Сюжетно-композиційні особливості та образна система поем Гомера Одиссей і Іліада

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

Сюжетна основа "Іліади" й "Одіссеї" - це відгомін дійшли до Гомера через 500 років відомостей про Троянської війни (XII ст. До н.е.), в ході якої микенские воїни-ахейці захопили і розграбували місто. Ця подія, що знаменувала один з найдавніших етапів боротьби між народами Азії та Європи, було грунтовно перероблено міфологічним свідомістю тодішніх людей і стало невичерпним джерелом міфів, переказів, сказань. Зовсім незначний за пізнішим масштабами історичний епізод (а Троя в ході тисячоліть багаторазово розорялися, гинула і відновлювалася) перетворюється на ще догомеровскої міфі в грандіозна подія, що визначає долі богів і людей. Греки і троянці винищують один одного у виконання волі Зевса, який вирішив скоротити число людей з-за їх беззаконня. Але при цьому і самі олімпійські боги беруть участь в битвах, як ніби усвідомлюючи, що і їх доля якимось таємничим чином пов'язана із земним долею.

Найбільшим новаторством Гомера, яке і висуває його в статус творця всієї європейської літератури, є принцип Синекдоха (частина замість цілого), взятий ним як основа фабулістики "Іліади" й "Одіссеї", - не всі десять років Троянської війни (як то передбачалося міфом) , а всього лише 51 день, та й то з них повно висвітлені події дев'яти днів; не десять років повернення Одіссея, а всього 40 днів, з яких наповнені важливими подіями знову-таки дев'ять днів. Така концентрованість дії дозволила Гомеру створити "оптимальні" обсяги поем (15693 віршовані рядки в "Іліаді", 12 110 рядків в "Одіссеї"), які, з одного боку, створюють враження епічного розмаху, з іншого ж - не перевищують розміри середнього європейського роману. Передбачив Гомер і ту традицію в прозі XX ст., Яка спонукає романістів обмежувати дію великих романів одним або декількома днями (Дж. Джойс, Е. Хемінгуей, У. Фолкнер).

"Одіссея" малює більш пізню епоху, ніж "Іліада" - в першій показана більш розвинена рабовласницька система. Разом з тим обидві поеми відзначені єдністю стилю і композиційних принципів, що робить їх свого роду дилогією і диптихом. В обох сюжет будується на фольклорно-казковому мотиві "недостачі" (Ахілл хоче повернути відібрану у нього Брізеіду, Одіссей прагне до Пенелопи і мстить женихам, що намагаються відібрати її в нього), дія пов'язана з великими випробуваннями і втратами (Ахілл втрачає одного і свої обладунки , зброю; Одиссей позбавляється всіх своїх супутників і кораблів), а в фіналі головний герой возз'єднується з коханою, хоча це торжество відзначено і сумом (похорон Патрокла, передчуття близької загибелі Ахілла; нові тривоги Одіссея, якому доля посилає чергові випробування). Звертає на себе увагу і ритмічна упорядкованість розташування епізодів у поемах. Так, в структурі "Іліади" простежується майже дзеркальна симетрія першої та другої половин поеми - "огляду зі стіни" в 3-й пісні відповідає "огляд" в пісні 22 (третьої від кінця), повернення Хрисеиду батькові (пісня 1) має відгук у повернення тіла Гектора його батькові (пісня остання) і т.д. Приблизно так само в "Одіссеї" початок і кінець поеми присвячені епізодам на Ітаці, а композиційний центр відданий розповіді Одіссея про його мандрах, в яких головне місце займає його спуск в Аїд, безпосередньо перегукується з "Іліадою" (бесіда Одіссея з душами Ахілла і Агамемнона ). Ця симетрія має велике смислове навантаження, образно втілюючи міфологічні уявлення поета про циклічному русі часу і про сферичному пристрої гомерівського космосу. Ритмічна впорядкованість допомагає Гомеру якось узгоджувати і згладжувати численні протиріччя, неузгодженості у тексті його поем, що служили здавна аргументом багатьох противників авторства Гомера. Ці неузгодженості в основному сюжетні: в "Іліаді" один епізодичний персонаж убитий (цар Пілем, пісня 5), а в пісні 13 він виявляється живий і пр. Або в "Одіссеї" головний герой тільки засліпив Поліфема (пісня 9), Афіна ж говорить Одіссею: ти розгнівав Посейдона "умертвіння милого сина" бога (пісня 13). Але більшість авторитетних гомероведов визнає тепер, що древній поет, комбінуючи різні міфи, міг не піклуватися про узгодження всіх дрібних деталей один з одним. Тим більше що й літератори нового часу, помічаючи протиріччя у своїх друкованих творах, не завжди хочуть виправляти їх, як про це з посмішкою каже Теккерей (див. Теккерей У. М. Собр. Соч. - М., 1980. - Т. 12 . - С. 226). Для Гомера, як і для Шекспіра, Сервантеса, Бальзака і інших великих авторів, котрі дозволяли ті чи інші неузгодженості у своїх творах, куди важливіше була турбота про єдність цілого.

Яскраво виражене прагнення поета додати цьому об'ємному твору визначену зв'язність (через організацію фабули навколо одного основного стрижня, подібної побудови першої й останньої пісень, завдяки паралелей, що зв'язують окремі пісні, відтворенню попередніх подій і прогнозу майбутніх). Але найбільше про єдність плану епопеї свідчать логічний, послідовний розвиток дії і цільні образи головних героїв.

Поеми Гомера представляють цілу галерею індивідуально описаних типових образів.

Центральною фігурою "Іліади" є Ахілл, юний фессалійський герой, син Пелея і морської богині Фетіди. Ахілл - цільна і благородна натура, що уособлює собою ту військову доблесть у розумінні стародавніх героїв, яка служить ідеологічною основою всієї поеми. Він чужий хитрості і двоєдушності. Через усвідомлення своєї сили і величі він звик наказувати. Гнів його проявляється в самих бурхливих формах. Мстячи троянцям за Патрокла, він стає схожий на якогось демона-винищувача.

Таке ж безумство видно і в нарузі над трупом Гектора (XXII, 395-401), і в тому, що він вбиває на могилі Патрокла дванадцять троянських бранців. Ще йому дано риси співака-поета (IX, 186). Нарешті, він пом'якшується, бачачи перед собою сльози і жахливу благання батька, який прийшов до нього за тілом убитого ним сина.

Образу головного героя ахейского війська відповідає фігура троянського воїна Гектора. Хоча поет ніколи не забуває, що це - представник ворожого народу, до якого не можна ставитися як до одноплемінникові. Гектор є вождем троянського війська, і на нього лягає весь тягар війни. У важкі хвилини він завжди попереду всіх і піддається найбільшій небезпеці. Він володіє високим почуттям честі і користується загальною пошаною і любов'ю. Він залишається сам на полі битви, в той час як інші ховаються в місті. Ні благання батька, ні сльози матері не можуть похитнути його: борг честі у ньому понад усе. Найяскравіше Гектор показаний в сцені побачення з Андромахой (VI, 392-502), де ми бачимо його як чоловіка і батька.

Якщо ідеал військової доблесті дано в особі Ахілла, то носієм життєвої мудрості представляється Одіссей - герой "хитромудрий" і "багатостраждальний". В "Іліаді" він виступає і як воїн, і як мудрий радник, але також і як людина, готова на усілякий обман (X, 383; III, 202). Саме взяття Трої за допомогою дерев'яного коня було справою його хитрості. Завжди насторожений, він має напоготові цілий запас вигаданих історій.

"У хитрувато, часто грубої і плоскою, в тому, що на прозовій мові називається" обдурюванням ". І між тим в очах дитячого народу ця хитрість не могла не здаватися крайнім ступенем можливої ​​премудрості "[U3] 1.

В обох поемах крім головних героїв виведено ще багато другорядних. Деякі з них змальовані також дуже яскравими фарбами. В "Іліаді" таких осіб більше ніж в "Одіссеї".

Мікенський цар Агамемнон, старший з Атридов, є ватажком всього походу і називається "владикою мужів" або "пастирем народів". Менелай - спартанський цар, чоловік викраденої Парісом Олени - головне зацікавлена ​​у війні обличчя. Однак поет зображує їх обох, далеко не привабливими рисами.

Чарівними рисами наділений образ Нестора - вічний тип старця, який любить згадувати роки юності і давати свої настанови. Здійснюючи подвиги, він захоплюється мрією оволодіти Троєю і загинув від руки Гектора (XVI, 817-857).

Старий троянський цар Пріам змальований виключно привабливими рисами. Це тип справжнього патріарха, оточеного численною родиною. По старості він поступився право воєначальника старшому синові Гектору. Він відрізняється м'якістю і ввічливістю. Навіть до зневаженою і ненависною усіма Олені він ставиться дуже сердечно.

В "Одіссеї" жваво змальована особистість Телемаха. Поема зображує поступове зростання цього юнака. На початку поеми він представлений ще зовсім юним і несамостійним, в чому він сам зізнається матері (XVIII, 227-232). Наприкінці ж поеми він діяльно допомагає батькові в розправі його з женихами. У цьому образі греки могли бачити тип ідеального хлопця - "Ефеб".

У поемах зустрічаються й жіночі образи. Особливо виразні образи Андромахи та Пенелопи.

Андромаха - вірна і любляча дружина Гектора. Вона живе в постійній тривозі за чоловіка, який, як вона бачить, не шкодує себе, постійно беручи участь у боях, "вбити себе своєю доблестю". Доля Андромахи глибоко трагічна. При руйнуванні Ахіллом її рідного міста Фів Плакійскіх вбито її батько і брати, а мати невдовзі після цього помирає. Для Андромахи все життя тепер в її улюбленому дружині. Наприкінці поеми вона оплакує свого чоловіка при похованні (XXIV, 723-745). Цей зворушливий образ не раз привертав увагу поетів і в пізніші часи.

Зразком сімейної чесноти і вірності змальована Пенелопа в "Одіссеї". Протягом двадцяти років, поки відсутня Одіссей, вона не змінила до нього своїх почуттів і наполегливо вірить у його повернення. Положення її вкрай скрутне, оскільки вона оточена недоброзичливими людьми, які вважають її вдовою і добиваються її руки, сподіваючись таким чином отримати і царську владу.

Протилежністю Пенелопі є в "Іліаді" Олена. Однак злочин її вже в минулому; сп'яніння пристрастю, що змусило її колись покинути будинок Менелая, змінилося гірким жалем, і вона, усвідомлюючи свою помилку, кається в цьому перед Приамом (III, 173-176). Олена виконана презирства до Паріса, але богиня Афродіта знову владно кидає її в обійми цієї людини (III, 390-420).

Такі головні образи гомерівських поем. Всі вони відрізняються цілісністю, простотою, у багатьох випадках навіть наївністю, яка характерна для епохи "дитинства людського суспільства". Вони змальовані з чудовою силою і життєвістю і відзначені найглибшої людської правдою.


Сюжетно-композиційні особливості та образна система поем Гомера

«Одіссей» і «Іліада»


Назаренко Н.

Студентка 1 курсу

Фак-ту Журналістики

Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Іноземні мови і мовознавство | Твір
21.5кб. | скачати


Схожі роботи:
Поеми Гомера Іліада і Одіссея
Давньогрецький героїчний епос і Іліада Гомера
Історія створення і композиційні особливості Версальського парку
Жанрові та композиційні особливості роману ІС Тургенєва Батьки й діти
Гончаров і. а. - Ідейно-композиційні особливості роману і. а. Гончарова обломів
Особливості вивчення епічних творів у школі на прикладі поем
Тургенєв і. с. - Жанрові та композиційні особливості роману і. с. Тургенєва Батьки й діти
Лермонтов м. ю. - Композиційні особливості роману м. ю. Лермонтова герой нашого часу.
Одиссей
© Усі права захищені
написати до нас