Поняття авторських і суміжних прав їх правовий захист

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

Зміст

Введення

1 Поняття та сутність авторських прав

1.1 Поняття та правова природа авторських прав

1.2 Особисті немайнові права авторів

1.3 Майнові (виняткові) права авторів

2 Поняття і сутність суміжних прав

2.1 Поняття та правова природа суміжних прав

2.2 Права на виконання

2.3 Право на фонограму

2.4 Право організацій ефірного та кабельного мовлення

2.5 Право виробника бази даних

2.6 Право публікатора на твір науки, літератури чи мистецтва

3 Захист авторських і суміжних прав

3.1 Поняття «захисту авторських і суміжних прав»

3.2 Форми і способи захисту авторських і суміжних прав

3.3 Основні види порушення авторських та суміжних прав і відповідальність за них

Висновок

Список використаних джерел та літератури

Введення

Динамічний розвиток науки, техніки і культури неможливе без відповідного законодавчого закріплення прав інтелектуальної власності, таких, як право авторства, право на ім'я, право на відтворення результатів інтелектуальної діяльності, право на оплату інтелектуальної праці і т.д., і, звичайно ж, право на їх охорону і захист.

Російська Федерація до прийняття четвертої частини Цивільного кодексу РФ мала у своєму розпорядженні Федеральні закони, роздільно регулювали відносини, які складалися з приводу інтелектуальних продуктів промислового і непромислового призначення, а також засобів індивідуалізації учасників цивільного обороту і продуктів їх діяльності. До набрання чинності четвертої частини ГК РФ законодавство Російської Федерації в області авторського права грунтувалося на Конституції РФ і складалося з:

1) Цивільного кодексу РФ;

2) Закону РФ від 9 липня 1993 р. № 5351-1 «Про авторське право та суміжні права»;

3) Закону РФ від 23 вересня 1992 р. № 3523-1 «Про правову охорону програм для електронних обчислювальних машин і баз даних»;

4) Закону РФ від 23 вересня 1992 р. № 3520-1 «Про товарні знаки, знаках обслуговування і найменуваннях місць походження товарів» та інших законів.

Зміст цих нормативних актів, як можна бачити, всі останні роки змінювалося, пристосовуючись до умов, що змінюються соціально-економічної дійсності всередині Росії та її міжнародним зобов'язанням.

«Сьогодні Російська Федерація виявляється першою країною, де за основу береться єдина модель правового регулювання обороту всіх інтелектуальних продуктів і засобів індивідуалізації осіб та результатів їх діяльності в цивільному обороті» 1.

Законодавець прийняв до керівництва ідею «єдиного технічного рішення», передбачивши правові норми, загальні для всіх результатів інтелектуальної діяльності і засобів індивідуалізації, і з'єднавши їх у 69-му розділі під назвою «Загальні положення». Можна вважати це рішення доказом визнання загальної частини всього цивільно-правового регулювання «інтелектуальних прав», або прав на «результати інтелектуальної діяльності» і засоби індивідуалізації.

У даній роботі досліджуються норми російського і міжнародного цивільного законодавства, що регулюють авторські і суміжні права, практика їх застосування, питання ефективності цих норм, доцільності. Це стосується не тільки змісту зазначених норм, але також і законодавчої техніки їх викладу. Проводиться порівняльний аналіз «старого» і «нового» законодавства в галузі прав інтелектуальної власності.

Основним завданням дипломної роботи є дослідження питань про виняткову природі авторських і суміжних прав та способів їх захисту.

Метою дослідження є визначення особливостей правового регулювання авторського і суміжного права на сучасному етапі розвитку цивільного законодавства, виявлення та вирішення проблем захисту авторських і суміжних прав, що виникають в теорії і практики громадянського права. Досягнення зазначених цілей здійснювалося за допомогою рішення комплексу завдань, з яких можна виділити наступні:

- Аналіз історії розвитку російського законодавства, що регулює авторські і суміжні права;

- Аналіз сутності та значення авторського і суміжного права;

- Дослідження різних видів суміжних прав;

- Вивчення проблем, пов'язаних із захистом авторських і суміжних прав.

В якості теоретичної основи дослідження були використані праці російських і радянських вчених, фахівців у галузі теорії цивільного права: Гордона М.В., Близнюк І.А., Моргуновой Є.М., Сергєєва А.П., Антимонова Б.С., Дідовій Є.А. та інших.

Правову основу склали такі нормативно-правові акти, як: Конституція РФ, Частина четверта Цивільного кодексу РФ, Закон РФ «Про авторські і суміжні права» (втратив чинність), різні Федеральні закони РФ і міжнародні нормативні акти.

При написанні роботи використовувалися метод матеріалістичної діалектики і приватно - наукові методи: логічний, історичний, статистичний, соціологічний, порівняльно-правовий.

Структура роботи має наступний вигляд: в першому розділі досліджується історія розвитку авторського права, розкривається сутність авторського права, друга глава присвячена суміжних прав, розглядаються різні види суміжних прав; в третьому розділі досліджуються форми і способи захисту авторських і суміжних прав.

1 Поняття та сутність авторських прав

1.1 Поняття та правова природа авторських прав

Вперше положення про авторське право в Росії дістали своє відображення в цензурного статуту 1828 р. у розділі «Про складачів та видавців книг». За цим законом автор або перекладач книги (закон стосувався тільки літературних творів) мав «виключне право користуватися все життя своїм виданням та продажем оного на свій розсуд як майном набутих» 2. При цьому термін авторського права встановлювався в 25 років з дня смерті автора, після чого твір «ставало власністю публіки». Перший спеціальний закон у сфері авторського права був прийнятий 20 березня 1911 і називався «Положення про авторське право». Закон увібрав у себе кращі досягнення західноєвропейського законодавства того часу, а в окремих положеннях і випередив їх, разом з тим, в ньому були певні недоліки. Прогресивність цього закону для Росії не викликала сумнівів. У ньому «розкривалися основні поняття - коло охоронюваних об'єктів, термін дії авторського права, питання правонаступництва, можливі порушення авторських прав і засоби захисту тощо, а окремі розділи авторських прав на літературні, музичні, драматичні, художні, фотографічні твори. Законодавець відмовився від конструкції «літературна і художня власність», замінивши її поняттям «виняткові права» тощо »3.

У 1917 році відразу після Жовтневої революції було скасовано колишнє цивільне законодавство Росії, включаючи і Закон про авторське право 1911 Практично радянський уряд почав створювати норми авторського права знову. З самого початку існування радянської влади був виданий Декрет ЦВК від 29 грудня 1917 р. «Про державний видавництві» 4, який, з урахуванням книжкового голоду в країні, наказував спочатку випускати дешеві видання російських класиків. При цьому Декрет надавав право комісії оголошувати державну монополію строком на п'ять років на твори, що підлягають виданню, мотивуючи це тим, що твори переходять при цьому «з області приватної власності в область суспільну» 5.

Націоналізовані белетристичні твори авторів, померлих не пізніше 31 грудня 1917 р., могли видаватися «кожним громадянином Радянської республіки Росії без всякого на те дозволу з боку держави» 6.

Наступним за рахунком був Декрет РНК РСФСР від 26 листопада 1918 р. «Про визнання наукових, літературних, музичних і художніх творів державним надбанням» 7, який надавав Наркомпросу право визнавати надбанням РРФСР всякі як опубліковані, так і неопубліковані твори, в чиїх би руках вони не знаходилися. На цей раз мова йшла не тільки про твори померлих авторів; могло бути визнано надбанням держави будь-який літературний або музичний твір 8.

Після Декрету РНК РСФСР від 26 листопада 1918р. був виданий Декрет РНК від 28 квітня 1918р. «Про скасування спадкування» 9, який скасував права спадкоємців померлих авторів.

Крім того, було видано новий Декрет РНК РРФСР від 10 жовтня 1919 р. «Про припинення сили договорів на придбання у повну власність творів літератури і мистецтва» 10, який, на перший погляд, відбивав позитивні ідеї: обов'язкова письмова форма договору між видавцем і автором , обговорювалися умови оплати, захист окремих інтересів авторів. Проте на практиці зазначені норми застосовувалися рідко. Декрет також оголосив недійсним всі договори видавництва з авторами, за якими літературні, художні або музичні твори перейшли в повну власність видавництва. Цей декрет анулював майже всі договори, укладені видавництвами до 1917 року з окремими авторами, бо до Великої Жовтневої соціалістичної революції договори видавництв з авторами укладалися, як правило, саме в цій формі.

З 1925 р. авторські правовідносини у масштабі СРСР стали регулюватися Постановою ЦВК і РНК СРСР від 30 січня 1925 р. «Про основи авторського права». Таким чином, з 1925 р. правове регулювання авторських відносин стало дворівневим: загальносоюзним і республіканським.

На виконання Постанови ЦВК і РНК СРСР від 1925 р., ВЦВК і РНК РРФСР 11 жовтня 1926 взяли Декрет «Про авторське право» 11, який встановлював виключне право автора на видання і розповсюдження свого твору. Допускалася можливість літературного замовлення.

16 травня 1928 ЦВК і РНК СРСР затвердили нові «Основи авторського права» 12, які діяли до 01 січня 2008 року. Подібно Основ 1925 Основи 1928 містили детальну розробку питань авторського права, вони припускали видання республіканських законів, що розвивають вихідні положення Основ. Основи 1928 року по-новому вирішили питання про терміни авторського права, який для головної маси творів встановлювався у вигляді довічного права з переходом до спадкоємців на 15 років після смерті автора.

У розвиток Основ 1928 року по всім союзним республікам, які існували тоді, були видані закони про авторське право. У РРФСР новий закон «Про авторське право» був виданий 8 жовтня 1928 13.

У 1961 р. були прийняті Основи цивільного законодавства Союзу РСР і союзних республік, які були введені в дію з 1 травня 1962 року (надалі - Основи) 14. Виходячи з Основ, був розроблений і прийнятий 11 червня 1964 Цивільний кодекс РРФСР, який був введений в дію на території Росії з 1 жовтня 1964 р 15. До Основ і Цивільний кодекс РРФСР були включені окремі розділи про авторське право, положення яких передбачали 15-річний термін дії авторського права після смерті автора. 27 травня 1973 СРСР став членом Всесвітньої конвенції про авторське право. З метою приведення національного законодавства у відповідність до положень цієї конвенції Указом Президії Верховної Ради РРФСР від 1 березня 1974 р. у ДК РРФСР були внесені зміни, і зокрема був збільшений термін дії авторського права, замість 15 років передбачалося 25 років після смерті автора.

З 3 серпня 1992 р. на території Росії були введені в дію Основи цивільного законодавства Союзу РСР і республік 1991 р., положення розділу IV якого вперше визнали суміжні права, крім того, ними був збільшений термін дії авторського права до 50 років, виключені містяться в попередньому законодавстві багато випадків використання творів без згоди правовласників і без виплати їм винагороди. Однак розділ IV цих Основ діяв на території Росії недовго, всього один рік, 3 серпня 1993 р. він був визнаний не чинним. Саме з цього числа вступив в силу Закон РФ «Про авторське право та суміжні права» 16, який став одним з перших законодавчих актів у цій галузі, побудований на основі загальновизнаних міжнародних стандартів.

13 березня 1995 Російська Федерація приєдналася до Всесвітньої Конвенції про авторське право в редакції 1971 року (Паризька редакція) та Бернської Конвенції про охорону літературних і художніх творів 1886 року (у редакції Паризького акту 1979 року).

Паризька редакція Всесвітньої Конвенції стала проміжним етапом для підготовки законодавства Росії, а також інших громадянських інститутів суспільства, до повного виконання вимог Бернської Конвенції, незважаючи на те, що і Бернська Конвенція, і Всесвітня Конвенція в редакції 1971 року вступили на території Російської Федерації одночасно. Це було пов'язано з введеної Бернської Конвенції режиму ретроохрани, тобто відновлення строків охорони творів. Бернська Конвенція ввела набагато більш високий рівень мінімальної охорони творів, оприлюднених за кордоном, надання авторсько-правової охорони без дотримання будь-яких формальностей, а також принцип національного режиму.

У 2004 р. були внесені поправки до Закону Російської Федерації «Про авторське право та суміжні права». По засобах даних поправок Закон:

- Повністю відновив режим так званої ретроохрани, встановлений Бернською Конвенцією,

- Скорегував терміни надання охорони творам,

- Ввів нову «Інтернет-право» для більш ефективного правового регулювання використання об'єктів авторського права у цифрових мережах та інше.

18 грудня 2006 була прийнята частина четверта Цивільного кодексу Російської Федерації, яка вступила в силу з 01 січня 2008 р 17. Четверта частина ДК РФ є об'єднанням, що діяли раніше нормативних актів, які втратили силу після її прийняття. У ній, зроблена спроба, дати системний виклад питань правової охорони інтелектуальної власності, закріплений ряд новацій - положень. Так, наприклад істотним кроком у розвитку законодавства стало узагальнення і розвиток положень, що стосуються окремих видів засобів індивідуалізації - фірмових найменувань та комерційних позначень. З'явилися і нові права на результати інтелектуальної діяльності (інтелектуальні права), раніше не передбачалася законодавством Росії, - право публікатора і право виробника бази даних. Крім того, визначаючи перелік результатів інтелектуальної діяльності, яким надається правова охорона, законодавець ввів новий вид результату інтелектуальної діяльності - ноу-хау, визначив особливості використання складних об'єктів і багато чого іншого.

Безумовно, не всі з перерахованих новел будуть схвально зустрінуті всіма без винятку учасниками економічного обороту прав на результати інтелектуальної діяльності і засобів індивідуалізації. Не виключено, що якісь шорсткості нових норм будуть скориговані практикою їх застосування, інші, можливо, потребуватимуть внесення якихось змін і в сам Кодекс. Але, в даний час ще досить складно судити про це, тому ми спробуємо провести невеликий аналіз старого і нового законодавства.

Згідно зі ст. 1255 ЦК України, авторські права - це інтелектуальні права на твір науки, літератури і мистецтва. На відміну від Закону РФ «Про авторське право та суміжні права» (далі ЗоАП) дана стаття дає поняття авторських прав та вводить новий для російського законодавства термін «інтелектуальні права». Під інтелектуальними правами розуміються результати інтелектуальної діяльності, що включають виключне право, що є майновим правом, а у випадках, передбачених ГК РФ, також особисті немайнові права та інші права 18.

Під авторським правом розуміються права, що виникають у автора, а в деяких випадках і в інших осіб (співавторів), при створенні ним твори.

В даний час, відповідно до статті 1255 ЦК України, до авторських прав відносяться:

  1. виключне право на твір - право на результат інтелектуальної діяльності;

  2. право авторства - право визнаватися автором твору;

  3. право автора на ім'я - право використовувати або дозволяти використання твору під своїм ім'ям, під псевдонімом чи анонімно.

  4. право на недоторканність твору - неприпустимість внесення змін у твір без згоди автора;

  5. право на обнародування твору - право зробити твір доступним для загального відома шляхом опублікування, публічного показу, виконання і т.д.

У деяких випадках, також передбачених ГК РФ, до авторських прав ще відносяться право на винагороду, на відкликання, право слідування, доступу до творів образотворчого мистецтва.

Автором результату інтелектуальної діяльності визнається громадянин, творчою працею якого був створений такий результат. Не визнаються авторами результату інтелектуальної діяльності громадяни, які не внесли особистого творчого вкладу створення такого результату, у тому числі що зробили його автору технічне, консультативне, організаційне чи матеріальне сприяння або допомога, або тільки сприяли оформленню прав на такий результат чи його використання, а також громадяни, здійснювали контроль за виконанням таких робіт. За всіма авторами незалежно від виду результату інтелектуальної діяльності визнається право авторства. Права на ім'я й інші особисті немайнові права можуть визнаватися лише щодо тих результатів інтелектуальної діяльності, щодо яких це прямо передбачено Цивільним кодексом. До інших особистих немайнових прав можна віднести права на оприлюднення і на недоторканність об'єктів авторського права. Немайнові права не мають економічного змісту і є невідчужуваними та непередаваними. «Проте після смерті автора його авторство та інші нематеріальні блага можуть захищатися будь-яким зацікавленим особою. Виняток становлять об'єкти авторського права і виконання, щодо яких відповідно до Цивільного кодексу Російської Федерації передбачено, що автор або виконавець можуть в порядку, передбаченому для призначення виконавця заповіту, вказати особу, на яку покладається охорона авторства, імені автора, недоторканності твору після своєї смерті » 19. Зацікавлені особи можуть здійснювати захист нематеріальних благ автора або виконавця лише у випадку, якщо автор або виконавець не залишив вказівок, а також якщо від виконання вказівок відмовилося вказане ними особа.

Спочатку виключне право на результат інтелектуальної діяльності виникає у автора. До іншим особам воно переходить на підставі договору або в силу інших юридичних фактів, зазначених у законі. Наприклад, виняткове право на службовий твір виникає в силу складного юридичного складу: наявність трудового договору автора-працівника з роботодавцем, створення автором твору в рамках службового завдання, надання твору автором роботодавцю.

У разі створення результату інтелектуальної діяльності спільною творчою працею двох або більше громадян має місце інститут співавторства. Співавторами визнаються особи, створивши твір спільною працею, якщо особа брала участь у створенні твору, однак результати його праці не були включені в твір, то він не має права претендувати на співавторство 20.

Твір визнається створеним у співавторстві у випадках, і коли воно утворює нерозривне ціле, і коли воно складається з частин, кожна з яких має самостійне значення. Якщо твір складається з частин, кожна з яких має самостійне значення, складніше довести факт створення твору у співавторстві. У цій ситуації необхідно виходити з наступного: частини твору, які можуть бути використані самостійно, в єдиному творі повинні бути пов'язані між собою так, щоб подальше скасування чи зміна викликали неможливість використання твору в цілому.

Умовою створення твору у співавторстві є наявність угоди між авторами про створення твору. Дана угода може бути укладена в будь-якій формі і на будь-якій стадії створення твору. Доходи від спільного використання твори розподіляються між правовласниками порівну, якщо угодою між ними не передбачено інше.

Співавторство підрозділяється на ділене і неподільне. Останнє відноситься до випадків, коли у співавторстві створено твір, який утворює єдине ціле. У даних випадках жоден з авторів не має права забороняти іншому співавтору використовувати твір. Проте авторські права на права здійснюються спільно. На практиці для уникнення непотрібних спорів з приводу використання твору, створеного у співавторстві, необхідно укладати договір з усіма співавторами.

До делимому співавторства належать випадки, коли створений у співавторстві твір складається з частин, що мають самостійне значення. У цих випадках кожен автор має право самостійно здійснювати права відносно створеної ним частини твору.

Разом з тим співавтори вправі при укладанні угоди змінити дане встановлене законом правило.

Кожен із співавторів має право самостійно вживати заходів щодо захисту своїх прав, у тому числі у разі, коли створене співавторами твір утворює нерозривне ціле.

З 1 січня 2008 р. загальний термін дії виключних прав (так само як і в ЗоАП) становить 70 років після смерті автора. Термін обчислюється з 1 січня року, наступного за роком смерті автора.

У ст. 1281 ЦК України встановлені винятки з правила обчислення строків:

для оприлюднених анонімно або під псевдонімом - з 1 січня року, наступного за роком правомірного оприлюднення твору;

для створених у співавторстві - з 1 січня року, наступного за роком смерті автора, який пережив інших співавторів;

для оприлюднених після смерті автора - з 1 січня року, наступного за роком його оприлюднення;

для створених авторами, які були репресовані і згодом реабілітовані, - з 1 січня року, наступного за роком реабілітації;

для створених авторами, які працювали під час Великої вітчизняної війни, загальний термін (70 років) збільшується на чотири роки.

Необхідно мати на увазі, що терміни, передбачені цією статтею, застосовуються у всіх випадках, коли 50-річний термін дії авторського права не закінчився до 1 січня 1993 року 21. Авторське право юридичних осіб, що виникло до вступу в силу ЗоАП, припиняється після закінчення 70 років з дня правомірного оприлюднення твору. Якщо ж твір не було оприлюднено - з дня створення твору 22.

Згідно з п. 1 ст. 1259 ЦК РФ, об'єктами авторських прав є твори науки, літератури і мистецтва незалежно від достоїнств і призначення твору, а також від способу його вираження:

літературні твори;

драматичні і музично-драматичні твори, сценарні твори;

хореографічні твори і пантоміми;

музичні твори з текстом або без тексту;

аудіовізуальні твори;

твори живопису, скульптури, графіки, дизайну, графічні розповіді, комікси та інші твори образотворчого мистецтва;

твори декоративно-прикладного та сценографічного мистецтва;

твори архітектури, містобудування та садово-паркового мистецтва, у тому числі у вигляді проектів, креслень, зображень і макетів;

фотографічні твори і твори, одержані способами, аналогічними фотографії;

географічні, геологічні та інші карти, плани, ескізи і пластичні твори, що відносяться до географії, топографії і до інших наук;

інші твори.

Даний перелік не є вичерпним, цей висновок підтверджується і формулюванням «інші твори». Це пояснюється тим, що твори літератури, науки і мистецтва можуть мати різне вираження, і якщо вони відповідають вимогам, що пред'являються нормами авторського права, то вони отримують безумовну охорону 23.

Зазначений перелік і не може бути вичерпним, оскільки творча діяльність, спрямована на створення чогось нового та відмінного від раніше створеного, непередбачувана. У силу цього законодавець не може передбачити всі форми, в які можуть бути наділені результати творчої праці. Саме тому частина перша ст. 1259 ЦК України закріплює приблизний перелік, що включає в себе саме ті об'єкти, які найбільш поширені і значимі в даний час.

Твір класифікується як твір літератури, науки і мистецтва в залежності від форми вираження. Наприклад, драматичні, музично-драматичні, сценарні твори можуть бути виражені письмово, в цьому випадку вони охороняються як літературні твори. Однак при їх сценічному втіленні вони підлягають охороні як драматичні, музично-драматичні, сценарні твори.

Під наукою прийнято розуміти систему знань про закономірності розвитку природи, суспільства і мислення 24. Отже, творами науки можна вважати будь-які твори, основний зміст яких полягає у виробленні та систематизації об'єктивних знань про дійсність, включаючи твори наукової літератури 25.

Під мистецтвом розуміються творча художня діяльність 26, творче відображення, відтворення дійсності в художніх образах 27. Отже, можна говорити, що твори мистецтва - все те творчість, що виражено не в письмовій формі.

Література розуміється як вид словесного мистецтва, метою якого є зображення життя, створення художніх образів за допомогою слова.

Одним з основних об'єктів є літературний твір, що може включати не тільки літературно-мистецькі, а й наукові, навчальні, публіцистичні та інші роботи. Літературний твір може існувати в усній, письмовій чи іншій об'єктивній формі, що допускає можливість сприйняття його третіми особами.

До драматичними творами відносяться твори, побудовані у формі діалогу і призначені для виконання на сцені. Драматичні твори є одним з трьох основних родів літератури поряд з епосом і лірикою.

Хореографічні твори відносяться до творів мистецтва, зокрема мистецтва танцю. Творами пантоміми визнаються твори у вигляді театральних вистав, коли дійові особи висловлюються мімікою, жестикуляцією та пластичними рухами.

Один з видів творів - музичні твори з текстом або без тексту. Музичним можна вважати такий твір, коли дійсність, певні образи відображаються за допомогою звуків. Музичні твори сприймаються на слух як при їх виконанні, так і за допомогою технічних засобів. Музична форма складається з декількох компонентів, до яких відносяться мелодія, фактура, поліфонія, гармонія, ритм, композиція та ін

«Аудіовізуального твору є твір, що складається з зафіксованої серії пов'язаних між собою зображень (із супроводом або без супроводу звуком) і призначене для зорового і слухового (у разі супроводу звуком) сприйняття за допомогою відповідних технічних пристроїв. Аудіовізуальні твори включають кінематографічні твори, а також всі твори, виражені засобами, аналогічними кінематографічним (теле-і відеофільми і інші подібні твори), незалежно від способу їх первісної або подальшої фіксації »28.

Наступним видом творів є твори живопису, скульптури, графіки, дизайну, графічні розповіді, комікси та інші твори образотворчого мистецтва. Особливість названих творів полягає в тому, що вони нерозривно пов'язані з матеріальними носіями, на яких вони виражені.

Твори декоративно-прикладного мистецтва і дизайну представляють собою різновид творів образотворчого мистецтва. Відмітна ознака даних творів - їх одночасне утилітарне і мистецьке використання, тобто дані твору одночасно вирішують практичні і художні завдання.

Під сценарієм розуміється літературно-драматичний твір, написаний як основа для постановки, кіно-або телефільму, балету, п'єси і т.д.

Серед об'єктів авторського права особливе місце займають географічні, геологічні та інші карти, ескізи і пластичні твори, що відносяться до географії, топографії і до інших наук. «Проблемою даного виду об'єктів є те, що часто виникає питання: результат чи вони творчої діяльності? Незважаючи на те що в їх основі лежить технічна діяльність, саме створення карти вимагає творчого вкладу укладача, складені карти розрізняються не тільки ступенем точності, але й зовнішнім виглядом »29.

Також до об'єктів авторських прав відносять:

1) похідні твори, тобто твори, які становлять переробку іншого твору;

2) складові твори, тобто твори, являють собою за добором або розташуванню матеріалів результат творчої праці.

Охорона авторським правом надається з моменту, коли результат творчої діяльності громадянина (твору) буде виражений у будь-якій об'єктивній формі.

Об'єктивна форма - це форма існування твору в зовнішньому світі (матеріальна форма). Більше того, для визнання твору, вираженого в об'єктивній формі, об'єктом авторського права не має значення спосіб вираження.

Сам матеріальний об'єкт, в якому твір існує, охороняється правом власності, а не авторським правом.

Таким чином, авторське право виникає не з моменту оприлюднення або опублікування твору, а з моменту його створення, тобто вираження в об'єктивній формі. З огляду на ст. 8 ДК РФ створення твору являє собою юридичний факт, що спричиняє виникнення авторських прав.

Частина четверта ЦК РФ, як і раніше ЗоАП, виключає можливість того, що будь-яка організація, виконавчий або судовий орган зажадають від автора чи іншого правовласника виконання будь-яких формальностей, що стосуються створення твору. Перелік таких формальностей вказаний у п. 1 ст. III Всесвітній конвенції про авторське право 30.

До таких, зокрема, відносяться: депонування примірників, реєстрація, застереження про збереження авторського права, нотаріальне посвідчення, сплата зборів, виготовлення або випуск у світ примірників твору на території цієї держави. У пункті 4 ст. III Всесвітній конвенції про авторське право встановлено, що не випущені в світ твори також охороняються без будь-яких формальностей.

Разом з тим, якщо автор або інший правовласник мають намір заздалегідь забезпечити докази свого авторства або приналежності йому виключних прав на твір, вони можуть звернутися до відповідних юридичним особам за реєстрацією твори, за отриманням сертифікату відповідності, наприклад, що видається за правилами системи добровільної сертифікації.

У п. 5 ст. 1259 ЦК РФ вказані випадки, коли не надається охорона авторським правом. Авторські права не поширюються на ідеї, концепції, принципи, методи, процеси, системи, способи, вирішення технічних, організаційних чи інших завдань, відкриття, факти, мови програмування. Дане обмеження авторського права зумовлено декількома обставинами. Як вже сказано, авторське право охороняє не зміст твору, а його форму. Крім цього, охорона ідей, концепцій, методів, способів не забезпечується авторським правом, а може бути реалізована за допомогою, наприклад, патентного права, яке, на відміну від авторського права, надає охорону змісту.

Не є об'єктами авторських прав:

1) офіційні документи державних органів та органів місцевого самоврядування муніципальних утворень, у тому числі закони, інші нормативні акти, судові рішення, інші матеріали законодавчого, адміністративного і судового характеру, офіційні документи міжнародних організацій, а також їх офіційні переклади;

2) державні символи та знаки (прапори, герби, ордени, грошові знаки тощо), а також символи і знаки муніципальних утворень;

3) твори народної творчості (фольклор), не мають конкретних авторів;

4) повідомлення про події та факти, які мають виключно інформаційний характер (повідомлення про новини дня, програми телепередач, розклад руху транспортних засобів і тому подібне).

Дане положення - реалізація російським законодавцем ст. 2 Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів, яка встановлює, що країни - учасниці Конвенції має право своєю національним законодавством визначати охорону, яка буде надаватись офіційним текстам законодавчого, адміністративного та юридичного (судового) характеру, а також їх офіційним перекладам 31.

На відміну від ЗоАП, у статті конкретно зазначено, що до офіційних документів, які не є об'єктами авторського права, відносяться офіційні документи державних органів влади, органів місцевого самоврядування муніципальних утворень і міжнародних організацій.

Відповідно до ст. 10 Конституції Росії державна влада в Україні здійснюється на засадах її поділу на законодавчу, виконавчу і судову. Отже, офіційні документи, видані законодавчими, виконавчими та судовими органами влади (у тому числі законодавчими та виконавчими органами суб'єктів Російської Федерації), не є об'єктами авторського права. Крім офіційних документів не відносяться до об'єктів авторського права будь-які матеріали законодавчого, адміністративного і судового характеру, офіційні переклади офіційних документів.

Проте законодавцем не вирішено питання про локальних нормативних актах. По всій видимості, подібний об'єкт у силу властивих йому рис і значущості повинен бути доступний всім, тому що розрахований на широке коло осіб. У зв'язку з цим видаються юридичними особами офіційні документи не можуть охоронятися авторським правом, яке передбачає обмеження в користуванні твором.

1.2 Особисті немайнові права авторів

Одним з головних немайнових прав, що виникають у автора в зв'язку зі створенням твору науки, літератури і мистецтва, є право авторства. У юридичній науці право авторства звичайно характеризується, як «юридично забезпечена можливість особи вважатися автором твору і випливає звідси можливість вимагати визнання цього факту від інших осіб. Виділення права авторства як особливого суб'єктивного права зумовлено необхідністю індивідуалізації результатів творчої праці і суспільного визнання зв'язку цих результатів з діяльністю конкретних авторів. У суспільному визнанні даної зв'язку полягає особливий інтерес автора твору, який і забезпечується законом шляхом наділення творців творів особливим суб'єктивним правом авторства »32.

Право авторства невіддільне від особистості автора. Воно може належати тільки дійсному творцеві твору і є невідчужуваним і непередаваним з якого-небудь підстави, у тому числі за договором або в спадщину. Більш того, від цього права не можна відмовитися, це право породжується самим фактом створення твору і не залежить від того, оприлюднене чи цей твір чи ні, чи створена воно в порядку виконання службового завдання або є вільним, чи використовується твір ким-небудь або не використовується . Для визнання особи автором твору не вимагається виконання будь-яких формальностей або чийогось згоди.

Право авторства є правом абсолютним, оскільки йому кореспондують обов'язки всіх і кожного утримуватися від порушення даного правомочності автора. Можливі порушення даного права можуть складатися як у привласненні чужого авторства (плагіат), так і в запереченні авторства тієї особи, яким створено твір. Найбільш грубим порушенням є повне або часткове привласнення авторства.

Останнім часом серед частини політичних діячів, а також керівників вищої та середньої ланки поширилася мода обзаводитися вченими ступенями кандидатів і докторів наук. Завантаженість таких осіб на основній роботі, відсутність у них навичок наукової діяльності призводять до того, що вони нерідко замовляють написання дисертацій. Виконавці ж, прагнучи полегшити і прискорити виконання цього завдання, інколи вдаються до плагіату. На думку Р. Хаметова - це в свою чергу викликає необхідність розробити методику виявлення плагіату в такого роду «замовних дисертаціях» 33.

Говорячи про присвоєння авторства наукових творів, необхідно відзначити ряд дуже важливих моментів. Прийнято виділяти дві форми плагіату: привласнення авторства ідей і плагіат конкретних творів.

Привласнення авторства ідей, висловлених раніше в наукових творах інших авторів, не тягне юридичної відповідальності. Проте у ряді випадків можна вести мову про відсутність новизни наукової роботи, якщо така праця не буде містити достатньої кількості раніше невідомих рішень наукових проблем. Крім цього, відсутність юридичної відповідальності не означає звільнення від моральної і моральної відповідальності, яка в колах наукової громадськості може бути набагато дієвішою і значущою, ніж перша.

Інша ситуація складається, коли присвоюють авторство на зафіксовані у матеріальній формі твору. Російське законодавство в цьому випадку передбачає адміністративну, цивільно-правову та кримінальну відповідальність. Якщо відсутні відомості про автора цитати, великого уривка, взятих у лапки, можна вести мову про порушення авторського права на ім'я. Тут доречно нагадати правила цитування чужих творів. Згідно зі ст. 1274 Цивільного кодексу Російської Федерації цитування допускається тільки при наявності обов'язкового зазначення імені автора, твір якого використовується, і джерела запозичення.

Способи привласнення авторства бувають різні. Практиці відомі випадки, коли автор дає згоду іншій особі на присвоєння свого твору повністю або частково. Але найчастіше привласнення відбувається всупереч волі і бажанню автора твору.

Право авторства є найважливішим правомочием автора ще й тому, що від нього похідні всі інші права як особистого немайнового, так і майнового характеру. Іншими словами, всі інші права надаються автору лише остільки, оскільки він має право авторства.

З правом авторства тісно пов'язане право на авторське ім'я, зміст якого розкривається у ст. 1265 Цивільного кодексу Російської Федерації. Відповідно до даної статті автор може використовувати або дозволяти використовувати твір під своїм справжнім ім'ям, під умовним ім'ям (псевдонімом) або без позначення імені (анонімно). Обираючи один із цих способів, автор реалізує своє право на ім'я. Він також має право вимагати зазначення свого імені кожного разу при виданні, публічному виконанні, передачу по радіо, цитування та іншого використання свого твору. Нарешті, право на ім'я включає можливість вимагати, щоб ім'я автора (псевдонім) не спотворювалося при його згадуванні особами, які використовують його твір.

Право на ім'я іноді розглядається як конкретизація права авторства, один із проявів останнього. Однак, на думку більшості дослідників, мова йде хоча і про взаємозалежних, але все-таки цілком самостійних права. Розглянуті права не збігаються між собою за обсягом і розрізняються характером тих можливостей, які в них містяться. Це наочно підтверджується тим, що право на авторське ім'я може бути порушено без порушення права авторства, наприклад, при перекручуванні імені автора або при порушенні обраного автором способу позначення зв'язку твори зі своїм ім'ям. Крім того, на відміну від права авторства, яке відображає об'єктивний факт і не залежить від оприлюднення твору, право на ім'я здійснюється одностороннім волевиявленням автора і реалізується у зв'язку з використанням твору.

Право автора на ім'я є особистим немайновим правом автора, яку останній не може передати кому б то не було. Як і право авторства, це право виникає з самого факту створення твору, але на відміну від права авторства воно реалізується лише в разі оприлюднення твору. Поки твір на оприлюднено, що розглядається право існує лише потенційно, оскільки третім особам твір недоступне, і вони не можуть дізнатися ім'я його творця 34.

Закон вказує на три можливі способи, за допомогою яких автор реалізує належне йому право на авторське ім'я. Найчастіше творці творів позначають своє авторство шляхом зазначення справжнього імені. Дійсне ім'я автора може поміщатися на заголовному аркуші книги або на афішах, називатися в титрах фільму або оголошуватися перед публічним виконанням твору чи передачею його в ефір і т. п. Факт вказівки на творі імені певної особи означає презумпцію належності авторства твору даній особі. Хоча дана презумпція не закріплена в законі, а носить фактичний характер, вона відображає з достатньою достовірністю дійсний стан речей і застосовується на практиці. Автор сам визначає спосіб і повноту вказівки свого справжнього імені. Зокрема, автор може позначити своє ім'я в повному обсязі, вказавши своє прізвище, ім'я та по батькові (Зайцев Василь Петрович), може вказати тільки ім'я і прізвище (Василь Зайцев) або прізвище та ініціали (В. П. Зайцев) і т.п . Якщо, проте, твір підписується лише ініціалами (В.П..), Такий твір вважається анонімним.

У разі опублікування творів, створених кількома особами, імена співавторів вказуються в послідовності, обумовленої співавторами. Правом на зазначення свого імені користуються всі співавтори, незалежно від розміру внесеного у твір творчого вкладу. Однак за угодою творців колективного твору воно може вийти в світ під ім'ям одного або декількох з них, наприклад, щоб відобразити той факт, що саме цією особою (особами) внесений основний творчий внесок у створення твору. Імена інших співавторів можуть бути за їх згодою вказані в передмові чи іншому місці роботи. У разі спору про спосіб позначення імен співавторів їх імена розташовуються в алфавітному порядку.

При використанні в Росії творів іноземних авторів їхні імена наводяться в російській транскрипції, яка повинна бути узгоджена з автором оригіналу. При такому способі використання твору, як видання, імена іноземних авторів нерідко вказуються і мовою оригіналу на звороті титульного аркуша.

Нерідко, особливо при використанні наукових творів у пресі, поряд з ім'ям автора вказуються його науковий ступінь, вчене або почесне звання, посаду та інші реквізити. Приведення подібних відомостей може проводитися тільки за згодою авторів, які несуть особисту відповідальність за достовірність зазначених даних.

Порушенням права на ім'я при даному способі його реалізації буде не вказівка ​​імені автора, а також його спотворення.

Наступний спосіб позначення авторського імені та реалізації розглянутого права - виступ автора під вигаданим ім'ям (псевдонімом). Він також нерідко використовується на практиці. Багато російських письменників (Максим Горький, Дем'ян Бідний та ін) увійшли в історію світової літератури під своїми вигаданими іменами. Іноді під псевдонімом виступає не одна особа, а двоє, троє або більше число співавторів. Так, під ім'ям Козьми Пруткова створювали свої твори брати Жемчужникови і поет О. К. Толстой.

Закон не передбачає будь-яких умов або порядку для набуття права на псевдонім. Термін та обсяг використання псевдоніма також визначаються самим автором. Він може випустити під умовним ім'ям свої перші твори, а в подальшому виступати під своїм справжнім ім'ям, як, наприклад, А. П. Чехов.

Автор може позначити псевдонімом якусь частину своїх творів, наприклад, твір певного жанру.

Право на авторське ім'я може бути реалізовано шляхом опублікування твору без зазначення імені автора твору, тобто анонімно. У даному випадку воля автора спрямована на те, щоб не пов'язувати створене ним твір зі своїм ім'ям. Іноді, однак, ім'я автора не вказується у зв'язку зі сформованим порядком опублікування тих чи інших творів, наприклад передових статей у газетах і журналах, статей в довідниках і словниках і т.п. Автор, який готує відповідний матеріал, повинен бути заздалегідь попереджений про те, що його ім'я не буде вказано при опублікуванні твору.

До особистих немайнових прав також віднесено право на недоторканність твору й захист твору від спотворення. У Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів дане право іменується «правом на захист репутації автора» 35. Розглянуте право спрямоване на захист творчої діяльності автора, його інтелектуального внеску в створений твір.

З одного боку, право на захист репутації автора охоплює заборона вносити у твір будь-які зміни. Заборона на внесення змін стосується будь-яких елементів твору. З іншого боку, право на захист репутації автора означає, що з автором узгоджуються будь-які зміни і доповнення створеного ним твору.

Право на захист репутації автора має межі, встановлені законодавством, тобто в законі встановлені випадки, коли порушення цілісності твору не порушує його недоторканності. До таких випадків можна віднести цитування в оригіналі і в перекладі в науково-дослідних та інформаційних цілях з правомірно оприлюднених творів в обсягах, виправданих метою цитування.

До випадків непорушення прав на захист репутації (недоторканність твору і захисту від спотворення) можна віднести і адаптацію програми для ЕОМ.

Цивільним кодексом вперше передбачено право особи, яка має виключне право на твір, після смерті автора дозволяти внесення у твір змін, скорочень чи доповнень. Таке право має сприяти реалізації спадкоємцями та іншими правонаступниками автора належить їм виключного права використовувати твір. При цьому власник виключного права може дозволити внесення у твір змін, скорочень чи доповнень за умови, що цим не спотворюється задум автора і не порушується цілісність сприйняття твору, а також якщо це не суперечить волі автора, виразно вираженою їм у заповіті, листах, щоденниках або узгоджено в письмовій формі.

Особисті немайнові права автора припиняються з його смертю, оскільки суб'єктивне право, нерозривно пов'язане з особистістю суб'єкта, не може існувати без самого суб'єкта. У той же час суспільство зацікавлене в тому, щоб зберегти пам'ять про автора і донести його твори до наступних поколінь у неспотвореному вигляді. Тому авторство, ім'я автора і недоторканність твору охороняються безстроково.

Пункт 2 статті 1267 ЦК, як і п. 2 ст. 27 Закону про авторське право, передбачає право автора в порядку, передбаченому для призначення виконавця заповіту, вказати особу, на яку він покладає охорону авторства, імені автора і недоторканності твору після своєї смерті. Ця особа здійснює свої повноваження довічно. За відсутності відповідних вказівок автора, у разі відмови призначеного автором особи від виконання покладених на нього повноважень, а також після смерті цієї особи охорона авторства, імені автора і недоторканності твору здійснюється спадкоємцями автора, їх правонаступниками та іншими зацікавленими особами.

Право автора на обнародування твору належить до числа найважливіших особистих немайнових прав його, оскільки воно забезпечує йому можливість вирішувати питання про готовність твори для винесення на суд публіки, а також прямо зачіпає його майнові інтереси. Сутність права на оприлюднення можна визначити як юридично забезпечену автору можливість публічного розголосу створеного ним твору. При цьому автор одночасно вирішує два питання. По-перше, він визначає, чи готове його твір для доведення до невизначеного кола осіб. Автор може зберігати створене ним твір у таємниці від публіки до тих пір, поки сам не вирішить, що воно є достатньо зрілим, завершеним і готовим для оприлюднення. Звичайно, за бажанням автора може бути оприлюднена й ще не закінчений твір. Так, художник може виставити для публічного огляду не цілком завершені їм мальовничі полотна або скульптурні зображення, які, з точки зору авторського права, є охоронюваними творами. По-друге, розглядається право включає вирішення питання про час, місце та спосіб оприлюднення. Автор може оприлюднити твір сам або дозволити це зробити іншим особам. Вибір способу оприлюднення залежить як від виду створеного твору, так і від розсуду автора. Наприклад, автор літературного твору може оприлюднити його шляхом опублікування, публічного виконання, передачі в ефір і т.п.

Право на оприлюднення як виражає особливий охороняється законом інтерес автора є самостійним правом творця твори. Цю обставину необхідно спеціально підкреслити у зв'язку з тим, що аналізованих право завжди реалізується одночасно з яким-небудь іншим правом автора. У самому справі, оприлюднити твір, тобто зробити його доступним для загального відома, не можна, не реалізований будь-яке інше право автора, наприклад, право на опублікування, право на публічний показ, право на публічне виконання і т. д. А якщо, наприклад, опублікування здійснюється шляхом видання твору, одночасно здійснюються права на відтворення і на розповсюдження твору. Однак очевидно, що названі правомочності представляють собою, хоч і тісно взаємопов'язані, але цілком самостійні права. Кожне з них виражає самостійний інтерес автора і кожне може бути порушено безвідносно до порушення інших правочинів.

За життя автора лише він сам може вирішувати питання про оприлюднення твору. Ніхто не може змусити автора оприлюднити твір без його волі. Це повною мірою стосується і тих творів, які створені автором у зв'язку з виконанням службових обов'язків, хоча, відмова автора від оприлюднення такого твору в ряді випадків може розглядатися як порушення ним обов'язків за трудовим контрактом. Як порушення обов'язків за авторським договором повинен бути розцінений і заборона автора на обнародування твору, створеного ним на замовлення. І в тому, і в іншому випадку це може служити підставою для залучення до відповідальності, проте примусити автора до оприлюднення твору неможливо. Якщо твір створено творчою працею двох і більше осіб, згоду на оприлюднення повинні дати всі співавтори.

Право на відкликання твори - це право автора відмовитися від раніше прийнятого рішення про оприлюднення твору. Подібний відмова можлива лише за умови відшкодування автором збитків, завданих таким рішенням особі, якій відчужене виключне право на твір або надано право використання твору. Якщо автор реалізує своє право на відкликання вже після того, як твір було оприлюднено, він зобов'язаний публічно оповістити про його відкликання. При цьому автор має право вилучити з обігу раніше випущені екземпляри твору, відшкодувавши завдані цим збитки. У ДК праву на відкликання присвячена окрема стаття - ст. 1269. Це означає, що, незважаючи на його тісний зв'язок з правом на оприлюднення, право на відкликання носить самостійний характер (у ст. 15 Закону про авторське право вона розглядалася як частина права на обнародування твору). Такий підхід більш точний, тому що на відміну від права на оприлюднення дане право має більш вузьку сферу дії, бо нічого не застосовується до програм для ЕОМ, до службових творів і до творів, що ввійшли в складний об'єкт. Перелік таких винятків у ЦК розширений у порівнянні з п. 2 ст. 15 Закону про авторське право, передбачав такий виняток лише для службових творів.

Аналізуючи чинне законодавство, що регулює особисті немайнові права автора, можна зробити висновок про те, що до особистих немайнових прав відносяться право авторства, право на ім'я, право на оприлюднення твору, право на його відкликання, а також право на захист репутації автора і ці права автором реалізуються повною мірою.

1.3 Майнові права авторів

Чинне законодавство закріплює за автором виключні права на використання створеного ним твору. Це означає, що автор не тільки вирішує питання про оприлюднення твору, але і визначає, з якого моменту, в яких формах, обсязі та межах буде відкритий доступ до твору для невизначеного кола осіб.

Право на використання твору є не що інше, як можливість автора самостійно вирішувати всі питання, пов'язані з поданням третім особам доступу до твору і з його використанням. Відкриваючи третім особам доступ до твору, автор визначає і ті способи, за допомогою яких його твір буде використано. При цьому твір може бути використано як у своїй первісній, так і в зміненій формі (наприклад, в перекладі або в переробленому вигляді), з відтворенням тієї матеріальної форми, з якою пов'язане твір (наприклад, перевидання книжки), або без такого відтворення (наприклад , публічне виконання) і т. д.

Відповідно до п. 2 ст. 1270 ЦК РФ виняткові права автора на використання твору означають право здійснювати або дозволяти здійснювати наступні дії: відтворювати твір; поширювати екземпляри твору шляхом продажу або іншого відчуження; здавати в прокат оригінали або примірники творів; імпортувати екземпляри твору у цілях розповсюдження; публічно показувати твір; публічно виконувати твір; повідомляти твір для загального відома шляхом передачі в ефір і (або) наступної передачі в ефір; повідомляти твір для загального відома по кабелю, проводам або за допомогою інших аналогічних засобів; перекладати твір; переробляти, аранжувати або іншим образом переробляти твір.

Виключні права автора на використання дизайнерського, архітектурного, містобудівного і садово-паркового проектів включає також практичну реалізацію таких проектів.

Перелік конкретних авторських правомочностей конкретизує належать автору виключні права на використання твору, охоплює собою лише типові випадки використання творів і не носить вичерпного характеру. Будь-які інші способи використання творів, як існуючі нині, так і ті, які можуть з'явитися в подальшому, повинні застосовуватися лише за згодою автора або його правонаступників.

Права на використання твору можуть здійснюватися як самим автором, так і іншими особами, яким автор дозволяє використовувати твір. Найчастіше, особливо якщо обраний спосіб використання твору вимагає особливих технічних засобів, автори передають відповідні права спеціалізованим організаціям (видавництвам, кіностудіям, театрам і т. д.), укладаючи з ними авторські договори 36. Права на використання твору носять в основному майновий характер, хоча в них також присутні яєчні елементи. Після смерті автора, дані права переходять до спадкоємців, на розсуд яких здійснюється допуск до твору всіх інших осіб. Використання колективних творів здійснюється за взаємною згодою співавторів. При неможливості досягнення згоди питання вирішується судом за позовом будь-якого зі співавторів. Якщо твір співавторів утворить одне нерозривне ціле, то жоден із співавторів не вправі без достатніх до того підстав заборонити використання твору.

Відтворення твору - це будь-яке повторне надання твору об'єктивної форми, яке може полягати у виготовленні одного або більше примірника твору або його частини в будь-якій матеріальній формі, в тому числі у формі звуко-чи відеозапису, у виготовленні в трьох вимірах одного або більше примірника двомірного твори і в двох вимірах одного або більше примірника тривимірного твори. При цьому примірником твору визнається копія твору в будь-якій матеріальній формі. Цивільний кодекс суттєво уточнює положення Закону про авторське право, згідно з яким відтворенням також є запис твору в пам'ять ЕОМ. Відтворенням твору відповідно до подп. 1 п. 2 ст. 1270 ЦК вважається його запис на будь-якому електронному носії, в тому числі в пам'ять ЕОМ, за винятком випадку, коли такий запис є тимчасовою і становить невід'ємну і істотну частину технологічного процесу, що має єдиною метою правомірне використання запису або правомірне доведення твору до загального відома.

Особливим видом відтворення визнається репродукування, тобто факсимільне відтворення у будь-яких розмірі й формі одного або більше примірників оригіналів або копій письмових та інших графічних творів шляхом фотокопіювання або за допомогою інших технічних засобів, інших, ніж видання. Виділення в законі даного виду репрографічного відтворення зумовлено тим, що сучасні технічні засоби дозволяють за особам швидко і відносно недорого отримувати такі копія твору, які за своєю якістю не поступаються оригіналу або навіть перевершують його. Тому в ряді норм спеціально обумовлюються умови та межі репродукування творів третіми особами. Репрографічне відтворення не включає в себе зберігання або відтворення копій твору в електронній (включаючи цифрову), оптичній або іншій машиночитаній формі.

Розповсюдження твору можливо шляхом продажу або іншого відчуження (дарування, міни) його оригіналу або примірників, тобто його матеріальних носіїв. При цьому на відміну від п. 2 ст. 16 Закону про авторське право поняття розповсюдження твору не включає його здавання у прокат. Замість цього подп. 5 п. 2 ст. 1270 ЦК передбачає прокат оригіналу або примірника твору як самостійний спосіб використання. Це виключає необхідність додатково вказувати в законі, що право здачі примірників твору в прокат зберігається за автором незалежно від права власності на ці примірники (як це зроблено в абз. 2 п. 3 ст. 16 Закону про авторське право). Оскільки прокат твору є самостійним способом використання, придбання будь-якого матеріального носія твору не дає власникові права здавати його в прокат без згоди правовласника і виплати йому винагороди. Так, наприклад, «... ... Товариство звернулося з позовом до торговій фірмі про конфіскацію у відповідача відеокасет з художнім фільмом, що знаходяться у продажу, і стягнення з нього отриманого доходу замість відшкодування збитків» 37. Встановивши, що позивач є власником виключних прав на зазначений фільм, суд задовольнив позов.

В даний час досить широко поширені програми для ЕОМ прикладного, допоміжного характеру, без яких, наприклад, не можуть функціонувати багато побутові прилади, технічні засоби чи матеріальні носії із записами аудіовізуальних та інших творів. Застосування вимоги про отримання у правовласника дозволу на прокат таких програм необгрунтовано ускладнило б відносини, пов'язані з прокатом відповідних побутових приладів, технічних засобів або матеріальних носіїв. У зв'язку з цим у п. 4 ст. 1270 ЦК введено правило, відповідне п. 2 ст. 7 Договору ВОІВ з авторського права та ст. 11 Угоди ТРІПС; згідно з цим правилом вимоги подп. 5 п. 2 ст. 1270 ЦК не застосовуються щодо програм для ЕОМ, за винятком випадку, коли така програма є основним об'єктом прокату.

Імпорт оригіналу або примірників твору в цілях розповсюдження також розглядається законом як самостійний спосіб використання, що вимагає спеціального отримання у правовласника дозволу на ввезення на територію Російської Федерації примірників твору в цілях розповсюдження. Це надає правовласнику можливість контролювати ситуацію, коли право на розповсюдження твору, надане їм третій особі, було обмежено територіально, наприклад не передбачалося розповсюдження твору на території Росії. Твір, який не охороняється на території тієї чи іншої країни, може там вільно використовуватися. Однак якщо екземпляри цього твору будуть доставлені в цілях розповсюдження в країну, на території якої твір охороняється, це буде порушенням авторських прав. Мова йде, зрозуміло, лише про твори, зафіксованих на матеріальних носіях і відтворених хоча б у кількох копіях.

Прикладом може служити наступна юридична практика.

Видавничий договір між Білицький і (Новинами) був укладений 21 травня 1991. Згідно з цим документом, «Новин» передавалося право на видання книги Білицького «Москва - Ленінград» в перекладі на іноземні мови. У тому ж 1991 року Білицький, ознайомившись з вийшли у світ перекладом своєї книги на англійську мову, з подивом виявив, що на титульному аркуші в якості співавтора зазначений якийсь Борис Андрєєв. Через два роки, побувавши на Московському книжковому ярмарку, він дізнався, що видавництво (Новини) продає аналогічний путівник у США взагалі без зазначення його авторства, і подав до суду. У своїй позовній заяві Білицький зажадав від відповідача повідомити в пресі, що єдиним автором путівника є він, і вьплатіть йому 10 млн. руб. в якості компенсації понесеного моральної шкоди.

Виступаючи на процесі, адвокат Білицького Людмила Ражнова заявила, що видавництво «Новини» грубо порушило права її довірителя не тільки тому, що в американському виданні книги не була вказала його прізвище, але й тому, що сама книга надійшла в продаж у США до укладення з Білицький видавничого договору. Таким чином, констатувала адвокат, видавництво порушило вимоги ст. 488 ЦК Росії, яка забороняє використання авторського твору, в тому числі і в перекладі на іноземні мови, без укладання відповідного договору. Що ж стосується невідомо звідки взявся співавтора, то Ражнова представивши суду укладений між Білицький і - «Новинами» видавничий договір, довела, що єдиним упорядником путівника був її довіритель.

Погодившись з доводами адвоката, судді задовольнили позов Білицького, зобов'язавши «Новини» виплатити йому З млн. рублів 38.

До числа майнових прав авторів Цивільний кодекс РФ відносить також право па публічний показ та право на публічне виконання. Перше з них реалізується в основному щодо творів образотворчого мистецтва, а друге - щодо музичних, драматичних, хореографічних, літературних і деяких інших творів.

Під показом твори розуміється демонстрація оригіналу або примірника твору безпосередньо або на екрані за допомогою плівки, діапозитива, телевізійного кадру чи інших технічних засобів, а також демонстрація окремих кадрів аудіовізуального твору без дотримання їх послідовності.

Виконанням твору визнано його подання за допомогою гри, декламації, співу, танцю в живому виконанні або за допомогою технічних засобів, а також показ кадрів аудіовізуального твору в їх послідовності (із супроводом або без супроводу звуком). Основна відмінність між показом твору та його виконанням полягає в тому. що якщо в першому випадку твір або якась його частина просто демонструються публіці, без здійснення автором або іншою особою будь-яких активних дій, то в другому випадку твір доводиться до глядачів або слухачів шляхом активних дій, що виражаються в грі, співі, танці і т. п. Іншими словами, при показі твору здійснюється прямий контакт твори з глядачем, при виконанні ж цей контакт опосередковується діяльністю виконавця.

Право на публічний показ може бути здійснено лише щодо творів, зафіксованих на будь-якому матеріальному носії; виконуватися ж можуть і такі твори, які виражені лише в усній формі. Не збігаються і способи сприйняття публікою публічно демонструються і виконуваних творів. Якщо публічний показ припускає тільки зорове сприйняття твору, то публічне виконання в залежності від виду твору може сприйматися як візуально, так і на слух.

Закріплюючи за авторами право на публічний показ та право на публічне виконання, російське авторське законодавство не пов'язує ці права з першим доведенням твори до відома публіки. Зазначені права можуть реалізовуватися як у відношенні ще не оприлюднених творів, так і щодо творів, які вже оприлюднені, в тому числі опубліковані. Іншими словами, права на публічний показ та публічне виконання можуть бути здійснені автором у будь-який час, а також повторно.

Далі, відповідно до чинного законодавства публічний показ та публічне виконання не припускають обов'язкового безпосереднього, (живого) контакту публіки з твором. Показ і публічне виконання можуть опосередковано технічними засобами, за допомогою яких розширюється глядацька аудиторія. Завдяки цим тих засобів публіка може перебувати не тільки в тому місці, в якому твір безпосередньо демонструється або виконується, але і за його межами. Важливо лише, щоб твір сприймався публікою одночасно з його повідомленням.

Повідомлення в ефір, яке в п. 2 ст. 16 Закону про авторське право було названо передачею в ефір, полягає в повідомленні твору для загального відома (включаючи його показ або виконання) по радіо і телебаченню (у тому числі шляхом ретрансляції), за винятком повідомлення по кабелю (подп. 7, п. 2 ст . 1270 ЦК). Повідомлення в ефір здійснюється за допомогою спеціальних сигналів, що передаються бездротовим способом і призначених для прийому широкою аудиторією. При цьому важлива сама доступність твори для слухового і (або) зорового сприйняття публікою незалежно від того, здійснювалось чи це сприйняття насправді. Як і в Законі про авторське право, у ЦК роз'яснюється, що при повідомленні творів в ефір через супутник під повідомленням в ефір розуміється приймання сигналів з ​​наземної станції на супутник і передача сигналів з ​​супутника, за допомогою яких твір може бути доведене до загального відома незалежно від його фактичного прийому публікою.

До права на повідомлення в ефір дуже близько примикає право автора повідомляти твір для загального відома по кабелю, проводам або за допомогою інших аналогічних засобів. Зазначене право у своїх основних рисах збігається з розглянутим вище правом на повідомлення в ефір. Іншим є лише сам технічний метод доведення твору до відома публіки. Замість передачі за допомогою радіохвиль твір передається за допомогою сигналів, що йдуть по кабелю, проводів, оптичних волокнах або іншим аналогічним засобам. Відповідно змінюється і склад потенційних глядачів і (або) слухачів. Якщо при повідомленні твору в ефір воно може сприйматися будь-якими особами, які мають приймачами відповідної потужності і виду, то при передачі твору по кабелю аудиторія зазвичай обмежується тими особами, які є передплатниками відповідних передавальних телерадіоцентру 39.

Формами використання творів є їх переклад на іншу мову або переробка в інший вид і жанр. Виключні права на переклад і переробку закріплюються за автором чи його правонаступниками. У суб'єктивне право на переклад входить можливості автора самому перекладати і використовувати переклад свого твору, а також його право давати дозвіл на переклад і використання перекладу іншими особами. На практиці автори досить рідко переводять твір самі, оскільки ця робота вимагає особливих знань і навичок. Тому фактично право на переклад зводяться до права давати згоду на використання перекладу. Заборонити переклад твору з метою особистого використання автор не може ні фактично, ні юридично.

Свою згоду на переклад автор зазвичай висловлює шляхом укладення договору з тією організацією, яка має намір використовувати його твори в перекладі. Дана організація бере на себе обов'язок забезпечити якісний переклад твору, а також на прохання автора представити йому переклад для ознайомлення. Підбір перекладача, з яким майбутній користувач твору укладає окремий договір, як правило, організація залишає за собою, хоча договір може передбачати необхідність узгодження кандидатури перекладача з автором твору. Якщо, на думку автора, переклад виконаний неякісно або допущені будь-які інші відступи від умов договору, наприклад, порушена цілісність твору, автор може заборонити використання такого перекладу.

Як правило, дача автором згоди на переведення не має характеру виключної ліцензії. Зазвичай автор залишає за собою право дозволяти переклад свого твору на ту ж саму мову іншим особам. Проте не буде порушенням закону і взяте автором зобов'язання утримуватися на будь-який строк від поступки права на переклад іншим особам. Вирішуючи переклад твору, автор може обумовити своє право на внесення у твір виправлень і доповнень, виключення з твору окремих частин і т.д. Право на переказ за чинним російським законодавством визнається за автором і його правонаступниками протягом усього терміну охорони твору. У законодавстві не міститься також будь-яких інших обмежень права на переклад, крім тих, які пов'язані із загальними випадками вільного використання творів. Іншими словами, російське законодавство не передбачає механізму видачі примусових ліцензій на переклад, який допускається вводити у внутрішнє законодавство у відповідності зі ст.V Всесвітньої конвенції про авторське право 40.

До права на переклад близько примикає право автора переробляти, аранжувати або іншим образом переробляти твори. Воно також включає в себе можливість автора самому переробити твір в інший вид, форму або жанр або давати дозвіл на переробку іншим особам. Створювані в результаті творчої переробки твору є новими об'єктами авторського права. Але їх використання може здійснюватися лише за згодою авторів оригінальних творів. В даний час згоду автора необхідно на будь-яку переробку його твори. У разі порушення цієї вимоги автор твору, що піддалося несанкціонованої їм переробці, має право на захист своїх прав.

Стосовно до програм для ЕОМ і баз даних переробка іменується модифікацією і означає будь-які їх зміни, крім тих, які здійснюються виключно з метою функціонування програми для ЕОМ або бази даних на конкретних технічних засобах користувача або під управлінням конкретних його програм.

Після смерті автора протягом терміну дії авторського права право давати згоду на переробку здійснюється його спадкоємцями. Ніяких інших часових чи інших обмежень даного права законодавством не передбачає.

Практична реалізація архітектурного, дизайнерського, містобудівного або садово-паркового проекту полягає в тому, що будь-яке втілення в життя творів архітектури або дизайну може здійснюватися тільки за згодою авторів. Права архітекторів і дизайнерів діють не тільки у відношенні самих проектів, а й у відношенні рішень, які здійснені шляхом реалізації цих проектів у вигляді конкретних будівель і споруд. Унікальність цього випадку роз'яснюється вперше введеним в п. 3 ст. 1270 ЦК правилом про те, що практичне застосування положень, що складають зміст твору, в тому числі положень, що представляють собою технічне, економічне, організаційне чи інше рішення, не є використанням твору стосовно положень гл. 70 ГК ("Авторське право"), за винятком реалізації архітектурного та іншого подібного проекту.

Прав авторів творів архітектури, містобудування та садово-паркового мистецтва присвячена також ст. 1294 ЦК. Потреба в її виділенні виникла у зв'язку з тим, що відповідно до ст. 20 Закону про введення в дію частини четвертої ЦК була визнана такою, що втратила силу гол. IV Федерального закону від 17 листопада 1995 р. N 169-ФЗ «Про архітектурну діяльність в Російській Федерації» 41, що містила ряд норм, що не увійшли до Закону про авторське право. Вони знайшли відображення в ст. 1294 ЦК. У цій статті більш докладно розкривається зміст виключного права архітекторів, що включає поряд зі згаданою в подп. 10 п. 2 ст. 1270 ЦК практичною реалізацією архітектурного, містобудівного або садово-паркового проекту також розробку документації для будівництва. У статті 1294 ЦК також передбачено, що використання архітектурного і подібного йому проекту для реалізації допускається тільки одноразово, за винятком випадків, коли інше встановлено договором, відповідно до якого проект створений. Таким чином, проект і виконана на його основі документація для будівництва за загальним правилом можуть бути використані повторно тільки за згодою автора проекту.

З метою дотримання відповідності архітектурним проектам конкретних будівель, споруд чи інших результатів їх практичного втілення архітектори мають право авторського контролю за розробкою документації для будівництва і право авторського нагляду за будівництвом будівлі або споруди або іншої реалізацією відповідного проекту. Порядок здійснення авторського контролю і авторського нагляду повинен бути встановлений федеральним органом виконавчої влади з архітектури та містобудування. Крім того, автор твору архітектури, містобудування чи садово-паркового мистецтва має право вимагати від замовника відповідного проекту надання права на участь в реалізації свого проекту, якщо договором між ними не передбачено інше.

Наведемо приклад: Акціонерне товариство «Інститут експериментально проектування» звернулося до Арбітражного суду з позовом до будівельної компанії про визнання за ним, виняткових прав на архітектурний проект, а також права на здійснення авторського нагляду за будівництвом архітектурного об'єкта і заборона відповідачу використовувати технічну документацію, розроблену інший організацією, для реалізації проекту. При вирішенні спору судом встановлено, що інститут у відповідності з договором, укладеним з будівельною компанією, створив архітектурний проект шумозахисного житлового будинку. Авторами проекту є працюючі в інституті архітектори, трудові договори яких не передбачали закріплення за ними виняткових прав на створювані твори архітектури.

Згідно з умовами договору інститутом була розроблена документація для будівництва першої черги об'єкта. Дані матеріали були передані будівельної компанії, прийняті і оплачені нею.

Документацію, підготовлену за домовленістю для інших етапів будівництва, будівельна компанія не прийняла з посиланням на відсутність належного фінансування. Проте потім, не розриваючи договору з інститутом, без його згоди та відома замовила виготовлення документації іншої проектної організації за меншу ціну і приступила до будівництва об'єкта. Суд позовні вимоги задовольнив 42.

Право доступу полягає у праві автора твору образотворчого мистецтва - художника, скульптора і ін вимагати від власника оригіналу створеного ним твору надання можливості здійснювати його відтворення з метою реалізації свого виключного права у випадках, передбачених ст. 1291 ЦК. Фактично право доступу може не тільки служити засобом забезпечення майнових інтересів автора, а й сприяти реалізації ним своїх особистих немайнових прав на оприлюднення твору і на захист його недоторканності. У той же час встановлено, що автор не може вимагати від власника доставки твору. Щодо творів архітектури законом встановлено також, що автор має право вимагати від власника оригіналу такого твору надання можливості здійснювати фото-і відеозйомку твору, якщо інше не передбачено договором.

Право слідування також є специфічним правом, що поширюється на авторів творів образотворчого мистецтва. Існування такого права теоретично має сприяти отриманню авторами додаткових доходів у вигляді процентних відрахувань від сум, виручених третіми особами від перепродажів створених і раніше відчужених авторами творів образотворчого мистецтва. Однак у тому вигляді, в якому право слідування було закріплено в п. 2 ст. 17 Закону про авторське право, воно практично не застосовувалося на практиці. Зокрема, серйозною перешкодою було вказівку Закону на те, що необхідною умовою реалізації права слідування повинно бути здійснення перепродажу за ціною, що перевищує ціну попереднього продажу не менше ніж на 20%.

У присвяченій праву прямування ст. 1293 ЦК така вимога відсутня. У Кодексі передбачено, що у разі відчуження автором оригіналу твору образотворчого мистецтва при кожній публічній перепродажу відповідного оригіналу, в якій в якості продавця, покупця чи посередника бере участь галерея образотворчого мистецтва, художній салон, магазин або інша подібна організація, автор має право на одержання від продавця винагороди у вигляді процентних відрахувань від ціни перепродажу. В даний час в Європейському Союзі діє Директива Європейського парламенту та Ради 2001/84/EC від 27 вересня 2001 43, спрямована на вирішення питань, пов'язаних із здійсненням права слідування, яка передбачає детальну шкалу процентних відрахувань, що стягуються в залежності від перепродажу твори і ряду інших обставин. Для нашої країни така шкала розмірів процентних відрахувань, а також умови і порядок виплати цих відрахувань повинні визначатися Урядом РФ.

З метою відповідності російського законодавства ст. 14ter Бернської конвенції право слідування поширене крім оригіналів творів образотворчого мистецтва також на авторські рукописи літературних і музичних творів. Під авторськими рукописами маються на увазі автографи творів, тобто рукописи, власноруч створені їх авторами.

Право слідування має майновий характер, але тісно пов'язано з особистістю автора. Цим пояснюється те, що дане право є в цілому невідчужуваним, але переходить до спадкоємців автора на строк дії авторського права на твір. Якщо за правилами п. 2 ст. 17 Закону про авторське право успадковувати це право могли тільки спадкоємці за законом, то в Цивільному кодексі це обмеження відсутнє, тому право слідування може успадковуватися також і за заповітом.

До числа майнових прав авторів раніше діяли законодавств і наука традиційно відносили право на винагороду за використання твору. Авторський закон, безумовно, також визнає за авторами зазначене право, хоча в загальному переліку авторських правомочностей воно прямо і не названо. Закон виходить з того, що автор має право вимагати виплати йому винагороди за використання твору в будь-якій формі та будь-якими способами. Іншими словами передбачається, що кожне з вже розглянутих авторських правомочностей нерозривно пов'язане з правом автора на отримання винагороди. В абстрактному вигляді, поза зв'язку з будь-яким конкретним способом використання твору, право на винагороду не існує. Тому в його спеціальному виділення в якості особливого права немає ніякої необхідності 44.

Зміст права на винагороду виражається в тому, що творцеві твору надається забезпечена законом можливість вимагати, щоб при передачі їм прав на використання твору йому завжди виплачувалася винагорода, крім випадків, спеціально зазначених у законі.

На відміну від права авторства та деяких інших прав автора дане право носить не абсолютний, а відносний характер, тобто діє по відношенню до тих осіб, які використовують або збираються використовувати твір. До складу права на винагороду входить не тільки саме право вимагати відповідних виплат, а й можливість обговорити розмір, порядок, термін та інші умови отримання винагороди.

Найбільше практичне значення має передбачене законом право на винагороду авторів службових творів. Виключні права на використання службового твору належать особі, з якою автор перебуває у трудових відносинах (роботодавцеві), якщо в договорі між ним і автором не передбачено інше. Проте ЦК України встановлює, що розмір авторської винагороди за кожний вид використання службового твору і порядок його виплати встановлюються договором між автором і роботодавцем. Дана норма свідчить про те, що авторське законодавство не виключає можливості отримання авторами службових творів особливої ​​винагороди за використання роботодавцем досягнутих ними творчих результатів. Більш того, за змістом закону творці службових творів, за загальним правилом, можуть претендувати на отримання такої винагороди, якщо тільки з їхнього договору з роботодавцем не випливає інше.

До майнових прав, прямо не названим у Цивільному кодексі України, але випливають з нього, можуть бути віднесені всі права, пов'язані з використанням авторських творів в тих формах і тими способами, які в Законі не перераховані. Прикладом може служити таке доведення твору до відома публіки за допомогою спеціальних технічних засобів, яке в строгому сенсі не підпадає ні під передачу в ефір, ні під сповіщення для загального відома по кабелю. Наприклад, нерідко в поїздах, літаках, готелях і т.д. за допомогою внутрішніх акустичних і відеосистем для пасажирів і проживають передаються спеціально підготовлені програми. Поза всяким сумнівом, в даному випадку має місце додаткове використання твору, оскільки воно повідомляється нової аудиторії. Такого роду використання охоронюваних законом творів може відбуватися тільки за згодою авторів і з виплатою їм додаткової винагороди.

За загальним правилом, використання твору автора іншими особами допускається не інакше як за згодою автора або його правонаступників та з виплатою винагороди. Однак в інтересах суспільства, а зокрема для забезпечення доступу до знань і розповсюдження інформації про поточні події, закон встановлює випадки так званого вільного використання творів. Подібні вилучення з авторського права відомі законодавству всіх держав світу і прямо допускаються найважливішими міжнародними конвенціями з авторського права.

Без згоди автора чи іншого правовласника та без виплати винагороди допускається відтворення громадянином виключно в особистих цілях правомірно оприлюдненого твору. Оскільки в редакції ст. 18 Закону про авторське право не було точно вказано, ким може використовуватися твір в особистих цілях, це породжувало деяку правову невизначеність, спроби поширювати дію цієї норми на юридичні особи. У редакції ЦК прямо встановлено, що твір може бути використано в особистих цілях тільки громадянином.

Стаття 1273 ЦК містить також цілий перелік виключень із наведеного правила - випадків, у яких навіть намір використовувати відповідний твір в особистих цілях не звільняє громадянина від необхідності отримувати дозвіл правовласника і виплачувати відповідну винагороду. Перші чотири випадки (відтворення творів архітектури у формі будівель і аналогічних споруд; баз даних чи їх істотних частин; програм для ЕОМ, крім випадків, передбачених ст. 1280 ЦК, а також репродукування книг і нотних текстів) були перераховані в ст. 18 Закону про авторське право. В даний час вони доповнені двома новими випадками винятків. Не допускається навіть в особистих цілях відеозапис аудіовізуального твору при його публічному виконанні в місці, відкритому для вільного відвідування, або в місці, де є значна кількість осіб, котрі належать до кола сім'ї (подп. 5 ст. 1273 ЦК). Ця заборона спрямований насамперед проти здійснення відеозапису в кінозалі. Не допускається також відтворення аудіовізуального твору за допомогою професійного обладнання, не призначеного для використання в домашніх умовах (подп. 6 ст. 1273 ЦК). Обидві ці норми дозволяють посилити боротьбу з виготовленням контрафактної продукції.

Стаття 1274 ЦК присвячена випадків вільного використання творів в інформаційних, наукових, навчальних або культурних цілях. Вільне використання допускається без згоди автора чи іншого правовласника, без виплати винагороди, але з обов'язковим зазначенням імені автора, твір якого використовується, і джерела запозичення. Більшість перерахованих у ст. 1274 ЦК випадків вільного використання засновані на положеннях міжнародних угод (зокрема, Бернської конвенції) та існують в російському законодавстві вже давно. До таких випадків відносяться цитування правомірно оприлюднених творів у обсязі, виправданому метою цитування; використання правомірно оприлюднених творів та їх уривків як ілюстрацій у виданнях навчального характеру; відтворення в пресі, повідомлення в ефір і по кабелю правомірно опублікованих у газетах і журналах статей або переданих в ефір творів такого ж характеру; відтворення в пресі, повідомлення в ефір і по кабелю публічно виголошених політичних промов та інших аналогічних творів; відтворення або сповіщення для загального відома в оглядах поточних подій засобами фотографії, кінематографії, шляхом повідомлення в ефір або по кабелю творів, побачених або почутих під час таких подій, в інформаційних цілях; відтворення без одержання прибутку рельєфно-крапковим шрифтом або іншими спеціальними способами для сліпих правомірно опублікованих творів.

Крім того, без згоди автора чи іншого правовласника та без виплати винагороди допускається надання у тимчасове безоплатне користування бібліотеками примірників творів, законним шляхом введених у цивільний оборот. Примірники творів, виражені в цифровій формі, можуть надаватися в тимчасове безоплатне користування (у тому числі в порядку взаємного використання бібліотечних ресурсів) тільки в приміщеннях бібліотек за умови виключення можливості створити копії таких творів у цифровій формі.

Стаття 1274 ЦК доповнено новою спеціальною нормою, яка передбачає, що створення твору в жанрі літературної, музичної чи іншої пародії або в жанрі карикатури на основі іншого (оригінального) правомірно оприлюдненого твору і використання цієї пародії або карикатури допускаються без згоди автора чи іншого володаря виключного права на оригінальний твір і без виплати йому винагороди. Потреба в даному зміні законодавства виявилася в процесі його практичного застосування. Подібні положення закріплені в законодавстві ряду країн (наприклад, Франції) і дозволяють вирішити в інтересах суспільства можливі колізії між інтересами авторів оригінальних творів і похідних творів подібного роду, які не повинні підпадати під загальні правила про переробку твору (подп. 9 п. 2 ст. 1270 ЦК).

Законом в окремих випадках допускається вільне репродукування правомірно опублікованого твору в єдиному примірнику без одержання прибутку. При цьому під репродукування (або репрографічним відтворенням) розуміється факсимільне відтворення твору за допомогою будь-яких технічних засобів, здійснюване не з метою видання. Відтворення твору або зберігання її копій в електронній (у тому числі цифровій), оптичній або іншій машиночитаній формі не вважається репродукування і, отже, в будь-якому випадку вимагає отримання дозволу правовласника і виплати винагороди. Однак з урахуванням ускладнення копіювальної техніки в ДК зроблено застереження, що це правило не поширюється на випадки створення за допомогою технічних засобів тимчасових копій, призначених для здійснення репродукування. В останньому випадку створення тимчасових копій є необхідною стадією процесу репродукування, тому додаткова згода правовласника на їх створення не потрібно.

Вільне репродукування дозволяється: 1) бібліотекам і архівам для відновлення, заміни втрачених або зіпсованих примірників правомірно опублікованого твору або для надання примірників твору іншим бібліотекам замість втрачених ними; 2) бібліотекам і архівам за запитами громадян для використання в навчальних або наукових цілях, а також освітнім установам для аудиторних занять, але тільки щодо окремих статей і малооб'ємних творів, опублікованих у збірниках, газетах та інших періодичних виданнях, а також коротких уривків з письмових творів з ілюстраціями або без ілюстрацій.

Дозволяється також вільне відтворення, повідомлення в ефір або по кабелю фотографічного твори, твори архітектури або образотворчого мистецтва, які постійно знаходяться в місці, відкритому для вільного відвідування, за винятком випадків, коли зображення твору таким способом є основним об'єктом цього відтворення або коли зображення твору використовується в комерційних цілях. Даний випадок вільного використання спрямований на те, щоб не створювалося зайвих перешкод для здійснення репортажних та аматорських зйомок на міських вулицях і в інших загальнодоступних місцях. До випадків, на які дане правило не поширюється, відносяться, наприклад, виготовлення листівок із зображеннями міських визначних пам'яток, зйомки фільмів або телепередач, спеціально присвячених конкретним творам архітектури або образотворчого мистецтва, і т.п.

У статті 1277 ЦК встановлено можливість вільного публічного виконання музичного твору під час офіційної чи релігійної церемонії (а також похорону) в обсязі, виправданому характером такої церемонії. Стаття 1278 ЦК допускає вільне відтворення твору для здійснення провадження у справі про адміністративне правопорушення, для провадження дізнання, попереднього слідства або здійснення судочинства в обсязі, виправданому цією метою.

Організації ефірного мовлення дозволяється без згоди автора і без виплати додаткової винагороди робити запис з метою короткострокового використання того твори, проти якого ця організація отримала право на повідомлення в ефір, за умови, що такий запис проводиться за допомогою власного обладнання організації ефірного мовлення і для її власних передач. Організація повинна знищити запис протягом шести місяців з дня її виготовлення, якщо більш тривалий термін зберігання не був узгоджений з правовласником або не був встановлений законом (наприклад, у відношенні документів, що підлягають зберіганню в архівах). Запис може бути збережена без згоди правовласника до державних або муніципальних архівах, якщо вона носить виключно документальний характер.

Особа, яка правомірно володіє примірником програми для ЕОМ чи бази даних, тобто користувач, має право без дозволу автора чи іншого правовласника та без виплати додаткової винагороди: а) зробити адаптацію такої програми або бази даних, тобто внести в неї зміни, виключно для того, щоб забезпечити її функціонування на конкретних технічних засобах користувача, і здійснювати дії, необхідні для функціонування такої програми або бази, у тому числі запис і збереження в пам'яті ЕОМ, а також виправити явні помилки у програмі або базі , якщо інше не передбачено договором з правовласником, б) виготовити копію програми для ЕОМ чи бази даних, призначену для архівних цілей і для заміни правомірно придбаного примірника, якщо він знищений або став непридатний для використання; в) декомпілювати програму для ЕОМ (відтворити і перетворити об'єктний код у вихідний текст) для досягнення здатності до взаємодії незалежно розробленої користувачем програми для ЕОМ з іншими програмами, які можуть взаємодіяти з декомпіліруемой програмою.

Завершуючи аналіз випадків вільного використання творів, необхідно розглянути питання, який іноді виникає на практиці, але в чинному російському законодавстві прямо не вирішене. Мова йде про можливості автора оголосити свій твір громадським надбанням, тобто надати доступ до твору будь-яким зацікавленим особам без несення останніми будь-яких майнових обов'язків перед автором. Така практика досить широко поширена в ряді західних країн, особливо у сфері застосування комп'ютерних програм і баз даних 45. Іноді питання про перетворення творів у суспільне надбання виникає при наданні творцям майбутніх творів грандів різними громадськими організаціями та фондами. Дане питання актуальне також для багатьох початківців авторів, охочих отримати популярність за рахунок максимально широкого використання створених ними творів.

На жаль, порушена проблема у Цивільному кодексі України не вирішена. Звичайно, ніщо не заважає автору видавати дозволи конкретним особам на безкоштовне використання його творів, проте такі дозволи будуть діяти тільки щодо тих осіб, яким вони видані. Відкрити ж доступ до твору для будь-яких зацікавлених у цьому осіб автор в даний час не в силах. Слід враховувати, що у відповідності до п. 2 ст. 9 ПС РФ відмова громадян і юридичних осіб від здійснення належних їм прав не тягне припинення цих прав, за винятком випадків, передбачених законом. Тому до тих пір, поки в Законі Російської Федерації така можливість авторів не буде прямо передбачена, користувачі творів, оголошених авторами громадським надбанням, несуть ризик того, що автори змінять свою позицію і зажадають виплатити їм винагороду за використання їхніх творів. Як видається, що розглядається питання досить актуальне і у зв'язку з цим мені здається, що він повинен бути вирішеним в законі в позитивному сенсі.

2 Поняття і сутність суміжних прав

2.1 Поняття та правова природа суміжних прав

Суміжні права - значить подібні з авторськими, іншими словами, правовий режим суміжних прав подібний з правовим режимом авторського права. Слід зазначити, що багато об'єктів суміжних прав роблять об'єкти авторського права доступними для сприйняття третіми особами, тому вони, як правило, тісно пов'язані з авторськими правами, що обумовлює визначення обсягу суміжних прав з урахуванням обсягу авторських прав, щоб уникнути можливих колізій прав. У літературі неодноразово зазначалося, що виникненню суміжних прав в значній мірі сприяв технічний прогрес, а саме: винахід Едісоном фонографа, братами Люм'єр - кінематографа, Герцем і Марконі - радіо 46. Як вказує Є.А. Дєдова, «з розвитком нових технологій очевидним став той факт, що законодавство про авторське право не здатен повною мірою врегулювати відносини, які, почасти нагадуючи авторські, все-таки мають специфікою, що вимагає їх виділення в самостійну групу» 47.

У Росії суміжні права отримали своє визнання з прийняттям Основ цивільного законодавства Союзу РСР і республік 1991 року. Сьогодні, частиною четвертою Цивільного кодексу РФ категорія суміжних прав значно розширена. Так, наприклад, до суміжних прав додані права на бази даних в частині їх охорони від несанкціонованого вилучення і повторного використання, права публікаторів, оприлюднених після їх переходу в суспільне надбання.

На території Росії охорона виконань, фонограм, повідомленнями передач організацій ефірного або кабельного мовлення може надаватися в силу як національного законодавства, так і міжнародного договору. Росія є учасницею трьох міжнародних договорів у галузі суміжного права:

1. Конвенції про охорону інтересів виробників фонограм від незаконного відтворення їхніх фонограм від 29 жовтня 1971 р. - з 13 березня 1995 р. (Конвенція про фонограмах).

Росія приєдналася до цієї Конвенції на підставі Постанови Уряду РФ від 3 листопада 1994 р. N 1224 "Про приєднання Російської Федерації до Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів у редакції 1971 року, Всесвітньої конвенції про авторське право в редакції 1971 року і Додатковий протокол 1 і 2, Конвенції 1971 року про охорону інтересів виробників фонограм від незаконного відтворення їхніх фонограм ". Представляється, що дана Конвенція носить публічний характер.

2. Міжнародної конвенції про охорону інтересів артистів-виконавців, виробників фонограм та радіомовних організацій від 26 жовтня 1961 р. - з 26 травня 2003 р. (далі - Римська конвенція).

Росія приєдналася до цієї Конвенції на підставі Постанови Уряду Російської Федерації від 20 грудня 2002 р. «Про приєднання Російської Федерації до Міжнародної конвенції про охорону прав виконавців, виробників фонограм та радіомовних організацій».

3. Конвенції про поширення несучих програми сигналів, які передаються через супутники, від 21 травня 1974 р. (далі - Конвенція про супутники), учасницею якої є Російська Федерація як правонаступниця СРСР. СРСР приєднався до цієї Конвенції 20 січня 1989 Найбільш докладно характеристику Конвенції про супутники дають Д. Ліпцик 48 і Ю.Г. Матвєєв (вчений у галузі міжнародного авторського права, який працював у відділі авторського права ЮНЕСКО) 49, які відзначають, що Конвенція про супутники носить публічний характер і не визнає будь-яких прав іноземців, для того ж, щоб права виникли в іноземців, необхідне визнання цих прав у національному законодавстві. Дана Конвенція лише породжує обов'язки у держав - її учасниць.

Римська конвенція надає охорону тільки передачам ефірного мовлення.

Охоронювані на території Росії на підставі міжнародного договору об'єкти не можуть охоронятися довше, ніж в країні їх походження. Тому закінчення терміну дії авторського права на дані об'єкти в країні походження тягне за собою припинення дії авторського права на території Росії, навіть якщо російське законодавство надає більший в порівнянні з країною походження зазначених об'єктів термін дії авторського права. Крім того, необхідно відзначити, що якщо на території Росії термін дії авторського права на виконання, фонограми, повідомлення організацій ефірного або кабельного мовлення менше, ніж у країні їх походження, то вони будуть охоронятися протягом терміну дії авторського права, передбаченого російським законодавством.

До суміжних прав відносяться:

  1. право на виконання - виключне право на виконання, право визнаватися автором виконання, право на зазначення свого імені на примірниках фонограми, право на недоторканність виконання, тобто захист виконання від будь-якого спотворення;

  2. право на фонограму - виключне право виробника на фонограму, право на зазначення свого імені на примірниках, право на захист фонограми від спотворення при її використанні, право на оприлюднення фонограми;

  3. право організацій ефірного та кабельного мовлення - право використовувати повідомлення в ефір будь-якими не суперечать закону способами;

  4. право виробника бази даних - право витягати з бази даних матеріали і використовувати їх у будь-якій формі та будь-якими способами, п також право на зазначення свого імені на примірниках.

  1. право публікатора на твір науки, літератури і мистецтва - виключне право на оприлюднення, право на зазначення свого імені на примірниках.

Основний зміст суміжних прав зводиться до того, що використання третіми особами фонограм, радіо і телепрограм, а також творчих результатів виконавців вимагає згоди або артиста, який здійснює виконання, або організацій, які зробили звукозапис, або радіо і телеорганізацій. Метою суміжних прав є охорона юридичних інтересів конкретних фізичних і юридичних осіб, які сприяють створенню творів, доступних для широкої публіки. Одним яскравим прикладом є співак чи музикант, виконуючий твір композитора для широкої публіки. Загальною метою цих суміжних прав є охорона юридичних інтересів тих осіб чи організацій, які вносять істотний творче, технічне або організаційне майстерність у процесі доведення твору до широкої публіки.

Іноді суміжні права пов'язані з творами, які не охороняються авторським правом, наприклад, твори, які є загальним надбанням. Як приклад, фортепіанний концерт Бетховена. Він може бути виконаний у концертному залі або записаний на компакт-диск. Оскільки Бетховен помер у 1827 р., всі його твори є загальним надбанням, в силу чого не підлягають охороні авторським правом. Отже, будь-хто вільний, виконувати певне твір, скажімо, один з фортепіанних концертів Бетховена, або записувати його на компакт диск без отримання дозволу.

Однак, виконавець концерту (піаніст і оркестр), так само як і виробник, компакт диска, що містить запис концерту, будуть користуватися суміжними правами щодо, відповідно, свого виконання концерту або його записи. Отже, в даному випадку ніхто не має права записувати живе виконання такого концерту без дозволу виконавців. Також ніхто не має права робити копії фонограми, що є звукозаписом цього фортепіанного концерту, без дозволу виробника звукозапису.

Для виникнення, здійснення і захисту суміжних прав не потрібно реєстрації їх об'єкта або дотримання будь-яких формальностей.

Варто відзначити, що виробники звукозаписів можуть користуватися охороною, навіть якщо те, що вони записали, не є твором. Знак охорони суміжних прав - оповіщення виробника фонограми і виконавця про своїх виняткових суміжні права. Знак охорони суміжних прав вміщується на кожному примірнику фонограми і / або на кожному містить її футлярі і складається з:

- Літери "Р" в окружності (англ.Phonorecord);

- Імені (найменування) власника виключних суміжних прав;

- Року першого опублікування фонограми.

Знак правової охорони суміжних прав вміщується на кожному оригіналі або примірнику фонограми і (або) на кожному містить її футлярі.

Під примірником фонограми розуміється її копія на будь-якому матеріальному носії, виготовлена ​​безпосередньо або опосередковано з фонограми і включає всі або деякі звуки чи їх відображення, зафіксовані в цій фонограмі. Таким чином, примірник фонограми буде мати місце в тому випадку, якщо копія:

1) записана з фонограми, а не з будь-якого іншого носія, іншими словами, законодавець не розглядає як копії фонограми вторинну запис, тобто запис на аудіоносії звуків не з фонограми, а з аудіоносіїв, записаних з фонограми. Не слід плутати вторинну і непряму запису: непряма запис - також запис з фонограми, зроблена за допомогою мікрофона, встановленого в приміщенні, де звучить фонограма;

2) включає всі або частину звуків фонограми чи їх відображення. Відображення звуків є подання їх у цифровій формі, для перетворення якої в форму, яка сприймається слухом, потрібне використання спеціальних технічних засобів 50.

Володарями суміжних прав є: виконавці, виробники фонограм,

організації ефірного та кабельного мовлення, виробники бази даних, публікатори.

Виконавцям щодо їх виконань чи постановок належать виключні суміжні права: особисті немайнові - право на ім'я, право на захист виконання або постановки; майнові - право на використання виконання або постановки в будь-якій формі, включаючи право на отримання винагороди за кожний вид використання виконання або постановки . Володар суміжних прав вправі використовувати результат своєї діяльності на свій розсуд будь-яким законним способом. Він може дозволити або заборонити іншим використання такого результату, проте відсутність заборони не вважається згодою. Суміжні права виникають в силу факту створення результату інтелектуальної діяльності. Виконавець має виключне право використовувати та дозволяти використовувати виконання шляхом відтворення. Це право він може передати за договором виробнику фонограми чи організації ефірного або кабельного мовлення. У такому разі договір виробника фонограми чи організації ефірного або кабельного мовлення з виконавцем має встановлювати обсяг переданих прав. При цьому слід враховувати, що прямо не передані за договором права виконавця вважаються не передані.

Однак розвиток науки і технології призводить до того, що правовласник позбавляється можливості забезпечити свій монополізм, бо не може проконтролювати використання своїх прав, з іншого боку, в ряді випадків користувачі (як правило, в силу специфіки своєї діяльності) позбавлені можливості в індивідуальному порядку укладати прямі договори з правовласниками, так само як й останнім в цих випадках важко укладати договори з користувачами 51.

Оскільки в даних обставинах приватні інтереси кожного правовласника протиставляються інтересам суспільства в цілому (або більшої частини споживчої аудиторії), то стандартна для використання інтелектуальної власності юридична схема «не можеш укласти договір про використання - не використовуй» видається не зовсім обгрунтованою.

Правознавці справедливо вказують, що суспільство, захищаючи свої інтереси, може за допомогою держави позбавити авторів у цих скрутних випадках виняткових прав, замінивши їх правами на отримання винагороди, проте це веде до спотворення природи авторського права 52. Саме така схема відносин між творцем твори, користувачем і державою була реалізована інститутом авторського права радянського періоду, а саме в Цивільному кодексі РРФСР 1964 р. відносно окремих видів використання творів.

Проте, наводячи російське законодавство у відповідність з міжнародними стандартами охорони інтелектуальної власності, російський законодавець знайшов рішення, альтернативне державному регулюванню даної сфери відносин, - створення товариств з управління правами на колективній основі.

Відповідно до п. 1 ст. 1242 ЦК РФ власники авторських і суміжних прав можуть створювати організації з управління їх правами на колективній основі.

Підкреслимо - створювати зазначені організації мають право самі правовласники.

Створення зазначених організацій допускається в одному з двох випадків:

коли здійснення прав в індивідуальному порядку важко для правовласників;

коли Кодексом допускається використання об'єктів авторських і суміжних прав без згоди власників відповідних прав, але з виплатою їм винагороди.

Організації з управління правами на колективній основі можуть створюватися у формі некомерційних організацій.

Згідно зі ст. 50 ЦК РФ некомерційними організаціями є юридичні особи, які мають одержання прибутку як такої мети і не розподіляють отриманий прибуток між учасниками. При цьому зазначено, що некомерційні організації можуть вести підприємницьку діяльність лише остільки, оскільки це служить досягненню цілей, заради яких вони створені, і відповідає цим цілям. Чи може організація з управління правами на колективній основі здійснювати підприємницьку діяльність - питання актуальне з моменту введення в дію ЗоАП і до цього дня.

Відповідно до ст. 24 Федерального закону «Про некомерційні організації» некомерційна організація може здійснювати один вид або кілька видів діяльності, не заборонених законодавством Російської Федерації та відповідних цілям діяльності некомерційної організації, що передбачені її установчими документами. Некомерційна організація може здійснювати підприємницьку діяльність лише остільки, оскільки це служить досягненню цілей, заради яких вона створена. Такою діяльністю визнаються приносить прибуток виробництво товарів і послуг, що відповідають цілям створення некомерційної організації, а також придбання і реалізація цінних паперів, майнових і немайнових прав, участь у господарських товариствах і в товариствах на вірі в якості вкладника. Некомерційна організація веде облік доходів і витрат підприємницької діяльності. В інтересах досягнення цілей, передбачених статутом, некомерційна організація може створювати інші некомерційні організації та вступати в асоціації та союзи 53.

Разом з тим ст. 24 названого вище Закону вказує на наступні обставини:

законодавством Російської Федерації можуть встановлюватися обмеження видів діяльності, якими вправі займатися деякі некомерційні організації;

окремі види діяльності можуть здійснюватися некомерційними організаціями лише на підставі спеціальних дозволів (ліцензій). Перелік цих видів діяльності визначається законом;

законодавством Російської Федерації можуть встановлюватися обмеження на підприємницьку діяльність некомерційних організацій окремих видів.

ЗоАП не передбачає обмежень на здійснення організаціями по колективному управлінню конкретних видів діяльності, а також не говорить про необхідність отримання ліцензій на будь-які з них. Однак у ЗоАП було встановлено, що «організація, що управляє майновими правами на колективній основі, не має права займатися комерційною діяльністю». Отже, мова в даному випадку йде про комерційну діяльність як такої.

Разом з тим представляється, що в приписі ст. 24 Федерального закону «Про некомерційні організації» щодо можливості встановлення обмежень на підприємницьку діяльність окремих видів некомерційних організацій йдеться, що під «окремими видами» розуміються «форми» некомерційних організацій, передбачені зазначеним Федеральним законом (некомерційні партнерства, асоціації і т.д.). Організація ж з колективного управління правами є швидше одним із видів некомерційних організацій. Крім того, початок речення п. 1 ст. 45 ЗоАП, що передбачає зазначене обмеження, звучало так: «Відповідно до цього Закону ...». Зазвичай законодавець не користується подібною технікою при нормотворчості, оскільки і без того зрозуміло, про який закон йдеться. Таким чином, можна зробити висновок про те, що законодавець намагався передбачити в ЗоАП заборона на вилучення організацією по управлінню правами на колективній основі прибутку від тієї основної діяльності, для якої вона створюється 54.

Частина четверта ЦК РФ не передбачає аналогічної ЗоАП обмежувальної норми, даючи лише відсилання до спеціального законодавства про некомерційні організації, мабуть повністю залишаючи пошук вирішення даного питання судовій практиці.

Створювана некомерційна організація з управління правами на колективній основі повинна бути заснована на членстві. З цього випливає, що така організація не може створюватися у формі, яка не передбачає членства (наприклад, автономна некомерційна організація). Створення організацій з управління правами на колективній основі не перешкоджає здійсненню представництва власників авторських і суміжних прав іншими юридичними особами та громадянами. Іншими словами, права і законні інтереси від імені автора або іншого правовласника можуть здійснюватися іншими уповноваженими ним особами (агентами, музичними видавцями та ін.)

Допускається створення організацій з управління правами на колективній основі, тобто керуючими:

правами, які належать до одного або декількох видів об'єктів авторських і суміжних прав;

одним або декількома видами зазначених прав у відношенні певних способів використання відповідних об'єктів;

будь-якими авторськими і (або) суміжні права.

Норма, аналогічна встановленої у п. 2 ст. 1242 ЦК РФ, містилася і в ЗоАП (п. 2 ст. 44). Відповідно в ній допускалося створення або окремих організацій з різних прав і різним категоріям власників прав, або організацій, які управляють різними правами в інтересах різних категорій власників прав, або однієї організації, одночасно керуючої авторськими і суміжними правами.

Критерії розмежування, перераховані в ЗоАП, не чіткі, і їх тлумачення викликало протиріччя, однак представляється, що сформульовані вони більш коректно, ніж у Цивільному кодексі України.

Крім того, ні ЗоАП, ні ЦК РФ на жаль, не передбачають спеціального порядку врегулювання спорів між організаціями з управління правами на колективній основі, з чого випливає, що конфлікти між ними (як між юридичними особами) вирішуються в загальному, встановленому процесуальним законодавством порядку.

Сьогодні в Росії діє кілька організацій з управління правами на колективній основі. Найбільшою, дослідної та авторитетної з них є Загальноросійська громадська організація «Російське авторське товариство» (РАВ), що діє з осені 1993 р. і об'єднує більше 18 тисяч російських авторів та їх правонаступників; більше 70 тисяч російських вчених, чиї інтереси РАО представляє при перекладі та виданні їх статей у зарубіжних наукових журналах та близько 1 мільйона іноземних авторів і їх правонаступників, чиї інтереси РАО представляє на території Росії відповідно до угод про взаємне представництво інтересів з зарубіжними авторсько-правовими товариствами. РАВ має 12 регіональних філій. Кількість укладених ліцензійних договорів РАВ з користувачами перевищує 17 тисяч 55. У серпні 2008 року РАТ отримало державну акредитацію. (Див. Додаток А. Свідоцтво про державну акредитацію організації з управління правами на колективній основі).

Створюються і спеціалізовані організації, що займаються управлінням правами окремих категорій (при окремих видах використання об'єктів інтелектуальної власності), наприклад: Загальноросійська громадська організація «Товариство з колективного управління суміжними правами« Російський Союз правовласників »(РСП), Автономна некомерційна організація« Російська фонографічна асоціація »( РФА).

В даний час в Росії діють 13 організацій з управління правами на колективній основі різної спрямованості.

Існують і міжнародні організації, покликані об'єднувати товариства з управління правами різних країн, вирішувати поточні завдання, виробляти єдині рекомендації: Міжнародна конфедерація товариств авторів і композиторів (CISAC - СІЗАК), створена в 1926 р., Рада товариств з колективного управління правами виконавців (SCAPR - СКАПР), заснований в 1986 р.

Організації з управління правами на колективній основі діють відповідно до повноважень, наданих їм правовласниками.

Відповідно до п. 3 ст. 1242 ЦК РФ підставою таких повноважень є договір про передачу повноважень на управління правами, що укладається між організацією та правовласником. Договір про передачу повноважень на управління правами укладається у письмовій формі. (Див. Додаток Б. Договір про управління майновими суміжними правами на колективній основі).

При цьому ДК РФ, як і ЗоАП, не вказує на те, що умови даного договору повинні бути типовими для всіх правовласників, які бажають передати свої права в управління організації. Це означає, що умови договору можуть обговорюватися його сторонами і організація, в даному випадку безумовно, повинна брати до уваги і поважати інтереси правовласника.

До договорів про передачу повноважень на управління правами застосовуються загальні положення Цивільного кодексу Російської Федерації про зобов'язання та про договір, оскільки інше не випливає із змісту або характеру права, переданого в управління.

Договір про передачу повноважень на управління правами може бути укладений з правовласниками, які є членами такої організації, і з правовласниками, які не є її членами. Організація не має права відмовити правовласникам, що звернулися в організацію, в управлінні їхніми правами, якщо управління тієї чи іншої категорією прав належить до її статутної діяльності.

В якості іншої основи для управління правами на колективній основі ГК РФ (як і ЗоАП) називає договір з аналогічною іноземною організацією. Укладення таких договорів є усталеною в усьому світі практикою, коли одна організація, що діє на одній території, представляє інтереси правовласників, управлінням правами яких займається відповідна закордонна організація. Представляється, що дана схема відносин у певних випадках може бути застосована і до діяльності двох організацій, що діють на одній території, коли одна організація доручає (делегує повноваження) іншій здійснювати збір винагороди, що належить її членам.

Термін дії суміжних прав дорівнює 50 рокам з моменту після першого виконання або постановки або з моменту першого опублікування для фонограми, або протягом 50 років після її першого запису, якщо фонограма не була опублікована протягом цього терміну, або після здійснення організацією ефірного або кабельного мовлення першої передачі в ефір або по кабелю.

Права виконавця на ім'я і на захист виконання або постановки від будь-якого спотворення чи іншого зазіхання охороняються безстроково.

До спадкоємців (щодо юридичних осіб - до правонаступників) виконавця, виробника фонограми, організації ефірного або кабельного мовлення переходить право дозволяти використання виконання, постановки, фонограми, передачі в ефір або по кабелю та на одержання винагороди у межах решти термінів, зазначених вище.

Правове регулювання сфери суміжних прав представляється найбільш складним у порівнянні з областю авторських, тому в більшій мірі вимагає участі спеціаліста у вирішенні того чи іншого питання, пов'язаного з використанням суміжних прав.

2.2 Право на виконання

Законодавець виділяє три категорії виконавців: артист-виконавець, режисер-постановник, диригент.

До першої категорії відносяться не тільки ті особи, які виконують твори, а й ті, які виконують артистичну роботу. Проте сфера цієї роботи обмежена і пов'язана з виконанням естрадного, циркового або лялькового номери. Отже, акробати, еквілібристи, клоуни, фокусники і ін є виконавцями. Необхідно звернути увагу і на те, що законодавець відносить до артистів-виконавцям не тільки осіб, які виконують об'єкти авторського права, а й твори народної творчості. ЗоАП формально прямо не вказував, що до виконавців належать особи, які виконують твори народної творчості. У Договорі ВОІВ про виконання і фонограми, до якого Росія має намір приєднатися, під виконавцем розуміються актори, співаки, музиканти, танцюристи та інші особи, які грають, співають, читають, декламують, грають на музичному інструменті або іншим чином виконують літературні або художні твори або вираження фольклору 56. Звертає на себе увагу і характер праці виконавця. У статті 1313 ЦК України зазначено, що праця виконавця повинен бути творчий. Таким чином, якщо виконання не носить творчого характеру, йому не надається правова охорона. Вказівка ​​на творчий характер виключає з поняття виконавця статистів, осіб, які грають другорядні ролі. На необхідність надавати охорону тільки творчим виконань неодноразово зверталася увага в літературі. «По дорозі надання правової охорони лише творчим виконань йде і закордонне законодавство. Наприклад, у ст. L-212-1 Закону Франції про Кодекс інтелектуальної власності з категорії виконавців виключаються допоміжні виконавці, які визнаються такими професійної практикою »57.

До допоміжних виконавцям можна віднести осіб, які акомпанують співакові, виконуючому твір. У літературі існувала й існує точка зору на те, що оскільки виконання також повинні представляти собою результат творчої праці, то їх слід розглядати як похідні твори, тобто як об'єкти авторського права. Проте з цією позицією важко погодитися, оскільки виконавець не створює твір. Твір являє собою вираз автором своєї особистості зовні, а при виконанні артист, навпаки, вживається в створений автором образ, ніби вводить його в себе і виражає його за допомогою своїх психічних і фізичних здібностей - голоси, тіла, міміки, жестів і т.д. , на відміну від автора, який створений образ виражає за допомогою слова, звуків, глини, фарб, гіпсу і т.д. Об'єкт авторського права відділимо від автора, а виконання невіддільне від актора, воно, завдяки техніці, може бути відтворений, але при цьому від актора не відокремиться. В. де Санктіс писав: «Може статися так, що актор або виконавець взагалі створить власний специфічний спосіб, свій стиль, який не можна сплутати з іншим, навіть створити якийсь персонаж. Однак зміст цієї творчої роботи не є складним комплексом ідей, почуттів, факторів, які можуть послужити для третіх осіб елементами для створення нових творів »58. Крім того, виконання, головним чином, являє собою інтерпретацію твору, виконання ж інтерпретувати не можна. Виконання як об'єкт суміжного права виникає з моменту закінчення такого подання, під час представлення відбувається процес виникнення цього об'єкта. Якщо один твір представляється за допомогою живого виконання кілька разів, то має місце використання одного твору і виникнення стількох об'єктів суміжного права - виконань, скільки разів мали місце подання, оскільки подання - це ефемерне дію. Отже, кожне наступне виконання одного і того ж твору виконавцем буде новим і самостійним об'єктом суміжного права, а це означає, що кожному виконанню надається самостійна охорона. Звідси випливає, що подальші виконання охороняються і використовуються незалежно від охорони і стану прав на попередні виконання.

До другої категорії виконавців відноситься режисер-постановник вистави, тобто особа, яка здійснила постановку театрального, циркового, лялькового, естрадного чи іншого театрально-видовищного уявлення. Нерідко фахівці в даній сфері відзначають, що характер праці при створенні театральної постановки схожий з характером праці при створенні постановки аудіовізуального твору і, незважаючи на таку схожість, закон передбачає для цих об'єктів різний правовий режим.

У роботах також наголошується, що постановка вистави є театральний твір і являє собою об'єкт авторського права. Здається, відповісти на питання про те, чи слід постановку відносити до об'єктів авторського права і суміжних прав, повинні фахівці в галузі театрального мистецтва і саме на підставі їх укладення законодавець повинен визначити правовий режим постановки. Оскільки законодавець не відніс постановку до об'єктів авторського права, слід розуміти, що таким чином законодавець бачить різну природу об'єкта авторського права і постановки, тобто не вважає, що постановка є твором. Постановка відрізняється від сценічних творів тим, що творча праця театрального режисера невіддільний від акту виробництва. Вже в радянський період ставилося питання про необхідність надання правової охорони постановок. При цьому деякі фахівці вважали, що постановки повинні охоронятися як об'єкти авторського права. Так, Б.С. Антимонов і Є.А. Флейшиц відзначали, що «широко практикується останнім часом репродукція театральних вистав звуковим кіно, безсумнівно, так само висуне питання про авторське право на постановку, як вже висунуто розвитком техніки питання про авторське право на продукт виконавської праці» 59. Разом з тим існувала думка про те, що постановка не може бути віднесена до об'єктів авторського права. В.І. Серебровський писав: «... визнання хореографічного твору самостійним об'єктом авторського права не означає, що і сам балетний спектакль (а також будь-який інший театральний спектакль) теж є об'єктом авторського права. У даному випадку відсутні ті основні ознаки, які повинні бути притаманні твору як об'єкту авторського права - об'єктивна форма і здатність до відтворення. Театральна постановка не допускає можливості її цілком тотожного відтворення навіть в колишньому складі виконавців, з колишніми мізансценами і т.д. »60. В.І. Серебровський зазначав, що навіть запис на кіноплівку не відтворює постановку, а вийшов фільм-спектакль не тотожний театральному спектаклю.

До третьої категорії виконавців відноситься диригент - музикант, керуючий оркестром або хором при виконанні музичного твору 61.

Спільне виконання нагадує інститут співавторства. Необхідно звернути увагу на те, що соисполнительство буде мати місце тільки в тому випадку, якщо праця кожного виконавця носить творчий характер. Наприклад, не може з'явитися співавторства виконавця головної ролі і статиста. Подібно запропонованому І.А. Грінгольцем поділу співавторства на роздільне і нероздільне, представляється можливим виділення соисполнительство роздільного і нероздільної. Якщо виконання являє собою нерозривне ціле, то можна говорити про нероздільній соисполнительство, якщо ж виконання складається з елементів, кожен з яких має самостійне значення, - про роздільне соисполнительство. Прикладами нероздільної соисполнительство є виконання музичного твору оркестром, виконання російського народного танцю колективом, виступи колективу "Берізка". Приклад роздільного співавторства - балет, кожен акт якого виповнюється різними виконавцями. Це не означає, що при нероздільному соисполнительство виконання не може складатися з елементів, воно може складатися з таких, але кожен елемент виповнюється спільно. Суміжні права на виконання в цілому належать співвиконавцям незалежно від того, чи має місце роздільне або нероздільне соисполнительство. При роздільному соисполнительство крім суміжних прав на виконання в цілому кожен співвиконавець володіє суміжними правами на виконаний їм елемент, якщо він має самостійне значення, тобто може використовуватися незалежно від інших елементів. При роздільному соисполнительство виконавець може на свій розсуд використовувати елемент свого виконання, якщо угодою не передбачено інше.

Представляється, що соисполнительство утворюється незалежно від того, однорідні або різнорідні елементи виконання. Можна провести паралель з співавторством. О.С. Іоффе виділяв дві умови для визнання співавторства: єдність і цілісність твору і творчий характер. Єдність і цілісність, вважав О.С. Іоффе, може бути як при однорідному творчій праці, так і при різнорідному. Цілісність твору при однорідному працю має місце при єдності змісту, а при різнорідному творчій праці, як зазначав автор, «крім єдності змісту, потрібно взаємозалежність виражають форм» 62. Представляється, що стосовно соисполнительство також можна виділити дві умови - цілісність і єдність. Як приклад соисполнительство при різнорідних елементах можна навести виконання опери - виконання оркестру і співака.

У пункті 2 ст. 1314 ЦК України передбачається, що суміжні права на спільне виконання здійснюються керівником колективу виконавців, а при його відсутності - членами колективу виконавців спільно, якщо угодою між ними не передбачено інше. Під словом «колектив» розуміється об'єднання людей, що не має статусу юридичної особи. Разом з тим сам собою колектив не є суб'єктом цивільного права, а отже, керівник колективу - законний представник всіх осіб, що складають колектив, і може від їхнього імені укладати договори про розпорядження виключним правом на виконання. За відсутності керівника члени колективу здійснюють за загальним правилом суміжні права виконавця спільно. Таким чином, один виконавець не може надати можливість використання виконання, який виник при соисполнительство. Разом з тим, як було сказано вище, угодою сторін може бути встановлена ​​можливість використання виконання, створеного при соисполнительство, не спільно, тобто не всіма співвиконавцями, а, наприклад, тільки одним. Це не означає, що суміжні права на колективне виконання можуть належати одному виконавцю. Угодою виконавців може змінюватися лише порядок здійснення виключного права на колективне виконання, суміжні права на колективне виконання можуть належати тільки всім співвиконавцям, і дане положення не може бути змінено угодою виконавців.

Законодавець вказує, що, коли спільне виконання утворює нерозривне ціле, жоден з членів колективу не має права без достатніх підстав заборонити його використання.

Доходи від використання спільного виконання розподіляються між усіма членами колективу порівну, якщо інше не передбачено угодою сторін. Право на отримання доходів від використання виконання є не суміжним правом, а складовим елемент зобов'язання, що виникло або в силу договору, укладеного між користувачем і виконавцями, або у силу закону.

Виконавцю належать особисті немайнові права і майнове право - виключне право на виконання. До особистих немайнових прав виконавця законодавець відносить такі права: авторства, на ім'я, на недоторканність виконання. Названі права відповідно до п. 2 ст. 1228 ЦК РФ є невідчужуваними та непередаваними. У ЗоАП передбачалося тільки два немайнових права виконавця - право на ім'я і право на захист виконання. Крім того, даний Закон не розкривав зміст права на ім'я.

У силу подп. 2 п. 1 ст. 1315 ЦК України право авторства - це право визнаватися автором виконання. Видається, що дане законодавцем визначення і назва права не зовсім вдалі, так як призводять до змішання з правами автора твору. Право авторства може бути порушено не тільки при використанні виконання, а й при розміщенні інформації про виконання, зокрема при вказівці на афішах імені не тієї особи, яка є виконавцем, а також при неправильному зазначенні імені виконавця у програмі телепередач.

У статті 1315 ЦК РФ розкривається зміст права виконавця на ім'я. Право на ім'я - це право на зазначення свого імені або псевдоніма на примірниках фонограми та в інших випадках використання виконання, а при спільному виконанні - право на зазначення найменування колективу виконавців. Таким чином, законодавець обмежує виконавця двома можливостями реалізації свого права на ім'я: або вказати справжнє ім'я, або псевдонім, тобто вигадане ім'я. При спільному виконанні виконавці вказують найменування колективу. Разом з тим законодавець встановлює межі цього права, тобто передбачає, коли ім'я виконавця не вказується і дозвіл у виконавця на це не питається - мова йде про випадки, коли характер використання твору виключає можливість зазначення імені виконавця або найменування колективу виконавців. Крім того, виконавці не повинні зловживати своїм правом на ім'я: вони не можуть обрати як псевдонім прізвище відомого виконавця або придумати назву колективу, подібного з назвою іншого творчого колективу. Право на ім'я може бути порушено лише при використанні виконання.

Замість передбаченого в ЗоАП права на захист репутації законодавець вводить поняття "право на недоторканність виконання". За змістом ці права подібні. Слід лише зазначити, що порушення права на недоторканність, передбаченого у частині четвертій ГК РФ, на відміну від порушення права на захист репутації виконавця, передбаченого в ЗоАП, законодавець не пов'язує зі здатністю заподіяння шкоди честі і гідності виконавця. У частині четвертій Цивільного кодексу порушенням права на недоторканність виконання вважається така зміна виконання, яке перекручує зміст або порушує цілісність сприйняття виконання. Необхідно відзначити, що під виконанням слід розуміти не лише діяльність артиста-виконавця, але і результат діяльності режисера-постановника і диригента. У суді розглядаються справи, пов'язані зі спотворенням виконань, у тому числі постановок. Так, при виконанні постановки одного відомого режисера-постановника були додані світлові ефекти, змінена декорація, ніж було порушено право режисера на захист репутації, а відповідно до положень ст. 1315 ЦК України - право на недоторканність. Разом з тим мали звернення до суду виконавців, пов'язані з тим, що деякі кафе були стилізовані під обстановку, зображену у відомих фільмах, і, крім того, в кафе були розвішані фотографії акторів, які грали тих чи інших героїв фільму. Деякі виконавці визнали, що тим самим порушується їх суміжне право на захист репутації виконання, а також використовується без договору з ними виконання. Проте в даному випадку немає об'єкта - виконання, а значить, немає посягання на виконання і немає його використання. У цьому випадку можна говорити про порушення загальногромадянського особистого немайнового права на зображення і вимагати припинення даного порушення шляхом вилучення фотографій з кафе, а якщо даними дією були заподіяні моральні страждання - зажадати відшкодування моральної шкоди.

Виконавець повинен здійснювати свої права з дотриманням прав авторів виконуваних творів. Якщо виконання здійснюється за ініціативою виконавця, то він у разі публічного виконання повинен отримати дозвіл від власника виключного права на твір на такий спосіб використання. Якщо ж виконавець здійснює публічне виконання не за своєю ініціативою, а, наприклад, в силу трудового договору або договору про оплатне надання послуг, то дозвіл у володаря виключного особи на твір повинні отримати роботодавець, замовник і інша особа, з чиєї ініціативи публічно виповнюється твір. При публічному виконанні повинні бути дотримані і немайнові права автора твору.

Так само, як і стосовно виключного авторського права на твір ГК РФ не обмежив способи використання виконання, закріпивши виключне право виконавця використовувати виконання будь-яким не забороненим законом способом. Але незважаючи на це, приблизний перелік основних способів використання виконань має істотне значення.

Необхідно зазначити, що ДК розширив перелік способів використання виконання у порівнянні з Законом про авторське право. При цьому розширення носить як кількісний, так і якісний характер. По-перше, перелік доповнений такими способами використання виконання, як поширення і публічне виконання запису виконання. По-друге, значно повніше в ГК розкрито зміст таких способів використання виконання, як повідомлення в ефір і відтворення запису виконання.

Способи використання виконання, зазначені у п. 2 ст. 1317, можна умовно розділити на три групи:

- Використання безпосередньо виконання (незаписаних виконань);

- Запис виконання;

- Використання запису виконання.

Дана класифікація способів використання виконання є певною мірою загальноприйнятої: у ст. 6 Договору ВОІВ про виконання і фонограми 1996 йдеться про майнові права виконавців на свої незаписані виконання. До них відносяться ефірне мовлення і сповіщення для загального відома своїх незаписаних виконань (за винятком випадків, коли виконання уже передавалось в ефір), а так само запис своїх незаписаних виконань 63. Статті ж 7 - 10 Договору ВОІВ розкривають зміст способів використання запису виконання.

Використання незаписаних виконань здійснюється за допомогою повідомлення його в ефір або по кабелю (подп. 1 і 2 п. 2 ст. 1317 ЦК).

Традиційно під повідомленням в ефір розуміється бездротової спосіб передачі інформації (з допомогою електромагнітних хвиль), при якому виконання стає доступним для слухового і (або) зорового сприйняття, тобто існує фактична можливість сприймати здійснюване повідомлення в ефір за допомогою відповідних технічних засобів. При цьому наявність зазначеної можливості не означає необхідності сприйняття такого повідомлення. Тому в Цивільному кодексі і говориться, що повідомлення в ефір стає доступним незалежно від його фактичного сприйняття публікою.

Таким чином, повідомлення в ефір - процес, що складається з ряду взаємообумовлених дій: формування сигналу, передачі його по мережі зв'язку і поширення на відповідній території («зона мовлення»), де забезпечується прийом такого повідомлення публікою.

Повідомлення в ефір здійснюється як з наземних станцій і по наземним ефірним мереж зв'язку (радіотелевізійні передавальні центри, радіорелейні лінії), так і з використанням супутників зв'язку. В останньому випадку повідомлення в ефір ускладнюється двома взаємопов'язаними діями, що знайшли відображення в ГК: прийом сигналів з ​​наземної станції на супутник і передача сигналів з ​​супутника 64.

Процес повідомлення в ефір також ускладнюється при здійсненні ретрансляції. Ретрансляція - це повідомлення в ефір (у тому числі через супутник) або по кабелю радіо-чи телепередачі однією організацією ефірного або кабельного мовлення одночасно з отриманням нею такого повідомлення цієї передачі від іншої такої організації. Таким чином, при ретрансляції одна організація ефірного мовлення формує і передає сигнал іншої організації мовлення, яка приймає і одночасно поширює в ефір одержане нею повідомлення (причому все це здійснюється за допомогою операторів зв'язку).

На відміну від повідомлення в ефір повідомлення по кабелю являє собою доведення виконання до загального відома з використанням проводових засобів мовлення - кабелю і т.д. Але і при повідомленні по кабелю можлива ретрансляція.

Одним з ключових способів використання виконання є запис виконання.

По-перше, сам запис визнається окремим способом використання виконання.

По-друге, запис є основою для здійснення інших способів використання твору: відтворення запису виконання, розповсюдження запису виконання та ін Причому запис виконання є основою способів його використання як з технічної точки зору (як зазначається в ухвалі запису виконання, це така фіксація звуків, зображення, а також їх відображень, яка дозволяє здійснювати їх неодноразове сприйняття, відтворення або повідомлення), так і з юридичної точки зору (способи використання виконання, за підпунктом. 4 - 9 п. 2 ст. 1317 ЦК, являють собою використання записаного виконання ).

По-третє, отримання дозволу на здійснення запису може обмежувати права власника виключного права на виконання щодо інших способів використання. Як зазначається в пункті 3 статті 1317 ЦК, виключне право на виконання «не поширюється на відтворення, повідомлення в ефір або по кабелю і публічне виконання запису виконання у випадках, коли такий запис була проведена за згодою виконавця, а її відтворення, повідомлення в ефір або по кабелю або публічне виконання здійснюється у тих же цілях, для яких було отримано згоду виконавця при запису виконання ».

По-четверте, запис виконання, а вірніше, перший запис виконання є не що інше, як виготовлення фонограми. Тут відбувається поєднання двох юридичних об'єктів і відповідно двох різних прав в одному матеріальному об'єкті. Можна сказати, що записане виконання з правової точки зору «живе спільно» з фонограмою. Звідси випливає, що способи використання записаного виконання іманентно пов'язані з аналогічними способами використання фонограми 65.

Так, відтворення запису виконання є не що інше, як виготовлення одного або більше примірника фонограми (подп. 4 п. 2 ст. 1317 ЦК).

Поширення запису виконання являє собою відчуження (і цим відрізняється від іншого способу використання виконання - прокату) оригіналу або примірників запису, тобто примірників фонограм як матеріальних об'єктів (і цим відрізняється від інших способів «доставки» виконання - повідомлення в ефір, доведення до загального відома і т.д.). Даний спосіб використання виконання був відсутній у Законі про авторське право. На відміну від поширення прокат не пов'язаний з відчуженням примірників запису, а передбачає право користування екземпляром запису виконання.

Оскільки повідомляти в ефір або по кабелю можна як записане, так і незаписаних виконань, за підпунктом. 6 п. 2 ст. 1317 ЦК передбачається ролі окремих способів використання повідомлення в ефір і повідомлення по кабелю запису виконання, що також пов'язане з відповідним використанням фонограми.

Оскільки з технічної точки зору запис виконання може бути не тільки повідомлена в ефірі або по кабелю, у ЦК виділяються такі способи її використання, як публічне виконання запису виконання (у міських парках, ресторанах, клубах, кінотеатрах і т.д.) і доведення запису виконання до загального відома (шляхом розміщення в мережі Інтернет).

Цивільний кодекс передбачив також і порядок звернення стягнення на виключне право на виконання (ст. 1319). Якщо дане право належить виконавцю, на нього не може бути звернено стягнення. Це стосується і спадкоємців виконавця, їх спадкоємців, спадкоємців їх спадкоємців і т.д. в межах терміну дії авторського права.

При цьому:

1) може бути звернено стягнення на права вимоги, що належать виконавцю за договорами, пов'язаним з розпорядженням виключним правом на виконання, в тому числі і за договором про відчуження виключного права, і як ліцензіару за ліцензійними договорами;

2) виконавець має переважне право на придбання права використання його виконання, що реалізується з публічних торгів з метою звернення стягнення на майно ліцензіата.

Якщо ж виключне право на тому чи іншому підставі було передано або перейшло від виконавця або його спадкоємців до іншої особи, вона може бути предметом стягнення. Причому в цьому випадку стягнення може бути звернено як на виняткове право (коли боржником є правовласник), так і на право використання виконання (коли боржником є ліцензіат).

2.3 Право на фонограму

Згідно подп. 2 п. 1 ст. 1304 ГК РФ: фонограма - це будь-яка виключно звуковий запис виконань або інших звуків або їх відтворень, за винятком звукового запису, включеної до аудіовізуального твору. У даному визначенні треба зазначити наступні моменти:

- Повинна існувати запис, тобто певна статична фіксація відповідних звуків. Термін існування такого запису принципового значення не має: наприклад, фонограмою можна визнати і запис, вироблену в оперативну пам'ять комп'ютера, до тих пір, поки такий запис існує (хай і нетривалий час);

- Фонограма повинна бути виключно звуковим записом. Відповідно звукова доріжка певного аудіовізуального твору (наприклад, кінофільму) не може розглядатися в якості фонограми, а значить, продюсер такого аудіовізуального твору не отримає на додаток до придбаних ним авторських прав ще і суміжні права на фонограму. Це правило покликане виключити можливість подвійної охорони одного й того ж об'єкта і необхідність отримання дозволу на використання аудіовізуального твору окремо у власника прав на аудіовізуальний твір і окремо у виробника фонограми;

- Об'єктами записи можуть бути не тільки виконання творів літератури, науки і мистецтва, а й взагалі будь-які звуки і їх комбінації незалежно від походження, призначення і т.п. В якості фонограми може охоронятися запис співу птахів, шуму міста, звуків роботи різних технічних пристроїв і т.д. Не має значення і наявність чи відсутність творчої складової в записуваному об'єкті. Можлива й ситуація, коли відповідний твір виключено з переліку об'єктів авторського права (наприклад, Державний гімн), але це не заважає виробнику фонограми придбати права на відповідну звукозапис. Однак якщо об'єкт запису є самостійним об'єктом охорони (на нього існують авторські права або права виконавця), то використання фонограми має здійснюватися з дотриманням прав таких осіб;

- Звуковий запис може бути будь-який - не грає ролі ні технологія запису, ні вид носія і т.д. Це означає, по-перше, що виробник фонограми має повну свободу вибору подібних характеристик звукозапису, його право виникне в будь-якому випадку, по-друге, що зміна виду носія, форми запису і т.д. не дає можливості вивести фонограму з-під контролю правовласника. Так, наприклад, особа, яка створила MP3-файл на основі чужій фонограми, точно так само має отримати згоду правовласника на подальше використання створеної ним записи, як і у випадку, якщо б мова йшла про фонограмі в її первісному форматі. Якщо в майбутньому з розвитком техніки з'явиться новий носій, то право на фонограму буде автоматично поширено і на використання фонограми на цьому носії і т.д.;

- Способи запису звуків можуть бути самими різними, це також не впливає на право виробника фонограми. Фонограмою визнається запис не тільки самих звуків, але і їх відображень, що дозволяють відновити оригінальний звуковий ряд за допомогою техніки. У Цивільному кодексі під відображенням звуків розуміється їх подання у цифровій формі, для перетворення якої в форму, яка сприймається слухом, потрібно використання відповідних технічних засобів. Це дозволяє визнавати фонограмами (що спричинятиме надання їх творцям відповідного комплексу прав) також записи не тільки звуків, а й певних інструкцій, призначених для електронного пристрою (наприклад, сюди можна віднести звукозапису в форматі MIDI - Musical Instrument Digital Interface та ін) 66 .

Потрібно розрізняти оригінал і примірники фонограми. Оригінал фонограми - це первісна фіксація певних звуків. Примірником фонограми згідно зі ст. 1305 ЦК буде визнаватися будь-яка копія фонограми на будь-якому матеріальному носії, виготовлена ​​безпосередньо або опосередковано з фонограми і включає всі звуки або частину звуків або їх відображення, зафіксовані в цій фонограмі.

Не потрібно, щоб примірник фонограми був точним повторенням оригіналу. Більш того, прямо допускається, що на примірнику фонограми буде зафіксована лише частину звуків, присутніх в оригіналі. Це правило введене з метою розширення захисту інтересів правовласника і дає йому можливість контролювати використання та фрагментів фонограми. З цієї ж причини в законі не обмежений вибір носія примірника фонограми («будь-який носій») або способу виготовлення примірника. Навіть якщо обраний спосіб виготовлення або вид носія об'єктивно буде невдалий (наприклад, тим, що він негативно позначиться на якості фіксації звукозапису), це не призведе до того, що створена в результаті невдала копія фонограми не буде визнана її екземпляром.

У той же час визнання подібної копії примірником фонограми дозволяє виробнику фонограми боротися проти такого копіювання, оскільки до комплексу прав виробника фонограми входить і право на захист фонограми від спотворення.

Введення права на фонограму до переліку суміжних прав має на меті захистити інтереси особи, що організує створення звукового запису. З цього випливає, що право буде надаватися особі незалежно від наявності або відсутності творчої складової в його діяльності. Для того, щоб придбати права на фонограму, достатньо взяти на себе ініціативу і відповідальність за перший запис звуків виконання або інших звуків або відображень цих звуків (ст. 1322 ЦК).

Вказівка ​​на «ініціативу і відповідальність» означає, що для придбання прав виробника фонограми не завжди потрібно вчинення фактичних дій з виготовлення фонограми. Виготовлення фонограми можна замовити іншій особі, подібна практика є дуже поширеною. У таких випадках «взяття на себе ініціативи і відповідальності» має бути здійснено у певних юридичних формах: наприклад, у вигляді договору на здійснення звукозапису на концерті. Якщо особа сама здійснює виготовлення запису, то «взяття на себе ініціативи і відповідальності» буде виражатися у фактичних діях щодо здійснення такого запису 67.

Важливо зауважити, що мова йде тільки про першого запису. Будь-яка подальша перезапис фонограми не буде призводити до виникнення нових прав на фонограму. Наприклад, якщо йде пряма трансляція концерту в ефір, то особа, яка здійснила його перший запис, може придбати права на створену фонограму. Але якщо в проміжку між виконанням і передачею в ефір створювалася запис такого виконання і саме вона потім передавалася в ефір (тобто існував деякий, хоч і невеликий, зсув у часі між виконанням і його трансляцією), то особа, записати концерт «з ефіру », прав на фонограму не набуде.

На практиці здійснення запису може вестися одночасно кількома особами (зокрема, мова політичного діяча може бути записана паралельно багатьма інформаційними агентствами). Оскільки в цьому випадку запис проводитиметься такими особами самостійно і одночасно (тобто всі подібні записи будуть «першими»), права таких осіб на створені ними фонограми також будуть незалежними один від одного.

Права на фонограму можуть належати як російським, так і іноземним особам, а також особам без громадянства. При цьому виробником фонограми може бути як фізична, так і юридична особа.

Згідно зі статтею 1328 ЦК виключне право на фонограму діє на території Російської Федерації в наступних випадках: 1) якщо виробник фонограми є громадянином Російської Федерації або російським юридичною особою; 2) якщо фонограма оприлюднена або її екземпляри вперше публічно поширювалися на території Російської Федерації, а також 3 ) в інших випадках, передбачених міжнародними договорами Російської Федерації.

У першому випадку має значення тільки національна приналежність відповідної фізичної або юридичної особи, тоді як місце виготовлення фонограми, місце проживання цієї особи і тому подібні обставини до уваги не приймаються. Тому права на фонограму будуть визнаватися по російському праву, наприклад, і в тому випадку, коли фонограма була створена за межами Росії постійно проживають в іншій країні особою, якщо воно зберегло російське громадянство.

У другому випадку, навпаки, національна приналежність виробника фонограми не має значення. Важливо тільки, де фонограма оприлюднена або де її екземпляри вперше публічно поширювалися. У залежності від того, сталося це в Росії або за її межами, виключне право на фонограму діє чи не діє на території Російської Федерації. Оскільки в нормах ЦК, присвячених праву на фонограму, немає спеціального визначення оприлюднення фонограми, слід використовувати за аналогією (п. 1 ст. 6 ЦК) визначення, що міститься в розділі про авторське право. Тому згідно з пунктом 1 статті 1268 ЦК оприлюдненням фонограми слід вважати дію, що вперше робить фонограму доступною для загального відома будь-яким способом. Це означає, що фонограма буде визнаватися оприлюдненої і в тому випадку, коли вона лише публічно виконана, але її екземпляри не поширювалися. Якщо ж лише поширюються екземпляри фонограми, то таке поширення має мати характер публічності, що означає, зокрема, необхідність забезпечити розповсюдження такої кількості примірників фонограми, щоб можна було задовольнити розумні потреби публіки. Тому поширення фонограми вперше лише в одиничних екземплярах не може визнаватися достатнім для того, щоб вважати його першим публічним розповсюдженням фонограми.

У порівнянні з Законом про авторське право в ГК коло відносин, для яких виключне право на фонограму визнається по російському праву (п. 2 ст. 1324 ЦК), став значно ширше, оскільки зазначений Закон говорив не про оприлюднення, а лише про «оприлюднення» фонограми, зводячи можливі форми її використання до випуску в обіг примірників фонограми (абз. 13 ст. 4 і подп. 2 п. 2 ст. 35).

Виробнику фонограми належить виключне право на фонограму і комплекс немайнових прав: право на зазначення на примірниках фонограми і (або) їх упаковці свого імені або найменування, право на захист фонограми від спотворення при її використанні, право на оприлюднення фонограми (п. 1 ст. 1323 ЦК). Наділення виробника фонограми немайновими правами - одне з нововведень Кодексу: раніше російське законодавство надавало виробника фонограми лише виключні права на використання фонограми.

Зазначені немайнові права подібні з особистими немайновими правами автора і виконавця, але вже їх за обсягом правомочностей. Так, якщо право автора чи виконавця на ім'я включає можливість вимагати зазначення свого імені при будь-якому використанні твору або виконання, то аналогічне право виробника фонограми стосується тільки зазначення його імені або найменування на примірниках фонограми і (або) їх упаковці. Тому, наприклад, при публічному виконанні фонограми та в інших випадках використання фонограми вказувати ім'я (найменування) виробника фонограми не потрібно. Автор має право на недоторканність твору, і він може, грунтуючись на цьому праві, забороняти будь-які зміни твори, а виробник фонограми може забороняти тільки такі зміни фонограми, які можуть бути охарактеризовані як її спотворення. У права виробника фонограми на її оприлюднення істотних відмінностей з аналогічним правом автора немає.

Пункт 3 статті 1323 ЦК встановлює, що права виробника фонограми визнаються і діють незалежно від наявності і дії авторських прав і прав виконавців. Навіть якщо запис фонограми здійснить сам автор записаного твору або його виконавець, то разом зі своїми правами автора або виконавця він придбає і не охоплюються ними права на фонограму. З іншого боку, перехід або припинення авторських прав і прав виконавця на записане твір не впливають на дійсність прав виробника фонограми. Так, якщо твір переходить у суспільне надбання, то це не означає, що і права на фонограму припиняються і вона може використовуватися вільно. Але здійснювати свої права виробник фонограми повинен з дотриманням прав авторів творів і прав виконавців. Виробник фонограми, на яку записано виконання певного твору, може заборонити будь-якій особі її використання, але не може її використовувати самостійно, без згоди автора і виконавців (або їх правонаступників). Таким чином, права виробника фонограми, будучи незалежними від прав авторів і виконавців, тим не менш обмежені правами цих осіб. Обмеження ж ці стосуються головним чином виключного права на фонограму.

Перелік способів використання фонограми, що міститься у п. 2 ст. 1324 ЦК, розширений у порівнянні з тим, який був закріплений раніше в Законі про авторське право (у ст. 38). У Цивільному кодексі з'явилася вказівка ​​на такі способи використання фонограми, як її виконання, передача в ефір, передача по кабелю і прокат фонограми. У дійсності, однак, реального розширення виключного права виробника фонограми в даному випадку не відбулося - була лише виправлена ​​одна з помилок колишнього Закону. Справа в тому, що виконання фонограми, її передача в ефір і по кабелю згадувалися в цьому Законі, але не в статті, присвяченій правам на фонограму (п. 2 ст. 38), а в переліку випадків вільного використання фонограми (п. 1 ст . 39). Таке використання дозволялося за умови виплати винагороди, та ще давалося додаткове уточнення: «у вилучення з положень статей 37 і 38». З цього випливало, що у зазначених випадках вільного використання фонограми також наявні певні права її виробника, але лише обмежені до права отримати винагороду за відповідне використання фонограми. На практиці у відсутність у законі прямої вказівки на те, що у виробника фонограми є відповідні права, підстав здійснювати подібні виплати не було. Тепер завдяки докладним нормам ЦК (подп. 1 - 3 п. 2 ст. 1324) цей недолік колишнього законодавства усунутий 68. Що ж стосується появи в зазначеному переліку способів використання фонограми прокату оригіналів і примірників фонограми, то і в цьому разі розширення прав виробника фонограми не сталося: право на такий прокат охоплювалося правами цієї особи і раніше, але в рамках права на розповсюдження (подп. 3 п . 2 ст. 38 Закону про авторське право), а не вказувалося в якості окремого способу використання фонограми. У той же час виділення тепер прокату в зазначеному списку в якості самостійного способу використання фонограми означає, що у разі укладення ліцензійного договору її прокат потрібно вказувати в договорі спеціально, інакше право на таке використання фонограми не буде вважатися наданими ліцензіату.

Виключне право виробника фонограми охоплює в тому числі використання і частини фонограми, оскільки згідно зі ст. 1305 ЦК примірником фонограми визнається копія фонограми навіть у тому випадку, коли вона включає тільки частину звуків, зафіксованих у фонограмі. Звичайно, ця частина повинна зберігати певні відмітні ознаки конкретної фонограми, з тим щоб її можна було впізнати саме як частина певної фонограми.

Розглядаючи способи використання фонограми, зазначені у ст. 1324 ЦК, потрібно мати на увазі, що всі вони припускають публічне використання фонограми. Особисте використання фонограми (включаючи її використання у колі сім'ї) не вимагає згоди правовласника. Сімейне коло слід розуміти розширено - не тільки як коло найближчих родичів особи, яка використовує фонограму, але в цілому як постійне коло спілкування відповідної особи. Тому прослуховування фонограми в компанії друзів, колег і т.д. не повинно визнаватися публічним. Навпаки, для того, щоб використання фонограми було визнано публічним, не потрібно фактичне доведення фонограми до відома конкретних членів суспільства, досить створення для них можливості отримати такий доступ до прослуховування фонограми, яким вони можуть скористатися, а можуть і не скористатися. Так, наприклад, право виробника фонограми буде порушено навіть у тому випадку, якщо повідомлена в ефір фонограма насправді не була сприйнята ні однією людиною.

Винятком із зазначеного принципу публічності використання є лише відтворення фонограми (подп. 5 п. 2 ст. 1324 ЦК): саме по собі воно може перебувати в рамках особистої сфери користувача (можливо, він і не планує подальшого публічного використання виготовлених примірників фонограми), але незважаючи на це буде вимагати згоди правовласника. Це зроблено з метою надання виготовлювачу фонограми додаткових коштів припинення порушень його прав ще на стадії підготовки до доведення до відома суспільства.

На перший погляд схожа ситуація складається і з переробкою фонограми (подп. 9 п. 2 ст. 1324 ЦК). У дійсності ж виділення переробки як самостійного способу використання фонограми має на увазі не стільки заборону зміни фонограми без згоди правовласника, скільки можливість поширення прав виробника фонограми на перероблені варіанти фонограми. До тих пір поки перероблена фонограма не виходить зі сфери особистого використання, виробник фонограми не має підстав забороняти використання переробленого варіанту (наприклад, урізаної версії) фонограми, якщо в іншому всі умови використання фонограми дотримані.

Стосовно до способів використання фонограми, на відміну від норм авторського права (подп. 9 п. 2 ст. 1270 ЦК), тут не вказаний такий вид переробки, як переклад. Це не випадково, оскільки фонограма - це лише фіксація інших об'єктів, які вже, у свою чергу, можуть бути виражені певною мовою. Поняття мови до самої фонограмі не застосовується, тоді як, наприклад, пісня, що міститься у фонограмі, може бути написана на певній мові; ця пісня (але не фонограма) і може бути переведена, але в цьому випадку такий переклад буде підпадати вже під дію норм авторського права 69.

У випадках, коли переробка фонограми здійснювалася правомірно, особа, яка виконала таку переробку, набуває самостійне право на створену в результаті переробки нову фонограму. Це важливо враховувати при укладанні ліцензійного договору, оскільки надання ліцензіату права здійснити переробку фонограми буде означати, що перероблена фонограма вже вийде з-під контролю виробника первісної фонограми.

Важливим нововведенням у частині четвертій ЦК є виключення з поняття відтворення так званих тимчасових і технологічних записів, здійснюваних відповідним пристроєм в процесі нормального використання фонограми. Це дозволяє користувачеві фонограми не турбуватися про те, чи відповідає технологічний процес використання фонограми в частині можливого створення копій (як необхідної частини цього процесу) умовам, встановленим виробником фонограми, оскільки всі технологічне відтворення фонограми виводиться законом з-під контролю правовласника 70.

Особливо варто зупинитися на такому способі використання фонограми, як її доведення до загального відома (подп. 4 п. 2 ст. 1324 ЦК). Це формулювання, спочатку з'явилася в Договорі ВОІВ про виконання і фонограми 71, складалася в розрахунку на використання фонограми перш за все в Інтернеті, у зв'язку з чим вона виявляється непридатною відносно невеликих локальних мереж. Вказівка ​​на «будь-яке місце» і «будь-який час» слід тлумачити обмежувально - мається на увазі, звичайно, не взагалі будь-яке місце на планеті (включаючи ті, де існуючі засоби зв'язку недоступні) і будь-який час, а можливість вибору користувачем часу і місця в межах , технічно і організаційно доступних йому. Так, наприклад, конкретний інтернет-сайт, на якому розміщені фонограми, може бути доступний не цілодобово, а лише в певні години, з технічних причин до нього одночасно може отримувати доступ обмежена кількість користувачів Інтернету і т.д. Все це тим не менш не означає, що в даному випадку таке використання фонограми не повинно розглядатися як «доведення до загального відома». Головне, щоб у межах виділеного часу користувач сам мав можливість вирішити, коли отримати доступ до тієї чи іншої фонограмі.

Формулювання цього способу використання фонограми містить також вказівка ​​на активні дії особи, яка розміщує фонограму в мережі: «доведення до загального відома». Цей вираз не цілком відбиває специфіку відносин в Інтернеті, враховуючи, що в більшості випадків активні дії здійснює не це особа, а користувач Інтернету, що копіює фонограму. Залишається невирішеним питання: чи буде визнаватися «доведенням фонограми до загального відома», наприклад, відкриття певному колу користувачів доступу до ftp-сервера? Яким шляхом піде судова практика, покаже майбутнє, але дане формулювання Кодексу, на даному етапі за необхідності перенесена в нього з міжнародного договору, очевидно, вимагатиме подальшого доопрацювання 72.

Права виробника фонограми, в тому числі виключне право, завжди містять оригінали, навіть якщо запис фактично здійснено іншою особою. У цьому відношенні підхід законодавця до прав на фонограму принципово відрізняється від підходу до виникнення виключного права на об'єкти, створювані творчою працею: згідно з п. 3 ст. 1228 ЦК виключне право на них спочатку виникає у автора і тільки потім може переходити до замовника та іншим особам.

Кодекс закріплює презумпцію належності статусу виробника фонограми особі, ім'я або найменування якого вказано на примірнику фонограми і (або) його упаковці (ст. 1322 ЦК). Тому особа, яка бажає використовувати фонограму, в першу чергу має звернутися до зазначеного суб'єкту. У той же час в силу цієї презумпції воно може покладатися на умови використання фонограми, викладені на примірнику фонограми і (або) упаковці, оскільки може виходити з того, що ці умови визначені виробником фонограми. Однак ця презумпція є опровержімий: зацікавлена ​​особа може доводити, що саме воно є виробником фонограми, а користувач фонограми, який діяв відповідно до умов, викладених на примірнику фонограми чи упаковці, може нести відповідальність, якщо доведено, що він знав або повинен був знати, що особа, зазначена на примірнику фонограми і (або) його упаковці, насправді не було власником прав на фонограму і не могло визначати умови її використання.

Якщо виключне право на фонограму належить кільком особам спільно, то розпорядження таким правом здійснюється цими особами спільно. При цьому кожна з них може самостійно використовувати фонограму, якщо тільки договором між ними не передбачено інше. Договір між правовласниками може визначити і порядок та умови розподілу доходів від використання фонограми та розпорядження правом на неї; якщо правовласники не домовляться про це, то такі доходи повинні розподілятися порівну.

Цивільний кодекс передбачає застосування щодо фонограм так званого правила про вичерпання прав. Згідно зі статтею 1325 ЦК, якщо оригінал або примірники правомірно опублікованої фонограми введені в цивільний оборот на території Російської Федерації шляхом їх продажу чи іншого відчуження, подальше поширення оригіналу або примірників цієї фонограми допускається без згоди власника виключного права на фонограму і без виплати йому винагороди. Це правило означає, що набувач фонограми може продати або подарувати її, не питаючи згоди власника права на фонограму. Однак при цьому повинні бути дотримані певні умови:

- Фонограма повинна бути правомірно, тобто за згодою правовласника, опублікована. Оскільки ЦК розуміє під опублікуванням фонограми тільки випуск в обіг її примірників, то публічного виконання фонограми, розміщення її в Інтернеті і т.д., хай навіть і здійсненого за згодою правовласника, недостатньо;

- Фонограма повинна бути введена в цивільний оборот на території Російської Федерації. Тому якщо фонограма була придбана за межами Російської Федерації, то її подальше поширення на території Російської Федерації вимагає отримання згоди правовласника (якщо тільки не вдасться довести, що згода на поширення в Російській Федерації такий фонограми вже дано раніше);

- Введення в цивільний оборот передбачає саме відчуження оригіналу чи примірника фонограми (купівля-продаж, дарування), тому одного лише ввезення фонограми на територію Росії, надання права користування нею на цій території і т.д. недостатньо для того, щоб виключне право на неї могло вважатися вичерпаним.

Будь-яке правило про вичерпання права не обмежена терміном.

Розглянуті вище способи використання фонограми знаходяться в сфері прав виробника фонограми, складає зміст правочинів, що утворюють його виключне право, незалежно від того, для якої мети фонограма була створена і з якою метою розповсюджувалася. Однак якщо фонограма була опублікована в комерційних цілях, то у зв'язку з цим закон встановлює певні обмеження цих правомочностей виробника фонограми (ст. 1326 ЦК). Публічне виконання такої фонограми, її передача в ефір або по кабелю можуть бути здійснені без згоди власника виключного права на фонограму. Єдиною умовою такого використання є виплата цій особі винагороди. Наприклад, Федеральний суд загальної юрисдикції Дзержинського району м. Новосибірська визнав винною директора ТОВ «Фаворит М» Ленц Н.В. у вчиненні адміністративного правопорушення, передбаченого ч.1 ст. 7.12 КоАП - публічне виконання фонограм без дозволу на право публічного виконання правовласника, а також організацій, що представляють їх інтереси, а саме АНО «РФА», з метою отримання прибутку, в порушення ст. 37-39 ФЗ «Про авторське право та суміжні права» 73. (Див. Додаток В. Постанова Федерального суду загальної юрисдикції Дзержинського району м. Новосибірська № 5-115/07 від 08.11.2007 р.).

Збір і розподіл винагороди здійснюватиметься організацією по управлінню правами на колективній основі, отримала державну акредитацію для збору такої винагороди 74.

Дане винагороду включає в себе також і винагороду, що належить виконавцю, чиє виконання записано на фонограмі. Обов'язок користувача повинна вважатися виконаною з моменту сплати винагороди організації, що одержала акредитацію. Користувач не відповідає за правильність подальшого розподілу винагороди між усіма зацікавленими особами і не повинен нести відповідальність, навіть якщо з тих чи інших причин зібрані гроші не дійдуть до виконавців і виробників фонограм. Розподіл зібраних сум становить вже обов'язок організації, яка збирає винагороду, причому розподіляючи його між виробником фонограми і виконавцями, ця організація не має права самостійно встановлювати пропорції розподілу винагороди: у п. 3 ст. 1326 ЦК встановлено, що 50% винагороди розподіляється між виконавцями і 50% - між виробниками фонограм. При цьому розподіл здійснюється у відповідності з фактичним використанням відповідних фонограм. Позбавлена ​​така акредитована організація і можливості визначати порядок збору, розподілу та виплати винагороди - всі ці питання вирішує Уряд РФ 75.

Створення передбаченого ГК механізму акредитації поки ще справа майбутнього, і для того, щоб система збору та розподілу акредитованими організаціями винагороди почала працювати, потрібно певний час.

    1. Право організацій ефірного та кабельного мовлення

Згідно зі статтею 1329 ЦК «організацією ефірного або кабельного мовлення визнається юридична особа, яка здійснює повідомлення в ефір або по кабелю радіо-або телепередач (сукупності звуків і (або) зображень або їх відображень)».

Для з'ясування кола мовних організацій корисно звернутися до Закону РФ «Про засоби масової інформації» (далі - Закон про ЗМІ) 76. Відповідно до статті 2 цього Закону мовлення являє собою вид розповсюдження продукції засобів масової інформації, що полягає у трансляції радіо-, телепрограм. При цьому під продукцією розуміється окремий випуск радіо-, телепрограми.

Положення Закону про ЗМІ дозволяють визначити «мовника» як розповсюджувача продукції засобів масової інформації. Цим «мовник» відрізняється від виробляють компаній (продакшн-компаній), які створюють відповідні серіали, ток-шоу, інші аудіовізуальні твори, звані програмами, але не є особами, які взяли на себе ініціативу і відповідальність за поширення таких програм у тому чи іншому середовищі .

З іншого боку, організації мовлення необхідно відрізняти від операторів зв'язку, які забезпечують доставку сигналу конкретним споживачам. Оператор зв'язку відповідає за технічну сторону питання. Поширення радіо-або телепрограм в порівнянні з розповсюдженням сигналу більш складний процес. Мовник повинен подбати не тільки про технічну сторону справи, але й про параметри свого «контенту», про відповідність змісту радіо-і телепередач пропонованим до нього вимогам, у тому числі вимогам законодавства. Тут доречно навести слова Делії Ліпцик: «якщо технічне обладнання належить поштовою управління, а матеріали для передач надає Бі-бі-сі, то саме Бі-бі-сі, а не поштове управління повинне визнаватися організацією мовлення» 77.

При цьому відповідно до Закону про ЗМІ мовник зобов'язаний отримати ліцензію на мовлення. Таким чином, ліцензія на мовлення виконує не тільки функцію дозвільного документа, але і своєрідну функцію ідентифікації особи саме як мовника в ряду осіб, що здійснюють або забезпечують поширення продукції засобів масової інформації.

Відповідно до підпункту 3 пункту 1 статті 1304 ЦК до об'єктів суміжних прав віднесено «повідомлення передач організацій ефірного або кабельного мовлення, в тому числі передач, створених самою організацією ефірного або кабельного мовлення або за її замовленням за рахунок її коштів іншою організацією». Отже, об'єктом суміжного права, що належить таким організаціям, є мовлення, що розуміється як повідомлення (в ефір або по кабелю) передач, що підтверджується і подп. 6 п. 1 ст. 1225 ЦК.

Таке розуміння і визначення об'єкта суміжного права організацій мовлення є новими для сучасного вітчизняного цивільного законодавства.

Відповідно до Закону про авторське право (п. 1 ст. 40, п. 1 ст. 41) об'єктом виняткового права організацій мовлення була передача. Під передачею може розумітися і сам процес, і результат (програма). Аналіз положень Закону про авторське право показує, що в ньому передача розуміється як результат (програма). Випливає з цього розуміння об'єкта права організації мовлення не витримує ніякої критики. У цьому випадку відбувається змішання об'єкта названого суміжного права з об'єктом авторського права, оскільки передача часто представляє собою аудіовізуальний твір. Крім того, в цьому випадку суб'єктом аналізованого суміжного права повинна визнаватися не власне організація мовлення, а телепроізводящая компанія, що створила передачу.

Якщо в якості об'єкта правовідносин визнається «сигнал», то до числа правовласників повинні бути віднесені в першу чергу оператори зв'язку, що для аналізованих правовідносин за участю організацій мовлення не зовсім вірно. Щодо визначення об'єкта їхні права як «програми» («передачі») вже були відзначені недоліки такого підходу. Звичайно, в якості такого об'єкта можна назвати і «трансляцію», тим більше що організаціям ефірного мовлення належить правомочність на ретрансляцію (подп. 4 п. 2 ст. 1330 ЦК). Однак трансляція є технічний термін, що позначає передачу сигналу певної якості, і він ніяк не пов'язаний з діяльністю мовника. При цьому і в документах міжнародних організацій електрозв'язку, і в розумінні практиків, які працюють на ринку електронних засобів масової інформації та послуг електрозв'язку, якраз діяльність оператора зв'язку сприймається як трансляція. Тому термін «трансляція» не зовсім вдалий з точки зору знову-таки розуміння взаємовідносин по лінії «організація мовлення - оператор зв'язку» 78.

Об'єкт «мовлення» дозволяє, на відміну від об'єкта «передача», більш чітко відокремити об'єкт суміжного права мовника від інших об'єктів інших прав. Повідомлення в ефір і повідомлення по кабелю є в цей час чи не основними способами використання творів, виконань та фонограм. Будь-яка радіо-і телевізійна передача є набір саме таких об'єктів. Проте об'єкт суміжного права організацій мовлення є самостійним об'єктом, і його охорона захищає саме зусилля даних суб'єктів прав - організацій ефірного та кабельного мовлення - по формуванню та поширенню свого «продукту». Зміна, скажімо, правового режиму виконання, яке увійшло в передачу і було повідомлено телекомпанією в ефір, не означає автоматичної зміни режиму мовлення як об'єкта іншого суміжного права. Тому в пункті 6 статті 1330 ЦК встановлено, що «права організації ефірного або кабельного мовлення визнаються і діють незалежно від наявності і дії авторських прав, прав виконавців, а також прав на фонограму». У той же час використання мовлення об'єктивно зачіпає права, пов'язані з використанням творів, виконань та фонограм. Наприклад, при розповсюдженні примірників запису мовлення відбувається поширення та інших об'єктів суміжних прав, а так само творів, включених до передачі, повідомлення яких було здійснено і записано. У зв'язку з цим закон у пункті 5 статті 1330 ЦК зобов'язує організації ефірного та кабельного мовлення здійснювати «свої права з дотриманням прав авторів творів, прав виконавців, а у відповідних випадках - власників прав на фонограму і прав інших організацій ефірного та кабельного мовлення на повідомлення радіо - і телепередач ».

Таким чином, термін «мовлення», який розуміється як «повідомлення радіо-і телепередач», як не можна краще підходить для визначення об'єкта розглянутого суміжного права. При цьому, якщо проводити кореляції між цивільним законодавством та Законом про ЗМІ, очевидно, що з точки зору останнього мовлення - вид діяльності, а з точки зору цивільного законодавства - це об'єкт суміжних прав мовних організацій. Як вид діяльності мовлення підлягає ліцензуванню у встановленому законом порядку з метою розповсюдження продукції засобів масової інформації. Як об'єкт суміжних прав мовлення підлягає правовій охороні в інтересах правовласників. І розуміння мовлення в Законі про ЗМІ як розповсюдження продукції засобів масової інформації в цьому сенсі знаходиться в повній відповідності з поняттям мовлення як повідомлення радіо-і телепередач.

Як і в загальних положеннях, ГК РФ стосовно суміжному праву організацій мовлення не обмежив способи використання повідомлення передач, вказавши у п. 2 ст. 1330 тільки основні.

1. Запис мовлення визначається як «фіксація звуків і (або) зображення або їх відображень за допомогою технічних засобів у будь-якій матеріальній формі, що дозволяє здійснювати її кількаразове сприйняття, відтворення або повідомлення».

Інтерес насамперед викликає не стільки саме визначення запису, скільки співвідношення запису мовлення з відтворенням запису повідомлення радіо-чи телепередачі. Для порівняння слід зауважити, що в числі основних способів використання творів (п. 2 ст. 1270 ЦК) або фонограм (п. 2 ст. 1324 ЦК) запис не названа. Це і зрозуміло. Твір як об'єкт авторського права спочатку має об'єктивну форму. Як зазначено в п. 3 ст. 1259 ЦК, «авторські права поширюються як на оприлюднені, так і на необнародувані твори, виражені в будь-якій об'єктивній формі, в тому числі в письмовій, усній формі (у вигляді публічного виголошення, публічного виконання і іншої подібної формі), у формі зображення , у формі звуко-чи відеозапису, в об'ємно-просторової формі ». Фонограми відповідно до подп. 2 п. 1 ст. 1304 ЦК взагалі представляють «будь-які виключно звукові записи виконань або інших звуків або їх відтворень, за винятком звукового запису, включеної до аудіовізуального твору». Отже, стосовно до творів і фонограм не може бути виділений як окремого (поряд з відтворенням) спосіб використання - запис, а так само право на запис як одне з повноважень у складі відповідного виключного права.

Інша справа - мовлення. Саме повідомлення передач здійснюється за допомогою сигналу. У такому вигляді воно може існувати без якої-небудь записи (прямий ефір). У той же час створення запису повідомлення передач може бути як пов'язане з використанням такого запису іншими способами (відтворення, розповсюдження), так і не пов'язане з ними. Все це зумовлює можливість і доцільність виділення стосовно до мовлення такого способу використання, як запис.

2. Відтворення запису повідомлення радіо-чи телепередачі визначається у ЦК РФ як «виготовлення одного і більше примірника запису повідомлення радіо-чи телепередачі або її частини» (подп. 2 п. 2 ст. 1330). Оскільки відтворення традиційно визначається як виготовлення одного або більше примірника, спосіб використання тут визначається як відтворення запису мовлення, а не як відтворення самого мовлення. При цьому запис повідомлення радіо-чи телепередачі на електронному носії, в тому числі запис в пам'ять ЕОМ, також вважається відтворенням, крім випадку, коли такий запис є тимчасовою і становить невід'ємну і істотну частину технологічного процесу, що має єдиною метою правомірне використання запису або правомірне доведення повідомлення радіо-чи телепередачі до загального відома. В іншому відтворення запису мовлення як спосіб використання принципово не відрізняється від відтворення творів, виконань та фонограм.

3. Поширення повідомлення радіо-чи телепередачі шляхом продажу або іншого відчуження оригіналу або примірників запису повідомлення радіо-чи телепередачі (подп. 3 п. 2 ст. 1330). Даний спосіб використання повідомлень радіо-і телепередач не пов'язаний з трансляцією передач, а стосується виключно відчуження запису мовлення на матеріальному носії. Однак більш уважне вивчення даного положення вказує на те, що можливе поширення мовлення та іншим чином (адже перелік способів використання повідомлення радіо-і телепередач не обмежений). Просто в підпункті 3 пункту 2 статті 1330 ЦК йдеться тільки про один з видів розповсюдження, а саме шляхом продажу або іншого відчуження оригіналу або примірників запису передач. На це ж вказує і саме словосполучення «розповсюдження повідомлення». Якби Кодекс виходив з того, що поширенням є тільки відчуження запису, то даний спосіб позначався б як «поширення запису повідомлення» радіо-або телепередач. Поняття ж «поширення мовлення» очевидно ширше за своїм змістом 79.

З іншого боку, в аналізованому положенні важливо було не перерахувати всі можливі види розповсюдження, а виділити саме відчуження записи як особливий вид її використання, який до того ж тісно пов'язаний з відтворенням і тому названий у пункті 2 ст. 1330 ЦК як раз після нього. Створення примірників запису найчастіше пов'язано з подальшим їх розповсюдженням. Організації мовлення поряд з іншими правовласниками отримують можливість поширювати диски, касети із записом свого мовлення, природно, з дотриманням прав інших осіб (авторів, виконавців, виробників фонограм і т.д.). Це свого роду масове поширення. У той же час розглянутий спосіб використання запису мовлення включає і одиничне поширення запису, а також ситуацію, яка не обумовлена ​​відтворенням запису. Мова йде про відчуження оригіналу запису. Оригінал запису - це не обов'язково єдиний запис у фізичному розумінні слова. Це єдина з юридичної точки зору запис, створена уповноваженою особою. Відчуження оригіналу запису на відміну від відчуження примірника має на меті її подальше відтворення і (або) поширення, і (або) доведення до загального відома, і (або) інше використання мовлення.

4. Ретрансляція, тобто повідомлення в ефір (у тому числі через супутник) або по кабелю радіо-чи телепередачі однією організацією ефірного або кабельного мовлення одночасно з отриманням нею такого повідомлення цієї передачі від іншої такої організації (подп. 4 п. 2 ст. 1330).

Сам термін «ретрансляція» видається не зовсім вдалим, але використаний в законі за відсутністю кращого. Як вже зазначалося, трансляція - швидше поняття зі сфери електрозв'язку, ніж зі сфери діяльності радіомовних організацій. Мова йде про одночасне мовленні однієї організації мовлення організації мовлення, здійсненого іншою організацією мовлення.

Слово «одночасно» вказує на обмежувальне поняття мовлення. У поняття «ретрансляція», яке закріплене в Кодексі, таким чином, не ввійшло «наступне", тобто «Неодновременное», мовлення. Таке визначення є розумним з точки зору розуміння виняткового права на мовлення. «Неодновременное» мовлення передбачає створення запису мовлення та його подальше використання (передача в ефір, по кабелю), що у разі її включення в поняття «ретрансляція» могло призвести до змішування способів використання мовлення 80.

Ретрансляцію як діяльність, засновану на дозволі на мовлення, необхідно відрізняти від авторських правомочностей використовувати твір шляхом передачі його в ефір або по кабелю, у тому числі шляхом ретрансляції (подп. 7 і 8 п. 2 ст. 1270 ЦК).

Якщо одна організація мовлення надає іншій організації мовлення право на повідомлення певних передач, що представляють аудіовізуальні твори, то мова йде про авторсько-правовому правоспроможність передачі твору в ефір. Якщо ж мова йде про передачу мовлення телекомпанії протягом, наприклад, трьох годин на добу, то в даному випадку мова йде про ретрансляцію.

Сам термін «ретрансляція» вперше введений ГК РФ у вітчизняне цивільне законодавство. Закон про авторське право не використовував цього терміна, хоча аналогічне правомочність передбачав. Відповідно до підп. 1 п. 2 ст. 40 цього Закону в суміжне право організації ефірного мовлення включалося правомочність вирішувати одночасно передавати в ефір її передачу іншій організації ефірного мовлення. Також у суміжне право організації кабельного мовлення включалося правомочність вирішувати одночасно повідомляти для загального відома по кабелю її передачу іншій організації кабельного мовлення (подп. 1 п. 2 ст. 41). Таким чином, ретрансляція за Законом про авторське право є мовлення в одному середовищі: з ефіру - в ефір, з кабелю - по кабелю.

Цивільний кодекс дотримується такої ж логіки, правда, вказує на це інше положення - п. 3 ст. 1330:

«Використанням повідомлення радіо-чи телепередачі організації ефірного мовлення вважаються як ретрансляція його в ефір, так і повідомлення по кабелю.

Використанням повідомлення радіо-чи телепередачі організації кабельного мовлення вважаються як ретрансляція його по кабелю, так і повідомлення в ефір ».

З даного положення видно, що використання ефірного мовлення шляхом поширення його по кабелю - це повідомлення (тобто мовлення), але не ретрансляція, і навпаки.

5. Доведення повідомлення радіо-чи телепередачі до загального відома (подп. 5 п. 2 ст. 1330) таким чином, що будь-яка особа може отримати доступ до повідомлення радіо-чи телепередачі з будь-якого місця і у будь-який час за власним вибором (доведення до загального відома ). Даний спосіб використання повідомлення радіо-і телепередач сьогодні означає інтернет-використання. Раніше вже зазначалося, що інтернет-мовлення існує як один з різновидів мовлення. Однак необхідно розрізняти дві ситуації мовлення в Інтернеті. Якщо мова йде про мовлення, яке вперше здійснено через Інтернет, то таке мовлення використанням мовлення як об'єкта виключного права не є. Тут ми маємо справу із самим мовленням як таким. Якщо ж мовлення здійснено, наприклад, в ефірі й потім вже існуюче повідомлення радіо-або телепередач доводиться до загального відома, то мова йде про використання мовлення відповідно до подп. 5 п. 2 ст. 1330 ЦК.

6. Публічне виконання визначається в ЦК як будь-яке повідомлення радіо-чи телепередачі за допомогою технічних засобів у місцях з платним входом незалежно від того, сприймається воно в місці повідомлення або в іншому місці одночасно з повідомленням (подп. 6 п. 2 ст. 1330). На відміну від використання творів, виконань та фонограм, щодо яких правомочності правовласника поширюються на публічне виконання їх у місцях, вільних для відвідування, публічне виконання мовлення стосується лише повідомлення радіо-і телепередач у місцях з платним входом. Це пов'язано з тим, що переважна більшість теле-і радіокомпаній вільно розповсюджують свої передачі, маючи на увазі, що глядачі і слухачі «платять» за мовлення переглядом або прослуховуванням реклами на відповідному каналі. Отже, повідомлення передач у місцях, вільних для відвідування, не порушує інтереси мовних організацій. Чого не можна сказати про ситуацію трансляції передач у місцях з платним входом. Тут публічне виконання мовлення є одним з елементів отримання доходу, що тягне за собою необхідність отримання згоди правовласника на такий вид використання.

2.5 Право виробника бази даних

В умовах сучасного інформаційного суспільства виробництво та використання продуктів, що включають організовані масиви даних, набувають особливої ​​важливості. Суспільство, з одного боку, зацікавлене у заохоченні розробників таких продуктів і захисту їх економічних інтересів. Створення подібних об'єктів часто вимагає значних інвестицій, і неможливість забезпечити контроль за економічною експлуатацією отриманого результату здатна породити складності для розвитку цієї індустрії. Законодавець повинен подбати про захист інтересів вищевказаних осіб, якщо ми хочемо, щоб індустрія баз даних розвивалася.

З іншого боку, не менш важливо для суспільства забезпечити свободу доступу до інформації та свободу інформаційного обміну. Ця ідея проголошена і в Конституції Російської Федерації, яка встановлює: «Кожен має право вільно шукати, одержувати, зберігати, використовувати і поширювати інформацію будь-яким законним способом» 81. Таким чином, законодавець повинен дати можливість забезпечити інтереси розробників та виробників баз даних, не ущемляючи інтересів суспільства в свободу доступу до інформації. Необхідність узгодження зазначених інтересів обумовлює особливості правового режиму баз даних.

Згідно з пунктом 2 статті 1260 ЦК базою даних є представлена ​​в об'єктивній формі сукупність самостійних матеріалів (статей, розрахунків, нормативних актів, судових рішень чи інших подібних матеріалів), систематизованих таким чином, щоб ці матеріали могли бути знайдені і оброблені за допомогою електронної обчислювальної машини ( ЕОМ).

У цьому визначенні можна виділити наступні суттєві положення:

- База даних включає в себе окремі об'єкти, характеристики яких, однак, для визначення цього поняття в розрахунок не приймаються. Матеріали можуть бути як різнорідними, так і однорідними (розрахунки, телефонні номери і т.д.), вони можуть припускати спільне їх використання (наприклад, база даних температури повітря за якийсь період), але кожен із таких матеріалів повинен мати і самостійне значення. Це уточнення важливо для розрізнення баз даних з такими об'єктами, як, наприклад, кінофільми, які представляють собою послідовність кадрів, причому в цьому, другому, випадку теж є й окремі матеріали, та їх впорядкованість. Без такого уточнення кінофільм довелося б визнати базою даних. Те ж саме можна сказати і про музичні творах і т.д.;

- Питання охороноздатності матеріалів, об'єднаних в базу даних, не має значення, база даних може включати в себе матеріали, які не є об'єктами авторських чи інших інтелектуальних прав, і навіть складатися тільки з таких об'єктів. Неможливість захистити за допомогою авторського права об'єкти, що входять в базу даних, ніяк не впливає на дійсність прав на саму базу даних;

- В той же час база даних не зводиться до простої сукупності зазначених матеріалів, оскільки ця сукупність повинна бути певним чином організована, систематизована;

- Не потрібно, щоб об'єкти, включені в базу даних, були новими, оригінальними і т.п., відсутня і така вимога до організації цих матеріалів. Охоронюваними можуть бути і бази даних, що об'єднують загальнодоступні матеріали;

- Нарешті, організація матеріалів в базі даних повинна дозволяти їх комп'ютерну обробку. З цього випливає, що в Російській Федерації виключне право виробника бази даних не може виникнути щодо баз даних, що існують в неелектронний формі, наприклад у відношенні паперових телефонних довідників, збірників нормативних актів і т.д. Це стосується і випадків, коли база даних одночасно існує в електронній та неелектронний формах, - охоронятися база даних в рамках розглянутого режиму буде лише щодо електронного варіанта. У той же час розглядається визначення бази даних у Цивільному кодексі України не містить вказівки на те, що поміщені в неї матеріали повинні бути доступні для безпосереднього використання людиною. Це дозволяє поширити режим баз даних і на такі «сукупності матеріалів», які по своїй суті призначені для використання не людиною, а тим чи іншим пристроєм. Наприклад, сучасний фотоапарат, як правило, зберігає у своїй пам'яті базу даних, що дозволяє йому точніше визначати в автоматичному режимі параметри зйомки, автомат з продажу товарів - базу даних про купюри і монетах і т.д.

Слід підкреслити, що ні цінність бази даних, ні її призначення, ні функціональні характеристики, ні, нарешті, розмір не мають значення для визначення її охороноспроможності.

З розглянутого визначення випливає, що база даних може охоронятися на різних рівнях: на рівні входять до бази даних матеріалів, на рівні структури бази даних, а також на рівні сукупності змісту бази даних в цілому. Частина четверта ЦК містить механізми захисту бази даних на всіх цих рівнях.

Поняття бази даних з'явилося в російському законодавстві у 1992 р. в Законі «Про правову охорону програм для електронних обчислювальних машин і баз даних» 82. Цей Закон передбачав охорону баз даних в рамках авторського права, прирівнюючи їх до збірок. За допомогою такого підходу забезпечується охорона оригінальної структури бази даних. Засобами авторського права також охороняються окремі твори, включені в базу даних, якщо вони є об'єктами авторських прав.

Поширення на бази даних норм авторського права часто зустрічається в законодавстві різних країн, а після прийняття Директиви ЄС 96/9/EC від 11 березня 1996 р. «Про правову охорону баз даних» це стало стандартом для країн ЄС. Подібний підхід реалізований і в рамках глави 70 ЦК «Авторське право».

Проте практика показала, що авторське право далеко не у всіх випадках дає особі, виготовив базу даних, достатні засоби захисту своїх інтересів.

По-перше, виробник бази даних, що містить матеріали, що не охороняються авторським правом, не має можливість контролювати використання таких матеріалів, витягнутих з його бази даних. Він також не може перешкоджати включенню цих матеріалів в аналогічні бази даних, створювані іншими особами, тобто створення конкуруючих продуктів на основі його бази даних.

По-друге, виготовлювач бази даних не отримає авторських прав упорядника збірки, якщо структура його бази даних не може бути охарактеризована як оригінальна. Але відсутність оригінальності в структурі бази даних аж ніяк не означає, що такий продукт не має комерційної цінності. Дуже часто бази даних розрахунків, довідники адрес компаній і т.д. мають порівняно просту структуру, але їх створення вимагає істотних витрат і значних організаційних зусиль.

В умовах, коли копіювання електронних баз здійсненно легко і без великих витрат, виробник бази даних виявляється в явно невигідному становищі через відсутність ефективних засобів захисту проти дій недобросовісних осіб.

Таким чином, значна частина баз даних, що мають істотну комерційну цінність, виявилася без ефективного правового захисту. Справедливість і необхідність додаткового захисту виробників баз даних були визнані і в Росії. У зв'язку з цим ДК вводить особливий правовий режим, що передбачає визначення порядку використання матеріалів, що містяться в базі даних. Цей правовий режим не замінює і не обмежує авторсько-правову охорону баз даних (в частині охорони матеріалів, що містяться в базі даних, і її структури), а доповнює її.

Виробником бази даних згідно зі статтею 1333 ЦК визнається особа, яка організувала створення бази даних і роботу по збору, обробці і розташуванням складових її матеріалів. Виробником бази даних може бути як фізична, так і юридична особа. Вказівка ​​на організацію створення бази даних і роботи по приміщенню в неї відповідних матеріалів означає, що така особа може саме і не виконувати будь-які роботи, достатньо лише забезпечити їх виконання іншими особами. Не потрібно, щоб виробник бази даних сам здійснював якісь дії з її створення (хоча це, звичайно, не виключається).

Виробником бази даних може бути як фізична, так і юридична особа.

Виробнику бази даних належить особливе немайнове право - право на зазначення на примірниках бази даних та (або) їх упаковках свого імені або найменування (п. 2 ст. 1333 ЦК). За своїм змістом це право близько до права виробника фонограми на зазначення на примірниках фонограми і (або) їх упаковці свого імені або найменування (п. 1 ст. 1323 ЦК). Варто лише зауважити, що це право не може змішуватися з правом авторства і правом на ім'я, що належать автору бази даних як об'єкта авторського права. Якщо база даних може охоронятися як об'єкт авторського права, то вказувати своє ім'я (найменування) щодо її зможе як її виробник, так і автор. Така вказівка ​​не повинно вводити в оману користувачів бази даних, і для цього потрібно завжди вказувати, в якій якості виступає дана особа - автора бази даних або її виробника.

Виробнику бази даних належить виключне право витягати з бази даних матеріали і здійснювати їх подальше використання в будь-якій формі і будь-яким способом. Під витяганням матеріалів розуміється перенесення всього змісту бази даних або істотної частини складових її матеріалів на інший інформаційний носій з використанням будь-яких технічних засобів і в будь-якій формі. З цього випливає, що в поняття вилучення матеріалів не включаються (а отже, і не контролюються виробником бази даних) як перенесення на інший інформаційний носій окремих матеріалів, що містяться в базі даних (наприклад, роздруківка окремих матеріалів), так і ознайомлення з базою даних ( нехай навіть і з усім її вмістом). Виробник бази даних не може, спираючись на своє виключне право, заборонити будь-кому такі дії 83.

«Суттєвість» частини матеріалів повинна визначатися за сукупністю кількісного та якісного критеріїв, тобто з урахуванням як кількості витягнутих з бази матеріалів, так і їхньої значимості для бази даних. Зокрема, цінність бази даних може визначатися знаходженням в її складі декількох важкодоступних поза бази матеріалів, супроводжуваних в той же час безліччю матеріалів, що виконують, можливо, лише службову або ілюстративну роль. У цьому випадку запозичення вказаних основних матеріалів, що становлять незначну частку в загальній кількості матеріалів бази, повинно бути визнано перенесенням значній її частині - через їх значимості. Відповідно і зниження значення запозичених матеріалів в базі даних буде приводити до того, що межа кількості «припустимого» запозичення зміщуватиметься у бік збільшення числа таких матеріалів.

Витяг матеріалів, контрольоване виробником бази даних, стосується перенесення матеріалів з ​​використанням будь-яких технічних засобів і в будь-якій формі. У зв'язку з цим зміна, наприклад, формату запису відповідних матеріалів не звільняє від необхідності отримувати згоду виробника бази даних.

На наступному етапі здійснюється використання витягнутих з бази матеріалів. Використання матеріалів повинно розумітися в значенні, визначеному стосовно об'єктів авторського права. Якщо якусь дію з матеріалом, включеним до бази даних, не може розглядатися як «використання» стосовно до об'єктів авторського права, то воно не буде вважатися «використанням» і в розглянутому випадку. Наприклад, згідно з пунктом 3 статті 1270 ЦК практичне застосування положень, що складають зміст твору, в тому числі положень, що представляють собою технічне, економічне, організаційне чи інше рішення, за загальним правилом не є використанням твору. Точно так само якщо, наприклад, рецепт кулінарного блюда буде витягнутий з бази даних, то приготування таких страв у відповідності з даним рецептом не буде використанням цього рецепту як об'єкта авторського права або виняткового права виробника бази даних 84.

Строго кажучи, сам по собі перенесення вже, як правило, передбачає певне використання матеріалу, а саме його відтворення. Тому провести чітку межу між переносом змісту бази даних і початком її використання не завжди можливо.

Виключне право виробника бази даних виникає в момент завершення її створення. Оскільки відсутні будь-які об'єктивні критерії «готовності» бази даних, визначальне значення має рішення виробника бази даних про визнання роботи над базою даних завершеною. Це не означає, що виробник бази даних не повинен надалі вести роботу над базою даних, навпаки, регулярне оновлення змісту бази даних характерно для сучасних баз даних. Мова йде про те, що виробник бази даних лише визнає базу даних готової до використання, а подальшу роботу над базою даних він може починати відразу ж після прийняття такого рішення.

Таким чином, для виробника бази даних дуже важливим є своєчасне прийняття зазначеного рішення, адже до цього моменту виключне право виробника бази даних у нього відсутній і його можливості по захисту своїх інтересів обмежені.

Виключне право виробника бази даних діє протягом п'ятнадцяти років, рахуючи з 1 січня року, наступного за роком її створення. Однак при кожному оновленні бази даних зазначені терміни поновлюються (п. 2 ст. 1335 ЦК). На відміну від законів низки зарубіжних країн Кодекс не встановлює вимоги суттєвості таких змін, що дає можливість виробнику бази даних скористатися правилом про поновлення строку практично при будь-якому оновленні бази даних. Фактично це означає, що виключне право виробника бази даних може існувати так довго, як довго виробник бази даних (або його правонаступники) готовий оновлювати базу даних. Таке правило покликане створити додатковий стимул у підтримці баз даних в актуальному стані і через значний час після їх випуску.

Виключне право виробника бази даних не є безмежним. По-перше, воно обмежене строком і територією дії. По-друге, воно охоплює випадки вилучення і використання лише суттєвої частини матеріалів, що становлять зміст бази даних. Нарешті, по-третє, ГК у пункті 3 статті 1334 передбачає і спеціальне вилучення з виняткового права виробника бази даних.

Цим вилученням є випадок вилучення з бази даних особою, правомірно користується базою даних, матеріалів і здійснення їх подальшого використання в особистих, наукових, освітніх та інших некомерційних цілях. Обсяг добування визначається зазначеними цілями. Можуть виникнути труднощі з застосуванням цього обмеження в тих випадках, коли наукова, освітня і тому подібна діяльність не здійснюється повністю безкоштовно, наприклад, коли студенти, що навчаються в навчальному закладі, вносять певну плату за своє навчання. Це питання є дискусійним, проте видається, що якщо мова йде про видаляння з бази даних її істотних частин, то будь-яка комерційна діяльність у зв'язку з цим не повинна допускатися. Не варто вважати, що освітні, наукові і тому подібні установи будуть ущемлені, якщо дана точка зору отримає підтримку: по-перше, дозволяється витягувати з бази даних і використовувати матеріали, що становлять несуттєву її частину, навіть і в комерційних цілях, по-друге, представляється допустимим стягування плати, що покриває тільки прямі витрати, пов'язані з відповідною діяльністю, по-третє, можливості самих студентів використовувати базу даних для своєї освіти прямо не обмежені (крім того, що обсяг використання повинен бути виправданий такими цілями).

Оскільки витяг з бази даних і подальше використання матеріалів, що не становлять істотну частину бази даних, взагалі не вимагають згоди виробника бази даних, то правило п. 3 ст. 1334 ЦК стосується лише випадків, коли беруться матеріали, складові значну частину бази даних. Тому в некомерційних цілях можна використовувати без згоди виробника бази даних і її суттєву частину, якщо тільки масштаби такого вилучення матеріалів виправдовуються поставленими цілями.

2.6 Право публікатора на твір

науки, літератури чи мистецтва

Право публікатора є новим для російського законодавства. Хоча за кордоном подібна категорія прав відома, у вітчизняній літературі належної уваги таким прав не приділялося. Проте поява права публікатора в ЦК є цілком закономірним. Воно пов'язане з необхідністю ефективно вирішити проблему використання творів, не оприлюднених за життя автора.

До вступу в дію частини четвертої ЦК Закон про авторське право встановлював лише загальне правило, що авторське право «на твір, вперше випущений в світ» після смерті автора, діє протягом сімдесяти років після його випуску (п. 5 ст. 27). Але невідомо, коли відбудеться випуск у світ твору; навіть якщо після смерті автора пройдуть століття, то в силу зазначеної норми використовувати твір все одно буде не можна до тих пір, поки воно буде залишатися неопублікованим, і ще сімдесят років після опублікування. Це створює серйозні незручності. По-перше, суспільство втрачає доступ до культурної спадщини на необмежено довгий термін, причому, можливо, за межами будь-яких розумних строків, необхідних для забезпечення інтересів найближчих родичів автора. По-друге, створюються серйозні складнощі з визначенням умов використання твору: необхідність їх узгодження з правонаступниками автора може створити непереборні перешкоди для користувача, так як навіть пошук таких правонаступників через значний час після смерті автора (якщо тільки він не світова знаменитість) може стати нелегким завданням . Нарешті, це правило робить пошук та опублікування невідомих шедеврів минулого не тільки невдячною, але і небезпечним заняттям: несподівано може з'ясуватися, що даний твір ще не було оприлюднено, а отже, яке опублікувало його обличчя порушило закон.

Нарешті, визначаючи в законі правила посмертного оприлюднення творів, доцільно передбачити і заходи заохочення осіб, які виявили раніше оприлюднений твір. Пошук таких творів може зайняти багато років і зажадати багатьох зусиль. Тому справедливо дати займається таким пошуком особі можливість протягом обмеженого терміну отримувати вигоду від використання виявленого твору.

Об'єкт права публікатора повинен бути: по-перше, твором науки, літератури чи мистецтва, тобто відповідати тим самим вимогам, що й об'єкт авторського права.

По-друге, твір не має бути оприлюднено. Тут важливо зауважити, що мова йде про оприлюднення, а не про випуск у світ, як у п. 5 ст. 27 Закону про авторське право. Згідно зі статтею 4 Закону про авторське право «випуск у світ» твору - це його опублікування, тобто випуск в обіг примірників твору за згодою автора твору в кількості, достатній для задоволення розумних потреб публіки виходячи з характеру твору. Поняття «опублікування» та «оприлюднення» співвідносяться як видове і родове. Можливі ситуації, коли твір було оприлюднено (наприклад, публічно виконувалося автором), але його опублікування (тобто випуску в обіг необхідної кількості примірників твору) не відбулося. У результаті пункт 5 статті 27 Закону про авторське право давав можливість недобросовісним правонаступникам автора почати відлік терміну охорони вже оприлюдненого твору після смерті автора знову, оскільки випуску твору в світ за життя автора не було. Ця помилка була виправлена ​​в частині четвертій ЦК (п. 3 ст. 1281) 85. Публікатор може придбати право на використання твору лише в разі, якщо твір не було вже зроблено будь-яким чином доступним суспільству.

По-третє, твір має було раніше перейти в суспільне надбання або знаходитися в ньому в силу того, що воно не охоронялося авторським правом. Правовий режим суспільного надбання полягає в тому, що відповідний твір може вільно використовуватися будь-якою особою без чийогось згоди або дозволу (у тому числі й автора) і без виплати авторської винагороди.

Однак при цьому твір повинне відноситися до категорії об'єктів авторського права на момент оприлюднення твору публікатором. Це правило введено для того, щоб публікатор не міг отримати контроль над об'єктом, щодо якого визнана необхідність його вільного використання суспільством.

Це важливо враховувати при оцінці різних варіантів переходу твори у суспільне надбання. Найбільш поширеним випадком переходу твори у суспільне надбання є закінчення терміну дії авторського права на твір, але можливі й інші ситуації, наприклад: виключення законом певної категорії творів з переліку об'єктів, що охороняються, перехід проекту закону (який є об'єктом авторського права) у категорію офіційно прийнятого закону (об'єктом авторського права не є). У всіх цих випадках потрібно перевіряти, чи могло дану твір на момент його оприлюднення розглядатися як об'єкт авторського права.

Важливим нововведенням ГК РФ є те, що в суспільне надбання переходять і не оприлюднені твори (п. 1 ст. 1282). Це відбудеться у випадку, якщо протягом сімдесяти років після смерті автора твір не буде оприлюднено (п. 3 ст. 1281 ЦК). Таким чином, запобігає неможливість переходу твори в сферу суспільного надбання протягом необмежено тривалого терміну.

Твір може також перебувати в громадському надбанні у силу того, що воно не охоронялося авторським правом спочатку, наприклад, якщо воно відноситься до категорії творів, які не є об'єктами авторських прав.

І тут потрібно перевіряти, чи є даний твір об'єктом авторського права на момент оприлюднення. Так, твори народної творчості (фольклор), не мають конкретних авторів, виключені з переліку об'єктів авторського права, відповідно на них не може виникнути і право публікатора.

До даної категорії відносяться і випадки, коли на момент створення твору законодавство не передбачало охорони для таких творів, а в подальшому дію нового закону, що вводить таку охорону, не було поширене на цей твір. Схожа ситуація може виникнути і при приєднанні Російської Федерації до відповідного міжнародного угодою - щодо творів, які не охоронялися в Росії до приєднання до угоди. Зокрема, при приєднанні Російської Федерації до Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів було зроблено застереження про те, що дія Конвенції не поширюється на твори, які на дату її вступу в силу для Російської Федерації (13 березня 1995 р.) вже знаходилися на території Росії в громадському надбанні 86.

У всіх цих випадках право публікатора виникнути може.

Пункт 3 статті 1337 ЦК України встановлює ще одну вимогу, якій має відповідати твір для того, щоб на нього могло виникнути виключне право публікатора: твір не повинен знаходитися в державних і муніципальних архівах. По суті для цілей виникнення права публікатора знаходження в архіві прирівняне до оприлюднення твору. Тим самим визнається, що потрапляння в подібний архів робить твір доступним суспільству, у зв'язку з чим давати третій особі можливість обмежити використання такого твору нерозумно. Видається, що це правило повинно застосовуватися і в разі, якщо особа, що обнародувало твір, отримало його з інших джерел, ніж державний або муніципальний архів, але паралельно це твір знаходився на момент оприлюднення і в архіві.

Таким чином, частина четверта ЦК України встановлює досить жорсткі вимоги до твору, забезпечуючи тим самим у результаті, що право публікатора не обтяжить суспільство надмірно.

Для набуття права публікатора не потрібно, щоб твір було з його оприлюднення в незмінному вигляді. Публікатор може здійснити переробку твору, в тому числі і переклад, оприлюднивши твір не в первісному, а в зміненому вигляді. У цьому випадку публікатор отримає відразу два комплекси прав: авторські права на переклад або іншу виконану ним переробку і права публікатора на саме первісний твір.

Публікатором твору може бути тільки громадянин, тільки фізична особа (п. 1 ст. 1337 ЦК). Навіть у випадках, коли пошук твору здійснюється як частина службових обов'язків цієї особи (наприклад, якщо воно є працівником архіву), публікатором буде конкретна людина, а не його роботодавець. Роботодавець може придбати за договором виключне право публікатора, але публікатором стати він не може.

Однак при цьому потрібно враховувати, що згідно з п. 1 ст. 1337 ЦК для початкового придбання прав публікатора особа повинна оприлюднити або організувати оприлюднення відповідного твору, а не виявити твір. Тому одного тільки виявлення твори в архіві недостатньо. З іншого боку, для придбання прав публікатора не має значення, хто і за яких умов у дійсності виявив даний твір. Можлива ситуація, коли особа, яка виявила твір, передає його для оприлюднення свого роботодавця - юридичній особі. Тут фігури публікатора взагалі не виникає, оскільки працівник не займався організацією оприлюднення твору, а його роботодавець не відповідає вимогам, встановленим для публікатора; відповідно не виникне і право публікатора.

У зв'язку з цим вибудовування правильної системи відносин стає дуже важливим не тільки для працівника, але і для його роботодавця. Якщо роботодавець зацікавлений у придбанні можливості контролювати економічну експлуатацію твори, то він повинен відповідним чином залучити свого працівника в процес оприлюднення твору, домовившись про подальше придбання виключного права публікатора. Тим самим зазначене правило непрямим чином забезпечує захист майнових інтересів автора, а також стимулює роботодавця до надання своїм працівникам можливості самостійно оприлюднити знайдені твори 87.

Публікатору надано право на зазначення свого імені на примірниках оприлюдненого ним твори і в інших випадках його використання, в тому числі при перекладі або іншої переробки твору. Публікатор в зазначених випадках може не тільки сам проставляти своє ім'я, а й вимагати цього від інших осіб, якщо вони здійснюють використання твору. У той же час його ім'я має зазначатися саме як ім'я особи, вперше оприлюднив твір. Ім'я публікатора не може заміняти імені автора або поміщатися на творі таким чином, що у читачів або глядачів буде створюватися враження, що саме ця особа є автором цього твору.

Право публікатора на вказівку свого імені діє і у випадку використання твору при перекладі чи іншої переробки. Цікаво зауважити, що публікатор не може заборонити іншим особам переробляти твір і використовувати його в переробленому вигляді (так як його виключне право не охоплює переклад і іншу переробку твору), але має право вимагати зазначення на відповідних примірниках свого імені - як особи, вперше оприлюднив дане твір.

Пункт 3 статті 1338 ЦК України надає публікатору правомочності, що стосуються дозволу вносити у твір зміни, скорочення чи доповнення за умови, що цим не спотворюється задум автора і не порушується цілісність сприйняття твору і це не суперечить волі автора, виразно вираженою їм у заповіті, листах, щоденниках чи іншій письмовій формі. Ці правомочності переходять до інших осіб, разом з виключним правом публікатора на твір. Представляється, проте, що дані правомочності не можуть розглядатися як самостійні особисті немайнові права публікатора, що виникають щодо твору іншої особи; точніше охарактеризувати їх як частину особливого правового механізму, що забезпечує захист твору від спотворень.

Згідно з пунктом 1 статті 1338 ЦК публікатору належить виключне право на оприлюднений ним твір. Інакше кажучи, право публікатора охоплює майже всі ті ж способи, що і авторське право (крім переказу або іншої переробки твору, а також практичної реалізації архітектурного, дизайнерського, містобудівного або садово-паркового проекту).

Але змішувати виключне право автора і виключне право публікатора було б помилкою.

Перш за все, розрізняється соціальне призначення цих прав: якщо авторські права введені в значній мірі з метою заохочення творчої діяльності, то право публікатора покликане винагородити працю особи з пошуку чужих необнародувані творів та з організації їх оприлюднення (така діяльність далеко не у всіх випадках має творчий характер ).

Далі дійсність виключного права на твір залежить від права авторства відповідної особи. Так, якщо визнано, що у нього немає права авторства на даний твір, то це означає і припинення дії належав йому виключного права на твір (причому навіть у випадку, якщо воно вже перейшло до іншої особи). На відміну від цього виключне право публікатора ніяк не залежить від того, кому конкретно належить право авторства на даний твір (крім випадку, коли в результаті визнання авторства іншої особи з'ясується, що сімдесят років з моменту смерті автора ще не минули). Виключне право публікатора може існувати і на твір, що раніше не охоронялося.

Два способи використання твору (переробка твору, включаючи переклад, і практична реалізація архітектурного, дизайнерського, містобудівного або садово-паркового проекту) прямо вилучені зі сфери дії виключного права публікатора. Це означає, що публікатор не може заборонити іншій особі здійснювати переклад або іншу переробку того ж самого оприлюдненого ним твори, так само як і використання похідного твору, отриманого в результаті такої переробки. І тут бачу різниці з виключним правом автора на твір. У той же час, як зазначалося вище, публікатор отримає самостійні авторські права на об'єкт, створений ним у результаті перекладу чи іншої переробки оприлюдненого ним твори 88.

Відсутність у переліку способів використання твору, які охоплюються виключним правом публікатора, практичної реалізації архітектурного, дизайнерського, містобудівного або садово-паркового проекту призводить до того, що публікатор не може заборонити, наприклад, будівництво будівлі за оприлюдненим ним проектом.

Виключне право публікатора на твір виникає в момент оприлюднення цього твору, тобто вчинення дії, вперше робить твір доступним для загального відома. Оприлюднення має бути здійснене правомірно, з дотриманням прав автора. Згідно з пунктом 2 статті 1338 ЦК при оприлюдненні твору публікатор зобов'язаний дотримуватися умови, передбачені п. 3 ст. 1268 ЦК РФ. Ці умови полягають у тому, що оприлюднення твору не повинно відбуватися, якщо воно суперечить волі автора, виразно вираженою їм у письмовій формі (у заповіті, листах, щоденниках тощо). Якщо твір все ж таки буде оприлюднено в порушення волі автора, то права публікатора не виникнуть.

Виключне право публікатора діє протягом двадцяти п'яти років, рахуючи з 1 січня року, наступного за роком його оприлюднення. Таким чином, у Цивільному кодексі України сприйнятий термін, передбачений у згаданих вище Директивах ЄС 1993 та 2006 рр..

Термін дії авторського права публікатора на твір значно коротшим від строку дії аналогічного права автора. Це пов'язано з принципово іншим соціальним призначенням даного права: заслуги публікатора перед суспільством, як правило, менш значущі, ніж заслуги автора відповідного твору.

Передбачається в ГК РФ і спеціальний випадок дострокового припинення виключного права публікатора на твір (ст. 1342 ЦК РФ). Якщо при використанні твору публікатор порушує вимоги законодавства, що стосуються охорони авторства, імені автора і недоторканності твору, то за рішенням суду виключне право публікатора може бути припинено достроково. Такими випадками можуть бути використання твору в спотвореному вигляді (наприклад, з метою привернути увагу до твору), вказівку себе як автора твору і т.д. Позов може подати будь-яка зацікавлена ​​особа. Видається, що це положення стане досить ефективним засобом забезпечення захисту авторства і недоторканності твору.

Виключне право публікатора є оборотоздатні: можливе відчуження цього права, надання права за ліцензійним договором, використання його в якості предмета застави. Спеціальних правил для розпорядження виключним правом публікатора не передбачено. Договір про розпорядження виключним правом публікатора повинен ясно визначати, чи передається право в повному обсязі або надається за ліцензійним договором. У разі сумнівів буде визнаватися мають місце варіант з меншим обсягом передачі права. Так, якщо в договорі не вказано інше, то договір визнається ліцензійним (п. 3 ст. 1233 ЦК). Аналогічно вирішується питання і відносно виду ліцензії: якщо в договорі не передбачено інше, ліцензія передбачається простий, тобто невиключної (п. 2 ст. 1236 ЦК).

Як договір про відчуження виключного права публікатора, так і ліцензійний договір мають бути укладені в письмовій формі. Недотримання цього правила тягне недійсність договору.

Істотними умовами договору про відчуження виключного права публікатора є предмет договору, а також розмір винагороди (або порядок його визначення) для випадків, коли договір прямо не передбачає, що він є безоплатним. Відсутність будь-якого з цих умов у договорі робить його неукладеним. Ліцензійний договір, крім того, повинен передбачати і способи використання твору.

Важливими умовами ліцензійного договору є територія і строк надання виняткового права публікатора. Проте відсутність цих умов у договорі не означає, що він буде визнаний неукладеним: якщо територія не вказана, то ліцензіат має право використовувати твір на всій території Російської Федерації (п. 3 ст. 1235 ЦК РФ), а в разі відсутності в договорі вказівки на строк його дії договір вважається укладеним на п'ять років (п. 4 ст. 1235 ЦК РФ).

  1. Захист авторських і суміжних прав

3.1 Поняття «захисту авторських і суміжних прав»

Цивільний оборот передбачає не тільки визнання за суб'єктами певних цивільних прав, а й забезпечення їх надійної правової охороною. У відповідності зі сформованою в науці традицією поняттям «захист авторських і суміжних прав» охоплюється вся сукупність заходів, що забезпечують нормальний хід реалізації прав. До нього включаються заходи не тільки правового, але й економічного, політичного, організаційного та іншого характеру, спрямовані на створення необхідних умов для здійснення суб'єктивних прав. Що стосується власне правових заходів охорони, то до них відносяться всі заходи, за допомогою яких забезпечується як розвиток цивільних правовідносин у їх нормальному, непорушеному стані, наприклад, закріплення цивільної право-, дієздатності суб'єктів, встановлення обов'язків і т.п., так і відновлення порушених чи оскаржених прав та інтересів.

Разом з таким широким розумінням охорони в науці і в законодавстві використовується і поняття охорони у вузькому сенсі слова. У цьому випадку в нього включаються лише ті передбачені законом заходи, які спрямовані на відновлення або визнання цивільних прав і захист інтересів при їх порушенні або оспорювання. З метою уникнення термінологічної плутанини, охорону у вузькому значенні цього слова прийнято іменувати захистом авторських і суміжних прав 89.

Захист авторських і суміжних прав - одна з найважливіших категорій теорії цивільного та цивільно-процесуального права, без з'ясування якої дуже складно розібратися в характері та особливостях цивільно-правових санкцій, механізмі їх реалізації та інших питаннях, що виникають у зв'язку з порушенням громадянських прав. Дослідження даної категорії припускає, у свою чергу, з'ясування змісту і співвідношення ряду взаємопов'язаних понять, до числа яких першу чергу відноситься саме право на захист.

У загальному вигляді право на захист можна визначити як надану уповноваженій особі можливість застосування заходів правоохоронного характеру для становлення його порушеного або оспорюваного права. Право на захист є складовою частиною самого суб'єктивного права поряд із правом на власні дії, а також правом вимагати певної поведінки від зобов'язаних осіб.

Як і будь-яке інше суб'єктивне право, право на захист авторських і суміжних прав включає в себе, з одного боку, можливість здійснення уповноваженою особою власних позитивних дій і, з іншого боку, можливість вимоги певної поведінки від зобов'язаної особи. Право на власні дії в даному випадку включає в себе такі заходи впливу на порушника, як, наприклад, необхідна оборона, застосування так званих оперативних санкцій і т.д. Право вимоги певної поведінки від зобов'язаної особи охоплює, в основному, заходи впливу; застосовувані до порушника компетентними державними органами, до яких потерпілий звертається за захистом порушених прав.

Предметом захисту є не тільки суб'єктивні авторські та суміжні права, а й охоронювані законом інтереси. Суб'єктивне авторське та суміжне право і охоронюваний законом інтерес є дуже близькими і часто збігаються правовими категоріями, у зв'язку з чим, вони не завжди розмежовуються в літературі. Справді, в основі всякого суб'єктивного авторського і суміжного права лежить той чи інший інтерес, задоволення якого суб'єктивне авторське та суміжне право і надається уповноваженому. Одночасно охоронювані інтереси в більшості випадків опосередковуються конкретними суб'єктивними авторськими і суміжними правами, у зв'язку з чим захист суб'єктивного права являє собою і захист охоронюваного законом інтересу.

Однак суб'єкти авторського і суміжного права можуть володіти і такими інтересами, які не опосередковуються вищевказаними суб'єктивними правами, існують самостійно у формі охоронюваних законом інтересів і, як такі, підлягають захисту в разі їх порушення. Захист охороняється законом інтересу, а не власне суб'єктивного авторського і суміжного права, має місце в тих випадках, коли в результаті правопорушення саме суб'єктивне авторського і суміжного право припиняється.

Суб'єктами права на захист є самі автори творів науки, літератури і мистецтва, власники суміжних прав, а також їх спадкоємці та інші наступники і правовласники.

За життя автора за загальним правилом тільки сам автор або його уповноважений представник може виступати з вимогою про захист порушених або оспорюваних прав. Після смерті автора, вимоги вихідні з порушення його авторства, неправильного зазначення імені автора, недоторканності твору можуть бути заявлені спадкоємцями автора, особою, на яку автор поклав допомогою заповіту охорону своїх творів і прав на них після його смерті, а також авторсько-правовою організацією, або прокурором.

Порушником авторських і суміжних прав є будь-яка фізична або юридична особа, яка не виконує вимог законодавства, що регулює авторські та суміжні з ним правовідносини. Порушення авторських і суміжних прав може відбутися, як у рамках невиконання умов авторського договору, так і поза рамками укладених договорів.

3.2 Форми і способи захисту авторських і суміжних прав

Захист суб'єктивних авторських і суміжних прав і охоронюваних законом інтересів здійснюється у передбаченому законом порядку, тобто за допомогою застосування належної форми, засобів і способів захисту. Під формою захисту розуміється комплекс внутрішньо узгоджених організаційних заходів щодо захисту суб'єктних авторських і суміжних прав і охоронюваних законом інтересів. Розрізняють дві основні форми захисту - юрисдикційну та Неюрисдикційна.

Юрисдикційної формою захисту визнається діяльність уповноважених державою органів щодо захисту порушених або оспорюваних суб'єктивних авторських і суміжних прав. Суть її виражається в тому, що особа, права і законні інтереси якої порушені неправомірними діями, звертається за захистом до державних або іншим компетентним органам (у світовій, загальногромадянський, арбітражний, третейський суд, вищестоящу інстанцію і т. д.), які мають повноваження приймати необхідні заходи для відновлення порушеного права і припинення правопорушення 90.

У рамках юрисдикційної форми захисту, у свою чергу, виділяються загальний і спеціальний порядок захисту порушених прав. За загальним правилом захист авторських та суміжних прав і охоронюваних законом інтересів здійснюється у судовому порядку. Основна маса цивільно-правових спорів з питань авторських і суміжних прав розглядається районними, міськими, обласними та іншими судами загальної юрисдикції або мировими судами. Поряд з ними судову владу здійснюють арбітражні суди, які вирішують спори, що виникають у процесі підприємницької діяльності. За угодою сторін суперечки справа може бути передана на розгляд третейського суду.

Як засіб судового захисту авторських і суміжних прав і охоронюваних законом інтересів виступає, за загальним правилом, позов, тобто звернене до суду вимога про відправлення правосуддя, з одного боку, і звернене до відповідача матеріально-правова вимога про виконання лежачому на ньому обов'язку або про визнання наявності чи відсутності правовідносин, з іншого боку. Судовий чи, як його нерідко називають, позовної порядок захисту застосовується у всіх випадках, крім тих, які особливо вказані в законі.

Спеціальним порядком захисту авторських і суміжних прав і охоронюваних законом інтересів, слід визнати адміністративний порядок їх захисту. Він застосовується як виняток із загального правила, тобто тільки в прямо зазначених у законі випадках. Засобом захисту авторських і суміжних прав, здійснюваної в адміністративному порядку, є скарга, подана у відповідний управлінський орган особою, права і законні інтереси якого постраждали внаслідок правопорушення з боку іншої фізичної або юридичної особи.

У деяких випадках відповідно до закону застосовується змішаний, тобто адміністративно-судовий порядок захисту порушених авторських і суміжних прав. У цьому випадку потерпілий перш, ніж подати позов до суду, повинен звернутися зі скаргою в державні управління.

Неюрисдикційна форма захисту авторських і суміжних прав охоплює собою дії громадян і організацій із захисту авторських і суміжних прав і охоронюваних законом інтересів, які здійснюються ними самостійно, без звернення за допомогою до державних та іншим компетентним органам. Цивільним кодексом Російської Федерації зазначені дії об'єднані в поняття «самозахист прав» і розглядаються в якості одного із способів захисту авторських і суміжних прав. Самозахист прав - це форма захисту таких прав, що допускається тоді, коли потерпілий має в своєму розпорядженні можливостями правомірного впливу на порушника, вдаючись до допомоги судових чи інших правоохоронних органів. У рамках цієї форми захисту володар порушеного або оспорюваного права може використовувати різні способи самозахисту, які повинні бути відповідні порушення, і не виходити за межі дій, необхідних для його припинення (абзац 2 статті 14 ЦК РФ) 91. До допускаються заходам самозахисту відносяться, зокрема, дії особи в стані необхідної оборони і / або крайньої необхідності, застосування до порушника так званих оперативних санкцій, наприклад, відмова вчинити певні дії інтересах несправного контрагента, доручення виконання роботи, не зробленої боржником, іншій особі за рахунок боржника та інші дії.

Захист цивільних авторських і суміжних прав і охоронюваних законом інтересів забезпечується застосуванням передбачених чинним законодавством способів захисту.

Під способами захисту суб'єктивних авторських і суміжних прав розуміються закріплені законом матеріально-правові заходи примусового характеру, за допомогою яких проводиться відновлення (визнання) порушених (оспорюваних) авторських і суміжних прав і вплив на правопорушника.

У цивільному законодавстві можна виділити два рівні регулювання способів захисту цивільних прав 92. Перший рівень полягає у визначенні таких способів захисту, які носять універсальний характер і можуть бути застосовані для захисту будь-якого суб'єктивного цивільного права. Дані способи перераховані в ст.12 ЦК України. До них відносяться:

визнання права;

відновлення становища, яке існувало до порушення права, і припинення дій, що порушують право або створюють загрозу його порушення;

визнання заперечної операції недійсною і застосування наслідків її недійсності, застосування наслідків недійсності нікчемного правочину;

визнання недійсним акту державного органу або органу місцевого самоврядування;

самозахисту права;

присудження до виконання обов'язку в натурі;

відшкодування збитків;

стягнення неустойки;

компенсації моральної шкоди;

припинення або зміни правовідношення;

незастосування судом акту державного органу або органу місцевого самоврядування, що суперечить закону;

іншими способами, передбаченими законом.

Даний список є не вичерпним, оскільки не всі зазначені у вищевказаній статті способи застосовні в даній сфері.

Другий рівень являє собою встановлення законом способів, застосовуваних для захисту лише певних видів цивільних прав або для захисту від певних порушень. Стосовно до порушень авторських прав такі способи передбачені ст.1251 і ст.1252 ЦК України.

Так, згідно з п. 1 ст. 1251 ЦК України у разі порушення особистих немайнових прав автора їх захист здійснюється, зокрема, шляхом визнання права, відновлення становища, яке існувало до порушення права, припинення дій, що порушують право або створюють загрозу його порушення, компенсації моральної шкоди, публікації рішення суду про допущене порушення .

Перелічені заходи, а також інші заходи захисту особистих немайнових прав, передбачені ГК РФ, можуть також застосовуватися при захисті таких прав:

- Права особи, що організував створення складного об'єкта, на вказівку (вимога про зазначення) свого імені (найменування) при використанні результату інтелектуальної діяльності у складі такого складного об'єкта (п. 4 ст. 1240);

- Права видавця енциклопедій, енциклопедичних словників, періодичних і триваючих збірників наукових праць, газет, журналів та інших періодичних видань на зазначення (вимога про зазначення) свого найменування при використанні таких видань (п. 7 ст. 1260);

- Аналогічного права виробника аудіовізуального твору (п. 4 ст. 1263);

- Аналогічного права роботодавця стосовно службових творів (п. 3 ст. 1295);

- Прав виробника фонограми, перерахованих у п. 1 ст. 1323;

- Прав виробника бази даних, перелічених у п. 2 ст. 1333;

- Права публікатора на вказівку свого імені на примірниках оприлюдненого ним твори і в інших випадках його використання, в тому числі при перекладі або іншої переробки твору (подп. 2 п. 1 ст. 1338).

У п. 3 ст. 1251 ЦК РФ особливо відзначено, що захист честі, гідності та ділової репутації автора здійснюється у відповідності з правилами ст. 152 ГК РФ.

Захист виключних прав на результати інтелектуальної діяльності і на засоби індивідуалізації здійснюється, зокрема, шляхом пред'явлення вимоги:

1) про визнання права - до особи, що заперечує або іншим чином не визнає право, порушуючи тим самим інтереси правовласника;

2) про припинення дій, що порушують право або створюють загрозу його порушення, - до особи, яка вчиняє такі дії або здійснює необхідні приготування до них;

3) про відшкодування збитків - до особи, неправомірно використовував результат інтелектуальної діяльності або засіб індивідуалізації без укладання угоди з правовласником (бездоговірне використання) чи іншим чином порушив його виключне право і завдати їй шкоди;

4) про вилучення матеріального носія відповідно до п. 5 цієї статті - до його виробника, імпортеру, зберігачу, перевізнику, продавцю, а іншому розповсюджувачу, несумлінному набувачеві;

5) про публікації рішення суду про допущене порушення із зазначенням дійсного правовласника - до порушника виключного права.

Зазначені заходи не вичерпують собою всіх можливих заходів, до яких може вдатися потерпілий для захисту своїх авторських і суміжних прав і охоронюваних законом інтересів.

Звернемося до аналізу конкретних цивільно-правових способів захисту авторських і суміжних прав.

а) Визнання авторських і суміжних прав. Необхідність у цьому способі захисту виникає тоді, коли наявність у особи авторського або суміжного права піддається сумніву, авторське або суміжне право оспорюється, заперечується або є реальна загроза таких дій. Найчастіше невизначеність авторського або суміжного права призводить до неможливості його використання або, принаймні, ускладнює таке використання.

Визнання права авторства як раз і є засобом усунення невизначеності у взаєминах суб'єктів, створення умов для реалізації інших прав та запобігання з боку третіх осіб дій, що перешкоджають їхньому нормальному здійсненню.

Визнання права як засіб його захисту за самою своєю суттю може бути реалізовано лише в юрисдикційному порядку, але не шляхом вчинення позивачем будь-яких самостійних односторонніх дій. Вимога позивача про визнання права звернена не до відповідача, а до суду, який повинен офіційно підтвердити наявність або відсутність у позивача, даного права. У більшості випадків вимога про визнання авторського права є необхідною передумовою застосування інших пе-рених законом способів захисту. Наприклад, Арбітражний суд відмовив видавничому дому в задоволенні позову про заборону випускати в цивільний оборот книгу автора, видану іншим видавництвом, оскільки позивач не довів наявність у нього виняткових авторських прав на твір 93.

б) Відновлення становища, яке існувало до порушення права. Даний спосіб захисту застосовується у тих випадках, коли порушене авторське або суміжне право внаслідок правопорушення не припиняє свого існування і може бути реально відновлена ​​шляхом усунення наслідків правопорушення. Наприклад, автор, який виявив, що в ході підготовки його твори до опублікування або в процесі його використання в нього внесені не узгоджені з ним зміни, може вимагати відновлення твору в його первісному вигляді.

У тих випадках, коли твір вже оприлюднено і стало відомо невизначеному колу осіб, відновити порушені авторські права в повному обсязі вже практично неможливо. Для захисту своїх порушених інтересів і часткового відновлення, прав автор може вимагати публікації відомостей про допущене порушення 94.

Відновлення порушених прав автора може бути досягнуто і іншими способами, що задовольняють інтереси потерпілого.

в) Припинення дій, що порушують право або створюють загрозу його порушення. Як і визнання права, даний спосіб захисту може застосовуватись у поєднанні з іншими способами захисту, наприклад стягненням збитків, або мати самостійне значення. Наприклад, у разі бездоговірного використання твору його автор може вимагати як заборони його подальшого використання, так і відшкодування збитків, які він поніс у зв'язку з таким використанням. Однак інтерес автора може виражатися і в тому, щоб лише припинити (припинити) порушення його права на майбутнє час або усунути загрозу його порушення. Типовий приклад: Видавництво звернулося в Арбітражний суд з позовом до акціонерного товариства про заборону поширювати повість, випущену у світ відповідачем, оскільки виключні права на цю повість належать видавництву. Суд позов задовольнив 95.

г) Відшкодування збитків. Під збитками відповідно до п. 2 ст. 15 ГК РФ розуміються витрати, які особа, чиє право порушене, зробило або повинне буде зробити для відновлення порушеного права, втрата або пошкодження його майна (реальний збиток), а також неодержані доходи, які ця особа одержала б при звичайних умовах цивільного обороту, якщо якби його право не було порушене (упущена вигода). Якщо особа, яка порушила право, одержало внаслідок цього доходи, то особа, чиє право порушено, має право вимагати відшкодування поряд з іншими збитками упущеної вигоди в розмірі не меншому, ніж такі доходи.

У Постанові Пленуму ВС і Пленуму ВАС «Про деякі питання, пов'язані із застосуванням частини першої Цивільного кодексу Російської Федерації» зазначено, що при вирішенні спорів, пов'язаних з відшкодуванням збитків, завданих громадянам та юридичним особам порушенням їх прав, необхідно мати на увазі, що в складу реального збитку входять не тільки фактично понесені відповідним особою витрати, але і витрати, які ця особа повинна буде зробити для відновлення порушеного права. Необхідність таких витрат і їх передбачуваний розмір повинні бути підтверджені обгрунтованим розрахунком, доказами, у якості яких можуть бути представлені кошторис (калькуляція) витрат на усунення недоліків товарів, робіт, послуг; договір, що визначає розмір відповідальності за порушення зобов'язань, і т.п. Розмір неотриманого доходу (упущеної вигоди) повинен визначатися з урахуванням розумних витрат, які кредитор повинен був понести, якби зобов'язання було виконано. Зокрема, на вимогу про відшкодування збитків у вигляді неотриманого доходу, заподіяних недопостачанням сировини або комплектуючих виробів, розмір такого доходу повинен визначатися виходячи з ціни реалізації готових товарів, передбаченої договорами, укладеними з покупцями цих товарів, за вирахуванням вартості недопоставленого сировини або комплектуючих виробів, транспортно-заготовітельскіх видатків та інших витрат, пов'язаних з виробництвом готових товарів 96.

Згідно з п. 1 ст. 15 ЦК України особа, чиє право порушене, може вимагати повного відшкодування заподіяних йому збитків, якщо законом або договором не передбачено відшкодування збитків у меншому розмірі. Разом з цим ст. 1252 ЦК України вказує на те, що вимога про відшкодування збитків може бути пред'явлено особі, що порушив виключне право і заподіяв правовласникам збиток.

Таким чином, виникає справедливе питання: допущена чи при розробці даної норми технічна помилка чи законодавець свідомо обмежив право зацікавлених осіб вимагати від порушника виключного права тільки реального збитку, замість збитків в повному обсязі? Дане питання належить вирішити судовій практиці.

д) Компенсація моральної шкоди. До прийняття частини четвертої ЦК РФ Кодекс не передбачав застосування за цивільне правопорушення такої міри відповідальності, як компенсація, розмір якої визначається на розсуд суду у встановлених законом межах і сплати якої порушником можна вимагати тільки замість відшкодування збитків. Щоб уникнути плутанини в зв'язку з багатозначністю слова і правового поняття «компенсація», компенсацію, про яку йде мова, доцільно коротко назвати «альтернативної компенсацією» 97.

Така альтернативна компенсація вперше в російському законодавстві про інтелектуальну власність була передбачена Законом про правову охорону програм для ЕОМ як «міра захисту прав на комп'ютерні програми та бази даних» (п. 1 ст. 18) «для випадків порушення з метою отримання прибутку» 98 . З тексту Закону можна було зрозуміти, що малася на увазі захист «виняткових прав правовласника» (п. 1 ст. 17).

У Законі про авторське право така компенсація спочатку (1993 р.) фігурувала як одна з «цивільно-правових та інших заходів захисту авторських і суміжних прав» (подп. 5 п. 1 ст. 49), а з 1995 р. - як один з «цивільно-правових способів захисту авторського права і суміжних прав» (п. 2 ст. 49). Право вимагати таку компенсацію належить за цим Законом «володареві виключного права». Разом з тим вимагати компенсацію він може від «порушника», а таким вважається будь-яке «особа, яка не виконує вимог цього Закону» (п. 2 ст. 48), у тому числі і замовник за авторським договором замовлення, який не виплатив вчасно аванс автору (п. 2 ст. 33).

У 2002 р. альтернативна відшкодування збитків компенсація була введена до Закону про товарні знаки як міра «відповідальності за незаконне використання товарного знака та найменування місця походження товару» (п. 4 ст. 46) 99. «Незаконним використанням» в сенсі цього Закону вважається порушення виключного права на товарний знак (п. 2 ст. 4) і використання зареєстрованого найменування місця походження товару особами, які не є правовласниками (п. 2 ст. 40).

У частині четвертій ГК відтворені всі норми колишнього законодавства про визначається судом компенсації, яку можна стягнути з порушника замість збитків, і одночасно цей вид санкцій отримав у Кодексі подальший розвиток.

По-перше, сфера застосування альтернативної компенсації у ЦК істотно розширено шляхом її розповсюдження на випадки, коли:

- Без згоди правовласника усуваються технічні засоби захисту авторських і суміжних прав або вчиняються зазначені в законі дії, що створюють неможливість використання таких коштів (п. 3 ст. 1299 і ст. 1309);

- Без згоди правовласника видаляється або змінюється інформація про авторське право на твір або інформація про суміжні права, так само як на випадки використання твору або об'єкта суміжних прав, стосовно якого така інформація була видалена або змінена (п. 3 ст. 1300, ст. 1311 );

- Порушується виключне право на базу даних як об'єкт суміжних прав (п. 5 гл. 71 ЦК) або виключне право публікатора (п. 6 гл. 71 ЦК).

По-друге, норма про альтернативну компенсації введена в голову 69 і тим самим до числа найбільш загальних правил про інтелектуальні права. Одночасно в законі визначені основні ознаки цієї санкції:

1) альтернативна компенсація стягується «при порушенні виняткового права», тобто у разі порушення суб'єктивного цивільного абсолютного права. Таким чином, це санкція за бездоговірне (у тому числі недоговірні) цивільне правопорушення. У деяких зазначених у законі випадках альтернативна компенсація може бути стягнута і тоді, коли створюється лише загроза порушення виключного права (див. п. 3 ст. 1299, п. 3 ст. 1300, ст. 1309, 1311);

2) логічним наслідком цього є положення про те, що факт правопорушення повинен бути встановлений. Природно, що тягар доведення цього факту лягає на того, хто вимагає сплати альтернативної компенсації;

3) право на альтернативну компенсацію знаходиться в складному співвідношенні з правом на відшкодування збитків, заподіяних тим же правопорушенням. Правовласник «звільняється від доведення розміру заподіяних йому збитків». Але, з іншого боку, вона може бути стягнута тільки «замість відшкодування збитків» (п. 3 ст. 1252 ЦК), і в ЦК не повторені слова Закону про авторське право про те, що «компенсація підлягає стягненню ... незалежно від наявності чи відсутності збитків »(п. 2 ст. 49);

4) розмір альтернативної компенсації обмежений межами, встановленими законом (у ст. 1301, ст. 1311, 1515 і в п. 2 ст. 1537 ЦК), але в цих межах «визначається судом», який, однак, повинен у своїй розсуді керуватися рядом певних йому законом критеріїв, беручи до уваги:

- Характер порушення;

- Інші обставини справи;

- Вимоги розумності;

- Вимоги справедливості.

Зі сказаного випливає ряд висновків.

По-перше, у частині четвертій ГК ми маємо справу з альтернативною компенсацією вже не в якості окремих санкцій, встановлених у неузгоджених між собою правилах, а як з певним самостійним видом цивільно-правової відповідальності за бездоговірне заподіяння шкоди, одноманітно врегульованою.

По-друге, це формується, розвивається вид відповідальності, і цілком імовірна його подальша "експансія", принаймні у сфері інтелектуальних прав.

По-третє, альтернативна компенсація цілком може бути зарахована до окремого типу цивільно-правових санкцій, який вона утворює разом з відшкодуванням моральної шкоди і визначальною ознакою якого є суддівський розсуд щодо їх розміру.

По-четверте, і законодавчо встановлені ознаки альтернативної компенсації, і критерії, якими закон зобов'язує суд керуватися при визначенні її розміру, роблять альтернативну компенсацію в певній мірі залежною від завданих збитків, замість яких вона стягується. У всякому разі підстави для присудження альтернативної компенсації зводяться до мінімуму, якщо доведено, що збитки від порушення виключного права взагалі відсутні.

По-п'яте, альтернативна компенсація як самостійний вид цивільно-правової відповідальності підпадає під дію загальних правил, встановлених для такої відповідальності (перш за все, про її підставах), і не може бути підпорядкована нормам, передбаченим спеціально для інших видів цивільно-правової відповідальності (наприклад , про зниження неустойки).

Право авторів і виконавців вимагати відшкодування моральної шкоди у випадках порушення їх майнових прав було передбачено лише в 2004 р. і тільки відносно цієї категорії осіб, що створюють результати інтелектуальної діяльності (п. 3 ст. 49 Закону про авторське право) 100. Аналогічне право не було надано ані винахідникам, ні авторам топологій, ні селекціонерам (очевидно, передбачалося, що це люди з менш тонкою душевною організацією). Але порок такого нововведення не тільки і не стільки в цьому. Надання права на відшкодування моральної шкоди у випадках заподіяння шкоди майнового, як випливає з п. 2 ст. 1099 ЦК, можливе лише у випадках, в яких закон знаходить для цього особливі обставини 101. Якраз у сфері відносин, пов'язаних з інтелектуальною власністю, знайти такі особливі обставини важко. Тут діє система норм про особисті немайнові права авторів, виконавців та інших творців інтелектуальних продуктів та про захист таких прав, що включає право на відшкодування моральної шкоди (п. 1 ст. 1251 ЦК), а заподіяння моральних або фізичних страждань цим особам тільки порушенням їх виняткового права, ніяк не зачіпають ці немайнові права, практично виключено.

е) Вилучення матеріального носія. Вимога про вилучення матеріального носія може бути пред'явлено його виробника, імпортеру, зберігачу, перевізнику, продавцю, а іншому розповсюджувачу, несумлінному набувачеві. Хто є недобросовісним набувачем в сенсі даної норми, Кодекс не пояснює. Представляється, що згадка такого суб'єкта в переліку можливих порушників виключного права може привести на практиці до колізії прав на результати інтелектуальної діяльності (засоби індивідуалізації) з правом власності на що містять їх матеріальні носії.

Не зовсім зрозуміла і правова природа даного вимоги: чи то метою законодавця було встановити додатковий особливий спосіб захисту цивільних прав, чи то вона стала наслідком редактури норми адміністративно-правового характеру про конфіскацію контрафактних примірників та обладнання, за допомогою якого вони зроблені, що міститься в спеціальних законах ( діючих до введення Кодексу в дію) і підкріпленої положеннями Кодексу Російської Федерації про адміністративні правопорушення. Відзначимо, що суд приймає рішення про конфіскацію контрафактних примірників творів незалежно від наявності клопотання про це з боку позивача. На це було звернено увагу в інформаційному листі Президії Вищого Арбітражного Суду РФ від 28 вересня 1999 р. N 47 «Огляд практики розгляду спорів, пов'язаних із застосуванням Закону Російської Федерації« Про авторське право та суміжні права ».

Більш того, поняття контрафактності примірників - юридичну. Тому питання про контрафактності не може ставитися судом перед експертами. На це було окремо розглядаються Пленумом Верховного Суду Російської Федерації в Постанові від 19 червня 2006 р. N 15 «Про питання, що виникли у судів при розгляді цивільних справ, пов'язаних із застосуванням законодавства про авторське право та суміжні права» (п. 15).

Вилучення та знищення носіїв проводяться без будь-якої матеріальної компенсації їх колишньому власнику.

У відношенні обладнання, інших пристроїв і матеріалів, використовуваних або призначених для вчинення порушення виключних прав, встановлено, що вони вилучаються з обігу і знищуються за рахунок порушника, якщо законом не передбачено їх звернення в доход Російської Федерації. Дане розпорядження, мабуть, означає, що порушник повинен за свій рахунок оплатити витрати компетентних органів на здійснення вказаних дій. Проте не зовсім зрозуміло, за якою методикою такі витрати будуть визначатися (і ким) 102.

Важлива і система (критерії) встановлення того, що ті чи інші технічні засоби (обладнання, пристрої) і матеріали використовуються для порушення виключних прав, а тим більше спеціально призначені для здійснення подібних порушень. Безумовно, такими можна назвати програмні та технічні засоби, що дозволяють використовувати програми для ЕОМ і бази даних способами, не передбаченими ліцензією виробника (іншого правовласника), тобто спеціально розроблені для «злому» програмного забезпечення, обходу засобів її захисту, отримання доступу до коду і т.д. Однак чи потрапляють під таку категорію виробничі потужності видавництва (друкарні, заводу з виробництва компакт-, dvd-чи інших дисків), з використанням яких був випущений тільки один тираж контрафактних примірників об'єктів інтелектуальної діяльності? Дане питання належить вирішувати судовій практиці. Представляється, що в зазначеному випадку необхідно довести, що така незаконна діяльність здійснюється систематично і що порушник усвідомлював протиправність своїх дій (тобто робив їх з прямим умислом), а не виконував зобов'язання перед іншою особою за цивільно-правовим договором. Як вказав Пленум ВС РФ «належним відповідачем у справі про захист авторського права і (або) суміжних прав є особа, яка здійснила дію з використання об'єктів авторського права або суміжних прав» 103. Наприклад, займається видавничою діяльністю організація, що надала в друкарню оригінал-макет твору для друкування книги, буде належним відповідачем у разі порушення прав автора твору. Друкарня в даному випадку здійснює тільки технічне сприяння при виданні книги. Однак якщо друкарня за своєю ініціативою перевищить замовлений наклад твору, то вона буде нести відповідальність за порушення авторського права.

    1. Основні види порушення авторських та суміжних прав і відповідальність за них

Авторські права можуть порушуватися як в рамках договору, укладеного між автором або іншим правовласником з іншою особою на відчуження виключного права або ліцензійного договору - з ліцензіатом - користувачем твору, так і у випадку так званого позадоговірного використання твору, коли воно використовується без згоди автора чи іншого правовласника на твори і без сплати відповідного винагороди. При цьому слід мати на увазі, що коли мова йде про захист авторських прав, то мова йде про захист прав не тільки авторів, але і їх правонаступників. Це обумовлено тим, що виключні (майнові) і особисті (немайнові) права авторів можуть порушуватися як за життя авторів, так і після їх смерті. Крім того, самі виняткові права авторів можуть переходити іншим особам ще за життя автора 104.

Відповідальність за порушення авторських прав передбачається в рамках Цивільного кодексу РФ, Кодексу про адміністративні відносинах РФ і Кримінального кодексу РФ.

Проте основним способом захисту порушених авторських прав є застосування норм цивільного права. Це обумовлено тим, що адміністративна і кримінальна відповідальність передбачена не за всі види правопорушень у галузі авторського права. Крім того, слід враховувати ту обставину, що авторське право є частиною цивільного права. У цьому випадку захист здійснюється за допомогою пред'явлення позову до суду.

Цивільно-правова відповідальність фактично може наступати в тому числі і при відсутності провини, тому що згідно зі статтею 1250 ЦК України «застосування стосовно порушника заходів, спрямованих на захист таких прав ... здійснюються незалежно від вини порушника і за його рахунок», тобто має формальними ознаками відповідальності, як обов'язку особи, яка вчинила правопорушення, бути підданим заходам державного примусу. Відповідальність за порушення авторських прав передбачає виплату компенсації правовласнику. Правовласнику надано право вимагати від порушника виплати компенсації за кожен випадок неправомірного використання твору або за допущене правопорушення в цілому.

Зазначена компенсація буває двох видів:

1) компенсація «на розсуд суду», тобто остаточний розмір компенсації визначає суд, даний розмір повинен відповідати максимальному межам, установленим Кодексом (від 10000 до 5000000 рублів). Для визначення розміру компенсації суд може використовувати розмір понесених правовласником витрат на відновлення права, наявність умислу з боку порушника, домірність компенсації, вимоги розумності і справедливості. Наприклад, оскільки Товариство не представило доказів, що свідчать про те, що поширення спірних фільмів здійснювалося їм за згодою правовласника, суд визнав вищевказані екземпляри відеофільмів контрафактними і стягнув з нього на користь правовласника 10 000 рублів компенсації за порушення права на використання аудіовізуальних творів 105.

2) компенсація «у двократному розмірі вартості». Двократний розмір визначається або від вартості примірників творів, або від вартості права використання твору. При цьому вартість права використання визначається виходячи з ціни, яка при порівнянних обставинах звичайно стягується за правомірне використання твору.

Право вибору того чи іншого способу цієї компенсації належить позивачеві.

Два інші види відповідальності у справах про порушення авторських прав - адміністративна за ст. 7.12 КоАП і кримінальна за ст. 146 КК РФ - можуть наступати і без позову правовласників. Основним показником рівня суспільної небезпечності за ч. 2 ст. 146 КК РФ, критерієм криміналізації тих чи інших дій і ознакою, розмежовує даний злочин від адміністративного правопорушення, є великий розмір злочинних посягань (вартість контрафактних примірників або порушених авторських прав більше 50 000 рублів).

У тому випадку, якщо в результаті такого роду незаконних дій розмір оцінюється меншою сумою, таке діяння визнається адміністративним проступком і тягне за собою адміністративну відповідальність за ст. 7.12 «Порушення авторських і суміжних прав, винахідницьких і патентних прав» КоАП РФ.

У КоАП РФ контрафакт відноситься тільки до примірників творів чи фонограм, у Цивільному кодексі України - до всіх результатів інтелектуальної діяльності або засобів індивідуалізації, вираженим в матеріальних носіях.

Практика правозастосування у справах з авторських прав регулюється також Постановами Пленуму Верховного Суду Російської Федерації: Постанова Пленуму Верховного Суду РФ від 19.06.2006 № 15 «Про питання, що виникли у судів при розгляді цивільних справ, пов'язаних із застосуванням законодавства про авторське право та суміжні права» і Постанова Пленуму Верховного Суду РФ від 26.04.2007 № 14 «Про практику розгляду судами кримінальних справ про порушення авторських, суміжних, винахідницьких і патентних прав, а також про незаконне використання товарного знака», Постанова Пленуму Верховного Суду РФ № 5, Пленуму ВАС РФ № 29 від 26.03.2009 «Про деякі питання, що виникли у зв'язку з введенням в дію частини четвертої Цивільного кодексу Російської Федерації».

Дотримуючись загальносвітової тенденції посилення санкцій за правопорушення у сфері авторських прав, ГД СФ РФ прийняла 16 березня 2007 Федеральний закон, що встановлює максимальний термін позбавлення волі за ч. 3 ст. 146 КК РФ шість років. При цьому даний злочин при порушенні авторських прав в особливо великому розмірі (вартість контрафактних копій чи порушених прав - більше 250 тисяч рублів) переходить до розділу тяжких, що виключає можливість звільнення від відповідальності за примиренням сторін за статтею 76 КК РФ. Планується вступ Росії до СОТ зобов'язує країну застосувати дієві заходи, спрямовані на досягнення правового використання об'єктів інтелектуальної власності. Але навряд чи посилення відповідальності має передбачати посилення заходів кримінальної відповідальності, визначаються судами Російської Федерації після розгляду справ, що стосуються порушень у сфері захисту використання виключних майнових, ліцензійних майнових прав на об'єкти інтелектуальної власності. Більш суворі заходи кримінальної відповідальності, що застосовуються до осіб, що порушує права інтелектуальної власності, навряд чи можна назвати обгрунтованими, адже виправні установи не можна назвати місцем підвищення комп'ютерної та юридичної грамотності 106.

У теорії представляється неоднозначною трактування диспозиції статті 146 КК РФ «Незаконне використання об'єктів авторського права або суміжних прав, а так само придбання, зберігання, перевезення контрафактних екземплярів творів або фонограм з метою збуту, вчинені у великому розмірі» - викликає питання, чи належить умова «в метою збуту »до всіх описаним діянь або тільки до придбання, зберігання та перевезення. Існуюча правозастосовна практика однозначно трактує статтю в другому варіанті, тобто використання у великому розмірі, навіть без наміру збуту є кримінальним злочином, у той час, як в аналогічній з побудови диспозиції статті 295 КК «Посягання на життя судді, присяжного засідателя чи іншої особи, що бере участь у здійсненні правосуддя, прокурора, слідчого, особи, яка провадить дізнання, захисника, експерта, спеціаліста, судового пристава, судового виконавця, а так само їх близьких у зв'язку з розглядом справ або матеріалів у суді ... »умова« у зв'язку з розглядом справ або матеріалів у суді »однозначно відноситься до обох частин пропозиції. У той же час, в паралельній нормі КпАП ст 7.12: «Ввезення, продаж, здача в прокат або інше незаконне використання екземплярів творів або фонограм з метою отримання доходу» караним є будь-яке використання тільки за умови отримання доходу. Так наприклад, Світовий суд судової ділянки № 1 Залізничного району м. Ульяновська визнав винним ТОВ «Меломан» в здійсненні адміністративного правопорушення, передбаченого ч. 1 ст. 7.12 КоАП РФ. ТОВ «Меломан» здійснювало використання (публічне виконання) з метою отримання прибутку музичних творів шляхом їх програвання на музичному автоматі без ліцензійного договору 107. (Див. Додаток Г. Постанова Світового суду судової ділянки № 1 Залізничного району м. Ульяновська від 05.02.2009 р.).

Крім правових норм для захисту авторських прав застосовуються технічні засоби. Так, ст. 1299 ЦК РФ присвячена заходам правового захисту проти обходу технічних засобів, які контролюють доступ до твору, що запобігають або обмежують здійснення дій, які не дозволені автором або іншим правовласником щодо твору.

Згідно з п. 1 зазначеної статті технічними засобами захисту авторських прав визнаються будь-які технології, технічні пристрої та їх компоненти, які контролюють доступ до твору, що запобігають або обмежують здійснення дій, які не дозволені автором або іншим правовласником щодо твору.

Відповідно до п. 2 зазначеної статті щодо творів не допускається:

1) здійснення без дозволу автора чи іншого правовласника дій, спрямованих на те, щоб усунути обмеження використання твору, встановлені шляхом застосування технічних засобів захисту авторських прав;

2) виготовлення, розповсюдження, здача в прокат, надання в тимчасове безоплатне користування, імпорт, реклама будь-якої технології, будь-якого технічного пристрою або їх компонентів, використання таких технічних засобів з метою отримання прибутку або надання відповідних послуг, якщо в результаті таких дій стає неможливим використання технічних засобів захисту авторських прав або ці технічні засоби не зможуть забезпечити належний захист вказаних прав.

Новим в ній (у порівнянні зі ст. 48.1 Закону про авторське право та суміжні права) є включення в поняття технічних засобів поряд з технічними пристроями та їх компонентами також будь-яких технологій, за допомогою яких здійснюється захист авторських прав. Таке формулювання в більшій мірі відповідає змісту ст. 11 Договору ВОІВ з авторського права.

Оскільки дії, пов'язані з усуненням технічних засобів захисту чи видаленням інформації про авторські права, самі по собі можуть не призводити до порушення виключного права, але в будь-якому випадку створюють умови і передумови для порушення авторських прав, було необхідно передбачити можливість застосування в таких випадках адекватних заходів правового захисту.

Цікаві колізії виникають і при поширенні авторського права на об'єкти в цифровій формі в Інтернеті.

Прецеденти застосування цивільного права до порушень авторських прав в Інтернеті вже є. Так фотограф Олександр Пипін отримав 300 тис. рублів компенсації від сайту «Арендатор.ру» за використання його фотографій в інтернеті в комерційних цілях без дозволу. В усякому разі, таке рішення 30 червня 2008 прийняв Таганський районний суд м. Москви. У вітчизняній судовій практиці це перше подібне рішення стосовно «запозичення» фотоматеріалів на сайті. Цікаво також, що в якості забезпечення рішення по справі також використовувався об'єкт авторського права - після вступу в силу рішення суду власник сайту arendator.ru - фірма «Капітал плюс» відповідає за виплату компенсації всім своїм майном, включаючи і доменне ім'я. На нього судом накладено арешт - продавати і передавати іншим особам його заборонено 108. В іншому випадку Позивач не задовольнився припиненням порушення його прав. ТОВ ИНСИ, що володіє сайтом insi.ru, виявило, що на сайті ask-5.ru, використовуваному ТОВ «НВО АСК-5», розміщені елементи контенту insi.ru - фотографії, графічні елементи, колірне рішення, розташування фрагментів відносно один одного. У травні 2006 року «НВО АСК-5», до якого звернулося «ИНСИ», видалило зі свого сайту всю інформацію, взяту з insi.ru. Тим не менше, «ИНСИ» зажадало компенсації в розмірі одного мільйона рублів. У 2007 році арбітражний суд Ставропольського краю і Федеральний арбітражний суд Північно-Кавказького округу позов відхилили. Обидві інстанції вирішили, що контент сайту не є об'єктом авторського права, оскільки не доведені його унікальність, неповторність і новизна. У квітні 2008 року президія ВАС скасував ці рішення, направивши справу на новий розгляд.

Розглянувши позов повторно, арбітражний суд Ставропольського краю виніс рішення на користь позивача. «В оголошеному вирішенні судом визнано, що авторські права ЗАТ« ИНСИ »(виробника покрівельних матеріалів) були порушені, з відповідача стягнуто компенсація в сумі 200 000 рублів, а також витрати на відрядження - 150 000 рублів» 109. Цікавим уявляється, яким чином позивач постфактум довів, що його роботи використовувалися на іншому сайті - на поточний момент, наприклад, жоден нотаріус у Самарі не взявся запевнити роздруковану копію сайту з Інтернету.

Якщо в першому описаному справі фігурують 52 різних фотографії, використання кожної з яких цілком обгрунтовано вважаються окремим порушенням авторських прав (і тягне компенсацію від 10 000 рублів за кожне фото), то в справах, коли вилучаються партії однакових віддрукованих контрафактних дисків не зовсім зрозуміло, що вважати окремим випадком порушення авторських прав - кожен диск (на чому, природно, наполягають правовласники, в результаті чого вже й у нас ціни позовів по подібних справах обчислюються мільйонами і десятками мільйонів рублів), або лише сам факт друку такої партії??

Використовуючи ту чи іншу пошукову систему, в Інтернеті можна знайти книги, аудіо-та відеозаписи та інші об'єкти авторських або суміжних прав. Серед них велика кількість складають об'єкти, розміщені без згоди правовласника, у порушення його законних інтересів. Інтернет-магазини пропонують придбати нелегальні запису музики і фільмів набагато дешевше, ніж продавці аналогічної легальної продукції. Ще простіше завантажити цифрову копію, скориставшись файлообмінної мережею. Такі мережі дозволяють їх користувачам обмінюватися будь-якими файлами: музичними записами, фільмами, програмним забезпеченням, фотографіями і багатьом іншим. Причому в силу особливостей функціонування файлообмінних мереж доступ до об'єктів відкривається великому числу користувачів. При цьому не завжди власник комп'ютера, де фізично розташовуються контрафактні екземпляри є та особа, яка навмисно їх туди помістило. Більш того, в умовах, коли послуги з розміщення сайтів в Інтернеті на своєму обладнанні надає великий провайдер число його клієнтів може обчислюватися десятками і сотнями тисяч - в таких умовах неможливо проконтролювати все розташоване на цих сайтах вміст.

У таких умовах багато правовласників воліють не з'ясовувати, хто саме розмістив контрафактний примірник, а впливати безпосередньо на провайдера. По-перше, вплив на діяльність провайдера дозволяє припинити великий обсяг порушень і вимагає менших витрат, ніж пред'явлення претензій до окремих порушників - користувачам мережі. По-друге, провайдер володіє значними фінансовими можливостями для задоволення потенційного стягнення. І в більшості договорів провайдерів зі своїми клієнтами міститься пункт про неприпустимість розміщення контрафактного (і іншого протизаконного) вмісту на сайтах. Що в більшості випадків дозволяє врегулювати питання з видаленням контрафактного вмісту самим провайдером в рамках, при цьому договір з клієнтом, що розмістили такий вміст на апаратурі провайдера, на основі вищевказаного його пункту або розривається, або припиняється. Якщо провайдер відмовиться видаляти / блокувати контрафактне вміст своїх клієнтів у частині четвертій ГК РФ закріплена додаткова міра захисту, що полягає у вилученні за рішенням суду і знищенні за рахунок порушника обладнання, устаткування та матеріалів, головним чином використовуються або призначених для порушення виключних прав. При цьому важливо розрізняти, з одного боку, випадки, коли такі, створені провайдером для розміщення вмісту клієнтів умови є загальними і можуть бути використані як для правомірних дій, так і неправомірних, і, з іншого боку, випадки, коли умови спеціально (свідомо) створюються для порушення авторських або суміжних прав.

До того ж якщо в Законі про авторське право аналогічна міра називалася конфіскацією, тобто представляла собою міру відповідальності, у п. 5 ст. 1252 частини четвертої ЦК РФ мова йде про вилучення. З набранням чинності нової частини ГК РФ почнуть діяти зміни до ст. 235 ЦК РФ, відповідно до яких вилучення обладнання, устаткування та матеріалів, головним чином використовуються або призначених для порушення виключних прав, віднесено до самостійного підстави припинення права власності, відмінному від конфіскації. Викладене дозволяє зробити висновок, що дана міра розглядається законодавцем як захід захисту, а не в якості міри відповідальності 110.

А ось правова обгрунтованість вимоги компенсації з провайдера в рамках цивільно-правової відповідальності знаходиться під питанням, тому що використання контрафактних примірників шляхом запису в пам'ять ЕОМ, хай і що знаходиться у власності провайдера фактично здійснюється його клієнтами, а не їм самим. У крайньому разі кримінального переслідування тут можна спробувати залучити провайдера як пособника, що надала своє обладнання, як знаряддя вчинення злочину, але для цього треба довести вину у формі умислу, що в загальному випадку навряд чи можливо.

У березні 2003 р. прокуратура Південно-Західного адміністративного округу Москви відмовила в порушенні кримінальної справи у зв'язку з розповсюдженням через Інтернет на сайті Allofmp3.com музичних творів. На сайті значилося, що містяться на ньому матеріали доступні для поширення через Інтернет відповідно до ліцензії РОМС.

У ході перевірки співробітники прокуратури встановили, що власник сайту дійсно поширює через цей сайт запису музичних творів без дозволу власників прав. «У той же час у результаті перевірки прокуратурою встановлено, що російський Закон про авторські права не містить правової характеристики Інтернету, а передбачає майнове право автора на розповсюдження примірників свого твору будь-яким способом. Разом з тим, як вважає прокуратура, з юридичної точки зору розповсюдження будь-яких примірників творів в Інтернеті неможливо, тому що при цьому має місце цифровий, а не речовинний спосіб передачі, в той час як чинне російське законодавство передбачає обов'язковість матеріальної форми примірників творів » .

Крім того, прокуратура зробила висновок, що в разі поширення творів через Інтернет нова копія твору не створюється, а створюються лише умови для використання твору споживачами, і відмовила в порушенні кримінальної справи за відсутністю складу злочину 111.

Висновок видається спірним, тому що і діюча зараз ст. 1240 ЦК РФ і діяв на той момент ЗоАП цілком чітко вказує, що запис твору в пам'ять ЕОМ також є відтворенням. Зате зазначений приклад характерно показує нерозуміння навіть базової термінології, якщо справа стосується не звичних матеріальних носіїв, а середовища Інтернет. Представляється, що розповсюдження об'єктів авторського права в Інтернеті також можна трактувати як «повідомлення по кабелю або в ефір».

Не менш гостро стоїть питання про правове становище електронних бібліотек, існування яких має величезне значення для освіти і науки. Процес відтворення творів і надання до них доступу через комп'ютерні мережі, в тому числі через мережу Інтернет, включає в себе такі дії, як переклад твору в цифрову форму (відтворення твору), включення твору в електронну бібліотеку (іншими словами, до бази даних) і надання до нього доступу в комп'ютерній мережі. На всі ці дії відповідно до ст. 1270 Цивільного кодексу РФ необхідне отримання дозволу правовласника.

Однак Бернська конвенція передбачає в національних законодавствах обмеження авторського права. Відповідно до вищезгаданим документом тимчасові акти відтворення, які є проміжними або випадковими, невід'ємною і істотною частиною технологічного процесу і його єдиною метою є забезпечення можливості: a) передачі по мережі посередником між третіми особами; або b) законного використання твору, який не має незалежної економічної значущості, - вилучаються з дії відтворення. Російське законодавство в галузі авторського права нічого подібного не передбачає, що робить незаконним не тільки, наприклад, переклад бібліотеками творів в цифрову форму, а й перегляд творів в електронних мережевих ресурсах, оскільки, перш ніж користувач перегляне зміст тієї чи іншої веб-сторінки, цифрова форма твору збережеться в пам'яті комп'ютера користувача, тобто формально буде створена копія твору 112.

ЗоАП в редакції від 20 липня 2004 р. у п. 2 ст. 19 ввів нове обмеження і зобов'язав бібліотеки надавати в тимчасове безоплатне користування електронні твору лише в приміщеннях бібліотек і без можливості копіювання цього твору. Дане положення повторює п. 2 ст. 1274 Цивільного кодексу РФ. Таким чином, Закон побічно обмежує створення вузівських електронних бібліотек, так як їхнє основне призначення полягає у використанні учнями цифрових навчальних ресурсів на відстані, а робити постійні виплати з авторських гонорарів за кожне таке використання буде дуже дорого освітнім установам.

Таким чином, взаємодія теорії і практики в розумінні та застосуванні норм, що регулюють авторські і суміжні права, далеко від ідеального. Вищенаведені приклади показують на наявність проблем у правозастосуванні статей ЦК, КК і КпАП у справах про порушення авторських і суміжних прав.

Висновок

У даній роботі були досліджені норми цивільного та міжнародного законодавства, що регулюють авторські і суміжні права, практика їх застосування, питання ефективності цих норм, доцільності і виправданості окремих положень ЦК РФ. Проаналізовано питання про відповідність норм, які регулюють інтелектуальну власність, принципам цивільного права.

Отримані в процесі дослідження результати і засновані на них висновки можуть бути корисні в процесі подальшого вивчення цивільного законодавства в галузі авторських і суміжних прав і практики його застосування, підвищення ефективності діяльності державних організацій у сфері авторських і суміжних прав та забезпечення ефективності судового захисту прав і законних інтересів правовласників.

Проаналізувавши наукові праці відомих юристів, виконавши мета і завдання дослідження, можна зробити наступні висновки:

Всі суб'єктивні авторські права в силу самої їхньої природи є винятковими. Іншими словами, ознака винятковості іманентний будь-якому суб'єктивному авторському праву і виражає одну з головних властивих їм рис, а саме належність даного права тільки його власникові і нікому іншому. Творці творів мають єдиним авторським правом, яке, подібно праву власності, є складним за складом і складається з окремих авторських правомочностей.

У більшості наукових і навчальних робіт авторські права традиційно поділяються на особисті немайнові і майнові. Четверта частина ДК РФ не тільки визнає такий розподіл, але і вказує на те, які з авторських прав носять особистий немайновий характер, а які мають майновий зміст. До особистих немайнових прав відносяться: право авторства, право на ім'я, право на оприлюднення твору, що включає право на його відкликання, а також право на захист репутації автора. Майновими правами автора є його права на використання твору в будь-якій формі і будь-яким способом, що включають право на відтворення, право на розповсюдження, право на імпорт, право на публічний показ, право на публічне виконання, право на передачу в ефір, право на повідомлення для загального відома по кабелю, право на переклад і право на переробку.

Тільки сам володар авторського права на твір може вирішувати питання про реалізацію своїх авторських правомочностей. Володар авторських прав може використовувати твір на свій власний розсуд, але з урахуванням юридично визнаних прав та інтересів інших осіб, а також може забороняти іншим використовувати твір без його згоди.

Суміжні права тісно пов'язані з авторськими правами. Багато об'єктів суміжних прав роблять об'єкти авторського права доступними для сприйняття третіми особами, що обумовлює визначення обсягу суміжних прав з урахуванням обсягу авторських прав, щоб уникнути можливих колізій прав.

До суміжних прав відносяться: право на виконання, право на фонограму, право організацій ефірного та кабельного мовлення, право виробника бази даних, право публікатора на твір науки, літератури і мистецтва. Основний зміст суміжних прав зводиться до того, що використання третіми особами фонограм, радіо і телепрограм, а також творчих результатів виконавців вимагає згоди або артиста, який здійснює виконання, або організацій, які зробили звукозапис, або радіо і телеорганізацій. Метою суміжних прав є охорона юридичних інтересів конкретних фізичних і юридичних осіб, які сприяють створенню творів, доступних для широкої публіки.

Однак розвиток науки і технології призводить до того, що правовласник позбавляється можливості забезпечити свій монополізм, бо не може проконтролювати використання своїх прав, з іншого боку, в ряді випадків користувачі (як правило, в силу специфіки своєї діяльності) позбавлені можливості в індивідуальному порядку укладати прямі договори з правовласниками, так само як й останнім в цих випадках важко укладати договори з користувачами.

Таким чином, приводячи російське законодавство у відповідність з міжнародними стандартами охорони інтелектуальної власності, російський законодавець знайшов рішення, альтернативне державному регулюванню даної сфери відносин, - створення товариств з управління правами на колективній основі. Ці організації діють відповідно до повноважень, наданих їм правовласниками і повинні отримати державну акредитацію. У зв'язку з цим виникає багато питань і всі вони залишаються відкритими, так як запровадивши норму про державну акредитацію організацій з управління правами на колективній основі, законодавець до кінця не продумав сферу дії таких організацій, їх права та обов'язки, способи здійснення своїх повноважень і багато іншого .

Крім визнання за суб'єктами певних цивільних прав, закон забезпечує їх і правовою охороною. Суб'єкти авторського і суміжного права самі вибирають в якій формі і яким способом захистити свої права. Закон передбачає захист особистих немайнових прав і виняткових прав. Захист особистих немайнових прав здійснюється шляхом визнання права, відновлення становища, яке існувало до порушення права, припинення дій, що порушують право або створюють загрозу його порушення, компенсації моральної шкоди, публікації рішення суду про допущене порушення. Захист виключних прав здійснюється, зокрема, шляхом пред'явлення вимоги: про визнання права, про припинення дій, що порушують право або створюють загрозу його порушення; про відшкодування збитків; про вилучення матеріального носія; про публікації рішення суду про допущене порушення із зазначенням дійсного правовласника.

Проведений аналіз вказує на те, що мають місце певні прогалини правового регулювання авторських і суміжних прав. Судова практика щодо захисту прав інтелектуальної власності ще недостатньо сформована. Залишається багато відкритих питань у сфері застосування нових норм ЦК РФ, які можливо з часом будуть скориговані практикою їх застосування, а можливо і вимагатимуть внесення якихось змін і в сам Кодекс. Так, вирішення проблеми у зв'язку з використанням твору як суспільного надбання передбачається ввести в норму, що регулює дане питання. Законодавчо уточнити сферу дії і принцип роботи організацій з управління правами на колективній основі. Проаналізована судова практика показує, що необхідно ввести додаткові норми щодо захисту авторських та суміжних прав і додаткові штрафні санкції за їх порушення, так як це є одним з найактуальніших питань сьогодення.

Вміщені в роботі положення, висновки і рекомендації спрямовані на вдосконалення цивільного законодавства у сфері авторських і суміжних прав і підвищення його ефективності.

Список використаних джерел та літератури

Нормативні акти РФ:

  1. Конституція Російської Федерації від 12 грудня 1993 року / / Російська газета. 25. 12. 1993. № 237.

  2. Цивільний кодекс РФ, частина перша, від 30.11.1994 року № 51-ФЗ / / Збори законодавства РФ. 05.12.1994. № 32. Ст.3301.

  • Цивільний кодекс РФ, частина четверта, від 18.12.2006 року № 230-ФЗ / / Збори законодавства РФ. 25.12.2006. № 52 (1 ч.). Ст.5496.

  • Цивільний кодекс РФСР (затв. ВР УРСР 11.06.1964 року) / / Відомості Верховної Ради РРФСР. 1964. № 24. Ст.407 (втратив чинність).

  • Кодекс України про адміністративні правопорушення від 30.12.2001 року № 195-ФЗ / / Збори законодавства РФ. 07.01.2002. № 1 (ч.1). Ст.1.

  • Кримінальний кодекс РФ від 13.06.1996 року № 63-ФЗ / / Збори законодавства РФ. 17.06.1996. № 25. Ст.2954.

  • Основи цивільного законодавства Союзу РСР і союзних республік 1961 / / ВПС СРСР. - 1961. - № 50. - Ст. 525. (Втратили чинність).

  • Федеральний закон РФ від 18.12.2006 року № 231-ФЗ «Про введення в дію частини четвертої Цивільного кодексу Російської Федерації» / / Збори законодавства РФ. 25.12.2006. № 52 (1 ч.). Ст.5497.

  • Федеральний закон «Про архітектурну діяльність в Російській Федерації» від 17 листопада 1995 р. N 169-ФЗ / / СЗ РФ. 1995. N 47. Ст. 4473; 2004. N 35. Ст. 3607.

  • Федеральний закон «Про некомерційних організаціях» від 12 січня 1996 р. N 7-ФЗ / / СЗ РФ. - 15 січня 1996. - № 3.

  • Федеральний закон РФ «Про засоби масової інформації» від 27.12.1991 № 2124-1 / / Відомості Верховної Ради України. - 13 лютого 1992. - № 7. - Ст. 300.

  • Закон РФ від 09.07.1993 року № 5351-1 «Про авторське право та суміжні права» / / Відомості Верховної Ради України. 12.08.1993. № 32. Ст.1242 (втратив чинність).

  • Закон РФ від 23.09.1992 року № 3523-1 «Про правову охорону програм для електронних обчислювальних машин і баз даних» / / Відомості Верховної Ради України. 22.10.1992. № 42. Ст.2325 (втратив чинність).

  • Закон РФ від 23.09.1992 року № 3526-1 «Про правову охорону топологій інтегральних мікросхем» / / Відомості Верховної Ради України. 22.10.1992. № 42. Ст.2328 (втратив чинність).

  • Закон СРСР від 31.05.1991 року № 2213-1 «Про винаходи в СРСР» / / Відомості СНР СРСР і ВР СРСР. 19.06.1991. № 25. Ст.703 (втратив чинність).

  • Закон РРФСР «Про авторське право» від 08 жовтня 1928 / / СУ РРФСР. - 1928. - № 132. - Ст. 861 (втратив чинність).

  • Постанова Пленуму Верховного Суду РФ і Пленуму Вищого Арбітражного Суду РФ № від 26.03.2009 р. № 5 / 29 «Про деякі питання, що виникли у зв'язку з введенням в дію частини четвертої Цивільного кодексу Російської Федерації» / / Російська газета. - 22 квітня 2009 р. - № 70.

  • Постанова Пленуму Верховного Суду і Пленуму Вищого Арбітражного Суду Російської Федерації від 1 липня 1996 р. № 6 / 8 «Про деякі питання, пов'язані із застосуванням частини першої Цивільного кодексу Російської Федерації» / / Російська газета. - 10 серпня 1996 р. - № 151.

  • Постанова Пленуму Верховного Суду РФ від 19.06.2006 № 15 «Про питання, що виникли у судів при розгляді цивільних справ, пов'язаних із застосуванням законодавства про авторське право та суміжні права» / / Бюлетень Верховного суду РФ. - 2007. - № 8.

  • Постанова Пленуму Верховного Суду РФ від 26.04.2007 № 14 «Про практику розгляду судами кримінальних справ про порушення авторських, суміжних, винахідницьких і патентних прав, а також про незаконне використання товарного знака» / / Бюлетень Верховного Суду РФ. - 2007. - № 7.

  • Постанова Уряду РФ від 03.11.1994 року № 1224 «Про приєднання Російської Федерації до Бернської конвенції про охорону літературних і художніх творів у редакції 1971 року, Всесвітньої конвенції про авторське право в редакції 1971 року і до додаткових протоколів 1 і 2, Конвенції 1971 року про охорону інтересів виробників фонограм від незаконного відтворення їхніх фонограм »/ / Збори законодавства РФ. 14.11.1994. № 29. Ст.3046.

  • Постанова ЦВК і РНК СРСР «Основи авторського права» від 16 травня 1928 / / СЗ СРСР. - 1928. - № 27 (втратив чинність).

  • Декрет ВЦВК і РНК РРФСР від 11 жовтня 1926 р. «Про авторське право» / / СУ РРФСР. - 1926. - № 72. - Ст. 567 (втратив чинність).

  • Декрет РНК РРФСР від 10 жовтня 1919 р. «Про припинення сили договорів на придбання у повну власність творів літератури і мистецтва» / / СУ РРФСР. - 1919. - № 51. - Ст. 492 (втратив чинність).

  • Декрет РНК від 28 квітня 1918р. «Про скасування спадкування» / / СУ РРФСР. - 1918. - № 34. - Ст. 456 (втратив чинність).

  • Декрет РНК РСФСР від 26 листопада 1918 р. «Про визнання наукових, літературних, музичних і художніх творів державним надбанням» / / СУ РРФСР. - 1918. - № 86. - Ст. 900 (втратив чинність).

  • Декрет ЦВК від 29 грудня 1917 р. «Про державний видавництві» / / СУ РРФСР. - 1918. - № 14. - Ст. 201 (втратив чинність).

    Міжнародні акти:

    1. «Бернська конвенція з охорони літературних і художніх творів» від 09.09.1886 року (ред. від 28.09.1979 року) / / Бюлетень міжнародних договорів. - 2003. - № 9.

    2. «Всесвітня конвенція про авторське право» від 06.09.1952 року (переглянута у Парижі 24.07.1971 року) / Міжнародні нормативні акти ЮНЕСКО. - М., 1993.

    3. «Конвенція, що засновує Всесвітню організацію інтелектуальної власності» (підписана в Стокгольмі 14.07.1967 року, змінена 02.10.1979 року) / / УПС «КонсультантПлюс».

    4. Угода про співробітництво з питань припинення правопорушень у сфері інтелектуальної власності від 06.03.1998 року / / УПС «КонсультантПлюс».

    5. Угода країн СНД від 24.09.1993 року «Про співробітництво в галузі охорони авторського права і суміжних прав» / / Інформаційний вісник Ради глав держав і Ради глав урядів СНД "Співдружність". - 1993. - № 4.

    6. «Договір Всесвітньої організації з інтелектуальної власності про виконання і фонограми» від 20 грудня 1996 р. / / Прийнято Дипломатичної конференції 20 грудня 1996 р. - Ст. 2.

    Наукова л ітература:

    1. Абдулхакова Є.М. Колективне управління авторськими і суміжними правами: Навчальний посібник. - М.: Изд-во МГОУ, 2007.

    2. Антимонов Б.С., Флейшиц Є.А. Авторське право. - М.: Держ. вид-во юридичної літератури, 1957.

    3. Бакунцев А.В. Основні проблеми авторського права в російській цивілістиці другої половини XIX століття / О.В. Бакунцев / / Вісн. Моск. Ун-ту. Сер. 10, Журналістика, 2007. - № 1.

    4. Бєлов В.В., Віталієв Г.В., Денисов Г.М. Інтелектуальна власність. Законодавства і практика його застосування. Навчальний посібник. - М.: МАУП, 2007.

    5. Бентлі Л., Шерман Б. Право інтелектуальної власності. Авторське право. / / СПб: Юридичний центр Прес, 2004.

    6. Близнюк І.А. Авторське право і суміжні права в умовах сучасних технологій. / / Інтелектуальна власність: Авторське право і суміжні права. 2001. - № 8.

    7. Близнюк І.А., Антонова О. Колективне управління і державний контроль: Проблеми і перспективи / / Інтелектуальна власність: Авторське право і суміжні права. - 2007. - № 1.

    8. Борохович Л., Монастирська А., Трохова М. Ваша інтелектуальна власність. - СПб.: Видавництво «Пітер», 2008.

    9. Волинкіна М.В. Концепція виключних прав і поняття інтелектуальної власності у цивільному праві / / Журнал російського права. - 2007. - № 6.

    10. Гаврилов О. Авторські права - під захистом / / Російська газета. - 24.01.2007. - № 13.

    11. Гаврилов Е.П. Коментар до Закону РФ «Про авторське право та суміжні права». - М., 1996.

    12. Цивільне право. Том 3 Підручник. Видання друге, перероблене і доповнене. Під ред. д.ю.н., профф. А. П. Сергєєва, д.ю.н., профф. Ю. К. Толстого. - М., 2000 р. 4. І.Л. Бачило, В.М. Лопатин, М.А. Федоров. Інформаційне право. Підручник. Під ред. Академіка РАН Б.М. Топорніна. - СПб., 2001.

    13. Гришаєв С.П. Інтелектуальна власність. Авторське право. - М.: МАУП, 2007.

    14. Гордон М.В. Радянське авторське право. - М.: Держ. вид-во юридичної літератури, 1955.

    15. Дєдова Є.А. Поняття та розвиток правового регулювання суміжних прав. / / Законодавство. - 2006. - № 11.

    16. Єременко В.І. Про частини четвертої Цивільного кодексу Російської Федерації / / Законодавство і економіка. - 2007. - № 4.

    17. Єременко В.І. Перехідні положення до частини четвертої Цивільного кодексу Російської Федерації / / Адвокат. - 2007. - № 4.

    18. Завидів Б.Д., Лапін С.Ю. Аналіз окремих аспектів, головних ідей, деяких новел і недоліків глави 69 «Загальні положення» частини 4 ЦК РФ стосовно авторських та суміжних прав. - М., 2007.

    19. Законодавство Європейського Союзу про авторське право та суміжні права: Збірник директив Європейського парламенту і Ради в галузі авторського права і суміжних прав. - М., 2002.

      1. Захист авторських і суміжних прав за законодавством Росії. / Под ред. Н.П. Савельєвої. - М.: Іспит, 2002.

      2. Інтелектуальна власність. Правове регулювання. Практика. Документи / Под ред. Ю. Л. Фадєєва. - М., 2007.

      3. Іоффе О.С. Основи авторського права. - М.: Знание, 1969.

      4. Кайль О.М. Коментар до частини IV ЦК РФ. Правова охорона інтелектуальної власності. - М.: ГроссМедіа, РОСБУХ, 2007.

      5. Калятіна В.О. Зміни системи об'єктів інтелектуальних прав у зв'язку з прийняттям четвертої частини Цивільного кодексу / / Закон. - 2007. - № 4.

      6. Коментар до частини четвертої Цивільного кодексу РФ / під. ред. А.Л. Маковського. - «Статут», 2008.

      7. Коментар до частини четвертої Цивільного кодексу РФ / під ред. В.В. Погуляєва. - ЗАТ Юстіцінформ, 2008.

      8. Коментар до Постановами Пленуму Верховного суду Російської Федерації у цивільних справах / під ред. В.М. Жуйкова. - Вид. 2-е, перероб. і доп. - М.: Норма, 2008.

      9. Корчагіна Н.П. Новації частини четвертої Цивільного кодексу Російської Федерації з питань використання результатів інтелектуальної діяльності юридичними особами / / Право і економіка. - 2007. - № 9.

      10. Кураков Л.П. Інформація як об'єкт правового захисту / Л.П. Кураков, С.М. Смирнов. - М.: Геліос, 1998.

      11. Лабзін Н. «невинних порушення авторських прав» / «ІВ. Авторське право і суміжні права ». - М.: Статут, 2003.

      12. Ліпцик Д. Авторське право і суміжні права. - М.: Ладомир; Видавництво ЮНЕСКО, 2002.

      13. Маковський А.Л. Частина 4 ЦК РФ - прагнення знайти баланс інтересів / / Нові закони та нормативні акти. Додаток до «Російській газеті». - 2007. - № 2. Січень.

      14. Матвєєв Ю.Г. Міжнародна охорона авторських прав. - М.: Російський двір, 2000.

      15. Моргунова О.О., Рузакова О.А. Авторське право: коментар законодавства. Зразки документів. Питання та відповіді. - М., 2004.

      16. Новий словник російської мови. Тлумачно-словотворчий. - М.: Рос. яз., 2000. Т. 1: А - О (Б-ка словників рус. Яз.).

      17. Огляд адвокатської практики / / Коммерсант. - 2008. - № 16.

      18. Огляд адвокатської практики / / Коммерсант - DALLY. 1995. № 126.

      19. Ожегов С.І., Шведова Н.Ю. Тлумачний словник. - М.: Изд-во "Аз'", 1993.

      20. Погулявши В.В., Вайпан В.А., Любимов А.П. Коментар до Закону РФ "Про авторське право та суміжні права" (постатейний). - М.: Юстіцінформ, 2006.

      21. Покровський І.А. Основні проблеми цивільного права. - М.: Статут, 2007.

      22. Рузакова О.А. Коментар до частини четвертої Г ражданского кодексу РФ. - М.: Іспит, 2007.

      23. Сенніков Н.Л. Про відповідальність у праві інтелектуальної власності. / / Російський суддя. - 2008. - № 2.

      24. Серебровський В.І. Питання радянського авторського права. - М.: Изд-во Академії наук СРСР, 1956.

      25. Сергєєв А.П. Авторське право Росії. - СПб., 1994.

      26. Сергєєв А.П. Право інтелектуальної власності в Російській Федерації. Підручник. - М.: Видавництво «ПБОЮЛ Гріженко Є.М.», 2006.

      27. Силоньок М.А. Авторське право: Навчально-методичний посібник для вузів. - М.: Юстіцінформ, 2006.

      28. Соловйов Р.В. Авторське право: Коментар до Закону «Про авторські і суміжні права» / Р.В. Соловйов. - М.: Ось-89, 2001.

      29. Тлумачний словник російської мови: 80000 слів і фразеологічних висловів / Російська академія наук. Інститут російської мови ім. В.В. Виноградова. 4-е вид., Доповнене. - М.: ТЕМП, 2004.

      30. Хаміти Р. Присвоєння авторства в дисертаціях / / Відомості Верховної Ради, 2000. - № 8.

      31. Федоскіно Н.І. Умови цивільно-правої відповідальності інтернет-провайдерів за порушення автрскіх і суміжних прав. / / Право і економіка. - 2007. - № 9.

      32. Фролова О. Поняття та правова природа суб'єктивних суміжних прав. / / Господарство право. - 2007. - № 7.

      33. Шершеневич Г.Ф. Авторське право на літературний твір. - М.: Видавництво «Прогрес», 1978.

      34. Яковлєв В.Ф., Маковський А.Л. Про четвертої частини Цивільного кодексу Росії / / Журнал російського права. - 2007. - № 2.

      Матеріали судової практики:

      1. Постанова Федерального суду загальної юрисдикції Дзержинського району м. Новосибірська у справі № 5-115/07 від 08.11.2007 р.

      2. Постанова Світового суду судової ділянки № 1 Залізничного району м. Ульяновська від 05.02.2009 р.

      3. Архів Арбітражного суду Новосибірської області. Рішення від 18.02.2008 р.

      4. Архів Арбітражного суду Новосибірської області. Рішення від 18.11.2007 р.

      5. Архів Арбітражного суду Новосибірської області. Рішення від 08.04.2008 р.

      6. Архів Арбітражного суду Новосибірської області. Рішення від 24.05. 2007

      7. Архів Федерального суду Дзержинського району м. Новосибірська. Рішення від 09.09.2007 р.

      1 Коментар до Постановами Пленуму Верховного суду Російської Федерації у цивільних справах / під ред. В.М. Жуйкова. - Вид. 2-е, перероб. і доп. - М.: Норма, 2008. - С. 15.

      2 Див: Сергєєв А.П. Право інтелектуальної власності в Російській Федерації. Підручник. - М.: Проспект, 1996. С. 37.

      3 Див: Сергєєв А.П. Там же. С. 38.

      4 Гордон М.В. Радянське авторське право. - М.: Держ. вид-во юридичної літератури, 1955. С. 23.

      5 Гордон М.В. Там же. С. 24.

      6 Декрет ЦВК від 29 грудня 1917 р. «Про державний видавництві» / / СУ РРФСР. - 1918. - № 14. - Ст. 201.

      7 Декрет РНК РСФСР від 26 листопада 1918 р. «Про визнання наукових, літературних, музичних і художніх творів державним надбанням» / / СУ РРФСР. - 1918. - № 86. - Ст. 900.

      8 Антимонов Б.С., Флейшиц Є.А. Авторське право. - М.: Держ. вид-во юридичної літератури, 1957. С. 22.

      9 Декрет РНК від 28 квітня 1918р. «Про скасування спадкування» / / СУ РРФСР. - 1918. - № 34. - Ст. 456.

      10 Декрет РНК РРФСР від 10 жовтня 1919 р. «Про припинення сили договорів на придбання у повну власність творів літератури і мистецтва» / / СУ РРФСР. - 1919. - № 51. - Ст. 492.

      11Декрет ВЦВК і РНК РРФСР від 11 жовтня 1926 р. «Про авторське право» / / СУ РРФСР. - 1926. - № 72. - Ст. 567.

      12 Постанова ЦВК і РНК СРСР «Основи авторського права» від 16 травня 1928 / / СЗ СРСР. - 1928. - № 27. - С. 246.

      13 Закону РРФСР «Про авторське право» від 08 жовтня 1928 / / СУ РРФСР. - 1928. - № 132. - Ст. 861.

      14 Основи цивільного законодавства Союзу РСР і союзних республік 1961 / / ВПС СРСР. - 1961. - № 50. - Ст. 525.

      15 Цивільний кодекс РРФСР від 01 жовтня 1964 / / ВПС РРФСР. - 1964. - № 24. - Ст. 406.

      16 Закону Російської Федерації від 9 липня 1993 року № 5351-I «Про авторське право та суміжні права» / / Відомості З'їзду народних депутатів РФ і Верховної Ради РФ. - 1993. - № 32. - Ст. 1242.

      17 Цивільний кодекс Російської Федерації (частина четверта) від 18 грудня 2006 № 230-ФЗ / / З обраних З аконодательства РФ. - 25 грудня 2006. - № 52 (1 ч.). - З т. 5496.

      18 Коментар до частини четвертої Цивільного кодексу РФ / під ред. В.В. Погуляєва. - ЗАТ Юстіцінформ, 2008. С. 7.

      19 Коментар до частини четвертої Цивільного кодексу РФ / під. ред. А.Л. Маковського. - «Статут», 2008. С. 57.

      20 Гришаєв С.П. Інтелектуальна власність. Авторське право. - М.: МАУП, 2007. С. 49.

      21 Федеральний закон від 18 грудня 2006 р. N 231-ФЗ «Про введення в дію частини четвертої Цивільного кодексу Російської Федерації» / / Збори законодавства РФ. - 25 грудня 2006. - № 52 (1 ч.). - Ст. 6.

      22 Там же.

      23 Коментар до частини четвертої Цивільного кодексу РФ / під ред. В.В. Погуляєва. - ЗА Про Юстіцінформ, 2008. С. 35.

      24 Новий словник російської мови. Тлумачно-словотворчий. - М.: Рос. яз., 2000. Т. 1: А - О (Б-ка словників рус. Яз.).

      25 Сергєєв А.П. Авторське право Росії. - СПб., 1994. С. 53.

      26 Тлумачний словник російської мови: 80000 слів і фразеологічних висловів / Російська академія наук. Інститут російської мови ім. В.В. Виноградова. 4-е вид., Доповнене. - М.: ТЕМП, 2004.

      27 Новий словник російської мови. Тлумачно-словотворчий. - М.: Рос. яз., 2000. Т. 1: А - О (Б-ка словників рус. Яз.).

      28 Цивільний кодекс Російської Федерації (частина четверта) від 18 грудня 2006 № 230-ФЗ / / СЗ РФ. - 2006. - № 52 (1 ч.). - З т. 1263.

      29 Сергєєв А.П. Право інтелектуальної власності в Російській Федерації. Підручник. - М.: Видавництво «ПБОЮЛ Гріженко Є.М.», 2006. С. 67.

      30 «Всесвітня конвенція про авторське право» від 6 вересня 1952 / / Міжнародні нормативні акти ЮНЕСКО. - М., 1993. - С. 1.

      31 «Бернська конвенція про охорону літературних і художніх творів» від 9 вересня 1886 / / "Бюлетень міжнародних договорів". - № 9. - 2003. - С.1.

      32 Близнюк І.А. Авторське право і суміжні права в умовах сучасних технологій. / / Інтелектуальна власність: Авторське право і суміжні права. - 2001. - № 8. - С. 36.

      33 хаміти Р. Присвоєння авторства в дисертаціях / / Відомості Верховної Ради. - 2000. - № 8. - С.27

      34 Бентлі Л., Шерман Б. Право інтелектуальної власності. Авторське право. / / СПб: Юридичний центр Прес. - 2004. - С. 53.

      35 «Бернська конвенція про охорону літературних і художніх творів» від 9 вересня 1886 / / «Бюлетень міжнародних договорів». - № 9. - 2003. - С.4.

      36см.: Абдулхакова Є.М. Колективне управління авторськими і суміжними правами: Навчальний посібник. -М.: Вид-во МГОУ, 2007. С. 11.

      37 Архів Арбітражного суду Новосибірської області. Рішення від 18.02.2008 р.

      38 Огляд адвокатської практики / / Коммерсант. - DALLY. - 1995. - № 126. - С.14.

      39 Коментар до частини четвертої Цивільного кодексу РФ / під. ред. А.Л. Маковського. - «Статут», 2008. С. 67.

      40 «Всесвітня конвенція про авторське право» від 6 вересня 1952 / / «Міжнародні нормативні акти ЮНЕСКО». - М., 1993. С. 2.

      41 Федеральний закон «Про архітектурну діяльність в Російській Федерації» від 17 листопада 1995 р. № 169-ФЗ / / СЗ РФ. - 1995. - № 47. - Ст. 4473; 2004. - № 35. - Ст. 3607.

      42 Архів Арбітражного суду Новосибірської області. Рішення від 18.11.2007 р.

      43 Законодавство Європейського Союзу про авторське право та суміжні права: Збірник директив Європейського парламенту і Ради в галузі авторського права і суміжних прав. - М., 2002. С. 89 - 100.

      44 Ліпцик Д. Авторське право і суміжні права. - М.: Ладомир; Видавництво ЮНЕСКО, 2002. С.241.

      45 Бакунцев А.В. Основні проблеми авторського права в російській цивілістиці другої половини XIX століття / О.В. Бакунцев / / Вісн. Моск. Ун-ту. Сер. 10, Журналістика, 2007. - № 1. - С.46.

      46 Коментар до частини четвертої Цивільного кодексу РФ / під ред. В.В. Погуляєва. - ЗАТ Юстіцінформ, 2008. С. 59.

      47 Дєдова Є.А. Поняття та розвиток правового регулювання суміжних прав. / / Законодавство. - 2006. - № 11. - С. 67.

      48 Ліпцик Д. Авторське право і суміжні права / Пер. з фр. Предисл. М.А. Федотова. ЮНЕСКО, російське видання. - 2002. - С. 748 - 757.

      49 Матвєєв Ю.Г. Міжнародна охорона авторських прав. - М.: Російський двір, 2000. С. 153 - 163.

      50 Фролова О. Поняття та правова природа суб'єктивних суміжних прав. / / Господарство право. - 2007. - № 7. - С. 93.

      51 Моргунова О.О., Рузакова О.А. Авторське право: коментар законодавства. Зразки документів. Питання та відповіді. М., 2004. С. 151.

      52 Моргунова О.О., Рузакова О.А. Авторське право: коментар законодавства. Зразки документів. Питання та відповіді. М., 2004. С. 151.

      53 Федеральний закон від 12 січня 1996 р. N 7-ФЗ «Про некомерційних організаціях» / / «Збори законодавства РФ». - 15 січня 1996. - № 3.

      54 Погулявши В.В., Вайпан В.А., Любимов А.П. Коментар до Закону РФ «Про авторське право та суміжні права» (постатейний). - М.: Юстіцінформ, 2006. С. 123.

      55 Інформація з офіційного сайту РАВ у мережі Інтернет: http://rao.ru/orao/history.

      56 «Договір Всесвітньої організації з інтелектуальної власності про виконання і фонограми» від 20 грудня 1996 р. / / Прийнято Дипломатичної конференції 20 грудня 1996 р. - Ст. 2.

      57 Див: Абдулхакова Є.М. Колективне управління авторськими і суміжними правами: Навчальний посібник. - М.: Изд-во МГОУ, 2007. С. 67.

      58 Цит. по: Ліпцик Д. Авторське право і суміжні права. - М.: ЮНЕСКО, 2002. С. 323.

      59 Антимонов Б.С., Флейшиц Є.А. Авторське право. - М.: Госюріздат, 1957. С. 93.

      60 Серебровський В.І. Питання радянського авторського права. - М.: Изд-во Академії наук СРСР, 1956. С. 54.

      61 Ожегов С.І., Шведова Н.Ю. Тлумачний словник. - М.: Изд-во "Аз'", 1993. С. 168.

      62 Іоффе О.С. Основи авторського права. - М.: Знание, 1969. С. 23.

      63 «Договір Всесвітньої організації з інтелектуальної власності про виконання і фонограми» від 20 грудня 1996 р. / / Прийнято Дипломатичною конференцією 20 грудня 1996

      64 Бєлов В.В., Віталієв Г.В., Денисов Г.М. Інтелектуальна власність. Законодавства і практика його застосування. Навчальний посібник. - М.: МАУП, 2007. С. 288.

      65 Коментар до частини четвертої Цивільного кодексу РФ / під. ред. А.Л. Маковського. - «Статут», 2008. С. 85.

      66 Абдулхакова Є.М. Колективне управління авторськими і суміжними правами: Навчальний посібник. - М.: Изд-во МГОУ, 2007. С. 135.

      67 Коментар до частини четвертої Цивільного кодексу РФ / під. ред. А.Л. Маковського. - «Статут», 2008. С. 88.

      68 Єременко В.І. Перехідні положення до частини четвертої Цивільного кодексу Російської Федерації / / Адвокат. - 2007. - № 4. - С. 73.

      69 Єременко В.І. Перехідні положення до частини четвертої Цивільного кодексу Російської Федерації / / Адвокат. - 2007. - № 4. - С. 76.

      70 Коментар до частини четвертої Цивільного кодексу РФ / під. ред. А.Л. Маковського. - «Статут», 2008. С. 94.

      71 «Договір Всесвітньої організації з інтелектуальної власності про виконання і фонограми» від 20 грудня 1996 р. / / Прийнято Дипломатичної конференції 20 грудня 1996 р. - Ст. 14.

      72 Інтелектуальна власність. Правове регулювання. Практика. Документи. / / За ред. Ю.Л. Фадєєва. - М., 2007. С. 98.

      73 Постанова Федерального суду загальної юрисдикції Дзержинського району м. Новосибірська у справі № 5-115/07 від 08.11.2007 р.

      74см.: Близнюк І.А., Антонова О. Колективне управління і державний контроль: Проблеми і перспективи / / Інтелектуальна власність: Авторське право і суміжні права. - 2007. - № 1. - С. 36.

      75 Див: Близнюк І.А., Антонова О. Колективне управління і державний контроль: Проблеми і перспективи / / Інтелектуальна власність: Авторське право і суміжні права. - 2007. - № 1. - С. 37.

      76 Федеральний закон РФ «Про засоби масової інформації» від 27.12.1991 № 2124-1 / / Відомості Верховної Ради України. - 13 лютого 1992. - № 7. - Ст. 300.

      77 Ліпцик Д. Авторське право і суміжні права. - М.: Ладомир; Видавництво Юнеско, 2002. С. 341.

      78 Коментар до частини четвертої Цивільного кодексу РФ / під. ред. А.Л. Маковського. - «Статут», 2008. С. 95.

      79 Рузакова О.А. Коментар до частини четвертої Цивільного кодексу Російської Федерації. - М.: Іспит, 2007. С. 111.

      80 Коментар до частини четвертої Цивільного кодексу РФ / під. ред. А.Л. Маковського. - «Статут», 2008. С. 98.

      81 Конституція Російської Федерації від 12 грудня 1993 року / / Російська газета. - 25 грудня 1993. - № 237. Ст. 29.

      82 Закону від 23 вересня 1992 р. № 3523-1 «Про правову охорону програм для електронних обчислювальних машин і баз даних» / / Відомості Верховної Ради України. - 22 жовтня 1992. - № 42.

      83 Близнюк І.А. Авторське право і суміжні права в умовах сучасних технологій. / / Інтелектуальна власність: Авторське право і суміжні права. - 2001. - № 8. - С. 63.

      84 Коментар до частини четвертої Цивільного кодексу РФ / під. ред. А.Л. Маковського. - «Статут», 2008. С. 103.

      85 Борохович Л., Монастирська А., Трохова М. Ваша інтелектуальна власність. - СПб.: Видавництво «Пітер», 2008. С. 118.

      86 Дєдова Є.А. Поняття та розвиток правового регулювання суміжних прав. / / Законодавство. - 2007. - № 11. - С. 70.

      87 Коментар до частини четвертої Цивільного кодексу РФ / під. ред. А.Л. Маковського. - «Статут», 2008. С. 109.

      88 Борохович Л., Монастирська А., Трохова М. Ваша інтелектуальна власність. - СПб.: Видавництво «Пітер», 2008. С. 123.

      89 Захист авторських і суміжних прав за законодавством Росії. / Под ред. Н.П. Савельєвої. - М.: Іспит, 2002. С. 7.

      90 Цивільне право. Том 3 Підручник. Видання друге, перероблене і доповнене. Під ред. д.ю.н., профф. А. П. Сергєєва, д.ю.н., профф. Ю. К. Толстого. - М., 2000 р. 4. І.Л. Бачило, В.М. Лопатин, М.А. Федоров. Інформаційне право. Підручник. Під ред. Академіка РАН Б.М. Топорніна. - СПб., 2001. С. 81.

      91 Гришаєв С.П. Інтелектуальна власність. Авторське право. - М.: МАУП, 2007. С. 54.

      92 Покровський І.А. Основні проблеми цивільного права. - М.: Статут, 2007. С. 107.

      93 Архів Арбітражного суду Новосибірської області. Рішення від 08.04.2008 р.

      94 Захист авторських і суміжних прав за законодавством Росії. / Под ред. Н.П. Савельєвої. - М.: Іспит, 2002. С. 39.

      95 Архів Арбітражного суду Новосибірської області. Рішення від 24.05. 2007

      96 Постанова Пленуму Верховного Суду і Пленуму Вищого Арбітражного Суду Російської Федерації від 1 липня 1996 р. № 6 / 8 «Про деякі питання, пов'язані із застосуванням частини першої Цивільного кодексу Російської Федерації» / / Російська газета. - 10 серпня 1996 р. - № 151.

      97 Коментар до частини четвертої Цивільного кодексу РФ / під. ред. А.Л. Маковського. - «Статут», 2008. С. 44.

      98 Закону РФ від 23.09.1992 року № 3523-1 «Про правову охорону програм для електронних обчислювальних машин і баз даних» / / Відомості Верховної Ради України. - 22.10.1992. - № 42. - Ст.2325

      99 Закону РФ від 23.09.1992 № 3520-1 «Про товарні знаки, знаках обслуговування і найменуваннях місць походження товарів» / / Відомості Верховної Ради України. - 22.10.1992. - № 42. - Ст. 2322.

      100 Федеральний закон від 20 липня 2004 р. № 72-ФЗ «Про внесення змін до Закону Російської Федерації« Про авторське право та суміжні права »/ / СЗ РФ. - 2004. - № 30. - Ст. 3090.

      101 Коментар до частини четвертої Цивільного кодексу РФ / під. ред. А.Л. Маковського. - «Статут», 2008. С. 44.

      102 Бєлов В.В., Віталієв Г.В., Денисов Г.М. Інтелектуальна власність. Законодавства і практика його застосування. Навчальний посібник. - М.: МАУП, 2007. С. 98.

      103Постановленіе Пленуму Верховного Суду Російської Федерації від 19 червня 2006 р. № 15 «Про питання, що виникли у судів при розгляді цивільних справ, пов'язаних із застосуванням законодавства про авторське право та суміжні права» / / Російська газета. - 28.06.2006. - № 137.

      104 Гришаєв С.П. Охорона і захист авторських прав. - М., 2007. С. 2

      105 Архів Федерального суду Дзержинського району м. Новосибірська. Рішення від 09.09.2007 р.

      106 Сенніков Н.Л. Про відповідальність у праві інтелектуальної власності. / / Російський суддя. - 2008. - № 2. - С. 31.

      107 Постанова Світового суду судової ділянки № 1 Залізничного району м. Ульяновська від 05.02.2009 р.

      108 Сенніков Н.Л. Про відповідальність у праві інтелектуальної власності. / / Російський суддя. - 2008. - № 2. - С. 39.

      109 Огляд адвокатської практики / / Коммерсант. - 2008. - № 16. - С.9.

      110 Федоскіно Н.І. Умови цивільно-правої відповідальності інтернет-провайдерів за порушення автрскіх і суміжних прав. / / Право і економіка. - 2007. - № 9. - С. 22.

      111 Корнєва Л.А. Кримінальна відповідальність за порушення майнових авторських і суміжних прав в Інтернеті. / / Російський слідчий. - 2008. - № 6. - С. 31.

      112 «Бернська конвенція з охорони літературних і художніх творів» від 09.09.1886 року (ред. від 28.09.1979 року) / / Бюлетень міжнародних договорів. - 2003. - № 9.


  • Додати в блог або на сайт

    Цей текст може містити помилки.

    Держава і право | Диплом
    810.5кб. | скачати


    Схожі роботи:
    Правовий захист авторських і суміжних прав
    Захист авторських і суміжних прав
    Захист авторських і суміжних прав 2
    Захист авторських і суміжних прав у Республіці Казахстан
    Цивільно-правовий захист авторських прав
    Правовий захист авторського права і суміжних прав
    Цивільно-правовий захист авторських прав Аналіз сутності
    Цивільно-правовий захист авторських прав Інтелектуальна власність
    Юридична відповідальність за порушення авторських та суміжних прав
    © Усі права захищені
    написати до нас