середня общеобразов-
вательная школа № 10
ст. Новопокровська
Реферат
На тему:
«Насіннєва ідея» у творчості
Льва Миколайовича Толстого
Курилов Сергій
Євгенович
клас 11
Керівник: Пінюшева
Алла Олександрівна
2002
План:
«Сімейна ідея» Л. М. Толстого
«Війна і мир»
Початковий текст. Зовнішність П'єра
Образ Наташі
Епізод з сільського життя Наташі
Перша зустріч князя Андрія та Наталії
Смерть князя Андрія
Сюжетна лінія
Відносини між Миколою Ростовим і княжною Марією
Висновок (висновок)
Чому я вибрала цю тему?
Введення
Кілька секунд вони мовчки
дивилися в очі один
одному, і далеке, неможливе
раптом стало близьким, можливим
і неминучим.
Л. Н. Толстой.
«Сімейна ідея» у творчості Л. М. Толстого є однією з провідних. Протягом усього життя Лев Миколайович виявляв невпинний інтерес до проблем сім'ї, вихованню дітей, відносинам між чоловіком і жінкою. Погляди його на ці питання не залишалися незмінними.
«Сімейна ідея» знаходить своє найвище втілення в укладі життя, загальній атмосфері, у відносинах між близькими людьми в родинах ростових і Болконських, в епілозі - Миколи Ростова і княжни Марії, П'єра та Наталки. Тому нас особливо цікавлять передісторія образів улюблених героїв Толстого та їх прототипи.
«Війна і мир» - це не тільки найбільше твори мистецтва слова, це сама епоха першої чверті XIX століття, яка чекає кожного разу на сторінках роману у зримих, відчутних, завершених формах. До кінця 60-х років Л. Толстой досягає небувалої творчої висоти, на якій художник стає творцем. У «Війні і мирі» життя постає в її найглибшій сутності і закономірності, більше того, в її перспективі. Особливим, художницьким чуттям письменник вловлює в реальній дійсності щось таке, що існує або існувало лише як прихована можливість. У епічних образах він творить нове буття, в якому, однак, присутня вся правда приватної і спільної, історичного життя, освітлена більш яскравим, сильним світлом. Твір надзвичайно гармонійно, об'ємно.
Отже, звертаємося до початкового тексту. Опис зовнішності П'єра. П'єр відчуває себе «частиною цієї величезної невидимої ланцюга, яким початок ховається в небесах». «Я відчуваю, що наді мною живуть духи і що в цьому світі є правда», - говорить він, а в полоні «прозріває» свою «безсмертну душу». «Pierre був незграбний. Коли він встав, ще помітніше стала його незручність. Товстий, сутулуватий, з жирними руками, що висіли як батоги і які він не знав куди дівати ... Він чекав часу відхиляться, переминався з товстою ноги на ногу ... »
А яким він постає в остаточному варіанті?
«... Масивний, товстий молодик зі стрижену голову, в окулярах ...» з розумним, боязким, спостережною і природним поглядом.
Який можна зробити висновок?
- У романі дається більш стримане та короткий опис.
Так, зникає первісна різкість, менш помітним робиться контраст між плотським і духовним началом. Увага: після звільнення з полону, в якому П'єр духовно очистився, плотське начало в ньому як би відступає. «П'єр відчував себе особливо дружелюбно розташованим до всіх людей, яких він зустрічав ...»; «... говорив швидко, жваво»; «Він почервонів радісно і болісно болісно. Він хотів приховати своє хвилювання »,« ... часто дивував людей, що зустрічалися з ним, своїми чудовими, виражали таємна згода, щасливими поглядами ». Тут видно тільки його душа, що світилася в погляді, в усмішці, від хвилювання.
Особливо ретельно Толстой працював над образом Наташі.
«Наталя, 15 років. Щедра безумна. Вірить у себе. Примхлива, і все вдається, і всіх термосить, і всіма улюблена. Музикою володіє, розуміє і до божевілля відчуває. Раптом сумна, раптом шалено радісна.
... Глупа. Але мила, неосвіченістю, нічого не знає і завжди вміє приховати. Закохана у викладача, у Бориса, лялька Бібі, дружба з Сонею. Перший бал, закохана в царя. Село, Михайло, закохана, падіння. Жах і веселість. Концерт. Відносини полудружби з Аркадієм. З Петром. Вона хоче погубити себе. Він поранений. Вона бігає від нього. Пояснення. Весілля - сукні ».
Так, опис набуває естетично закінченої форми. І, мабуть, випадково автор зменшив вік Наташі до 13 років. У ній ще відчувається безпосередність дитячого чарівності. І ми маємо можливість простежити більш складний шлях розвитку і становлення характеру. Прототипом Наташі в якійсь мірі послужили Танечка Берс, молодша сестра Софії Андріївни. Толстой вказував на близькість цього типу до типу його героїні. Під час роботи над романом Лев Миколайович був особливо любить Танею. Він любив слухати її спів, часто сам акомпанував їй на фортепіано. Танечка супроводжувала його у верховій їзді і на полюванні. «Чарівність наївності егоїзму і чуття», «мила, біснуються, енергетичне натура», «чарівна натура і серце» - так відгукувався він про неї в щоденнику і в листах. Письменник використав деякі епізоди з її життя. Наприклад, сцена вінчання Бориса з лялькою Мімі мала місце в дійсності, але в остаточний текст не була включена. Натомість письменник залишив дві фрази, художньо більш виправдані, ніж цілий епізод.
«Вона сміялася чогось, тлумачачи уривчасто про ляльку, яку витягла з під спіднички.
- Бачите? .. Лялька ... Мімі. ... Бачите? ».
«Борис, посміхаючись, йшов за нею.
- Яка ж це одна річ? - Запитав він. Вона зніяковіла, озирнулася навколо себе і, побачивши кинуту на діжці свою ляльку, взяла її в руки.
- Поцілуйте ляльку, - сказала вона ».
«Наташа скинула з себе хустку, який був накинутий на ній, забігла вперед дядечка і, підперши руками в боки, зробила рух плечима і стала.
Де, як, коли всмоктала в себе з цього російського повітря, яким вона дихала, - ця графінечка, вихована емігранткою-француженкою, - цей дух, звідки взяла вона ці прийоми? .. Але дух і прийоми були ті самі, неповторні, не вивчаються, росіяни, яких і чекав від неї дядечко ».
В остаточний текст не були внесені епізоди з сільського життя Наташі, що розкривають її близькість і любов до природи. Влітку, дійсно, Наташа влаштувала собі таке життя, що вона, не прикидаючись, говорила, що вона надзвичайно щаслива. Вона вставала рано вранці і з дворовими дівчатами, і гувернанткою, і Сонею відправлялася за грибами, ягодами або горіхами. Коли ставало жарко, вона підходила до річки і там купалася у влаштованій купальні. Наташа з радісною гордістю вивчилася плавати. Потім вона співала, обідала і відправлялася одна, в супроводі Митьки мисливця, верхи в улюблені місця, поля і луки. З кожним днем вона відчувала, як вона міцніє, гладшає, кращає і краще і краще плаває, їздить верхи і краще співає. Вона постійно була щаслива в полі і поза домом. І коли за обідом або вечірнім чаєм вона знову чула ті ж чутки про нудьгу в селі і про бідність, вона ще більше відчувала себе щасливою в полі, в лісі, верхи, у воді або в місячну ніч на своєму вікні. Вона не була закохана ні в кого і не відчувала в цьому жодної потреби. "
Чому письменник виключив це прекрасний опис, так багато що пояснює в становленні внутрішнього світу героїні. Можливо, тому, що воно занадто роз'яснює образ дівчини. У романі показано близькість і любов Наташі до природи і простим людям, але більш тонко і більш художньо, в самій сюжетної лінії. Іноді це незначні деталі і штрихи (під час полювання), іноді скульптурно оброблена сцена (танець у дядечка), пейзажні замальовки (місячна ніч у Відрадному, святки). Ми знаємо, що пейзаж у Толстого виконує додаткову психологічну функцію: як правило, він даний через сприйняття героїв і розкриває їхні душевні найтонші порухи.
«- ... Ні, я поїду, неодмінно поїду, - сказала рішуче Наташа.»
«... Ілагін ... приємно посміхнувшись, сказав, що графиня [Наташа] представляє Діану і по пристрасті до полювання і по красі своїй».
Екзотична перша зустріч князя Андрія та Наталії.
«Який-то шум, схожий на звук влетіла в кімнату і билася об вікно птиці, почувся на вікні, що виходив на балкон, і відчайдушний і веселий голос кричав: - Відчиніть, я защепіть, мамо! Я защепіть, - кричав, сміючись і плачучи, як здалося князеві Андрію, якийсь хлопчик, що стояв на вікні. Побачивши його, хлопчик, і чарівний хлопчик, струснувши чорними кучерями, почервонів, закрив обличчя руками і скочив з вікна ».
Добре. В остаточному ж варіанті все простіше, природніше і ... болючіше. Вже у цьому скороминущої зустрічі передчувається то невимовне щастя і гостре страждання, яке принесе в життя князя Андрія Наташа.
Толстой-художник незмінно слід високої правді мистецтва. Смерть князя Андрія - подія сама по собі приголомшливе - описана просто і природність. Жодної фальшивої ноти, жодного художньо не виправданого слова чи жесту, у всьому граничний такт і почуття міри. Для князя Андрія смерть - новий, завершальний етап духовного розвитку. Він приймає її просто і мудро. Його спокій передається близьким людям.
Смерть - таїнство. І письменник надягає покрив мовчання на цю подію.
Дуже дбайливого і пильної уваги заслуговує сюжетна лінія Микола Ростов - княжна Марія - Соня. В її основу покладені деякі зовнішні події життя батьків і троюрідною тітоньки Льва Миколайовича.
Творчо перероблені, життєві враження видозмінилися на сторінках роману, придбали самостійне значення.
Сюжетна лінія: князь Андрій, Наташа, П'єр - зазнала багато змін. В одному з варіантів поранений князь Андрій і Наташа зустрічаються як друзі. Любові між ними немає.
«- Ти дивуєшся, я думаю, мій друг, нашим відносинам з Ростової?
- Так, я хотіла ...
- Колишнє все забуто. Я шукач, якій відмовлено, і я не тужу. Ми дружні і назавжди залишимося дружні ...
- Але я розумію, - сказала княжна Марія і подумала, що гордість князя Андрія не могла йому дозволити цілком пробачити її.
- Так, так, - сказав князь Андрій, відповідаючи на її думки ».
Наташа виходить заміж за П'єра. Князь Андрій одужує.
В іншому варіанті князь Андрій і Наташа побралися. Через деякий час Болконський вмирає, але ні передсмертний стан, ні сама смерть не описані.
Ці епізоди, допрацьовані Толстим для остаточного варіанту, - диво художньої досконалості.
Сцена побачення Наташі і пораненого князя Андрія як би м'яко висвітлена вищим духовним світлом, що проникає в усі їх істота. Слів дуже небагато, але вони і не потрібні: відбувається таємниче спілкування душ. Образи набувають дивовижну легкість і грацію.
«Коли він прокинувся, Наташа, та сама жива Наташа, яку з усіх людей у світі йому найбільше хотілося любити тією новою, чистою, божеське любов'ю, яка була тепер відкрита йому, стояла перед ним на колінах. Він зрозумів, що це була жива, справжня Наташа, і не здивувався, але тихо зрадів. Наташа, соя на колінах, злякано, але прикута (вона не могла рушити) дивилася на нього, утримуючи ридання. Обличчя її було бліде і нерухомо. Тільки в нижній частині його тремтіло щось.
Князь Андрій облегчітельно зітхнув, посміхнувся і простягнув руку.
- Ви? - Сказав він. - Як щасливо!
Наташа швидким, але обережним рухом посунулася до нього на колінах і, взявши обережно його руку, нахилилася над нею віч і стала цілувати її, ледь торкаючись губами.
- Пробачте! - Сказала вона пошепки, піднявши голову і поглядаючи на нього. - Пробачте мені.
- Я вас люблю, - сказав князь Андрій.
- ... Я люблю тебе більше, краще, ніж раніше, - сказав князь Андрій, піднімаючи рукою її обличчя так, щоб він міг дивитися в її очі.
Очі ці, налиті щасливими сльозами, несміливо, співчутливо і радісно любовно дивилися на нього.
Характер відносин між Миколою Ростовим і княжною Марією в процесі роботи письменника над романом змінюється.
Перебуваючи в Богучарове, княжна Марія мимоволі віддається поетичним мріям. «Хто знає, може бути, це моє становище тепер, тут і в небезпеці зведе мене з ним. ... Може, завтра на нас нападуть вороги, і він врятує мене. Може бути, він їде тепер ». Лев Миколайович виключає цей опис, ймовірно, як зайво романтичне. При першій зустрічі Миколи з княжною Марією звертає на себе увагу одна деталь, згодом опущена письменником. «Княжна Марія, як і завжди, зробила своїм непривабливим особою неприємне враження на Ростова». І лише коли вона почала говорити, це враження зникло. В остаточному тексті Микола, мабуть, єдина людина, яка ніколи не помічав невродливості княжни. »... Яка лагідність, благородство в її рисах і в вираженні! - Думав він, слухаючи її боязкий розповідь ». Кожна фраза і думка, кожне слово в цій короткій сцені говорять про зародження глибокої любові.
По-іншому описана зустріч у Воронежі. Микола «майже грубо відповідав на запобігливість губернаторша про сватання». Потім він отримав листа з дому, в якому повідомлялося, що, на думку доктора, рана князя Андрія не так небезпечна і що він заручився з Наташею. Звідси випливало, що Микола Ростов не міг одружитися з княжни Марії. Він радів известиям, отриманим з дому, і ще тому, що «між ним і нею знищаться ці неприємні, натягнуті, вироблені сватанням відносини». Не менш обурена сватанням і княжна Мар'я.
Толстой не включив цей епізод в остаточний текст, тому що була б порушена логіка розвитку характерів.
В одному з ранніх варіантів одруження Миколая на княжні Марії представлена дуже прозаїчно. «У цей час княжна Марія приїхала до Москви, і Nicolas, відкривши їй становище своїх справ, зробив їй пропозицію і був прийнятий ".
Цей варіант письменник також відкидає.
Художньо перероблена сцена пояснення показує всю силу почуттів героїв, їх моральну красу. Інтонації голосу, жести, вираз обличчя та очей - все говорить про розуміння і єднання душ двох люблячих людей.
Персонажі, що несуть у собі руйнівний початок, майже не піддавалися творчої правці. Внутрішній розвиток, як у ранніх редакціях, так і в остаточному тексті їм не властиво. Такі Василь Куракін, Елен, Анатоль. Сім'я для них не має ніякого позитивного значення. Життєва позиція приводить їх до краху: досконалою бездуховності і моральної розбещеності.
Роман «Війна і мир» - одне з центральних творів великого письменника Льва Миколайовича Толстого. Незважаючи на панорамність, велика кількість персонажів і подій, це в першу чергу твір про людей, про їхні пошуки своєї мрії в життя. На тлі масштабних історичних подій Толстого інтригує приватне життя людини, яка полягає не в служінні людям взагалі, своєму стану, народу, держави, а в служінні своїм рідним. Це «думка насіннєва» найбільш яскраво втілилася в образах жінок, в першу чергу в образах Наташі Ростової та Мар'ї Болконской. Толстой як ніби здалеку, через безліч перешкод і життєвих труднощів веде героїнь до ідеалу приватного життя - до сім'ї. Читаючи «Війну і мир», ми завжди відчуваємо ставлення автора до людей і подій. Воно розкривається і в портретах дійових осіб, і в простих оцінках - характеристики, і в авторської інтонації.
Список літератури:
газета «Література», «додаток до« Перше вересня ».