Зміст
Введення
Дитячі роки актора
Початок творчого шляху
Ніщо не сковує талант так, як неволя
Мистецтво великого актора
Головні ролі
Висновок
Список використаної літератури
Про Щепкіна написано багато книг і статей, але найцінніше це те, що він сказав про себе сам "" Записки актора Щепкіна ". Вони розповідають про вченні майбутнього актора, про систему виховання, про зневагу до акторів з боку "суспільства" - поміщиків і чиновників.
Тілесні покарання - різки займали в житті кріпосного хлопчика важливу роль.
За наполяганням матері, якій шкода було, що її дитини в школі жорстоко карає вчитель, Щепкіна відвезли вчитися до священика - батьку Дмитру З усього цього часу хлопчик тільки й пам'ятав, що на другий день його і там нещадно відшмагали різками. Коли прийшов час везти Щепкіна в Білгород, не розуміючи, чому мати плаче, він запитав: "Хіба в Бєлгороді мене ввесь день будуть січ? "Як видно для нього нічого жахливішого не було. На що мати крізь сльози казала: "Ох, дитино, може бути і це буде!" На другий день вони благополучно прибули в резиденцію свого поміщика Батько сказав, що завтра вони їдуть до Білгорода, а сьогодні ввечері будуть дивитися оперу. "Нове сімейство" , яку будуть грати музиканти і півчі графа. Волькенштейн мав хороший оркестр музикантів і хор півчих. Граф заснував домашній театр для забави дітей та дворових дорослих. Він міркував, що цим доставить "дітям забаву, музикантам заняття, а дворовим людям, яких, зрозуміло, було дуже багато, нагода провести час корисніше, ніж за картами або в питному домі ... "
Незабаром Щепкін став учнем міського училища Суджі. Там же, в училищі, йому довелося виступити на сцені аматорського театру. Ставили комедію "Вздорщіца". "Жіночі ролі, - пише артист, - призначені були учням дівчатам, але поважні батьки, сановники і подружжя повстали проти цього -" Як мовляв, можна, щоб наша дочка була комедіантка "Стару і служницю грали хлопчики, а коханку сестра моя, її можна було змусити грати "Коли вчитель запросив на виставу городничого, той запитав - чи не буде в цьому поданні чого-небудь непристойного? Учитель запевнив, що, за винятком барині, яка б'є свою кріпосну дівку черевиком, немає нічого такого - "Ну, в цьому немає ще нічого поганого!" - сказав городничий ".
Вистава пройшла вдало. Городничий перецілував всіх учасників, Щепкіну ж, відрізняючи від інших за його приналежності до людей кріпосного стану, поблажливо дозволив поцілувати руку, додавши: "Ай да Щепкін! Молодець! Бойчее всіх говорив; добре, братику, дуже добре! Добрий слуга будеш панові! "
Багато батьків були обурені виставою, вони засуджували батьків, які дозволили своїм дітям з'явитися на сцені - "Як можна, казали вони, - дітей благородних займати такими гидоти, і що як ті отці подуріли, що дозволили дітей своїх зробити блазнями, то зовсім інший діти Щепкіна - ну, їх і рід вже такий! З них все, що хочеш роби ".
Щепкін був у захваті від того, що взяв участь в театральній постановці. Проте батько, Семен Григорович, засудив манеру їх гри, він бував у столичних театрах і бачив, як грають професіонали. "Дурні ви, дурні! резюмував він. - За таку гру і вас всіх і вчителя видерти б різками ".
Дуже рано у Щепкіна розвинулася пристрасть до читання. Випадково він познайомився з поетом І.Ф. Богдановичем, той почав давати для прочитання книги: "Добре, серденько, вчися, вчися! сказав Богданович. - Це і в кріпацькій стані в нагоді ".
У родині свого товариша по навчанню Щепкін зустрівся з утримувачами комерційного театру - батьком і двома синами Городенський. Один із синів був вільним, інший залишався кріпаком Щепкін зазначив, що з усіма Городенський обходилися не так, як з кріпаками, та й самі вони вели себе інакше. Молодий Щепкін все це приписав не чому іншому, як саме того, що вони актори. Стати актором стало головною метою кріпосного хлопчика.
Доля виявилася прихильною до молодого актора, в Курську йому пощастило зустрітися з актрисою Пелагеєю Гаврилівною Ликової. Та привезла графу Волькенштейна квиток на свій бенефіс. Граф розпорядився, щоб Щепкін провів актрису в чайну кімнату, де її напоять кавою "У той час, - пише Щепкін, - не було в провінції у звичаї садити і пригощати акторок у вітальні". З розмови з'ясувалося, що напарник Ликової, актор арєпой, не може виступити на сцені, він пропив свій одяг і йому немає в чому вийти з трактиру. Ликова була в розпачі, її бенефіс міг зірватися. Щепкін викликався виступити замість Арепьева. Він знав роль слуги Андрія-поштаря у драмі Мерсьє "Зоя". Ликова переконалася, що кріпак юнак дійсно може замінити загуляв напарника, в захваті поцілувала вона свого рятівника. Пелагея Гаврилівна немов благословила цим Щепкіна на великий подвиг у славу російського театру - вистава "Зоя" став початком серйозної сценічної діяльності Щепкіна.
У 1810 р в будинку князя Голіцина в Юнаківка Щепкін був присутній на аматорському спектаклі. Ставили комедію Сумарокова "Посаг обманом" Роль Солідора повинен був грати князь Прокіп Васильович Мещерський. Як актор-аматор Мещерський виступав на сценах придворного театру, а також театру фаворита Катерини II Насіння Гавриловича Зорича.
Щепкін чув про гру Мещерського, чекав його появи з нетерпінням. З першого виходу Мещерський прикував до себе увагу. "Ні! це не князь, а Солідор скупий! - Захопився Щепкін. - Як страшно змінилася вся постать князя: зникло благородне вираз його обличчя, і скупість скнари різко висловилася на ньому "Князь нічим не скидався на справжнього актора: не вигукував слів, не завивав, не махав руками, але спокійно, з надзвичайною правдивістю розкрив характер і психологію скупого. У сцені, де Солідор дізнається, що у нього обманом виманили заповіт, Щепкін злякався за князя, він думав, що той насправді помре. Солідору неможливо було жити, втративши гроші, які він любив більше самого життя. Мещерський передав це стан з усією глибиною таланту. Поступово Щепкін переконався, що говорити на сцені треба просто, на сцені треба жити, а не грати: це і є справжнє мистецтво.
Після дебюту в "Зої" Щепкіним "затикали всі діри" З Т Аксаков писав, що в "Залізній масці", наприклад, Щепкін грав всі ролі: від часового до маркіза Лювуа, в "рекрутському наборі" - всі ролі, крім дівчини Варвари.
Щепкін вступив до трупи І. Ф Штейна. Цей театр грав у Полтаві. Тут, як уже повідомлялося, мав свою резиденцію генерал-губернатор князь Рєпнін. У цей час Щепкін знадобився графині А А Волькенштейн для якихось робіт. Вона викликала його до себе Рєпнін написав поміщиці лист з проханням не затримувати актора довго, тому що він, "відрізняючись завжди надзвичайним талантом у поданні призначаються йому ролей, доставляє тим приємне задоволення всієї полтавської публіці". Графиня відповіла так, немов талант був виявлений у неї самої. Вона назвала зі скромності талант Щепкіна "малим", і якщо він сподобався полтавської публіці, то графиня, незважаючи на те, що Щепкін їй вкрай потрібен як землемір, відпускає його до князя ...
Графиня зрозуміла, що Щепкін їй вже не слуга. Він став популярним актором, їй будуть увесь час докучати проханнями, щоб дала йому "вільну" Адже звільнили ж Своїх акторів Шереметєв, Воронцов Відпустити Щепкіна "так" графиня Волькенштейн не збиралася Її брат - П А Анненков звернувся до кріпосного акторові з листом:
"Міша Щепкін! Так як ти, видно, не хочеш бути слугою і, видно, не розташований бути вдячним за все те, що твій батько придбав, бувши у графа, за виховання, дане тобі, то графиня бажає всім вам дати вільну, тобто вашого прізвища - батька твого, з усім сімейством за 8 тисяч, оскільки сімейство ваше досить значно. Якщо ти хочеш оне отримати, приїжджай скоріше, так ти отримаєш, не втрачай часу ... "
Князь Репнін дізнався про цей лист. На "добру пораду" П. А Анненкова він негайно відповів Звертаючись до шляхетності графині, князь визнавав, що свобода необхідна для процвітання таланту, але запитувана сума велика '"І як сімейство його (Щепкіна - А К) складається з чотирьох чоловічої статі душ, в числі яких один старий батько, а інший малолітній син його, то я вважав би достатнім 4000 або 5000 рублів ".
На цей раз лист князя не переконало графиню. "Мал золотник, але дорогий", "велика Федора, та дура". Багатьом було відомо, що за сімома талановитих акторів граф Каменський віддав ціле село! Графиня вважала, що за Щепкіним призначила ціну помірну і знижувати її не збиралася!
Шанувальники таланту Щепкіна вирішили викупити артиста на волю. У театрі був влаштований спеціальний спектакль з платою за передплатою Князь Сергій Григорович Волконський (майбутній декабрист) взяв підписний лист, попрямував на ярмарок, обійшов крамниці купців, які приїхали в місто Ромни. "У нагороду таланту актора Щепкіна, щоб закласти його участі, липня 26-го дня 1818"-було написано в заголовку цього листа Далі йшли підписи.
Для викупу Щепкіна потрібно було 10000 рублів, підпискою зібрано було менше цього, відсутню суму князь Рєпнін прийняв на себе.
Дізнавшись, що Волькенштейн хоче продати Щепкіна, власник орловського театру граф Каменський вирішив придбати його для свого театру 20 серпня 1818 р генерал Ушаков писав Рєпніну з Полтави, що Каменський прислав для покупки Щепкіна 10 тисяч рублів. Рєпнін заквапився 1 жовтня 1818 р була укладена купча У той же день граф Каменський надіслав 12 тисяч рублів, але запізнився.
Щепкін став кріпаком князя Рєпніна, який вніс за його викуп відсутні 4000 рублів. З однієї неволі артист потрапив в іншу. Щепкін хотів відкупитися, запропонував князю векселя, але той зажадав заможного поручителя Д Н Бантиш-Каменський - історик Росії та Україні - поручився, і Щепкін був відпущений разом з дружиною і дітьми Його батько і мати залишалися ще кріпаками.
Через рік Щепкін виступив на казенній московській сцені. Були поставлені п'ятиактні комедія Загоскіна "Пан Богатонов, або Провинциал в столиці" і водевіль "лакейська війна" Щепкін мав величезний успіх Ще через рік, в 1823 р., він вступив до трупи театру, який у 1824 р отримав назву Малого театру.
У вересні 1831 р за півроку до закінчення терміну контракту Щепкін запросив дирекцію театру, чи потрібна його подальша служба. Директор театру Загоскіна наклав резолюцію: "На сто років, тільки б він жив".
Щепкін протягом тридцяти років був кріпаком, він був упевнений, що ніщо так не сковує творчих здібностей, як неволя Артистка А. І Шуберт розповіла зі слів самого Щепкіна
"Був Михайло Семенович десь на водах. Зустрівся там з двома генералами: Д.Д. Ахлестишевим і Лідерса. М.С. пив води, після прогулянки сів відпочити. Генерали підходять до нього, він, звичайно, встав, запитують:
Скажіть, М.С., чому французький актор, хоча б второклассную, спритний і вільний на сцені, тоді як наші, і першокласні-то, пов'язані, а другі, вже бог знає що ...
Це тому, що я перед вами постало.
Що це означає?
Я 'старий, втомився, а не смію з вами сидячи розмовляти. А французький старий не посоромився б. Зніміть кріпосне ярмо, і ми станемо розв'язні і вільні ... "
Свого мала потреби вихованця Щепкін рекомендував на службу московським багатієві-аристократу. Той виявився дуже скупим і запропонував таке маленьке платню, що вихованець відмовився.
У той же вечір, зустрівши Щепкіна в Англійському клубі, аристократ сказав:
"Ми не зійшлися з вашим вихованцем, пан Щепкін. Він цінує занадто дорого свої праці. Мені здається, він ні в що вважає інші вигоди, якими користувався б у моєму домі ...
А які ж саме вигоди? - Запитав Щепкін.
Він обідав б за моїм столом і, погодьтеся, що йому не скрізь вдасться обідати з порядними людьми.
До цих пір, принаймні, це йому вдавалося, ваше сіятельство, відповів Михайло Семенович. - Він з самого дитинства обідає зі мною ... і я з нього за це грошей не брав! "
Проте і самому Щепкіну була властива деяка двоїстість. Засуджуючи панство, він був радий, коли його вибрали в аристократичний Англійський клуб і він міг стояти на рівній нозі з барами.
"Кріпосний, просто, з почуттям справжнього людського достоїнства водив справжню дружбу, як рівний з рівним, з усіма видатними людьми свого часу, прекрасними, але в значній мірі невільними від станових забобонів".
Щепкін писав, що російську життя він знає "від палацу до лакейською" Перебування в гущі народу розвинуло його спостережливість, вміння передати характер того чи іншого персонажа. Роки кріпосної неволі просочили свідомість демократизмом.
Зображуючи своїх героїв на сцені, великий актор використав прийом "портретування", одночасно домагаючись, щоб у сценічному образі були індивідуальні риси і узагальненість.
У листі до актора Шумському Щепкін рекомендував вивчати людину в масі. Це дозволить зображати його на сцені таким, яким він є в житті.
Щепкін не дивився на театр як на розвагу. Для нього сцена була вчителем життя, він говорив, що "мистецтво настільки високо, наскільки близько до природи".
Щепкін розумів, що переконливість акторського образу залежить не тільки від таланту даного актора, але і від загального ансамблю, від того, як гра цього актора сприяє розвитку головної дії драми, її змістом.
Письменник С.Т. Аксаков помітив у статті "Кілька слів про Щепкіна", що "М.С. Щепкін ніколи не приносив істину гри в жертву ефекту; ніколи не виставляв своєї ролі напоказ, на шкоду грають з ним акторів, на шкоду ансамблю і цілісності всієї п'єси, навпаки, великий актор часто стримував свій жар і силу його вираження, якщо інші особи не могли відповідати йому з такою ж силою; що б не придушити інших акторів у піеси, він пригнічував себе і охоче жертвував самолюбством, якщо характеру грає персонажа не спотворювався від таких пожертв ".
Щепкін вимагав, щоб актор при виконанні своєї ролі прагнув втілити ідею автора, якщо потрібно - знищити свою особистість, і щоб стати тією особою, яке дав автор. Для цього не можна покладатися на своє "натхнення", потрібно вивчати образ і засоби його вираження. Разом з цим Щепкін самостійно творив сценічний образ, був актором-художником, повновладним господарем сцени. Часто він створював новий образ, використовуючи для цього, здавалося б, малопомітні натяки автора п'єси.
У комедії Гоголя "Ревізор" Щепкін виконував роль Городничого Він створив узагальнений сатиричний образ всієї миколаївської Росії з її кріпосним правом, корисливим чиновництвом і вироджуються класом поміщиків.
Н.П. Огарьов писав з приводу цієї вистави, то вся урядова вульгарність і своєкорисливість вийшли в ньому назовні повагу до уряду в суспільній свідомості було підточено. Імператор Микола I не зрозумів цього і, сидячи в театрі, сміявся. Бєлінський бачив значення цієї комедії у тому, що вона стала "художнім поданням нашого суспільного життя". Критик особливо відзначив гру Щепкіна, принципи якої найбільш повно відповідають драматургії Гоголя.
Щепкін створив яскраві сатиричні образи дворян в комедіях Гоголя "Одруження", "Гравці".
У комедії-водевілі Загоскіна "Шляхетний театр" Щепкін зіграв роль власника кріпосного театру, сварливого, марнославного самодура поміщика Любське. Незважаючи на безглуздість Любське, всі перешкоди і невдачі, його фанатична пристрасть призводить до появи серйозної справи, тому що театр - це надзвичайно важливе і необхідне суспільству установа.
У той час реалістичні образи простих людей тільки почали з'являтися на підмостках сцени Щепкін створив на сцені чарівні образи представників простого народу. Такі, наприклад, зіграні ним ролі в п'єсах І.І. Котляревського "Москаль чарівник", Г Ф Квітки-Основ'яненка "Шельменко-денщик", Скріба і Мельвіля "Секретар і кухар", старий матрос Мартин Симон у водевілі Т Саважа і Г Делурье "Матрос". Образи простих людей у тлумаченні Щепкіна ставали все серйознішими , їх страждання викликали у глядачів не тільки співчуття, але і захоплення їх чудовою душевною силою, яка призводить до моральної перемоги. Особливо яскраво це проявилося в образі матроса Симона Бєлінський писав з приводу цієї ролі, зіграної Щепкіним, у статті "Олександрійський театр":
"Хто бачив Щепкіна в маленькій ролі матроса в п'єсі тієї ж імені той легко може скласти собі ідею про сьогодення амплуа Щепкіна. Це ролі переважно міщанські, ролі простих людей, але які потребують не одного комічного, але і глибокого патетичного елемента в таланті артиста ... "
Бєлінський писав, що Щепкін вміє "в один і той же час порушувати і сміх і сльози, вміє зацікавити глядачів долею простої людини і змусити їх ридати і тремтіти ..."
До числа недоліків М.С. Щепкіна великий критик відніс надмірність почуття і пристрасті. Ми знаємо, що ця особливість була притаманна багатьом вихованцям кріпак сцени. Пристрасть переважала у Щепкіна не тільки в патетичних, а й комічних ролях.
13 вересня 1826 р на сцені Великого театру була поставлена комедія Шаховського "Полубарскіе затії". Роль власника кріпосного театру, поміщика Транжіріна, виконував Щепкін. У рецензії на цю виставу С Т Аксаков писав, що Щепкін може грати в будь-якій обстановці і бути зрозумілим простій людині Щепкіну доводилося виконувати і роль античного раба - геніального байкаря Езопа.5 грудня 1826 р була поставлена комедія водевіль Шаховського "Притчі, або Езоп у Ксанфа" З Т Аксаков високо оцінив уміння артиста глибоко передати ненависть поневоленого людини до свого пана. Раб не може висловити свої почуття відкрито, він змушений використовувати для цього иносказательную форму. "Глядач бачив і чув у ньому, - писав С Т Аксаков, - не дивлячись на покірну зовнішність хитрого, тонкого раба, киплячого внутрішнім обуренням". Виконання цієї ролі Щепкіним давало багато і для розуміння психології російського кріпосного інтелігента. Комедія-водевіль Шаховського - твір, досить посередня за своїми художніми якостями, завдяки Щепкіну, його глибоке знання життя і таланту, користувалося великим успіхом у глядача.
Щепкін був незрівнянним майстром імпровізатором коротких оповідань. Багато з них мали яскраво виражений викривальний характер. Розповіді Щепкіна співслужили важливу роль для російської літератури. Як вже зазначалося, Герцен зі слів Щепкіна написав оповідання "Сорока злодійка". Ця розповідь Щепкіна про трагічну долю кріпак актриси чув і А Н Плещеєв. У листі до Ф М Достоєвському від 14 березня 1849 р. він писав про те, як Щепкін розповідав йому "анекдот" про "Сорокою-злодійкою": "У нього сльози блищали на очах, коли він говорив про побачення своєму з цією актрисою, якій він мені і ім `я назвав, також, як і імена інших осіб цієї повісті".
Гоголь використовував деякі подробиці розповіді великого російського актора в повісті "Старосвітські поміщики".
Відомий талановито виконаний розповідь Щепкіна про поміщика-любителя псячої полювання - Горлопанове, персонажа комедії Ф Ф. Іванова "Наречені". Використовуючи інтонацію, міміку і інші художні засоби, Щепкін підсилив сатиричну, викривальну спрямованість розповіді.
Щепкін виступав перед публікою з віршами Шевченка. У 1846 р Шевченко присвятив Щепкіну вірш "пустка".
Щепкін дружив з революційними демократами Бєлінським, Герценом, Шевченко. Він був не тільки вірним і надійним товаришем, але й їх однодумцем. У 1840 р в театрі Петербурга відбулася прем'єра водевілю П А. Каратигіна "Авось, або Сцена у книжковій крамниці". У ній висміювався критик Крапівін. Це був замаскований пасквіль на Бєлінського Щепкін відмовився прочитати його зі сцени.
Гоголь в період душевного надлому написав "Розв'язку" "Ревізора", в якій давав своїй комедії нове, абстрактно-алегоричне тлумачення, що затьмарювало її соціальну гостроту. У листопаді 1846 р він запропонував "Ревізора" разом з "Розв'язкою" Щепкіну для бенефісу. Актор-демократ з обуренням відмовився від цієї пропозиції:
"Прочитавши Ваше закінчення" Ревізора ", я сказився на самого себе, - писав Щепкін Гоголю, - за свій короткозорий погляд, тому що до цих пір я вивчав всіх героїв" Ревізора ", як живих людей я так бачив багато знайомого, так рідного, я так звик до Городничим, Добчинський і Бобчинський протягом десяти років нашого зближення, що відняти їх у мене всіх взагалі - це було б дію безсовісне. Не давайте мені ніяких натяків, що це де не чиновники, а наші пристрасті, ні, я не хочу цієї переробки: це люди, справжні, живі люди, між якими я виріс і майже постарів ... Ні, я їх вам не дам, поки існую . Після мене переробіть хоч у козлів, а до тих пір я не поступлюся Вам Держиморди, бо й він мені дорогий ".
За свої волелюбні ідеї Щепкін був узятий на підозру жандармів. До шефові III Відділення князю Долгорукому 28 серпня 1858 р надійшло справа від графа Закревського. У списку "неблагонадійних людей", що належали до таємного політичного суспільства слов'янофілів, серед інших були Михайло Семенович Щепкін і його син - Микола Михайлович Проти їх прізвища написано "бажає переворотів і на все готова".
2. Кагарлицький Ю.І. "Театр на століття" М., 2007.
3. Немирович-Данченко Вл.І. "Народження Театру" М., 1989.
4. Отрошенко Вл. "Російський театр". - М., 2004.
5. Сорочкін Б.Ю. "Театр між минулим і майбутнім" - М., 1989.
Введення
Дитячі роки актора
Початок творчого шляху
Ніщо не сковує талант так, як неволя
Мистецтво великого актора
Головні ролі
Висновок
Список використаної літератури
Введення
Основоположник російського реалістичного театру Михайло Семенович Щепкін (1788 - 1863) народився кріпаком. Як художник, Щепкін завершив всі ті кращі традиції, які були до нього в російській сценічному мистецтві, і підняв театр на нову, більш високу ступінь, відкривши безмежні перспективи для його розвитку. Мистецтво Щепкіна було виразом пристрасного протесту проти кріпосного права. Усе його життя було як би обвинувальним актом проти жахливої соціальної несправедливості, яка губила в Росії все талановите, все передове. Щепкін прагнув до захисту інтересів народу, виражав його сподівання, і це зближувало артиста з передовими суспільними діячами. Сонми загублених талантів немов висунули його як свого представника на суд історії, і він блискуче впорався зі своїм завданням. Щепкін був суспільно-політичним борцем дворянського етапу російського визвольного руху.Про Щепкіна написано багато книг і статей, але найцінніше це те, що він сказав про себе сам "" Записки актора Щепкіна ". Вони розповідають про вченні майбутнього актора, про систему виховання, про зневагу до акторів з боку "суспільства" - поміщиків і чиновників.
Дитячі роки актора
Перші рядки мемуарів Щепкіна написав Пушкін: "Я народився в Курській губернії, Обоянського повіту, в селі Красному, що на річці пінка" Далі Пушкін передав перо Щепкіну, той продовжив, "в 1788 році 6 листопада числа. Батько мій, Семен Григорович, був кріпак графа Волькенштейна Мати моя, Марія Тимофіївна, була також з кріпаків, що прийшла в посаг за графинею Хрещений батько мій був п'яний лакей, а (хресна) мати-кухарка. Я ріс, бувши розрадою і батьків і панів "Тілесні покарання - різки займали в житті кріпосного хлопчика важливу роль.
За наполяганням матері, якій шкода було, що її дитини в школі жорстоко карає вчитель, Щепкіна відвезли вчитися до священика - батьку Дмитру З усього цього часу хлопчик тільки й пам'ятав, що на другий день його і там нещадно відшмагали різками. Коли прийшов час везти Щепкіна в Білгород, не розуміючи, чому мати плаче, він запитав: "Хіба в Бєлгороді мене ввесь день будуть січ? "Як видно для нього нічого жахливішого не було. На що мати крізь сльози казала: "Ох, дитино, може бути і це буде!" На другий день вони благополучно прибули в резиденцію свого поміщика Батько сказав, що завтра вони їдуть до Білгорода, а сьогодні ввечері будуть дивитися оперу. "Нове сімейство" , яку будуть грати музиканти і півчі графа. Волькенштейн мав хороший оркестр музикантів і хор півчих. Граф заснував домашній театр для забави дітей та дворових дорослих. Він міркував, що цим доставить "дітям забаву, музикантам заняття, а дворовим людям, яких, зрозуміло, було дуже багато, нагода провести час корисніше, ніж за картами або в питному домі ... "
Незабаром Щепкін став учнем міського училища Суджі. Там же, в училищі, йому довелося виступити на сцені аматорського театру. Ставили комедію "Вздорщіца". "Жіночі ролі, - пише артист, - призначені були учням дівчатам, але поважні батьки, сановники і подружжя повстали проти цього -" Як мовляв, можна, щоб наша дочка була комедіантка "Стару і служницю грали хлопчики, а коханку сестра моя, її можна було змусити грати "Коли вчитель запросив на виставу городничого, той запитав - чи не буде в цьому поданні чого-небудь непристойного? Учитель запевнив, що, за винятком барині, яка б'є свою кріпосну дівку черевиком, немає нічого такого - "Ну, в цьому немає ще нічого поганого!" - сказав городничий ".
Вистава пройшла вдало. Городничий перецілував всіх учасників, Щепкіну ж, відрізняючи від інших за його приналежності до людей кріпосного стану, поблажливо дозволив поцілувати руку, додавши: "Ай да Щепкін! Молодець! Бойчее всіх говорив; добре, братику, дуже добре! Добрий слуга будеш панові! "
Багато батьків були обурені виставою, вони засуджували батьків, які дозволили своїм дітям з'явитися на сцені - "Як можна, казали вони, - дітей благородних займати такими гидоти, і що як ті отці подуріли, що дозволили дітей своїх зробити блазнями, то зовсім інший діти Щепкіна - ну, їх і рід вже такий! З них все, що хочеш роби ".
Щепкін був у захваті від того, що взяв участь в театральній постановці. Проте батько, Семен Григорович, засудив манеру їх гри, він бував у столичних театрах і бачив, як грають професіонали. "Дурні ви, дурні! резюмував він. - За таку гру і вас всіх і вчителя видерти б різками ".
Дуже рано у Щепкіна розвинулася пристрасть до читання. Випадково він познайомився з поетом І.Ф. Богдановичем, той почав давати для прочитання книги: "Добре, серденько, вчися, вчися! сказав Богданович. - Це і в кріпацькій стані в нагоді ".
У родині свого товариша по навчанню Щепкін зустрівся з утримувачами комерційного театру - батьком і двома синами Городенський. Один із синів був вільним, інший залишався кріпаком Щепкін зазначив, що з усіма Городенський обходилися не так, як з кріпаками, та й самі вони вели себе інакше. Молодий Щепкін все це приписав не чому іншому, як саме того, що вони актори. Стати актором стало головною метою кріпосного хлопчика.
Початок творчого шляху
Щепкін немов випив ковток чарівного напою, він вже ніколи не міг забути сцени. Чотирнадцяти років він зіграв на домашній сцені графа Волькенштейна роль актора в комедії "Досвід мистецтва", роль Степана-сбітеньщіка в опері "Сбітеньщік", Фірюліна в "Нещастя від карети", інфанта в "Рідкісною речі".Доля виявилася прихильною до молодого актора, в Курську йому пощастило зустрітися з актрисою Пелагеєю Гаврилівною Ликової. Та привезла графу Волькенштейна квиток на свій бенефіс. Граф розпорядився, щоб Щепкін провів актрису в чайну кімнату, де її напоять кавою "У той час, - пише Щепкін, - не було в провінції у звичаї садити і пригощати акторок у вітальні". З розмови з'ясувалося, що напарник Ликової, актор арєпой, не може виступити на сцені, він пропив свій одяг і йому немає в чому вийти з трактиру. Ликова була в розпачі, її бенефіс міг зірватися. Щепкін викликався виступити замість Арепьева. Він знав роль слуги Андрія-поштаря у драмі Мерсьє "Зоя". Ликова переконалася, що кріпак юнак дійсно може замінити загуляв напарника, в захваті поцілувала вона свого рятівника. Пелагея Гаврилівна немов благословила цим Щепкіна на великий подвиг у славу російського театру - вистава "Зоя" став початком серйозної сценічної діяльності Щепкіна.
У 1810 р в будинку князя Голіцина в Юнаківка Щепкін був присутній на аматорському спектаклі. Ставили комедію Сумарокова "Посаг обманом" Роль Солідора повинен був грати князь Прокіп Васильович Мещерський. Як актор-аматор Мещерський виступав на сценах придворного театру, а також театру фаворита Катерини II Насіння Гавриловича Зорича.
Щепкін чув про гру Мещерського, чекав його появи з нетерпінням. З першого виходу Мещерський прикував до себе увагу. "Ні! це не князь, а Солідор скупий! - Захопився Щепкін. - Як страшно змінилася вся постать князя: зникло благородне вираз його обличчя, і скупість скнари різко висловилася на ньому "Князь нічим не скидався на справжнього актора: не вигукував слів, не завивав, не махав руками, але спокійно, з надзвичайною правдивістю розкрив характер і психологію скупого. У сцені, де Солідор дізнається, що у нього обманом виманили заповіт, Щепкін злякався за князя, він думав, що той насправді помре. Солідору неможливо було жити, втративши гроші, які він любив більше самого життя. Мещерський передав це стан з усією глибиною таланту. Поступово Щепкін переконався, що говорити на сцені треба просто, на сцені треба жити, а не грати: це і є справжнє мистецтво.
Ніщо не сковує талант так, як неволя
Щепкін став професійним актором в провінційному театрі і пройшов всі ролі від малозначних до головних. Він як і раніше залишався кріпаком, проте жити стало легше: тепер в житті була мета.Після дебюту в "Зої" Щепкіним "затикали всі діри" З Т Аксаков писав, що в "Залізній масці", наприклад, Щепкін грав всі ролі: від часового до маркіза Лювуа, в "рекрутському наборі" - всі ролі, крім дівчини Варвари.
Щепкін вступив до трупи І. Ф Штейна. Цей театр грав у Полтаві. Тут, як уже повідомлялося, мав свою резиденцію генерал-губернатор князь Рєпнін. У цей час Щепкін знадобився графині А А Волькенштейн для якихось робіт. Вона викликала його до себе Рєпнін написав поміщиці лист з проханням не затримувати актора довго, тому що він, "відрізняючись завжди надзвичайним талантом у поданні призначаються йому ролей, доставляє тим приємне задоволення всієї полтавської публіці". Графиня відповіла так, немов талант був виявлений у неї самої. Вона назвала зі скромності талант Щепкіна "малим", і якщо він сподобався полтавської публіці, то графиня, незважаючи на те, що Щепкін їй вкрай потрібен як землемір, відпускає його до князя ...
Графиня зрозуміла, що Щепкін їй вже не слуга. Він став популярним актором, їй будуть увесь час докучати проханнями, щоб дала йому "вільну" Адже звільнили ж Своїх акторів Шереметєв, Воронцов Відпустити Щепкіна "так" графиня Волькенштейн не збиралася Її брат - П А Анненков звернувся до кріпосного акторові з листом:
"Міша Щепкін! Так як ти, видно, не хочеш бути слугою і, видно, не розташований бути вдячним за все те, що твій батько придбав, бувши у графа, за виховання, дане тобі, то графиня бажає всім вам дати вільну, тобто вашого прізвища - батька твого, з усім сімейством за 8 тисяч, оскільки сімейство ваше досить значно. Якщо ти хочеш оне отримати, приїжджай скоріше, так ти отримаєш, не втрачай часу ... "
Князь Репнін дізнався про цей лист. На "добру пораду" П. А Анненкова він негайно відповів Звертаючись до шляхетності графині, князь визнавав, що свобода необхідна для процвітання таланту, але запитувана сума велика '"І як сімейство його (Щепкіна - А К) складається з чотирьох чоловічої статі душ, в числі яких один старий батько, а інший малолітній син його, то я вважав би достатнім 4000 або 5000 рублів ".
На цей раз лист князя не переконало графиню. "Мал золотник, але дорогий", "велика Федора, та дура". Багатьом було відомо, що за сімома талановитих акторів граф Каменський віддав ціле село! Графиня вважала, що за Щепкіним призначила ціну помірну і знижувати її не збиралася!
Шанувальники таланту Щепкіна вирішили викупити артиста на волю. У театрі був влаштований спеціальний спектакль з платою за передплатою Князь Сергій Григорович Волконський (майбутній декабрист) взяв підписний лист, попрямував на ярмарок, обійшов крамниці купців, які приїхали в місто Ромни. "У нагороду таланту актора Щепкіна, щоб закласти його участі, липня 26-го дня 1818"-було написано в заголовку цього листа Далі йшли підписи.
Для викупу Щепкіна потрібно було 10000 рублів, підпискою зібрано було менше цього, відсутню суму князь Рєпнін прийняв на себе.
Дізнавшись, що Волькенштейн хоче продати Щепкіна, власник орловського театру граф Каменський вирішив придбати його для свого театру 20 серпня 1818 р генерал Ушаков писав Рєпніну з Полтави, що Каменський прислав для покупки Щепкіна 10 тисяч рублів. Рєпнін заквапився 1 жовтня 1818 р була укладена купча У той же день граф Каменський надіслав 12 тисяч рублів, але запізнився.
Щепкін став кріпаком князя Рєпніна, який вніс за його викуп відсутні 4000 рублів. З однієї неволі артист потрапив в іншу. Щепкін хотів відкупитися, запропонував князю векселя, але той зажадав заможного поручителя Д Н Бантиш-Каменський - історик Росії та Україні - поручився, і Щепкін був відпущений разом з дружиною і дітьми Його батько і мати залишалися ще кріпаками.
Через рік Щепкін виступив на казенній московській сцені. Були поставлені п'ятиактні комедія Загоскіна "Пан Богатонов, або Провинциал в столиці" і водевіль "лакейська війна" Щепкін мав величезний успіх Ще через рік, в 1823 р., він вступив до трупи театру, який у 1824 р отримав назву Малого театру.
У вересні 1831 р за півроку до закінчення терміну контракту Щепкін запросив дирекцію театру, чи потрібна його подальша служба. Директор театру Загоскіна наклав резолюцію: "На сто років, тільки б він жив".
Щепкін протягом тридцяти років був кріпаком, він був упевнений, що ніщо так не сковує творчих здібностей, як неволя Артистка А. І Шуберт розповіла зі слів самого Щепкіна
"Був Михайло Семенович десь на водах. Зустрівся там з двома генералами: Д.Д. Ахлестишевим і Лідерса. М.С. пив води, після прогулянки сів відпочити. Генерали підходять до нього, він, звичайно, встав, запитують:
Скажіть, М.С., чому французький актор, хоча б второклассную, спритний і вільний на сцені, тоді як наші, і першокласні-то, пов'язані, а другі, вже бог знає що ...
Це тому, що я перед вами постало.
Що це означає?
Я 'старий, втомився, а не смію з вами сидячи розмовляти. А французький старий не посоромився б. Зніміть кріпосне ярмо, і ми станемо розв'язні і вільні ... "
Свого мала потреби вихованця Щепкін рекомендував на службу московським багатієві-аристократу. Той виявився дуже скупим і запропонував таке маленьке платню, що вихованець відмовився.
У той же вечір, зустрівши Щепкіна в Англійському клубі, аристократ сказав:
"Ми не зійшлися з вашим вихованцем, пан Щепкін. Він цінує занадто дорого свої праці. Мені здається, він ні в що вважає інші вигоди, якими користувався б у моєму домі ...
А які ж саме вигоди? - Запитав Щепкін.
Він обідав б за моїм столом і, погодьтеся, що йому не скрізь вдасться обідати з порядними людьми.
До цих пір, принаймні, це йому вдавалося, ваше сіятельство, відповів Михайло Семенович. - Він з самого дитинства обідає зі мною ... і я з нього за це грошей не брав! "
Проте і самому Щепкіну була властива деяка двоїстість. Засуджуючи панство, він був радий, коли його вибрали в аристократичний Англійський клуб і він міг стояти на рівній нозі з барами.
Мистецтво великого актора
У газеті "Русское слово" в статті "Пам'яті М. С. Щепкіна" (11 серпня 1913 р) Сергій Яблоновський писав про М.С. Щепкіна:"Кріпосний, просто, з почуттям справжнього людського достоїнства водив справжню дружбу, як рівний з рівним, з усіма видатними людьми свого часу, прекрасними, але в значній мірі невільними від станових забобонів".
Щепкін писав, що російську життя він знає "від палацу до лакейською" Перебування в гущі народу розвинуло його спостережливість, вміння передати характер того чи іншого персонажа. Роки кріпосної неволі просочили свідомість демократизмом.
Зображуючи своїх героїв на сцені, великий актор використав прийом "портретування", одночасно домагаючись, щоб у сценічному образі були індивідуальні риси і узагальненість.
У листі до актора Шумському Щепкін рекомендував вивчати людину в масі. Це дозволить зображати його на сцені таким, яким він є в житті.
Щепкін не дивився на театр як на розвагу. Для нього сцена була вчителем життя, він говорив, що "мистецтво настільки високо, наскільки близько до природи".
Щепкін розумів, що переконливість акторського образу залежить не тільки від таланту даного актора, але і від загального ансамблю, від того, як гра цього актора сприяє розвитку головної дії драми, її змістом.
Письменник С.Т. Аксаков помітив у статті "Кілька слів про Щепкіна", що "М.С. Щепкін ніколи не приносив істину гри в жертву ефекту; ніколи не виставляв своєї ролі напоказ, на шкоду грають з ним акторів, на шкоду ансамблю і цілісності всієї п'єси, навпаки, великий актор часто стримував свій жар і силу його вираження, якщо інші особи не могли відповідати йому з такою ж силою; що б не придушити інших акторів у піеси, він пригнічував себе і охоче жертвував самолюбством, якщо характеру грає персонажа не спотворювався від таких пожертв ".
Щепкін вимагав, щоб актор при виконанні своєї ролі прагнув втілити ідею автора, якщо потрібно - знищити свою особистість, і щоб стати тією особою, яке дав автор. Для цього не можна покладатися на своє "натхнення", потрібно вивчати образ і засоби його вираження. Разом з цим Щепкін самостійно творив сценічний образ, був актором-художником, повновладним господарем сцени. Часто він створював новий образ, використовуючи для цього, здавалося б, малопомітні натяки автора п'єси.
Головні ролі
У комедії А.С. Грибоєдова "Горе від розуму" Щепкін створив образ Фамусова - типового представника чиновної бюрократії, виконаного чванливості і панської пихи перед людьми, що стоять нижче за нього на суспільній драбині, догідливого і раболіпного перед представниками придворної знаті.У комедії Гоголя "Ревізор" Щепкін виконував роль Городничого Він створив узагальнений сатиричний образ всієї миколаївської Росії з її кріпосним правом, корисливим чиновництвом і вироджуються класом поміщиків.
Н.П. Огарьов писав з приводу цієї вистави, то вся урядова вульгарність і своєкорисливість вийшли в ньому назовні повагу до уряду в суспільній свідомості було підточено. Імператор Микола I не зрозумів цього і, сидячи в театрі, сміявся. Бєлінський бачив значення цієї комедії у тому, що вона стала "художнім поданням нашого суспільного життя". Критик особливо відзначив гру Щепкіна, принципи якої найбільш повно відповідають драматургії Гоголя.
Щепкін створив яскраві сатиричні образи дворян в комедіях Гоголя "Одруження", "Гравці".
У комедії-водевілі Загоскіна "Шляхетний театр" Щепкін зіграв роль власника кріпосного театру, сварливого, марнославного самодура поміщика Любське. Незважаючи на безглуздість Любське, всі перешкоди і невдачі, його фанатична пристрасть призводить до появи серйозної справи, тому що театр - це надзвичайно важливе і необхідне суспільству установа.
У той час реалістичні образи простих людей тільки почали з'являтися на підмостках сцени Щепкін створив на сцені чарівні образи представників простого народу. Такі, наприклад, зіграні ним ролі в п'єсах І.І. Котляревського "Москаль чарівник", Г Ф Квітки-Основ'яненка "Шельменко-денщик", Скріба і Мельвіля "Секретар і кухар", старий матрос Мартин Симон у водевілі Т Саважа і Г Делурье "Матрос". Образи простих людей у тлумаченні Щепкіна ставали все серйознішими , їх страждання викликали у глядачів не тільки співчуття, але і захоплення їх чудовою душевною силою, яка призводить до моральної перемоги. Особливо яскраво це проявилося в образі матроса Симона Бєлінський писав з приводу цієї ролі, зіграної Щепкіним, у статті "Олександрійський театр":
"Хто бачив Щепкіна в маленькій ролі матроса в п'єсі тієї ж імені той легко може скласти собі ідею про сьогодення амплуа Щепкіна. Це ролі переважно міщанські, ролі простих людей, але які потребують не одного комічного, але і глибокого патетичного елемента в таланті артиста ... "
Бєлінський писав, що Щепкін вміє "в один і той же час порушувати і сміх і сльози, вміє зацікавити глядачів долею простої людини і змусити їх ридати і тремтіти ..."
До числа недоліків М.С. Щепкіна великий критик відніс надмірність почуття і пристрасті. Ми знаємо, що ця особливість була притаманна багатьом вихованцям кріпак сцени. Пристрасть переважала у Щепкіна не тільки в патетичних, а й комічних ролях.
13 вересня 1826 р на сцені Великого театру була поставлена комедія Шаховського "Полубарскіе затії". Роль власника кріпосного театру, поміщика Транжіріна, виконував Щепкін. У рецензії на цю виставу С Т Аксаков писав, що Щепкін може грати в будь-якій обстановці і бути зрозумілим простій людині Щепкіну доводилося виконувати і роль античного раба - геніального байкаря Езопа.5 грудня 1826 р була поставлена комедія водевіль Шаховського "Притчі, або Езоп у Ксанфа" З Т Аксаков високо оцінив уміння артиста глибоко передати ненависть поневоленого людини до свого пана. Раб не може висловити свої почуття відкрито, він змушений використовувати для цього иносказательную форму. "Глядач бачив і чув у ньому, - писав С Т Аксаков, - не дивлячись на покірну зовнішність хитрого, тонкого раба, киплячого внутрішнім обуренням". Виконання цієї ролі Щепкіним давало багато і для розуміння психології російського кріпосного інтелігента. Комедія-водевіль Шаховського - твір, досить посередня за своїми художніми якостями, завдяки Щепкіну, його глибоке знання життя і таланту, користувалося великим успіхом у глядача.
Щепкін був незрівнянним майстром імпровізатором коротких оповідань. Багато з них мали яскраво виражений викривальний характер. Розповіді Щепкіна співслужили важливу роль для російської літератури. Як вже зазначалося, Герцен зі слів Щепкіна написав оповідання "Сорока злодійка". Ця розповідь Щепкіна про трагічну долю кріпак актриси чув і А Н Плещеєв. У листі до Ф М Достоєвському від 14 березня 1849 р. він писав про те, як Щепкін розповідав йому "анекдот" про "Сорокою-злодійкою": "У нього сльози блищали на очах, коли він говорив про побачення своєму з цією актрисою, якій він мені і ім `я назвав, також, як і імена інших осіб цієї повісті".
Гоголь використовував деякі подробиці розповіді великого російського актора в повісті "Старосвітські поміщики".
Відомий талановито виконаний розповідь Щепкіна про поміщика-любителя псячої полювання - Горлопанове, персонажа комедії Ф Ф. Іванова "Наречені". Використовуючи інтонацію, міміку і інші художні засоби, Щепкін підсилив сатиричну, викривальну спрямованість розповіді.
Щепкін виступав перед публікою з віршами Шевченка. У 1846 р Шевченко присвятив Щепкіну вірш "пустка".
Висновок
Цензура не дозволяла акторам читати широкій публіці твори з сатиричної і революційної спрямованістю, однак Щепкін знаходив способи обійти ці заборони.Щепкін дружив з революційними демократами Бєлінським, Герценом, Шевченко. Він був не тільки вірним і надійним товаришем, але й їх однодумцем. У 1840 р в театрі Петербурга відбулася прем'єра водевілю П А. Каратигіна "Авось, або Сцена у книжковій крамниці". У ній висміювався критик Крапівін. Це був замаскований пасквіль на Бєлінського Щепкін відмовився прочитати його зі сцени.
Гоголь в період душевного надлому написав "Розв'язку" "Ревізора", в якій давав своїй комедії нове, абстрактно-алегоричне тлумачення, що затьмарювало її соціальну гостроту. У листопаді 1846 р він запропонував "Ревізора" разом з "Розв'язкою" Щепкіну для бенефісу. Актор-демократ з обуренням відмовився від цієї пропозиції:
"Прочитавши Ваше закінчення" Ревізора ", я сказився на самого себе, - писав Щепкін Гоголю, - за свій короткозорий погляд, тому що до цих пір я вивчав всіх героїв" Ревізора ", як живих людей я так бачив багато знайомого, так рідного, я так звик до Городничим, Добчинський і Бобчинський протягом десяти років нашого зближення, що відняти їх у мене всіх взагалі - це було б дію безсовісне. Не давайте мені ніяких натяків, що це де не чиновники, а наші пристрасті, ні, я не хочу цієї переробки: це люди, справжні, живі люди, між якими я виріс і майже постарів ... Ні, я їх вам не дам, поки існую . Після мене переробіть хоч у козлів, а до тих пір я не поступлюся Вам Держиморди, бо й він мені дорогий ".
За свої волелюбні ідеї Щепкін був узятий на підозру жандармів. До шефові III Відділення князю Долгорукому 28 серпня 1858 р надійшло справа від графа Закревського. У списку "неблагонадійних людей", що належали до таємного політичного суспільства слов'янофілів, серед інших були Михайло Семенович Щепкін і його син - Микола Михайлович Проти їх прізвища написано "бажає переворотів і на все готова".
Список використаної літератури
1. Абалкін Н. "Розповіді про Театр" М., 1981.2. Кагарлицький Ю.І. "Театр на століття" М., 2007.
3. Немирович-Данченко Вл.І. "Народження Театру" М., 1989.
4. Отрошенко Вл. "Російський театр". - М., 2004.
5. Сорочкін Б.Ю. "Театр між минулим і майбутнім" - М., 1989.