Пермського державного ПЕДАГОГІЧНИЙ УНІВЕРСИТЕТ
тема: "Сприйняття і відчуття "
Студента I курсу, гр.1213
Зміст.
Введення ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 3
Ілюзії зору ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 4
1. Ілюзії, пов'язані з особливостями будови ока ... ... ... ... 4
2. "Ціле" і "частина" ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .... 5
3. Переоцінка вертикальних ліній ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 6
4. Перебільшення гострих кутів ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 7
5. Мінливий рельєф і перспектива ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 8
6. "Фігура" і "фон" ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 9
7. Портретні ілюзії ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 9
8. Ілюзії при русі об'єкту ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .... 9
9. Ілюзії колірного зору ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 10
10.Іллюзіі сприйняття розміру ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .... 11
Відчуття ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 11
1. Відносний поріг відчуттів ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 12
2. Різницевий поріг відчуттів ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 12
3. Адаптація відчуттів ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 12
4. Взаємодія відчуттів ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .... 12
5. Класифікація відчуттів ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 12
Список літератури ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 13
Введення.
Сприйняття - це відображення предметів і явищ у сукупності їх властивостей і частин при безпосередньому впливі їх на органи чуття. Воно включає в себе минулий досвід людини у вигляді уявлень та знань. Розглянемо що грає на галявині цуценя. Він має певну форму, розміри і забарвлення; в кожний момент часу він займає в просторі певне місце, що знаходиться від нас на певній відстані і в певному напрямі, і ми бачимо його то рухається, то нерухомим, він виглядає як щільне тіло, тобто як об'єкт, у якого можна доторкнутися тільки поверхня, на відміну, скажімо, від води або піднебіння. Забарвлення цуценя є властивістю поверхні його тіла, тобто його поверхня має колір. Якщо він стикається з невеликим предметом, у нас створюється враження, що цуценя є причиною його руху. Все це сприймається нами за допомогою зору. Але ми також чуємо його гавкіт, і цей звук має певну висоту, гучність і тембр і виходить із певної частини простору, фактично з того місця, в якому ми бачимо цуценя. Ми сприймаємо його в сукупності властивостей, а з нашого минулого досвіду ми знаємо, що перед нами - щеня. Сприймаються якості, такі, як колір, розмір тощо залишаються постійними і не залежать від того що, наприклад, зображення на сітківці очей постійно змінюється. Так, нам не здається, що в тіні щеня змінює своє забарвлення або що його розміри збільшуються або зменшуються в залежності від того, наближається чи віддаляється він від нас.
Це можна пояснити тим, що процес сприйняття відбувається у зв'язку з іншими психологічними процесами особистості: мисленням (ми усвідомлюємо те, що перед нами знаходиться), мовою (ми можемо усвідомити, що перед нами тільки коли приймається образ ми можемо його назвати: цуценя), почуттями (певним чином ставимося до того, що сприймаємо), волею (в тій або іншій формі довільно організуємо процес сприйняття). Все це веде не зовсім адекватного сприйняття, до спотворення сприйманого об'єкта, у тому числі веде і до спотворення зорового образу, до появи так званих ілюзій зору.
Відчуття - відображення властивостей реальності, що виникає в результаті впливу їх на органи чуття і збудження нервових центрів головного мозку. Види відчуттів різноманітні: дотикові, зорові, вібраційні, нюхові і т. д. Якісна особливість тих або інших відчуттів називається їх модальністю.
Ілюзії зору.
Скільки раз дерево приймалося за продовження дороги, а тінь від скелі - за поворот? Страхові компанії мають у своєму розпорядженні статистикою, яка доводить, що від зорового образу до реальності - ціла прірва ... Роже де ля Тай.
Оптичні ілюзії, або Алгебра неможливого.
Відомо, що наш зір недосконале, і іноді ми бачимо не те, що існує в дійсності. Але той факт, що величезна більшість людей отримують іноді однакові помилкові зорові враження, говорить про об'єктивність нашого зору і про те, що воно, доповнюється мисленням і практикою, дає нам відносно точні відомості про предмети зовнішнього світу. З іншого боку, той факт, що різні люди в процесі зорового сприйняття мають різну здатність помилятися, іноді бачать в предметах те, чого інші не помічають, говорить про суб'єктивність наших зорових відчуттів і про їх відносності.
Говорячи загалом про причини зорових ілюзій (помилок, обманів), слід, по-перше, вказати, що іноді вони з'являються внаслідок спеціально створених, особливих умов спостереження, наприклад: спостереження одним оком, спостереження за нерухомих осях очей, спостереження через щілину і т . п. Такі ілюзії зникають при усуненні незвичайних умов спостереження.
По-друге, переважна більшість ілюзій зору виникає не через оптичного досконалості очі, а через помилкового судження про видиме, тому можна вважати, що обман тут виникає при розумінні зорового образу. Такі ілюзії зникають при зміні умов спостереження, при виконанні найпростіших порівняльних вимірювань, за виключення деяких факторів, що заважають правильному сприйняттю.
Нарешті, відомий ряд ілюзій, обумовлених і оптичним недосконалістю очі, деякими особливими властивостями різних аналізаторів, що беруть участь в зоровому процесі (сітківка, рефлекси нервів).
До ілюзіям зору не відносяться оптичні фокуси і загадкові привиди, створювані за допомогою дзеркал, проекційних апаратів та інших технічних пристроїв, а також цікаві оптичні явища, іноді спостерігаються в природі (міражі, північні сяйва). Поява останніх обумовлено оптичними властивостями земної атмосфери. У всіх цих випадках наше око помиляється тому, що його навмисне обманюють або за допомогою технічних пристосувань, або за рахунок особливого стану Середовища між оком і об'єктом спостереження. Також не є ілюзіями сприйняття обмани зору, що виникають у деяких людей у сутінках і темряві, коли недостатнє освітлення ускладнює роботу очей і створює особливий настрій і спотворення відчуттів в результаті короткозорості, далекозорості, дальтонізму та інших дефектів зорового апарату, не характерних для більшості людей.
1. Ілюзії, пов'язані з особливостями будови ока.
Закрити ліве око і подивитися правим на фігуру, зображену ліворуч, тримаючи малюнок на відстані 15-20 см. від ока. При деякому положенні малюнка щодо ока зображення правої фігури перестає бути видимим.
Сліпа пляма. Наявність сліпої плями на сітчастій оболонці ока вперше відкрив в 1668 р. відомий французький фізик Е. Маріотт. Справа в тому, що сітчаста оболонка ока в тому місці, де в око входить зоровий нерв, не має світлочутливих закінчень нервових волокон. Тому зображення предметів, що припадають на це місце сітківки, не передаються в мозок і, отже, не сприймаються. Сліпа пляма, здавалося б, повинно заважати нам бачити весь предмет, але у звичайних умовах ми цього не помічаємо. По-перше, тому що зображення предметів, що припадають на сліпе пляма в одному оці, в іншому проектуються не на сліпе пляма, по-друге, тому, що випадають частини предмета мимоволі замінюються образами сусідніх частин або фону оточуючими цей предмет (на малюнку зникаюча фігура замінюється білим фоном).
Іррадіація. Явище іррадіації (по-латині - неправильне випромінювання) полягає в тому, що світлі предмети на темному тлі здаються більш збільшеними проти своїх справжніх розмірів і як би захоплюють частину темного тла. Коли ми розглядаємо світлу поверхню на темному тлі, внаслідок недосконалості кришталика як би розсовуються межі цієї поверхні, і ця поверхня здається нам більше своїх істинних геометричних розмірів. На малюнку за рахунок яскравості кольорів білий квадрат здається значно більшим щодо чорного квадрата на білому тлі.
2. "Ціле" і "частина".
Дуже багато помилкові зорові враження обумовлені тим, що ми сприймаються нами фігури та їх частини не окремо, а завжди в певному співвідношенні з оточуючими їх іншими фігурами, деяким фоном або обстановкою. До цього розділу відноситься, мабуть, найбільша кількість зорових ілюзій, що зустрічаються в практиці. Всі вони можуть бути розділені на п'ять груп.
По-перше, порівнюючи дві фігури, з яких одна дійсна менше інший, ми помилково сприймаємо всі частини меншою фігури меншими, а всі частини великий - великими ("ціле більше - більше і його частини"). Це добре видно, скажімо, на прикладі з лінійкою: лівий відрізок на ній здається нам більше довше правого, хоча насправді вони рівні. Це обумовлюється психологічним аспектом сприйняття. На двох інших малюнках праві фігури більше лівих (фігури в цілому), однак зазначені літерами частини цих фігур рівні зазначеним літерами частинам лівих фігур, хоча вони і здаються значно більшими. Це відбувається тому, що властивості фігури ми помилково переносимо на її частині.
По-друге, зустрічаються випадки ілюзій того ж роду з тією тільки різницею, що судження про зоровому образі йде у зворотному напрямку: не від "цілого" до "частини", а від "частини" до "цілого".
По-третє, при сприйнятті фігур в цілому і окремих їх частин (лінії, кути, окремі деталі) зорові ілюзії можуть мати місце внаслідок так званого загальпсихологічним закону контрасту, тобто обстановки, оточення цих частин та їх взаємозв'язку з іншими частинами фігури. Це пояснюється не контрастом яскравості або колірному контрасті, а в особливостях сприйняття фігури і фону.
По-четверте, відомі ілюзії, причина яких криється в уподібненні (асиміляції) однієї частини фігури інший.
Нарешті, слід вказати на останню групу ілюзій, пов'язаних із зоровим сприйняттям цілого і частини, причина яких криється в нездатності зорового апарату іноді виділити частину з цілого через складність обстановки. Наприклад, в безладді ліній одного кольору, яскравості і товщини не відразу можна виділити (розпізнати) якусь певну фігуру.
3. Переоцінка вертикальних ліній.
У силу історично накопиченого досвіду, з одного боку, і завдяки розташуванню лінії, що з'єднує очі людини в горизонтальній площині, з іншого, людина має здатність точніше визначити на око горизонтальні відстані, ніж висоту предметів. Тому більшість людей має здатність перебільшувати вертикальні протяжності в порівнянні з горизонтальними, і це також призводить до ілюзій зору. Якщо запропонувати ряду осіб накреслити вертикальну та горизонтальну лінії однакової довжини, то в більшості випадків накреслені вертикальні лінії будуть коротшими горизонтальних. При розподілі на-віч вертикальної лінії навпіл зазвичай середина виявляється занадто високо (це ясно видно з приводиться малюнка).
Вертикальні паралельні лінії при значній їх довжині зазвичай здаються у верхній частині злегка розходяться, а горизонтальні - сходяться.
До даної групи ілюзій відносяться також ілюзії заповненого простору. Заповнений простір, по якому очей ковзає горизонтально, подовжується (дивіться малюнок) Так, наприклад, на морі всі відстані здаються меншими, так як безмежний простір моря є простором не підрозділ. Будинки, прикрашені фігурами і орнаментами, здаються нам більше своєї дійсної величини.
На іншому малюнку нам здається, що права фігура вже і вище (погляд ковзає по вертикалі) лівою фігури. Насправді обидві ці постаті - правильні заштриховані квадрати з рівними сторонами. Значить, заповнений простір нам завжди здається ширше незаповненого і по горизонталі і по вертикалі? Однак це не завжди так, і багато що в цьому залежить від напрямку, по якому ковзає наш погляд, прагнучи сприйняти фігуру.
4. Перебільшення гострих кутів.
Багато ілюзії пояснюються здатністю нашого зору перебільшувати видимі нами на плоских фігурах гострі кути. Можливо, цього роду ілюзії з'являються з-за явища іррадіації, так як розширюється видиме нами світлий простір близько темних ліній, що обмежують гострий кут. Можливо також, гострий кут збільшується через загальпсихологічним контрасту, так часто гострі кути лежать поруч з тупими, і вплив робить обстановка. Велике значення цих ілюзій має напрямок руху очей та їх рухливість взагалі. Якщо є злам ліній, то наше око в першу чергу "схоплює" гострий кут, тому що вісь поля зору переміщається спочатку по найкоротшому напрямку і лише потім обстежує боку тупих кутів.
Гострі кути завжди здаються більшими, ніж є насправді, і тому з'являються певні спотворення в істинному співвідношенні частин видимої фігури. На малюнку паралельні прямі лінії внаслідок впливу фону здаються непаралельними і зігнутими.
Іноді зміна напрямку ліній і спотворення форми фігури відбувається також через те, що око стежить за напрямками інших ліній, що знаходяться в полі зору. Таким чином, можливі випадки поєднання причин, що викликають ілюзію зору, наприклад перебільшення гострих кутів і психологічний контраст, або одного з цих обставин, і того, що погляд ковзає по навколишніх її лініях фону. На наводиться малюнку прямолінійні сторони квадрата здаються викривленими, а весь квадрат - деформованим.
5. Мінливий рельєф і перспектива.
Цікаві зорові ілюзії мають місце за умов видимого нами рельєфу або глибини малюнка. Виникнення цих ілюзій пов'язано зі здатністю очі бачити предмети на різних відстанях, із здатністю сприймати простір по яскравості предметів, з їх тіням і за кількістю проміжних об'єктів. З іншого боку, ці ілюзії виникають і в процесі осмислення видимого. Мозок, сприймаючи предмет, спотворює видиме нами рельєфне зображення. Прикладом тому служить приводиться малюнок: куб то здається дивись зверху, то збоку; розгорнута книжка то здається зображеної корінцем до нас, то корінцем від нас. Це відбувається як за нашим бажанням, так і мимоволі і іноді навіть наперекір нашому бажанню.
Ми часто бачимо сходяться вдалині паралельні лінії (полотно залізниці, шосе і т. п.). Це явище називається перспективою. Щоб зобразити на малюнку деяку частину простору, заповнену предметами, так, щоб малюнок справляв враження дійсності, необхідно вміти користуватися законами перспективи. Всі лінії на малюнку, що йдуть в дійсності паралельно поверхні, повинні бути зображені сходяться в певній точці горизонту, званої "точкою сходу". Лінії ж, що йдуть під різними кутами, повинні сходиться по ту чи іншу сторону "точки сходу" тим далі від неї, ніж під великим кутом до лінії прямого зору вони проходять. З цих точок особливо чудовою є точка, де сходяться лінії, що йдуть під кутом 45 градусів до лінії прямого зору; ця точка називається "точкою віддалення". Вона чудова тим, що якщо навпроти неї помістити очей на відстані рівному відстані від "точки сходу" до "точки віддалення", то малюнок справляє враження об'ємності. Перспективне сприйняття простору, вироблене багатовікової еволюцією зору, людина переносить і на розглянуті ним картини і фотографії, на яких зображені різно вилучені предмети. На малюнку коридор здається об'ємним саме завдяки перспективі: коридор на ньому йде вглиб, а підлога складається з прямокутників.
6. "Фігура" і "фон".
Тут ми розглянемо ряд ілюзій зору, зумовлених впливом контрасту яскравості, тобто відносини різниці яркостей об'єкта і фону до яскравості фону. По-перше, на більш темному тлі ми бачимо фігури більш світлими і, навпаки, на світлому - темнішими. По-друге, при сприйнятті фігури і фону ми схильні бачити перш за все плями меншої площі, а також плями яскравіші "виступаючі", причому частіше всього фон нам здається лежачим далі від нас, за фігурою. Чим більший контраст яскравості, тим краще помітний об'єкт і тим виразніше видно його контур і форма.
Нарешті, є також явище "отпаданія до тла" деяких частин постатей. Так, якщо прямокутний предмет, пофарбований чорною фарбою, як показано на малюнку зліва, спостерігати з деякого великої відстані на білому тлі, то він буде виглядати приблизно таким, яким зображений праворуч. У цьому випадку білі плями на предметі, тонкі лінії його контуру і різкі переходи від фігури до тла на кутах відпадуть до тла, і форма предмета буде здаватися перекрученою. Око дуже часто темна пляма приймає за тінь від інших, що стоять поруч предметів. На цьому принципі заснована камуфляжна забарвлення предметів плямами різних кольорів з метою військової маскування. Така ж забарвлення "камуфляж" спостерігається у світі тварин і рослин, служить для них захисним забарвленням.
7. Портретні ілюзії.
Багатьом доводилося бачити так звані загадкові, як би живі, портрети, які завжди дивляться на нас, стежачи за нашими пересуваннями і звертаючи очі туди, куди ми переходимо. Це пояснюється тим, що зіниці очей на портреті поміщені в середині розрізу очей. Саме такими ми бачимо очі, що дивляться на нас, коли ж очі дивляться в бік, повз нас, то зіниця і вся райдужна оболонка здаються нам знаходяться не на середині очі, а зміщеними у бік. Коли ми відходимо убік від портрета, зіниці, звичайно, свого становища не міняють - залишаються посеред очей, а так як все обличчя ми продовжуємо бачити в колишньому положенні по відношенню до нас, то нам і здається, що портрет повернув голову і стежить за нами .
8. Ілюзії при русі об'єкту.
При русі об'єкта спостереження зустрічається також ряд зорових ілюзій, які обумовлені деякими властивостями нашого зорового апарату. Наприклад, якщо коло з пофарбованим сектором привести в обертання, то все коло нам здається забарвленим. Це можна пояснити здатністю нашого ока протягом часток секунди утримувати зорове враження, хоча видимий предмет вже зник з виду.
Існує ілюзія, яку можна назвати спіраллю Плато, а якщо простіше - ефект дзиги. Якщо диск зі спіраллю (вовчок) обертати за годинниковою стрілкою, то після тривалого фіксування її оком у нас виникає враження стягування всіх гілок спіралі до центру; при обертанні спіралі в зворотному напрямку ми бачимо розбіжність спіралей в зворотному від центру до периферії. Якщо після тривалого розглядання рухається спіралі поглянути на нерухомі предмети, ми побачимо їх рух у зворотному напрямку. Так, наприклад, якщо після тривалого спостереження за місцевістю з вікна потяга чи за водою з вікна рушійної пароплава ми переведемо погляд на нерухомі предмети всередині поїзда або пароплава, то нам здасться, що вони теж рухаються, але у зворотному напрямку. Ці ілюзії пов'язані з послідовними рухомими образами.
На властивості нашого ока протягом 0,1 секунди "бачити" те, що вже зникло заснований кінематограф: при зміні 24-х кадрів в секунду і при перекритті вікна проектора в момент зміни кадру особливим екраном (обтюратором) наше око не помічає цієї зміни і сприймає не рух стрічки, а більш повільний рух фігур, що проектуються на екран. Телебачення також використовує закон зорового враження. У цьому випадку на люминесцирующей екрані електронно-променевої трубки приймача електронний промінь, з дуже великою швидкістю, як би "малює" зображення видимої нами картини, рухаючись по горизонтальних рядках і від рядка до рядка зміщуючись по вертикалі. Внаслідок великої швидкості переміщення електронного променя від верхньої частини екрану рядками до нижньої його межі, ми не помічаємо цього руху, а сприймаємо зображення в цілому.
9. Ілюзії колірного зору.
Найважливішим властивістю нашого ока є його здатність розрізняти кольори. Одне з явищ - явище зсуву максимуму відносної видности при переході від денного зору до сутінковому - полягає в тому, що при сутінковому зір (при низькій освітленості) не тільки знижується чутливість ока до сприйняття взагалі, але і що в цих умовах очей має зниженою чутливістю до квітам довгохвильового ділянки видимого спектру (червоні, помаранчеві), але зате має підвищену чутливість до квітів короткохвильової частини спектру (сині, фіолетові). Червоний мак і волошка на малюнку при денному освітленні здаються по яскравості близькими один до одного. У сутінках мак здається зовсім темним, а волошка більш світлим.
Іноді при розгляданні кольорових об'єктів ми також зустрічаємося з помилками зору або ілюзіями. По-перше, іноді про насиченість кольору ми помилково судимий за яскравістю фону або за кольором навколишніх його предметів. У цьому випадку діють також закономірності контрасту яркостей: колір світлішає на темному фоні і темніє на білому. По-друге, існує поняття власне колірних контрастів, коли колір спостережуваного нами об'єкта змінюється в залежності від того, на якому тлі ми його спостерігаємо. Ілюзії цього роду нам зустрічаються в наступних видах. Чорний коло на малюнку здається злегка червонуватим на зеленому тлі, коли ми прикриваємо малюнок тонким прозорим папером, то ілюзорний червоний колір стає ще більш помітним (стирається різкість кордонів і зменшує різницю в яскравості поля і фону і тим посилює прояв ефекту). Аналогічно чорний круг на червоному буде здаватися зеленуватим, на фіолетово-блакитному тлі - зеленувато-жовтим і на блакитному - мідно-червоним.
Іншим видом колірної ілюзії є те, що деякі кольори сприймаються як "виступаючі", а інші як "відступаючі". Цей факт наочно ілюструє наведений малюнок. Розглядаючи ліву фігуру, ми схильні думати, що це усічена піраміда, звернена вершиною до нас. А ось на лівій ми швидше уявімо собі тунель з вихідним отвором вдалині. "Виступали" квітами зазвичай здаються кольору червоно-оранжево-жовті (або "теплі"), а "відступаючими" здаються кольору зелено-сині (або "холодні").
10. Ілюзії сприйняття розміру.
Ще за часів античності людей приводив у замішання той факт, що на горизонті місяць і сонце здаються більше, ніж коли вони знаходяться високо в небі. Цей обман зору отримав назву ілюзії місяця. Весь ефект полягає в тому, що наявність землі створює враження, що місяць у горизонту знаходиться далі, ніж місяць у зеніті, так як заповнений простір між спостерігачем і горизонтом створює враження більшої протяжності, ніж незайняте простір між спостерігачем і небом над головою. Тому нам здається, що місяць на горизонті виглядає більше, ніж зійшла місяць. Ми взагалі звикли, що все віддаляються до горизонту предмети зменшуються на сітківці за своїми лінійними розмірами: люди, потяги, хмари, літаки ... "Якщо б ми побачили аероплан, що піднявся над горизонтом за дальньої селом, такого ж розміру, як бачимо його над головою, він здався б більше самого села і, ймовірно, був би жахливий видовище", - пише відомий англійський фізик Вільям Брегг у книзі " Світ світла ". Так і місяць: наближаючись до горизонту, вона повинна була б зменшуватися в розмірах, як літак, цього владно вимагає досвід. А так як "біля горизонту" означає для наших "несвідомих умовиводів", що місяць стала далі, ніж коли перебувала над головою, треба щось робити з фактом кутового сталості кутового розміру диска. Ось і виходить психологічно, що диск став більший. Інакше, віддаляючись, він ніяк не міг би залишатися того ж кутового розміру. І ми бачимо місяць величезною!
Відчуття.
Відчуття - це найпростіший пізнавальний процес, який вивчає окремі властивості оточуючій нас дійсності. Через органи чуття ми отримуємо всю інформацію про навколишній світ. Без відчуттів неможливо орієнтуватися в оточуючій нас дійсності.
Закономірності: поріг відчуттів (абсолютний і відносний).
1. Відносний поріг відчуттів
Нижній п.о. - Мінімальна сила подразнення, яка необхідна що би з'явилося відчуття.
Чутливість - здатність мати відчуття. Вона обернено пропорційна нижньому пороку відчуття.
Діапазон відчуттів - та зона почуттів. Відчуттів, від нижнього до верхнього пороку.
Верхній порок 120 ДЦП.
2. Різницевий поріг відчуттів
0,3 г - до чутливості (зміна у відчуттях). Чим більше величина початкового подразника, тим більше повинна бути надбавка (працює тільки для середніх величин подразника).
Інтенсивність відчуттів пропорційна силі подразника.
3. Адаптація відчуттів
Чутливість аналізаторів обумовлена величиною абсолютних пороків - непостійна і змінюється під впливом ряду фізіологічних умов. Адаптація - зміна чутливості під впливом дії подразника.
Види: 1) Звикання веде до повної втрати відчуття в процесі тривалої дії подразника. 2) Притуплення відчуттів під дією сильного подразника. 3) Як підвищення чутливості, під дією слабкого подразника.
4. Взаємодія відчуттів
Зміна чутливості аналізатора під впливом подразника інших органів почуттів званих взаємодією відчуттів.
Види: 1) Сенсибілізація - підвищення почуттів, в результаті взаємодії аналізаторів, по Павлову - слабкий подразник викликає в корі великих півкуль, легко розпод., Охоплюючи сусідні ділянки.
Порушення в аналізаторі не повинно бути сильним. Чутливість сусідніх аналізаторів підвищена, коли подразник одного аналізатора має середні характеристики.
Сильний осередок збудження в корі головного мозку призводить до гальмування збудливості сусідніх аналізаторів, чутливість цих аналізаторів знижується.
5. Класифікація відчуттів
Модальність - розрізняють: проприоцептивні відчуття - від м'язів і сухожиль, екстрецепт. - Від органів чувст, інтероцепт. - Від внутрішніх органів тіла.
Екстероцептори поділяються: контактні і дистантних (зір, слух, нюх). Аристіт. - Виділяють 5 рецепторів: зір, слух, нюх, дотик, смак. Проте видів відчуттів більше.
Список літератури.
1. Артамонов І. Д. Ілюзії зору. М., 1961
2. Демидов В. Як ми бачимо те, що бачимо. Вид. "Знання", М., 1987
3. Рок І. Введення в зорове сприйняття. Книга перша. М.,
"Педагогіка", 1980
Реферат
з психологіїтема: "Сприйняття і відчуття "
Студента I курсу, гр.1213
Буторіна Владислава Вікторовича
м. Перм, 2000 р.Зміст.
Введення ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 3
Ілюзії зору ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 4
1. Ілюзії, пов'язані з особливостями будови ока ... ... ... ... 4
2. "Ціле" і "частина" ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .... 5
3. Переоцінка вертикальних ліній ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 6
4. Перебільшення гострих кутів ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 7
5. Мінливий рельєф і перспектива ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 8
6. "Фігура" і "фон" ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 9
7. Портретні ілюзії ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 9
8. Ілюзії при русі об'єкту ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .... 9
9. Ілюзії колірного зору ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 10
10.Іллюзіі сприйняття розміру ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .... 11
Відчуття ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 11
1. Відносний поріг відчуттів ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 12
2. Різницевий поріг відчуттів ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .. 12
3. Адаптація відчуттів ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 12
4. Взаємодія відчуттів ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... .... 12
5. Класифікація відчуттів ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 12
Список літератури ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... 13
Введення.
Сприйняття - це відображення предметів і явищ у сукупності їх властивостей і частин при безпосередньому впливі їх на органи чуття. Воно включає в себе минулий досвід людини у вигляді уявлень та знань. Розглянемо що грає на галявині цуценя. Він має певну форму, розміри і забарвлення; в кожний момент часу він займає в просторі певне місце, що знаходиться від нас на певній відстані і в певному напрямі, і ми бачимо його то рухається, то нерухомим, він виглядає як щільне тіло, тобто як об'єкт, у якого можна доторкнутися тільки поверхня, на відміну, скажімо, від води або піднебіння. Забарвлення цуценя є властивістю поверхні його тіла, тобто його поверхня має колір. Якщо він стикається з невеликим предметом, у нас створюється враження, що цуценя є причиною його руху. Все це сприймається нами за допомогою зору. Але ми також чуємо його гавкіт, і цей звук має певну висоту, гучність і тембр і виходить із певної частини простору, фактично з того місця, в якому ми бачимо цуценя. Ми сприймаємо його в сукупності властивостей, а з нашого минулого досвіду ми знаємо, що перед нами - щеня. Сприймаються якості, такі, як колір, розмір тощо залишаються постійними і не залежать від того що, наприклад, зображення на сітківці очей постійно змінюється. Так, нам не здається, що в тіні щеня змінює своє забарвлення або що його розміри збільшуються або зменшуються в залежності від того, наближається чи віддаляється він від нас.
Це можна пояснити тим, що процес сприйняття відбувається у зв'язку з іншими психологічними процесами особистості: мисленням (ми усвідомлюємо те, що перед нами знаходиться), мовою (ми можемо усвідомити, що перед нами тільки коли приймається образ ми можемо його назвати: цуценя), почуттями (певним чином ставимося до того, що сприймаємо), волею (в тій або іншій формі довільно організуємо процес сприйняття). Все це веде не зовсім адекватного сприйняття, до спотворення сприйманого об'єкта, у тому числі веде і до спотворення зорового образу, до появи так званих ілюзій зору.
Відчуття - відображення властивостей реальності, що виникає в результаті впливу їх на органи чуття і збудження нервових центрів головного мозку. Види відчуттів різноманітні: дотикові, зорові, вібраційні, нюхові і т. д. Якісна особливість тих або інших відчуттів називається їх модальністю.
Ілюзії зору.
Скільки раз дерево приймалося за продовження дороги, а тінь від скелі - за поворот? Страхові компанії мають у своєму розпорядженні статистикою, яка доводить, що від зорового образу до реальності - ціла прірва ... Роже де ля Тай.
Оптичні ілюзії, або Алгебра неможливого.
Відомо, що наш зір недосконале, і іноді ми бачимо не те, що існує в дійсності. Але той факт, що величезна більшість людей отримують іноді однакові помилкові зорові враження, говорить про об'єктивність нашого зору і про те, що воно, доповнюється мисленням і практикою, дає нам відносно точні відомості про предмети зовнішнього світу. З іншого боку, той факт, що різні люди в процесі зорового сприйняття мають різну здатність помилятися, іноді бачать в предметах те, чого інші не помічають, говорить про суб'єктивність наших зорових відчуттів і про їх відносності.
Говорячи загалом про причини зорових ілюзій (помилок, обманів), слід, по-перше, вказати, що іноді вони з'являються внаслідок спеціально створених, особливих умов спостереження, наприклад: спостереження одним оком, спостереження за нерухомих осях очей, спостереження через щілину і т . п. Такі ілюзії зникають при усуненні незвичайних умов спостереження.
По-друге, переважна більшість ілюзій зору виникає не через оптичного досконалості очі, а через помилкового судження про видиме, тому можна вважати, що обман тут виникає при розумінні зорового образу. Такі ілюзії зникають при зміні умов спостереження, при виконанні найпростіших порівняльних вимірювань, за виключення деяких факторів, що заважають правильному сприйняттю.
Нарешті, відомий ряд ілюзій, обумовлених і оптичним недосконалістю очі, деякими особливими властивостями різних аналізаторів, що беруть участь в зоровому процесі (сітківка, рефлекси нервів).
До ілюзіям зору не відносяться оптичні фокуси і загадкові привиди, створювані за допомогою дзеркал, проекційних апаратів та інших технічних пристроїв, а також цікаві оптичні явища, іноді спостерігаються в природі (міражі, північні сяйва). Поява останніх обумовлено оптичними властивостями земної атмосфери. У всіх цих випадках наше око помиляється тому, що його навмисне обманюють або за допомогою технічних пристосувань, або за рахунок особливого стану Середовища між оком і об'єктом спостереження. Також не є ілюзіями сприйняття обмани зору, що виникають у деяких людей у сутінках і темряві, коли недостатнє освітлення ускладнює роботу очей і створює особливий настрій і спотворення відчуттів в результаті короткозорості, далекозорості, дальтонізму та інших дефектів зорового апарату, не характерних для більшості людей.
1. Ілюзії, пов'язані з особливостями будови ока.
Закрити ліве око і подивитися правим на фігуру, зображену ліворуч, тримаючи малюнок на відстані 15-20 см. від ока. При деякому положенні малюнка щодо ока зображення правої фігури перестає бути видимим.
Сліпа пляма. Наявність сліпої плями на сітчастій оболонці ока вперше відкрив в 1668 р. відомий французький фізик Е. Маріотт. Справа в тому, що сітчаста оболонка ока в тому місці, де в око входить зоровий нерв, не має світлочутливих закінчень нервових волокон. Тому зображення предметів, що припадають на це місце сітківки, не передаються в мозок і, отже, не сприймаються. Сліпа пляма, здавалося б, повинно заважати нам бачити весь предмет, але у звичайних умовах ми цього не помічаємо. По-перше, тому що зображення предметів, що припадають на сліпе пляма в одному оці, в іншому проектуються не на сліпе пляма, по-друге, тому, що випадають частини предмета мимоволі замінюються образами сусідніх частин або фону оточуючими цей предмет (на малюнку зникаюча фігура замінюється білим фоном).
Іррадіація. Явище іррадіації (по-латині - неправильне випромінювання) полягає в тому, що світлі предмети на темному тлі здаються більш збільшеними проти своїх справжніх розмірів і як би захоплюють частину темного тла. Коли ми розглядаємо світлу поверхню на темному тлі, внаслідок недосконалості кришталика як би розсовуються межі цієї поверхні, і ця поверхня здається нам більше своїх істинних геометричних розмірів. На малюнку за рахунок яскравості кольорів білий квадрат здається значно більшим щодо чорного квадрата на білому тлі.
2. "Ціле" і "частина".
Дуже багато помилкові зорові враження обумовлені тим, що ми сприймаються нами фігури та їх частини не окремо, а завжди в певному співвідношенні з оточуючими їх іншими фігурами, деяким фоном або обстановкою. До цього розділу відноситься, мабуть, найбільша кількість зорових ілюзій, що зустрічаються в практиці. Всі вони можуть бути розділені на п'ять груп.
C |
B |
c |
d |
A |
b |
a |
По-перше, порівнюючи дві фігури, з яких одна дійсна менше інший, ми помилково сприймаємо всі частини меншою фігури меншими, а всі частини великий - великими ("ціле більше - більше і його частини"). Це добре видно, скажімо, на прикладі з лінійкою: лівий відрізок на ній здається нам більше довше правого, хоча насправді вони рівні. Це обумовлюється психологічним аспектом сприйняття. На двох інших малюнках праві фігури більше лівих (фігури в цілому), однак зазначені літерами частини цих фігур рівні зазначеним літерами частинам лівих фігур, хоча вони і здаються значно більшими. Це відбувається тому, що властивості фігури ми помилково переносимо на її частині.
По-друге, зустрічаються випадки ілюзій того ж роду з тією тільки різницею, що судження про зоровому образі йде у зворотному напрямку: не від "цілого" до "частини", а від "частини" до "цілого".
По-третє, при сприйнятті фігур в цілому і окремих їх частин (лінії, кути, окремі деталі) зорові ілюзії можуть мати місце внаслідок так званого загальпсихологічним закону контрасту, тобто обстановки, оточення цих частин та їх взаємозв'язку з іншими частинами фігури. Це пояснюється не контрастом яскравості або колірному контрасті, а в особливостях сприйняття фігури і фону.
По-четверте, відомі ілюзії, причина яких криється в уподібненні (асиміляції) однієї частини фігури інший.
Нарешті, слід вказати на останню групу ілюзій, пов'язаних із зоровим сприйняттям цілого і частини, причина яких криється в нездатності зорового апарату іноді виділити частину з цілого через складність обстановки. Наприклад, в безладді ліній одного кольору, яскравості і товщини не відразу можна виділити (розпізнати) якусь певну фігуру.
3. Переоцінка вертикальних ліній.
У силу історично накопиченого досвіду, з одного боку, і завдяки розташуванню лінії, що з'єднує очі людини в горизонтальній площині, з іншого, людина має здатність точніше визначити на око горизонтальні відстані, ніж висоту предметів. Тому більшість людей має здатність перебільшувати вертикальні протяжності в порівнянні з горизонтальними, і це також призводить до ілюзій зору. Якщо запропонувати ряду осіб накреслити вертикальну та горизонтальну лінії однакової довжини, то в більшості випадків накреслені вертикальні лінії будуть коротшими горизонтальних. При розподілі на-віч вертикальної лінії навпіл зазвичай середина виявляється занадто високо (це ясно видно з приводиться малюнка).
Вертикальні паралельні лінії при значній їх довжині зазвичай здаються у верхній частині злегка розходяться, а горизонтальні - сходяться.
До даної групи ілюзій відносяться також ілюзії заповненого простору. Заповнений простір, по якому очей ковзає горизонтально, подовжується (дивіться малюнок) Так, наприклад, на морі всі відстані здаються меншими, так як безмежний простір моря є простором не підрозділ. Будинки, прикрашені фігурами і орнаментами, здаються нам більше своєї дійсної величини.
На іншому малюнку нам здається, що права фігура вже і вище (погляд ковзає по вертикалі) лівою фігури. Насправді обидві ці постаті - правильні заштриховані квадрати з рівними сторонами. Значить, заповнений простір нам завжди здається ширше незаповненого і по горизонталі і по вертикалі? Однак це не завжди так, і багато що в цьому залежить від напрямку, по якому ковзає наш погляд, прагнучи сприйняти фігуру.
4. Перебільшення гострих кутів.
Багато ілюзії пояснюються здатністю нашого зору перебільшувати видимі нами на плоских фігурах гострі кути. Можливо, цього роду ілюзії з'являються з-за явища іррадіації, так як розширюється видиме нами світлий простір близько темних ліній, що обмежують гострий кут. Можливо також, гострий кут збільшується через загальпсихологічним контрасту, так часто гострі кути лежать поруч з тупими, і вплив робить обстановка. Велике значення цих ілюзій має напрямок руху очей та їх рухливість взагалі. Якщо є злам ліній, то наше око в першу чергу "схоплює" гострий кут, тому що вісь поля зору переміщається спочатку по найкоротшому напрямку і лише потім обстежує боку тупих кутів.
Гострі кути завжди здаються більшими, ніж є насправді, і тому з'являються певні спотворення в істинному співвідношенні частин видимої фігури. На малюнку паралельні прямі лінії внаслідок впливу фону здаються непаралельними і зігнутими.
Іноді зміна напрямку ліній і спотворення форми фігури відбувається також через те, що око стежить за напрямками інших ліній, що знаходяться в полі зору. Таким чином, можливі випадки поєднання причин, що викликають ілюзію зору, наприклад перебільшення гострих кутів і психологічний контраст, або одного з цих обставин, і того, що погляд ковзає по навколишніх її лініях фону. На наводиться малюнку прямолінійні сторони квадрата здаються викривленими, а весь квадрат - деформованим.
5. Мінливий рельєф і перспектива.
Цікаві зорові ілюзії мають місце за умов видимого нами рельєфу або глибини малюнка. Виникнення цих ілюзій пов'язано зі здатністю очі бачити предмети на різних відстанях, із здатністю сприймати простір по яскравості предметів, з їх тіням і за кількістю проміжних об'єктів. З іншого боку, ці ілюзії виникають і в процесі осмислення видимого. Мозок, сприймаючи предмет, спотворює видиме нами рельєфне зображення. Прикладом тому служить приводиться малюнок: куб то здається дивись зверху, то збоку; розгорнута книжка то здається зображеної корінцем до нас, то корінцем від нас. Це відбувається як за нашим бажанням, так і мимоволі і іноді навіть наперекір нашому бажанню.
Ми часто бачимо сходяться вдалині паралельні лінії (полотно залізниці, шосе і т. п.). Це явище називається перспективою. Щоб зобразити на малюнку деяку частину простору, заповнену предметами, так, щоб малюнок справляв враження дійсності, необхідно вміти користуватися законами перспективи. Всі лінії на малюнку, що йдуть в дійсності паралельно поверхні, повинні бути зображені сходяться в певній точці горизонту, званої "точкою сходу". Лінії ж, що йдуть під різними кутами, повинні сходиться по ту чи іншу сторону "точки сходу" тим далі від неї, ніж під великим кутом до лінії прямого зору вони проходять. З цих точок особливо чудовою є точка, де сходяться лінії, що йдуть під кутом 45 градусів до лінії прямого зору; ця точка називається "точкою віддалення". Вона чудова тим, що якщо навпроти неї помістити очей на відстані рівному відстані від "точки сходу" до "точки віддалення", то малюнок справляє враження об'ємності. Перспективне сприйняття простору, вироблене багатовікової еволюцією зору, людина переносить і на розглянуті ним картини і фотографії, на яких зображені різно вилучені предмети. На малюнку коридор здається об'ємним саме завдяки перспективі: коридор на ньому йде вглиб, а підлога складається з прямокутників.
6. "Фігура" і "фон".
Тут ми розглянемо ряд ілюзій зору, зумовлених впливом контрасту яскравості, тобто відносини різниці яркостей об'єкта і фону до яскравості фону. По-перше, на більш темному тлі ми бачимо фігури більш світлими і, навпаки, на світлому - темнішими. По-друге, при сприйнятті фігури і фону ми схильні бачити перш за все плями меншої площі, а також плями яскравіші "виступаючі", причому частіше всього фон нам здається лежачим далі від нас, за фігурою. Чим більший контраст яскравості, тим краще помітний об'єкт і тим виразніше видно його контур і форма.
Нарешті, є також явище "отпаданія до тла" деяких частин постатей. Так, якщо прямокутний предмет, пофарбований чорною фарбою, як показано на малюнку зліва, спостерігати з деякого великої відстані на білому тлі, то він буде виглядати приблизно таким, яким зображений праворуч. У цьому випадку білі плями на предметі, тонкі лінії його контуру і різкі переходи від фігури до тла на кутах відпадуть до тла, і форма предмета буде здаватися перекрученою. Око дуже часто темна пляма приймає за тінь від інших, що стоять поруч предметів. На цьому принципі заснована камуфляжна забарвлення предметів плямами різних кольорів з метою військової маскування. Така ж забарвлення "камуфляж" спостерігається у світі тварин і рослин, служить для них захисним забарвленням.
7. Портретні ілюзії.
Багатьом доводилося бачити так звані загадкові, як би живі, портрети, які завжди дивляться на нас, стежачи за нашими пересуваннями і звертаючи очі туди, куди ми переходимо. Це пояснюється тим, що зіниці очей на портреті поміщені в середині розрізу очей. Саме такими ми бачимо очі, що дивляться на нас, коли ж очі дивляться в бік, повз нас, то зіниця і вся райдужна оболонка здаються нам знаходяться не на середині очі, а зміщеними у бік. Коли ми відходимо убік від портрета, зіниці, звичайно, свого становища не міняють - залишаються посеред очей, а так як все обличчя ми продовжуємо бачити в колишньому положенні по відношенню до нас, то нам і здається, що портрет повернув голову і стежить за нами .
8. Ілюзії при русі об'єкту.
При русі об'єкта спостереження зустрічається також ряд зорових ілюзій, які обумовлені деякими властивостями нашого зорового апарату. Наприклад, якщо коло з пофарбованим сектором привести в обертання, то все коло нам здається забарвленим. Це можна пояснити здатністю нашого ока протягом часток секунди утримувати зорове враження, хоча видимий предмет вже зник з виду.
Існує ілюзія, яку можна назвати спіраллю Плато, а якщо простіше - ефект дзиги. Якщо диск зі спіраллю (вовчок) обертати за годинниковою стрілкою, то після тривалого фіксування її оком у нас виникає враження стягування всіх гілок спіралі до центру; при обертанні спіралі в зворотному напрямку ми бачимо розбіжність спіралей в зворотному від центру до периферії. Якщо після тривалого розглядання рухається спіралі поглянути на нерухомі предмети, ми побачимо їх рух у зворотному напрямку. Так, наприклад, якщо після тривалого спостереження за місцевістю з вікна потяга чи за водою з вікна рушійної пароплава ми переведемо погляд на нерухомі предмети всередині поїзда або пароплава, то нам здасться, що вони теж рухаються, але у зворотному напрямку. Ці ілюзії пов'язані з послідовними рухомими образами.
На властивості нашого ока протягом 0,1 секунди "бачити" те, що вже зникло заснований кінематограф: при зміні 24-х кадрів в секунду і при перекритті вікна проектора в момент зміни кадру особливим екраном (обтюратором) наше око не помічає цієї зміни і сприймає не рух стрічки, а більш повільний рух фігур, що проектуються на екран. Телебачення також використовує закон зорового враження. У цьому випадку на люминесцирующей екрані електронно-променевої трубки приймача електронний промінь, з дуже великою швидкістю, як би "малює" зображення видимої нами картини, рухаючись по горизонтальних рядках і від рядка до рядка зміщуючись по вертикалі. Внаслідок великої швидкості переміщення електронного променя від верхньої частини екрану рядками до нижньої його межі, ми не помічаємо цього руху, а сприймаємо зображення в цілому.
9. Ілюзії колірного зору.
Найважливішим властивістю нашого ока є його здатність розрізняти кольори. Одне з явищ - явище зсуву максимуму відносної видности при переході від денного зору до сутінковому - полягає в тому, що при сутінковому зір (при низькій освітленості) не тільки знижується чутливість ока до сприйняття взагалі, але і що в цих умовах очей має зниженою чутливістю до квітам довгохвильового ділянки видимого спектру (червоні, помаранчеві), але зате має підвищену чутливість до квітів короткохвильової частини спектру (сині, фіолетові). Червоний мак і волошка на малюнку при денному освітленні здаються по яскравості близькими один до одного. У сутінках мак здається зовсім темним, а волошка більш світлим.
Іноді при розгляданні кольорових об'єктів ми також зустрічаємося з помилками зору або ілюзіями. По-перше, іноді про насиченість кольору ми помилково судимий за яскравістю фону або за кольором навколишніх його предметів. У цьому випадку діють також закономірності контрасту яркостей: колір світлішає на темному фоні і темніє на білому. По-друге, існує поняття власне колірних контрастів, коли колір спостережуваного нами об'єкта змінюється в залежності від того, на якому тлі ми його спостерігаємо. Ілюзії цього роду нам зустрічаються в наступних видах. Чорний коло на малюнку здається злегка червонуватим на зеленому тлі, коли ми прикриваємо малюнок тонким прозорим папером, то ілюзорний червоний колір стає ще більш помітним (стирається різкість кордонів і зменшує різницю в яскравості поля і фону і тим посилює прояв ефекту). Аналогічно чорний круг на червоному буде здаватися зеленуватим, на фіолетово-блакитному тлі - зеленувато-жовтим і на блакитному - мідно-червоним.
Іншим видом колірної ілюзії є те, що деякі кольори сприймаються як "виступаючі", а інші як "відступаючі". Цей факт наочно ілюструє наведений малюнок. Розглядаючи ліву фігуру, ми схильні думати, що це усічена піраміда, звернена вершиною до нас. А ось на лівій ми швидше уявімо собі тунель з вихідним отвором вдалині. "Виступали" квітами зазвичай здаються кольору червоно-оранжево-жовті (або "теплі"), а "відступаючими" здаються кольору зелено-сині (або "холодні").
10. Ілюзії сприйняття розміру.
Ще за часів античності людей приводив у замішання той факт, що на горизонті місяць і сонце здаються більше, ніж коли вони знаходяться високо в небі. Цей обман зору отримав назву ілюзії місяця. Весь ефект полягає в тому, що наявність землі створює враження, що місяць у горизонту знаходиться далі, ніж місяць у зеніті, так як заповнений простір між спостерігачем і горизонтом створює враження більшої протяжності, ніж незайняте простір між спостерігачем і небом над головою. Тому нам здається, що місяць на горизонті виглядає більше, ніж зійшла місяць. Ми взагалі звикли, що все віддаляються до горизонту предмети зменшуються на сітківці за своїми лінійними розмірами: люди, потяги, хмари, літаки ... "Якщо б ми побачили аероплан, що піднявся над горизонтом за дальньої селом, такого ж розміру, як бачимо його над головою, він здався б більше самого села і, ймовірно, був би жахливий видовище", - пише відомий англійський фізик Вільям Брегг у книзі " Світ світла ". Так і місяць: наближаючись до горизонту, вона повинна була б зменшуватися в розмірах, як літак, цього владно вимагає досвід. А так як "біля горизонту" означає для наших "несвідомих умовиводів", що місяць стала далі, ніж коли перебувала над головою, треба щось робити з фактом кутового сталості кутового розміру диска. Ось і виходить психологічно, що диск став більший. Інакше, віддаляючись, він ніяк не міг би залишатися того ж кутового розміру. І ми бачимо місяць величезною!
Відчуття.
Відчуття - це найпростіший пізнавальний процес, який вивчає окремі властивості оточуючій нас дійсності. Через органи чуття ми отримуємо всю інформацію про навколишній світ. Без відчуттів неможливо орієнтуватися в оточуючій нас дійсності.
Закономірності: поріг відчуттів (абсолютний і відносний).
1. Відносний поріг відчуттів
Нижній п.о. - Мінімальна сила подразнення, яка необхідна що би з'явилося відчуття.
Чутливість - здатність мати відчуття. Вона обернено пропорційна нижньому пороку відчуття.
Діапазон відчуттів - та зона почуттів. Відчуттів, від нижнього до верхнього пороку.
Верхній порок 120 ДЦП.
2. Різницевий поріг відчуттів
0,3 г - до чутливості (зміна у відчуттях). Чим більше величина початкового подразника, тим більше повинна бути надбавка (працює тільки для середніх величин подразника).
Інтенсивність відчуттів пропорційна силі подразника.
3. Адаптація відчуттів
Чутливість аналізаторів обумовлена величиною абсолютних пороків - непостійна і змінюється під впливом ряду фізіологічних умов. Адаптація - зміна чутливості під впливом дії подразника.
Види: 1) Звикання веде до повної втрати відчуття в процесі тривалої дії подразника. 2) Притуплення відчуттів під дією сильного подразника. 3) Як підвищення чутливості, під дією слабкого подразника.
4. Взаємодія відчуттів
Зміна чутливості аналізатора під впливом подразника інших органів почуттів званих взаємодією відчуттів.
Види: 1) Сенсибілізація - підвищення почуттів, в результаті взаємодії аналізаторів, по Павлову - слабкий подразник викликає в корі великих півкуль, легко розпод., Охоплюючи сусідні ділянки.
Порушення в аналізаторі не повинно бути сильним. Чутливість сусідніх аналізаторів підвищена, коли подразник одного аналізатора має середні характеристики.
Сильний осередок збудження в корі головного мозку призводить до гальмування збудливості сусідніх аналізаторів, чутливість цих аналізаторів знижується.
5. Класифікація відчуттів
Модальність - розрізняють: проприоцептивні відчуття - від м'язів і сухожиль, екстрецепт. - Від органів чувст, інтероцепт. - Від внутрішніх органів тіла.
Екстероцептори поділяються: контактні і дистантних (зір, слух, нюх). Аристіт. - Виділяють 5 рецепторів: зір, слух, нюх, дотик, смак. Проте видів відчуттів більше.
Список літератури.
1. Артамонов І. Д. Ілюзії зору. М., 1961
2. Демидов В. Як ми бачимо те, що бачимо. Вид. "Знання", М., 1987
3. Рок І. Введення в зорове сприйняття. Книга перша. М.,
"Педагогіка", 1980