Репортаж на сторінках газети

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

САНКТ-Петербурзький державний університет
Факультет журналістики
Кафедра сучасної періодичної преси
Репортаж на сторінках газети
Курсова робота
студентки 1 курсу в.о.
Якушенковой Катерини
Перевірила:
Павлушкіна Наталія Анатоліївна
м. Санкт-Петербург
2008

Зміст

Введення. 3
Глава I. Сучасний газетний репортаж .. 4
1.1. Визначення жанру. 4
1.2. Предмет, цілі, тематика жанру. 6
1.3. Пріродообрабующіе елементи репортажу. 7
1.4. Композиція. 9
1.5. Складнощі сюжетно-композиційної побудови репортажу. 10
1.6. Види репортажу. 11
§ 1. Подієвий репортаж .. 12
§ 2. Аналітичний (проблемний) репортаж .. 13
§ 3. Пізнавально-тематичний репортаж .. 14
§ 4. Репортаж-коментар. 15
Глава II. Жанру репортажу в сучасних періодичних виданнях 17
2.1. Коротко про Андрія Колесникова. 17
2.2. Аналіз репортажів Андрія Колесникова. 18
§ 1. «Володимир Путін і Дмитро Медведєв обмінялися обіцянками». (№ 3 (3820) від 16.01.2008) 18
§ 2. «Театр одного вболівальника» (№ 27 (3844) від 19.02.2008) 20
§ 3. «Володимир Путін вибрав бабусю з ЛДПР» (№ 34 / П (3851) від 03.03.2008) 22
§ 4. «Зустріч на міжпрезидентської рівні» (№ 43 (3860) від 18.03.2008) 23
§ 5. «Президент виступив гарантом космосу» (№ 62 (3879) від 12.04.2008) 24
Висновок. 26
Список літератури .. 27

Введення
Факти є факти, вони не зникнуть з-за того, що вам не подобаються.
Джавахарлал Неру (1889-1964)
Репортаж - один з улюблених жанрів сучасних журналістів. Так було завжди, ще з часів виникнення цього жанру в газетній періодиці. Та й сьогодні репортаж сприймається багатьма як синонім оперативності, актуальності та документальної точності. Пізнавальні та виразні можливості репортажу дозволяють сучасним журналістам наочно і предметно відображати навіть найскладніші явища дійсності. Саме в цьому, мабуть, криється нев'янучий секрет привабливості даного жанру, як для професіоналів, так і для читачів і саме тому обрана тема даної курсової роботи настільки актуальна на сьогоднішній день.
Мета: за допомогою теоретичних викладок і прикладів з ЗМІ розібратися, у чому особливості жанру репортаж.
Завдання:
§ Дати своє визначення репортажу, проаналізувавши його предмети, цілі, тематику та особливості композиції;
§ Розібратися у видах репортажу і мати уявлення про їх відмінності один від одного;
§ На прикладах репортажів Андрія Колесникова з газети «Коммерсант» простежити використання всіх законів і прийомів жанру на практиці.
Об'єкт: газета «Коммерсант» у період з січня по квітень 2008 року.
Предмет: найбільш цікаві репортажі Андрія Колесникова за даний період.

Глава I. Сучасний газетний репортаж

1.1. Визначення жанру

Поняття репортаж утворилося від латинського слова «reportare» і буквально означало «передавати», «повідомляти». [1] На початку XIX століття, коли в Європі і в Росії розвивається щоденна періодична преса, а жанрова палітра не відрізнялася різноманіттям форм, під репортажем малися на увазі будь-які оперативні повідомлення із залів суду, міських зборищ, засідань парламенту. М.М. Кім у своїй книзі «Репортаж: технологія жанру» пише, що «за своєю формою початкові репортажі більше були схожі на сучасні звіти, в них переважно відбивалися основні моменти зборів та їх підсумки» [2].
Якщо говорити про власне історичному становленні репортажу, то слід зазначити, що дана жанрова форма перш за все «відливалася» у кращих творах російських журналістів. Овсепян Р.Г. писав, що «саме в репортажах публіцистів і журналістів XIX-XX ст., як В. Гіляровський, М. Кольцов, Л. Рейнснер, даний жанр набуває свої індивідуальні ознаки і риси, які й дали підставу для створення теорії сучасного репортажу» [3 ].
Так яке ж можна дати визначення репортажу? Теоретики журналістики відповідають на це питання по-різному.
Наприклад, А.А. Тертичний стверджує, що репортаж все-таки схиляється до художньо-публіцистичного жанру, так як при створенні репортажу «використовується метод наочного зображення дійсності, але як самоціль, а не засіб узагальнення або« оживлення »тексту» [4].
А ось С.М. Гуревич виділяє репортаж як один з інформаційних жанрів, хоч і не заперечує його «спорідненість з деякими іншими жанрами (особливо художньо-публіцистичними)» [5].
Автор статті в збірці «Основи творчої діяльності журналіста» доктор філологічних наук, професор Л. Є. Кройчик називає репортаж жанром публіцистики «оперативно-дослідними текстами», де на перший план виступає тлумачення інформації. У цих жанрах «аналіз - не самоціль, а природно виникає підсумок відтвореного події або його коментарю». Дається таке визначення жанру:
«Репортаж - публіцистичний жанр, який дає наочне уявлення про подію через безпосереднє сприйняття автора - очевидця чи учасника події» [6]
Активна і суб'єктивна роль журналіста полягає і в тому, що він «вільний відбирати найбільш значущі, з його точки зору, епізоди того, що відбувається».
«Репортаж - один з найефективніших жанрів публіцистики, оскільки поєднує в собі переваги оперативної передачі інформації з її аналізом, - пише Кройчик. - Стержнеобразующій жанровий елемент тут - відображення події в тому вигляді, в якому воно відбувалося насправді. Як і будь-якому публіцистичного жанру, репортажу властиво специфічне відтворення часу і простору. Час в репортажі дискретно (уривчасто), умовно, бо не відповідає за тривалістю реального часу описуваної події (:), але воно завжди рухається в одну сторону - від початку опису події до його завершення. Це жанр фабульний (як і звіт): основу оповідання складає послідовний опис події. У поєднанні з наочністю послідовність опису створює ефект присутності репортера на місці події ».
А ось А. Кобяков дає своє визначення репортажу: «Репортаж - виклад актуального фактичного матеріалу, отриманого з" місця події ". Оповідач - безпосередній учасник події або спостерігач. Тут припустимі емоційність, вигуки, суб'єктивні відчуття. Найчастіше використовується пряма мова, короткі діалоги. Обсяг газетного репортажу - від 100 рядків ». Також А. Кобяков вважає, що «репортаж поєднує в собі елементи всіх інформаційних жанрів (оповідання, пряма мова, барвисте відступ, характеристика персонажів, історичний відступ і т.д.)».

1.2. Предмет, цілі, тематика жанру

Мета репортажу в порівнянні зі звітом ускладнюється. Репортер прагне якомога швидше показати читачеві картину події на всіх етапах його розвитку - від початку до завершення, оперативно відтворити «історію події» як його очевидець або учасник. Це - жанр-розвідник, до нього звертаються журналісти, прагнучи повідомити про те, що відбувається в нашій країні та за її рубежами.
Предметом репортажу завжди є хід події, що поєднує візуальну і усну форму вираження його змісту. Тому автор репортажу повинен організувати збір матеріалу таким чином, щоб мати можливість особисто спостерігати подія. Інші способи додавання інформації при цьому зовсім не виключаються. Корисно почитати щось близьке до теми. Можна ставити запитання, реконструювати хід події за свідченням очевидців. Але в результаті для читача повинен бути створений "ефект присутності" (читач як би сам бачить те, що відбувається). Як стверджує С.М. Гуревич, «роль репортера велика: він веде репортаж, стаючи часом не тільки свідком події, але іноді навіть його ініціатором та організатором» [7].
Тематичний коло явищ дійсності, для відображення яких використовують репортаж, майже не обмежений. У залежності від сфери життя людини і суспільства виділяються різні тематичні види цього жанру: науковий репортаж, спортивний, соціальний та ін Завдання, яке ставить перед собою автор, визначає особливості його твори. Прагнучи оперативно інформувати читачів про актуальний подію, він створює подієвий репортаж. Але він може і не пов'язувати свій текст з певним одномоментним подією, а розповісти про який-небудь винахід, творчому процесі або про цікавий людині. Тоді в газеті з'являється пізнавальний репортаж - з майстерні художника, з музею, наукової лабораторії, книгосховища або з кабінету письменника. Такі репортажі не настільки оперативні, як подієві, зазвичай їх планують заздалегідь.

1.3. Пріродообрабующіе елементи репортажу

У середині 1970-х Геннадій Бочаров, відомий в ті роки репортер «Літературної газети», стверджував, що журналіст може написати хороший репортаж, навіть не побувавши на місці події, а реконструювавши його. М. І. Шостак, автор ряду грунтовних робіт, присвячених праці репортерів, пише про те, що репортажу «зовсім не завжди потрібна послідовна констатація хронологічних моментів». І далі: «Участь автора у події дуже бажано» [8]. Однак репортаж не може бути написаний зі слів очевидців. Реконструкція події - прерогатива нарису, замальовки. Журналіст вільний відбирати найбільш значущі, з його точки зору, епізоди того, що відбувається. Але обирати для розповіді композицію, що руйнує реальний хід, що відбувалося, значить зруйнувати жанр: замість репортажу читач побачить кореспонденцію з елементами репортажу, статтю, огляд і т.д. Репортер має право привести свідчення інших учасників або очевидців подій, але вони будуть лише своєрідною цитатою в тексті, в якому панує автор. Автор репортажу - не обов'язково дійова особа події (хоча може і бути їм, наприклад, у матеріалах типу «репортер змінює професію»), але він завжди - активний спостерігач і коментатор дії. Події в репортажі не інсценуються (як інколи прийнято думати), а відтворюються у всій їх повноті. Іншими словами, репортаж - жанр, який дає наочне уявлення про подію через безпосереднє сприйняття автора - очевидця чи учасника події.
Пріродообразующіе елементи репортажу:
§ послідовне відтворення події - динамізм розповіді, пов'язаний з протяжністю дії в часі та просторі;
§ наочність - створення образної картини відбувається шляхом використання предметного опису деталей, приведення подробиць ситуації, відтворення вчинків і реплік дійових осіб;
§ гранична документальність - репортаж не терпить ні реконструкції, ні ретроспекції, ні творчого вимислу (який можливий у нарисі і фейлетоні);
§ образна аналітичність - відповідаючи на запитання, яким чином відбувалася подія, публіцист виступає як дослідник (згадаємо знамениті репортажі В. Гіляровського);
§ емоційно забарвлений стиль розповіді, що надає розповіді додаткову переконливість;
§ активна роль особистості самого репортера, що дозволяє не тільки побачити подія очима оповідача, а й спонукає аудиторію до самостійної роботи уяви.

1.4. Композиція

Слово композиція походить від лат. Composition - складання, зв'язування. У журналістському творі (в силу особливостей публікаційного відображення дійсності - переривчасто і мозаїчно) можуть зв'язуватися різні події, розділені в часі і просторі; смислові блоки, що розкривають суть того чи іншого явища; різнорідні факти і спостереження, думки і оцінки людей і т.д. Проте мається на увазі не просте їх «скріплення», а таке поєднання різних змістовних компонентів, яке сприяло б створенню цілісного твору.
У журналістській практиці вироблена стійка схема репортажного опису. Ученова пише про композицію репортажу так: «Спочатку дається зарісовочная заставка (як правило, яскравий життєвий епізод), за допомогою якої журналіст вводить читача в курс події. Роль такої заставки - залучення уваги читача до матеріалу. Далі слід власне репортажне опис. Тут присутні різні відступи, діалоги з героями, власні авторські враження. Зі змістовної точки зору саме ці елементи здатні створити в репортажі так званий ефект присутності. Безпосередньо звертаючись до своїх читачів, автору можна апелювати не тільки до їхнього розуму, але і до почуттів. В основній частині важливі і вдало підібрані деталі, і подробиці, за допомогою яких відтворюється відображається дійсність. Для додання репортажному опису особливої ​​динамічності необхідно, щоб у кожному епізоді «проглядалися» дію, щоб учасники події постійно перебували в тісній взаємодії, щоб саме авторське ставлення до об'єкта носило активний характер. У кінцівці автор повинен підсумовувати або узагальнити свої враження, оцінки, думки »[9].
Така структурно-композиційна схема репортажу, яка при бажанні може бути видозмінена. Наприклад, репортаж можна побудувати на асоціативних зв'язках або на історичних паралелях. Але найчастіше репортаж будується на фабульної основі. При цьому колоритність репортажного опису залежить від вдало помічених деталей, пейзажних і портретних замальовок, діалогів і т.п.

1.5. Складнощі сюжетно-композиційної побудови репортажу

За своєю природою репортаж має синтетичний характер. М. М. Кім припускає, що «саме тому його не можна однозначно віднести до групи інформаційних матеріалів, тому що в ньому можуть проявитися видові риси і властивості інших жанрів» [10]. Відмінною рисою ж репортажу є динамічно-розвивається дія. Для репортера, на відміну від хронікера або оглядача, важливіше показати те, як розгортається сама подія, а не його підсумок. Звідси і виникають складності сюжетно-композиційної побудови репортажу, такі як:
· Вибрати весь відрізка події;
· Вибір і розстановка учасників події;
· Відбір і розташування фактичного матеріалу в репортажі;
· Відбір і компонування найбільш яскравих епізодів для опису;
· Відбір характерних деталей;
· Відбір авторських вражень.
У репортажі ключова роль відводиться автору, так як саме він є головним розпорядником усієї дії. Основне завдання журналіста - створення цілісного враження про епізод життя. Журналіст, маючи у своєму розпорядженні різнорідні факти, спостереження, думки, враження, цікаві деталі, замальовки з натури, стикається з труднощами їх структурної організації.
«Журналістський репортаж, - зауважує В. В. Ученова, - зовсім не є прямою проекцією, точним зліпком живого процесу спостереження як одного з провідних методів пізнання. Як би повно процес живого спостереження журналіста над дійсністю не був розгорнутий в тому чи іншому репортажному творі, між методом пізнання і втіленням існує певний «зазор». Він дуже неоднаковий у різних репортажних рішеннях, і ця неоднозначність породжує різноманітні відтінки жанрових варіантів »[11].

1.6. Види репортажу

У сучасному репортажі з успіхом можуть поєднуватися як інформаційні, так і аналітичні та публіцистичні початку. Саме з цієї причини і виникають певні труднощі не тільки з оцінкою функціональних особливостей репортажу, але і з його внутріжанровой класифікацією.
Завдання класифікаційного побудови репортажу бачиться те, щоб, по-перше, більш чітко визначити предметно-тематичну заданість різних видів репортажу, по-друге, охарактеризувати завдання, що стоять перед репортером, по-третє, виявити основні авторські методи відображення дійсності. Важливим при цьому, як пише Б. Я. Місонжніков, не тільки і не стільки навіть, «констатація і фіксація будь-якої даності, а вироблення особливого методологічного інструментарію для більш повного і глибокого пізнання феноменів предметно-практичного характеру» [12].
Репортажі за предметно-тематичною ознакою поділяються на подієвий, проблемний (аналітичний) і пізнавально-тематичний.

§ 1. Подієвий репортаж

До основних ознак подієвого репортажу можна віднести оперативність і актуальність. Перше якість проявляється в тому, що подієвий репортаж-це завжди моментальний і навіть миттєвий відгук на те, що відбувається. Тому саме даного різновиду репортажу особливо характерно хронологічне слідування за подією, точна вказівка ​​місця і часу дії, за рахунок чого і створюється "ефект присутності". Предметом репортажного опису виступає подія, яка відбувається на очах репортера і знаходить своє наочне відображення в тексті як результат безпосередньо авторських спостережень. З точки зору актуальності подієвий репортаж завжди присвячений суспільно-значущої теми.
Щоб показати події в динаміці, репортерові необхідно в центр твору поставити найяскравіші і емоційно насичені моменти. При цьому автор повинен не тільки чітко описувати розгортаються на його очах дії, але і відстежувати всі його повороти і колізії. У репортажі позиція автора є домінуючою, оскільки саме через його особистісне сприйняття читачеві передається весь колорит того, що відбувається. Для створення "ефекту присутності" автор може поділитися з читачами своїми безпосередніми почуттями і враженнями, описати свої внутрішні переживання і емоції, оцінити, привести власні міркування та коментарі.
Документальність і точність зображення досягаються і за рахунок створення "ефект наочності". Засоби, за допомогою яких досягається цей ефект, дуже різноманітні.
§ використання яскравих деталей і подробиць. Через подібного роду змістовні елементи можна описати різні предмети або об'єкти матеріального світу, охарактеризувати поведінку людей, змалювати зовнішню обстановку події;
§ використання мовних стратегій. Міні-діалоги, міні-інтерв'ю, репліки і т.д. допомагають відтворити в репортажі мову дійових героїв, тим самим вносячи в тканину репортажу живі голоси реальних людей.
Таким чином, можна відзначити, що в основі подієвого репортажу, з одного боку можуть лежати події, що вимагають свого оперативного висвітлення, а з іншого - ті з них, які потребують проникнення у внутрішню суть. Але і в тому, і в іншому випадку потрібно відбір найбільш яскравих і значущих елементів події, а також показ їх через динамічну дію або через опис внутрішньої напруженості. Особливо важливим є створення "ефекту присутності". Читач повинен бачити очима автора, співпереживати разом з ним, наочно представляти час і місце репортажного дії.

§ 2. Аналітичний (проблемний) репортаж

Даний вид репортажу орієнтований не тільки на опис одномоментного події, а й на з'ясування причин його виникнення та розвитку. Тому в даному різновиді репортажу ми спостерігаємо симбіоз різних жанрових елементів. В аналітичному репортажі можуть бути присутніми зарісовочние елементи (опис місця дії, характеристика його учасників), інформаційні (факти, цифри, свідоцтва), аналітичні (оцінка, коментар, прогноз). Всі ці різнорідні елементи, як правило, об'єднуються єдиною темою, яка розкривається автором у логічній послідовності. Рух теми розгортається за схемою: теза-аргумент - висновок. Тому в аналітичному репортажі автору найважливіше показати логіку розвитку події, всі попередні та супутні факти і випадки, які в тій чи іншій мірі можуть пролити світло на життєву ситуацію.
Для розкриття суті тієї чи іншої проблеми журналіст може розглянути не одне, а кілька однорідних подій, що відбулися в різний час і в різних місцях, але обумовлених одними і тими ж причинами. Тому в аналітичному репортажі можливі часові та просторові зміщення.
Динаміка розповіді може бути досягнута за рахунок розгортання авторських думок, суджень і версій, а також показу внутрішніх рушійних сил проблеми.
На відміну від інших різновидів, в аналітичному репортажі факти даються в узагальненому вигляді, тобто як певний підсумок вже осмислених автором даних.

§ 3. Пізнавально-тематичний репортаж

За своїм функціональним призначенням цей різновид репортажу можна розділити на спеціальний, розслідувальних і коментований. У всіх цих різновидах на перше місце висувається опис репортером цікавою життєвої ситуації. Тому головне тут не оперативний привід, а розкриття і пізнання нових і невідомих сторін життя соціуму.
Спеціальний репортаж готується в тих випадках, коли та чи інша ситуація або проблема вимагає від репортера ретельного і всебічного вивчення. Як правило, спеціальні репортажі пишуться на найактуальніші та суспільно значимі теми. Щоб виділити з числа численних подій саме цікаве, необхідно особливу репортерської чуття. При цьому, як відзначають, теоретики, «спеціальний репортаж повинен виправдовувати свою назву. Тому варто задуматися: чи можна саме з цієї події зробити репортаж з ремаркою "спеціальний" ».
Отже, в основі спеціального репортажу завжди повинна лежати актуальна тема. Важливіше не оперативна подача фактів, а, скоріше, їх актуальність і значимість для громадськості.
На відміну від спеціального репортажу, в репортажі-розслідуванні головний акцент робиться на самому процесі пізнання репортером ситуації. При цьому тут багато чого залежить від тієї ролі, яку вибирає журналіст. Як правило, в таких репортажах використовують метод "включеного спостереження". Саме з цією метою змінюють професію або ж активно включаються в різного роду експерименти. Родоначальниками методу "зміни професії" у вітчизняній журналістиці були Лариса Рейнснер і М. Кольцов.
Репортаж - розслідування, на думку дослідників, це "динамічний опис смуги перешкод", подоланої журналістом в пошуку інформації, яку намагаються приховати.

§ 4. Репортаж-коментар

Даний вид репортажу орієнтований не на докладне висвітлення події, а на його детальний коментар. Користуючись елементами коментаря, репортер може роз'яснити або розтлумачити читачам суть події, тобто, як зазначають теоретики, "виокремити з того, що відбувається саме головне, але не інтерпретувати його глибоко, із залученням додаткових аргументів, без яких неможливий серйозний аналіз, а дати простір для роздумів і уяви самим читачам і слухачем ".
У репортажі-коментарі можуть використовуватися такі види коментаря: розширений коментар - розлоге роз'яснення факту; синхронний коментар - роз'яснення фактів до найменших подробиць; коментар фахівця - факт коментується професіоналом, більш компетентною людиною; полярний коментар-тлумачення, роз'яснення факту різними фахівцями. У всіх цих випадках репортажний коментар повинен бути обов'язково співвіднесений з описуваним подією або з тим або іншим документом, людським вчинком, життєвою ситуацією.
Таким чином, розглянувши різні види репортажу, ми можемо відзначити, що даний жанр можна класифікувати по різних підставах: по предмету відображення і функціональним призначенням (подієвий, аналітичний), пізнавально-тематичний (спеціальний, розслідувальних, репортаж-коментар). У всіх цих випадках, підкреслимо, репортаж зберігає свою інформаційну природу, навіть, якщо в ньому присутні елементи аналізу.

Глава II. Жанру репортажу в сучасних періодичних виданнях

2.1. Коротко про Андрія Колесникова

Андрій Колесников, спеціальний кореспондент газети «Комерсант», почав займатися журналістикою в далекому 1979 році, коли навчався у 6-му класі і співпрацював з районною газетою "Шлях до комунізму". Усвідомивши, що до чого в цій творчій, хитромудрої професії, вирішив залишитися в ній, якщо вже не назавжди, то вже точно надовго.
Андрій Іванович Колесніков народився в 1966 році в селищі Семібратово Ярославської області. Закінчив факультет журналістики МДУ ім М.В. Ломоносова, рік пропрацював у багатотиражній газеті "Прискорювач" Інституту фізики високих енергій (м. Протвино), потім в "Московских новостях". У 1996 році він перейшов у газету "Комерсант" спеціальним кореспондентом.
Входить до так званий "кремлівський пул" журналістів. Лауреат національної премії "Еліта", володар премії "Золоте перо Росії", номінант премії А.Д. Сахарова. Разом з М. Геворкян, Н. Тімакової в 2000 році підготував книгу-інтерв'ю з В.В. Путіним "Від першої особи". Широку популярність завоювали книги Андрія Колесникова "Я Путіна бачив" (2004) та "Мене Путін бачив" (2005). Він також автор таких книг, як "Перший Український. Записки з передової" і кремлівських хронік "Володимир Путін. Між Європою та Азією", Володимир Путін. Скуті одним ланцюгом ", Володимир Путін. Рівновіддалено олігархів" і документальних історій "Побачити Путіна і померти".
На сьогоднішній день, Андрій Колесников є одним з найталановитіших репортерів країни за визнанням багатьох колег і обивателів. Саме тому, на прикладі його матеріалів аналізувати жанр репортажу особливо цікаво.
Андрій Колесников, безсумнівно, є сучасним королем репортажів. Важко знайти розумного, добре освіченої людини, яка жодного разу в житті не читав його геніальних репортажів. Мало того, за словами багатьох журналістів, Колесніков є улюбленим журналістом екс-президента Путіна. Його репортажі насамперед шукають на сторінках «Комерсанта» і, поза сумнівом, його ім'я ввійде в історію російської журналістики.

2.2. Аналіз репортажів Андрія Колесникова

На прикладі одного з найбільш популярних і найталановитіших репортерів сучасної Росії ми повинні:
§ уявити політичну ситуацію в оцінці Андрія Колесникова і газети «Коммерсант»;
§ на практиці простежити композиційні особливості і завдання репортажу;
§ постаратися помітити основні тенденції (проблемні, тематичні, расследовательские, подієві) газетного репортажу в період січень-квітень 2008 року.

§ 1. «Володимир Путін і Дмитро Медведєв обмінялися обіцянками». (№ 3 (3820) від 16.01.2008)

Репортажі Андрія Колесникова ось уже вісім років, майже всі, присвячені одній єдиній темі, про життя і діяльність Володимира Володимировича Путіна.
Репортаж від 16 січня під ліричним назвою «Володимир Путін і Дмитро Медведєв обмінялися обіцянками» присвячений черговій зустрічі Володимира Путіна з керівництвом Ради федерації. Колесніков, завжди звертає увагу на особливу поведінку Володимира Володимировича, його настрій, іноді здається, що він знає про нього все. Репортажі спецкора зазвичай подієві, але в сукупності всі вони являють собою єдиний аналітичний репортаж, присвячений одній проблемі, одного питання: хто ж такий Володимир Путін?
Андрій Колесников чітко витримує композицію репортажу; є і зарісовочная частина про масове очікуванні Володимира Володимировича; є і діалоги (як наприклад діалог голови комісії з контролю за забезпеченням діяльності Ради федерації Володимира Кулакова і голови комісії у справах молоді та спорту Віталія Мутко), міні-опису (зовнішній вигляд Валентини Петренко), чітко виписані деталі.
Велика частина репортажу присвячена саме очікуванню президента. Особливу увагу автор приділяє опису зачісці Валентини Петренко:
«... Вся справа була в зачісці Валентини Петренко. Вона була чудова. Я не знаю, може бути, Валентина Петренко кожен день ходить на роботу з такою зачіскою. Але мені здається, що таку зачіску неможливо готувати кожен день. Приготування її здатне відібрати в людини життя. На що ж вона була схожа? На листкове тістечко, що впало з прилавка і розтоптаної мстивої ногою покупця? На торт "Наполеон" з простроченим терміном давності? На будівельну піну, якою проходять шви між вікнами та стінами в новобудовах? Ні, швидше на кулю з пап'є-маше з начисто зрізаним верхом. Причому його весь час хотілося помацати руками, щоб переконатися в тому, що він добре пружинить. А то й хотілося встати і пострибати ».
Після настільки експресивного опису Андрій Колесников справедливо зауважує:
«Добре, що нарешті з'явився Володимир Путін, а то б мені в голову прийшли ще які-небудь порівняння».
Далі автор, не відволікаючись на інші сторонні деталі, розповідає нам тільки про Володимира Володимировича, його улюбленого героя. Але, як сміливо стверджує Колесников: «Пан Путін рідко на людях з'являється без пана Медведєва». Це дає зрозуміти, що в даному репортажі дві головні фігури, які, до речі, за цілком справедливим зауваженням Колесникова повинні скоро помінятися своїми політичними ролями:
«... Це станеться, мабуть, вже після того, як перший віце-прем'єр буде перекваліфікований в президенти, а президент - в прем'єри».
Автора анітрохи не дивує настільки міцна чоловіча дружба. Далі Колесніков розповідає про яром бажанні Путіна почути «кілька слів про нинішній стан нацпроектів» від Дмитра Медведєва, який у свою чергу, «жодного разу не заглянувши в лежала перед ним папірець, розповів про зміст нацпроектів досить дохідливо і коротко».
Закінчуючи свій репортажний шедевр, Колесніков ділиться з читачем своїми висновками після промови пана Медведєва:
«... Я тепер точно знаю, що держава не залишить мене своєю турботою. Адже я є джерелом і складовою частиною однієї з тих 52 мільйонів російських сімей, працювати на благо яких "так, щоб вони це відчули в рік, що наступив сім'ї" пообіцяв пан Медведєв пану Путіну. І навпаки ».
Аналітичний характер яскраво простежується в репортажі, Колесніков весь час порівнює, згадує, уточнює події, коментує, він як страж Путіна, стежить за його діями, його долею, настроєм, шукає щось незвичайне в його поведінці, намагається вгадати подальші дії і навіть думки першої особи країни.

§ 2. «Театр одного вболівальника» (№ 27 (3844) від 19.02.2008)

Репортаж 19 лютого присвячений церемонії вручення світової спортивної премії Laureus, що проходить у концертному залі Маріїнського театру Санкт-Петербурга, і, звичайно ж, присутності на ній пана Путіна.
Починає Колесніков свій репортаж досить класично, розповіддю про саму премії і про те як «Петербург виграв тендер на проведення церемонії в жорсткій конкуренції з іншими осередками цивілізації і культури». Потім композиція доповнюється описом деяких учасників церемонії, ну і звичайно ж появою Володимира Володимировича. Знову автор показує нам те, що знає свого героя дуже добре:
«Президент Росії Володимир Путін з'явився на церемонії в смокінгу з метеликом. Останній раз він був помічений в такій пишномовної одязі, якщо не помиляюся, на прийомі у англійської королеви кілька років тому ».
Розповідаючи нам про перебіг подій на церемонії, Колесніков прикрашає їх невеликими «додатками» про Путіна, як наприклад:
«Володимир Путін на тлі лауреатів не виглядав блідо. Він сказав, що в залі зібралися справжні герої, і мені здається, що навіть фотокореспонденти на балконі якось розправили плечі.
Церемонію вів американський актор, володар голлівудського "Оскара" Кьюба Гудінг-молодший. Він повідомив, що в залі не менше 16 олімпійських чемпіонів з Росії, "але це не дивно в країні, де у президента чорний пояс з дзюдо".
Якщо не помиляюся, на Володимирі Путіні і сьогодні був чорний пояс ».
Звичайно не обійшлося і без дошкульного коментаря в бік близької дружби Путіна і Медведєва:
«Тим часом поряд з Володимиром Путіним мені бракувало тільки Дмитра Медведєва. Одного без іншого вже важко уявити на публіці вітчизняному телеглядачу ».
При читанні даного репортажу створюється повний «ефект присутності» на церемонії, що, безумовно, свідченням віртуозного володіння автора законами жанру.

§ 3. «Володимир Путін вибрав бабусю з ЛДПР» (№ 34 / П (3851) від

03.03.2008)

Репортаж від 3 березня присвячений найважливішою темою дня - Виборам Президента.
Знову ж таки чітко витримана композиція: зарісовочная заставка про бабусю, яку не можна чіпати і зачіпати, а краще взагалі обходити стороною; діалоги, міні-опису (та ж бабуся чи пан Балахін), репліки та чіткі деталі.
Складнощі, з якими стикаються репортери, також можна відзначити і в цьому репортажі. У Андрія немає складнощів з вибором місця або героя події, їм завжди є одна людина. Розстановка учасників, розташування матеріалу, компоновка - все це повинно викликати певні труднощі у автора. Але в даному репортажі дії рухаються один за одним, матеріал також розташовується виходячи з тимчасових рамок, а деталі пан Колесніков завжди вибирає найбільш влучні.
«Президент більше відмовлявся, ніж замовляв: він не став пити морс з морошки, тому що його збентежив отруйно-жовтий колір напою, і не став їсти ікру морського їжака, яку наполегливо рекомендував присутнім Дмитро Медведєв, який або не в перший раз був у цій "Експедиції", або спробував ікру морського їжака в своїх численних передвиборчих експедиціях (нещодавно він, наприклад, був на Далекому Сході). "Тільки після термічної обробки", - сказав пан Путін. Загалом, за столом було дуже весело. Влада переходила з рук в руки під нельму, муксун, соус "Макалову" і брусничний морс ».
Андрій Колесников звертає увагу на те, що церемонія передачі влади почалася відразу після голосування в ресторані "Експедиція", а закінчиться на початку травня у Великому Кремлівському палаці.
Особливий інтерес у автора викликає процес вибору нового президента чинним:
«Між тим, перед тим як поставити галочку, він хвилини дві-три думав, уважно вивчаючи бюлетень. Президент довго розглядав прізвища кандидатів, немов бачив їх уперше. Швидше за все, так воно і було: це був, очевидно, як раз муніципальний бюлетень. (Питання: чи можна повністю виключити версію, що це був все-таки список кандидатів на його пост?) ».
Закінчує розмову про вибори 3 березня 2008 Колесніков тієї самої бабусею, з якої все й починалося. Традиційна кільцева, замкнута композиція.
«Пізніше я з'ясував, про що Валентина Морозова розмовляла з президентом Росії. Їй потрібна операція на хребті. Ось про це.
Саме це і називається: у кого що болить. Тобто вона розповідала Володимиру Путіну не історію життя, а історію хвороби ».

§ 4. «Зустріч на міжпрезидентської рівні» (№ 43 (3860) від

18.03.2008)

Репортаж 18 березня присвячено зустрічі на міжнародному рівні. «Обраний два тижні тому президент Росії Дмитро Медведєв і обраний чотири роки тому президент Росії Володимир Путін зустрілися вчора з держсекретарем США Кондолізою Райс і міністром оборони США Робертом Гейтсом» - пише Колесников.
Причому, як зазначає автор, «американська делегація зустрілася з одним главою держави, а обговорила проблеми - з іншим». Отже, репортаж починається із зустрічі американських гостей з Медведєвим, а далі дію плавно переходить в представницький кабінет для зустрічі з паном Путіним.
Як славно описує Колесніков вагітну журналістку, що не може не викликати посмішку на обличчі:
«Одна дівчина була на пізньому місяці вагітності, і як тільки журналістів хоча б на півхвилини зупиняли перед якою-небудь дверима, вона скидала туфлі і переминалася босоніж з таким виглядом, що хотілося викликати невідкладну допомогу.
Втім, як тільки входив хтось із співробітників служби безпеки, журналістці з дивовижною спритністю вдавалося щоразу впорхнуть у свої туфлі і виявитися першою біля дверей ».
Також цікаво настільки уважне звернення до втомленим ніжок Кондолізи Райс:
«При цьому треба відзначити, що Кондоліза Райс пройшла по представницькому кабінету в своїх лакованих коричневих туфлях як чапля по болоту - обережно і м'яко ставлячи ноги і, здавалося, ретельно вибираючи місце, куди їх поставити. Їй, без сумніву, з труднощами давалися ці кроки. Очевидно, держсекретареві США не пішов на користь трагічний досвід майже дворічної давності, коли вона приїхала до Москви, відразу купила нові туфлі, одягла їх на ранок - і вже до полудня не могла зробити й кроку без наліплених на п'яту пластиру.
І тепер вона, звичайно, повторила цей досвід (може бути, страждаючи, вона отримує, втім, яке-небудь дивне задоволення) ».
Схоже, що Колесников в силах змусити посміхнутися навіть самого серйозного читача, при цьому, не нічого не переписуючи і не відходячи від суті проблеми.

§ 5. «Президент виступив гарантом космосу» (№ 62 (3879) від

12.04.2008)

Даний репортаж також присвячений діям поки ще президента країни В. В. Путіна на засіданні Ради Безпеки, присвяченому політиці Росії в космосі. І як зазначає Андрій Колесников, Президент говорив про єдину космічній програмі з великим ентузіазмом. Так кажуть, коли роблять щось тільки, як для себе самого.
Знову ж таки автор не змінює власного стилю, як і раніше іскрометні коментарі, зауваження, деталі, що запам'ятовуються, натяки-все це цілком звично для репортажу Колесникова. Є в його репортажах вагома частка гумору, але він все-таки журналіст кремлівського пулу, повинен бути обережніше з коментарями. «Майстерно він все-таки пише», - думаєш кожного разу, коли читаєш його репортажі. Помічає все: від того, якого кольору краватка у міністра фінансів, і до того, хто яким чином увійшов до зали, як казав, що тримав у руках і як змінювалася його інтонація.
«Дмитро Медведєв не відвідує з завидною регулярністю, президент теж входить останнім, після прем'єра Зубкова. Але між ними завжди існує театральна пауза довжиною в півхвилини-хвилину. Коли обраний і чинний президенти з'являються одночасно, то попереду Володимир Путін ..
Учора перший раз за час спостережень було по-іншому. Володимир Путін увійшов не останнім, а другим. І тут залишається зрозуміти: чи є це подія багатозначним натяком на те, що ситуація змінилася, і майже вже до невпізнання, або що це все повна нісенітниця, а увійшли так, тому що говорили на ходу і як змогли, так і зайшли ».
Композиція в цілому також залишається незмінною, лише закінчується цей репортаж указом "Про статус новообраного і не вступив на посаду президента РФ" N295, присвячений забезпеченню діяльності пана Медведєва до моменту його інавгурації. Це висновок, висновок про новий етап Росії. Колесніков не коментує його, не виписує деталі, просто дає інформацію, ніби він ставить крапку в історії президента Путіна і відокремлює червоним рядком новий абзац історії Росії президента Медведєва.

Висновок

Зроблений в даній роботі аналіз жанру показав, що ми маємо справу з окремим і дуже цікавим напрямком новинної журналістики.
Ми з'ясували, що головною особливістю сучасного репортажу є його синтетична природа, так як у цьому жанрі інтегруються і знаходять відображення елементи різних жанрів. А знання того, як і яким чином використовувати всі ці елементи твору - одна із сходинок майстерності репортера.
Репортаж є одним з найбільш персонально орієнтованих жанрів журналістики, і провідне місце в ньому займає категорія авторського «Я», яка є міцним початком у з'єднанні різнорідних структур. Саме тому документальне відображення дійсності повинно поєднуватися в репортажі з максимально повним вираженням авторських почуттів та емоцій з приводу спостережуваного події.
Оволодіння такими прийомами репортажного відображення дійсності, як створення «ефекту присутності», авторське самовиявлення, мовне втілення матеріалу і багато інших може стати хорошою передумовою у творчому становленні майбутнього репортера.
У даній роботі ми справилися з усіма поставленими завданнями, розглянувши жанр репортажу в усіх потрібний аспектах і проілюструвавши їх на прикладі робіт Андрія Колесникова.
Спираючись на теоретичну базу, провівши аналіз сучасних газетних репортажів, ми можемо з упевненістю стверджувати, що репортаж-жанр не вмирають, що розвивається і перевтілюються, а репортер - це завжди перший очевидець події, це завжди перший інформатор і перший журналіст.

Список літератури

1. Ворошилов В.В. - СПб .- Изд-во Мих.-2004
2. Грабельников А.А. Робота журналіста у пресі .- М.: Рип-Холдинг, 2001
3. Засоріна Т. Професія-журналіст .- Ростов-на-Дону: Фенікс, 1999
4. Кім М.Н. Жанри сучасної журналістики .- СПб.: Вид-во Михайлова В.А., 2004
5. Кім М.Н. Репортаж: технологія жанру .- СПб.: Вид-во Михайлова В.А., 2005
6. Місонжніков Б. Я., Юрков О.О. Основи творчої діяльності журналіста .- СПб., 2002
7. Овсепян Р.Г. Історія Вітчизняної журналістики .- М.: Моск.Універсітет, 1996
8. Самарцев О.Р. Творча діяльність журналіста, під редакцією Засурского.-М: Академія просвіт., 2007
9. Ученова В.В. Метод і жанр: Діалектика взаімодействія.-М., 1982
10. Шостак М.І. Репортер: професіоналізм та етика .- М.: Изд-во Сабашниковой, 1999
Друковані видання
1. Газета «Коммерсант» № 3 (3820) від 16.01.2008
2. Газета «Коммерсант» № 27 (3844) від 19.02.2008
3. Газета «Коммерсант» № 34 / П (3851) від 03.03.2008
4. Газета «Коммерсант» № 43 (3860) від 18.03.2008
5. Газета «Коммерсант» № 62 (3879) від 12.04.2008


[1] Тертичний А.О. Жанри періодичної преси 3-тє вид., Испр. і доп. - СПб: Аспект-Пресс, 2006, стор 92
[2] Кім М.Н. Репортаж: технологія жанру .- СПб.: Вид-во Михайлова В.А., 2005, стор 173
[3] Овсепян Р.Г. Історія Вітчизняної журналістики .- М.: Моск. Університет, 1996, стр.187
[4] Тертичний А.О. Жанри періодичної преси 3-тє вид., Испр. і доп. - СПб: Аспект-Пресс, 2006, стор 91
[5] Гуревич С.М. Газета: вчора, сьогодні, завтра - М.: Аспект Пресс, 2004, стор 111
[6] Основи творчої діяльності журналіста; Корконосенко С.Г. - СПб: Знання, 2000 р., стор 102
[7] Гуревич С.М. Газета: вчора, сьогодні, завтра - М.: Аспект Пресс, 2004, стор 115
[8] Основи творчої діяльності журналіста; Корконосенко С.Г. - СПб: Знання, 2000 р., стор 103
[9] Ученова В.В. Метод і жанр: Діалектика взаємодії .- М., 1982, стор 83
[10] Кім М.Н. Жанри сучасної журналістики .- СПб.: Вид-во Михайлова В.А., 2004, стор 147
[11] Ученова В.В. Метод і жанр: Діалектика взаімодействія.-М., 1982, стор 77
[12] Місонжніков Б. Я., Юрков О.О. Основи творчої діяльності журналіста .- СПб., 2002, стор 40
Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Журналістика, видавнича справа та ЗМІ | Курсова
82.5кб. | скачати


Схожі роботи:
Аналітика на сторінках газети
Зображення людини на сторінках газети СМ Номер один
Заголовковий комплекс на сторінках газети Запорізька Правда
Розмовна і просторечная лексика на сторінках газети Известия
Авторська позиція в аналітичних матеріалах на сторінках газети Известия
Особливості підготовки репортерів для репортаж-розслідування
Твори на вільну тему - Світло Светлояра репортаж
Твори на вільну тему - Фестиваль московських бардів репортаж
Твори на вільну тему - На фестивалі мистецтв твір-репортаж
© Усі права захищені
написати до нас