С. Мокульський
Скаррон Поль (Paul Scarron, 1610-1660) - французький письменник. Р. в Парижі, в сім'ї радника парламенту. За бажанням батька став у віці 19 років абатом. Вів веселий спосіб життя в колі поетів, акторів і куртизанок. У 1634 поїхав до Риму в якості секретаря єпископа Бомануар. У 1636 за його протекцією був призначений каноніком у Манс.
Тут після однієї пиятики у 1638 схопив гострий ревматизм, назавжди позбавив С. можливості ходити. Вимушений після смерті батька (1642) містити сестру, С. зробив літературу своєю професією, але в силу літературних моралі епохи йому доводилося користуватися пенсіями сановників і подачками аристократів, які бачили в ньому всього лише талановитого блазня.
С. дебютував у 1643 збіркою бурлескних віршів («Recueil de quelques vers burlesques»), що почали реакцію проти преціозного стилю, що панував у франц. літературі. З 1643 до 1646 С. знову жив у Мансі, де близько зійшовся з трупою бродячих комедіантів, підбираючи матеріал для свого кращого твору - «Roman comique» (Комічний роман, 1651-1657).
Повернувшись до Парижа, С. прилучився до Фронди, цієї останній спробі феодального дворянства обмежити королівську владу. С. нещадно картає правителя Франції кардинала Мазаріні в своїх знаменитих віршованих політичних памфлетах - «мазарінад», що дають сатиричне зображення сучасної Франції, її придворних інтриг, фінансових спекуляцій і чиновницького свавілля. «Мазарінад» представляли собою бурлескний перелицювання (травестії) відомих літературних творів і сюжетів. С. поплатився за них після Фронди своєю пенсією в 1000 екю, яку йому щорічно виплачував до того Мазаріні. Марно С. зробив спробу повернути собі прихильність Мазаріні, присвятивши йому свою бурлескну газ. «Придворна муза» (1654-1655). Він знайшов собі нового покровителя в особі суперінтенданта (міністра) фінансів Фуке, який призначив йому пенсію в 1600 ліврів.
С. - один з найбільших майстрів комічного у французькій літературі. Його спеціальністю був однак чисто зовнішній, блазня, Буффон комізм, заснований на карикатурному перебільшенні і порушенні реальних пропорцій зображуваного. Найбільш повне і цілісне вираз він знаходив у так зв. бурлеску, яку С. ввів у франц. літературу, уславившись «королем бурлеск". Специфічний для бурлеску контраст піднесеної тематики і тривіального, низького стилю знайшов яскраве вираження у бурлескних епопеях С. «Le Typhon, ou la gigantomachie» (Тифон, чи боротьба гігантів, 1644) і особливо «Le Virgile travesti» (Віргілій навиворіт, 1648) , які завдавали нищівного удару античної тематики і всієї станово-дворянській естетиці класицизму. Олімпійські боги і герої «Енеїди» говорили тут мовою ринкових торговок, причому користування ницим стилем тягло за собою також ряд відповідних варіацій у сюжеті, його вульгарну забарвлення. Бурлеск С. завдавали удару також і прециозной поезії, хоча в той же час відмінно уживалися з нею, по суті будучи тільки різними сторонами одного стильового комплексу Бароко.
З літературою Бароко С. пов'язаний не тільки деякими формальними особливостями своєї поезії, а й самим її істотою, ідеологічної серцевиною, оскільки основна політична тенденція його поезії, яка боролася з абсолютизмом, централізацією, раціоналістичної регламентацією і логічної дисципліною, об'єктивно грала на руку фрондирующие верствам феодальної знаті і блокирующихся з нею частини буржуазії. Не випадкова тому тісний зв'язок С. з найбільш феодальної з європейських літератур - іспанської. Часто-під іспанським впливом (Лопе де Вега, Тірсо де Моліна, Кальдерона) написані буффонів комедії С., кращі з яких - «Jodelet, ou maître valet» (Жодле, або Слуга-пан, 1645), «Les boutades du capitaine Matamore» (хвастощі капітана Матамора, 1646), «Don Japhet d'Arménie» (Дон Яфет Вірменський, 1653), «L'écolier de Salamanque, ou Les ennemis généreux» (Саламанкський школяр, 1654). Усі ці п'єси, з прекрасно побудованої інтригою, дотепним діалогом і забавними жартами, вплинули на Мольєра, Лесажа та Бомарше, хоча самі позбавлені політичної гостроти, притаманної творчості перерахованих комедиографов-сатириків.
На загальному тлі бароковому літературної діяльності С. виразно виділяється його знаменитий «Комічний роман». Щоправда, і тут він пов'язаний з іспанською літературною традицією, але в її найбільш буржуазному жанрі - шахрайського роману. Подібно до свого попередника Сорелю, якому він багато чим зобов'язаний, Скаррон дає перебільшене буфонів-карикатурне зображення франц. провінції і акторської середовища. Але в той же час С. ближче Сореля підходить до відображення життєвої правди свого часу. Його роман дає виключно влучні замальовки життя середніх і нижчих верств франц. суспільства епохи Фронди. Дуже багато його персонажі списані з натури, мають своїх живих прототипів, які розкриті дослідниками творчості С. (гол. чин. Шардоне). Разом з романами Сореля і Фюретьера «Комічний роман» розкриває шлях формування раннього буржуазного реалізму за межами офіційного, канонізованого дворянського стилю - класицизму.
Незалежна позиція С., його негативне ставлення до класицизму викликало анафеми Буало, які дуже шкодили плідній впливу С. на наступну літературу. Тим не менш «Комічний роман» викликав цілу серію продовжень (сам С. не закінчив його), а також наслідувань і переробок. Лафонтен і Шанмеле перетворили його на комедію «Ragotin» (Раготен) (1684), а Тельє д'Орвіль (Le Tellier d'Orville) переклав його у вірші (1733). У XIX ст. С. наслідували Т. Готьє («Капітан Фракасс») і частково Доде («Тартарен з Тараскона»).
На російську мову. «Комічний роман» був переведений з німецького вже в 1763 Вас. Тепловим під назвою «Жартівлива повість» (2 чч.). Великим успіхом і розповсюдженням в Росії XVIII ст. користувалися також бурлескний поеми і вірші С. Йому наслідував В. Майков у своїй поемі «Єлисей, або Роздратований Вакх», а також М. Осипов у свій «Енеїді, вивернутої навиворіт». Взагалі жанр російської «іроі-комічної поеми» склався не без впливу С.
Список літератури
I. Собр. сочин. Скаррона в оригіналі вийшли в Амстердамі в 1668, в 1737 (10 тт.), В 1752 (7 тт.) Та в 1786 (7 тт.). Критичного зборів не існує. «Roman comique» перевидавався неодноразово
кращі з нових видань за ред. V. Fournel'я у видавництві P. Jannet, P., 1857
Трагікомічні повісті, перев. з франц., 2 чч., М., 1788
Смішні повісті Кумедного Скаррона, перев. з франц. І. Виноградова, 4 чч., СПВ, 1801
Комічний роман, предисл. і перев. А. В. Швирова, під ред. С. С. Трубачова, дод. до «Вісника іноземної літератури», СПБ, 1901
Те ж, перев. і вступ. ст. М. Кравцова, «Academia», М. - Л., 1934.
II. Chardon H., La troupe du Roman Comique devoilée et les comediens de campagne au XVII s., P., 1876
Hellgrewe W., Syntaktische Studien über Scarron's Le Roman Comique, Diss., Jena, 1887
Morillot P., Scarron et le genre burlesque, P., 1888
Boislisle A., de, Paul Scarron et Françoise d'Aubigné, P., 1894 (вирізка з «Revue des questions historiques», tt. LIV, LVI)
Jusserand JJ, Paul Scarron, в кн.: English essays from a French pen, L., 1895
Chardon H., Scarron inconnu et les types des personnages du Roman Comique, 2 vv., P., 1903-1904
Magne E., Scarron et son milieu, P., 1905 (переізд. в 1923)
Alméras H., Le Roman comique de Scarron (Les grands événements littéraires), P., 1932
Jeramec J., La vie de Scarron, P., 1929
Hock KA, Der Realismus in Scarrons Roman comique, Bonner Diss., 1920
Борхсенніус Є. І., Представники реального роману у Франції в XVII столітті, СПБ, 1888
Стороженко М. І., Виникнення реального роману, «Північний вісник», 1891, № 12
Лесевич В., Походження сучасного роману «Російська думка», 1898, № 11
Франс А., Поль Скаррон, Повна. зібр. сочин., т. XX. Література і життя, М. - Л., 1931
Іроі-комічна поема, ред. і прим. Б. В. Томашевського, Л., 1933 (в серії «Бібліотека поета», під ред. М. Горького).
III. Lanson G., Manuel bibliographique de l'histoire de la littérature française moderne, P., 1925. Див також бібліографію до ст. «Сорель».