Римський портрет II століття нє Портрет часу Адріана

117-138 рр.. н.е.

Час правління імператора Траяна було періодом останніх блискучих завоювань Римської імперії. Величезні підкорені Римом, але не утихомирення території було важко тримати в покорі. Необхідність упорядкувати управління великими провінціями, придушити внутрішні хвилювання і зміцнити імператорську владу змусили наступника Траяна Адріана (117-138 рр.. Н.е.) перейти від завойовницької політики до оборонної. Досвідчений полководець, Адріан головну увагу приділяв зміцненню кордонів держави та збереження мирних відносин із сусідами, вважаючи за краще діяти не силою зброї, а шляхом дипломатичних переговорів. Він повернув парфянському царя області, завойовані Траяном, чим запобіг можливість нової війни з Парфією. З підкорених Траяном областей він зберіг тільки Дакію і частина Аравії. Адріан велику увагу приділяв провінціям, піклувався про зростання і збагаченні провінційних міст. Він багато подорожував, переслідуючи насамперед політичні цілі і задовольняючи в той же час свою допитливість.

"... Він пристрасно любив подорожі; з усім тим, про що він читав щодо різних місць по всьому колу земель, він хотів познайомитися, побачивши на власні очі" (Елій Спартіан, Життєпис Адріана, XVII, 8).

Він побував майже у всіх римських провінціях від Британії до Греції та Єгипту. Високоосвічений вчений і художник, Адріан не був людиною цільного світогляду. Раціоналізм і практицизм поєднувалися в нього зі схильністю до містичних культів і навчань. Він захоплювався грецькою філософією, головним чином вченням стоїків.

Заглиблення у свої внутрішні переживання, прагнення піти від реальної дійсності були характерні не тільки для світогляду самого Адріана, а й для багатьох представників римської знаті, що складали його оточення.

При своєму дворі Адріан прагнув зосередити найосвіченіших людей імперії, вчених і художників, намагався розвинути інтерес до грецької культури серед молоді. Еллінофільская політика імператора, його захоплення грецькою культурою зумовили значною [с.56] мірою створення нового напряму в римському мистецтві. Час Адріана було часом нового класицизму. У цей період робиться багато копій і відтворень грецьких статуй. Багато хто з них прикрашали віллу Адріана в Тіволі (Тібур), що являла собою рід музею. Зі своїх подорожей Адріан виніс інтерес також до єгипетської культури, що призвело до суто зовнішньому наслідуванню в ряді скульптур його часу формам єгипетської пластики.

Захоплення грецькою філософією призвело до наслідування зовнішності грецького філософа, що позначилося на зовнішності самого Адріана. Він почав носити бороду і ввів її в моду в колі придворних. Таким зображений він у дійшли до нас портретах.

У скульптурі часу Адріана, зокрема портретної, з'являються нові стилістичні риси, що представляють собою свого роду реакцією на лінеарний сухість мистецтва періоду Траяна. Вони виражаються в прагненні до більш живий і пластичної передачі людського тіла. Жорсткі, трохи незграбні контури траяновских портрета змінюються більш м'якими і плавними. Волосся передаються вільно лежать на голові локонами, на відміну від жорстких, зачесаного на лоб пасом траяновских портретів. У цьому також позначається наслідування грецьким портретів. Поверхня мармуру на обличчі починає загладжується і поліруватися. Завдяки цій поліровці, дуже помірною, сильніше відтіняється відмінність між волоссям і гладкою шкірою обличчя.

Найважливіше нововведення у портретній скульптурі часу Адріана - у пластичному виконанні очей, що додає погляду більшу жвавість і відому натхненність. Райдужна оболонка обводиться продряпаний лінією, зіниця пробуравливаться. Завдяки цьому вираз очей змінюється в залежності від освітлення. Безсумнівно, це нововведення було викликане прагненням надати портретів більшу виразність. Однак таке трактування очей поширюється не відразу. У ранніх портретах очі розфарбовуються, як це робилося раніше.

Зміна стилю позначається вже в посмертне, і одному з кращих, портреті Траяна,

виконаному на початку правління Адріана, знайденому в театрі Остії і зберігається у місцевому музеї. Риси обличчя імператора, кілька ідеалізовані, виконані дуже м'яко, поверхню обличчя злегка полірувати. Волосся ритмічно розташовані плавно вигнутими пасмами. М'якість моделировки відрізняє портрет Траяна з Остії від її більш ранніх зображень, виконаних за його життя.

Важливе місце в портретному мистецтві цього часу займають портрети самого Адріана. Їх збереглося більше двохсот тридцяти, причому значно більше на периферії, ніж у Римі. Очевидно, це пояснюється політикою самого Адріана, його орієнтацією на провінції, де він був більш популярний, ніж у Римі.

Всі портрети зображають імператора в зрілому віці - він вступив на престол у віці сорока одного року. Велика частина їх носить офіційний характер. Вони добре передають зовнішність Адріана, в тій чи іншій мірі її ідеалізуючи, але не виражають його характер.

"Він був високого зросту, відрізнявся зовнішнім витонченістю, завивав за допомогою гребеня своє волосся, відпустив бороду, щоб приховати природні недоліки особи, мав міцну статуру ..." (Елій Спартіан, Життєпис Адріана, XXVI, 1).

Один з кращих офіційних портретів - мармуровий бюст у палаці консерваторів в Римі. Імператор зображений у розквіті сил, мабуть, на початку свого правління. На ньому панцир, прикрашений медальйоном з головою Горгони. Плащ (палудаментум) скріплений на правому плечі великої фібулою і падає красивими складками. Особа обрамлене пещеною бородою з вусами, кучеряве волосся ретельно укладені на голові. У їх зображенні застосований бурав, за допомогою якого виявлено та підкреслена краса кучерявих пасом. Риси обличчя модельовані м'якше, ніж на портретах траяновских часу, що особливо позначається у виконанні рота. Але зіниці очей ще не пробуравлени. Монументальна форма бюста, що охоплює плечі і верхню частину грудей, що з'явилася вже в портретах імператора Траяна, поширюється тепер на всі скульптурні портрети.

До ранніх портретів Адріана відноситься також прекрасна голова Адріана Берлінських музеїв, виконана з темно-зеленого, майже чорного базальту. Цей портрет, як і попередній, передає тільки зовнішність Адріана, але не передає його внутрішній світ. Разом з тим він вражає майстерним оволодінням матеріалом - базальтом, часто застосовувався в єгипетській скульптурі і поширився в цей час серед римлян. Голова Адріана злегка повернена вліво. Виткі пасма волосся не поступаються по чіткості виконання трактуванні волосся у бронзі. Зіниця не пробуравлен, але райдужна оболонка ока обведена тонко продряпаний лінією.

До числа офіційних портретів відносяться панцирні статуї імператора (тобто в повному озброєнні), що прославляють його як воєначальника. Така, наприклад, хороша за якістю, але погано збереглася статуя Адріана з Олімпії. Властиве цій епосі захоплення мистецтвом Греції, але в дусі холодного, чисто зовнішнього наслідування, відображено в статуї Капітолійського музею,

представляє Адріана в образі Арея типу Боргезе21. Оголена фігура імператора досить точно повторює статую V століття до н.е. На неї посаджена портретна голова Адріана, увінчана шоломом. Таке з'єднання грецької скульптури з портретною головою характерно для римської портретної пластики і зустрічається, як уже зазначалося, ще в період ранньої Римської імперії. Зображення Адріана в образі Арея, чи Марса, особливо почитавшегося римлянами, повинно було підкреслювати його військову доблесть.

На відміну від ранніх, зовнішніх, офіційних портретів Адріана його пізні зображення більше говорять про його внутрішнього життя.

Певною мірою вони відображають глибокі роздуми, сум, розчарування, заволоділи ним в останні роки життя. У погрудді Ватиканського музею, що відбувається з мавзолею Адріана, він зображений вже в похилому віці, болючим і втомленим. Портрет належить, ймовірно, ко [с.58] часом спорудження мавзолею, розпочатої в останні роки життя Адріана. Песимізм, недовіра до людей позначаються в неспокійному погляді очей, віка яких здаються припухлими. Ці настрої, характерні для останніх днів життя Адріана, добре виражені у віршах, написаних ним перед смертю:

У портреті з мавзолею виконання особи Адріана з запалими щоками, запалими губами та іншими рисами старості так само узагальнено-ідеалізовано, як і на більш ранніх його зображеннях.

Классицизирующий портрет характерний для всього періоду правління Адріана.

Цей класицизм особливо притаманний портретів його дружини Сабіни, іспанки за походженням. Один з кращих - бюст Ватиканського музею, виконаний на початку правління Адріана. Подовжений овал обличчя Сабіни, її тонкі правильні риси добре гармонують з идеализирующий характером портрета. Витончена головка граціозно сидить на довгій, гнучкій шиї. Кучеряве волосся, схоплені обручем над чолом, покладені на потилиці м'яким вузлом. Риси обличчя, безсумнівно портретні, овіяні легким смутком. Характерний досить великий ніс з горбинкою, маленький рот.

Для мистецтва часу Адріана велике значення образу Антіноя. Антіной - молодий грек з Віфінії, улюбленець Адріана, відрізнявся незвичайною красою. Він супроводжував імператора в усіх його подорожах. Під час перебування в Єгипті Антіной, за переказами, наклав на себе руки, кинувшись в Ніл. Після його самогубства, яким він, на думку сучасників, відвернув загибель Адріана, йому напророчену, був заснований культ Антіноя, в якому поєдналися релігійні уявлення Стародавнього Єгипту з образами грецьких богів - явище, характерне для цього часу. Культ Антіноя отримав широке поширення головним чином в Греції і в Єгипті. Його шанували як Озіріса й Адоніса, Аполлона та Діоніса, присвячували йому храми і вівтарі. "Греки, з волі Адріана, обожествили Антіноя і стверджували, що через нього даються передбачення" (Елій Спартіан, Життєпис Адріана, XIV, 7).

Карбувалися монети із зображенням Антіноя. Збереглося дуже багато його портретів, велика частина їх була виконана в Греції і східних провінціях Римської імперії.

У всіх цих портретах ми бачимо одні і ті ж риси, які відтворюють, мабуть, реальний образ: м'язистий торс із широкими плечима, досить тонкі руки, округле обличчя

з повними щоками, пухкі губи, досить великий ніс, прямі брови. Слід думати, що всі портрети Антіноя сходять до одного прототипу. Індивідуальні риси ідеалізовані, більшість портретів представляє його героїчно [с.59] голим, як грецького атлета (наприклад, статуя Національного музею у Неаполі, один з кращих портретів Антіноя), або у вигляді будь-якого грецького божества (наприклад, статуя у Ватикані, зображає його в образі Діоніса). Однак красиве юнацьке тіло позбавлене сили і мужності грецьких прообразів. Його чуттєва краса з'єднується з виразом томної смутку і якийсь покірності долі.

Одним з кращих портретів Антіноя є мармурова голова в Луврі, ймовірно, копія з бронзового оригіналу. Вона виконана в дусі класичного грецького мистецтва V століття до н.е. При цьому ідеалізація рис обличчя з'єднується з прагненням передати портретну схожість. Очі були вставлені з кольорового прозорого каменю і повинні були проводити мальовниче враження на гладкій поверхні мармуру. Голова Антіноя злегка нахилена, вираз обличчя трохи сумне. Пасивна смуток і приреченість, які ми бачимо майже на всіх портретах Антіноя, роблять його образ складним і суперечливим, далеким від простоти, ясності і оптимізму справжніх творів грецького мистецтва. За характером головного убору деякі вчені вважають, що на луврської портреті Антіной представлений в образі Озіріса. З'єднання рис єгипетського і грецького мистецтва можна бачити і в деяких інших скульптурах Антіноя. Така, наприклад, егіпетізірующая статуя з червоного порфіру у Ватиканському музеї, що зображає Антіноя в давньоєгипетському головному уборі - клафте і стегнах. Його постать представлена ​​в позі, властивої староєгипетським статуям. Таке еклектичне поєднання рис мистецтва Греції та Єгипту характерно для часу Адріана.

До того ж періоду відноситься ряд цікавих портретів приватних осіб. У цих портретах вплив класицизму позначається головним чином в простоті і строгості побудови, певною узагальненості, відсутності прагнення до передачі деталей. Але в цілому ці бюсти більш індивідуальні, ніж офіційні, такі, як зображення Адріана і Антіноя. До початку правління Адріана відноситься одна з кращих скульптур

його часу - голова хлопчика (Берлінські музеї); класична ясність і чіткість скульптурної форми з'єднана з тонкою моделіровкою. Трохи видатні вилиці і дуже повні губи надають індивідуальний характер особі хлопчика і роблять його несхожим на римлянина. Це або лівієць, або житель однієї зі східних римських провінцій. Обличчя його висловлює хлоп'яче впертість і норовливість.

У грецькому портреті часу Адріана спостерігаються різні тенденції. Багато його образи слідують художнім напрямками римського столичного портрета. Про це говорять численні бюсти Адріана, виконані в Греції. Проте в деяких з них, знайдених при розкопках в Афінах, треба відзначити деяке відставання від римського портрета.

Така, наприклад, Герма, знайдена в цистерні, на південь від Гефестіона; вона зображує, судячи з напису, якогось Мойрагена, сина Драмокла. Герма відноситься до позднеадріановскому часу, але голене обличчя зі зморшками на лобі і глибокими складками біля носа за своїм типом близько портретів часу Траяна, хоча моделировка його [с.60] значно м'якше, а глибоко посаджені очі мають просвердлені зіниці. Волосся Мойрагена підстрижені в манері, що нагадує часи Юліїв-Клавдіїв, але виконані трохи інакше, легкої гравіюванням, характерною вже для часу Адріана. Повернення до деяких скульптурним прийомам більш раннього часу можна бачити і в іншому цікавому пам'ятнику - знайденої в Афінах надгробної стели з зображенням якогось сирійця Дамаску, про що говорить напис на стелі. Дамаску представлений стоїть на весь зріст, в капелюсі і сандалях. Його голене обличчя нагадує характерні образи траяновских портретів, хоча за стилем ця стела датується часом Адріана. Ці приклади показують, що далеко не всі портрети, виконані в Греції у розглянуту епоху, слідували класичними напрямку офіційного римського портрета, висловлює особисту смаки Адріана і пов'язаних з ним кіл римської знаті.