Вагнер, Ріхард (Wagner, Richard) (1813-1883), великий німецький композитор. Вільгельм народився 22 травня 1813 в Лейпцигу, в сім'ї чиновника Карла Фрідріха Вагнера і Йоганни Розіни Вагнер (уродженої Пец), дочки мельника з Вайсенфельс.
Дитинство Вагнера не було благополучним: він багато хворів, сім'я часто переїжджала, в результаті хлопчик навчався уривками в школах різних міст. Тим не менш вже в юні роки Вагнер сприйняв багато чого з того, що йому згодом стало в пригоді: він був добре начитаний у класичній та сучасній літературі, полюбив опери К. М. Вебера (входжу в будинок Вагнером), відвідував концерти, опанував азами композиторської техніки. Він проявив також тягу до самовираження в театрально-драматичної формі, жваво цікавився політикою і філософією. У лютому 1831 поступив в Лейпцігський університет, а незадовго до цього було виконано одне з перших його творів - увертюра сі-бемоль мажор.
В університеті Вагнер слухав лекції з філософії та естетики, займався музикою з Т. Вайнліга, кантором школи св. Фоми. Тоді ж він познайомився з людьми, пов'язаними з польськими революціонерами-вигнанцями, і в 1832 супроводжував графа Тишкевича в його подорожі до Моравії, а звідти попрямував до Відня. У Празі його тільки що закінчена симфонія до мажор була програна у консерваторії на оркестрової репетиції, а 10 січня 1833 відбулося її публічне виконання в Лейпцігу в концертному залі Гевандхаус.
Роки потреби
Через місяць завдяки сприянню свого брата (співака Карла Альберта) Вагнер отримав посаду репетитора (хормейстера) в оперному театрі Вюрцбурга. Він енергійно взявся за справу, продовжуючи при цьому заняття композицією. У лейпцігської «Газеті елегантного світла» Вагнер опублікував статтю «Німецька опера», по суті передбачила його пізніші теорії, і приступив до створення опери Феї (Die Feen, на сюжет К. Гоцці), першій роботі композитора в даному жанрі. Проте опера не була прийнята до постановки в Лейпцигу.
У 1834 він зайняв місце диригента в Магдебурзькому театрі, і одночасно в його житті відбулася важлива подія: він познайомився з актрисою Мінної Планер, серйозно захопився нею і після двох років залицяння одружився. Великих успіхів молодий музикант в Магдебурзі не домігся (хоча виступала там знаменита співачка Вільгельміна Шредер-Деврієнт високо оцінила диригентське мистецтво Вагнера) і був не проти підшукати інше місце. Він попрацював у Кенігсберзі і Ризі, але не затримався і в цих містах. Мінна вже почала шкодувати про свій вибір і на час виїхала від чоловіка. Крім того, Вагнера дошкуляли борги і розчарування в своїх силах після невдач двох нових творів - увертюри Прав, Британія! (Rule, Britannia) і опери Заборона любові (Das Liebesverbot, за комедією Шекспіра Міра за міру). Після від'їзду Мінни Вагнер втік від боргів і інших неприємностей до сестри Оттіліі, яка була одружена з книговидавцем Ф. Брокгаузом. У їхньому будинку він вперше прочитав роман Е. Булвер-Літтона Кола Рієнці - останній трибун (Cola Rienzi, der letzte der Tribunen), який видався йому підходящим матеріалом для оперного лібрето. Він взявся за роботу в надії отримати схвалення знаменитого паризького метра Дж.Мейербера, адже Рієнці написаний у жанрі французької «великої опери», а Мейєрбер був її неперевершеним майстром.
Восени 1838 Ріхард знову з'єднався з мінної в Ризі, проте театральні інтриги змусили його незабаром покинути театр. Подружжя вирушили до Парижа морем, відвідавши по дорозі Лондон. Морська подорож виявилося важким випробуванням, про що Вагнер красномовно оповідає в своїй автобіографії Моє життя (Mein Leben). Під час плавання він почув від матросів легенду, яка лягла в основу його нової опери Летючий голландець (Der fliegende Holländer). Подружжя Вагнерів провела у Франції два з половиною роки (з 20 серпня 1839 по 7 квітня 1842). Незважаючи на всілякі труднощі і відсутність постійного заробітку, Ріхард розвернувся в Парижі в повну силу. Чарівність, блиск інтелекту забезпечили йому повагу і дружбу ряду видатних людей. Так, Ф. Хабенек, диригент паризької «Гранд-Опера», авторитетно засвідчив видатне композиторське обдарування Вагнера (на того, у свою чергу, справила глибоке враження інтерпретація Хабенеком творів Бетховена); видавець М. Шлезінгер дав Вагнеру роботу у видаваній їм «Музичної газеті ». Серед прихильників композитора були німецькі емігранти: фахівець з класичної філології З. Леерс, художник Е. Кіц, поет Г. Гейне. Мейєрбер прихильно поставився до німецького музиканта, а кульмінацією паризьких років стало знайомство Вагнера з Г. Берліозом.
У творчому відношенні паризький період теж приніс чималі плоди: тут була написана симфонічна увертюра Фауст (Faust), завершена партитура Рієнці, закінчено лібрето Летючого голландця, виникли задуми нових опер - Тангейзера (Tanhäuser, результат читання збірки стародавніх німецьких легенд братів Грімм) і Лоенгріна ( Lohengrin). У червні 1841 Вагнер дізнався, що Рієнці прийнятий до постановки в Дрездені.
Дрезден, 1842-1849
Надихнувшись отриманим звісткою, подружжя Вагнерів вирішила повернутися на батьківщину. У Лейпцигу (де їм допомогло сімейство Брокгауз), Мюнхені та Берліні Вагнер зустрівся з низкою перешкод, а прибувши в Дрезден, виявив незадоволених оркестрантів, перед якими партитура Рієнці ставила незвичайні завдання, постановників, яким лібрето опери здавалося занадто довгим і заплутаним, і художників, аж ніяк не розміщених витрачати гроші на костюми для нікому не відомої опери. Однак Вагнер не здавався, і його зусилля увінчалися тріумфальної прем'єрою Рієнці 20 жовтня 1842. Результатом успіху стало, зокрема, зближення Вагнера з Ф. Лістом, а також запрошення продиригувати концертами в Лейпцігу і Берліні.
Слідом за Рієнці в Дрездені на початку 1843 був поставлений і Летючий голландець. Хоча ця опера витримала тільки чотири вистави, ім'я Вагнера набуло популярність таку значну, що в лютому 1843 він був призначений на посаду придворного капельмейстера (керівника придворної опери). Ця новина привернула увагу численних кредиторів композитора з різних міст Німеччини. Вагнер, геніально вмів залагоджувати конфлікти, породжує життя не за коштами, впорався з навалою кредиторів - так само, як з попередніми і наступними інцидентами такого роду.
У Вагнера були чудові ідеї (пізніше він розвинув їх у своїх літературних працях): він хотів перетворити придворний оркестр так, щоб той міг належним чином виконувати партитури Бетховена - кумира молодого Вагнера; одночасно він виявляв турботу про поліпшення умов життя оркестрантів. Він домагався звільнення театру від опіки двору з його нескінченними інтригами, прагнув до розширення репертуару церковної музики введенням у нього творінь великого Палестрини.
Природно, подібні реформи не могли не викликати спротив, і хоча багато Дрезденци підтримували Вагнера (принаймні, в принципі), все ж вони залишилися в меншості, і коли 15 червня 1848 - незабаром після революційних подій у місті - Вагнер виступив публічно на захист республіканських ідей, він був зміщений зі свого поста.
Між тим композиторська слава Вагнера зростала і міцніла. Летючий голландець заслужив схвалення маститого Л. Шпора, який виконав оперу в Касселі; вона йшла також в Ризі та Берліні. Рієнці був поставлений в Гамбурзі і Берліні; прем'єра Тангейзера відбулося 19 жовтня 1845 в Дрездені. В останні роки дрезденського періоду Вагнер вивчав епос Пісня про Нібелунгів і часто виступав у пресі. Завдяки участі Ліста - пристрасного пропагандиста нової музики - у Веймарі були здійснені концертне виконання третього акту тільки що закінченого Лоенгріна та постановка Тангейзера у повній (т.зв. дрезденської) редакції.
У травні 1849, перебуваючи у Веймарі на репетиціях Тангейзера, Вагнер дізнався, що в його будинку був обшук і вже підписаний ордер на його арешт у зв'язку з участю в дрезденському повстанні. Залишивши у Веймарі дружину і численних кредиторів, він спішно поїхав до Цюріха, де провів наступні 10 років.
Вигнання
Однією з перших в Цюріху йому надала підтримку Джессі Лоссо, англійка, дружина французького негоціанта; вона не залишилася байдужою до залицянь німецького музиканта. За цим скандалом пішов інший, який придбав більшу розголос: мова йде про зв'язок Вагнера з Матільдою Везендонк, дружині мецената, який дав Вагнеру можливість оселитися в комфортабельному будинку на березі Цюріхського озера.
У Цюріху Вагнер створив всі свої головні літературні праці, включаючи Мистецтво і революцію (Die Kunst und die Revolution), Художній твір майбутнього (Das Kunstwerk der Zukunft, натхнена філософією Людвіга Фейєрбаха і присвячене йому), Оперу і драму (Oper und Drama), а також зовсім недоречний памфлет Євреї в музиці (Das Judenthum in Musik). Тут Вагнер обрушується з нападками на Мендельсона і Мейєрбера, на поетів Гейне і Берні; що стосується Гейне, то Вагнер навіть висловлював сумнів у його розумових здібностях. Крім літературної праці, Вагнер виступав як диригент - в Цюріху (цикли концертів проводилися за передплатою) і в сезон 1855 в Філармонійному суспільстві в Лондоні. Головним же його справою була розробка грандіозної музично-драматургічної концепції, яка після чверті століття наполегливої праці прийняла форму оперної тетралогії Кільце Нібелунгів (Der Ring des Nibelungen).
У 1851 веймарський двір, за наполяганням Ліста, запропонував Вагнеру 500 талерів з тим, щоб частина майбутньої тетралогії - Смерть Зігфріда (згодом фінал циклу - Загибель богів, Götterdämmerung) була готова до виконання в липні 1852. Однак вагнерівський задум явно перевищував можливості веймарського театру. Як писав композитор своєму другові Т. Уліг, в ту пору він вже думав про Кільце Нібелунгів як «три драми з триактних вступом».
У 1857-1859 Вагнер перервав роботу над сагою про нібелунгів, захоплений історією Трістана та Ізольди. Нова опера виникла завдяки Матільді Везендонк і була натхненна любов'ю Вагнера до неї. Під час створення Трістана Вагнер ознайомився з композитором і диригентом Г.фон Бюлов, одруженого на доньці Ліста - Козімо (в майбутньому стала дружиною Вагнера). Трістан був майже закінчений, коли влітку 1858 його автор спішно покинув Цюріх і поїхав до Венеції: це сталося в результаті чергової сварки з мінної, яка знову заявила про свій твердий намір ніколи більше не жити з чоловіком. Видворення з Венеції австрійською поліцією, композитор відправився в Люцерн, де і завершив роботу над оперою.
Близько року Вагнер не зустрічався з дружиною, однак у вересні 1859 вони знову з'їхалися в Парижі. Вагнер почав ще одну спробу підкорення французької столиці - і знову зазнав невдачі. Три його концерту, дані в 1860, були вороже зустрінуті пресою і не принесли нічого, крім збитків. Роком пізніше прем'єра Тангейзера у «Гранд-Опера» - у новій, зробленої спеціально для Парижа, редакції - була обсвистана розбушувалися членами «Жокей-клубу». Саме в цей час Вагнер дізнався від саксонського посла, що має право повернутися до Німеччини, в будь-яку область, крім Саксонії (ця заборона була знята в 1862). Композитор використовував отриманий дозвіл для пошуків театру, який взявся б за постановку його нових опер. Йому вдалося навернути нотоіздателя Шотта, який видавав йому щедрі аванси.
У 1862-1863 Вагнер ряд концертних поїздок, які прославили його як диригента: він виступав у Відні, Празі, Петербурзі, Будапешті та Карлсруе. Однак непевність у завтрашньому дні обтяжувала його, і в 1864, перед лицем загрози арешту за борги, він здійснив чергову втечу - цього разу зі своєю цюріхській знайомої Елізою Вілле - у Марієнфельд. Це було воістину останній притулок: як пише у своїй книзі Ернест Ньюмен, «більшість друзів композитора, особливо в своєму розпорядженні засобами, втомилися від його прохань і навіть боялися їх, але вони прийшли до висновку, що Вагнер абсолютно нездатний дотримуватися елементарних пристойності, і не збиралися більш дозволяти йому робити замах на їхні гаманці ».
Мюнхен. Друге вигнання.
У цей момент прийшла несподівана допомога - від Людвіга II, який тільки що зійшов на королівський престол у Баварії. Найбільше на світі молодий король любив опери Вагнера, - а вони виконувалися в Німеччині все частіше і частіше - і запросив їх автора до Мюнхена. Влітку 1865 королівська трупа здійснила прем'єру Трістана (чотири вистави). Незадовго до того Козіма фон Бюлов, з якою Вагнер з кінця 1863 пов'язав своє життя, народила йому дочку. Ця обставина давало політичним опонентам Вагнера в Баварії привід наполягати на видаленні композитора із Мюнхена. І знову Вагнер став вигнанцем: на цей раз він оселився в Трібшене на березі Люцернського озера, де провів наступні шість років.
У Трібшене він закінчив Мейстерзингеров, Зігфріда і більшу частину Загибелі богів (дві інші частини тетралогії були завершені десятиліттям раніше), створив низку літературних праць, найбільш важливі з яких - Про диригуванні (Über das Dirigieren, 1869) і Бетховен (1870). Він також завершив автобіографію: книга Моє життя (виклад у ній доведено лише до 1864) з'явилася за наполяганням Козіми, яка після розлучення з фон Бюлов стала дружиною Вагнера. Це трапилося в 1870, через рік після народження єдиного сина композитора - Зігфріда. До того часу Мінни Вагнер вже не було в живих (вона померла в 1866).
Людвіг Баварський, розчарувавшись в Вагнера як людину, незмінно залишався палким шанувальником його мистецтва. Всупереч серйозним перешкодам і власним упередженням він домігся постановки в Мюнхені Мейстерзингеров (1868), Золота Рейну (Das Rheingold, 1869) і Валькірії (Die Valküre, 1870), і столиця Баварії перетворилася на мекку для європейських музикантів. У ті роки Вагнер став безперечним лідером у європейській музиці. Обрання у прусському королівську академію мистецтв стало поворотним пунктом в біографії Вагнера. Тепер його опери ставилися по всій Європі і часто зустрічали у публіки гарячий прийом. Новий закон про авторське право зміцнив його матеріальне становище. Е. Фріч опубліковал збори його літературних праць. Залишалося лише здійснити мрію про новий театр, де могли б отримати ідеальне втілення його музичні драми, а їх Вагнер тепер осмислював як джерело відродження німецької національної самосвідомості та німецької культури. Знадобилося багато праці, підтримка доброзичливців та фінансова допомога короля, щоб почати будівництво театру в Байройті: він був відкритий в серпні 1876 прем'єрою Кільця Нібелунгів. Король був присутній на спектаклях, і це була перша його зустріч з Вагнером після восьмирічної розлуки.
Останні роки
Після урочистостей у Байройті Вагнер з родиною здійснив подорож до Італії; він зустрівся з графом А. Гобіно в Неаполі і з Ніцше в Сорренто. Колись Вагнер і Ніцще були однодумцями, але в 1876 Ніцше помітив у композитора зміну: мався на увазі задум Парсіфаля (Parsifal), в якому Вагнер після «язичницького» Кільця Нібелунгів повертається до християнських символів і цінностей. Більш Ніцше і Вагнер не зустрічалися.
Пізній період філософських пошуків Вагнера знайшов вираження в таких літературних творах, як є у нас надія? (Wollen wir hoffen, 1879), Релігія та мистецтво (Religion und Kunst, 1889), Героїзм і християнство (Heldentum und Christentum, 1881), а головним чином в опері Парсифаль. Ця остання опера Вагнера відповідно до королівського указу могла виконуватися тільки в Байройті, і таке положення зберігалося до грудня 1903, коли Парсіфаль був поставлений в нью-йоркському «Метрополітен-опера».
У вересні 1882 Вагнер знову вирушив до Італії. Його мучили серцеві напади, і один з них, 13 лютого 1883, став фатальним. Тіло Вагнера було перевезено в Байройт і поховане з державними почестями в саду його вілли «Ванфрід». Козіма на півстоліття пережила чоловіка (померла в 1930). В один рік з нею помер Зігфрід Вагнер, який зіграв значну роль у збереженні спадщини свого батька і традицій виконання його творів.
У набагато більшій мірі, ніж усі європейські композитори з кінця 16 ст. (Часу Флорентійської камерати), Вагнер розглядав своє мистецтво як синтез і як спосіб вираження певної філософської концепції. Її суть одягнена в форму афоризму в наступному пасажі з Художнього твору майбутнього: «Як чоловік до тих пір не звільниться, поки не прийме радісно узи, що сполучають його з Природою, так і мистецтво не стане вільним, поки у нього не зникнуть причини соромитися зв'язку з життям ». З цієї концепції проістекают дві засадничі ідеї: мистецтво має творитися спільнотою людей і належати цієї спільноти; вища форма мистецтва - музична драма, що розуміється як органічна єдність слова і звуку. Втіленням першої ідеї став Байройт, де театр трактується як храм, а не як розважальний заклад; втіленням другий ідеї - створена Вагнером музична драма.
Список літератури
Вагнер Р. Моє життя. Мемуари. Листи. Щоденники, ч. 1-4. М., 1911-1912
Курт Е. Романтична гармонія і її криза в «Трістана» Вагнера. М., 1975
Левик Б.В. Ріхард Вагнер. М., 1978
Галь Г. Брамс. Вагнер. Верді. Три майстри - три світи. М., 1986