Поема в камені творчість архітектора Малахова

[ виправити ] текст може містити помилки, будь ласка перевіряйте перш ніж використовувати.

скачати

Відділ освіти Орджонікідзевського району


«ПОЕМА У КАМЕНІ»

(Творчість архітектора М. П. Малахова)


реферат з історії Уралу


Виконавець: Прібильскій Сергій

9 «Д» клас

середня школа № 128


Керівник:

вчитель історії Уралу


Єкатеринбург 1999

Зміст


Введення 3
1. Період класицизму в Росії і на Уралі 4
2. Творчий шлях М.П. Малахова 6
3. Архітектурні творіння М.П. Малахова 8
3.1. Адміністративні будівлі 8
3.1.1. Будівля Головного гірського правління 8
3.1.2. Госпіталь Верх-Исетского району 8
3.2. Міські садиби 10
3.2.1. Садиба М.П. Малахова 10
3.2.2. Резиденція головного гірського начальника 11
3.2.3. Садиба Расторгуєва-Харитонова 12
3.3. Культові споруди 14
3.3.1. Собор Олександра Невського 14
Висновок 15
Список літератури 16
Додаток 17

Введення.


У минулому році Єкатеринбург виповнилося 275 років. І, напевно, кожному з нас хочеться зазирнути в його історію, опинитися в минулому жвавого, гірського міста, з якого виріс сучасний Єкатеринбург. Але він залишився, цей старий Єкатеринбург - місто Татіщеваа, Маміна-Сібіріка, Ботова, він завжди з нами - в історичних місцях, пов'язаних з пам'ятними подіями у вічному бігу Ісеті там, де вона обрушується з уступу греблі - першого споруди міста, а особливо в пам'ятках архітектури. Адже архітектуру часто називають застиглою музикою, поемою в камені, а іноді і кам'яної книгою. Адже споруди минулого - це дійсно свідки минулих епох, своєрідна кам'яний літопис. І гортаючи її сторінки, можна прочитати історію нашого міста. Саме тому, я вибрав тему реферату, присвячену архітектурі Єкатеринбурга в 30-ті роки XIX століття, який Мамін-Сибіряк назвав «золотим віком» Єкатеринбурга. Саме в цей період створював свої архітектурні шедеври Михайло Павлович Малахов.

Тому мета мого реферату - розкрити архітектурний образ Єкатеринбурга XIX століття на прикладі творчості архітектора М.П. Малахова. А так як діяльність зодчого спиралася на традиції класицизму - як художнього стилю в мистецтві, а також опис творчого шляху М.П. Малахова і опис його архітектурних творінь: культових споруд, адміністративних будівель та міських садиб.


Період класицизму в Росії і на Уралі.


На межі XVIII - XIX століть російська архітектура переживала період високого піднесення, коли сформувалися традиції класицизму-стилю, що прийшов на зміну бароко. З 1760-х років і аж до 30-40-х років XIX століття класицизм був панує стилем в Росії, яке охопило не тільки архітектуру, але і всю російську культуру.

Класицизм (від лат. Слова - зразковий) - художній стиль у мистецтві, що розвивалася шляхом творчого запозичення форм, композицій та зразків мистецтва античного світу та епохи італійського Відродження. Класицизм, що зародилася у Франції в умовах абсолютистського режиму, знайшов відображення в архітектурі більшості європейських країн, в тому числі і в Росії, відрізняючись в кожній країні своїми регіональними особливостями.

У другій половині XVIII - початку XIX століття Росія перетворилася на могутню світову державу, що виразилося не тільки в зміцненні її між народного престижу, а й у глибоких внутрішньодержавних перетвореннях. Інтенсивно розвивалася економіка, освіта і культура, удосконалювалася будівельна техніка, швидко росли нові міста і реконструювалися старі. Будувалися житлові будинки і садиби, різноманітні будівлі нового типу - академії, бібліотеки, навчальні заклади, театри. Пишні і многодельние форми бароко, що вимагають великих матеріальних витрат, перестали задовольняти новим будівельним вимогам. Залучали строгі і разом з тим виразні форми класицизму, що дозволяють вирішувати багато архітектурних завдання.

Класицизм у Росії з 1760-х до 1840-х років пережив періоди зародження розквіту та поступового згасання, коли на зміну йому прийшли нові архітектурні течії: еклектика, ретроспективізму, а потім модерн. В еволюції класицизму можна виділити три основні періоди: ранній класицизм (1760 - 1780), строгий (1780 - 1800) і високий (1800 - 1840).

На ранньому етапі формування стилю відбувалося поступове звільнення від пишних пластичних форм бароко, перехід до суворих архітектурно-планувальних рішень, до величі і простоті античної архітектури. Великим поштовхів до розвитку класицизму прослужило установа в Петербурзі 17 листопада 1757 «Академії трьох зверхників мистецтв» - живопису, скульптури і архітектури, яка стала першою загальноросійської школою, яка готувала цілий ряд чудових художників, скульпторів, архітекторів.

У другій період російського класицизму (1780 - 1800) ідеї античної архітектури отримали подальший розвиток, що виразилося у відмові від декоративної краси і достатку ліпних прикрас. Цей період з'явився протилежністю бароко, звідси і його назва - строгий. Російські зодчі вже чудово володіли прийомами античної архітектури і широко використовували творчо перероблені ордерні форми і прийоми композиції.

Третій період розвитку російського класицизму пов'язаний з рішенням великих містобудівних завдань. Перемога у війні 1812 року вдихнула нові патріотичні ідеї в російську архітектуру - цей період є найвищому у розвитку класицизму. Урочиста міць античної архітектури відповідала смакам і ідеології тодішнього суспільства. Грандіозні ансамблі Петербурга, забудова послепожарной Москви, містобудівні заходи по влаштуванню провінційних міст - все це завоювання високого класицизму (іноді цю стадію називають «ашпіром»)

На Уралі, який на початку XIX століття був промисловим районом Росії, ідеї класицизму відбилися і в архітектурі виробничих будівель і комплексів, і в плануванні гірничозаводських поселень, і в традиційних уральських промислах - в художньому лиття і кування металу, в камнерезном і ювелірному мистецтві, в інтер'єрах будівель самого різного призначення, в меблях і т.п.

Російські архітектори, звертаючись до форм і пропорцій античної архітектури, майже завжди творчо переробляли цю спадщину відповідно до конкретних умов в залежності від містобудівної ролі і призначення будівлі і споруди. Саме цим пояснюється глибоке проникнення класицизму не тільки в образи грандіозних містобудівних споруд і комплексів, але й у малий світ садиби, житлового міського особняка ...

Для російського класицизму характерна сомасштабне будівель, як навколишній забудові, так і людині, особлива теплота і пластичність об'ємно-просторової організації будівель. Фасади будинків оштукатуривался і забарвлювалися стійкими земляними барвниками, причому штукатурилися «під камінь» не тільки цегляні, а й дерев'яні споруди. Забарвлення будинків регламентувалася в межах теплої гами. Це були звичайні жовті, вохристо-золотисті, світло-оранжеві кольори, рудо-сірі, з теплим відтінком. На тлі стін чітко виділялися білі декоративні елементи - колони коринфського, іонічного і доричного ордерів, сандрики, кронштейни, шодульони та інші архітектурні деталі. Металеві покрівлі забарвлювалися. Поширений був зелений - «малахітовий» колір. В обробці фасадів культових споруд використовувалася позолота - на главках, куполах, хрестах, шпилях. Введення кольору в архітектуру будівель дозволяло краще виявляти їх пластику і композицію не тільки в сонячні дні, а й на тлі похмурого осіннього неба або в оточенні зимових заметів. З архітектурою російського класицизму пов'язана діяльність зодчих, що створювали на початку XIX століття школу промислової та цивільної архітектури Уралу, серед яких були і випускники Академії мистецтв: І.І. Свищів. О.З. Комаров, А.П. Чеботарьов, а також М.П. Малахов, який вніс великий внесок у розвиток архітектури Єкатеринбурга.


Творчий шлях М.П. Малахова.


Михайло Павлович Малахов (1781 - 1842) - великий зодчий, який залишив яскравий слід в архітектурі Єкатеринбурга першої половини XIX століття. Він народився на Україні в сім'ї дрібнопомісного дворянина. Дитинство і рання юність його пройшли в Чернігівському суді і на пошті. Юнак рано виявив здібності до малювання і креслення.

М.П. Малахов поступив в Петербурзьку Академію мистецтв, де навчався під керівництвом І.Є. Старого. Успішно закінчивши навчання, він отримав в 1801 році атестат першого ступеня, срібну медаль і шпагу, якої відзначалися найбільш талановиті випускники. З 16 грудня 1801 М.П. Малахов почав працювати в Петербурзі як «архітекторського помічника», спочатку в медичній колегії, а потім у міністерстві внутрішніх справ. Він брав участь у будівництві Медико-хірургічної академії, лекційних театрів та інших будівель в Петербурзі. Великий вплив на молодого архітектора надали О.М. Воронихин, під керівництвом якого М.П. Малахов працював на будівництві знаменитого Казанського собору в Петербурзі. О.М. Воронихин, колишній кріпак графів Строганових, був у той час одним з найбільших російських майстрів класицизму, академіком Академії мистецтв. Казанський собор (1801 - 1811) - вершина творчості знаменитого архітектора. Безумовно, участь у такому великому будівництві стало для М.П. Малахова великою школою.

У 1805 році М.П. Малахов приїхав на Урал, до Оренбурга, де протягом 10 років працював в якості «казенного архітектора». Робота, очевидно, не приносила йому задоволення, в «оренбурзький» період зодчим не було створено жодного скільки-небудь значного твору.

Його увагу привернув Єкатеринбург, в той час вже жвавий гірське місто, «живий вузол» всіх уральський гірничозаводських зв'язків. «Азіатська столиця» обіцяла великі можливості для докладання творчих сил випускника Академії мистецтв. 1 лютого 1815 М.П. Малахов Приїхав в Єкатеринбург і «по оголошеному бажанням» почав свою роботу в якості архітектора Катеринбурзьких заводів.

27 років роботи в Єкатеринбурзі, де він жив до кінця своїх днів, стали роками найбільш плідної діяльності М.П. Малахова. Він проектував і будував не тільки в Єкатеринбурзі. Більше ста будівель, створених за його проектами, прикрашають багато міст і заводи Уралу. Випускник Академії мистецтв, що пройшов столичну школу, став істинно уральським зодчим. Він працював в тісній співдружності з головним архітектором Пермського гірського правління академіком І.І. Свіязевим, пізніше з О.З. Комаровим, К.Г. Турський та іншими відомими майстрами Уралу. М.П. Малахов не тільки будував виробничі, адміністративні, гідротехнічні споруди, а й займався плануванням промислових комплексів. Виїжджав в якості експерта на Златоустівський, Кам'янський, Березовський, Стрийський та інші заводи Уралу.

З 1832 року, після від'їзду до Петербурга І.І. Свіязева, М.П. Малахов змінив його на посаді головного архітектора Уральського гірського правління. У співпраці з іншими архітекторами він проектував і будував численні цехи і заводи, монументальні будівлі центрів уральських міст. Єкатеринбург не обманув сподівань зодчого - роботи дійсно було багато, роботи різноманітної, істинно творчою. Замовлення слідували один за іншим - тільки в Єкатеринбурзі необхідно було вести величезну роботу по здійсненню «височайше випробуваного» у 1804 році генерального плану міста, а також будувати найрізноманітніші будівлі - адміністративні, виробничі, культові, житлові ...

Величезний внесок М.П. Малахова в здійснення генерального плану Єкатеринбурга, багато будівель і споруди міста відзначені особливою, «Малаховський» почерком. Це найкращі споруди класицизму в Єкатеринбурзі: Контора Верх-Исетского заводу (1820) на території заводу, ансамбль госпіталю Верх-Исетского заводу (1824 - 1826), гірська аптека (1820 - 1821), реконструйована будівля головного гірського правління (1833 - 1835), собор Олександра Невського (1838 - 1852) та інші. М.П. Малахов у 1834 році створив проект реконструкції міської греблі, за яким була споруджена нова огорожа над греблею, а також навколо території монетного двору, остання - з ошатними воротами. На приплотинних ділянці за проектом М.П. Малахова був побудований корпус гранувальної фабрики (1833 - 1839) та інші виробничі будівлі.

Чимало зробив М.П. Малахов для благоустрою міської території, для додання «європейського» вигляду Єкатеринбурга. За його задумом була створена ціла система земляних бульварів: Головний проспект в 1835 році поділили на три частини - дві пішохідні і одна для проїзду, і влаштували бульвар для «публічних прогулянок», ще раніше, в 1819году, був розбитий бульвар з'єднав місто з селищем Верх -Исетского заводу.

М.П. Малахов багато працював і за замовленнями екатерінбургськіх багатіїв - гірських чиновників і купців-золотопромисловців. При цьому він керувався передовими ідеями російського класицизму, тому побудовані їм у Єкатеринбурзі житлові садиби та особняки стали справжніми витворами архітектури. М.П. Малахов плідно працював і як архітектор-педагог, створивши в Єкатеринбурзі своєрідну архітектурну школу. Роботи його учнів і помічників З. Гуляєва, І. Галкіна, Ф. Голубнікова та інших відрізнялися високою професійною майстерністю.


Архітектурні творіння М.П. Малахова.


Адміністративні будівлі.


Найбільш поширеними типами адміністративних будівель в уральських містах-заводах були установи, так чи інакше пов'язані з гірничозаводським справою, - контори, заводоуправління, гірські школи, училища. Будувалися також і установи охорони здоров'я, гірські аптеки. Значні конторські будівлі першої половини XIX століття в Єкатеринбурзі - будівля Головного гірського правління і госпіталь Верх-Исетского заводу.


Будівля Головного гірничого управління.


Гірське правління вже до початку XIX століття було могутнім установою, яке контролювало роботу понад 150 заводів Уралу.

Будівля Головного гірського правління, побудоване в 1736 році, було реконструйовано архітектором М.П. Малаховим.

Він склав проект, який був здійснений у 1833 - 1835 роках. Внутрішня планувальна архітектура змінилася незначно, однак був істотно збільшений обсяг за рахунок надбудови третього поверху, а також повністю модифікований зовнішній вигляд будівлі відповідно до принципів російського класицизму.

Композиція головного фасаду з двома симетричними відносно центральної осі входами було доповнено двома також симетрично поставленими портиками, як б закріпили кути будівлі. Чотири колони коринфського ордера увінчані гладким фронтоном на високому арковому постаменті. Постаменти винесені вперед за площину фасаду, що дозволило надати портиків риси просторовості і легкість, а також організувати на рівні другого і третього поверхів широкі балкони. Подовжені пропорції портиків, великий масштаб колон, увінчаних коринфськими капітелями гарного малюнка, - все це надавало фасаду риси могутності, що відповідає призначенню будівлі. Гладка оштукатурена стіна, розчленована ритмом віконних прорізів, позбавлених декорировки, служить фоном, на якому особливо виграшно виділяються портики. Додатковий декоративний ефект будівлі надають ошатні решітки каслінского лиття.

Будівля Головного гірського правління - один з найбільш значних архітектурних та історичних пам'яток Єкатеринбурга.


Госпіталь Верх-Исетского заводу.


Це одна з перших споруд М.П. Малахова в Єкатеринбурзі. Майже одночасно з розбивкою бульвару, що з'єднав місто з селищем Верх-Исетского заводу, в тому місці, звідки він починався, серед густого соснового лісу був побудований в 1824 - 1826 роках заводський госпіталь.

Дотримуючись принципів класицизму, М.П. Малахов запроектував госпіталь у вигляді ансамблю будівель з чітко вираженою віссю симетрії. Ця вісь акцентована центральним корпусом госпіталю - компактної двоповерхової спорудою з двома бічними крилами, увінчаною плоским куполом. Симетрично по обидва боки від центрального обсягу розташовані два корпуси, а з боку двору по центральній осі ще один невеликий, господарський. Значущість головного корпусу підкреслена не тільки його масштабом, але і постановкою в плані - він винесений вперед, на червону лінію бульвару, в той час як бічні корпусу віднесені в глибину двору і з'єднані з головною огорожею зігнутої у вигляді плавної дуги. Подібна трехчастная симетрична композиція характерна для ансамблів російського класицизму для громадських споруд, так і для житлових садибних комплексів.

Симетрія, чітко виражена в плані, підхоплена і в фасадному побудові ансамблю. Головний корпус виділено по висоті - він двоповерховий, тоді як бічні флігелі - одноповерхові; при цьому вони також як і головний, мають завершення у вигляді куполів однакових пропорцій. В даний час втрачена велика частина декоративного оздоблення фасадів, що спотворило їхній вигляд. Перш фасад центрального будинку був прикрашений великомасштабним восьмигранним коринфським портиком зі спареними бічними колонами, а масив стін на бічних крилах членується оригінальними потрійними арочними вікнами. Більш просте декоративне оздоблення бічних корпусів у вигляді чотирьохколонним доричних портиків з гладкими фронтонами служило фоном для головного корпусу, підкреслюючи мажорне звучання центральної ордерної композиції.

Компактність і гармонійне побудову основних будівель, поетапне збільшення обсягів у напрямку до центру, підкреслене ритмом скатних покрівель і куполів, суворий малюнок литої чавунної огорожі, як би погоджує всі споруди в єдине ціле, - все це створювало вражаючий художній образ ансамблю. Виразний силует госпіталю чудово вписувався ландшафт, виділяючись на фоні природного лісового масиву.


Міські садиби.


Садиба М.П. Малахова.


Садиба архітектора М.П. Малахова (вул. Луначарського, 173-а) - це не тільки одне з його творінь, але й, що залишився нащадкам своєрідний меморіал - пам'ять про видатного уральському зодчим.

М.П. Малахов, приїхавши в Єкатеринбург в лютому 1815 року, вирішив оселитися на мальовничій околиці міста, на високому місці поблизу соснового бору. Тут, на вулиці Валенцовской (вул. Луначарського), він і прожив до кінця своїх днів.

3августа 1815 року в оголошенні своєму в міську думу Малахов просив вирішити питання про звільнення місця для спорудження нового дерев'яного будинку. Місце було відведено 5 травня 1816. У тому ж році і почалося будівництво. В описі від 12 листопада 1824 садиба позначена як одна з найбільших у місті. Після смерті М.П. Малахова в 1842 році його спадкоємці стали здавати будинок під квартири в оренду. Садиба поступово втрачала свій первинний вигляд, а через сторіччя від неї залишився тільки головний двоповерховий будинок з дерева, оштукатурений під камінь, який в 20-х роках нашого сторіччя ще перебував у доброму стані. Тим не менш і суворий клімат завдали непоправної шкоди дерев'яним конструкціям будинку, і в кінці 60-років він став непридатним для подальшої експлуатації. Крім того, портик, який виступає за червону лінію забудови нової вулиці Луначарського, був розібраний, поступово руйнувалися декоративні деталі і конструктивні елементи.

Оскільки неможливо було зберегти будинок в первинному вигляді та на колишньому місці, в 70-х роках була побудована точна його копія (в кам'яному виконанні) в глибині кварталу.

Територія садиби в першій половині XIX століття була досить великою. На ділянці розміщувався головний будинок, город, квітники. Розташування будинку на червоній лінії вулиці, в північно-західному куті ділянки спричинило за собою асиметрію всій території. Ставок, утворений на річці, по діагоналі перетинав садибу, з'явився природним кордоном двох її частин - двору з господарськими будівлями і парку, що розкинувся на південний схід від будинку. Для східної частини парку, яка примикала до двору і оточувала ставок, архітектор використовував природний лісовий масив, що створює живописний фон для витонченого об'єму будинку.

Ця компактна двоповерхова споруда, виконана з дерева, але оштукатурена зовні і зсередини, прикрашена ліпними деталями, справляла враження кам'яної.

Центр композиції - купольна ротонда - підкреслено на всіх фасадах архітектурними мотивами, розташованими так, що основний художній акцент зосереджений на центральній частині будівлі. Зодчий трактував фасад, що виходить на вулицю Васінцовскую і звернений у бік міста як головний і надав йому вигляд, характерний для міського будинку.

Декоративні деталі, що прикрашають фасади будинку, підкреслюють, виділяють центральну частину будівлі. Фронтони багато прикрашені ліпним орнаментом, а простір між колонами портика забрано на рівні першого і другого поверхів ошатною кованою решіткою балконів. Ці грати утворила і огорожу лоджії, що знаходиться в ніші східного дворового фасаду. Єдина прикраса віконних прорізів - розташовані над ними на рівні другого поверху тонко виліплені витончені розетки. Серед ліпних деталей виділяється багато разів повторюється мотив - ліра в поєднанні з робочими інструментами зодчого.

Головна особливість композиції садиби - її інтимність і близькість до природи, в поєднанні з винесенням головного будинку на червону лінію вулиці і розміщенням господарських будівель у глибині двору. Будинок садиби відзначений оригінальним конструктивним рішенням, а художня виразність будинку досягнута майстерно розподіленими пропорціями членувань, тонкої промальовуванням деталей і профілів.


Резиденція головного гірського начальника.


Резиденція головного гірського начальника (Набережна Робочої молоді, 3, нині обласна лікарня № 2) - тип характерною для уральських поселень садиби керуючого заводом чи власника заводу. Вона побудована на початку 30-х років XIX століття на західному березі ставка. Будівництво збіглося з часом перетворення Єкатеринбурга у великий адміністративно-промисловий, гірське місто. Особа нового власника садиби була дуже помітною і відомою не тільки в Єкатеринбурзі, а й на всьому гірничозаводському Уралі.

Замовлення, отриманий М.П. Малаховим, був дуже відповідальним. Необхідно було побудувати житло великого гірського чиновника, градоначальника Єкатеринбурга, але й адміністративно-управлінське будівля, функціонально пов'язане з Головним гірським правлінням та іншими «казенними» закладами, зосередженими на західному березі ставка.

Головний вхід в будинок градоначальника розкрито прямо на набережну, що особливо підкреслило міської характер садиби, її повне злиття з оточуючою забудовою. Двір, в якому зосереджені дві службові споруди, розташований позаду будинку, утворив замкнутий простір, обнесене огорожею з двома в'їздами - одним парадним, з боку набережної, а іншим, господарським, «чорним» з північної сторони, з провулка. Господарський двір служив, мабуть, і для розміщення карет гостей і возів, тут же були розташовані Каретник, стайні та інші господарські споруди. При цьому господарський двір, розташований на північ від будинку, обнесений високою кам'яною стіною, тоді як сад, що розкинувся з південного боку, і зайняв великі простори аж до берега ставка, повністю розкритий на набережну і відокремлений від неї ажурною чавунною огорожею, що дозволяє бачити всі внутрішньо простір . Решітка огорожі - чудовий зразок каспінского лиття. Малюнок її простий і витончений. Він складається з витягнутих по вертикалі ромбів, центр кожного з акцентований зірочкою у зверненні двох кілець. Ромби заповнені рослинним орнаментом з напіврозпустилися бутонів. Ланки решітки перериваються витонченими стовпчиками і суворих пропорцій. Ясність композицій решітки в поєднанні зі стриманим витонченістю деталювання робить її однією з найцікавіших зразків художнього лиття в архітектурі малих форм.

Головний будинок садиби - двоповерхова споруда з мезоніном. В об'ємній композиції чітко виражена вісь симетрії. По центру знаходиться головний вхід з широким, що виступає вперед ганком. Високі двостулкові двері ведуть в просторий вестибюль. Парадні сходи, розташована біля стіни, протилежної головного входу, з'єднала перший поверх з другим. За задумом зодчого портик на тлі гладкої стіни став центральним мотивом композиції головного фасаду. Проектуючи будинок Головного гірничого начальника єкатеринбурзького ставка, Малахов прагнув створити будівля, що відповідає масштабу забудови і в той же час є домінантною в ансамблі набережної. Тому він застосував ярусну композицію, яка візуально витягнула будівлю по вертикалі. Нижній ярус представляє собою масивну аркаду. Арочні отвори, що ділять подіум на ряд окремих п'єдесталів, зорово включених у вертикальний ритм колонади другого ярусу, підкреслюють витягнуті по вертикалі пропорції іонічного чотирьохколонного портика. Іонічні колони змінюються по висоті третього ярусу ніби виростають із них коринфськими колонами, що підтримують гладкий фронтон. Архітектурні форми ярусів стають легшими у напрямку до верху: від масивності аркади до повітряної витонченості колонади верхнього, третього ярусу. Висота третього ярусу в порівнянні з другим різко зменшена, що створює оптичну ілюзію розміщення його на більшій, ніж насправді, висоті і збільшує зорово висоту всього будинку.

Декоративне оздоблення фасадів відрізняється лаконічністю. Нечисленні деталі - розетки, сандрики, барельєфи, вставлені в прямокутні і арочні ніші, не порушують, а, навпаки, підкреслюють цілісність стін своїм відверто декоративним характером. Центр композиції підтриманий більш ошатним декоруванням стіни, іонічних напівколон як обрамлення дверей балкону, а також тонким ажурним малюнком кованих грат огорожі балкона.


Садиба Расторгуєва-Харитонова.


Садиба Расторгуєва-Харитонова (нині палац піонерів, вул. Карла Лібнехта, 44) - один з найбільш значних пам'ятників архітектури Єкатеринбурга XIX століття. Це самий великий і самий ранній за часом будівництва садибний ансамбль класицизму в місті.

Автор садиби Расторгуєва не встановлено. Архітектор М.П. Малахов брав участь у завершенні формування садиби.

У 1824 році комплекс будівель поповнився двоповерхової вставкою, що з'єднала головний будинок з флігелем під бельведером, огорожею господарського двору і парадними воротами. Пізніші споруди, а так само і альтанка-ротонда в парку, органічно увійшли в об'ємно-просторову композицію садиби, що вказує на високу професійну майстерність зодчого. Всі ці споруди об'єднані стильовим єдністю. Остаточно склалася садиба Расторгуєвим-Харитоновим представляє собою комплекс будівель, згрупованих навколо парадного двору, господарського двору зі службами і великого парку з різними парковими спорудами. Всі головні будівлі - двоповерховий будинок, три флігелі, з'єднані вставками, служби виконані з крупно розміченого цегли зі штукатуркою зовні і зсередини, з бутовими фундаментами, дерев'яними перекриттями та покрівлями з листового заліза.

Сьогодні садиба збереглася майже повністю. В її будівництві успішно вирішені містобудівні і художні завдання. Вся територія організована на основі чіткого розмежування і взаємозв'язок окремих складових частин згідно з їх функціональним призначенням. Очевидно, сусідство багатолюдній церковній Вознесенської площі та центральної вулиці міста змусило зодчого захистити парадний двір основними обсягами садибних споруд і в той же час дати можливість споглядати його внутрішній простір через ажурну грати воріт; фасади головного будинку і флігелів надають йому урочистий і ошатний вигляд своєрідного «повітряного» вестибюля. Господарський двір відділений від парадного двома двоповерховими флігелями з вузьким проходом між ними; його утилітарна функція відбилася в відособленості і зручному розташуванні всіх будівель.

Кілька автономне становище саду пояснюється не лише міським характером садиби, а й тим, що розбитий він був значно пізніше основних споруд. З виникненням мальовничого саду вся садиба отримала своє містобудівне й архітектурне завершення. Сад був розбитий в англійському стилі з вільним поєднанням регулярного планування верхній, прилеглої до будинку частини і нижній, вирішеної в мальовничому плані - звивисті стежки, насипні горби, групи дерев. Верхній майданчик перед будинком урівноважена дзеркалом не великого штучного озера, від якого променями три тінисті алеї. У композицію саду включені різні для ландшафтної архітектури початку XIX століття, - альтанки, гроти. З них особливо чудова кругла купольна альтанка-ротонда на майданчику перед будинком. Це дерев'яна, кругла в плані, споруда, циліндричний обсяг якого розчленований двома рядами віконних прорізів, а простінки декоровані дванадцятьма коринфськими напівколонами. Зовнішність альтанки знаходиться в повному співзвуччі з архітектурної основних будівель садиби, а увінчує її купол перегукується з бельведером флігеля.

Внутрішнє оздоблення приміщень збереглася лише частково, проте про неї можна судити з описів. У «Приваловські мільйони» Д.М. Мамін-Сибіряк пише: «Скрізь стояла старовинна дорогі меблі червоного дерева з бронзовими інкрустаціями, дорогі вази із сибірського яшми, мармуру, малахіту, погані картини в золочених рамах, словом, по кожному кроці можна було відчувати переважна вплив самої божевільної розкоші». Так виглядали парадні приміщення расторгуевского палацу.

Ансамбль садиби Расторгуєва-Харитонова, органічно зливаючись з характером місцевого природного ландшафту, протягом першої половини XIX століття служив еталоном для будівництва житлових особняків і казенних будівель.


Культові споруди.


В архітектурних панорамах Єкатеринбурга велику роль грали культові будівлі і комплекси. Одним з унікальних комплексів є комплекс трьох церков Ново-Тихвінського монастиря. Головне місце в композиції ансамблю монастиря є грандіозний собор Олександра Невського.


Собор Олександра Невського.


Собор Олександра Невського був споруджений за проектом М.П. Малахова як головний храм обителі на честь перемоги російського народу у Вітчизняній війні 1812 року. Собор - п'ятиглавий. У плані він утворив квадрат з виступами великий апсиди від сходу та двох портиків з півдня і півночі, а також прибудованої з заходу дзвіницею.

Внутрішньо простір собору розчленоване на п'ять частин чотирма шестигранними стовпами, що підтримують барабан головної бані. Кути собору перекриті чотирма малими барабанами з куполами, а гілки хреста - циліндричним склепінням. Собор відрізнявся хорошими акустичними властивостями. Об'ємна композиція споруди виражена в дусі зрілого класицизму. Гладка стіна розчленована продуманим ритмом віконних прорізів - прямокутних по двох поверхах і напівциркульних, витягнутих пропорцій по барабанах.

Головною темою декоративного оздоблення з'явилися композиції коринфського ордера - великомасштабні шестиколонний портики, увінчані гладкими фронтонами. Стіна за портиками оформлена коринфськими пілястрами; такими ж пілястрами акцентовані кути основного обсягу. Чітка вивіреність пропорцій, використання великомасштабних ордерних композицій, гармонійне зіставлення обсягів куполів з вертикаллю дзвіниці - все це зробило собор Олександра Невського одним з найкрасивіших будівель Єкатеринбурга минулого сторіччя.

Особливу мальовничість всьому ансамблю надавала кам'яна огорожа. Вона викладена з цегли із застосуванням грубоколотих гранітних каменів і акцентована по кутах великими башточками з куполами.

Ансамбль Ново-Тихвінського монастиря зіграв важливу містоформуючого роль у забудові Єкатеринбурга, з'явившись завершенням з заходу Олександрівського проспекту. А виразний силует храмів і монастирських будівель, обнесених кам'яною огорожею з вежами, утворив яскравий архітектурний акцент в панорамі південно-західній частині Єкатеринбурга.


Висновок.


Сьогодні місту вже 276 років, але розвиток міста триває, все нові сторінки вписуються в його кам'яний літопис. І тільки дбайливе і чуйне ставлення до історії допоможе зберегти історичне обличчя міста. Адже пам'ятники архітектури на вулицях міста - це не просто красиві будівлі, що відрізняються різноманітністю форм, але вони мають велике значення, показуючи етапи формування архітектурного образу міста. Тому дуже важливо зберегти неповторність історичних пам'яток, так як це не тільки звернення до минулого, а й проблеми майбутнього, це спосіб створення неповторності та індивідуальності художнього образу міста.


Список літератури.


1. Багрєєв Є.Я., Горлівський М.А. та ін

Нариси історії Свердловська, Свердловськ, 1958.

2. Бальчуров А.Д., Бердніков М.М., Кернер А.Д. та ін

Свердловськ. Путівник - довідник. Свердловськ, 1975.

3. Козинець Л.А. Кам'яний літопис міста. Свердловськ, 1989.


Додаток.

Короткий словник архітектурних термінів.

Абак, абака - верхня плита капітелі.

Антаблемент - верхня горизонтальна частина архітектурного ордера, що спирається на колони і пілястри.

Арка - конструктивні і одночасно архітектурний елемент перекриття, що має вигнуту, криволінійну форму.

Аркада - ряд арок, що спираються на пілястри або колони.

База - нижня опорна частина колони.

Барельєф - Низький рельєф. Частини його виступають над основною площиною менше ніж на половину свого об'єму. Барельєф може бути тематичним або орнаментальним.

Доричний ордер - античний архітектурний ордер, що відрізняється найбільш важкими пропорціями і має порівняно просту капітель, що складається з круглої подушки - ехіна і вищерозміщеної плити - абаки.

Іонічний ордер - Античний архітектурний ордер, більш легкий у порівнянні з доричним. Іонічна колона має характерну капітель, утворену двома спіральними волютами.

Капітель - верхня частина колони чи пілястри.

Карниз - виступаючий вперед край даху. Верхня частина антаблемента.

Колона - архітектурно освічений круглий в перетині опорний стовп, що складається зі стовбура, бази (внизу) і капітелі.

Колонада - ряд колон, що підтримують антаблемент.

Коринфський ордер - ордер античної архітектури, самий легкий і витончений за пропорціями. Коринфська колона має високу корзінкообразную капітель, прикрашену листям аканта.

Кронштейн - підпору, випущена зі стіни для підтримки будь-якої виступає частини - карниза, балкона, скульптури.

Купол - Зведення, що утворюється шляхом обертання кривої навколо вертикальної осі.

Мезонін - житлова надбудова над середньою частиною будинку.

Модульонов - архітектурна деталь у вигляді невеликого кронштейна, що підтримує зазвичай карниз.

Ордер - архітектурно-художня система строечно-балочної конструкції, що складається з несучих елементів (колони, пілястри) і несених (антаблемент). У класичній архітектурі розрізняють ордери: доричний, іонічний, коринфський і композитний (складний).

Напівколона - колона, яка виступає зі стіни по всій висоті на половину діаметра.

Пілястра - прямокутний у плані виступ на стіні будівлі, який виконано у вигляді колони з базою і капітелей.

Портик - виступаюча перед фасадом відкрита галерея, що складається з колон, на які спирається антаблемент і фронтон.

Ротонда - кругла будівля, перекрита куполом.

Сандрики - невелике архітектурна прикраса у вигляді карниза над дверним або віконним отвором.

Фасад - зовнішній вигляд, зовнішня поверхня зовнішніх стін будинку.

Фронтон - верхня частина фасаду або портика у вигляді плоского трикутника.

Ехін - нижня частина доричної капітелі у вигляді плоскої круглої подушки.

Додати в блог або на сайт

Цей текст може містити помилки.

Культура і мистецтво | Реферат
70.5кб. | скачати


Схожі роботи:
Біографія і творчість архітектора Філіппо Брунеллески
Інструмент архітектора в інформаційну епоху ArchiCAD 50
Уральські камені
Готика симфонія в камені 2
Підводні камені брендингу
Підводні камені математики
Синтетичні ювелірні камені
Готика симфонія в камені
Готика - симфонія в камені
© Усі права захищені
написати до нас