Скандинавське мистецтво ХVI століття

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

Карл У рман

Кальмарська унія була пригнічена в стокгольмській різанині (1520). Останньому королю унії Християнові II Датському (1513 - 1523) у Швеції в особі Густава I (1523 - 1564) успадкував будинок Вази, тим часом як у Данії, з'єднаної з Норвегією, продовжував правити Ольденбурзький будинок. Після реформацій мистецтво і в Данії, і в Швеції стало цілком придворним, і придворними художниками були тут, як і в Англії, майже виключно іноземці. Серед цих іноземців у Швеції та Данії майже не було італійців, а головним чином німці і нідерландці. Залишаючи осторонь прості житлові споруди помісного дворянства, які тут, як і в Англії, були місцевої будівництва, скандинавське мистецтво цього часу є, тому по суті лише проявом німецького і нідерландського мистецтва XVI століття. Тому ми лише побіжно торкнемося його, хоча для його історії аж ніяк не бракує у відмінних дослідженнях. Фр. Бекетт дав невелику, але вичерпну історію датського мистецтва XVI століття. Їй передують і за нею слідують ілюстровані видання того ж Бекетта, Ф. Мельдаля, Магнус-Петерсена та Є. Ф. С. Лунда., А також твори та статті Сігурда Мюллера, Корнерупа та інших. Шведський ренесанс після старовинного атласу Дальберга систематично оброблений особливо Упмарком.

Скандинавська архітектура XVI століття

Найважливішими данськими садибами другої третини XVI століття зі згаданим уже національним характером є Наккеб лле, Гесселагергор і Рюгор на Фюнені, Егесков, Борребрю і Гіссельфельд в інших місцевостях. Це суворі, оточені водою цегляні будівлі на зразок замків, з багатокутними або круглими кутовими вежами і вежею зі сходами в середині протилежного боку, з фронтонами по вузьких сторонах і з особливо характерним виступаючим верхнім напівповерхів, який у вигляді ходу з бійницями тягнеться під дахом. Середньовічні фризи з напівциркульними арками, що розділяють поверхи, перебувають у дивному контрасті з прикрасами у стилі ренесансу, які поступово є і поширюються по фронтону і порталам під кам'яними лиштвами.

У Рюгора (1535) ще простий ступінчастий фронтон; у Гесселагергора (1538) закруглені фронтони з розчленуванням в стилі ренесансу без подробиць в античному стилі; у Егескова (1554) ступінчастий фронтон, щаблі якого заповнені чвертями кола, і суворий коринфський портик у стилі ренесансу; Наккб лле (1559) має вже фронтон з волютами, портал з фронтоном в чистому стилі ренесансу і камін, охоплений напівколонами, іонічними вгорі, а внизу звуженими зразок канделябрів. Подібні ж садиби у Схоонене, що належав тоді Данії, не мають виступаючого напівповерху під дахом.

В останній третині сторіччя данські замки старовинного типу стали мало-помалу перетворюватися на дворянські замки більш вільних форм, над перебудовою яких або спорудою заново працювали призвані з-за кордону зодчі. Шляхи тепер стали вказувати королівські замки. Ренесанс заволодів відтепер будівлями цілком, і разом з італійськими формами з'явилося також північне плетіння з завитків та окуття. Найважливішим датським королівським замком цього типу є Кронборг близько Гельсінг ра. За типом споруди, з фронтонами на даху, кутовими вежами, бойнічним ходом, він задуманий ще в середньовічному дусі, але в його широких пропорціях, закруглених шоломах баштових шпилів, у його фронтонних вікнах і дахах відбивається нідерландський ренесанс.

У тому ж стилі з різноманітними частковостями з'явився замок Вале. Першим купольним будівлею чистого високого ренесансу з тяжінням окремих частин до центру була садиба великого астронома Тихо де Браге Ураніеборг, на жаль не збереглася (1578 - 1581), будівельник якої, антверпенец Ганс ван Стеенвінкель старший, раніше побудував ратушу в Емдені.

Шведський двір розвинув протягом XVI століття ще більш багату діяльність, ніж датська. Вже перший Густав Ваза наказав відбудувати стародавні замки в Стокгольмі, Свартсье і Кальмарі і почав будівництво замків, які служили потім зразками, в Гріпсгольме (1537), Вадстене (1545) і Упсалі (1549). При Еріха XIV (1560 - 1568), вивчав Вітрувія, і Иоганне III (1568 - 1592), якому приписується вислів: «Будувати - це наша краща радість», будівлі ці були закінчені.

У Стокгольмі і Упсалі знаходимо німецького будівельника Павла Шютц († після 1570 р.); в Стокгольмі і Кальмарі працюють Якоб Ріхтер з Фрейбурга (пом. у 1571 р.). З трьох братів Пар, що прибули з Мекленбурга, старший, Йоганн Баптист Пар в 1578 р. повернувся назад до Німеччини, тим часом як архітектор Франциск помер а Упсалі в 1580 р., а Домінік, який працював у Кальмарі, помер у Швеції в 1602 або в 1603 Але головний будівельник замків у Стокгольмі, Віллем Бій (пом. у 1592 р.) був знову-таки нідерландців, як і його сучасник Арендт де Руа, який керував в 1566 - 1590 р.р. будівництвом замку в Вадстене.

Ці шведські замки XVI століття мають здебільшого ще старий план. Флігеля, що оточують двір, звичайно відокремлюються кутовими вежами. Поступово і тут з'являється велика правильність в розташуванні; на фронтонах, порталах, віконних наличниках і балюстрадах є форми ренесансу. У палацової капелі в Стокгольмі застосовані колони в античному дусі під готичної стрілчастої аркою. Римські аркади, античні профілі і закруглені фронтони зустрічаються в суворому по-середньовічному замку Гріпсгольм з потужними вежами, відбудованому в неправильному по контурах плані. У будівлі згорілого в 1686 р. замку Сварсье круглий зал з куполом і круглий двір з аркадами були виконані вже за ідеями високого ренесансу. Замок у Владстене є першим палацом у справжньому стилі шведського ренесансу. Класичним духом пройняті його доричний північний портал, два головні фронтону, причому західний зі статуями в нішах між доричними та іонічними пілястрами, кінчений лише в 1630 р., належить до найбільш розкішним для свого часу. Замок у Кальмарі був перетворений згаданими вже братами Пар на палац у стилі ренесансу з прекрасними доричними порталами у дворі. З замків знаті, більшою частиною важких і простих, Тюннельсе, після перебудови в 1584 р., красується своїм багатим розчленуванням, чудовими фронтонами у стилі ренесансу і доричним головним порталом.

З стокгольмських церков XVI століття, які зберігали ще середньовічні план і будівлю з багатими сітчастими і зірчастими склепіннями, капітелями пілястрів і фронтонами порталів, пройнятих формами ренесансу, слід зазначити, крім Ріддаргольской церкви, розбудованої у 1568 - 1575 р.р. в трехнефную готичну церкву зального типу, церква св. Якова 1588 також трехнефную і зального типу, будівництво якої була перервана в 1592 р. і закінчена вже в XVII столітті в новому стилі. Так, у зв'язку з місцевими змінами і з відстрочками у часі відбулася зміна в архітектурі на північ від Альп, усюди паралельними коліями. Скандинавський північ прямував за Німеччиною та Нідерландами тільки на відстані кількох десятиліть.

Скандинавська скульптура XVI століття

Ми не можемо тут повертатися до різьблених дерев'яних вівтарів Данії і Швеції, простежена вже аж до початку реформації, разом з якою вони зникають. Має сказати, однак, що данці з деякими правом називають данським майстром художника-різьбяра Клауса Берга, який працював майже виключно в Данії, різкий стиль якого, простежується в жіночих головах з пишними локонами. Ще в 1530 - 1535 р.р. він виконав великий вівтар для церкви Богоматері в Оргусе, лише частково що може зійти за власноручний його роботу.

Після реформації на скандинавському півночі була поширена ще декоративна пластика плит і більш-менш монументальна надгробна скульптура. Великі художні надгробні пам'ятники, єдино цікаві, виготовлялися виключно іноземними, більшою частиною нідерландськими художниками. Відомо, що розкішний, прикрашений каріатидами надгробний пам'ятник королю Фрідріху I в Шлезвігську соборі належить до кращих робіт відомого антверпенца Корнеліса Флориса. З майстерні цього художника відбуваються, звичайно, ефектні надгробні пам'ятники Герлуфу тролів і Брігітте гь із в церкви в Герлуфсгольме, лежачі зображення яких не уявляють, втім, справжніх портретів, і потім виник між 1569 та 1579 р.р. розкішний пам'ятник Християнові III в соборі в Р скільде, з балдахіном на шести коринфських колонах хвилястого мармуру з білими алебастровими капітелями. Шведські надгробні пам'ятники того ж часу в Упсальмском соборі змагаються в розкоші з данськими. Надгробний пам'ятник Густаву Вази, спокійно зі своєю довгою бородою лежить між двома чоловіками на плиті саркофага, виконаний між 1560 и 1576 р.р. Віллемом Боєм з Антверпена. Менш вдало виконаний тим же майстром надгробний пам'ятник в стінній ніші Катерині Ягеллонській (Catherina Jagellonica), першою дружиною Івана III, багато прикрашений бронзовою обробкою (після 1583 р.). Надгробний пам'ятник самому Іоанну III, що виник між 1592 і 1596 р.р. в Данцігу, представляє довгобородого короля, лежачи спершись під пишним балдахіном в стилі ренесансу. Якщо всі ці надгробні пам'ятники датських і шведських государів і не відносяться до історії скандинавського мистецтва у власному стилі, то все ж вони показують, яким шляхом міжнародний художній стиль поширювався на півночі.

Скандинавська живопис XVI століття

У Данії і Швеції в XVI столітті було досить фрескових розписів у міських і сільських церквах, але вони був суцільно занадто ремісничих, щоб цікавити нас тут. «Художники-живописці» Скандинавії також були виключно іноземці, крім Андерса Ларссона в Стокгольмі, відомого тільки по імені. Уродженець До льону Якоб Бінки (близько 1500 - 1569 р.р.), починаючи з сорокових років, ділив свої сили між двором герцога Альбрехта Прусського і короля Християна III Датського. Вийшовши зі школи Дюрера, він зберіг, однак, у своєму мистецтві риси нідерландця, помітні в його численних, рідко цілком самостійних, гравюрах на міді не менш ясно, ніж у його картинах. У Кенігсберзі, на думку Еренберга, він висунувся також як різьбяра по дереву. Для Данії, залишаючи в стороні його медалі, він важливий тільки як портретист. Найкраще збереглися його портрети Йоганна Фріса (1550) в Гесселагергоре, Бригітти гь з (1551) і Альбрехта гь з (1556) в Фредеріксборг. Вони написані на зеленому, синьому або червоному фонах і показують в ньому доброго, хоча і не особливо талановитого портретиста. Мельхіор Лорх (Лоріх; з 1527 до 1590 р. і пізніше), багато подорожував художник, що малював в Константинополі султана, як уродженець Фленсбурга, по відношенню до Данії займає положення співвітчизника. Придворним живописцем Фрідріха II він став у 1580г. Як гравер на міді він належить до останніх з «німецьких малих майстрів»; в Данії він, мабуть, також працював головним чином як гравер на міді. Королівським придворним живописцем в Кронборг з 1578 р. був Ганс Кніпер, уродженець Антверпена, який залишив в Данії стінні розписи, вівтарні образу і портрети, але головним чином картони для знаменитих тканих килимів з мисливськими сценами і картинами з життя датських королів, тепер зберігаються в національних музеях Копенгагена та Стокгольма. Багаті змістом і чарівні в задніх планах і в манівців, вони виявляють в іншому холодні форми змішаного нідерландсько-італійського стилю цього часу. Портрет герцога Ульріха Мекленбургского роботи Кніпера в замку Розенборг - добрий, але рядова твір. Нарешті, слід назвати Тобіаса Гемперліна, уродженця Аугсбурга, який поїхав у 1575 р. разом з Тихо Браге у Данію. На підставі підписаного ним портрета Андерса З ренс Веделя (1578) в Фредеріксборг, Бекетт приписує йому ще ряд інших портретів. Він не був великим майстром, і, як всі названі художники, сприяв пробудженню художніх інтересів скандинавського півночі.

Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Культура і мистецтво | Стаття
23.4кб. | скачати


Схожі роботи:
Англійське мистецтво ХVI століття
Скандинавське право
Мистецтво Візантії IV-V століття
Мистецтво XVII століття
Мистецтво століття Просвітництва
Мистецтво Німеччини 16 століття
Мистецтво Італії 16 століття
Графіті мистецтво ХХ століття
Російське мистецтво 18 століття
© Усі права захищені
написати до нас