Розробка колекції ошатною жіночого одягу під девізом Рязанська акварель

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

Міністерство освіти і науки Російської Федерації
Федеральне агентство з освіти
Російський державний професійно-педагогічний університет
Художньо-педагогічний інститут
Кафедра Дизайн одягу та зачіски
До захисту допускається
Завідувач кафедрою
____________________
РОЗРОБКА КОЛЕКЦІЇ ошатні жіночі ОДЯГУ
ПІД ГАСЛОМ «Рязанський АКВАРЕЛЬ»
Пояснювальна записка до дипломної роботи
030503.04.000000.191.ПЗ
Єкатеринбург 2006

Реферат
Дипломна робота містить аркушів тексту, 2 ілюстрації, 33 таблиці, список літератури (26 використаних джерел), 11 додатків на 53 аркушах.
Робота містить маркетингові дослідження, художньо-конструкторські пропозиції та розробку колекції ошатною жіночого одягу під девізом «Рязанська акварель». Обгрунтування вибору пакету матеріалів і фурнітури для проектованих моделей одягу. Вибір обладнання для виробництва виробів, вибір методів обробки виробів, розробка лекал на один виріб. Показана можливість використання результатів дипломної роботи для навчальних цілей, розроблені засоби навчання та методику застосування цих засобів.

Зміст
Введення
1. Передпроектні дослідження
1.1 Маркетингові дослідження
1.2 Обгрунтування вибору теми
1.3 Аналіз світових напрямків моди
1.4 Розробка та обгрунтування вимог до виробів і матеріалів
2. Художньо конструкторський розділ
2.1 Ескізний проект
2.2 Технічний проект
2.2.1 Характеристика пакету матеріалів для проектованих моделей одягу
2.2.2 Вибір і аналіз методики конструювання
2.2.3 Вихідні дані для проектування базової основи конструкції вироби
2.2.4 Проектування базових конструкцій виробів
2.2.5 Проектування модельних конструкцій виробів
2.3 Робочий проект
2.3.1 Характеристика обладнання, рекомендованого для виробництва виробів
2.3.2 Розробка конструкції складальних одиниць
2.3.3 Розробка технологічної послідовності обробки виробу
2.3.4 Розробка лекал
2.3.5 Нормування витрати матеріалів
3 Використання результатів дипломної роботи в навчальному процесі при підготовці учнів професійного училища за професією "художник по костюму"
Висновок
Список використаних джерел
Введення
Одяг, зроблений з того чи іншого матеріалу підкоряється його законам. Форма нерозривно пов'язана з кольором. Костюм - об'єкт пошуку нових виразних форм. Проблеми форми та змісту у створенні нового досконалого костюма припускають використання самобутніх джерел, їх характеристика особливостей.
Особливої ​​уваги заслуговує ідея проектування нових форм одягу на основі народного прикладного мистецтва.
Об'єктом інтерпретації у цій роботі є народний костюм. Необхідно вирішити питання про те, яким чином його риси з метою емоційного збагачення можуть бути введені в художнє рішення сучасного одягу.
Початковий імпульс, що виник з контакту з джерелом має обов'язково проходити складний шлях емоційного осмислення, перш ніж втілитися в практичній діяльності.
Вивчення і творча переробка народного мистецтва сприяють збагаченню, розвитку, оновлення сучасного костюма, створення в ньому своєрідного національного колориту.
Завдання дипломної роботи полягають у тому, щоб переосмислити історичні форми костюма з позицій сучасної моди, трансформувати їх в костюм в умовах сьогоднішнього погляду на модний образ.
Метою дипломної роботи є систематизація, розширення, закріплення, поглиблення і збагачення знань з навчальних дисциплін професійної підготовки, що забезпечує формування навичок вирішення різних завдань в ході самостійної професійної діяльності: дослідження, проектування, конструювання, відповідно до вказаної темою.
Завданнями дипломної роботи є:
- Проведення маркетингових досліджень;
- Розробка і створення перспективної колекції моделей одягу;
- Виконання технологічних розрахунків і конструкторсько-технологічну опрацювання проектованих виробів;
розробка раціональних конструкцій одягу на основі використання прогресивного методу конструювання;
- Розробка засобів навчання та методики застосування цих засобів у навчальних цілях.

1 Передпроектні дослідження
1.1 Маркетингові дослідження
Під маркетинговими дослідженнями розуміється систематичний збір, відображення, аналіз даних з різних аспектів маркетингової діяльності. Маркетингові дослідження - це функція, яка через інформацію пов'язує маркетологів з ринками, споживачами, конкурентами, з усіма елементами зовнішнього середовища маркетингу. Маркетингові дослідження пов'язані з прийняттям рішень по всіх аспектах маркетингової діяльності. Вони знижують рівень невизначеності і стосуються всіх елементів комплексу маркетингу і його зовнішнього середовища за тими її компонентів, які впливають на маркетинг певного продукту на конкретному ринку.
Маркетингові дослідження на фабриках по виготовленню жіночого одягу повинні проводиться регулярно, кожен раз мета маркетингового дослідження повинна змінюватися, як правило, вона випливає з тієї проблеми, яка на даний момент є для фабрики найбільш актуальною.
Завдання даного маркетингового дослідження полягає в тому, щоб виявити і спрогнозувати думку, поведінку і переваги покупців жіночого одягу з колекції «Рязанська акварель» у фольклорному стилі. Для цього необхідно провести маркетингові дослідження.
Ясний, чіткий виклад проблеми є кличем до проведення успішного маркетингового дослідження. При його проведенні треба вибрати такий курс дій, який дасть можливість повною мірою скористатися сприятливими обставинами.
Даний розділ висвітлює наступні питання маркетингового дослідження:
-Розробка загальної концепції;
-Товар в системі маркетингу;
-Позиціонування товару;
-Розробка опитування, аналіз та інтерпретація отриманого результату.
Розробка загальної концепції.
Як правило, дослідження містить досягнення однієї дослідної мети.
Мета маркетингового дослідження полягає в інформаційно-аналітичному забезпеченні маркетингової діяльності на всіх рівнях:
на макрорівні - дається аналіз стану ринку, закономірності та тенденції його розвитку, проводиться аналіз попиту;
на мікрорівні - здійснюється аналіз і прогноз власних можливостей підприємства, оцінка його конкурентоспроможності, стану та перспектив розвитку того сегменту ринку, на якому функціонує дане підприємство.
Мета даних маркетингових досліджень - виявити і спрогнозувати думку, поведінку і перевагу покупців жіночого одягу з колекції «Рязанська акварель» у фольклорному стилі.
Розробка концепції дослідження включає визначення гіпотези, проекту дослідження, методи збору даних і обсягу вибірки.
Центральною ланкою є формулювання теоретичної гіпотези - припущення, що вимагає підтвердження в результаті маркетингового дослідження. У гіпотезі міститися попередні пояснення тієї чи іншої події.
Ми припускаємо, що для досягнення поставленої мети необхідно провести опитування методом анкетування серед потенційних покупців з метою виявлення їх думки і переваг до розроблюваних моделей жіночого одягу в фольклорному стилі.
Завданнями маркетингового дослідження є:
-Вивчення товарної номенклатури ринку;
- Інформаційно-аналітичне обстеження сегментації ринку нового товару;
-Тестування нового товару і його конкурентоспроможності;
-Збір, обробка і аналіз маркетингової інформації.
Товар у системі маркетингу
Передбачувана колекція модного жіночого одягу під девізом «Рязанська акварель» буде виконана у фольклорному стилі. Це стиль сучасного одягу, який використовує елементи народного костюма. У даній роботі будуть використані елементи рязанського народного костюма.
Одяг, виконана у фольклорному стилі, відрізняється різноманітністю кроєм, особливою декоративністю. Широко застосовуються різні обробки і декор: вишивка, мереживо, мережка, тасьма, складки, волани. Вона створює враження розкутості і затишку, їй не характерні риси офіційності і діловитості. Костюм доповнюється великою кількістю прикрас, виконаних з природних матеріалів. Використовуються тканини різноманітної фактури, малюнка, кольору.
  Споживчі властивості товару
Костюм як всяка побутова річ має утилітарні та естетичні функції. Утилітарні функції відповідають призначенню костюма. Утилітарне зміст костюма обумовлює його форму. Естетична функція, як правило, органічно поєднується з її утилітарними функціями. Використання мотивів народного мистецтва безпосередньо пов'язане з підвищенням не тільки естетичної, а й утилітарної функції костюма.
Колекція моделей жіночого одягу під девізом «Рязанська акварель» у фольклорному стилі у низці товарних класифікацій відноситься до товарів тривалого користування та входить до групи споживчих товарів.
Основний критерій класифікації споживчих товарів - купівельні звички споживачів.
Проектовані моделі одягу відносяться до гетерогенним товарах попереднього вибору. За ступенем сумісності в процесі споживання відноситься до товарів субститутами.
  Позиціонування товару
Позиціонування - забезпечення товару, що не викликає сумнівів, чітко відмінного від інших бажаного місця на ринку і в створенні цільових споживачів.
Товар є набір споживчих властивостей. Виробникові необхідно, щоб назва товару асоціювалося в свідомості споживача з чітким набором властивостей.
Розроблювану колекцію позиціонує як колекцію моделей жіночого ошатного одягу у фольклорному стилі за мотивами рязанської народного одягу.
Порівнюючи можливості художнього вирішення сучасних речей на основі використання народних мотивів, перевагу необхідно віддати виробам масового виробництва, тому колекція буде розроблена для масового виробництва. Художня цінність масових виробів визначається пропорційністю співвідношення естетичних, утилітарних, технічних якостей. Масові вироби більш функціональні і корисні в побуті. Колекція буде виготовлена ​​виключно машинним способом, відповідати всім вимогам виробництва: існуючим ГОСТ, ТУ, прейскурантами і т.д., тому можна відзначити перевагу проектованих моделей одягу в тому, що вона, маючи гідну ціну, буде відповідати російським стандартам якості. Масові вироби повинні бути рентабельними.
Масове виробництво речей дозволяє доступно і демократично вводити мотиви минулого в сучасний костюм.
Застосування методу моделювання на основі народного костюма дає можливість прояву оригінальної творчості в проектуванні сучасних моделей, що може задовольнити потреби нашого суспільства не тільки в утилітарності одягу, але і в її естетичних якостях, різноманітності, красу.
Методи збору даних при проведенні маркетингових досліджень можна класифікувати на дві групи: кількісні і якісні.
У нашому випадку будуть використовуватися кількісні дослідження, зазвичай ототожнюють з проведенням різних опитувань, заснованих на використанні структурованих питань на які повинні відповісти респонденти. Характерними особливостями таких досліджень є чітко визначені формат зібраних даних та джерела їх отримання, обробка зібраних даних здійснюються за допомогою порядних процедур. У даному випадку ними будуть анкети.
Складання плану вибірки
Вибірка - частина споживачів, що представляє інтереси і смаки всіх споживачів генеральної сукупності (сукупності споживачів або суб'єктів, які є об'єктами дослідження).
Щоб вибірка відповідала своєму завданню, слід прийняти три рішення:
- Кого опитувати;
- Скільки чоловік опитати;
- Де проводити опитування.
Опитування проводилося серед потенційних споживачів у кількості 25-і людина в магазині одягу, який відвідують люди з середнім достатком.
Опитування - систематичний збір інформації від респондентів за допомогою інтерв'ю з використанням низки питань, представлених у вигляді анкети.
Анкета - формалізований набір питань для отримання інформації.
Для виявлення думки, поведінки і переваг покупців жіночого одягу необхідно провести опитування за методом анкетування (Додаток А).
1.1.1 Аналіз та інтерпретація результатів опитування
Таблиця 1 .- Рід занять?
Значення змінної
Число відповіли
Частка,%
Студент
Службовець
Робочий
Домогосподарка
Інше
4
6
8
5
2
16
24
32
20
8
Разом:
25
100%

Аналіз показав, що більшість відповіли - 32% є робочими і 24% - службовцями.
Таблиця 2 .- Одяг якого стилю Ви віддаєте перевагу?
Значення змінної
Число відповіли
Частка,%
Класичного
Спортивного
Фольклорного
Не дотримуюся одного стилю
8
6
5
6
32
24
20
24
Разом:
25
100%
Аналіз показав, що більшість відповіли - 32% віддають перевагу одягу класичного стилю і лише 20% - одяг фольклорного стилю. Проте 24% опитаних не дотримуються одного стилю, в результаті чого можна припустити, що в останню групу опитаних можуть входити потенційні покупці розробляється колекції у фольклорному стилі.
Таблиця 3 .- Чи вважаєте Ви одяг фольклорного стилю зручною і ошатною?
Значення змінної
Число відповіли
Частка,%
Так
Ні
Не знаю
19
3
3
76
12
12
Разом:
25
100%
Аналіз показав, що переважна більшість опитаних - 76% вважають одяг фольклорного стилю зручною і нарядною.
Таблиця 4 .- При виборі одягу які функції її для Вас найбільш важливі?
Значення змінної
Число відповіли
Частка,%
Утилітарні
Естетичні
Пропорційне співвідношення
5
7
13
20
28
52
Разом:
25
100%
Аналіз показав, що для більшості опитаних - 52% при виборі одягу важливими є утилітарні та естетичні функції.
Таблиця 5 .- На Ваш погляд фольклорний стиль в одязі більше підходить:
Значення змінної
Число відповіли
Частка,%
До ошатної одязі
До повсякденному одязі
Одяг може бути ошатною та повсякденному
12
6
7
48
24
28
Разом:
25
100%
48% опитаних вважають, що фольклорний стиль більше підходить до ошатною одязі.
Таблиця 6 .- Чи любите Ви багатошарову і барвисту одяг?
Значення змінної
Число відповіли
Частка,%
Так
Ні
13
12
52
48
Разом:
25
100%
Аналіз показав, що голоси відповіли майже рівноцінно розділилися з невеликим перевагою тих, хто любить багатошарову і барвисту одяг.
Таблиця 7 .- Чи подобаються Вам речі прикрашені вишивкою, мережкою, мереживом?
Значення змінної
Число відповіли
Частка,%
Так
Ні
20
5
80
20
Разом:
25
100%
Аналіз показав, що більшості опитаних подобаються речі, прикрашені вишивкою, мережкою, мереживом.
Таблиця 8 .- Чи є в Вашому гардеробі одяг з елементами народного костюма?
Значення змінної
Число відповіли
Частка,%
Так
Ні
9
16
36
64
Разом:
25
100%
Аналіз показав, що у 64% опитаних немає одягу з елементами народного костюма, але за попереднім питання 80% опитаних подобаються речі з елементами народного костюма, тому можна зробити висновок про потребу опитаних в одязі фольклорного стилю.
Таблиця 9 .- Чи любите Ви аксесуари від строкатих в'язаних шапочок і шалей до вишитих сумочок?
Значення змінної
Число відповіли
Частка,%
Так
Ні
Не знаю з чим це носити
11
9
5
44
36
20
Разом:
25
100%
Аналіз показав, що 44% опитаних люблять різноманітність аксесуарів фольклорного стилю.
Таблиця 10 .- Сміливо Ви комбінуєте речі зі свого гардеробу за матеріалами, кольором, стилем, формою?
Значення змінної
Число відповіли
Частка,%
Сміливо комбіную
Віддаю перевагу узгодженість в одязі
13
12
52
48
Разом:
25
100%
52% опитаних сміливо комбінують речі з гардеробу за матеріалами, кольором, стилем, формою.
Таблиця 11 .- Яку колірну гаму Ви віддаєте перевагу щодо колекції у фольклорному стилі?
Значення змінної
Число відповіли
Частка,%
Велика кількість червоного
Поєднання червоного з білим, синім і чорним
Поєднання контрастних тонів
8
8
9
32
32
36
Разом:
25
100%
Аналіз показав, що колірна гама може бути різною, але обов'язково присутність червоного кольору.
Таблиця 12 .- Який матеріал Ви віддаєте перевагу щодо колекції у фольклорному стилі?
Значення змінної
Число відповіли
Частка,%
Тканини, що нагадують по малюнку народна творчість
Тканини, що нагадують по фактурі і структурі народна творчість
Тканини з вишивкою
Мереживний матеріал
10
4
7
4
40
16
28
16
Разом:
25
100%
Аналіз показав, що 40% опитаних щодо колекції у фольклорному стилі воліють тканини, що нагадують по малюнку народна творчість.
Таблиця 13 .- Вкажіть свій розмір і зростання одягу?
Значення змінної
Число відповіли
Частка,%
42-48 160/176
50-52 164/172
16
9
64
36
Разом:
25
100%
Найпоширеніші відповіді це розміри від 42 до 48 і зростання 160-172.
Таблиця 14 .- Як часто Ви купуєте одяг?
Значення змінної
Число відповіли
Частка,%
Один раз на місяць
Два рази на три місяці
Один раз на півроку
Один раз на рік
Інше
10
10
4
1
0
40
40
16
4
0
Разом:
25
100%
Більшість відповіли купують одяг один раз на місяць і один раз на три місяці. Можна припустити, що покупки здійснюються до нового сезону.
Таблиця 15 .- До якої групи споживачів Ви себе відносите?
Значення змінної
Число відповіли
Частка,%
Беззаперечні прихильники
Терпимі прихильники
Непостійні прихильники
Мандрівники
2
8
5
10
8
32
20
40
Разом:
25
100%
Більшість відповіли вважають себе споживачами, не проявляють прихильності ні до одного з марочних товарів, купують одяг будь-якої марки з доступних або хочуть придбати щось відмінне від існуючого асортименту.
Таблиця 16 .- Зважитеся Ви на покупку декількох моделей з дерева для розробників колекції у фольклорному стилі, якщо Вам буде запропоновано спеціальну пропозицію в якості рекламної акції, в тому випадку якщо Ви раніше не носили подібного одягу?
Значення змінної
Число відповіли
Частка,%
Так
Ні
Не знаю
15
5
5
60
20
20
Разом:
25
100%
Більшість опитаних придбали б моделі з дерева для розробників колекції за спеціальною пропозицією, тому слід провести рекламну акцію по розповсюдженню товару.
Таким чином, за результатами опитування, що розробляється колекція у фольклорному стилі буде затребувана серед жінок у віці 20-30 років, які вважають за краще речі сучасні, емоційно виражені, з пропорційним співвідношенням естетичних і утилітарних якостей, не обтяжених тим, щоб бути схожими на інших.
Більшість відповіли бачать одяг фольклорного стилю ошатною, барвистою, багатошаровою, що відрізняється емоційною виразністю, що досягається за допомогою обробки, застосування тканин, що нагадують за малюнком, фактурою, структурі народна творчість, способом носіння і сміливого поєднання елементів у костюмі.
У даному розділі виявлено та спрогнозовано думки і переваги покупців жіночого одягу. Для досягнення мети був запропонований опитування методом анкетування серед покупців. Після збору, обробки та аналізу маркетингової інформації, виявлено що розробляється колекція під девізом «Рязанська акварель» з використанням мотивів рязанського народного костюма буде затребувана, моделі колекції переважні в якості ошатного одягу, будуть відрізнятися барвистістю, емоційною виразністю, прикрашаючи життя покупців.
1.2 Обгрунтування обраної теми
Моделювання одягу - це творчий процес створення різноманітних моделей, створення художньої матеріальної оболонки, формує зовнішній вигляд людини. Велике значення для творчості несе джерело художньої ідеї або джерело натхнення. Невичерпним джерелом ідей для художника-проектувальника сучасного одягу служить народний костюм. Основна цінність народного костюма полягає в його граничної функціональності, логіці форм, конструкції, в різноманітті варіантів зовнішнього вигляду за рахунок різних прийомів декоративного оформлення.
Наше джерело натхнення - костюм землі Рязанської. Красива земля рязанська. Краса ця - і в предметах прикладного мистецтва, створених умілими майстрами, і в Рязанському народному костюмі, дивним різноманітністю якого неможливо намилуватися. Костюм, створений рязанськими майстрами, багатошаровий і барвистий. Самою барвистої був одяг святкова, Панування червоного кольору проявляється у декоративному вирішенні костюма. Декор може бути виконаний не тільки червоним кольором, а можуть бути використані багатющі відтінки червоного кольору - від ніжно-рожевого до густо-червоного. Різні відтінки та інтенсивність червоного кольору створюють дуже тонку гармонію. Велика кількість червоного кольору пом'якшується жовтим, облагороджується горизонтально розташованої вишивкою, а яскраво-зелені стрічки і чудове Михайлівське мереживо надають костюму ошатність.
Декоративний убір Рязанського народного костюма при домінуючому звучанні червоного кольору - це багатий калейдоскоп фарб, яскрава Рязанська акварель!
В орнаменті рязанського костюма, в радісній гамі її кольору, як і в народній пісні, виражене відчуття краси навколишнього світу, уявлення народу про прекрасне. Це цінне джерело творчого натхнення в області костюма.
Для відображення джерела натхнення розроблений колаж.
Найбільш поширеним і улюбленим видом одягу на Рязанської землі була сорочка. Довжина сорочок була різною. Проста сорочка мала декілька видів: сорочка з прямими полики, сорочка з рукавами, викроєними разом з прямими полики, сорочка з косими полики. В оформленні сорочок з простежується дивна зв'язок орнаменту з конструктивними лініями. Орнамент з оберегами розташовувався по коміру, рукавах і подолу.
Сарафан в Рязанської губернії не мав такого важливого значення, як в інших регіонах Росії. Набагато більш важливим елементом рязанського костюма була понева. Понева виділяється кроєм, кольоровою гамою, орнаментом.
Не менш поширеним видом одягу був фартух, цілком закриває спереду жіночу фігуру і прикрашалися вишивкою або тканим візерунком.
Зверху сорочки, поневи надягали навершники. Це проста за кроєм, але дуже барвиста туникообразна одяг без рукавів. Навершники шили з полотна, прикрашали тканим візерунком, прошивкою, мереживом.
У Рязанської губернії були широко поширені неглибокі постоли, які одягали поверх онуч, крім постолів були коти - шкіряні туфлі, і низькі валянки.
Головні убори та прикраси є завершальними елементами в композиції народного костюма. Головні убори поділялися на дівочі і жіночі. Незаміжні дівчата вплітали в косу коснякі, на лоб пов'язували хустку, дівочий головний убір - півень прикрашався шовковими стрічками, бахромою, гудзиками, блискітками, позументом.
Жінки носили повойник, рогату «кичку». Жіноче населення Рязанської губернії було небайдуже до прикрас і з задоволенням носило бурштинові намиста, ланцюжки, плетені з бісеру. З гусячого пуху робили кульки («гармати» або «Гуска») і прикріплювали їх до головного убору. Також з пуху робили речі.
Таким чином, з усього різноманіття яскравих елементів і створювався статичний і багатошаровий рязанський костюм. І сьогодні з початком довгого часу ми відчуваємо випромінюване їм спокій, а його яскрава кольорова гама - Рязанська акварель - створює відчуття радості, краси, свята!

1.3 Аналіз світових напрямків моди
Шляхи творчої трансформації різноманітні. Зміна і творча переробка народного мистецтва сприяють збагаченню, розвитку, оновлення сучасного костюма, створенню в ньому своєрідного національного колориту. Саме тому серед стійких стилів у костюмі ХХ століття затвердився фольклорний стиль. Це стиль сучасного одягу, який використовує елементи народного костюма. У цьому стилі активно використовуються мотиви, ідеї, образи, прийоми крою та оздоблення народного костюма. Емоційна виразність одягу фольклорного стилю досягається за допомогою конструктивного рішення, обробки, застосування тканин, що нагадують за малюнком, фактурою, структурі народна творчість, способом носіння та поєднання елементів у костюмі. У сучасному костюмі нерідко зустрічаються і окремі елементи, характерні для російського народного костюма: хустки, хутряні головні убори, чоботи, пояси.
Цікаво і оригінально проектують моделі сучасного одягу з національним колоритом модельєри французьких фірм: «Крістіан Діор», «Ніна Річчі», «П'єр Карден», «Ів Сен Лоран», «Луї Ферро» та ін Найбільш яскраво використовуються французькими модельєрами мотиви крою, декору та інших рис російського сарафана, російської народної сорочки, верхнього одягу.
Найбільш яскраво вплив народного костюма проявляється в колекціях Зайцева В.М. Робота цього художника характеризується серйозним пошуком, самобутністю почерку, побудованого, як правило, на серйозному відборі вихідного матеріалу. Основний принцип його роботи - сучасне озвучення всього найкращого, що є у народного мистецтва, в костюмі сьогоднішнього дня.
На питання В'ячеславу Зайцеву, перспективні сьогодні для моди традиції народного костюма, художник-модельєр відповідає так: «... Народний і історичний костюми є головними джерелами розвитку сучасної моди. Сумніватися в цьому не доводиться: погляньте на світовий подіум - найкращі колекції говорять саме про це. Народний костюм комфортний, утілітарен, логічний, індивідуальний. Зараз я відчуваю, як у людей з'являється бажання підкреслити свою самобутність, самість через костюм. У Парижі найсміливіші й екстравагантні включають в свій гардероб деталі національного костюма: довгі спідниці і мереживними нижніх спідниць, великі шалі з вишивкою, шапочки, фартухи. Серед нескінченно нудною, сумній, безпросвітно ширвжитковий одягу це виглядає приголомшливо! »[12].
Традиційної російської жіночим одягом є сарафан. На сьогоднішній день він є поширеною жіночим одягом, і як в стародавні часи шиється з усіх видів тканин, забарвлень і фактури.
Сарафан трансформувався в сукні без рукавів, на тонких, вузьких чи широких бретелях, вони можуть бути відрізними або цельновикроенние. Силуетна форма - повна фантазія, також як і обробка, довжина, виріз горловини, застібка. На подіумі сарафани з приталеним ліфом, широкою спідницею і виглядає з під неї нижньою спідницею.
Традиційна жіноча сорочка сьогодні змінилася в першу чергу в довжині. Дизайнери експериментують з фольклорним стилем, запозичують з народного костюма елементи крою, аксесуари, оздоблення. У сучасних моделях сорочок, виконаних у фольклорному стилі з традиційної російської сорочки запозичені такі елементи: щельовідні розріз у горловини, тунікоподібної крій, вишивка на ділянці грудей, низу рукава, низу сорочки. Сорочка може надягав на себе широкий або вузьким поясом.
Багато великих модельєри успішно використовують у своїй творчості традиції національного костюма Русі. Вишивку або мереживо вони намагаються повторити за старовинною технологією або створюють стилізовані орнаменти.
Важливим елементом Рязанського костюма була понева. У сучасному костюмі поневу може замінити спідниця. Пропозиції дизайнерів настільки різноманітні, що тільки диву даєшся. Серед хітів сезону плісировані спідниці, спідниці з воланами, спідниці в широку складку і з оборками, що розвіваються довгі спідниці. Чітких рамок, що обмежують довжину спідниць, сьогодні не існує.
У взуттєвих тенденції сезону немає єдності. Чоботи будь-якого кольору, каблуки будь-якої висоти, туфлі будь-якої форми займають свої заслужені місця в гардеробі. Потісниться їм доведеться, тільки якщо ваша нова пара взуття буде зі шкіри екзотичних тварин, оксамиту або жаккарда.
Сьогодні різна взуття з різнокольорової шкіри особливо популярна, а взуття з тканини з вишивкою шовком, бісером - як ошатний варіант вечірньої взуття.
Напрямки моди представлені в колажі (Додаток Б).
Сучасні варіанти тканин в новому оформленні дуже схожі на старовинні натуральні лляні домотканого, хоча натуральні волокна в цих матеріалах можуть зовсім не використовуватися. Ефект досягається за рахунок переплетення, вузликів, як би дефектів пряжі, непрокрас.

Тканини весна-літо 2007.
Незвичайна й дуже ефектна гама кольорів для майбутнього весняно-літнього сезону 2007 включають образні теми:
«Розпечені сонцем»
Яскрава гамма, наповнена теплом і енергією. Створена на основі чистих і вишуканих кольорів, властивим пігментним барвникам. Вона включає насичені яскраві і теплі відтінки: червоний, бордо, жовто-зелений, світло-коричневий.
«Буря емоцій»
Яскраві, наповнені енергією пристрасті кольору створюють грайливий настрій. Постарені і запрані відтінки, близькі до натуральних, прикрашені вкрапленнями золота та бронзи. Повна пристрасті палітра включає розкішні відтінки червоного, тонкі хвилясті пряжі з блискучою віскози контрастують з ефектними фантазійними пряжі з паперу. У темі представлені вишуканий шовк, шифон і атлас, сатин і мереживо з ефектом матового і блискучого. Різнокольорові смужки використовуються в композиціях у стилі печворк. Тюль і джерсі прикрашають розкішні квіткові мотиви, а жорстку щільну тафту - вишивка і намистини.
«Рустикальні смужки»
Чудові сорочечні тканини з етнічними мотивами, а також сорочечні тканини кремового кольору з малюнком у смужку, виконані з грубуватою пряжі, що нагадують натуральний льон.
Блискучі і матові ефекти оживляють поверхню однотонних тканин і тканин з рельєфним малюнком у смужку.
«Майстерна обробка»
Тканини з оригінальними структурами, виконані на основі смесок з різних волокон, ефекти, що нагадують ручне виготовлення. У новій колекції тканин представлений широкий вибір оригінальних структур і набивних малюнків (на мереживі, гіпюр, шифоні), а також малюнки з вертикальними і вишитими смужками та сітчасті переплетення з ефектом м'ятість.
1.4 Розробка та обгрунтування вимог до виробів і матеріалів
Сучасний одяг різноманітна і багатофункціональна. Будучи одночасно предметом споживання людини і об'єктом масового виробництва, вона повинна забезпечувати цілий ряд вимог, які в кінцевому підсумку визначають техніко-економічні та якісні характеристики вироби [8].
Виділяють дві групи вимог до одягу: споживчі, промислові.
Група споживчих вимог включає: функціональні, естетичні, ергономічні, експлуатаційні, соціальні.
Соціальні вимоги визначають суспільну потребу в одязі даного призначення. Проектована колекція буде затребувана жінками I полнотно-вікової групи ростов 164-170 і розмірів 88-92.
Одяг за своїми розмірами, формою, конструкції, матеріалів повинна відповідати перш за все основним конкретного призначенням та умовами експлуатації, тобто забезпечувати ту функцію, яка на неї покладена, що і визначає її функціональна досконалість. Колекція моделей є ошатною, тому основне призначення моделей одягу - прикрашати людини.
Одяг повинен відповідати також естетичним вимогам: відповідати сучасним нормам художнього оформлення, що склався стильовому напрямку, смакам, моду.
Естетичні вимоги - це вимоги краси, витонченості, виразності зовнішньої форми, відповідності художнього оформлення одягу віком, статурі і зовнішності людини.
Ергономічні вимоги визначають ступінь відповідності одягу антропометричним даним людини, функціональним можливостям і психологічним особливостям людини.
Конструкції проектованих виробів розроблені і побудовані на підставі розмірних ознак типової фігури 164-88-96 з використанням додаткової виплати на свободу руху.
Гігієнічні властивості одягу багато в чому залежать від виду матеріалів і конструкції виробу. Основними гігієнічними вимогами є захист тіла людини від впливу навколишнього середовища, забезпечення нормальної життєдіяльності організму.
Предмети одягу в процесі експлуатації зазнають навантаження і зазнають різні деформації, тому одним з важливих властивостей одягу є міцність. Ступінь навантаження залежить від здійснюваних рухів, збільшень на вільне облягання. Міцність і витривалість швейного виробу залежить від міцності матеріалів.
Одним з важливих технічних вимог до одягу є вимога збереження доданої форми в процесі експлуатації.
Промислові вимоги до одягу включають в себе вимоги стандартизації і уніфікації, технологічності конструкції, економічності.
Під стандартизацією та уніфікацією розуміється приведення численних видів виробів однакового призначення до мінімального числа цих видів з найкращими якостями або властивостями, приведення різноманітних за формою і розмірами деталей і вузлів всередині кожного типу виробів до однаковості. При проектуванні моделей колекції будуть використані стандарти ОСТ 17326-81, типові методи обробки.
2 ХУДОЖНЬО - КОНСТРУКТОРСЬКИЙ РОЗДІЛ
Проектування-це сукупність робіт по створенню нового зразка виробу, який включає в себе дослідження, техніко-економічні розрахунки і обгрунтування, створення ескізів моделей, технічні розрахунки побудови креслень. При проектуванні одягу відбувається процес перетворення матеріалу, з якого виготовляється одяг, в структурно-організований об'єкт-річ з необхідним комплексом властивостей, що відповідають вимогам споживачів.
Проектування одягу складається з трьох етапів:
-Розробка проекту моделей одягу в художньому і конструкторському вирішенні;
-Виконання проекту в матеріалі;
-Впровадження у виробництво;
Конструювання - найважливіша частина проектування, це процес, в результаті якого визначається зовнішній вигляд і структура вироби. Складається з двох послідовних етапів: творчого, до якого належить розробка проекту моделей одягу в художньому вирішенні в художньому вирішенні в обсязі ескізного проекту, і технічного, включаючи технічні розрахунки та конструкторсько-технологічну опрацювання проектованих виробів.
2.1 Ескізний проект
Ескізний прект виконується з метою встановлення принципових конструктівнх рішень виробів, дають загальне уявлення про його структуру, пристрої та складові. На цьому етапі створюються перші начерки майбутньої колекції - фор-ескізи.
Джерелом натхнення у створенні даної колекції є народне прикладне ікусство, зокрема рязанський народний костюм. Необхідно вирішити питання про те, яким чином його риси з метою емоційного збагачення можуть бути введені в художнє рішення сучасного одягу. Окремі якості і властивості предметів рязанського народного костюма як носії образного змісту дають поштовх до виникнення творчої фантазії. Проектована колекція побудована на цілому ряді властивостей, якостей і уявлень, що виникли від джерела. В ескізах моделей образ створюють форма народного рязанського костюма, його багатошаровість і барвистість, використання основного кольору костюма-червоного і поєднання його з жовтим, помаранчевим, чорним, білим кольорами, декоративне оформлення, вишивка. Звідси девіз колекції "Рязанська акварель".
Початковий імпульс, що виник з контакту з джерелом пройшов складний шлях емоційного осмислення, перш ніж втілитися в практичній діяльності - фор-ескізах майбутньої колекції (Додаток В). Після обговорення фор-ескізів обрані моделі в колекцію, які виконані в кольорі.
Останнім етапом ескізного проекту є вибір із затвердженої колекції трьох моделей для подальшої розробки (Додаток Г). Вибрані моделі різноманітні за зовнішнім виглядом, крою.
Творчість на базі народних мотивів залежить від ряду об'єктивних факторів. Одним з них є необхідність ставити художнє рішення одягу в залежність від її утилітарної функції на відміну від народного одягу, яка в основному поділялася на буденне і святкову, в сучасному одязі утилітарна функція конкретно проявляється в набагато більшій кількості варіантів (домашня, службова, народна і т . п.). Проектовані вироби відносяться до асортименту ошатних, у зв'язку з цим образне вирішення моделей яскраве, сміливе. Ошатність одягу насамперед виявляється у формі - вона загострена, динамічна.
Відображення народної спадщини в моделюванні ошатного одягу виражається більше, ніж у всіх інших видах одягу.
2.2 Технічний проект
2.2.1 Характеристика пакету матеріалів для проектованих моделей одягу
Проектовані вироби відносяться до групи ошатного одягу. Тканини, з яких виготовляється святковий одяг, дуже різноманітні по сировині, будовою, фактурі, кольору і малюнку. Їх зовнішній вигляд служить, як правило, цілі прикраси людини. У цьому полягає основна функція ошатного одягу - функція естетична.
Пакет матеріалів і фурнітури на проектовані вироби вибрані відповідно до сформульованими вимогами і функціями виробів. При виборі враховані рекомендації моди на поточний та перспективний періоди часу.
Мода вимагає використання атласу, жаккарда мережива з ефектом блискучого, жорстку щільну тафту, використання сорочних тканин з малюнком у смужку, тканин з оригінальними ефектами, що нагадують ручне виготовлення.
Для моделі 1 складається з блузки та спідниці обрані тканини: бавовняна тканина для блузки і тафта для спідниці.
Бавовняна тканина білого кольору декорована смужками з шовкових ниток з паєтками, що надає ошатності, красу простої тканини. Бавовняна тканина має багато хороших властивостей: висока гігроскопічність, хороші гігієнічні властивості.
На багатоярусну спідницю була обрана тисне тафта двох кольорів. Жатий ефект тканини визначив конструкцію спідниці: з жатой тканини виходить хороша, рівномірна складання. Тканина складається з синтетичних волокон поліестеру, тому добре тримає форму, має гарний зовнішній вигляд, блиск. Поєднання двох кольорів тканини створює своєрідну гру, через що спідниця виглядає ефектно і ошатно.
Модель 2 складається із спідниці - «рік» і блузки з цельновикроенним рукавом. Для блузки обраний трикотаж. Він володіє прекрасними пластичними властивостями: розтяжністю, еластичністю, м'якістю. Має чудовий зовнішній вигляд і блиск. На спідницю обраний жаккард. Тканина складається з синтетичних волокон поліестера, вона добре тримає форму, має благородний красивий блиск.
Модель 3 складається з блузки та штанів. Для блузки вибрано мереживне полотно, малюнок якого схожий з малюнком мереживного полотна «грошики» Рязанської губернії Михайлівського повіту. Мереживне полотно має блиск, гарний зовнішній вигляд, багату фактуру, але дуже важко в обробці. Гігієнічні властивості низькі. Блузка з мереживного матеріалу доповнена тканиною тафта-креш. Тафта-креш має блискучу гладку поверхню. Ефективно використання в одному виробі різнорідних фактур: важкий рельєфний мереживний матеріал доповнений м'якої блискучою тафтою-креш. Таке поєднання додає ошатності. Складну по малюнку поверхню слід врівноважувати. Тому для штанів обраний матеріал - тафта-флок з гладкою поверхнею, гладкоокрашенную, який створить своєрідну композиційну «рамку» і додасть моделі необхідну завершеність.
Для підкладки використана підкладна тканину нейлон, для прокладки - неткане полотно з точковим клейовим покриттям - дублерин.
Використовувана фурнітура:
- Застібка-«блискавка» потайна на синтетичній основі;
- Блочки металеві;
- Гудзики пластмасові;
- Нитки поліестрова.
Оздоблення:
- Шнурок шкіряний штучний;
- Мереживо капронове;
- Атласна стрічка.
Для декорування блузки з бавовняної тканини використані стеклярус, паєтки, бісер.
Перелік та зразки всіх матеріалів і фурнітури для виготовлення проектованих виробів представлені в конфекціону картах (Додаток Д).
2.2.2 Вибір і аналіз методики конструювання
Як відомо якість майбутнього виробу і економічна ефективність його виробництва та споживання закладається при моделюванні і конструюванні одягу. Тому, не випадково, що саме серйозне увагу працівники швейної промисловості звертають на вишукування резервів підвищення якості швейних виробів саме на стадії проектування.
Одним з основних етапів проектування є конструювання. У процесі конструювання одягу визначаються її пристрій, структура і зовнішній вигляд, тобто конструкція. Під конструкцією розуміють комплекс частин і деталей, виконаних з певних швейних матеріалів і з'єднаних тим чи іншим способом в єдине ціле, що має певну форму, розміри, властивості.
Підприємства швейної промисловості при створенні конструкцій моделей одягу застосовують в основному два методи конструювання: муляжний - для вирішення складних конструктивних форм і окремих елементів моделей і розрахунково-графічний в різних варіантах.
Розрахунково-графічний метод представлений рядом варіантів і характеризується тим, що по заданій моделі на основі вимірів фігури і відповідних надбавок будують конструкції виробів. При цьому існує значна кількість різних методик їх побудови.
Існуючі методики конструювання одягу відрізняються один від одного головним чином структурою розрахункових формул і способами графічних побудов.
Характерною рисою розрахунково-графічного методу є побудова конструкцій шляхом геометричних розгорток згладжених контурів фігури людини з необхідними надбавками на вільне облягання і декоративне оформлення щодо змін фігур при повній відмові від пропорційних розрахунків.
Розрахунково-графічний метод дає позитивні результати щодо точності конструкції, забезпечують хорошу якість посадки виробу на фігурі, в результаті чого значно спрощується підгонка і уточнення виробу на фігурі під час примірок.
В даний час цей метод набув найбільшого поширення і представлений такими методиками як Єдина методика конструювання одягу Центрального науково-дослідного інституту швейної промисловості (ЦНІІШП), Єдиний метод Центральної дослідно-технічної швейної лабораторії (ЦОТШЛ). Єдиний метод ЦОТШЛ розроблений на базі Єдиної методики ЦНІІШП і відрізняється від неї заміною окремих розрахункових формул вимірами фігури або деяким спрощенням формул.
Для побудови базових конструкцій проектованих виробів обраний Єдиний метод ЦОТШЛ.
В основі цієї методики лежать дані, отримані в результаті антропологічних досліджень по типології населення. Розрахункові формули відображають залежність між окремими ділянками тіла і відповідних їм ділянок одягу.
Методика ЦОТШЛ забезпечує побудова креслень деталей одягу будь-яких моделей і форми, дає можливість розробки різного покрою, силуетів без докорінної зміни розрахункових формул, можливість розрахунку балансу вироби. Всі конструкції будують без припусків на шви, що дозволяє їх встановлювати з урахуванням властивостей матеріалів, прийнятою технологією та обладнанням.

2.2.3 Вихідні дані для проектування базової основи конструкції вироби
Для розробки конструкції швейного виробу необхідна повна і всебічна інформація про об'єкт, для якого воно створюється, - про людську фігуру. Відомості про форму та розміри людського тіла можуть бути отримані на основі антропологічних досліджень. Один з основних методів антропологічного дослідження, що складається у вимірюванні тіла людини і його частин, носить назву антропометрії.
Окремі вимірювання тіла людини, що дають його розмірну характеристику, називають розмірними ознаками. Ознаки, які беруть за основу при виділенні антропологічних розмірних типів (типових фігур) і які найкращим чином характеризують форму і пропорції людини називають провідними розмірними ознаками. До них належать зростання, обхват грудей, обхват стегон. Фігура, що характеризується значеннями вибраних провідних розмірних ознак, називається типовий.
Для проектування базових основ конструкцій виробів обрані вимірювання типової фігури: зріст 164 см, обхват грудей 88 см, обхват стегон 96 см (164-88-96).
Істотним чинником є ​​і вік, тому що з віком змінюються всі вимірювання. Умовний споживач, для якого проектуються вироби, відноситься до молодшої вікової групи (18-29 років).
Для побудови конструкції одягу будь-яким розрахунковим методом потрібно передусім мати вихідні дані. Першою і основною частиною цих вихідних даних є вимірювання тіла людини (антропометрія). Ці виміри, або, інакше, розмірні ознаки, характеризують постать людини за величиною і формою, тобто дають розмірну характеристику (Таблиця 17).

Таблиця 17.-Виміри типової фігури ,164-88-96
У сантиметрах
№ розмірного ознаки по ГОСТ
Найменування вимiру
Умовне позначення
Величина
1
Зростання
Р
164
13
Напівобхват шиї
З ш
17,7
14
Напівобхват грудей перша
З гI
42,9
15
Напівобхват грудей другий
З гII
46,5
16
Напівобхват грудей третій
З гIII
44
18
Напівобхват талії
З т
33,8
19
Напівобхват стегон
(З урахуванням виступу живота)
С б
48
45
Ширина грудей
Ш р
16,5
43
Відстань від лінії талії ззаду до вищої точки проектованого плечового шва у основи шиї
Д тсII
42,9
44
Відстань від вищої точки проектованого плечового шва у основи шиї до лінії талії спереду
Дтп II
85,9
(43)
35
Висота грудей від вищої точки проектованого плечового шва у основи шиї до найбільш виступаючої точки грудей
У гII
26
39
Відстань від вищої точки проектованого плечового шва у основи шиї до рівня задніх кутів пахвових западин
У прзII
22,5
41
Висота плеча коса від точки перетину лінії талії з хребтом до кінцевої точки проектованого плечового шва
У пкII
42,9
47
Ширина спини
Ш з
34,6
31
Ширина плечового ската
Ш п
13,3
Довжина рукава
Д р
За моделлю
28
Обхват плеча
О п
27,4
29
Обхват зап'ястя
Про зап
15,9
Довжина виробу
Д і
За моделлю
Основний чинник, що визначає внутрішню форму і розміри одягу це форма і розміри тіла людини, але одяг не може бути точною копією тіла людини, на одних ділянках вона прилягає більш щільно, на інших лягає більш вільно. Та частина поверхні тіла, де одяг прилягає щільно, називається опорною поверхнею. Вона обмежується в плечових виробах лініями зчленування тулуба з шиєю і верхніми кінцівками знизу - виступаючими точками лопаток і грудей (малюнок 2.1). Це верхня опорна поверхность.В поясних виробах виділяється так звана нижня опорна поверхня, обмежена зверху лінією талії, а внизу - верхньою частиною стегон.
Рисунок 2.1 Схема опорної поверхні для плечового одягу
Нижче опорної поверхні між одягом і тілом утворюються повітряні зазори, що забезпечують зручність носіння одягу, свободу дихання і рухів, нормальне самопочуття людини і теплообмін, а також створення об'ємної форми одягу відповідно до напрямком моди. Тому з метою забезпечення зазорів між одягом і тілом розміри одягу завжди виконують великими, ніж відповідні розміри фігури, а різниця ця між внутрішніми розмірами одягу та відповідними розмірами тіла і називається збільшеннями.
Величина будь-якого лінійного виміру вироби складається з величини відповідного вимірювання тіла людини плюс надбавка на вільне облягання і декоративне оформлення.
У конструюванні одягу виділяють наступні види конструктивних збільшень: збільшення мінімально-необхідна на вільне облягання П хв і надбавка декоративно-конструктивна П дк.
Величина мінімально-необхідної надбавки залежить від виду виробу.
Надбавка на декоративно-конструктивне оформлення залежить не тільки від виду виробу, а й особливостей моделі, силуету, моди і покликана забезпечити перетворення задуму конструктора.
Сумарні надбавки по лінії грудей, талії і стегон складаються з мінімально-необхідної П мін та декоративно-конструктивної збільшень П дк. Псум = П хв + П дк.
Припуски на уработку тканин є однією з складових припуску на технологічну обробку, яка обліковується при побудові креслення конструкції одягу. Припуск на уработку - це припуск на зміну лінійних розмірів деталей і вузлів виробів в процесі технологічної обробки. Величина припуску залежить від властивостей використовуваних матеріалів, конструктивних особливостей та технології виготовлення виробу. Припуски на уработку визначаються усадкою в процесі волого-теплової обробки, ступенем стягування матеріалу рядком, кількістю швів у виробі, напрямком і видом шва.
Величина конструктивних збільшень залежить від виду виробу. Проектовані вироби за класифікацією швейних виробів належать до класу побутової одягу, підкласу за умовами експлуатації - вироби легкі, з вигляду - вироби літні.
Збільшення на декоративно-конструктивне оформлення залежать від особливостей моделей, силуету, моди. Конструктивні надбавки для розробки креслень конструкцій виробів обрані з урахуванням виду виробів, силуету, обсягу і представлені в таблиці 2 для кожного виробу.

Таблиця 18. - Збільшення необхідні для побудови конструкції плечового виробу, Модель 1
У сантиметрах
Найменування надбавки
Умовне позначення
Абсолютна величина
рекомендована
ухвалена
Надбавка до напівобхват грудей
П р
4,5 ... 10,0
6,0
Надбавка до напівобхват талії
П т
-
-
Надбавка до напівобхват стегон
П б
1,0 ... 3,5
2,0
Надбавка до ширини переду
П шп
0 ... 1,0
0,5
Надбавка до ширини спинки
П шс
0,5 ... 1,5
1,0
Надбавка до довжини середньої лінії спинки
П ДТЗ
0,5
0,5
Надбавка до довжини від вершини горловини до талії
П дтп
0,5
0,5
Надбавка до ширини горловини спинки
П ШГ
0,5 ... 1,0
0,5
Надбавка на свободу пройми
П спр
1,5 ... 2,0
2,0
Надбавка до обхвату плеча
П про
3,0 ... 11
6
Таблиця 19. - Збільшення, необхідні для побудови конструкції клініевой спідниці, Модель 2
У сантиметрах
Найменування надбавки
Умовне позначення
Абсолютна величина
рекомендована
ухвалена
Збільшення до напівобхват талії
Надбавка до напівобхват стегон
П т
П б
0,5
1,5 ... 2,0
0,5
2,0
Таблиця 20. - Збільшення, необхідні для побудови конструкції штанів, Модель 3

У сантиметрах
Найменування надбавки
Умовне позначення
Абсолютна величина
рекомендована
ухвалена
Збільшення до напівобхват талії
Надбавка до напівобхват стегон
П т
П б
0,5
1,5 ... 2,0
0,5
1,5
2.2.4 Проектування базових конструкцій виробів
Побудова базової конструкції виробу з урахуванням використання Єдиного методу ЦОТШЛ включають побудова базисної сітки, а потім контурних ліній деталей.
Таблиця 21 .- Розрахунок конструкції блузки жіночої, Модель 1
У сантиметрах
Найменування відрізка
Умовне позначення
Розрахункова формула
Результат
Загальна ширина сітки
А про а 1
А о а 1 = З гIII + П р + 1,5 = 44 +6 +1,5
51,5
Ширина спинки
А о а
А о а = Ш з + П шс = 17,3 +1
18,3
Ширина переду
а 1 а 2
а 1 а 2 = Ш г + (З гII-С ​​гI) + П шп = 16,5 + (46,5-42,9) +0,5
20,6
Ширина пройми
а а 2
а а 2 = А о а 1 - (А о а + а 1 а 2) ​​= 51,5 - (18,3 +20,6)
12,6
Рівень лопаток
А про У
А про У = 0,4 * Д тсII = 0,4 * 42,9
17,2
Рівень грудей
А про Р
А про Р = В прзII + П спр +0,5 П ДТЗ = 22,5 +2 +0,5 * 0,5
24,7
Лінія талії
А про Т
А про Т = Д тсII + П ДТЗ = 42,9 + 0,5
43,4
Лінія стегон
ТБ
ТБ = 0,5 Д тсII - 2,0 = 0,5 * 42,9-2,0
19,5
Побудова спинки
Відведення середньої лінії спинки
ТТ 1
ТТ 1 = 1,5 ... 3,0
1,5
Ширина горловини спинки
А про А 2
А про А 2 = С ш / 3 + ​​П ШГ = 17,7 / 3 + ​​0,5
6,4
Глибина горловини
А 2 А 1
А 2 А 1 = А про А 2 / 3 = 6,4 / 3
2,1
Довжина виробу
А 4
А 4 = АН 1 = Д і + П ДТЗ =
51
Ширина плечового ската спинки
А 2 П 1
А 2 П 1 = Ш п + розчин виточки + П сел = 13,3 +1,5 ... 2,0 + 0,5 ... 1,0 = 13,3 + 1,5 +0,5
15,3
Кінець плечового шва, висота плеча коса
Т 11 П 1
Т 11 П 1 = У пкII + П ДТЗ = 42,9 + 0,5
43,4
Допоміжна точка П 3
Г 1 П 3
Г 1 П 3 = Г 1 П 2 / 3 +2 = 20 / 3 +2
8,6
Бісектриса кута П 3 Г 1Г4
Г 1 січня
Г.1 1 = 0,2 Г 1 Г 4 + 0,5 = 0,2 * 12,6 +0,5
3,2
Середина пройми
Г 1 Г 2
Г 1 Г 2 = Г 1 Г 4 / 2 = 12,6 / 2
6,3
Побудова переду
Положення лінії талії
Т 3 Т 8
Т 3 Т 8 = 0 ... 1,5
0
Довжина талії
Т 3 А 3
Т 3 А 3 = Д тпII + П ДТЗ = 43,5 + 0,5
44
Відведення середньої лінії фронту
А 3 А 31
А 3 А 31 = 0,5 ... 1,0
0,5
Ширина горловини переду
А 31 А 4
А 31 А 4 = С ш / 3 + ​​П ШГ = 17,7 + 0,5
6,4
Глибина горловини переду
А 31 А 5
А 31 А 5 = А 31 А 4 + 1,0 = 6,4 + 1,0
7,4
Центр грудей
Г 3 Г 6
Г 3 Г 6 = Ц г + 0,5 П шп = 9,5 + 0,25
9,75
Висота грудей
А 4 Г 7
А 4 Г 7 = В р II = 26,0
26
Закінчення таблиці 21
1
2
3
4
Розчин нагрудної виточки
А 4 А 9
А 4 А 9 = 2 (З р II-С г I) +2,0 = 2 (46,5-42,9) +2,0
9,2
Положення допоміжної точки Г 4
Г 4 П 4
Г 1 П 4 = Г 1 П 2 = 20
20
Допоміжна точка П 6
Г 4 П 6
Г 4 П 6 = Г 4 П 4 / 3 = 20 / 3
6,6
Допоміжна точка П 61
П 6 П 61
П 6 П 61 = 0,6
0,6
Ширина плечового ската
А 9 П 5
А 9 П 5 = Ш п = 13,3
13,3
Допоміжна точка 3
П 6 березня
П 6 березня = П 5 П 6 / 2
Допоміжна точка 4
3-4
3-4 = 1,0
1,0
Бісектриса кута П 6 Г 4 Г 2
Г 2 квітня
Г 2 квітня = 0,2 Г 1 Г 4 = 0,2 * 12,6
2,5
Плечова точка
П 5 П 5 ¢
П 5 П 5 ¢ = 0,3 ... 0,5
0,5
Ширина спинки по лінії стегон
Б 1 Б 4
Б 1 Б 4 = 2Г 4
23,8

При побудові рукави основним завданням є знаходження розмірів і форми обка - лінії, по якій рукав зчленовується з проймою вироби, втачівается в пройму виробу. Вузол «пройма вироби - окат рукави» є найбільш складним у конструюванні виробу. Це пов'язано з тим, що необхідно побудувати дві неправильні різнохарактерні криві по точках, більшість яких прямо не пов'язане з вимірюваннями фігури, а знайдено шляхом додаткових розрахунків і побудов. Саме тому побудова оката рукави доцільно здійснювати на базі вже побудованої пройми вироби. У цьому випадку вдається отримати окат, який добре сполучається з проймою вироби.
Висоту оката У ок визначають за проймі на основі конструкції плечового виробу, виконавши попередньо необхідні побудови (Малюнок 2.2).
Малюнок 2.2 Визначення висоти оката рукава по проймі основи плечового виробу
Точки П 1 і П 5 з'єднати прямою, отриманий відрізок розділити навпіл. Отриману точку позначити буквою В: П 1 О = П 1 П 5 / 2.
З точки О на лінію глибини пройми опустити перпендикуляр, точку перетину позначити буквою О 1. При цьому висотою оката є відрізок О 1 О 2.
У ок = О 1 О 2 = ОО 1 - ГО 2, де відрізок ГО 2 - величина, яка залежить від ступеня розвитку дельтоподібного м'язи руки і має значення від 1 см до 2,5 см.
Розмірний ознака обхват грудей третій типової фігури - 88, тому значення ГО 2 вибираємо 2,5. У ок = О 1 О 2 = 18,5-2,5 = 16.
Побудова основи втачного рукави проводимо поетапно: будуємо сітку, потім основу рукава в готовому вигляді, а на закінчення - одношовний рукав.
Таблиця 22 .- Розрахунок конструкції основи втачного рукави
У сантиметрах
Найменування відрізка
Умовне позначення
Розрахункова формула
Результат
1
2
3
4
Висота оката
О 1 О 2
У ок = О 1 О 2 = 16
16
Ширина рукава в готовому вигляді
Ш р
Ш р = (О п + П оп) / 2 = (27,4 +6) / 2
16,7
Половина ширини рукава
О 1 Р п = О 1 Рл
О 1 Р п = О 1 Рл = Ш р / 2 = 16,7 / 2
8,35
Висота верхньої частини рукава
Р п О 3 = Р л О 4 = О 1 О 2
Р п О 3 = Р л О 4 = О 1 О 2 = В ок
16
Довжина рукава
О 3 М
О 3 М = Д р - 1 ... 1,5 = 54,8-1
53,8
Рівень лінії ліктя
О 3 Л
О 3 Л = О 3 М / 2 +3,0 = 53,8 / 2 +3
29,9
Ширина рукава внизу
ММ 1
ММ 1 = Ш рук.вн
10,0
Скіс низу рукава
М 1 М 2
М 1 М 2 = 1,5 ... 2,5
1,5
Допоміжна точка 1
Р п 1
Р п 1 = Г 4 П 6 (з креслення основи вироби)
6,8
Допоміжна точка 1 ¢
1-1 ¢
1-1 ¢ = 0,5
0,5
Допоміжна точка Р 3 ¢
Р 3 Р 3 ¢
Р 3 Р 3 ¢ = 0,5
0,5
Допоміжна точка О 6
О 2 О 6
О 2 О 6 = О 2 О 4 / 2 = 8,35 / 2
4,2
Допоміжна точка О 5
О 3 О 5
О 3 О 5 = О 2 О 3 / 2-2,0 = 4,2-2,0
2,2
Допоміжна точка 2 (на бісектрисі кута О 2 О 5 1 ¢)
Про 5 лютого
О 5 2 = 2,0 ... 2,5
2,5
Допоміжна точка 3 (на бісектрисі кута Р 3 ¢ О 6 О 2)
Про 6 березня
О 6 3 = 1,0 ... 2,0
2,0
Допоміжна точка 1 ¢ ¢
1-1 ¢ ¢
1-1 ¢ ¢ = 1-1 ¢ = 0,5
0,5
Допоміжна точка Р 3 ¢ ¢
Р 3 Р 3 ¢ ¢
Р 3 Р 3 ¢ ¢ = Р 3 Р 3 ¢ = 0,5
0,5
Допоміжна точка Г 2
Р п Г 2
Р п Г 2 = Г 1 Г 4 / 2 + 0,5 = 12,6 / 2 +0,5
6,8
Допоміжна точка 8 (на бісектрисі кута О 1 Р п 1)
Р п 8
Р п 8 = Г 4 2 + 0,5 = 2,5 +0,5
3
Допоміжна точка 4
Р 3 ¢ ¢ 4
Р 3 ¢ ¢ 4 = Р 3 ¢ ¢ Г 2 / 2 = 13 / 2
6,5
Допоміжна точка 5
4-5
4-5 = 1,0 ... 2,0
1,5
Прогин ліктьового перекату
ЛЛ 1
ЛЛ 1 = 0,7 ... 1,0
0,7
Прогин переднього перекату
Л 2 Л 3
Л 2 Л 3 = 0,5 ... 1,5
0,5
Положення нижнього шва рукава
Л 1 Л 21
ММ 11
Л 1 Л 21 = Л 1 Л 3 / 2 = 14 / 2
ММ 11 = ММ 2 / 2 = 10 / 2
57
Побудова передній лінії рукави
Л 1 Л 22
М 1 М 3
М 3 М 31
Л 1 Л 22 = Л 1 Л 21
М 1 М 3 = ММ 11
М 3 М 31 = 0,5
7
5
0,5
Допоміжна точка 8 ¢
Р п 8 ¢
Р п 8 ¢ = Р п 8
3
Побудова ліктьовий лінії рукави
Р л Р 2
Л 3 Л 41
М 2 М 4
Р л Р 2 = Р л О 1
Л 3 Л 41 = Л 3 Л 21
М 2 М 4 = М 2 М 11
8
7
5
Закінчення таблиці 22
1
2
3
4
Побудова виточки
Л 3 Л 42
Л 3 Л 42 = Л 3 Л 41 = Л 3 Л 21
Допоміжна точка 6
Р 21 червня
Р 21 червня = Р 21 Р 3 ¢ / 2 = 12 / 2
6
Допоміжна точка 7
6-7
6-7 = 1,0 ... 1,5
1,0

Таблиця 23 .- Розрахунок конструкції основи жіночих штанів, 164-88-96
У сантиметрах
Найменування відрізка
Умовне позначення
Розрахункова формула
Результат
1
2
3
4
Положення лінії сидіння
Т я
Т я = С б / 2 + 1,5 = 48 / 2 +1,5
25,5
Положення лінії стегон
ВХ
ВХ = Т я / 3 = 25,5 / 3
6
Положення середньої передньої лінії
ББ 1
ББ 1 = 0,15 З б + 0,25 (П б + 1,0) + 1,4 = 0,15 * 48 +0,25 (2 +1) +1,4 = 7,2 +0,75 +1,4
9,35
Т 1 Т 2
Т 1 Т 2 = 0,7
0,7
Положення лінії талії
Т 2 Т 3
Т 3 Т 4
Т 2 Т 3 = 0,5 С т + 2,0 ... 2,5 = 0,5 * 33,8 = 2,0
Т 3 Т 4 = 1,5
18,9
1,5
Довжина брюк
Т о Н
Т о Н = Д видавництва + J = 100 + 1,0
101
Положення лінії колін
Т про К
Т о К = ТН / 2 + 5 = 101 / 2 +5
55,5
Ширина передньої половинки штанів
НН 1 = НН 2
НН 1 = НН 2 = 0,5 (Ш н - 2,0)
10,0
Ширина задньої половинки штанів
НН 3 = НН 4
НН 3 = НН 4 = 0,5 (Ш н + 2,0)
12,0
Ширина передньої половинки штанів на лінії коліна
КК 1 = КК 2
КК 1 = КК 2 = 0,5 (Ш к - 2,0 ... 2,5) = 0,5 * (24-2,0)
11,0
До 1 К 3 = К 2 К 4
До 1 К 3 = К 2 К 4 = 2,0 ... 2,5
2,0
Ширина передньої половинки на рівні стегон
Б 1 Б 3
ББ 4
Б 1 Б 3 = 0,3 (0,4 С б - 1,5) = 0,3 (0,4 * 48-1,5)
ББ 4 = ББ 1 + Б 1 Б 3 = 9,35 +5,31
5,31
14,7
Ширина задньої половинки штанів на рівні стегон
ББ 5
ББ 5 = 0,5 ((1,4 С б + П б - 0,5) - Б 3 Б 4) +0,5 = 0,5 ((1,4 * 48 +2-0,5) -29 , 4) +0,5
20,15
ББ 7
ББ 7 = 0,5 ((1,4 С б + П б - 0,5)-Б 3 Б 4) -0,5 = 0,5 ((1,4 * 48 +2,0-0,5) -29,4) -0,5
19,15
Розчин передній виточки
2,0 ... 2,5
2,0
Довжина передньої виточки
8,0 ... 9,0
8,0
Прогин передньої половинки штанів
ПН 5
ПН 5 = 0,7
0,7
Допоміжна точка Я 3
Я 1 Я 3
Я 1 Я 3 = 2,8
2,8
Довжина крокової лінії
Н 4 К 4 Я 4
Н 4 К 4 Я 4 = Н 2 К 2 Я 2
Допоміжна точка Б 6
Б 5 Б 6
Б 5 Б 6 = 0,7 (0,4 С б - 1,5) = 0,7 (0,4 * 48-1,5)
12,4
Т 5 Т 6
Т 5 Т 6 = 4,8
4,8
Допоміжна точка Я 6
Я 5 Я 6
Я 5 Я 6 = 3,0 ... 3,5
3,0
Т о Т 7
Т о Т 7 = 2,6
2,6
Допоміжна точка Т 9
Т 8 Т 9
Т 8 Т 9 = 0,5 С т + (3,5 ... 4,0) +0,5 = 0,5 * 33,8 +4,0 +0,5
21,4
Закінчення таблиці 23
1
2
3
4
Довжина бокової лінії
Н 3 К 3 Б 7 Т 9 Т 10
Н 3 К 3 Б 7 Т 9 Т 10 = Н1К 1 Б 4 Т 4
Розчин задньої виьачкі
3,5 ... 4,0
3,5
Довжина задньої виточки
12,0 ... 15,0
12,0
Таблиця 24 .- Розрахунок конструкції клініевой спідниці (клину «рік») ,164-88-96
У сантиметрах
Найменування відрізка
Умовне позначення
Розрахункова формула
Результат
Положення лінії стегон
Т б
Т б = Д тс * 0,4
19,5
Ширина клина по лінії талії
Т 1 Т 2
Т 1 Т 2 = З т + П т
Ѕ кількості клинів
13
Прогин клину посередині
ТТ 1
ТТ 1 = 0,3 ... 0,5
0,5
Ширина клина по лінії стегон
Б 1 Б 2
Б 1 Б 2 = С б + П б
Ѕ кількості
клинів
= 48 +2 / 3
16,6
Положення лінії низу
Т 1 Н 1
Т 1 Н 1 = Т 2 Н 2 = Т 3 Н 3 = Д і
60
Початок «рік»
БГ
БГ = 13
13,0
Розширення внизу
Н 1 Н 3 = Н 1 Н 4
Н 1 Н 3 = Н 1 Н 4 = 10,0
10,0
2.2.5 Проектування модельних конструкцій виробів
Особливості моделей спроектовані на базових конструкціях.
Модель 1 Блузка з бавовняної тканини:
- Нагрудної виточки перевели в бокову лінію;
- Поглибили горловину переду на два сантиметри, горловину спинки на один сантиметр;
- Розширили горловину переду і спинки на два сантиметри;
- Завдали модельну особливість вирізу;
- Завдали місцерозташування куліскі на переді;
- Подовжили рукав на 10 сантиметрів;
- Завдали місцерозташування куліскі на рукаві;
- Розширили низ рукава;
- Плечову витачками спинки перевели в подовження пройми;
- Завдали місцерозташування блочок на рукаві;
- Завдали місцерозташування люверсів на переді.
Модель 2 Спідниця «Році»:
- Занизили лінію талії на чотири сантиметри.
Модель 3 Штани:
- Занизили лінію талії на чотири сантиметри;
- Розширили штани від коліна до низу на чотири сантиметри.
2.3 Робочий проект
Робочий проект є заключною стадією процесу проектування швейних виробів. На цьому етапі розробляються зразки виробів. Для цього вибирається обладнання, методи обробки виробу, розробляються лекала.
2.3.1 Характеристика обладнання, рекомендованого для виробництва виробів
У даному розділі дається характеристика обладнання, рекомендованого для виробництва проектованих виробів. Характеристика обладнання представлена ​​в таблицях 25,26.

Таблиця 25 .- Технічна характеристика швейних машин
Клас машини
Характеристика рядки
Швидкість обертання головного валу, об / хв.
Довжина стібка, мм
№ голок і
№ ниток
Додаткові дані
1
2
3
4
5
6
Mitsubishi LS2-280-М1Т
Прямолінійна човникового стібка
5000
4 ¸ 7
Голки - Dвх # 14 Нитки х / б :60-120, ПЕМ :50-100
Оригінальна універсальна машина з пристроєм автоматичної обрізки ниток, з автоматичним підйомником притискної лапки
Jaguar 086 DW
Прямолінійна, краєобметочних
3500
4
Голки - 130/750Н, Нитки - х / б: 60-120, ПЕМ: 50-100
Диференціальна подача нитки, імітація плоского шва трьома нитками. Заправка ниток Line-in
25-1кл. ПМЗ
Зигзагоподібний човниковий двонитковий стібок
1500
1 ¸ 1,2
Голки - 0203 № 75-100, нитки - х / б: 60-120, ПЕМ: 50-100
Одноголкова машина-напівавтомат для виготовлення прямих петель. Довжина петлі 9-24 мм, ширина крайок 1-1,2 мм.
85 кл. ПМЗ
Однонитковий стібок потайного переплетення
2600
2 ¸ 7
Голки - 0873 № 65, 75. Нитки - х / б, 60-120, ПЕМ: 50-100.
Одноголкова швейна машина для виконання підшивальні робіт. Є коливається голка, петлітель, видавліватель.
Tupicl СN-800
Комбінована, дволінійна: двонитковий краєобметочних, тринитковий краєобметочних, чотирьохнитковий, помилковий стачной, пятініточний стачной.
5500
4
Голки - 81 * 1,
9 # - 16 #.
Нитки: х / б: 60-120, ПЕМ: 50-100, об'ємний нейлон
Ширина обметування 5,5-6,5, диференціал (сосбаріваніе, хвилястість, збирання, защипи), обметуванням з прокладанням шнура, виготовлення декоративної тасьми
Закінчення таблиці 25
1
2
3
4
5
6
Tupicl GG 0805
Зигзагоподібна човникова рядок
1700
Ширина 0 ¸ 10
Довжина
0 ¸ 10
Голки 65-100
Нитки - ПЕМ: 50-100. х / б 60-120, шовк.
Вишивальна машина з ручним переміщенням п'ялець по заданому контуру
Таблиця 26 .- Технічна характеристика обладнання для волого-теплової обробки
Найменування і марка устаткування
Призначення
Зусилля пресів, кПа
Температура робочої поверхні, С о
Привід
Додаткові дані
Плоский прасувальних стіл з пристроєм всмоктування - IPN-1160-DOB-S і праска
Універсальний прасувальних стіл
-
120-140
0,75 кВт / 1,07 А / 2800 об / хв
Інтегрований пристрій всмоктування обігрівається, з регульованою температурою поверхні столу регульована висота стандартні Обтяжні матеріали відвідна труба

2.3.2 Розробка конструкції складальних одиниць
Конструкцію складальних одиниць розробляють на основі результатів аналізу їх технологічної обробки.
Таблиця 26 .- Розрахунок величин технологічних припусків, Модель 1 (блузка)
У сантиметрах

Перетин вузла
Технологічний припуск
на товщину шва
на кант
на ширину шва
на підгин
на підгонку
загальна величина
1
2
3
4
5
6
7
А-А
Б-Б
В-В
Г-Г
Д-Д
Е-Е
Ж-Ж
-
-
-
-
-
-
-
0,2
-
-
-
-
-
-
0,5
-
-
-
-
1,0
1,0
-
0,5
0,5
1,0
1,0
-
-
-
-
-
-
-
-
-
0,7
0,5
0,5
1,0
1,0
1,0
1,0
Таблиця 27 .- Розрахунок величин технологічних припусків,
Модель 2 (клініевая спідниця)
У сантиметрах

Перетин вузла
Технологічний припуск
на товщину в шві
на кант
на ширину шва
на підгин
на підгонку
загальна величина
1
2
3
4
5
6
7
А-А
Б-Б
В-В
Г-Г
Д-Д
Е-Е
Ж-Ж
-
-
0,1
-
-
-
-
0,2
-
-
-
-
-
-
0,5
0,7
1,0
-
0,7
1,0
0,5
-
-
-
0,7
-
-
-
-
-
-
0,3
-
-
-
0,7
0,7
1,1
1,0
0,7
1,0
0,5
Таблиця 28 .- Розрахунок величин технологічних припусків,
Модель 3 (штани)
У сантиметрах

Перетин вузла
Технологічний припуск
на товщину в шві
на кант
на ширину шва
на підгин
на підгонку
загальна величина
1
2
3
4
А-А
Б-Б
В-В
Г-Г
-
0,1
-
-
-
-
-
-
0,7
1,0
-
1,0
-
3,0
-
0,2
-
-
-
0,9
1,1
3,0
1,0
Від методів обробки виробу і вибраного устаткування залежить якість обробки виробу та ефективність технологічного процесу.
Схеми обробки основних вузлів виробів представлені в додатку И.
2.3.3 Розробка технологічної послідовності обробки виробу
Технологічна послідовність складена на Модель 1 - блуза жіноча з бавовняної тканини.
Технологічна послідовність складена на основі вибраних методів обробки та обладнання і являє собою перелік технологічно неподільних операцій в порядку їх виконання.
Таблиця 29 .- Технологічна послідовність виготовлення, Модель 1
Зміст неподільної операції
Спеціальність
Розряд
Вживане обладнання та пристосування
1
2
3
4
Запуск
Р
3
-
Перевірка деталей крою
Р
3
-
Дублювання:
-Місця рукава під блочки
У
2
Праска й прасувальні стіл IPN-1160-DOB-S
- Обточують трикутників
У
2
---¢¢---
- Запрасувати припуск на обточують трикутниках
У
2
---¢¢---
Стачать смужки тканини для кулісок рукавів
М
2
Mitsubishi LS2-280-М1Т
Стачать смужку тканини для куліскі вироби
М
2
Mitsubishi LS2-280-М1Т
Разутюжіть шви сточування
У
2
Праска й прасувальні стіл IPN-1160-DOB-S
Запрасувати на настрачіваніе кулісок на виворітну сторону
У
2
---¢¢---
Намітити місце розташування блочок на рукавах
Р
3
Мел. лінійка
Пробити блочки
З
3
Пристрій для пробивання блочок
Стачать плечові шви
М
3
Mitsubishi LS2-280-М1Т
Обмітати плечові шви
М
3
Jaguar 086 DW
Запрасувати плечові шви на спинку
У
3
Праска й прасувальні стіл IPN-1160-DOB-S
Обмітати горловину спинки і переду і виріз
М
3
Jaguar 086 DW
Стачать тасьму у замкнутий контур
М
2
Mitsubishi LS2-280-М1Т
Приметать тасьму до горловини спинки і переду і вирізку
Р
3
Голка, нитка
Приметать обточують трикутники
Р
3
Голка, нитка
Прітачать тасьму до горловини спинки і переду, вирізку з одночасним обточуванням куточків горловини переду і вирізу
М
3
Mitsubishi LS2-280-М1Т
Надчечь виріз горловини спинки, переду
Р
3
ножиці
Висікти надлишки тканини в куточках
Р
3
ножиці
Вивернути обточують куточки на виворітну сторону
Р
2
кілочок
Продовження таблиці 29
1
2
3
4
Виправити голки
Р
3
кілочок
Вимітати кути (сторони обточують трикутників)
Р
3
Голка, нитка
Накидали тасьму на горловину спинки, переду, вирізу
Р
3
Голка, нитка
Настрочити підігнутий край обточують трикутників на перед
М
2
Mitsubishi LS2-280-М1Т
Продовжити оздоблювальну строчку по горловині спинки, переду і вирізу
М
3
Mitsubishi LS2-280-М1Т
Пріутюжіть горловину переду і спинки, вирізу
У
3
Праска й прасувальні стіл IPN-1160-DOB-S
Намітити місце розташування блочок
Р
3
Мел, лінійка
Пробити блочки в куточках горловини переду і вирізу
З
3
Пристрій для пробивання блочок
Стачать бокові шви
М
2
Mitsubishi LS2-280-М1Т
Обмітати бокові шви
М
2
Jaguar 086 DW
Запрасувати бокові шви
У
3
Праска й прасувальні стіл IPN-1160-DOB-S
Обмітати низ виробу
М
2
Jaguar 086 DW
Застрочити низ виробу
М
3
Mitsubishi LS2-280-М1Т
Накидали місце настрачіванія куліскі
Р
3
Мел, лінійка
Накидали куліску
Р
2
Нитка, голка
Налаштувати куліску
М
2
Mitsubishi LS2-280-М1Т
Пріутюжіть шов настрачіванія куліскі і низ виробу одночасно
У
2
Праска й прасувальні стіл IPN-1160-DOB-S
Стачать шви рукавів
М
2
Mitsubishi LS2-280-М1Т
Обмітати шви рукавів
М
2
Jaguar 086 DW
Запрасувати шви рукавів
У
2
Праска й прасувальні стіл IPN-1160-DOB-S
Обмітати низ рукавів
М
2
Jaguar 086 DW
Стачать тасьму по низу рукава в замкнутий контур
М
2
Mitsubishi LS2-280-М1Т
Приметать тасьму до низу рукава
Р
3
Нитка, голка
Прітачать тасьму
М
3
Mitsubishi LS2-280-М1Т
Накидали тасьму на рукав
Р
3
Нитка, голка
Покласти оздоблювальну строчку по низу рукава
М
3
Mitsubishi LS2-280-М1Т
Видалити нитки наметиванія
Р
1
ножиці
Закінчення таблиці 29
1
2
3
4
Пріутюжіть низ рукавів
У
3
Праска й прасувальні стіл IPN-1160-DOB-S
Вивернути рукав на виворітну сторону
Р
1
-
Намітити лінію настрачіванія куліскі на рукав
Р
3
Мел, лінійка
Накидали куліску на рукав
Р
2
Голка, нитка
Настрочити куліску на рукав
М
3
Mitsubishi LS2-280-М1Т
Видалити нитки наметиванія
Р
1
ножиці
Пріутюжіть шов настрачіванія
У
2
Праска й прасувальні стіл IPN-1160-DOB-S
Вимітати рукав в пройму
Р
3
Голка, нитка
Вшитої рукав в пройму
М
3
Mitsubishi LS2-280-М1Т
Обмітати шов втачіванія
М
3
Jaguar 086 DW
Видалити нитки вметиванія
Р
1
ножиці
Відміряти шнур для кулісок рукавів, для куліскі низу виробу, для вирізки горловини і відрізати
Р
1
Сантиметрова стрічка
Продернуть шнур у куліскі
Р
1
-
Кінці шнура зав'язати вузликами
Р
1
-
Чистка вироби
Р
1
Ножиці, щітка
Випуск
Р
3
-
2.3.4 Розробка лекал
Побудова лекал виконано на проектований виріб Модель 1 - блуза жіноча з бавовняної тканини, 44 розмір, зріст 164 (Додаток К).
Перед побудовою лекал складена специфікація всіх лекал і деталей виробу.
Таблиця 30 .- Специфікація лекал і деталей крою, Модель 1

Найменування деталі
Кількість
лекал
деталей крою
Деталі з основного матеріалу
1
2
3
4
5
6
Перед
Спинка
Рукав
Куліска рукави
Куліска вироби
Обточують трикутнички
1
1
1
1
1
1
1 зі згином
1 зі згином
2
1
1
2
Деталі з матеріалу прокладки
7
8
Прямокутники з місця пробивання блочок
Обточують трикутники
1
1
3
4
Допоміжні лекала
9
10
11
Намелка блочок на рукаві
Намелка блочок по низу виробу
Намелка блочок по горловині переду
1
1
1
-
-
-
Технічні умови на виготовлення лекал. На лекалах вказують номер моделі, розмір, повноту, зростання, найменування деталей і наносять лінії напрями ниток основи і качка, лінії допустимих відхилень.
2.3.5 Нормування витрати матеріалів
Для оцінки технологічності та економічності розроблюваного виробу виконана розкладка лекал (Додаток Л).
Технічні умови на розкладку лекал. Лекала розташовують у суворій відповідності з зазначеними напрямами ниток основи. Відхилення від нитки основи в даному виробі не допускається, тому що тканина в часткову смужку.
На всі випускаються швейної промисловістю вироби розробляються норми витрат матеріалів.
Індивідуальні норми розробляють на одиницю продукції для розрахунку довжини розкладки, ширини розкладки, витрати на модель, площі лекал.
Таблиця 17 .- Карта витрати матеріалів, Модель 1 (блузка) ,164-88-96
Полнотно-вікова група I
Найменування матеріалу
Вид розкладки
Рамка розкладки
Витрата матеріалу, м 2
Площа лекал, м 2
Довжина, см
Ширина, см
Бавовняна тканина
У згин
120
75
1,2
43,35
У згин
120
57
1,2
43,35
Важливою умовою розкладки лекал є її економічність, яка характеризується величиною межлекальних відходів. Розкладка в згин при ширині тканини 115 см і довжині 1,2 м більше економічна. Відсоток межлекальних випадів менше.
В о = (Sp - Sл) * 100 / Sp,
де В о - межлекальние відходи;
Sp - площа розкладки лекал;
Sл - площа лекал.
1) У про = (9000-5335) * 100/9000 = 3665 * 100 = 40,7%
9000
2) У про = (6900-5335) * 100 = 22,7%
6900
Відсоток межлекальних випадів при ширині тканини 115 см набагато менше, ніж при ширині тканини 150 см. Розкладки лекал виконані в додатку Л.
3. ВИКОРИСТАННЯ РЕЗУЛЬТАТІВ ДИПЛОМНОЇ РОБОТИ В НАВЧАЛЬНОМУ ПРОЦЕСІ ПІД ЧАС ПІДГОТОВКИ УЧНІВ ПРОФЕСІЙНОГО УЧИЛИЩА ПО ПРОФЕСІЇ «Художник по костюмах»
Дипломна робота - важливий етап професійного становлення особистості. При виконанні дипломної роботи були використані всі знання, вміння, набуті за час навчання. Була розроблена колекція жіночого ошатного одягу під девізом «Рязанська акварель». Вироби колекції відрізняються один від одного на вигляд: вони різні за формою, силуету, покрою.
У даному розділі необхідно знайти застосування матеріалів дипломної роботи в навчальному процесі, розробити засоби навчання на основі результатів дипломного проектування, для чого необхідно вивчити і проаналізувати:
- Кваліфікаційні характеристики професії «художник по костюму»;
- Державний освітній стандарт початкової професійної освіти з професії «художник по костюму»;
- Запропонувати і обгрунтувати перелік та обсяги предметів теоретичної підготовки загальнопрофесійного та професійного циклів;
- Вибрати предмети, при вивченні яких можливе використання матеріалів дипломної роботи;
- Вибрати предмет та урок з цього предмету, в якому максимально будуть корисні результати дипломного проектування;
- Розробити засоби навчання і прописати методику застосування матеріалів дипломування в обраному уроці.
3.2. Аналіз кваліфікаційних характеристик
Для аналізу кваліфікаційних характеристик ми скористалися Єдиним тарифно-кваліфікаційного довідника робіт і професій робітників (ЕТКС), розробленими на основі раніше діючого ЕТКС, випуск 49, затвердженого постановою Мінпраці РФ від 3 липня 2002 року № 47. Його розробка викликана зміною технології виробництва, зростанням ролі науково-технічного прогресу у виробничій діяльності, підвищенням вимог до рівня кваліфікації, загальноосвітньої і спеціальної підготовки робітників, якості конкурентоспроможності продукції на внутрішньому і зовнішньому ринках, а також змінами змісту праці.
Художник по костюму 3-й розряд
Завдання та обов'язки
Творча розробка ескізів нескладної одягу з урахуванням тенденцій моди і опрацювання в матеріалі одиничних виробів: халатів, піжам, легких платтів, виробничого одягу. Підбір зразків матеріалів для створення виробів. Самостійне опрацювання складних технологічних вузлів.
Вимоги, що пред'являються до працівника
Кваліфікацію одягу за призначенням, основи малюнка, живопису, композиції, пластичної анатомії, способи конструювання та моделювання одягу, технологію виготовлення і сучасної обробки одягу.
Художник по костюму 4-й розряд
Завдання та обов'язки
Творча розробка ескізів складних виробів одягу для тканин різного асортименту з урахуванням тенденцій моди. Виготовлення конструкцій і лекал згідно ескізу моделі, технологічна обробка виробів і виконання їх у матеріалі: блузки, спідниці, брюки, жилети, вироби дитячого асортименту.
Вимоги, що пред'являються до працівника
Сучасні споживчі вимоги, які висувають до одягу, поняття «стиль» в одязі, способи повузлової технологічної обробки виробів, методи, системи конструювання одягу, історію костюма.
Порівнюючи характеристику робіт ми виявили, що робочий третього розряду виконує аналогічну роботу робітника четвертого розряду, лише виробів меншої складності і більш вузького асортименту.
Вимоги, що пред'являються до робітників третього і четвертого розрядів практично однакові. Для робітників четвертого розряду додається знання сучасних споживчих вимог до одягу.

3.3. Аналіз державного освітнього стандарту початкової професійної освіти з професії «художник по костюму»
Федеральний компонент Державного освітнього стандарту початкової професійної освіти Російської Федерації з професії «Художник по костюму» включає документи:
а) професійну характеристику;
б) федеральний компонент змісту загальнопрофесійного та професійного циклів навчання.
Організація навчання за професією здійснюється відповідно до Переліку професій початкової професійної освіти (затв. 08.12.99 р.; постанову Уряду РФ № 1362).
Професійна характеристика відображає змістовні параметри професійної діяльності: її основні види, а також їхні теоретичні основи, які коротко представлені в таблиці 30.
3.5. Вибір та обгрунтування предметів, при вивченні яких можливе використання матеріалів дипломної роботи
Предмети, при вивченні яких можливе використання матеріалів дипломного проекту, теми уроків та обгрунтування такого вибору представлені в таблиці.
Таблиця 32. - Використання матеріалів дипломної роботи при вивченні різних предметів

Назва предмета
Тема уроку
Використовувані матеріали дипломної роботи
1
Історія костюма
Обгрунтування обраної тим дипломної роботи: опис Рязанського народного костюма
2
Матеріалознавство
Будова і властивості тканин
Властивості бавовняної і синтетичної тканин
3
Обладнання
Машини, що застосовуються при виготовленні жіночого одягу з легких і середніх тканин
Технічна характеристика машин, застосування
4
Технологія одягу
Технологія швейних виробів асортиментних груп
Технологічна послідовність операцій
5
Малюнок
Малюнок фігури людини
Фор-ескізи колекції
6
Конструювання одягу
Побудова основи виробів
Базова основа плечового виробу, рукави, брюк, клініевой спідниці
7
Конструювання одягу
Розробка конструкції виробів за ескізом
Побудова модельних конструкцій
8
Конструювання одягу
Процеси розробки конструкції та виготовлення лекал
Створення лекал проектованого виробу-блузки
9
Основи конструювання
Зовнішній вигляд одягу, покрій
Методи формоутворення проектованих моделей, форма, силует, крій
3.6. Вибір і обгрунтування предмета та уроку з цього предмету, в якому максимально будуть корисні результати дипломної роботи
Результати дипломної роботи максимально будуть корисні з предмету «Основи конструювання» на тему теоретичного уроку «Зовнішній вигляд одягу, її покрій».
У дипломній роботі розробляються вироби всі різні за формою, силуету, по крою, тому доцільно використовувати цей матеріал для навчальних цілей.
3.7. Розробка засобів наочних посібників.
Нами був обраний урок з предмету «Основи конструювання» на тему «Зовнішній вигляд одягу, її покрій».
Тут ми будемо розглядати зовнішній вигляд одягу, її покрій, дамо визначення наступних понять: конструкція, форма, силует, крій. Ознайомимо учнів з особливостями конструкції виробу в залежності від покрою. Обговоримо методи формоутворення, види форм, побудова силуетних форм.
Для найкращого засвоєння знань з обраної теми ми розробили наочні посібники: плакати та міні-плакати у вигляді роздаткового матеріалу.
3.8. Вибір і обгрунтування методики застосування матеріалів дипломної роботи у вибраному уроці.
Методика застосування матеріалів дипломної роботи у вибраному уроці представлена ​​у вигляді фрагмента конспекту уроку (Таблиця 33).
Таблиця 33 - Фрагменти конспектного уроку.
Етап уроку, витрати часу
Зміст навчального матеріалу
Опис методики здійснення навчальних дій
Виклад нового матеріалу 25 ¢ - 30 ¢

З'явившись в незапам'ятні часи, одяг змінилася з розвитком людства, зазнаючи різних зміни у своєму зовнішньому вигляді. Одяг то покривала тіло людини м'якими складками, приховуючи контури фігури, то щільно облягала тіло.
Зовнішній вигляд одягу характеризується формою і силуетом. Форма - це зовнішній вигляд, обриси людського тіла, фігура. Форма - одягу може бути м'якою, округлої або різкою незграбною.
Вона може бути великого і малого обсягів. Об'ємність форми залежить від ступеня прилягання одягу до тіла. Форма одягу або підкреслює фігуру людини, або приховує її. Форма сучасного одягу відповідає природних пропорцій тіла людини.
Силует - це характеристика зовнішньої форми виробу, стилізоване площинне вираз об'ємної форми.
У сучасному моделюванні прийнято кілька провідних силуетів одягу, які класифікуються за ступенем прилягання виробу до фігури: прямий, полуприлегающий, прилеглий, трапецієподібний.
Розташування конструктивних ліній одягу впливає на конфігурацію основних деталей і на крій одягу. Під кроєм одягу розуміють зовнішній вигляд, надавав одязі конструктивними лініями: лініями втачіванія рукави, лініями вертикального і горизонтального членування переду і спинки.
Залежно від виду лінії втачіванія рукави розрізняють такі крої: з втачного рукавом, рукавом реглан, суцільнокроєні рукавом.
Конструктивні лінії вертикального членування переду і спинки дозволяють отримати такі крої вироби, як крій із середнім швом спинки.
Такі крої, як крій з кокетками, покрій вироби, відрізного по лінії талії, стегон отримують при використанні конструктивних ліній горизонтального членування.
Поєднання вертикального і горизонтальних конструктивних ліній дозволяє отримати комбіновані крої виробів
Вступна промова. Починаю викладати новий навчальний матеріал.
Формую нові поняття: зовнішній вигляд, форма, показую перший плакат. Прошу учнів записати визначення у зошит.
Показ на плакаті зображення різної форми одягу.
Формую нове поняття силует, даю визначення. Прошу учнів записати.
Формую нові поняття: прямий силует, полуприлегающий силует, прилеглий силует, трапецієподібний силует. Показ на плакаті зображення різних силуетів.
Формую нове поняття крій. Відкриваю другу плакат. Прошу учнів записати визначення.
На плакаті показую лінії втачіванія рукави, лінії горизонтального і вертикального членування спинки і переду. Наводжу приклади виробів з різними конструктивними лініями.
Первинне закріплення
7 хв.
Узагальнення отриманих знань
Отже, зовнішній вигляд характеризується формою, силуетом, кроєм.
- Що таке форма одягу?
- Які провідні силуети ви дізналися?
- Якою може бути форма одягу?
- Що таке крій одягу?
Роздаю роздатковий матеріал у вигляді зменшеної копії плакатів кожному учню для вклейки в робочий зошит
Проводжу фронтальне опитування у вигляді коротких бліц-питань. Прошу відповісти тих, хто підняв руку, або на свій розсуд.
На даному фрагменті уроку використовується методика застосування наочних посібників. Вона є найбільш оптимальною в обраному уроці, тому що полегшує діяльність викладача, підвищує увагу учнів, сприяє кращому запам'ятовуванню навчального матеріалу, формує наочне уявлення про нові вивчених поняттях.
При виконанні даного розділу ми знайшли можливості використання результатів дипломної роботи в навчальному процесі при підготовці учнів професійного училища за професією «художник по костюму".
Вивчивши кваліфіковані характеристики за даною професією і державний освітній стандарт початкової професійної освіти, ми запропонували перелік і обсяг предметів теоретичної підготовки загальнопрофесійного та професійного циклів. Також ми вибрали предмети, при вивченні яких можливе використання матеріалів дипломної роботи і вибрали предмет та урок з цього предмету, в якому максимально будуть використані результати дипломного проектування. Розробили засоби навчання - плакати й прописали методику їх застосування у фрагменті конспекту уроку.

Висновок
Очевидно, велика користь народної спадщини в мистецтві буде виявлятися тільки тоді, коли ми будемо постійно вивчати його як історію матеріальної культури, незалежно від напрямку моди.
Поки ж відбувається так: народне мистецтво докладно вивчається художниками-проектувальниками в студентські роки, в навчальному процесі. Теоретичний і практичний запас знань про народному костюмі діє від випадку до випадку: включаючись в модну ситуацію, розцвілі разом з нею і вмираючи, коли вона вичерпає себе.
Щоб не було випадковостей в складних модних ситуаціях, треба навмисно створювати їх для органічного з'єднання минулого і сьогодення. Мода - це те, що визначається сьогоднішнім днем: ритмом життя, матеріальними та духовними потребами людей, можливостями промисловості.
У першому розділі дипломної роботи були проведені маркетингові дослідження, в ході яких було виявлено думки і переваги потенційних покупців ошатною жіночого одягу у фольклорному стилі. Були проаналізовані напрямки моди з даної асортиментної групі. На підставі результатів маркетингових досліджень та аналізу напрямків моди була обгрунтована обрана тема дипломної роботи.
Після обгрунтування обраної теми були викладені основні споживчі та техніко-економічні вимоги до проектованих виробів і матеріалів.
У другому розділі дипломної роботи були створені ескізи майбутньої колекції з яких обрані три моделі для розробки.
У технічному проекті виконані технічні розрахунки і конструкторсько-технологічна опрацювання проектованих виробів.
У робочому проекті були обрані обладнання, методи обробки виробів, розроблені лекала на один виріб і виконані розкладки. На цьому етапі були виготовлені вироби.
У методичній частині було знайдено застосування матеріалів основної частини дипломної роботи в навчальному процесі при підготовці учнів професійного училища за професією «художник по костюму», були розроблені засоби навчання і прописана методика застосування цих засобів у навчальному процесі.
Таким чином, завдання дипломного проектування виконані і мета досягнута.

Список використаних джерел
1. Асортимент, властивості і технічні вимоги до матеріалів для одягу / К.Т.Гущіна, С. А. Бєляєва, Н. М. Юрченко та ін М.: Ліг. і харч. пром-ть, 1987.
2. Баженов В.І. Матеріали для швейних виробів. М.: Ліг. і харч. пром-ть, 1982.
3. Батурин Г.І., Кузьмін Т.Ф. Введення в педагогічну професію: Учеб. посібник для студентів середовищ. пед. навч. закладів. М.: Видавництво. центр «Академія», 1998.
4. Горіна Г.С. Народні традиції в моделюванні одягу. М.: Легка індустрія, 1974.
5. Єдиний метод конструювання жіночого одягу, що виготовляється за індивідуальними замовленнями населення на фігури різних типів статури: Основи конструювання плечових виробів: У 2 ч. / Мін-во побут. обслуговування населення РРФСР. М., 1989.
6. Жученко А.А. Збірник нормативної та навчально-програмної документації з професій НУО (швейне виробництво).
7. Конструювання одягу. Підручник / А.К.Амірова, О. В. Сакуліна, Б. С. Сакулін, А. Т. Труханова. М.: Майстерність, 2002.
8. Конструювання одягу: Учеб. посібник для вузів / С. В. Куренова, Н. Ю. Савельєва. Ростов-на-Дону: Фенікс, 2005.
9. Лабораторний практикум по конструюванню одягу: Учеб. посібник для студентів вузів легкої пром-сті. / Под ред. Є. Б. Коблякова. М.: Ліг. індустрія, 1976.
10. Матеріалознавство швейного виробництва / Б. А. Бузов, Є. Б. Модестова, Н. Д. Альменкова. М.: Ліг. індустрія, 1989.
11. Махмутов М. І. Сучасний урок: Питання теорії. М., 1985.
12. Мерцалова М.М. Поезія народного костюма. М.: Молода гвардія, 1975.
13. Моделювання і художнє оформлення жіночого та дитячого одягу / М.: Легпромбитіздат, 1990.
14. Основи конструювання одягу: Підручник / Є.Б. Коблякова, А. В. Савостіцкій, Г. С. Івлєва. М.: Легка індустрія, 1980.
15. Основи промислової технології повузлової обробки легкого жіночого та дитячого одягу. М.: Ліг. індустрія, 1975.
16. Петушкова г.ц. Теорія проектування костюма: Учеб. М.: Академія, 2003.
17. Промислова технологія одягу: Справ. / П. П. Кокеткин, Т. М. Кочегура, В. І. Баришніков та ін М.: Легпромбитіздат, 1988.
18. Савостіцкій А.В. Технологія швейних виробів. М.: Ліг. індустрія, 1982.
19. Скакун В.А. Викладання курсу «Організація і методика професійного навчання», М., 1990.
20. Скакун В.А. Викладання загальнотехнічних і спеціальних предметів в училищах профтехосвіти. М.: Вищ. шк., 1987.
21. Довідник з конструювання одягу / В. М. Медведков, Л. П. Боронін, Т. Ф. Дуригіна та ін М.: Ліг. і харч. пром-сть, 1982.
22. Довідник зі швейної встаткуванню / І. С. Зак, І. К. Горохів та ін М.: Ліг. індустрія, 1981.
23. Технологія швейних виробів за індивідуальними замовленнями / А. І. Назарова, І. А. Куликова, О. В. Савостіцкій. М.: Легпромбитіздат, 1986.
24. Черемних А.І. Основи художнього конструювання жіночого одягу. М.: Ліг. і ищ. пром-сть, 1983.
25. Шершньова Л.П., Рогова А.П. Проектування і виробництво жіночого плаття. М.: Ліг. і харч. пром-сть, 1983.
26. Ерганова Н.Є. Основи методики професійного навчання. Єкатеринбург: Изд-во Свердла. інж.-пед. ін-ту, 1990.

Анкета
Шановні покупниці! Магазин «Каприз» здійснює дослідницький проект з виявлення думок і симпатій до розроблюваної колекції моделей. Нова колекція буде виконана у фольклорному стилі з використанням елементів, мотивів рязанського народного костюма.
Ваша думка може скласти об'єктивну картину для творців нової колекції.
Будь ласка, обведіть кружком номер відповідного відповіді або впишіть свій варіант там, де це зазначено.
Заздалегідь дякуємо за підтримку та сприяння у виконанні даного проекту.
1. Ваш рід занять?
а) Студент
б) Службовець
в) Робочий
г) Домогосподарка
д) Другое_____________________________________________________
2. Одяг якого стилю ви віддаєте перевагу?
а) Класичного
б) Спортивного
в) фольклорного
г) Не дотримуюся одного стилю
3. Чи вважаєте Ви одяг фольклорного стилю зручною і ошатною?
а) Так
б) Ні
в) Не знаю
4. При виборі одягу які функції її для Вас найбільш важливі?
а) Утилітарні (це призначення одягу, захист тіла від впливу зовнішнього середовища, створення оптимальних умов функціонування)
б) Естетичні (це ступінь відповідності моді, ваш смак, емоційна виразність)
в) Пропорційне співвідношення естетичних і утилітарних якостей («зручно і красиво»)
5. На Ваш погляд фольклорний стиль в одязі більше підходить:
а) До ошатної одязі
б) До повсякденному одязі
в) Одяг може бути ошатною та повсякденному
6. Чи любите Ви багатошарову і барвисту одяг?
а) Так
б) Ні
7. Чи подобаються Вам речі прикрашені вишивкою, мережкою, мереживом?
а) Так
б) Ні
8. Чи є у Вашому гардеробі одяг з елементами народного костюма? (Це може бути вишивка, мереживо, тасьма, складки, волани)
а) Так
б) Ні
9. Чи любите Ви аксесуари від строкатих в'язаних шапочок і шалей до вишитих сумочок?
а) Так
б) Ні
в) Не знаю з чим це носити
10.Смело Ви комбінуєте речі зі свого гардеробу за матеріалами, кольором, стилем, формою?
а) Сміливо комбіную здавалося б несумісні речі
б) Я намагаюся дотримуватися узгодженості в одязі
11. Яку колірну гаму Ви віддаєте перевагу щодо колекції у фольклорному стилі?
а) Велика кількість червоного кольору
б) Поєднання червоного з білим, синім або чорним
в) Поєднання контрастних тонів з участю червоного, зеленого, оранжевого, чорного
12. Який матеріал Ви віддаєте перевагу щодо колекції у фольклорному стилі?
а) Тканини, нагадують по малюнку народна творчість
б) Тканини, нагадують по фактурі і структурі народна творчість
в) Тканини з вишивкою
г) Мереживний матеріал
13. Вкажіть свій розмір і зростання одягу
______________________________________________________
14. Як часто Ви купуєте одяг?
а) Один раз на місяць
б) Один раз на два місяці
в) Один раз на півроку
г) Один раз на рік
д) Інше
15. До якої групи споживачів одягу Ви себе відносите?
а) Беззаперечні прихильники (споживачі купують товар однієї і тієї ж марки)
б) Терпимі прихильники (споживачі які прихильні до двох-трьох товарних знаках, фірмам)
в) Непостійні прихильники (споживачі, які переносять свої уподобання з однієї товарної марки на іншу)
г) «Мандрівники» (споживачі, не виявляють прихильності ні до одного з марочних товарів, купуєте будь-яку марку з доступних або хоче придбати щось відмінне від існуючого асортименту)
16. Зважитеся Ви на покупку декількох моделей з дерева для розробників колекції у фольклорному стилі, якщо Вам буде запропоновано спеціальну пропозицію в якості рекламної акції, в тому випадку якщо Ви раніше не носили подібного одягу?
а) Так
б) Ні
в) Не знаю
Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Маркетинг, реклама и торгівля | Диплом
543.3кб. | скачати


Схожі роботи:
Розробка колекції жіночого одягу в джинсовому стилі під девізом Джинсове подорож 2
Розробка колекції жіночого одягу в джинсовому стилі під девізом Джинсове подорож
Розробка колекції чоловічого одягу на весну літо 2002 р під девізом Закон відповідності
Розробка колекції одягу для співробітників охоронних підприємств
Дизайнерська розробка експозиційних макетів моделей жіночого одягу
Пошиття жіночого одягу
Виробництво жіночого одягу
Технологія виготовлення жіночого одягу
Проектування колекції моделей одягу стилю хіппі на основі перспективного напрямку моди
© Усі права захищені
написати до нас