Специфіка російського віршування

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

(Основні етапи розвитку письма у російської поезії)

В основі віршованої мови лежить, перш за все, певний ритмічний принцип. Тому характеристика конкретного віршування полягає, перш за все, у визначенні принципів його ритмічної організації, тобто у встановленні принципів, які будують віршований ритм. З цієї точки зору системи віршування розподіляються на дві основні групи: кількісне (квантитативне) віршування і якісне (квалітативність) віршування.

Ритм мови сам по собі не створює вірша, точно так само як і вірш не зводиться до власне ритму. Якщо, з одного боку, відома ритмічність взагалі притаманна мови в силу фізіологічних причин (вдихи і видихи, що розбивають мову на більш-менш рівномірні відрізки), то з іншого боку, чітка ритмічна організація мовлення виникає напр. у трудовому процесі, в робочих піснях, які фіксують і підсилюють ритмічність роботи.

Народне віршування - один з найменш розроблених ділянок російського стіховеденія. Щодо самих принципів його конструкції протягом XIX ст. висловлювалися самі різні, що виключають одне одного припущення та здогадки. Один з перших дослідників російського народного віршування - О.Х. Востоков, відзначаючи в ньому «незалежне існування двох різних заходів, тобто співу та читання», аналізував у ньому тільки «другу міру», тобто явища мовного ритму. При цьому Востоков приходив до висновку, що в народному віршуванні «вважаються не стопи, не склади, а просодичні періоди, тобто наголоси».

Один з найбільш характерних видів російського народного вірша - билинний вірш - складається з трьох «просодических періодів», тобто несе три чільних фразових наголоси, з яких перше найчастіше падає на третій склад вірша, а подальші розділені складовими проміжками, що хитаються від одного до трьох складів. Постійною ознакою билинного вірша є особлива будова клаузули - дактилической з факультативним полуудареніем на останньому складі. Така клаузула становить зовнішня відмінність вірша власне билин від пізніших т.зв. «Історичних пісень», побудованих на жіночих закінченнях.

На тих же принципах засновані і різні форми народної лірики, які розпадаються на ряд різновидів, що розрізняються за кількістю фразових наголосів у вірші та за типом його закінчень (серед яких чоловіче неупотребітельно). Це стосується головним чином т.зв. «Протяжних» пісень, так як танечні, завдяки впорядкованості междуударних складових проміжків, нерідко впритул підходять до форм «літературного», силабо-тонічного вірша.

Акцентні (мовні) системи віршування діляться на три основні групи: силлабическое, силабо-тонічне і тонічне. В основі всіх груп лежить повторення ритмічних одиниць (рядків), сумірність яких визначається заданим розташуванням ударних і ненаголошених складів усередині рядків, безвідносно до їх кількісним співвідношенням, і виразність яких залежить від інтонаційно-синтаксичного (а не музичного) будови вірша.

До силабічної групи відносяться напр. французька, польська, італійська, іспанська та ін системи. (До цієї групи відносилося російська і українські системи в XVI-XVIII ст.) До силабо-тонічної групи належать англійська, німецька, російська, українська та ін системи (пов'язані в той же час в значній мірі і до тонічної групи). Принципової відмінності між цими групами немає; у всіх трьох групах мова йде про акцентної основі ритму, що дає ті чи інші, найчастіше переходили одне в одного, варіації. Тому вищенаведене традиційне розподіл значною мірою є умовним.

Найпростішою формою акцентної системи є тонічний вірш, в якому сумірність рядків (ритмічних одиниць) заснована на більш-менш постійному збереженні в кожному рядку певного числа наголосів при змінному числі ненаголошених складів (як у рядку в цілому, так і між ударними складів). Однакове число наголосів у кожному рядку на практиці може не дотримуватися, але ритмічного шаблону це не змінює.

Силабічний вірш є тонічний вірш, в якому кількість складів в рядку і місце деяких наголосів (на кінці і в середині рядка) фіксоване. Решта наголосу (на початку кожного полустишия) не фіксовані і можуть припадати на різні склади.

Якщо в тонічному віршуванні має місце повна свобода в числі і розташуванні ненаголошених складів; в силабічної - фіксоване число складів при відносній свободі їх розташування, то в силабо-тонічному вірші мають місце як фіксоване число складів, так і їх місце в рядку. Це надає віршованим одиницям найбільш виразну сумірність.

Наголоси в силабо-тонічному вірші розташовуються або через один ненаголошений склад (двоскладові розміри), або через два (трискладові розміри). Переносячи на силабо-тонічний вірш термінологію античного віршування, двоскладові розміри, у яких наголоси падають на непарні склади, називають хореїчних, а двоскладові розміри, у яких наголоси припадають на парні склади, - ямбічними. (Приравнение ударного складу до довгого, а ненаголошеного - до короткого, зрозуміло, реальних підстав не має і може бути прийнято тільки як термінологічна умовність.) Відповідно трискладові розміри з наголосами на 1/4/7-м і т.д. складі називаються дактилическими, з наголосами на 2/5/8-м і т.д. складі - амфібрахіческімі і з наголосами на 3/6/9-м і т.д. складі - анапестіческімі.

Залежно від числа наголосів у рядку розміри позначаються як двох-, трьох-, чотирьох-і т.д. стопного ямби, Дактилі, амфібрахій, анапест і т.п. Ця термінологія (враховуючи її умовність) міцно вкоренилася у вживанні і в достатній мірі зручна.

На практиці в силабо-тонічних розмірах ударні склади не завжди витримуються у фіксованому «силабо-тонічному» порядку. Як зворотне явище, і в тонічному і в силабічної віршах розташування наголосів може приймати врегульований ямбічний, хореїчний і т.п. характер. Так, у французькому та польською віршах можна знайти приклади хорея; близький до силабо-тоніки італійський десятісложний вірш. Т.ч. між групами акцентного вірша суворої межі не існує; існує ряд проміжних побудов, а власне розрізнення між групами і відбувається більшою мірою статистично, по частотності метричних явищ.

ОСНОВНІ МОМЕНТИ В ІСТОРІЇ РОСІЙСЬКОЇ СТИХОСЛОЖЕНИЯ

До кінця XVI ст. в Росії, як і на Україну, панує народна пісенна система віршування. Ускладнення суспільних відносин з кінця XVI ст., Долучення до західної культури, розвиток писемності призводять до того, що в книжковій поезії XVII ст. народний вірш змінюється мовним. Цей силабічний вірш розвивається під впливом головного польського силабічного вірша, яким пишуть. С. Полоцький, Д. Ростовський, Ф. Прокопович, А. Кантемір, ранній Тредіаковський. Силабічне віршування панує до 30-х рр.. XVIII ст. в Росії, а на Україну ще пізніше, до 70-х рр..

30-і рр.. XVIII ст. в російській літературі характеризуються розширенням творчого діапазону, створенням нових літературних образів і жанрів, розробкою літературної мови. Ведуться пошуки більш індивідуалізованої та виразної віршованій системи. Ці пошуки ведуться і в межах силабічного вірша (Кантемир, Тредіаковський), і під впливом західноєвропейського тонічного і тоніко-силабічного вірша (Тредіаковський, Глюк та Чаус, Ломоносов), і у зв'язку з подальшим вивченням народного віршування (Тредіаковський).

Пошуки завершилися і у практиці і в теорії виступами Тредиаковского і Ломоносова («Новий і короткий спосіб складання віршів» Тредиаковского, 1735, і «Ода на взяття Хотина» Ломоносова, 1738). Ці праці заклали основи сучасного силабо-тонічного вірша, який знайшов найбільш завершене і досконале вираження у творчості Пушкіна.

Незважаючи на домінуюче значення силабо-тонічного вірша вже у XVIII ст., По суті вже у Ломоносова, з безсумнівною виразністю у Сумарокова, пізніше у Востокова, у Пушкіна (казки, «Пісні західних слов'ян») намічалося і розвиток тонічного вірша. Це було викликано, з одного боку, дедалі більшим інтересом до народного віршу з тонічної структурою, з іншого боку - спробами наслідування античним складним розмірами, перетворюється на російську інтерпретації в тонічні побудови.

Величезний внесок у розвиток російської класичної поезії внесли Жуковський, Лермонтов і, звичайно ж, Пушкін. З А.С. Пушкіна багато вчених пов'язують освіта літературної мови, яким він представлений зараз. Хоча сам письменник експериментував з мовою дуже інтенсивно. Відомим є його Онєгінська строфа з роману у віршах «Євгеній Онєгін», в основу якої було покладено сонет - 14-рядкове вірш з певною римних схемою.

З настанням епохи срібного століття віршування піддається демократизації. Постійні експерименти з поезією авангардних течій (футуризм, дадаїзм, акмеїзм) призводять до зміни структури побудови. Вірші, написані за цією системою, отримали назву пульсуючі рядка (або імпульсарізм). Втім, стиль імпульсарізма представлений у сучасній поезії більш широко, ніж у поетів срібного століття. Вірші характеризуються численним різноманітністю використання художніх прийомів: членування рядків ритмового поділом (наприклад, розташування рядків «драбинкою», чергування довгих і коротких рядків), повтори, перифрази, звукопис, приватна лексика і далі. Сучасний стан поезії досить суперечливо і багатогранно, тому що в ньому поєднані численні течії і принципи, які накопичувалися протягом всієї історії віршування. Практично зведене до мінімуму використання архаїзмів, діалектів, пишномовних слів призвело до того, що вірші стали складні для читання, але легкі для сприйняття. Це призвело до того, що вірші стали більш направлені по тематиці в обхід високого мистецтва до шляху прагматичного постмодернізму.

Список літератури

1. Скрипов, Г.С. Про російською віршуванні / допомогу для уч-ся. М.: Просвещение, 1979. - 64.

2. Востоков А. Досвід про російською віршуванні, вид. 2-е. - СПБ, 1817.

3. Сокальський П. П., Російська народна музика, великоруська і малоросійська, в її будові мелодійному і ритмічному. - Харків, 1888.

4. Корш Ф., Про російською народному віршуванні, в кн.: Збірник Відділення російської мови та словесності Акад. наук, т. LXVII, Ж 8. - СПБ, 1901.

5. Маслов А. Л., Билини, їх походження, ритмічний і мелодійний склад, в кн.: Праці Музично-етнографічної комісії, що складається при ет. відділі Про-ва любителів природознавства, антропології та етнографії, т. XI, М., 1911.

6. Російська література XX століття / за загальною ред. В.В. Агеносова, у двох частинах. М.: Дрофа, 2002.

7. Про сучасний стан літератури. Режим доступу - http://impulsarizm.narod2.ru/

Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Іноземні мови і мовознавство | Реферат
21.3кб. | скачати


Схожі роботи:
Специфіка російського ринку праці
Культура мови специфіка російського мовного етикету Етикетні норми
Бурлескно-травестійне віршування 18 ст
Бурлескно-травестійне віршування 18 ст
Ритмічність художньої мови і віршування
До специфіки сучасного німецького віршування
Михайло Васильович Ломоносов реформатор російської мови і віршування
Специфіка ціноутворення
Специфіка гумору М М Зощенка
© Усі права захищені
написати до нас