провінційний успіх Стрепетова вже не задовольняв, їй захотілося стати офіційно визнаною прем'єркою в столиці.
У 1881 році Стрепетова робить фатальну помилку - вступає до імператорський Олександрійський театр. Їй призначають величезне на ті часи платню, її чудово приймає публіка. Але критика зустрічає досить прохолодно. Справа в тому, що в Александрінку вже була своя прем'єрша - Марія Савіна. Вона вже давно перебралася до Петербурга, своїм вишуканим талантом ідеально йому відповідала і не хотіла нікому поступатися лідируючого положення.
Почалася запекла боротьба, в якій Стрепетова була приречена на програш. Власне, Савіної і не довелося особливо інтригувати проти Стрепетової, та все зіпсувала собі сама. Вона завжди говорила те, що думає, і дуже скоро нажила собі в Петербурзі безліч ворогів. Вона могла впливовому антрепренеру в обличчя сказати, що він негідник, була дратівлива, нещадна і часто несправедлива до партнерів. Трупа Александрінки її не прийняла, вона була іншою, чужою. У її народному (навіть простонародному), імпровізаційному, самовідданому дарування було щось вороже майстровитим аристократичним ансамблю імператорського театру. Та й кому з партнерів було приємно, що глядач дивиться тільки на Стрепетова, а не на них? Почалися акторські "підставки" в театрі (наприклад, під час її трагічної тихою сцени в "Грози" артисти масовки починали голосно розмовляти і чхати), все більш болючі уколи в пресі. Важко було натхненно працювати у ворожому обстановці, вона зривалася під час вистав, їй стали змінювати смак і міра. Розладналася особисте життя - Стрепетова розійшлася з Писарєвим, він залишився її другом, але жити з нею вже не міг. У неї були важкі стосунки з дочкою та сином, якого вона пристрасно любила і надмірно опікала. Незважаючи на блискуче зіграні нею нові ролі, у 1890-му, її контракт з Олександрійським театром не подовжують. Це страшний удар для актриси. Вона їде до Москви, потім - в провінцію. Але в неї вже немає ні колишніх сил, ні, що найстрашніше, колишнього успіху.
Зате вона закохалася. У третій і останній раз у своєму житті. У 1891 році вона виходить заміж за 28-річного Олександра Погодіна - онука відомого історика. Це викликало скандал в Петербурзі, говорили, що Стрепетова вийшла заміж за ровесника своїх дітей. Це було неправдою. Погодін був молодшим на 13 років, він шалено кохав її, і вона його обожнювала. Але відносини їх були драматичними, нерівними. Він благав її кинути сцену, яка останнім часом приносила їй одні нещастя, вона не могла зважитися на це. Вони мріяли усамітнитися в Криму, так благотворно діє на її здоров'я. На прохання чоловіка вона будує будинок в Ялті. За час роботи на сцені вона накопичила чималі гроші, і 45 000 рублів витрачає на цю витівку. Але незважаючи ні на що вона не може кинути театр, не може жити без ролей, без глядачів. Змучившись чоловік, страшно ревнував її і до театру, і до прихильників, практично на її очах стріляє в себе з пістолета.
Смерть Погодіна остаточно збавила Стрепетова. Цілком розбита, вона повертається в Александрінку на ролі "характерних бабусь" з принизливим гонораром, ще грає, але важко захворює - рак шлунку - і 4 жовтня 1903 помирає в лікарні громади сестер милосердя Білого Хреста. Незадовго перед цим актрису відвідували друзі, втішали її, говорили, що вона чимало послужила російському театру. Стрепетова тоді сухо і гордо відповіла: "Театру Савіна служить, а я служила народу". Про геніальної актрисі писав Немирович-Данченко, захопленим партнером її за "Гірка доля" був Станіславський. Згодом вони створили театр, в якому панували художні принципи Стрепетової. Вони мріяли в новому театрі підготувати артистів не до награною натхненню імператорських театрів, а до нової, "серцевої" манері гри, правди почуттів, в яких така сильна була Стрепетова.
На жаль, вона не дожила до розквіту Художнього загальнодоступного театру і, на щастя, не дожила до смерті сина, який, як би продовжуючи трагічну долю матері, незабаром після її похорону покінчив життя самогубством через нещасливе кохання.
Олексій Козлов. Cosmopolitan, липень 2001 (с. 134 - 136).