А. Суханова
Високий ступінь інтертекстуальності текстів Б. Пастернака і, зокрема, роману «Доктор Живаго» загальновідома. Дослідники неодноразово звертали увагу і на навмисну, іноді навмисну інтертекстуальність імен персонажів роману, як головних, так і другорядних. Широкий читач не зобов'язаний точно ідентифікувати кожен факт світової культури, до якого відсилає те або інше ім'я, йому достатньо відчути саму спадкоємність традиції. Однак для дослідника можливе походження того чи іншого імені представляє значний інтерес, тому що може призвести до вирішення або хоча б постановці будь-якої суміжної проблеми у вивченні творчості письменника.
У цій роботі ми звернемося до глав 5 і 6 другої частини роману «Доктор Живаго». Тільки в цих двох розділах фігурують епізодичні персонажі на прізвище Фуфлигіни - «начальник дистанції, інженер шляхів сполучення» та його дружина, «гарна жінка». Прізвище Фуфлигін, сама немилозвучність якої надає їй негативну експресію, може на перший погляд здатися продуктом фонетичного творчості автора, проте в словнику В.І. Даля виявляється слово фуфлига, якого немає в словниках XX століття. Наведемо словникову статтю повністю: «Фуфлига, фуфлижка об., Прищ', фурсік', дутік', непоказний малорослий человек'. Це що за фуфлига? / / Продувний мот', гуляка / / рід печива. Фуфлижнічать, проїдатимуться, жити за чужий счет', хитатися »Значення дієслова фуфлижнічать цілком відповідає ледь наміченої, але цілком певної характеристиці персонажів: це люди, що живуть за чужий рахунок, так як досягли добробуту незаслужено. Фуфлигін виявляє цілковиту байдужість до справ служби: пропускаючи повз вуха «крик душі» підлеглого, він зайнятий тим, що милується своїм елегантним костюмом; Фуфлигіна як ніби весь день сидить в одній і тій же позі ледачою, дивлячись крізь копошаться навколо трудівників, недостойних її уваги . Нікчемність і помилкова значущість цієї пари викликає гостре обурення революціонера Тіверзіна, який бачить у них втілення «світу підлості та підроблення». Здавалося б, все ясно, прізвище виявляється говорить, підкреслює авторське ставлення до персонажа, а весь уривок наводить на думку про кращих традиціях соцреалізму.
Однак уявна простота і навіть - з точки зору деяких критиків - нібито поверховість пізньої прози Пастернака завжди брехливі, і справа йде не настільки примітивно і прямолінійно.
По-перше, прізвище Фуфлигіни виявляє інтертекстуальність зазначених фрагментів, по-друге, відношення тексту Пастернака з першоджерелом виявляє характерну особливість структури пізньої прози поета, яку, перефразовуючи Р. Якобсона, може бути, точніше слід би назвати прозою музиканта.
Претекст виявляється в російській класичній літературі. У А.С. Пушкіна є незакінчений уривок, початок повісті або роману, що відноситься до 1830 - 1831 рр.. - Написані тільки перший розділ і початок другої. У зібраннях творів цей уривок друкується під назвою, даним за його початковим словами: «На розі маленькій площі ...». У першому розділі між персонажами відбувається такий діалог: «- Кого ти називаєш у нас аристократами? / / Тих, яким простягає руку графиня Фуфлигіна. / / А хто така графиня Фуфлигіна? / / Нахабна дура ». Прізвище також використана як говорить - вона підсилює уявлення про хибну значимості й істинному нікчемність персонажа, що виявляються контекстом. Використання цієї ж прізвища в романі Пастернака може з'явитися сигналом до пошуків інших моментів подібності цих текстів.
З нашої точки зору, такі моменти можна відзначити.
У плані сюжету між текстами немає нічого спільного. У Пушкіна - дама, віддалився від світла заради любові, відчуває неминучість розриву з коханцем; сюжет, розроблений згодом Л.М. Толстим і А.П. Чеховим. У Пастернака - представники «світу підлості та підроблення» викликають неприязнь і обурення революціонера. Тим не менш, в текстах - крім сюжету - проносяться, подібно музичним темами, деякі загальні мотиви, що піддаються в більш пізньому тексті варіацій і перестановок.
Мотив перший: екіпаж стоїть на невеликій площі (майданчику).
Пушкін: «На розі маленькій площі, перед дерев'яним будиночком, стояла карета ...» Пастернак: «На відкритому майданчику біля контори юрмилися незайняті робітники. На в'їзді до майданчика стояла Фуфлигінская коляска ».
У тексті Пастернака не експлікована прямо, але вгадується недоречність появи багатою коляски біля контори, що співвідноситься із зауваженням Пушкіна про кареті: «явище рідкісне в цій віддаленій частині міста».
Мотив другий: сніг, і саме - мокрий.
Пушкін: «... форейтор грав у сніжки з дворовими хлопчаками».
Пастернак: «Несподівано пішов мокрий сніг з дощем».
(Сніжки можна ліпити тільки з мокрого снігу).
Мотив третій: красива дама лежить на подушках.
Пушкін: «У кімнаті, прибраній зі смаком і розкішшю, на дивані, обкладена подушками, одягнена з більшої вишуканості, лежала бліда дама, вже не молода, але ще прекрасна».
Пастернак: «У кутку коляски, недбало відкинувшись на подушки, сиділа красива дама» Мотив четвертий: вишуканий одяг.
У Пушкіна дама одягнена «з великою вишуканості» у Пастернака про одяг пані нічого не говориться, але мотив переданий її чоловікові: «На Фуфлигіне була розстебнута дорога шуба з шляховим кантиком і під нею новий цивільний костюм з шевйоту. Він обережно ступав по насипу, милуючись загальною лінією піджачний бортів, правильністю брюк складки і благородної формою свого взуття ».
Мотив п'ятий: хтось Фуфлигіна відноситься до людей досить вибірково, сама при цьому будучи нікчемою, що підкреслено прізвищем.
Фрагмент діалогу з пушкінського начерку вже наводився вище.
Пастернак: «Вона [Фуфлигіна] кидала Немигающий мрійливий погляд поверх товпилися робітників з таким виглядом, наче в разі потреби цей погляд міг пройти без шкоди через них наскрізь ...». Тіверзін, який «випадково підхопив цей вираз», обурюється: «... яка роз'їла панійка сміє так дивитися на дурила-трудівників ...». У Пастернака образ роздвоюється - виявляються двоє Фуфлигіних, зайнятих тільки собою. Чоловік «красивої дами» відбувається нічого не значущими відмовками від Антипова, який підняв життєвоважливих виробничу проблему: «Слова Антипова влітали у нього в одне вухо і вилітали з іншого ... не до твоїх, мовляв, рейок. Є важливіші матерії ».
Мотив шостий: хтось болісно сприймає зневага людей, яких зневажає.
Пушкін: «І зневага людей, яких ти зневажаєш, може до такої міри тебе расстроівать?!» Пастернак: «Тіверзін випадково підхопив цей вираз. Його обурило. Він пройшов, не вклонившись Фуфлигіной, і вирішив зайти за платнею пізніше, щоб не стикатися в конторі з її чоловіком ». Зауважимо, Тіверзіна коробить ставлення не до нього особисто, а до інших людей, і реакція його прямо протилежна реакції пушкінського Валеріана, який прагне потрапити до числа «тих, кому простягає руку графиня Фуфлигіна», проте названий мотив «екстрагується» як з однієї, так і з іншої ситуації.
Мотив сьомий: хтось «сьогодні сам не свій».
Пушкін: «... я сьогодні сам не свій; серджуся на всіх і за все».
Весь попередній діалог виявляє роздратування Валеріана.
Пастернак: «... в його розпаленій голові ... його збудження дійшло до такого ступеня, що йому не терпілося пробігти всю цю відстань разом, не переводячи подих. Він не розумів, куди він прямує ... ».
Такий стан виникло у Тіверзіна після сутички з Худолеевим, ще раніше його покоробило вираз обличчя Фуфлигіной, а перед цим він обурювався своїми товаришами, які зволікають з рішенням про страйк: «А я їх бачити не можу». Тобто Тіверзін в цей день сердиться «на всіх і за все». Причини і приводи до подразнення у персонажів різні, але в обох випадках характер цих причин соціальний: Валеріан роздратований тим, що ним нехтує певний прошарок суспільства, Тіверзін поза себе від несправедливості устрою суспільства в цілому.
Мотив восьмий: хтось не слухає співрозмовника, який повідомляє щось життєво-важливе для себе, нетерпляче чекає закінчення розмови і поспішно їде в екіпажі.
Пушкін: «Валеріан її вже не слухав. Він натягував давно надягнуту рукавичку і нетерпляче поглядав на вулицю ... Він потиснув їй руку, сказав кілька незначних слів і вибіг з кімнати, як жвавий школяр вибігає з класу.
Зінаїда підійшла до віконця; дивилася, як подали йому карету, як він сів і поїхав ».
Пастернак: «Слова Антипова влітали у нього в одне вухо і вилітали з іншого. Фуфлигін думав про щось своє, кожну хвилину виймав годинник, дивився на них і кудись поспішав ... На повороті дороги з'явилася коляска ... / / Ну, брат, як небудь іншим разом, сказав начальник дистанції і махнув рукою ... Подружжя поїхали » .
Мотив дев'ятий: чиєсь серце «нагодований жовчю і оцтом».
Першою чолі пушкінського уривка передує французький епіграф: «Votre coeur est l` eponge imbibee de fiel et de vinaigre. Correspondance inedite ». (Ваше серце - губка, нагодована жовчю і оцтом. З невиданої листування). Метафора, створена з використанням відомого євангельського образу, підходить до характеристики Тіверзіна, майбутнього члена революційного трибуналу: ненависть до «старого світу» - його постійне властивість, загострюється в моменти роздратування: «... цей світ був йому зараз ненависніше, ніж коли-небудь».
Зрозуміло, будь-яке припущення про відсилання до іншого тексту в тій або іншій мірі гіпотетично. Тим не менш, в даному випадку, на наш погляд, кількість спільних мотивів, що групуються навколо однієї і тієї ж рідкісного прізвища, досить велика, щоб поставитися до такого припущення всерйоз. Кожен з цих мотивів окремо не можна назвати навіть алюзією, так як жоден з них не є винятковою приналежністю даного пушкінського тексту - «алюзію» становлять усі ці мотиви разом узяті, в сукупності з окремим включеним словом з першоджерела - прізвищем Фуфлигіна. Використовуються, перетворюються і варіюються вони в новому тексті цілком незалежно від сюжету і характеру персонажів, як могли б змінюватись музичні теми.
Даний випадок ще раз показує, що пошуки інтертекст як такого - не самоціль. Вони проливають світло на закономірності творчого процесу, як універсальні, так і властиві одному конкретному автору.
Список літератури
1. Даль В.І. Тлумачний словник живої великоруської мови. М., 1955. Т. IV / C. 540.
2. Пушкін А.С. Твори: У 3-х т. Т.3. Проза. М.: Худож.літ., 1987. С.339-342.
3. Пастернак Б.Л. Доктор Живаго: Роман. М.: Сов.писатель, 1989. С. 41-46.