Сатиричні ТВОРИ В. В. МАЯКОВСЬКОГО. Сатиричні твори В. Маяковський створював на всіх етапах своєї творчості. Відомо, що в ранні роки він співпрацював у журналах "Сатирикон" і "Новий Сатирикон", а в своїй автобіографії "Я сам" під датою "1928", тобто за два роки до смерті, написав: "Пишу поему" Погано "в противагу поемі 1927 року "Добре". Правда, "Погано" поет так і не написав, але сатирі віддавав данину і у віршах, і в п'єсах. Її теми, образи, спрямованість, вихідний пафос змінювалися. Розглянемо їх докладніше. У ранній поезії У . Маяковського сатира продиктована перш за все пафосом антибуржуазність, причому він носить романтичний характер. У поезії В. Маяковського виникає традиційний для романтичної поезії конфлікт творчої особистості, авторського "я" - бунт, самотність (недаремно часто вірші раннього В. Маяковського порівнюють з лермонтовським), бажання дражнити, дратувати багатих і ситих, іншими словами, епатувати їх. Для тодішньої поезії напряму, до якого належав молодий автор, - футуризму - це було типово. Чужа обивательське середовище зображувалася сатирично. Поет малює її як бездуховну, занурену в світ низинних інтересів, у світ речей: "От ви, чоловік, у вас у вусах капуста
Десь недокушанних, недоїдених щей;
Ось ви, жінка, - на вас білила густо,
Ви дивитеся устрицею з раковин речей ".
Вже в ранній сатиричної поезії В. Маяковський використовує весь арсенал традиційних для поезії, для сатиричної літератури, якої настільки багата російська культура, художніх засобів. Так, він використовує іронію в самих назвах цілого ряду творів, які поет позначив як "гімни": "Гімн судді", "Гімн вченому", "Гімн критику", "Гімн обіду". Як відомо, гімн - це урочиста пісня. Гімни ж Маяковського - це зла сатира. Його герої - це судді, похмурі люди, які самі не вміють радіти життю і заповідають це іншим, прагнуть все регламентувати, зробити безбарвним і похмурим. В якості місця дії свого гімну поет називає Перу, але справжній адресу цілком прозорий. Особливо яскравий сатиричний пафос чується в "Гімн обіду". Герої вірші - ті самі ситі, які знаходять значення символу буржуазності. У вірші виникає прийом, який у літературній науці носить назву синекдоха: замість цілого називають частину. У "Гімн обіду" замість людини діє шлунок: "Шлунок в панамі! Тебе ль заразять
величчю смерті для нової ери?!
Шлунку нічим хворіти не можна, крім апендициту і холери! "
Своєрідним поворотним моментом в сатиричному творчості В. Маяковського стала складена ним у жовтні 1917 року частівка: "Їж ананаси, рябчиків жуй,
День твій останній приходить, буржуй ".
Тут ще й ранній романтичний поет, і В. Маяковський, який поставив свою творчість на службу нової влади. Ці відносини - поет і нова влада - складалися далеко не просто, це окрема тема, але одне певне - бунтар і футурист В. Маяковський щиро повірив у революцію. В автобіографії він писав: "Брати чи не брати? Такого питання для мене (і для інших москвичів-футуристів) не було. Моя революція". Сатирична спрямованість поезії В. Маяковського змінюється. По-перше, її героями стають вороги революції. Ця тема на довгі роки стала важливою для поета, вона ддала багату поживу його творчості. У перші роки після революції це вірші, які складали "вікна РОСТА", тобто Росойского телеграфного агентства, випускаючих) агітаційні плакати на злобу дня. В. Маяковський брав участь у їх створенні і як поет, і як художник - до багатьом віршам додавалися малюнки, вірніше, те й інше створювалося як єдине ціле в традиції народних картинок - лубків, також перебував з картинок і підписів до них. У "Вікнах ЗРОСТАННЯ" В. Маяковський використовує такі сатиричні прийоми, як гротеск, гіпербола, пародія - так, деякі написи створюються на мотиви відомих пісень, наприклад, "До Франції два гренадера" або відомої по шаляпінський виконання "Блохи". Персонажі їх - білі генерали, несвідомі робітники і селяни, буржуї - неодмінно в циліндрі і з товстим животом. До нового життя Маяковський пред'являє максималістичні вимоги, тому багато його віршів сатирично показують її вади. Так, велику популярність придбали сатиричні вірші В. Маяковського "Про погані", "Прозасідалися". Останнє створює гротексную картину того, як нові чиновники нескінченно засідають, хоча на фоні того, що ми знаємо про діяльність тодішньої влади в Росії, ця їхня слабкість виглядає досить невинно. У "прозасідалися" виникає гротескна картина. У тому, що сидять "людей половини", не тільки реалізація метафори - люди розриваються навпіл, щоб все встигнути, - але й сама ціна таких засідань. У вірші "Про погані" до В. Маяковському немов би повертається колишній антіобивательскій пафос. Достатньо нешкідливі деталі побуту начебто канарки або самовара набувають звучання зловісних символів нового міщанства. У фіналі вірші виникає гротескна картина - традиційний для літератури образ оживає портрета, на цей раз портрета Маркса, який виступає з досить дивним закликом згорнути голови канаркам. Зрозумілий цей заклик тільки в контексті усього вірша, в якому канарки придбали настільки узагальнене значення. Менш відомі сатиричні твори В. Маяковського, в яких він виступає не з позиції войовничої революційності, а з позицій здорового глузду. Одне з таких віршів - "Вірш про Мясницькій, про бабу і про всеросійському масштабі". Тут революційне прагнення до глобальної переробку світу приходить в пряме протиріччя з буденними інтересами пересічної людини. Бабі, якій "брудом обдало рило" на непролазній Мясницькій вулиці, немає діла до глобальних всеросійських масштабів. У цьому вірші можна бачити перекличку з повними здорового глузду промовами професора Преображенського з повісті М. Булгакова "Собаче серце". Таким же здоровим глуздом пронизані сатиричні вірші В. Маяковського про пристрасті нової влади до того, щоб всім і всьому давати імена героїв - так, у вірші "Жахлива фамільярність" з'являються придумані поетом, але цілком достовірні "Гребінки Мейєрхольд" або "Собака імені Полкан" . У 1926 році В. Маяковський написав вірш "Строго забороняється": "Погода така,
що травня якраз.
Травень - дурниця.
Справжнє літо.
Радієш всьому: носильникові, контролерові квитків.
Руку саме піднімає перо,
і серце закипає пісенним даром.
У рай готовий розписати перон
Краснодара.
Тут би
заспівати солов'ю-трелеру.
Настрій - китайська чайница!
І раптом на стіні: - Ставити запитання контролеру суворо забороняється! -
І відразу
серце за вудила.
Соловйов камінням з гілки.
А хочеться запитати:-Ну, як справи?
Як здоров'ячко? Як дітки? -
Пройшов я, очі до землі нізя,
тільки підхіхікнула, шукаючи покровительства,
І хочеться задати питання, а можна - ще образиться уряд! "
У вірші відбувається зіткнення природного людського пориву, почуття, настрої з казенщиною, з канцелярською системою, в якій всі регламентовано, суворо підпорядковане правилам, які ускладнюють людям життя. Не випадково вірш починається весняної картиною, яка повинна народжувати і народжує радісний настрій, самі повсякденні явища, на зразок перону вокзалу, викликають поетичне натхнення, пісенний дар. В. Маяковський знаходить дивне порівняння: "Настрій - китайська чайпща!". Відразу ж народжується відчуття чогось радісного, святкового. І все це перекреслює суворий канцеляризм. Поет з вражаючою психологічною точністю передає відчуття людини, яка стає предметом суворої заборони - він робиться приниженим, вже не сміється, а "підсміювалися, шукаючи покровительства". Вірш написано характерним для творчості В. Маяковського тонічним віршем, і, що типово для поетичної майстерності художника, в ньому "працюють" рими. Так, саме веселе слово - "чайница" - римується з дієсловом "забороняється" з убогої казенної лексики. Використовує тут поет і властивий йому прийом - неологізми: трелеру, нізя - дієприслівник від неіснуючого "низить". Вони активно працюють на розкриття художнього сенсу. Ліричний герой цього твору - не оратор, не борець, а перш за все людина з її природним настроєм, недоречним там, де все підпорядковано строгому регламенту. Сатиричні вірші В. Маяковського сучасно звучать і сьогодні.
Десь недокушанних, недоїдених щей;
Ось ви, жінка, - на вас білила густо,
Ви дивитеся устрицею з раковин речей ".
Вже в ранній сатиричної поезії В. Маяковський використовує весь арсенал традиційних для поезії, для сатиричної літератури, якої настільки багата російська культура, художніх засобів. Так, він використовує іронію в самих назвах цілого ряду творів, які поет позначив як "гімни": "Гімн судді", "Гімн вченому", "Гімн критику", "Гімн обіду". Як відомо, гімн - це урочиста пісня. Гімни ж Маяковського - це зла сатира. Його герої - це судді, похмурі люди, які самі не вміють радіти життю і заповідають це іншим, прагнуть все регламентувати, зробити безбарвним і похмурим. В якості місця дії свого гімну поет називає Перу, але справжній адресу цілком прозорий. Особливо яскравий сатиричний пафос чується в "Гімн обіду". Герої вірші - ті самі ситі, які знаходять значення символу буржуазності. У вірші виникає прийом, який у літературній науці носить назву синекдоха: замість цілого називають частину. У "Гімн обіду" замість людини діє шлунок: "Шлунок в панамі! Тебе ль заразять
величчю смерті для нової ери?!
Шлунку нічим хворіти не можна, крім апендициту і холери! "
Своєрідним поворотним моментом в сатиричному творчості В. Маяковського стала складена ним у жовтні 1917 року частівка: "Їж ананаси, рябчиків жуй,
День твій останній приходить, буржуй ".
Тут ще й ранній романтичний поет, і В. Маяковський, який поставив свою творчість на службу нової влади. Ці відносини - поет і нова влада - складалися далеко не просто, це окрема тема, але одне певне - бунтар і футурист В. Маяковський щиро повірив у революцію. В автобіографії він писав: "Брати чи не брати? Такого питання для мене (і для інших москвичів-футуристів) не було. Моя революція". Сатирична спрямованість поезії В. Маяковського змінюється. По-перше, її героями стають вороги революції. Ця тема на довгі роки стала важливою для поета, вона ддала багату поживу його творчості. У перші роки після революції це вірші, які складали "вікна РОСТА", тобто Росойского телеграфного агентства, випускаючих) агітаційні плакати на злобу дня. В. Маяковський брав участь у їх створенні і як поет, і як художник - до багатьом віршам додавалися малюнки, вірніше, те й інше створювалося як єдине ціле в традиції народних картинок - лубків, також перебував з картинок і підписів до них. У "Вікнах ЗРОСТАННЯ" В. Маяковський використовує такі сатиричні прийоми, як гротеск, гіпербола, пародія - так, деякі написи створюються на мотиви відомих пісень, наприклад, "До Франції два гренадера" або відомої по шаляпінський виконання "Блохи". Персонажі їх - білі генерали, несвідомі робітники і селяни, буржуї - неодмінно в циліндрі і з товстим животом. До нового життя Маяковський пред'являє максималістичні вимоги, тому багато його віршів сатирично показують її вади. Так, велику популярність придбали сатиричні вірші В. Маяковського "Про погані", "Прозасідалися". Останнє створює гротексную картину того, як нові чиновники нескінченно засідають, хоча на фоні того, що ми знаємо про діяльність тодішньої влади в Росії, ця їхня слабкість виглядає досить невинно. У "прозасідалися" виникає гротескна картина. У тому, що сидять "людей половини", не тільки реалізація метафори - люди розриваються навпіл, щоб все встигнути, - але й сама ціна таких засідань. У вірші "Про погані" до В. Маяковському немов би повертається колишній антіобивательскій пафос. Достатньо нешкідливі деталі побуту начебто канарки або самовара набувають звучання зловісних символів нового міщанства. У фіналі вірші виникає гротескна картина - традиційний для літератури образ оживає портрета, на цей раз портрета Маркса, який виступає з досить дивним закликом згорнути голови канаркам. Зрозумілий цей заклик тільки в контексті усього вірша, в якому канарки придбали настільки узагальнене значення. Менш відомі сатиричні твори В. Маяковського, в яких він виступає не з позиції войовничої революційності, а з позицій здорового глузду. Одне з таких віршів - "Вірш про Мясницькій, про бабу і про всеросійському масштабі". Тут революційне прагнення до глобальної переробку світу приходить в пряме протиріччя з буденними інтересами пересічної людини. Бабі, якій "брудом обдало рило" на непролазній Мясницькій вулиці, немає діла до глобальних всеросійських масштабів. У цьому вірші можна бачити перекличку з повними здорового глузду промовами професора Преображенського з повісті М. Булгакова "Собаче серце". Таким же здоровим глуздом пронизані сатиричні вірші В. Маяковського про пристрасті нової влади до того, щоб всім і всьому давати імена героїв - так, у вірші "Жахлива фамільярність" з'являються придумані поетом, але цілком достовірні "Гребінки Мейєрхольд" або "Собака імені Полкан" . У 1926 році В. Маяковський написав вірш "Строго забороняється": "Погода така,
що травня якраз.
Травень - дурниця.
Справжнє літо.
Радієш всьому: носильникові, контролерові квитків.
Руку саме піднімає перо,
і серце закипає пісенним даром.
У рай готовий розписати перон
Краснодара.
Тут би
заспівати солов'ю-трелеру.
Настрій - китайська чайница!
І раптом на стіні: - Ставити запитання контролеру суворо забороняється! -
І відразу
серце за вудила.
Соловйов камінням з гілки.
А хочеться запитати:-Ну, як справи?
Як здоров'ячко? Як дітки? -
Пройшов я, очі до землі нізя,
тільки підхіхікнула, шукаючи покровительства,
І хочеться задати питання, а можна - ще образиться уряд! "
У вірші відбувається зіткнення природного людського пориву, почуття, настрої з казенщиною, з канцелярською системою, в якій всі регламентовано, суворо підпорядковане правилам, які ускладнюють людям життя. Не випадково вірш починається весняної картиною, яка повинна народжувати і народжує радісний настрій, самі повсякденні явища, на зразок перону вокзалу, викликають поетичне натхнення, пісенний дар. В. Маяковський знаходить дивне порівняння: "Настрій - китайська чайпща!". Відразу ж народжується відчуття чогось радісного, святкового. І все це перекреслює суворий канцеляризм. Поет з вражаючою психологічною точністю передає відчуття людини, яка стає предметом суворої заборони - він робиться приниженим, вже не сміється, а "підсміювалися, шукаючи покровительства". Вірш написано характерним для творчості В. Маяковського тонічним віршем, і, що типово для поетичної майстерності художника, в ньому "працюють" рими. Так, саме веселе слово - "чайница" - римується з дієсловом "забороняється" з убогої казенної лексики. Використовує тут поет і властивий йому прийом - неологізми: трелеру, нізя - дієприслівник від неіснуючого "низить". Вони активно працюють на розкриття художнього сенсу. Ліричний герой цього твору - не оратор, не борець, а перш за все людина з її природним настроєм, недоречним там, де все підпорядковано строгому регламенту. Сатиричні вірші В. Маяковського сучасно звучать і сьогодні.