Романтизм 2

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

Романтичне течія в культурі

Романтизм - це своєрідна реакція на Французьку революцію (Карл Маркс). Велика французька буржуазна революція завершила епоху Просвітництва.
У музиці напрямок романтизму склалося в 1820-і роки, розвиток його зайняло все XIX століття. Композитори романтики намагалися за допомогою музичних засобів висловити глибину і багатство внутрішнього світу людини. Музика стає більш рельлевной, індивідуальною. Отримують розвиток пісенні жанри, в тому числі балада. Представниками романтизму в музиці є: в Австрії Франц Шуберт, у Німеччині - Е.Т.А. Гофман, Карл Вебер, Фелікс Мендельсон, Роберт Шуман, Ріхард Вагнер, в Італії - Нікколо Паганіні, Вінченцо Белліні, ранній Джузеппе Верді; у Франції - Г. Берліоз, Д. Ф. Обер, Дж. Мейєрбер; в Польщі Фредерік Шопен; в Угорщини Ференц Ліст. У Росії в руслі романтизму працювали А. А. Аляб'єв, М.І. Глінка, Н.А. Римський-Корсаков, П. І. Чайковський та А. Н. Скрябін.
Ідейний і художній рух у європейській і американській культурі кінця 18-1-ї половини 19 ст. Зародився в якості реакції на раціоналізм класицизму і філософії Освіти, утвердився в епоху революційної ломки феодального суспільства, колишнього, що здавався непорушним світопорядку, романтизм (і як особливий вид світогляду, і як художній напрям) став одним з найбільш складних і внутрішньо суперечливих явищ в історії культури . Розчарування в ідеалах Просвітництва, в результатах Великої французької революції, заперечення утилітаризму сучасної дійсності, принципів буржуазного практицизму, жертвою яких ставала людська індивідуальність, песимістичний погляд на перспективи суспільного розвитку, умонастрої "світової скорботи" поєднувалися в романтизмі з прагненням до гармонії світопорядку, духовної цілісності особистості , з тяжінням до "нескінченного", з пошуками нових, абсолютних і безумовних ідеалів. Гострий розлад між ідеалами і гнітючою реальністю викликав у свідомості багатьох романтиків болісно-фаталістичне або перейнятий обуренням почуття двоемирия, гірку насмішку над невідповідністю мрії і дійсності, зведену в літературі та мистецтві в принцип "романтичної іронії". Свого роду самозахистом від наростаючої нівелювання особистості став властивий романтизму найглибший інтерес до людської особистості, що розуміється романтиками як єдність індивідуального зовнішньої характерності і неповторного внутрішнього змісту. Проникаючи в глибини духовного життя людини, література і мистецтво романтизму одночасно переносили це гостре відчуття характерного, самобутнього, неповторного на долі націй і народів, на саму історичну дійсність. Величезні соціальні зрушення, що відбулися на очах романтиків, зробили наочно-зримим поступальний хід історії. У своїх кращих творах романтизм піднімається до створення символічних і одночасно життєвих, пов'язаних з сучасною історією образів. Але й образи минулого, почерпнуті з міфології, давньої та середньовічної історії, втілювалися багатьма романтиками як відображення реальних конфліктів сучасності.
Складна світоглядна система епохи Відродження породила два абсолютно різних культурних течії, напрямки, темпераменту, або два підходи до людського існування, яким судилося надалі визначати особливості західного мислення. Одне, що заявила про себе під час Науковій Революції і Просвітництва, робило упор на раціональність, емпіричну науку і скептичний секуляризм. Друге, що виступило його доповненням і полярної протилежністю, йшло свій корінь і з Ренесанс, і в класичну греко-римську культуру (а також у Реформацію) і прагнуло виразити як раз ті сторони людського досвіду, які замовчувалися або відкидалися просвітницьким духом войовничого раціоналізму. Вперше виразно проявившись у Руссо, а потім у Гете, Шіллера, Гердера і в русі німецьких романтиків, ця течія в західній свідомості в повний голос заявив про себе наприкінці XVIII - початку XIX століття і з тих пір постійно залишалося могутньою силою в західній культурі і західній свідомості - починаючи з Блейка, Вордсворта, Кольріджа, Гельдерліна, Шеллінга, Шлейєрмахера, братів Шлегелей, мадам де Сталь, Шеллі, Кітса, Байрона, Гюго, Пушкіна, Карлейля, Емерсона, Торо, Вітмена і далі, в різноманітних іпостасях, які вона брала потім у їхніх численних нащадків, іноді йдучи врозріз з основним потоком культури, а іноді зливаючись з ним, - аж до нинішнього дня. Письменники, художники, музиканти виявилися свідками грандіозних історичних подій, революційних потрясінь, що невпізнанно перетворили життя. Багато хто з них захоплено вітали зміни, захоплювалися проголошенням ідей Волі, Рівності та Братства. Але час йшов, і вони помічали, що новий суспільний порядок далекий від того суспільства, настання якого передвіщали філософи XVIII століття. Настала пора розчарування.
У філософії і мистецтві початку століття зазвучали трагічні ноти сумніву в можливості перетворення світу на принципах Розуму. Спроби піти від дійсності і в той же час осмислити її викликали поява нової світоглядної системи - РОМАНТИЗМУ.
Романтики нерідко ідеалізували патріархальне суспільство, в якому бачили царство добра, щирості, порядності. Поетизуючи минуле, вони ішли в стародавні легенди, народні казки. Романтизм одержав у кожній культурі своє власне обличчя: у німців - в містиці; в англійців - в особистості, що буде протиставляти себе розумному поводженню; у французів - у незвичайних історіях. Що об'єднало все це в один плин - романтизм?
Основною задачею романтизму було зображення внутрішнього світу, щиросердечного життя, а це можна було робити і на матеріалі історій, містики і т.д. Потрібно було показати парадокс цього внутрішнього життя, її ірраціональність.
Романтизм захопив усі сфери духовної культури: літературу, музику, театр, філософію, естетику, філологію та інші гуманітарні науки, пластичні мистецтва. Але разом з тим він не був уже тим універсальним стилем, яким був класицизм. На відміну від останнього романтизм майже не мав державних форм свого вираження (тому він не торкнувся істотним чином архітектуру, вплинувши в основному на садово-паркову архітектуру, на зодчество малих форм і на напрямок так званої псевдоготики). Будучи не стільки стилем, скільки громадським художнім рухом, романтизм відкривав дорогу подальшому розвитку мистецтва в 19 ст., Проходив не у формі всеосяжних стилів, а у вигляді окремих течій і напрямів. Також вперше в романтизмі не був повністю переосмислений мова художніх форм: певною мірою збереглися стильові основи класицизму, істотно видозмінені і переосмислення в окремих країнах (наприклад, у Франції). При цьому в рамках єдиного стильового напрямку отримала більшу свободу розвитку індивідуальна манера художника.
Розвиваючись у багатьох країнах, романтизм всюди набував яскраву національну своєрідність, обумовлене власними історичними умовами і національними традиціями. Перші ознаки романтизму з'явилися майже одночасно в різних країнах. В кінці 18-початку 19 ст. риси романтизму в різній мірі вже притаманні: у Великобританії - живописні та графічні твори швейцарця І. Г. Фюслі, в яких крізь классицистическую ясність образів проривається похмурий, витончений гротеск, і проникнутому містичним визионерством творчості поета і художника В. Блейка, хто в Іспанії - пізнім роботам Ф. Гойї, виконаним нестримної фантазії й трагічного пафосу, пристрасного протесту проти національного приниження: у Франції - створеним в революційні роки героїчно-схвильованим портретів Ж. Л. Давида, раннім напружено-драматичним композиціям і портретів А. Ж. Гро, пронизаним мрійливим , кілька екзальтованим ліризмом робіт П. П. Прюдона, а також суперечливо поєднує романтичні тенденції з академічними прийомами творів Ф. Жерара.
Найбільш послідовна школа романтизму склалася у Франції в період Реставрації та Липневої монархії у впертій боротьбі з догматизмом і абстрактним раціоналізмом пізнього академічного класицизму. Висловлюючи протест проти гноблення і реакції, багато представників французького романтизму прямо чи опосередковано виявилися пов'язаними з соціальними рухами 1-ї половини 19 ст. і нерідко піднімалися до справжньої революційності, що і визначило дієвий, публіцистичний характер романтизму у Франції. Французькі художники реформують живописно-виражальні засоби: динамізують композицію, об'єднуючи форми бурхливим рухом, використовують яскравий насичений колорит, заснований на контрастах світла і тіні, теплих і холодних тонів, вдаються до блискучою і легкою, нерідко узагальненої манері письма. У творчості засновника романтичної школи Т. Жеріко, ще зберігало тяжіння до узагальнено-героїчних классицистическим образам, вперше у французькому мистецтві виражені протест проти навколишньої дійсності і бажання відгукнутися на виняткові події сучасності, які в його творах втілюють трагічну долю сучасної Франції. У 1820-х рр.. визнаним главою романтичної школи став Е. Делакруа. Відчуття причетності до великих історичних подій, що змінює обличчя світу, звернення до кульмінаційним, драматично гострим темами породили пафос і драматичний розпал його кращих творів. У портреті головним для романтиків стало виявлення яскравих характерів, напруги духовного життя, скороминущого руху людських почуттів; в пейзажі - замилування міццю природи, одухотвореною стихією світобудови. Для графіки французького романтизму показово створення нових, масових форм в літографії і книжкової ксилографії (Н. Т. Шарле, А. Деверо, Ж. жигу, пізніше Гранвіль, Г. Доре). Романтичні тенденції властиві й творчості найбільшого графіка О. Дом'є, але особливо сильно вони проявилися в його живопису. Майстри романтичної скульптури (П. Ж. Давид д'Анже, А. Л. Барі, Ф. Рюд) від суворо тектонічних композицій перейшли до вільному трактуванні форм, від бесстрастности і спокійного величі класицистичної пластики - до бурхливого руху.
Романтизм знайшов відображення і в пейзажному живописі, передає особливий настрій, натхнення від споглядання рідної природи. Це перш за все характерно для англійського мистецтва, яскравими представниками якого були Дж.Констебль, Дж.Тернера, Р. Бенінгтон.
Різниця романтизму з класицизмом і сентименталізмом. Уявімо собі, що класицизм усе ділить по прямій, на погане і хороше, на чорне і біле. Романтизм по прямій нічого не поділяє. Класицизм - це система, а романтизм - ні. Тепер звернемося до сентименталізму. Він показує внутрішнє життя людини, в ньому вона знаходиться в гармонії з величезним світом. А романтизм протиставляє внутрішнього світу гармонію.
Романтизм просунув рух нового часу від класицизму і сентименталізму. Він зображує внутрішнє життя людини. Саме з романтизму починає з'являтися справжній психологізм.
Поза сумнівом, у романтичного темпераменту було багато спільного зі своїм супротивником - темпераментом просвітницьким, так що цілком можна сказати, що їх складна взаємодія і заклало основи сучасної свідомості. Обидва тяжіли до "гуманізму" у високій оцінці здібностей людини і в заклопотаності ставленням людини до Всесвіту. Обидва бачили в цьому світі і в природі підмостки для людського дійства і осередок людських відвагу. Обидва виявляли чуйність до феноменів людської свідомості і до природи його прихованих механізмів. Обидва знайшли в античній культурі невичерпне джерело одкровень і цінностей. Обидва були глибоко пройняті духом прометеевский - у своєму бунтарстві проти гніту традиційних підвалин, прославленні індивідуального людського генія, не відають відпочинку пошуках людської свободи і героїчних звершень, своєму відважного дослідженні нових далей.
Проте в кожній з цих точок дотику таїлися глибокі розбіжності. На відміну від духу просвітництва, дух романтичний сприймав світ не як атомістичну машину, а як єдиний організм, звеличував не просвіта розуму, а невимовність натхнення і піднімав на щит не чітку передбачуваність статичних абстракцій, а невичерпну драму людського життя. Якщо та висока оцінка, яку давали людині просвітителі, лежала на його неперевершеному розумі та інтелектуальні здібності осягати і ставити собі на службу закони природи, то романтики підносили людину за її творчі та духовні устремління, за глибину його почуттів, за художницьке уяву і здатність особистого самовираження і самовідтворення. Геній, прославлений Просвітництвом, був головним чином генієм Ньютона, Франкліна і Ейнштейна, тоді як романтизм вшановує Гете, Бетховена і Ніцше. Обидва співали хвалу перетворює світ волі і незалежного розуму сучасної людини, відроджуючи культ героя, відтворюючи в пам'яті і творячи наново історію великих людей і їх діянь. Дійсно, на різних фронтах одночасно західне "Я" вливався плоттю і міццю - чи то в титанічній самоствердженні, продемонстрованому Французької Революцією та Наполеоном, в новому самосвідомості Руссо і Байрона, в несучих нове світло наукових осяяннях Лавуазьє і Лапласа, в зароджується феміністському самоствердженні Мері Вольстонкрафт і Жорж Санд чи в ідеалі різнобічної обдарованості, багатства людського досвіду і творчості, здійсненого в особистості Гете. Проте кожному з цих двох напрямків, просвітницького та романтичного, характер і цілі його незалежного "Я" бачилися абсолютно по-різному. Утопія Бекона не була утопією Блейка.
Романтизм в Німеччині. Основні принципи літературної теорії романтизму були сформульовані Ф. Шлегелем і Новалисом. Ф. Шлегель першим почав розробляти теорію романтичної іронії, одного з найблискучіших і оригінальних творів романтичного генія. Естетичні погляди Новаліса виражені в теорії мистецтва, яке має з'єднувати реальне з ідеальним, має прагнути до універсальності. Особливе місце в романтичній літературі Німеччини належить Генріха Клейста, Ернсту Гофману. Складним і суперечливим був розвиток романтизму в Німеччині та Австрії. Ранній німецький романтизм, якому властиві пильну увагу до всього остроіндівідуальному, меланхолійно-споглядальна тональність образно-емоційного ладу, містико-пантеїстичного настрої, пов'язаний головним чином з пошуками в області портрету і алегоричних композицій (Ф. О. Руті), а також пейзажу (До . Д. Фрідріх, Й. А. Кох). Релігійно-патріархальні ідеї, прагнення відродити релігійний дух та стилістичні особливості італійської та німецької живопису 15 ст. живили творчість назарвйцев (Ф. Овербек, Ю. Шнорр фон Карольсфельд, П. Корнеліус та ін), чия позиція стала особливо консервативної до середини 19 ст. Для художників дюссельдорфської школи, певною мірою близької романтизму, були характерні, крім оспівування середньовічної ідилії в дусі сучасної романтичної поезії, сентиментальність і сюжетна цікавість. Своєрідним зрощенням принципів німецького романтизму, часто схильного до поетизації буденного і специфічно "бюргерського" реалізму, стала творчість представників бидермейера (Ф. Вальдмюллер, І. П. Хазенклевер, Ф. Крюгер), а також К. Блеха. З 2-ї третини 19 ст. лінія німецького романтизму тривала, з одного боку, в помпезною салонно-академічного живопису В. Каульбаха і К. пілот, а з іншого - в епічних і алегоричних творах Л. Ріхтера та жанрово-оповідних, камерних за звучанням роботах К. Шпіцвега і М. фон Швінд. Романтична естетика багато в чому визначила становлення творчості А. фон Менцеля, надалі найбільшого представника німецького реалізму 19 ст. Так само, як і у Франції, пізній німецький романтизм (більшою мірою, ніж французький, всмоктав риси натуралізму, а потім модерну) до кінця 19 ст. сомкнулся з символізмом (X. Тома, Ф. фон Штук і М. Клінгер, швейцарець А. Беклін).
У США протягом всього 19 ст, романтичний напрям було представлено головним чином пейзажем (Т. Кол, Дж.Іннесс, А. П. Райдер). Романтичний краєвид розвивався і в інших країнах, проте основний зміст романтизму в тих країнах Європи, де пробуджувалось національна самосвідомість, становили інтерес до місцевого культурного і художньої спадщини, теми народного побуту, національної історії та визвольної боротьби. Таке творчість Г. Вапперса, Л. Галле, X. Лейсі і А. Вірц в Бельгії, Ф. Айеса, Д. та Дж. Індуно, Дж. Карневалі і Д. Мореллі в Італії, Д. А. Сікейра в Португалії, представників костумбрізма в Латинській Америці, Й. Манеса і Й. Навратіла в Чехії, М. Барабаша і В. Мадарас в Угорщині, А. О. Орловського, П. Міхаловського, X. Родаковського і пізнього романтика Я. Матейко в Польщі. Національно-романтичний рух в слов'янських країнах, Скандинавії, Прибалтиці сприяло становленню і зміцненню місцевих художніх шкіл.
Романтизм в Англії. Найяскравішою постаттю серед романтиків Англії слід вважати Джорджа Гордона Байрона (1788-1824), одного з найбільших поетів-ліриків у світовій літературі. До числа видатних англійських романтиків належать Персі Шеллі (1792-1822) і Вальтер Скотт (1871 -1892). Англійські романтики стверджували оптимізм, пафос боротьби проти тиранії і релігійного фанатизму, в їхніх творах яскраво проявляються епічне начало, пристрасна публіцистичність, реалістичні тенденції. У Великобританії в 1-ій половині 19 ст. некро близькістю до французького романтизму і разом з тим самобутністю, яскраво вираженою реалістичних тенденцією відзначені пейзажі Дж. Констебла і Р. Бонінгтона, романтичної фантастикою і пошуками свіжих виражальних засобів - пейзажі У. Тернера. Релігійно-містичними прагненнями, прихильністю до культури середньовіччя і Раннього Відродження, а також надіями на відродження ремісничої праці відрізнялося піздньоромантичне рух прерафаелітів (Д. Г. Россетті, Дж. Е. Міллес, X. Хант, Е. Берн-Джонс та інших) .
Ще, на розвиток романтизму у Франції, як вже було сказано вплинули Велика Французька революція, класицизм та Просвітництво. Виникнення романтичних ідей пов'язано з іменами Ж.де Сталь, Ф. Р. де Шатобріаном. Вершину французького романтизму становить творчість В. Гюго, П. Меріме, Ж. Санд, та ін У їхніх творах романтична естетика поєднується з тонким психологізмом і силою характерів.
У Росії романтизм різною мірою проявився у творчості багатьох майстрів - у живописі та графіці переселився до Петербурга А.О. Орловського, в портретах О.А. Кіпренського, почасти - В.А. Тропініна. Істотний вплив романтизм справив на формування російського пейзажу (творчість Сільва. Ф. Щедріна, М. К. Воробйова, М. І. Лебедєва; твори молодого І. К. Айвазовського). Риси романтизму суперечливо сполучалися з класицизмом в творчості К. П. Брюллова, Ф.А. Бруні, Ф.П. Толстого: у той же час портрети Брюллова дають одне з найбільш яскравих висловів принципів романтизму в російській мистецтві. Певною мірою романтизм торкнувся живопис П.А. Федотова і А.А. Іванова.
Романтизм у мистецтві і літературі має загальні властиві риси: неприйняття сучасної їм буржуазної, міщанської дійсності, протиставлення прозі існуючого світу світ ідеального. Це протиставлення здійснювалося властивими різним видам мистецтва власними способами виразності. Наприклад, протиставлення дня, наповненого суєтою, призвело поетів, музикантів і живописців до поетизації ночі, цього дивного, часом ірреального світу, який живе за своїми законами. Нічний жанр стає улюбленим у творчості художників-романтиків. Іноді лірика ночі відступає перед жахом мороку Неприйняття життя і дійсності народжує мотив утечі, втечі від життя, яке виражається в різних формах, у тому числі в жанрі подорожі, поневірянь, найчастіше на Схід. Тема смерті набуває особливого змісту. Улюблена тема романтиків - герой-бунтар, трагічна боротьба, сум'яття бурхливих почуттів. Портретна живопис набуває особливого значення. Художники прагнуть зобразити внутрішню роботу думки, самозаглиблення, чуттєву індивідуальність. Образи бурхливої ​​природи дозволяють алегорично передати задумане. Тема героїчної боротьби зі стихією, відчайдушний напруга, порив - загальні для романтиків європейських країн. Прагнення глибше дізнатися тонкощі людської душі народжує теми трагедії зломленій долі, хворої душі, відчаю. Найбільш яскравими представниками французької школи були Е. Делакруа, Т. Жеріко.

Література
1. Всесвітня історія: У 24 т. 10 Том Відродження і Реформація Європи .- Мі.: «Сучасний літератор», 1999 р. - 470 с.
2. С. Корпушіна, В. Корпушін. Історія світової культури: Підручник для вузів - М.: "Nota Bene", 1998 - 536 с.
3. Культурологія для технічних вузів. Ростов-на-Дону: Фенікс, 2001.
4. Культурологія. Історія світової культури. Підручник для вузів. / За ред. проф. О.М. Маркова-2-е видання, перероблене і доповнене: Культура і спорт, 1998 р. - 600 с.
5. Зарубіжна література. І.Б. Дюшен і ін підручник-М., «Культурно-просвітницька література», 1957р.; 440С.
Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Культура і мистецтво | Курсова
45.9кб. | скачати


Схожі роботи:
Романтизм 3
Романтизм
Романтизм в літературі
Романтизм у живопису
Американський романтизм
Романтизм в англійській літературі
Герман Гессе і романтизм
Романтизм у творчості АС Пушкіна
Романтизм у творчості М. Горького
© Усі права захищені
написати до нас