Роботу підготував Павлов Ілля, 9 «Б» клас, 183 школа
Причини вибору
1 Коли я був маленький, я ходив в Зоологічний музей, розташований на стрілці Васильєвського острова. Поруч з ним знаходився ще один музей, який відвідувало дуже багато людей. Як мені пояснили батьки, він називався Кунсткамера. Для мене ця назва була не знайоме. Пізніше я ходив у цей музей, і з класом, і з батьками. Експозиції цього музею дуже цікаві, не схожі ні на які експозиції інших музеїв нашого міста. Мені подобається сама будівля Кунсткамери. У світі дуже мало таких музеїв рідкостей.
2 Завдання
а) Історія появи і становлення першого російського музею
б) Будівництво будівлі Кунсткамери.
в) Поява колекцій у цьому музеї.
г) Чому музей отримав назву «Музей рідкість».
3 Бібліографія
а) Рудольф Ітс «Кунсткамера». Лениздат, 1980. Це дуже цікава і пізнавальна книга. Я взяв з неї матеріали про появу Кунсткамери-першого російського музею, З цієї книги дізнався, чому це музей назвали Кунсткамера - «кабінетом раритетів». У цій книзі розказано, де розміщувалися експозиції Кунсткамери до будівництва спеціального будинку музею на Василівському острові.
б) П. П. Пирогов «Василівський острів». Лениздат, 1966. Це цікава книга не тільки про Кунсткамері, але і про все Василівському острові. Я взяв з неї матеріали про будівництво будівлі Кунсткамери.
в) Ч.М. Таксами «Петровська Кунсткамера», «Альфа-Колор», Санкт-Петербург, 2000р. Дуже барвиста і добре проілюстрована книга. Я взяв з неї фотографії, малюнки.
г) музейний сайт: www. kunstkamera. ru Цікавий сайт, по ньому можна ходити як по справжньому музею. Я взяв з сайту наступні розділи:
- Кунсткамера - частина Російської Академії наук;
- Бібліотека Кунсткамери;
- Експозиції нового музею;
- Організація роботи першого Російського музею
д) Реформи Петра I. Збірник документів. Соціально-економічне видавництво. Москва-1937. Я взяв з неї текст Указу Петра I «Про порядок видачі нагородження за рідкісні предмети».
I. Створення кунсткамери - одна з реформ Петра 1 в області культури
На Васильєвському острові знаходиться суворе увінчане вежею будівля, яку називають Кунсткамера. На будівлі мармурові меморіальні дошки, з написів на яких ви дізнаєтеся що це - одне з найстаріших будівель Санкт-Петербурга. Його побудували вже в 1728 році, а місто починалося тільки в 17О3-му. У цій будівлі, працював великий російський вчений Михайло Васильович Ломоносов, титан російської та світової науки.
Петро 1, споруджуючи нову столицю на берегах Неви, замислив саме Васильєвський острів зробити центром столичного міста. Ось тому тут і зводилися: Дванадцять колегій - урядові установи, будівлю з вежею - Кунсткамера - перший російський музей для «повчання і знання про живу і мертвої природи, про мистецтво людських рук», установа, з якого почалося музейна справа в Росії. Та й не лише музейну. Кунсткамера поклала початок і деяким дослідним інститутам в Росії.
Стрілка Василівського острова не стала центром столиці, але вона на багато років стала центром російської науки ... І понині тут, в академічних інститутах та музеях, в університеті, царює наука.
Ще на Балтійському морі немає ін одного російського корабля або російської човнику. Ще господарюють у Фінській затоці шведи і ще чекають дві великі битви - під Полтавою і у Гангута, - які остаточно закріплять права Росії на вихід до Балтики.
Минають останні роки ХVII століття. Російський цар Петро I починає небачені досі реформи в галузі управління країною, військової справи, економіки, політики та дипломатії.
Росія кінця ХVII століття вже скидала боярські одягу, передові люди її тягнулися до знань, створювали особисті та монастирські бібліотеки, вже до Петра I були написані перші навчальні посібники з граматики та рахунку. Цар Петро виразно розумів цю тенденцію і надавав їй державне значення.
Петро Великий залишився в російській суспільній свідомості як великий реформатор. Його час - епоха найбільших досягнень, блискучих військових перемог і входження України у загальноєвропейську сім'ю народів. Ми навіть не усвідомлюємо, як багато чого в нашій сучасності пов'язане з ім'ям і діяннями Петра: військо, флот, літочислення, канали, гавані, пошта, виноробство, торгівля, газети, аптеки, госпіталі, ліки, академії та ще багато іншого.
II. «Кабінет рідкість» Літнього палацу. 1714-1718 р.
Західну Європу Петро вперше відвідав у 25-річному віці. У 1697 році він відправився за кордон у складі великого посольства, де вперше побачив заморські кабінети "Куншта", тобто рідкостей, чудес.
Не можна сказати, що Петро Перший був найпершим колекціонером на Русі. І до нього існували багаті і рідкісні зібрання речей. Зберігалися вони головним чином у церквах, монастирях, у державній скарбниці і у знатних вельмож. Та й молодий Петро бачив "рідкості" у свого батька і раритети в Оружейній палаті Кремля.
Розпорядившись перенести столицю Росії з Москви до Петербурга, Петро наказав перевезти і свою особисту колекцію і бібліотеку, так званий "государева Кабінет". Всі предмети дбайливо перевезли і розмістили в Літньому палаці-першої резиденції царя на Фонтанці, в ще не відбудованому Санкт-Петербурзі. Колекції виявилися такими великими, що довелося виділити спеціальне приміщення, а для нагляду за ними знадобився цілий штат. Назвали приміщення на європейський зразок Кунсткамерою, тобто "кабінетом раритетів". Це сталося в 1714 році. Цей рік і вважається датою заснування першого російського музею.
Прагнучи запозичувати в інших країнах все, що може бути корисно для розвитку Росії, Петро I вступав у листування з видатними вченими і інженерами, просячи їх рад, пропонуючи їм службу при російською дворі. Листи йшли довго. Кур'єри часто наздоганяли царську карету або в чужих країнах, або у віддалених кінцях Росії.
Грунтовний відповідь великого математика і філософа Готфріда Лейбніца на прохання висловити думку про шляхи освіти, поширення знань, про створення в Росії «Кабінету рідкість» Петро отримав через півроку. Лейбніц писав: «Іноземні речі, які слід придбати, - це різноманітні книги та інструменти, курйозними і рідкості. Все те, що можна буде поширювати, чому можна навчатися в країні. Для цього будуть потрібні бібліотеки, книжкові крамниці, кабінети рідкостей, природних і штучних речей, ботанічні і зоологічні сади ... Кабінет повинен містити всі значні речі, рідкісні твори, створені природою і мистецтвом. Їх можна перерахувати в невеликому томику. У відношенні природи необхідні, зокрема, каміння, метали, мінерали, природні рослини і їх штучні відтворення, тварини у висушеному вигляді та збережені в спирті, скелети, картини та інші відтворення всього, що не вдається отримати в справжніх зразках.
Штучні речі можуть бути у вигляді малюнків, моделей та копій всіляких вдалих винаходів, математичних інструментів, підзорних труб, дзеркал, стекол, годин, картин, статуй і інших скульптур, моделей та різних старожитностей - одним словом, все те, що може наставляти і подобатися ».
Пристроєм російського "кабінету рідкостей" Петро займався з розмахом, притаманним всім його починанням. Справі було надано воістину державний масштаб. У 1717 році він звелів воронезькому губернатору виловлювати птахів і диких звірів.
Петро I 13 лютого 1718 видав Іменний указ «Про порядок видачі нагородження за рідкісні предмети»:
«Понеже відомо є, що како в людській породі, так і в звірячій і в пташиній трапляється, що народяться монстра, тобто виродки, які завжди у всіх державах збиратися для дивини, чого для пред кількома літами вже указ сказано, щоб такі приносили, обіцяючи платіж за оні, яких кілька вже й принесено. Проте ж в такому великому державі може більше бути, але таять невігласи, чаю, що такі виродки народяться від дійства диявольського, через знахарство і псуванню; чому бути неможливо, бо єдиний творець всієї тварі бог, а не диявол, якому ні над яким створенням влади немає, але від пошкодження внутрішнього та ін. Також, якщо хто знайде в землі або у воді які старі речі, а саме: каміння незвичайні, людські кості або скотинячі, риб'ячі або пташині, не такі, які у нас нині є, або й такі, та зело великі чи малі перед звичайним, також які старі підписи на камінні, залозі або міді або яке старе і нині незвичайне рушницю, посуд та інше все, що зело старо і незвичайно, тако ж б приносили, за що давана буде задоволена дача ».
І понесли, і повезли з усіх кінців Росії всілякі знахідки: з Виборга надіслали вівцю з двома мовами і двома очима з кожного боку, з Тобольська - баранчиків, одного - з вісьмома ногами, іншого - з трьома очима. Всі подорожуючі мають були купувати різні дивовижні предмети і у своїх, вітчизняних, і в іноземних "купецких людей".
Петро Перший не збирав скарби. Він ставив перед собою зовсім інші, просвітницькі цілі. Купуючи предмети анатомічні, зоологічні, мінералогічні та інші раритети, "натуральні і мистецтвом створені", він сподівався з їх допомогою придбати "в натуральній історії систематичне поняття", а також хотів, щоб вони служили, за словами Лейбніца, "засобами для удосконалення мистецтв і наук ".
На початку нового, ХVIII століття в Московський Кремль прибувають перші придбані царем в його закордонних вояжів або отримані ним у дар дивовижні речі та інструменти. У московську аптекарську канцелярію надходять закуплені за кордоном медичні препарати.
Колекція медичних препаратів поповнювалася за рахунок надходжень з анатомічного театру Московського госпіталю. З другої закордонної поїздки Петро привіз цікаве зібрання мінералів. А в цей час вже вставав над Невою нове місто, нова столиця Росії, куди в 1714 році Петро I розпорядився перевезти з Москви всі свої особисті колекції, що включали предмети культури і побуту з країн Європи та Азії, мінерали, зоологічні й медичні препарати, різні інструменти і верстати, зборів Аптекарської канцелярії.
У новій столиці, в Літньому палаці Петра, було виділено спеціальне приміщення, назване на європейський манер «Кабінетом рідкість» - «Кунсткамерою». Так було покладено початок першому російському музею. Однак, в палацових покоях колекціям було тісно. Цінні предмети не можна було вільно розставити і показувати широкій публіці. Для них було потрібно інше приміщення.
III. Кунсткамера в Кікіна палатах. 1718 - 1727 г.
У 1718 році музейні експонати перенесли в будинок опального вельможі Олександра Васильовича Кікіна - Кікіна палати. Кікіна виявився причетний до справи царевича Олексія і був убитий, а його будинок конфісковано скарбницею. Петро вирішив пристосувати його під Кунсткамеру і Бібліотеку. За тодішніми поняттями, це було величезне приміщення - у два поверхи. Все зібране було тут "у належному порядку засновано і розставлено" і найвищим розпорядженням було велено "будь-якого хоче ... дивитися пускати і водити показуючи і пояснюючи речі". З цього часу предмети, що зберігалися в царських колекціях, стали доступні для загального огляду. Петро так і заявив: "Я хочу, щоб люди дивилися і вчилися!" Сам цар дуже добре знав експонати Кунсткамери: він їх або сам придбав за кордоном, або їх доставили до столиці за його указам. Він і сам був кращим гідом і любив їх показувати і іноземним послам, і російським вельможам, і розповідати про них.
У 8-ми залах Кікіна палат розмістився не тільки музей. Це був перший в Росії науковий комплекс, і при тому досить значний. Тут же знаходилися ще й бібліотека з рідкісними книгами, і лабораторія, де пропонувалося "старанно виконувати ... належну хімічну роботу." У Кунсткамері зберігалися також монети і медалі, анатомічні препарати, зоологічні та ботанічні дива, "каміння незвичайні", древні, археологічні знахідки, - словом, така кількість різних чудасій і рідкостей, "що можна було зовсім розгубитися", як написав один іноземний мандрівник.
Музей того часу зовсім не був схожий на нинішню Кунсткамеру. У першій кімнаті були розставлені препарати в скляних посудинах з колекцій голландського анатома Рюйша, придбані Петром під час Великого посольства. Тут же можна було побачити майстерно препаровані головки дітей, окремі частини людського тіла, всіляких дрібних тварин, птахів і тому подібних дивовижних, небачених речей. Поруч у двох шафах зберігалися гербарії і безліч ящиків з метеликами, тваринами і красивими раковинами. Предметами намагалися надати виразність, влаштовуючи з них незвичайні композиції, що показують тлінність життя.
У наступній кімнаті можна було побачити різні стадії розвитку людського плоду в анатомічних зразках, монстрів, опудала слонів, ящірок і велику кількість виробів зі слонової кістки. У трьох інших кімнатах розміщувалися найрізноманітніші птахи і тварини, "дивні миші з собачими мордами", багато бурштину, красиві метелики та інші, не менш дивовижні експонати. Тут же був і "Мюнц-кабінет", де були виставлені монети і медалі. Таким чином у трьох відділах (натур-камері, "Мюнц-кабінеті" і бібліотеці) були зібрані і виставлені - без будь-якої системи - зоологічні, анатомічні, іхтіологічні, геологічні, нумізматичні та етнографічні колекції, а також книги. З їх допомогою можна було познайомитися з рослинним і тваринним світом нашої батьківщини і далеких чужоземних країн, дізнатися про різні народи, їх побут і традиції. Зберігалися в старій Кунсткамері і предмети, пов'язані зі славними перемогами російської армії.
Були в тій, старій Кунсткамері і незвичайні, живі експонати - люди-виродки. Їх називали монстрами, тобто чудовиськами. Вони відрізнялися від звичайних людей якимись дивними особливостями. Так, монстр Фома був коротуном, всього 126 сантиметрів. До того ж у нього на руках і на ногах росло всього лише по два пальці, схожих на клішні раку. Монстри жили при Кунсткамері та їх показували глядачам, як і всі інші експонати.
Захоплення різними потворами, карликами та велетнями було модно за кордоном у ту пору. Європейські королі намагалися тримати їх при своїх дворах або як блазнів, для розваги, або як слуг, для охорони. Слідуючи моді, Петро привіз з-за кордону велетня на ім'я Буржуа. Він був гігантського зростання - 2 метри 27 сантиметрів. Коли Буржуа йшов по вулиці, то помітно височів над натовпом. Петро сам був високим і любив високих людей. Йому подобалося, коли велетень Буржуа стояв на зап'ятках його карети. Після смерті Буржуа його кістяк і препарати окремих органів віддали в Кунсткамеру, де вони зберігаються і понині.
Кількість колекцій з кожним роком зростала. З усіх кінців Росії надходили в Кунсткамеру небачені речі: потворна овечка з двома ротами і мовами, 8-ногій баранчик, 3-ногій немовля, ще більш незвичайний немовля, у якого "очі під носом і руки під шиєю" і тому подібні рідкості. Привозили і старовинні, археологічні речі: золоті і срібні вироби, розкопані в околицях Астрахані, давні язичницькі предмети, які знайшли "на східному краю Каспійського моря", збори ідолів, старі рукописи, рідкісні монети. Везли і птахів, тварин, риб, трави і коріння, зразки мінералів, предмети домашнього начиння і одяг.
IV. Кунсткамера в будівлі на Стрілці Василівського острова. 1727
Не багато сучасники Петра розуміли, що царська примха збирати заморські дивини, інструменти, верстати, а також камені, мінерали та рослини з усіх кінців Росії закладає основи російської науки. Не всім було зрозуміло і бажання царя побудувати спеціальний будинок Кунсткамери поруч з ладу урядовими будівлями на Стрілці Василівського острова в Петербурзі.
У плани зведення столичного міста на болотистих берегах Неви та її приток особливе місце Петро приділяв цьому острову. Видатний архітектор Д. Трезини представив цареві проект забудови Стрілки острова, де передбачалося розмістити центр столиці. Край Стрілки перетворювалася в зручну пристань для кораблів. На ній зводилися два маяки - Ростральні колони, за ними відкривалося велике поле, дальній кінець які обрамляють велична будівля Дванадцяти колегій - урядові установи Росії. По берегах Великої і Малої Неви повинні були бути розміщені інші державні служби, в тому числі і Кунсткамера.
Стрілка Василівського острова не стала столичним центром, але розміщення на ній Кунсткамери, яку справедливо називають колискою російської науки, привело з плином часу до формування тут найбільшого наукового і навчального центру та Петербурга, і всієї країни.
Розповідають, що, прибувши на Стрілку, щоб на власні очі представити проект Трезини, Петро 1 звернув увагу на одну з сосен, які росли тут. Кілька товстих гілок її, химерно переплетені вросли в стовбур, зігнулися і утворили півкільця.
- О! Дерево-монстр, дерево-чудовисько! - Нібито вигукнув Петро і додав: - Так бути на цьому місці нової Кунсткамері.
Будівля було задумано на ті часи величезним: близько ста метрів в довжину і п'ятнадцяти метрів в ширину. На пустинній тоді Стрілці Василівського острова це було перше монументальна споруда в новому місті. І зараз воно залишається одним з небагатьох добре збережених пам'яток російського зодчества першої чверті XYIII століття.
Звичне нам назву Кунсткамери закріпилося за будівлею не відразу. Спочатку воно називалося "Палати Санкт-Петербурзької Академії Наук, Бібліотеки та Кунсткамери". Збереглися плани, розрізи та фіксаційні креслення будівлі 1737 -1741 рр.., Де воно саме так і названо. Пізніше від нього відокремилася Бібліотека і обсерваторія, а потім і інші музеї, і велика частина приміщень заповнилася етнографічними речами.
Загальне архітектурне рішення будинку цілком відображало стиль петровського бароко. Витончена і пропорційна центральна вежа відводилася під анатомічний театр (1-й поверх) і обсерваторію (2-й поверх). Башта об'єднувала два симетричних крила: західне відводилося для Бібліотеки, а східне - для Кунсткамери.
У розміщенні залів використовувався новий і модний тоді анфіладний принцип. Інтер'єри з'єднувалися сходами і обхідними внутрішніми галереями на всіх поверхах. На 2-му і 3-му поверхах головне простір займали великі світлі зали; в бічних ризалитах розміщувалися різні кабінети. Новим і теж модною прикрасою інтер'єру були скульптури, настінні рельєфи, медальйони, що зображували римських цезарів і мудреців давнини. Так за допомогою образотворчого "мови" прокладала собі дорогу в російське суспільство історія та інші наукові знання. Петро хотів, щоб "стародавнє житло наук у Греції" стало, нарешті, відомим у Росії, іншими словами, щоб російські долучилися до класичної спадщини.
Будівля палат заклали в 1718 році. Будівництвом керував архітектор Г. І. Маттарнові, і на цій підставі його вважають автором проекту. Але І. Грабар, а слідом за ним і інші дослідники, сумніваються в його авторстві. Справа в тому, що Маттарнові працював у талановитого архітектора А. Шлютера, що мав досвід проектування подібних будинків в Берліні, і міг використовувати його ідеї. Після Маттарнові будівництво будівлі до 1734 року вели інші архітектори: М. Гербель, Г. Кіавері і М. Земцов.
Будівля зводили повільно, з великими перервами. Петро квапив будівельників, сам вникав у всі дрібниці і часто давав свої власні гроші на будівництво. Але він так і не побачив повністю закінченого будівлі Кунсткамери. До початку 1725 року, коли Петро помер, були виведені лише стіни. Вежу і внутрішню обробку Кунсткамери закінчували вже після смерті Петра. У 1726 році воно ще не було закінчено, але в нього перевезли колекції з Кікіна палат. Будівля подібного просвітницького призначення було у своєму роді унікальним. Подібних йому Європа того часу не знала. Не випадково французький мандрівник 1726 назвав його "одним з найбільш чудових споруд такого роду в Європі". Дійсно, воно було так всебічно продумано і так грунтовно побудовано, що без серйозного ремонту і переробок простояло до наших днів.
Відкриття Кунсткамери, а разом з нею і Бібліотеки, було важливою подією в житті і міста, і країни. Воно відбувалося в дуже урочистій обстановці. З'їхалися імениті гості, оглянули музей і знайшли, що в ньому все знаходиться в повному порядку і "висловили особливо своє задоволення."
1. Кунсткамера - частина російської Академії наук
Петро дійсно чудово розумів користь науки для держави.
Думка про створення Академії Петро виношував давно. Проектів було багато. Але справа затягнулася. Своїх вчених в Росії тоді не було, а з іноземцями виникли складності. Петро вимагав, щоб запрошували найбільших вчених Європи, але не всі хотіли їхати в далеку і невідому північну країну. Крім того, у Петра постійно виявлялися невідкладні справи, які відволікали його від думок про академію.
Нарешті, 22 січня 1724 відбулося засідання Сенату, на якому був затверджений проект заснування Академії Наук. Було вирішено на перший час віддати під Академію будинок Шафірова, який опинився в цей час в опалі. Петро навіть розпорядився найняти економа і годувати академіків, щоб приїжджі вчені "часу не втрачали ледаче" і не тягати по корчмах.
За задумом Петра, петербурзька Академія Наук не повинна була схожою на західні. Вона повинна була об'єднувати, по-перше, університет, де навчатимуть медицині, філософії та юриспруденції, по-друге, гімназію, яка буде готувати учнів для університету і, по-третє, власне Академію, тобто "збори вчених і майстерних людей" . У країнах західної Європи всі ці установи існували роздільно. Петро ж вважав таке положення неприйнятним для Росії. На його думку, "при закладі простий Академії" "науки не скоро в народі розплодяться". А якщо ж створювати один тільки університет, то в країні не буде надійної системи освіти. Адже молоді люди повинні не тільки "початків навчатися", але і згодом "вище градуси науки сприйняти". Ось чому цар хотів, щоб петербурзька Академія стала не тільки місцем, де "науки знаходяться", а й такою установою, яка була б освітнім центром і яке розробляло б державні завдання.
Іншою особливістю російської Академії було те, що її створювало держава, і воно ж збиралося утримувати її. На заході ж академії самі шукали собі засоби для існування. Петро виділив на утримання Академії велику на ті часи суму в 25 тисяч рублів на рік. Академікам він теж пообіцяв видавати "задоволене платню."
Переговори з іноземними вченими про запрошення їх на службу в російську Академію велися весь 1724 - напередодні смерті Петра. Багато іноземні вчені відмовлялися їхати до Росії. Одні прикривали відмову улесливими промовами, а інші відкрито висловлювали сумніви в успіху нового починання в напівдикій і майже суцільно неписьменною країні, де і шкіл-то майже не було. Але і російський уряд обирало кандидатів в академіки обережно, а деяким і зовсім зникало. Так було відмовлено, наприклад, математику Слейбе, який без міри вихваляв себе. Петро сказав про нього, що "він не прямого сорту є".
Тонке і делікатна справа запрошення іноземних вчених було доручено Йогану Шумахеру. Він приїхав до Росії в 1714 році і отримав посаду бібліотекаря при Кабінеті рідкісних речей. За наказом Петра Шумахер відправився за кордон запрошувати вчених і закуповувати найновіші і досконалі фізичні і астрономічні прилади.
Незабаром після смерті Петра Великого в будинку Шафірова імператриця Катерина I, його дружина і спадкоємиця, в серпні 1725 приймала перших академіків. Взимку і навесні 1725 року в Петербург приїхали люди талановиті і неабиякі, які й стали першими російськими академіками, бо своїх, російських вчених, тоді ще не було: геніальний математик Леонард Ейлер, Микола і Данило Бернуллі, що відбувалися зі знаменитої родини швейцарських математиків, історик і етнограф Г. Ф. Міллер, натураліст І. Г. Гмелін, астроном Жозеф Нікола Деліль. До речі, саме йому належить ідея щоденного полуденного сигналу гармати. У нього були точні астрономічні години, за якими він зазначав опівдні і подавав сигнал з башти Кунсткамери, а по ньому з бастіону фортеці палила гармата.
Ми зазвичай уявляємо собі академіків статечними, посивілий людьми, але всі перші російські академіки були дуже молодими: Ейлера виповнилося лише 20 років, Миколі Бернуллі - 30, Данилові Бернуллі - 25, Міллеру - 20, а Гмелін всього лише 18 років. Академію урочисто відкрили в будинку Шафірова, і Катерина проголосила: "Ми бажаємо всі справи, зачаті працями імператора, з Божою допомогою завершити". Професор Герман виголосив урочисту промову на латині про процвітання наук, в яких Петро бачив славу нової Росії. Імператриця, в минулому неписьменна селянка, ні слова в ній не зрозуміла, так само як і стояв поруч з нею неписьменний губернатор Петербурга ясновельможний князь Меншиков. Але треба думати, важливість історичного моменту вони оцінили.
Дивовижними людьми були наші перші академіки. Їм доводилося дуже нелегко в чужій країні, серед неписьменного народу, мову якого вони спочатку не знали, а вдачі і звичаї його здавалися їм дикими. Не всі витримали важкі випробування; деякі повернулися додому. Але ті, хто залишився, довів свою справу до кінця. Росія стала для них другою батьківщиною і вони зробили дуже багато для її блага та процвітання.
На академіків в ту пору існував особливий погляд. Вважалося, що вони повинні були все знати, все вміти і відповідати на будь-яке питання; займатися не тільки вченими працями, але й читати лекції, і керувати заняттями слухачів. Вони повинні були давати відгуки про роботу різних машин і винаходів, вміти пояснювати причину чиєїсь смерті, писати відгуки на різні рукописи, вимовляти оди й мови з різних приводів, складати поминальні слова, а також складати герби, девізи і гороскопи, приймати участь в пристрої феєрверків і т.п. Крім цього Академії видавав дві газети, календарі, месяцеслови і, звичайно, вчені видання, які нерідко складали важкі томи великого формату. Не будемо забувати і про те, що бюрократи постійно втручалися в роботу академіків, дошкуляючи їх неможливими вимогами і отруюючи життя дріб'язковими причіпками, і далеко не завжди давали їм необхідні засоби для роботи.
Тим більше вражають і захоплюють працьовитість, працездатність та відданість справі перших російських вчених. Незважаючи на далеко не сприятливі умови, вони встигали не тільки "науки виробляти і здійснювати", але й робити багато інших, корисних для Росії справ. Вони чудово виконували, наприклад, свою вчительську завдання. Вже через 30 років після заснування Академії в ній було 10 російських академіків, а до 50-річчя - 15.
Російська Академія наук не тільки не відставала від кращих європейських академій та університетів, але і багато в чому їх перевершувала. Академік Бильфингер, який повернувся через 6 років після заснування Петербурзької Академії до Німеччини, сказав у своїй публічній промові: "Хто хоче грунтовно навчитися природничих та математичних наук, той вирушай у Париж, Лондон і Петербург. Там учені мужі по всякій частини, і запас інструментів. Петро, хто розуміється сам у цих науках, вмів зібрати все, що для них необхідно. Він зібрав відмінний запас книжок, дорогі інструменти, заморські рідкості природи, штучні твори, словом, все, визнане знавцями за гідне поваги. "
З часу заснування Академії наук Кунсткамера була передана в її ведення. Будівля, в якому розмістилися її колекції, стало однією з будівель, що належать до XVIII столітті Академії. Крім колекцій, в ньому знаходилась і Бібліотека, і кабінети, і майстерні. Академічні майстерні один час очолював А. К. Нартов, коханий "токар" Петра.
До речі, в Кунсткамері, в музеї Ломоносова можна побачити той самий знаменитий круглий стіл, за яким засідали перші російські академіки. У центрі столу стоїть різьблене позолочене зерцало - спеціальне тригранні пристрій з гербом Російської імперії, на гранях якого містилися укази Петра про поведінку в присутствених місцях ". Такі зерцала раніше, до 1917 року, знаходилися у всіх державних установах Росії.
2. Бібліотека кунсткамери
І Ще в той час, коли колекції музею зберігалися в Кікіна палатах, там на другому поверсі стояли шафи, щільно забиті книжками. У них зберігалося кілька тисяч томів не тільки росіян і слов'янських, але і грецьких, латинських, французьких та німецьких авторів. Серед них можна було знайти багато чого з того, що зверталася тоді в російській побуті: житія святих, оригінальні та перекладні повісті, карти, "гистории," тобто історичні твори, "травники" тобто лечебник і багато іншого. Бібліотека була відкрита "у всякий час" і будь-який бажаючий міг з нею познайомитися.
Це і була майбутня Бібліотека Кунсткамери, початок якій поклав сам імператор Петро. Книги він збирав і набував все життя. У його великої особистої бібліотеці їх налічувалося приблизно дві тисячі. Така бібліотека на ті часи вважалася величезною. Для порівняння можна згадати, що цар Михайло Федорович, перший з династії Романових, мав у своїй бібліотеці тільки 41 книгу, причому майже всі його книги були релігійного змісту.
Великі бібліотеки здавна були на Русі при церквах і монастирях. Колекціонували книги деякі освічені вельможі, державні діячі, багаті купці і ремісники і навіть деякі селяни. Приватні колекції книг бували дуже цікавими, але вони рідко перевищували сотню томів. Тому були серйозні причини: книги були дуже дороги, і далеко не всі могли їх купувати. Створювалися бібліотеки і при окремих відомствах або, як вони тоді називалися, наказах.
У всіх бібліотеках, в тому числі і в зібраннях Петра були книги та друковані, і рукописні. Частина рукописних книг дісталася йому у спадок від батька Олексія Михайловича, від брата Федора Олексійовича, від сестри Наталії Олексіївни і від царівни Софії. Однак ці книги царя мало цікавили, і він рідко до них звертався. Чимало було в його бібліотеці книг, подарованих йому російськими та іноземними авторами. У них Петро теж не часто заглядав. Сам же цар любовно збирав книги в першу чергу з морської справи і кораблебудування. Нептунови, тобто морські потіхи були його головною забавою в дитинстві і юності. За ними слідували книги з військової справи, а також з історії, геральдики, архітектурі і садово-паркового мистецтва.
Багато книжок за дорученням Петра перекладалися з західно-європейських мов. Петро дбав і про перекладних словниках, які полегшили б російським людям освоєння західної науки і культури. Він вимагав: "... де яке іменування з'явиться, виписувати у особливо зошит. Се виписавши, перевести на російську мову". Словники-лексикони він правив власноруч. Дотримуючись духу нової епохи, він викреслював рідкісні слова і виправляв деякі тлумачення, справи їх більш зрозумілими: наприклад, слово бар'єр, перекладене як "застава", цар виправив на більш зрозуміле слово "перешкода", але слово "глобус" пояснив так: "коло земної, на подобу яблука побудований ", змінивши початковий варіант, де глобус порівнювався з яйцем.
Піклуючись про поповнення бібліотеки, Петро перевіз із Москви до Петербурга багато самих різних книг з аптечного наказу. У Аптечному наказі зберігалися книги не тільки з медицини, анатомії та фармакології, але й з хімії, ботаніки, мінералогії, географії та архітектури. Зберігалися в ній і дуже корисні словники. Бібліотека аптечного наказу постійно поповнювалася новими виданнями. Книги в неї надходили не лише від іноземних лікарів і аптекарів, які працювали там, але і від багатих вельмож. Коли помер начальник наказу В. І. Морозов, його бібліотека потрапила до зібрання книг аптечного наказу. Саме ці збори і стало першою в Росії спеціалізованої науковою бібліотекою. Воно лягло в основу книжкового зібрання Кунсткамери.
Видаючи укази з закликами до населення приносити старі і незвичайні речі, Петро в 1720 році видав також указ і про доставку з монастирів в Сенат древніх жалуваних грамот, "куріозних оригінальних", а також рукописних і друкованих книг.
Був і ще одне джерело поповнення книг. Нерідко той чи інший вельможа потрапляв у немилість або, як тоді говорили, в опалу. Його майно, в тому числі і книги, конфісковували. Ці книги теж відправлялися на полиці в бібліотеку Кунсткамери. Туди ж потрапляли і так звані відумерлою книжкові зібрання, тобто книги померлих або страчених людей. Так потрапила в Кунсткамеру бібліотека царевича Олексія, сина Петра Великого, який помер у червні 1718 року в Петропавлівській фортеці. Поповнювалася бібліотека і за рахунок пожертвувань від приватних осіб. З часом бібліотека стала являти собою багате і цінне зібрання.
До 1725 року на ній налічувалося вже 11 тисяч томів. Грецький лікар М.Ш Вандербех, познайомившись з книжковим зборами Кунсткамери, написав: "Для занять любителів книг є бібліотека, яка не поступається ніякий інший підбором і багатством пречудових книг".
Після смерті Петра його особиста бібліотека, також як і бібліотека Кунсткамери, були передані Академії Наук. Це книжкове зібрання і поклало початок академічній бібліотеці.
3. Експозиції музею
Петровська Кунсткамера в XVIII столітті мала унікальні колекціями по природної історії та етнографії. Завдяки зібраним вченими скарбів музей збагатився такою кількістю експонатів, яким "безліччю жоден у Європі кабінет славитися не міг". Він як і раніше залишався єдиним і центральним російським музеєм. Такого багатого зібрання не було в той час в жодному музеї Європи. Всі зібрані експонати поділили по різних групах і розмістили в різних кабінетах: Кунст-кабінеті, Натур-лабораторії, Імператорському кабінеті, Фізичному кабінеті, Мюнц-кабінеті,. Всі матеріали треба було привести в систему, описати їх, скласти каталоги і влаштувати експозицію. Цим також займалися перші академіки. Тепер у Кунсткамері не скупчувалися безладно випадкові "раритети", "монстри" і "курйози". Їхнє місце зайняли систематичні зборів тварин, комах, мінералів, а також етнографічних колекцій.
А). Готторпскій глобус.
У колишньому слоновнику зверових двору зберігався найбільший і коштовний експонат Кунсткамери - Готторпскій глобус, отриманий на знак подяки за порятунок міста.
Цікава історія його появи в Кунсткамері ...
... Вітер з Балтики гнав свинцеві хмари. Густий ранковий туман розходився, але великі пластівці снігу застеляли простір, Тепінген - місто-фортеця Шлезвіг-Голштиньского герцогства - виглядав похмуро. Будинки на вузьких вулицях стояли з наглухо закритими віконницями. Рідкісний перехожий пробіжить і зникне в підворітті. Тиша. Чуються лише кроки патрулів і брязкіт зброї. Всі, хто був здатний боротися, вже багато днів перебували на кріпосної стіни, захищаючи своє місто від облягали його шведів.
Під кінець 1713 російські війська підійшли до Тепінгену. Вони поспішали на допомогу обложеним шлезвиг-голштінцам. Коли захисники міста готувалися зустріти новий штурм шведів, над пагорбами далеко за кріпосною стіною розкотисто прогриміло багатоголосе «ура». З розгорнутими прапорами лавиною котилися російські полки. Ворог втік. Городяни радісно і здивовано озиралися на всі боки. Бій йшов все далі і далі. Багатомісячна облога скінчилася.
Ще на трохи припорошений снігом землі залишалися неприбраними трупи, а місто вже набував святковий вигляд. Відкрилися кріпаки ворота, відчинилися двері будинків, вікна. Всюди запалювалися яскраві світильники, і ніби посвітлішало ще недавно похмуре небо.
На площі перед Готторпскій замком тріщали і плескали спалаху святкового феєрверку. Опікун малолітнього герцога приймав у замку російського царя і його офіцерів. За багато заставленим стравами столом багато було сказано на славу російської зброї і самого знатного гостя - Петра 1. Знаючи про інтерес Петра до редкостям, опікун запропонував оглянути колекції замку.
По галереях і вузьким переходах всі кинулися за опікуном герцога. У великому залі нижнього поверху були і золоті шаблі, і кубки, обсипані коштовностями, і годинник з водяним механізмом, і вирізані з кістки химерні заморські тварини.
В одному з приміщень замку увагу Петра при спричиняв величезний глобус, діаметром 3,11 метра. Готторпскій глобус - диво ХVII століття, один з перших планетаріїв світу і небачена за розмірами копія Землі з відомими на той час морями і країнами. Петро зупинився і став уважно роздивлятися глобус. Зовні він був обклеєний папером. На ній намальовані контури і обриси землі. Усередині куля представляв собою небесний купол багряного кольору з мідними зірками. Петро поплескав рукою по кулі і повільно вимовив:
- Ізрядко ж.
Опікун посміхнувся:
- Ваша величність, це найбільша коштовність нашого замку, куля спрацював ще в тисяча шістсот сорок четвертому році наш голштінскнй майстер Андрій Буш. Пройдемо усередину дивини.
Опікун відкрив невелику двері з герцогським гербом і першим увійшов всередину.
У напівтемряві можна було розрізнити круглий столик, через центр якого проходила вісь кулі, а навколо столика лава на 10 - 12 осіб. На ньому - маленький мідний глобус з вигравійованими зображеннями материків. Петро сів на лавку.
Запалили світильники. Над головою і під ногами за блищали зірки багряного неба. Опікун подав знак. Небо почало крутитися, повторюючи рух істинної небесної сфери. Не вщухали вигуки подиву.
Петро довго розглядав глобус і його хитромудрий пристрій, яке змушувало куля обертатися.
За кілька днів російські війська - йшли з Тепінгена. Їх проводжали всі жителі. Петро залишав замок. Його супроводжували опікун і свита герцога. Сам герцог був хворий. Під час прощання опікун передав слова герцога, що на знак подяки за порятунок міста шлезвиг-голштінци дарують російському царю глобус, так вразив Петра.
Чотири роки подарунок був - в дорозі. Від Тепінгена до Ревеля (так раніше називали місто Таллінн) його везли морем. У Ревелі глобус поставили на величезні сани. Сотня кріпаків впряглася в сани і потягла їх до Петербурга, обходячи яри, болота та ліси. Там, де ліс не можна було обігнути, прорубували просіки.
Дорогоцінний дар Петро I, можливо, мав намір помістити в одній з башт нової Кунсткамери, яку вже замислив побудувати. Але, як не довго був у дорозі глобус, його привезли до столиці раніше, ніж почалося будівництво будівлі. Тимчасово «готторпський диво», поставили в колишньому слоновнику - зверових дворі. Потім сколотили спеціальний балаган і відкрили в нього доступ публіки.
Глобус сильно постраждав від пожежі в 18 столітті, був відновлений російським майстром Тірютіним.
Б). Імператорський кабінет
Токарні різці Петра, вирізана їм дерев'яна чаша для води, ним же викувана залізна смуга.
Улюбленим заняттям Петра у хвилини відпочинку було токарне справу: його верстат рідко відпочивав. Особливо він любив вирізати предмети зі слонової кістки і з дерева. Спочатку він працював на верстаті, виготовленому в Амстердамі, а потім придбав ще й французький верстат. Кілька верстатів зробив і Андрій Нартов, "улюблений токар" Петра, перший російський інженер. Сержант Микита Кашин, який окреслив домашнє життя Петра, згадував, як государ вставати за дві години до світла, "входив у токарному і точив різні речі з кістки та дерева."
Яків Штелін розповів і про те, як цар, пропрацювавши якось раз цілий день в кузні, отримав за викувані їм залізні смуги 18 алтин (за розцінками, встановленими господарем кузні,) і сказав: "На ці гроші куплю я собі нові черевики, в яких мені тепер нужда ". Він і справді купив собі черевики і потім хвалився: "Ось черевики, які виробив я собі важкою роботою".
Один з комплектів хірургічних інструментів Петра; частина колекції віддалених їм зубів; анатомічні моделі людських очі і вуха, вирізані Петром зі слонової кістки.
Медицина, а точніше, хірургія, користувалася особливою повагою і навіть любов'ю російського царя. Ця любов приводила нерідко його наближених у трепет, так як Петро часто пропонував їм свої послуги: футляр з хірургічними інструментами він завжди носив із собою, а вирвані зуби акуратно складав у мішечок. Спостерігаючи, як роблять операції, він вважав себе авторитетом у цій області і вирішив, що цілком може і сам їх робити. Траплялося, він рвав не лише хворі, а й здорові зуби. Уже знайомий нам Берхгольц в 1724 році записав у своєму щоденнику, як племінниця Петра "знаходиться у великому страху, що імператор скоро візьметься за її хвору ногу: відомо, що він вважає себе великим хірургом і охоче сам береться за будь-якого роду операції над хворими."
Ступінь ризику і майстерність Петра міг - чи вже не міг - оцінити тільки сам пацієнт. Втім, якщо операція виявлялася невдалою і закінчувалася, як ми сказали б, летальним результатом, Петро з не меншим ентузіазмом і знанням справи препарував труп в анатомічному театрі: він був непоганим патологоанатомом і захоплювався анатомією
Вимірювальні інструменти Петра.
Петро цікавився багатьма галузями знань, але перевагу віддавав точним наукам, до того ж мають практичне значення. Ми б назвали його типовим технократом. Колекціонувати інструменти в епоху Петра було модно, і цар з задоволенням віддавався цієї пристрасті. Дивлячись на ці інструменти, можна уявити собі, з яким захопленням він вимірював все, що тільки можна виміряти! Це цілком відповідало невгамовному оптимізму епохи, в яку він жив, коли людський розум почав упиватися своїм торжеством над силами природи. Подання про це почуття дають рядки поета А. Поупа, сучасника І. Ньютона:
Завись повітря, в гордих задумах ширяючи,
Вимірявши землю, міряй моря ...
Костюм Петра.
Петро боровся з ненависною йому з дитинства "старовиною", вводячи "регулярство" в усі сфери життя, в тому числі і в одяг. 1700-й рік відкривався указом, в якому наказувалося "носити сукні угорські, каптани: верхні завдовжки по підв'язку, а спіднє коротше верхніх тим же подобою ..." Мабуть, тоді ж вийшов указ про гоління борід. Довгополі каптани, однорядкі, ферязі, охабні і бороди йшли в минуле. На одній із старовинних гравюр зображена людина, що стоїть на колінах у бруді, у якого солдатів овечими ножицями відрізає підлозі "забороненого" каптана врівень із землею.
Самого ж Петра звикли бачити вічно поспішають, зі знаменитою палицею в руці, в потертому каптані, стоптаних черевиках грубих і панчохах, заштопати його коронованої дружиною, царицею Катериною, яка в жарт сама себе називала "старої портомоей". Простота вигляду і демократична манера спілкування з людьми різних станів найбільше вражала тих, хто знав царя. Один з його сучасників писав: "Його величність буває звичайно в такому простому платті, що якщо хтось його не знає, то ніяк не прийме за настільки великого государя."
Скелет Буржуа
"Скелет величезний, що французом був коли-то ..." Ці віршовані рядки взяті з поеми Йоганна Тремера з Данціга "Прощання з Петербургом". Вони відносяться до скелету Буржуа, до цих пір зберігається в Кунсткамері. Мода XVIII століття наказувала правителям мати при дворі карликів і велетнів: перші використовувалися для потіхи, а другі мали великий попит як гайдуки, тобто виїзні лакеї, і як особиста охорона. Петро теж віддав данину цій моді. У 1717 році у Франції в місті Кале він побачив на ярмарку велетня Буржуа зростом 2 метри 27 сантиметрів. Петро його найняв до себе на службу і привіз до Росії. Йому подобалося, коли Буржуа при виїздах стояв на зап'ятках царської карети. Через сім років Буржуа помер. Його труп препарували, кістки виварити і скріпили в скелет. А череп довелося замінити: справжній череп Буржуа згорів під час пожежі 1747 року.
В). Мюнц-кабінет
Корейські та японські монети.
Культура Кореї і Японії розвивалася під сильним впливом Китаю. Форма і функції корейських і японських монет також були запозичені з Китаю
Китайський даоський меч із старовинних монет, для вигнання злих демонів.
Даоські маги та віщуни славилися в Китаї як фахівці, здатні вберегти людину від впливу злих духів і несприятливого впливу природних і надприродних сил. Одним із потужних магічних "інструментів" був меч, виготовлений з монет, скріплених через отвори. Монети були включені в систему китайських магічних символів і глибинно пов'язані з загальнокультурним контекстом. На їх форму, назву і легенди впливали нумерологічні класифікаційні схеми. Все це визначало роль монет як амулетів, оберегів і зумовило їх використання в Магік-охоронних цілях. Меч, зроблений з таких монет, обіцяв людині охорону від зловмисних дій і сприятливе існування не тільки в матеріальній, але й у духовній сфері.
Китайські монети та орден "Подвійного дракона" (блакитний ступеня).
У Китаї монети були не звичайним засобом грошового обігу. Їх вигляд, вибір матеріалу і взаємини між окремими засобами грошового обігу були продиктовані в першу чергу світоглядними міркуваннями. Основним матеріалом для виготовлення монет протягом майже всієї історії імператорського Китаю була мідь. До міді зберігалося особливе ставлення як до єдиного металу, вартість якого завжди незмінна і не залежить від ринкової кон'юнктури як у випадку з дорогоцінними металами.
Форма монет утвердилася ще у III ст. до нової ери: в основному їх робили круглими з отворами посередині, круглими або квадратними. Легенда на лицьовій стороні складалася звичайно з чотирьох знаків: два перші, як правило, складали девіз правління, а два інші - одне з самоназв монети, наприклад, "ходяча коштовність", "важка коштовність" і т.п. Монети нанизували на шнурок; зв'язка монет і служила грошовою одиницею. Зв'язки могли бути великими чи малими, від 1000 до 500 штук. При вазі однієї монети 3,5 г одна зв'язка важила від 3 до 1,5 кг.
Монети використовувалися і як сакральні предмети - амулети, талісмани, носії благої сили. Глибоко символічно і зображення дракона на ордені: він взагалі грав велику роль в житті китайців. Дракони шанувалися як божества річок і озер, як патрони місцевості і вдома, а крім того вони були уособленням імператорської влади.
Г). Натур-кабінет
Аналог мінералогічної колекції, купленої Петром I в Німеччині в 1716 році
У XVIII столітті уявлення про будову землі були фантастичними. Відомий мінералог І. Г. Леман, наприклад, стверджував, що "жили, які ми оголюємо під час гірничих робіт, не що інше, як пагони величезного стовбура, що корениться в самій глибині землі". Молода мінералогія була наукою описовою. Вона ще тільки намагалася систематизувати матеріал по плутаним зовнішніми ознаками. М. В. Ломоносов намагався поставити її на міцну теоретичну підставу.
Обіймав його, в числі іншого, і питання про походження бурштину. Він був добре відомий російською півночі: його називали там "морський ладан". Як декоративний матеріал бурштин привертав увагу двору Єлизавети. У XVIII столітті вважали, що бурштин стався від з'єднання сірчаної кислоти з "кам'яним маслом", тобто нафтою. Ломоносов ж намагався довести, що це неможливо. Свідками своєю геологічною теорії походження бурштину він зробив мух та інших комах, ув'язнених у ньому. Ломоносов ж звернув увагу і на кристалічну будову різних копалин. Він намагався побачити зв'язок між зовнішньою формою мінералів та їх внутрішньою будовою. Вчений виділив п'ять способів народження мінералів: затвердіння, згущення, зернованіе, нарощування та проніцаніе. Цікаво, що сучасна наука цілком визнає ці процеси, але тепер вони називаються складними науковими термінами, наприклад, діагенез або коагуляція.
Зразки деревини з Сибіру.
У число курйозів входили і так звані модні "обманки" - речі, які "прикидалися" не тим, за що себе видавали, як, наприклад, шматки деревини, оформлені як книжкові томи
Гербарій з підписом лейб-медика Арескіна і датою 1709
Лейб-медик Петра, шотландець Роберт Ерскін або, як його назвали в Росії, Арескін, сам з захопленням збирав російські природні дива, звані naturalia. Коли в 1714 році музей розмістився в Літньому палаці і для його обслуговування знадобився спеціальний штат, Арескіну було доручено "головне смотреніе" за колекціями. Збираючи трави і стежачи за їх збиранням, він робив потім гербарії. Перший російський гербарій належить саме йому. Оформлялися вони у стилі бароко: кожна травинка містилася в вигадливо вирізаною підставці.
Колекція Альберта Себи.
У 1716 році в Голландії було придбано "Альберта Себи славне збори тварин чотириногих, птахів, риб, змій, ящірок, раковин та інших дивовижних творів Ост-і Вест-Індії". У Європі того часу було прийнято колекціонувати різні дивовижі природи - вони називалися naturalia - і майстерні твори людських рук, artificialia. Колекціонери називали себе "любителями", і це було дійсно так: рушійною силою науки того часу було цікавість, а кошти на життя "любителі" заробляли іншими способами.
Себа, за професією аптекар, поділяв експонати за традицією епохи Відродження, тобто по корисності. Так, наприклад, в залежності від того, їдять рослина або їм лікуються, воно потрапляло в певний розділ. Але викладаючи дивовижні візерунки з раковин, рослин та інших природних об'єктів, він радився з Ліннеєм і тим самим розробляв нову систематику.
Д). Анатомічна колекція
Жодна наука не йде так глибоко своїм корінням у минуле, як анатомія. Чималий анатомічний досвід накопичили вже люди кам'яного століття, а зроблені в Австралії багато тисячоліть тому наскальні малюнки, на яких зображені зрощені близнюки, можна, мабуть, вважати найпершим з дійшли до нас підтверджень інтересу людини до природженої потворності.
Однак історія анатомії починається з набагато більш близького нам часу. Хто не чув про високе мистецтво бальзамування, процвітаючому у єгиптян? Хто не знає імені Гіппократа - "батька медицини", який створив грецьку школу лікарів і анатомів?
У розвитку анатомії, як і будь-який інший науки, були і періоди розквіту, і часи занепаду. Протягом багатьох століть розтин людського тіла заборонялося панували в Європі і на Близькому Сході релігіями. І тільки епоха відродження, знявши ці заборони, дала можливість людині пізнати своє власне будова і породила цілу плеяду блискучих анатомів, що заклали фундамент істинних уявлень про будову і функції людського тіла. На виставці представлені анатомічні препарати "золотого століття" цієї науки.
Одним з чудової плеяди анатомів був Фредерік Рюйша - представник дуже сильною анатомічної школи, що існувала в Університеті г.Лейдена в Нідерландах.
Хоча зараз Рюйша відомий насамперед як видатний анатом-практик, блискучий майстер виготовлення препаратів за нормальною, патологічної та порівняльної анатомії, свого часу найбільшу славу він здобув як бальзамувальник. У цьому мистецтві йому не було рівних і два століття тому. Рюйша бальзамував тіла дітей і дорослих, досягаючи такого ефекту, що вони здавалися живими, сплячими.
За життя анатома його "Кабінет", де були виставлені в маленькій труні забальзамоване тіла дітей в мереживних платтячках, прикрашені намистом, квітами і маленькими свічками, 2 рази на тиждень за плату був відкритий для відвідування. У книзі записи відвідувачів можна побачити багато добре відомих імен, але самим чудовим гостем безперечно був російський цар Петро I, який приїхав в Амстердам в 1697 р. і залишив свій запис на тринадцятій сторінці. Цар, за оповіданням його голландського сучасника, був вражений мистецтвом Рюйша-бальзамировщики: "Зупинившись у трупик дитини, що зберігся так добре, що, здавалося, дитина ще жива і на обличчі його як би грає ще посмішка, Петро не міг втриматися, щоб не поцілувати малятка ". Кілька разів приходив цар в "Кабінет" Рюйша, саме тоді у нього виникло бажання купити знамените збори. Однак покупка була зроблена 20 років тому, коли Петро знову відвідав Голландію. Прагнучи всіляко розвивати науку в Росії, Петро дбав про придбання наочних посібників. Він хотів мати в своїй столиці музей з різноманітними колекціями. Ось чому Петро не скупився при покупці музейних експонатів, заплативши за колекції Рюйша нечувану для того часу суму - 30 тис. гульденів.
Збори Рюйша, куплене Росією, було благополучно перевезено до Петербурга. З 1728 р. воно зберігається в Кунсткамері.
Говорячи про анатомію в Кунсткамері, було б несправедливим не згадати про російських анатомічних колекціях. У 1706 р. Петро I заснував військовий госпіталь разом з госпітальною школою, тут же був анатомічний театр, в якому почали виготовляти анатомічні препарати. Інтереси російських анатомів того часу були зосереджені на ембріології і тератології (науці про потворність). Відповідно з цими інтересами і створювалися препарати. Існував анатомічний театр і в Кунсткамері.
У 1718 р. пішов знаменитий указ царя про збирання монстрів, в якому зроблено спробу пояснити походження каліцтв, дані чіткі інструкції, як зберігати і доставляти до столиці виродків. У перше десятиліття після опублікування цього указу і мертві, і живі монстри стали регулярно надходити в Кунсткамеру.
Потворності у всі часи привертали увагу людей. У головному тексті "Талмуду" (II ст. Н.е.) вже наводиться перелік понад 100 видів вроджених вад. Зразки подібних каліцтв є і серед препаратів, зібраних в Кунсткамері, так само як і всілякі ступеня та форми з'єднання близнюків. Ці вади розвитку, які спостерігаються людиною з глибокої давнини, послужили підставою міфів про русалок, Поліфема-циклопе, дволикий Янус, гарпія і Фавна.
Колекція потвор, зібрана в Кунсткамері, служила і цілі науки. Вивчення виродків стало основою грандіозного праці за "теорії" каліцтв видатного анатома і ембріолога Каспара Фрідріха Вольфа. У різний час ця колекція привертала увагу багатьох дослідників
Колекція Рюйша.
Гордістю Кунсткамери була знаменита колекція голландського анатома Рюйша. Петро познайомився з ним у 1698 році в Голландії під час Великого посольства. Рюйша прославився унікальним способом ін'єкції: він вливав в судини людського тіла пофарбований твердіють склад. Завдяки цьому можна було побачити найдрібніші розгалуження судин в самих різних органах. Цього вміння, названому "рюйшевим мистецтвом", голландський анатом залишався неперевершеним і за життя, і після смерті. Відніс він з собою в могилу і секрет бальзамування трупів дорослих і дітей: він препарував їх так майстерно, що вони здавалися живими. Свої майстерні зразки Рюйша зберігав сухими або в скляних банках, заливаючи їх спиртом, настояну на чорному перці. Для того, щоб вони виглядали приємно і природно, він прикрашав їх намистом, квітами, мереживними вбранні. Сучасники сприймали їх як восьме чудо світу.
Розміщення експонатів Рюйша підпорядковував старому, алегоричному способу. Його колекції демонстрували популярну на той час ідею суєтності і швидкоплинність життя. Рюйша вважав, що "смерть - це милість, дарована всемогутнім творцем."
Тератологических колекція: виродки людські.
Після знаменитого указу Петра 13 лютого 1718 про збирання монстрів в Кунсткамеру регулярно надходили виродки, як живі, так і мертві. Тератологія, тобто наука про урядах і всіляких монстрів, була на той час не тільки цікавою, але й корисною: з її допомогою можна було показати, що виродки з'являються на світ без втручання диявола, а з причин природним. Оцінювалися монстри дуже високо, а за їх приховування стягувався великий штраф, і тому робили вони в Кунсткамеру в достатку. Їх препарували тут же, в Анатомічному театрі, і готували з них експонати.
Тератологических колекція: опудало двоголового теляти.
"Виродки людські і тварини" збиралися за указом Петра з усіх кінців Росії, оскільки вони "у всіх державах збиратися як дивини". Частина з них зберігається й досі, як, наприклад, цей двоголове теля.
Е). Кунст-кабінет
Раритети Петровської Кунсткамери: пляшечка з скам'янілим порохом, турецькі ядра, кам'яне і чавунне, привезені Петром з Прутського походу.
Ці ядра - свідки найтрагічніших днів з життя Петра. Цар розпорядився передати їх "для пам'яті на передмайбутнього час". У 1711 році Росія вела війну зі Швецією, коли Туреччина теж почала проти неї військові дії. Російські війська з Прибалтики рушили ранньою весною до кордонів Валахії і Молдавії - васальних держав Туреччини. Петро діяв як розумний і тонкий стратег, але його долали похмурі передчуття. І вони виправдалися. У липні турки відрізали російську армію від тилів і оточили її на річці Прут. Вчорашні тріумфатори Полтави опинилися під щільним вогнем ворога і під палючим сонцем молдавським в безводному степу, спустошеною сараною. Турецькі знаряддя відкривали вогонь по кожному, хто намагався підійти до берега і набрати води. На пропозиції про перемир'я турки відповідали ядрами - саме такими, як виставлені на експoзіціі. Ситуація ставала настільки критичною, що Петро, за свідченням Штеліна, подумував про заповіт. Він прийняв рішення про прорив. Це було рівносильно самогубству. І тут за справу взялася Катерина, бойова подруга Петра. Поки цар відпочивав у наметі, вона провела нараду з генералами, переконала їх послати черговий лист турецькому візиру і приклала до нього всі свої коштовності. Це і вирішило результат справи. Візир дав згоду на переговори, і Прутський кошмар скінчився. А в 1714 році Петро нагородив свою дружину тільки що заснованим орденом святої Катерини. Його девіз - "За любов і отєчєство".
Гальванокопіі скіфського золота, що збирався в Кунсткамеру за указом Петра
У 1715 році в "Государева кабінет" надійшла знаменита сибірська колекція скіфських золотих речей. Її підніс Катерині I на честь народження царевича Петра Петровича Н.А. Демидов, власник тагільських заводів. У збірку увійшли й предмети, "знайти в землі древніх поклажі" за указом Петра сибірськими губернаторами князями І. П. Гагаріним та А. М. Черкаським. Усього в колекції налічувалося 1250 золотих речей. Після появи Ермітажу майже всі давні дорогоцінні речі були передані туди.
Вони являють собою чудові пам'ятки мистецтва кочівників так званого "звіриного стилю", неповторного і самобутнього художнього явища. Так прийнято позначати манеру майстрів-художників першої половини - середини I тисячоліття до нової ери. Головна тема усіх зображень - звірі і різні міфічні зооморфні чудовиська. Типовими були сцени боротьби хижаків або нападу хижаків на копитних. За каноном, хижаків показували частіше за все стоять, з опущеною вниз мордою, як ніби щось винюхувати, а також скручена кільцем або протистоять один одному. Олені, лосі та інші копитні зображувалися зазвичай лежать з підігнутими ногами. Глибинна основа мистецтва звіриного стилю кочівників - уявлення про походження людей від тварин.
Зображення тварин фігур зазвичай прикрашали парадні і ритуальні костюми, зброю і кінське спорядження, предмети культу. Вони мали магічне значення: будь-яка річ, прикрашена в звіриному стилі, вважалася амулетом і оберегом. Скіфи приписували зображень здатність символічно передавати воїну-вершникові, його зброї й коню пильне око, швидкий біг, міць та інші якості тварин. Кожен образ ніс у собі конкретний зміст, але нам його розкрити далеко не завжди вдається.
V. Організація роботи першого російського музею
Кунсткамера, - перший державний російський музей, - був створений "для мудро вміють і знання про живу і мертвої природи, про мистецтво людських рук". Сучасники писали, що за багатством колекції Кунсткамери "чи не залишали за собою всі інші музеї Європи." Відвідувачів зустрічали люб'язно, пропонували "кава і цукерброди", а тому, хто знатнішим і угорське з закусками. У Західній Європі в ту пору за відвідування подібного роду музеїв стягували плату і притому чималу. У петербурзькій ж Кунсткамері колекції показували безкоштовно. Музей був задуманий і створений з просвітницькими цілями, і Петро вважав, що мисливців до знань належить "привчати і пригощати, а не гроші з них брати". Деякі вбачали в цьому всього лише царську примху.
Скоро Кунсткамера стала однією з головних визначних пам'яток нової столиці і всієї Росії. І вітчизняні, і іноземні "знатні персони", дипломати, почесні гості, які приїжджали до столиці, обов'язково відвідували перший російський музей, так що, за свідченням сучасників, там було завжди "велике людство" і безліч "різного звання народу". Для доставки знатних гостей влаштували спеціальний перевіз, побудували пристань і виділили шлюпки, а простий люд добирався, як міг. І всі дивувались і милувалися "натуральними та художніми рідкісними речей." А їх у Кунсткамері було чимало.
У 1718 році бібліотека, як і музей, була відкрита для вільного огляду і користування. "Я хочу, щоб люди дивилися і вчилися", - повторював Петро. Коли сподвижник царя П. І. Ягужинський запропонував встановити плату за вхід до музею та за користування бібліотекою, Петро рішуче відмовився. Він сказав: "Я ще наказую не тільки всякого пускати сюди даром, але якщо хтось приїде з компанією дивитися рідкості, то і пригощати їх на мій рахунок чашкою кави, чарку вина або горілки або чим-небудь іншим в самих цих кімнатах".
Висновок
Грандіозні масштаби зборів. Колекції не просто безцінні, але багато з них унікальні. Сучасний Музей антропології і етнографії імені Петра Великого - спадкоємець першого російського музею Кунсткамери.
Музей Кунсткамера є найстарішим державним музеєм Росії. Він створений за указом імператора Петра I в 1704 р. і послужив фундаментом створеної трохи пізніше Санкт-Петербурзької (а потім - Російської) Академії Наук, ряду її наукових та музейних установ. До теперішнього часу силует Кунсткамери є логотипом Російської Академії Наук - РАН.
C 1992 р. Музей знову став самостійним Музеєм та науково-дослідним інститутом у складі Відділення історії Російської Академії Наук, зберігши свою стару назву «Кунсткамера» і носить присвоєне йому в 1903 р. ім'я Петра I. Повне і офіційна назва сьогодні - Музей антропології і етнографії (Кунсткамера) ім. Петра Великого РАН.
Всі експозиції Петровської Кунсткамери збереглися до теперішнього часу не дивлячись на стихійні лиха: пожежі, повені, війни, революції. Під час блокади в музеї залишилося всього 15 чоловік, вони рятували і врятували колекції світового значення. Їх можна побачити, відвідавши музей на Василівському острові, або побродити по віртуальному музейному сайту і побачити ці колекції, де б ти не знаходився: в Санкт-Петербурзі або в будь-якій точці світу.
Список літератури
Рудольф Ітс «Кунсткамера». Лениздат, 1980.
П.П. Пирогов «Василівський острів». Лениздат, 1966.
Ч.М. Таксами «Петровська кунсткамера», «Альфа-Колор», Санкт-Петербург, 2000.
Музейний сайт: www.kunstkamera.ru
Реформи Петра I. Збірник документів. Соціально-економічне видавництво. Москва-1937