Л. Поляк
Серафимович Олександр Серафимович (псевдонім О. С. Попова, 1863 -) - пролетарський письменник. Р. в станиці Нижньо-Курмаярской. Батько, донський козак, служив військовим чиновником. Вступивши до Петербурзького ун-т, на фіз.-мат. фак-т, С. потрапив в середу революційного студентства, в гуртку познайомився з марксизмом. За участь у революційному русі (разом Олександром Ульяновим) і в зв'язку з замахом на Олександра III С. був арештований і висланий в Архангельську губ. На засланні написав своє перше оповідання «На крижині» («Русские ведомости», 1889). Після закінчення заслання С. жив на Дону під наглядом поліції, продовжуючи свою літ-у діяльність. У 1901 вийшла перша збірка оповідань і нарисів С., отримав позитивний відгук В. Короленка. Надалі С. активно працює як літератор, беручи участь в сб. «Знання», організованих М. Горьким.
Під час світової війни Серафимович - на фронті, кореспондент «Русских ведомостей». З початку революції працює в радянській пресі, пише листівки, відозви за завданнями Московської Ради та МК РКП. З 1918 - член ВКП (б). До 1920 відноситься лист Леніна (від 21 травня) до С., в якому В. І. пише: «Ваші твори і розповіді сестри вселили мені глибоку симпатію до Вас, і мені дуже хочеться сказати Вам, як потрібна робітникам і всім нам Ваша робота ».
У 1924 в сб. «Надра» (№ 4) був опублікований «Залізний потік», твір, що висунула С. в ряди найбільших пролетарських письменників. С. веде велику громадську роботу: був членом президії РАПП, з 1926-1930 редагував журнал «Жовтень» і т. д. У 1933 партія і уряд, відзначаючи 70-річний ювілей письменника, нагородили С. орденом Леніна.
У ранніх оповіданнях С., мають нарисної характер (90-900-і рр..), Відображено безпросвітна потреба, тяжкий, непосильна праця, повне безправ'я широких трудових мас царської Росії - робітників-шахтарів («Під землею», «Маленький шахтар», «Семишкур» тощо), жел.-дор. робітників («Стрілочник», «причіплювач», «На паровозі»), складачів («Інвалід»), селян-рибалок, бокорашів, звіроловів («Помста», «На плотах», «В очереті», «Прогулянка», « На крижині »тощо), ремісничого люду (« Епішка »).
С. оповідає про безрадісною життя своїх героїв з «стомлені особами», з «виразом покірності» на обличчі, прагнучи викликати в читача почуття співчуття до них. Свідомість, що «нічого не переробиш, що так до гробу» («Епішка»), пронизує його ранні твори. Похмурий пейзаж підсилює песимістичну забарвленість творів. На тлі «мертвої імли», «мертвого простору» розвивається нескладне дію оповідань. С. оголює ряд суперечностей капіталістичного ладу, показує жахливу експлуатації трудових мас («Помста», «В дорозі», «На морі», «Степові люди» і т. д.). «Перші мої твори, - каже про себе С., - носять відбиток літератури 70-х рр.. Я від сімдесятників народився, їх традиціями був начинений, і я боявся яскравості у фарбах ». Ці народницькі традиції С. долає у циклі оповідань, присвячених 1905, де дані вже не образи безмовних, боязких страждальців, а образи борців за свободу. Каменярі, теслі, заводські робочі пробираються серед «непроглядній темряви» до «самосвітний вогнику» - на сходку - для того, щоб «гаркнути» так, щоб «всьому світу чути було: Вставай, хлопці: якщо спати» («Серед ночі») . Революційний бродіння в місті, в селі, зв'язок революційного селянства з пролетаріатом відображені в ряді оповідань («Бомби», «На Пресні», «У обриву», «Заграви» і т. д.). Нової тематики та ідейної спрямованості цього циклу відповідає урочисто-піднесений тон творів, що досягається ораторсько-декламаційними особливостями синтаксису. Пейзаж, який носить у Серафимовича алегоричний характер, забарвлюється в романтичні тони: «багряна заграва», «червоні заходи», «рожеві відсвіти» символізують спалахнула революцію.
У роки реакції С. звертається до тем ранньої творчості, але розгортає їх різноманітніше і глибше. В оповіданні «Піски» (отримав високу оцінку Л. Толстого) С. викриває владу власництва і грошей; в оповіданні «Чайка» розкриває визискування наймитства. Це вже не побутові замальовки, не «акварельні начерки», за висловом Короленка, а соціально-загострені твори, що дають реалістичні образи.
Від жанру побутових нарисів і маленького оповідання С. переходить до створення великого полотна - пише роман «Місто в степу» (1907-1910). Показуючи будівництво і зростання капіталістичного міста в безлюдній, «мовчазної» степу С. реалістично оголює протиріччя капіталізму, по-хижацькому-експлуататорські сутність російської буржуазії («Захарка»), викриває ліберально-буржуазну інтелігенцію (полин Петя), показує зростання пролетаріату (Рябов).
Основному конфлікту роману, боротьбі робітничого селища з владиками капіталу і його ставлениками підпорядковані сюжетні лінії роману - типові для експлуататорської ладу особисті, сімейні драми Полинова, Короедових, робочого Рябова. Багатіє шинкар, «кремезний лихвар», «перша людина в селищі» - найбільш яскрава фігура роману. Менш виразно змальовано образи робітників. Деякий вплив декадентських романів, оповідань Л. Андрєєва відчувається на претензійному образі Кари та її сина, «кволого виродка» з великою головою.
Військові розповіді С., пов'язані з періоду світової війни («Шрапнель», «Зустріч», «Згори», «Серце ссе» і т. д.), дисонували з усією буржуазно-шовіністичної літературою того часу. Зриваючи маску героїзму з імперіалістичної бойні, кажучи правду про «славетні подвиги» руського христолюбивого воїнства »(нариси« В Галичині »), С. не звільнився ще від впливу гуманізму і пацифізму. Численні фейлетони, нариси та статті, написані С. на фронті, являють собою те лаконічні звіти про бачене, то організаційні пропозиції - напр. про поліпшення політпросветской роботи на позиціях, про раціоналізацію поштового зв'язку з фронтом, і т. д. (див. СБ «Революція, фронт і тил», 1917-1920). У 1918-1920 написані С. дві п'єси: «Мар'яна» - з сільського побуту 1918 - і «Іменини у 1919» - сатира на буржуазно-ліберальну інтелігенцію.
Цілий ряд нарисів і фейлетонів, які до теперішнього часу друкує С. на сторінках наших газет і журналів, присвячені як минулого Росії («Граф Строганов і робочий Демид», 1922; «Історія однієї страйку» 1924, та ін), так і Радянського союзу («Нова будівництво», «За донських степах», 1931, про донських колгоспах - і т. д.). Цикл післяреволюційних оповідань і нарисів пов'язаний з антирелігійними темами («Диво», «Таємниця святого причастя» і т. д.).
Органічним завершенням усього попереднього творчості письменника стало одне із значних творів радянської літератури - героїчна епопея «Залізний потік». Створена на основі конкретних історичних фактів (відступ Таманської армії під начальством Ковтюха з Кубані, охопленої контрреволюційним повстанням), вона має глибокий узагальнюючий сенс. У ній відображено процес перетворення анархічної стихійної маси селянської бідноти під керівництвом «залізного командира» Кожуха у свідому, спаяні єдиною метою боротьби за пролетарську революцію бойову силу, в «залізний потік». Історія «залізного потоку» - це історія трудових селянських мас, під керівництвом партії, в процесі запеклої класової боротьби, що усвідомлюють спільність і нерозривність своїх інтересів з інтересами пролетаріату.
Характерною особливістю сюжету епопеї є те, що основу його складає доля мас у цілому, а не долі окремих героїв. Наростання дії досягається описом труднощів, перешкод, подоланих Таманської армією. Повторенням сцен, ситуацій (напр. сцена мітингу на початку і кінці походу - гол. II і гол. XI, сцена похорону вбитих бійців - гол. XXXII і гол. XXXIII) Серафимович підкреслює ідейний ріст маси. Обрамляє всю розповідь пейзаж з домінуючим чином «шумливою річки» також відтіняє ідейний зміст твору. Ту ж функцію виконує і відповідний підбір метафор, епітетів, пов'язаних з основним чином «залізного потоку» (напр., з одного боку, - «натовп тече нескінченним потоком», «людське море», «ллється людський потік», «виливалися військові маси »і т. д. і т. д., з іншого боку, -« залізні особи »,« залізне кільце повсталих »,« залізні шеренги »,« залізний охоплення »і т. д.). І чим ближче до кінця походу, тим більше загартовується в боротьбі армія Кожуха, тим частіше і рішучіше вживається епітет «залізний». Малюючи зоровий і звуковий образ юрби, описуючи армію, то в русі, то в запеклому бою, то у відносно спокійній обстановці, С. створює реалістично всебічний цілісний образ маси - центральний образ епопеї.
З «текучого потоку» С. з метою більшої конкретизації виділяє окремі особи, малює їх з збереженням конкретно-побутових деталей. Такі образи баби Горпини і її чоловіка. Перелом, який відбувається з Горпиною, пробудження її класової самосвідомості, пробудження почуття колективізму, усвідомлення себе членом єдиного «потоку», типово не тільки для неї, але і для всієї маси в цілому.
Керівника «залізного потоку», Кожуха, С. дає, з одного боку, в плані героїчно-узагальненого образу вождя (цим викликано повторення портретних деталей), з іншого боку, в плані реалістично-побутовому (біографія Кожуха, особливості його мови і т. д.). Образ Кожуха, який уособлює більшовицьке керівництво масою, вийшов тому рельєфним. «Залізний потік» представляє своєрідне поєднання героїчно-епічних елементів з ліричними. Синтаксичні особливості мови епопеї - велика кількість риторичних питань, анафоріческіе побудова фрази, що повторюється союз «і» в початку пропозиції, що надає епічний тон розповіді, інверсірованная мова, вживання слів, характерних для літературно-книжної, високої лексики, - все це створює урочистий тон, властивий жанру героїчної епопеї.
Епопея насичена ліризмом. Ліричними інтонаціями багата авторська мова - то захоплена, то елегійно сумна; рясно використані ліричні рефрени, гл. обр. пов'язані з пейзажем. Але цей ліро-епічний, пройнятий пафосом характер твору ускладнюється широким використанням зниженою-побутових елементів оповідання - образів, мови. Не тільки в діалогах, але і в мові самого автора зустрічається ряд вульгаризмів: «Заревіли биками козаки, кинулися з яловичими очима в кулаки». Серафимович зумів передати романтичну героїку громадянської війни і одночасно надав твору узагальнюючий сенс. Героїчних образів Кожуха має типове значення: він втілює у своїй особі типові риси командира-більшовика, органічно спаяного з масою, що її організував в єдине ціле, керівного нею. Окремі епізоди з походу Таманської армії виростають у типово-узагальнені події та факти з історії громадянської війни. Саме про реалістичному характері «Залізного потоку» писав червоний командир Ковтюх - реальний прототип Кожуха: «Головне достоїнство повісті - нещадна, спокійна, сувора правда, що пронизує рядка. Читаєш і відчуваєш якийсь залізний кістяк, який поєднує в одне ціле добротне майстерність, вищу художню мудрість з напруженістю і переконливістю ... Звідси і випливає правдивість цієї художнього літопису та її класова сутність. Тут немає прикрас. Тут прямий показ неминуче совершающегося ».
«Залізний потік» - це тільки перша частина задуманої С. великої роботи під назвою «Боротьба». Уривки з неї вже друкувалися в ряді журналів («Новий світ», «Жовтень» та ін.)
Список літератури
I. Зібрання творів, т. I-III. Розповіді, вид. Кн-ва письменників у Москві, М., 1913
т. VI. Місто в степу, вид. «Шипшина», СПБ, 1913. т. VII. Загублені вогні. Розповіді, М., 1915
т. VIII. Сухе море. Розповіді, М., 1915
т. IX. Клубок. Розповіді, вид. 2, М., 1918
т. X. Галина. Розповіді, вид. Кн-ва письменників, М., 1918
Повне зібр. сочин., 15 тт., Гіз, М., 1928-1930
Те ж, 11 тт., Ред., Предисл. і коментарі Г. Нерадова, вид. «Федерація» - «Радянська література», М., 1931-1933 (вид. не закінчено)
Твори, ред., Вступ. ст. і приміт. Г. Нерадова, ГИХЛ, М., 1934 (однотомник)
Мишаче царство. Розповіді, ред. Г. М. Нерадова, Держлітвидав, М., 1935.
II. Соловйов Єв. (Мирський), Наша література, «Журнал для всіх», 1901, X
Богданович О., Критичні нотатки, «Світ Божий», 1903, IV
Анісімов А., О. Серафимович (35 років літературної діяльності), «Червона нива», 1923, № 9
Весняне В., О. Серафимович як художник слова, М., 1924 (Тут же лист В. І. Леніна до С. від 21 / V 1920)
Плетньов В., О. Серафимович, «Журналіст», 1924, X
Коган П. С., Серафимович, «На посту», 1924, I (V)
Луначарський А., Критичні етюди («Російська література»), Л., 1925 (гл. XI)
Либединський Ю., Ім'я Серафимовича. (Промова на зібр., Посвящ. 65-річчя О. Серафимовича), «На літературному посту», 1928, № 4
Гроссман-Рощин. І., До 65-річчя О. Серафимовича. (Мова), там же, 1928, № 5 (тут же відповідь С)
Фатів Н. Н., А. С. Серафимович. Нарис життя і творчості, Гіз, М. - Л., 1927
А. С. Серафимович. Збірник, вид. «Нікітінські суботники», М., 1928
Шувалов С., О. Серафимович, сб. Шувалов С., Нікітіна Є., белетрист сучасники, т. II, М., 1928
Нерад Г., Про творчість А. С. Серафимовича, «Жовтень», 1931, X
Боєць армії пролетаріату. (А. С. Серафимович), «Правда», 1933, 20 січня.
Луначарський А. В., Художник пролетаріату, «Молода гвардія», 1933, II
Машбиць-Верів І., А. С. Серафимович, ГИХЛ, М. - Л., 1933
Кирпотине В., Треба вивчати творчість Серафимовича, «Правда», 1933, 20 січня.
Луначарський А. В., Шлях письменника, «Изв. ЦВК СРСР і ВЦВК », 1933, 20 січня.
Нерад Г., Художнє майстерності Серафимовича, «Изв. ЦВК СРСР і ВЦВК », 1933, 20 січня. Відгуки про «Залізному потоці»: Весняне В., «Правда», 1924, № 57, 9 березня
Фурманов Д., «Жовтень», 1924, II
Переверзєв В., «Друк і революція», 1924, V
Саввін Н., «Рідна мова в школі», 1927, II (досвід опрацювання для учнів)
Полянський В., «Червона новина», 1925, III
Серафимович А., Як я писав «Залізний потік», «На літературному посту», 1928, IV
Його ж, Як я працював над «Залізним потоком», Профиздат, М., 1934
Ковтюх Є., «Жовтень», 1633, IV
Кубиків І., Коментарі до повісті О. Серафимовича «Залізний потік», вид. «Світ», М., 1933
Лінін А. М., Серафимович - дитячий письменник, у книзі Лінина «Літературні нариси», Ростов н / Д., 1935.
III. Письменники сучасної епохи, т. I, ред. Б. П. Козьміна, М., 1928
Владіславлев І. В., Література великого десятиліття (1917-1927), т. I. М. - Л., 1928.