Островський Олександр Миколайович
31.3 (12.4) .1823, Москва, - 2 (14) .6.1886, Щеликово, нині Островського району Костромської області, російський драматург.
Народився в сім'ї чиновника-юриста; мати - родом з нижчого духовенства. Освіту здобув у 1-й Московській гімназії (1835-40) та на юридичному факультеті Московського університету (1840-43, не закінчив). Служба у московських судах (1843-51) багато чого дала О. як письменнику. Перші літературні досліди О. в прозі відзначені впливом натуральної школи ("Записки замоскворецкого жителя", 1847). У тому ж році в "Московському міському листку" було опубліковано його перший драматичний твір "Картина сімейного щастя" (у пізніших публікаціях - "Сімейна картина").
Літературна популярність О. принесла опублікована в 1850 комедія "Свої люди - поквитаємось!" (Початкова назва - "банкрутом"). Ще до публікації вона стала популярною (у читанні автора і П. М. Садовського), викликала схвальні відгуки H. В. Гоголя, І. А. Гончарова, Т. H. Грановського і ін Комедія була заборонена до подання на сцені (вперше пост. В 1861), а автор, за особистим розпорядженням Миколи I, відданий під нагляд поліції.
У своїх літературних дебюти О. дотримувався напрямку, який сам визначив як викривальне, "морально-суспільне". Побут купецтва з його грубою примітивністю і пануванням обману був їм представлений сатирично. Ретельна розробка характерів, точність соціально-побутових картин, гумор, барвиста мова - перші завоювання реалізму молодого Островського.
У комедії "Бідна наречена" (1851) драматург спробував створити соціально-психологічну п'єсу з чиновницького побуту. Ранні п'єси О. публікувалися, як правило, у консервативному журналі "Москвитянин", в якому О. особливо активно співпрацював і як редактор, і як критик в 1850-51; деякий час він входив у т. н. "Молоду редакцію" журналу, з її членами він був пов'язаний тісному особистої дружбою. Почасти під впливом цього гуртка і його головного ідеолога А. А. Григор 'єва в п'єсах О. "Не в свої сани не сідай" (1852), "Бідність не порок" (1853), "Не так живи, як хочеться" (1854) зазвучали мотиви ідеалізації російської патріархальності, звичаїв старовини. Ці настрої приглушили критичний пафос О.
Але разом з тим у п'єсах цього циклу велися пошуки позитивного змісту народного життя, були створені такі самобутні характери, як Любимо Торців. Виросла в цих п'єсах і драматургічна техніка О. Починаючи з комедії "Не в свої сани не сідай", поставленої в 1853 Московської драматичною трупою на сценічному майданчику Великого театру, п'єси О. швидко завойовують репертуар: протягом більш ніж трьох десятиліть майже кожен сезон у московському Малому і петербурзькому Александринском театрах відзначений постановкою його нової п'єси.
З 1856 О. - постійний співробітник журналу "Сучасник" - зближується з діячами демократичної російської журналістики. У роки суспільного підйому перед селянською реформою 1861 знову посилюється соціальна критика в його творчості, гостріше стає драматизм конфліктів. У комедії "В чужому бенкеті похмілля" (1855) не тільки створено вражаючий образ Тита Тітич Брускова - втілення темної і грубої сили домашнього самовладдя, але і вперше пролунало слово "самодур", що закріпилася за цілою галереєю типів О. Комедія "Прибуткове місце" ( 1856) картала хабарництво чиновників, що стало нормою життя; п'єса "Вихованка" (1858) була живим протестом проти гноблення особистості. Досягнення цієї пори творчості О. увінчувала драма "Гроза" (1859), навіяна, зокрема, враженнями автора від поїздок по містах верхньої Волги в 1856 і 1857.
У "Грози" О. - сатирик і "битовік" - малює затхлу атмосферу провінційного містечка з її грубістю, святенництвом, владою багатих і "старших". О. - драматичний поет - дає відчути привабливість іншого світу: світу природи, Волги, краси і трагічної поезії, чарівністю якого овіяний образ Катерини. Гроза - це і символ душевного сум'яття героїні, боротьби почуттів, морального піднесення в трагічну любов, і в той же час - втілення тягаря страху, під ярмом якого живуть люди. У статті "Промінь світла в темному царстві" (1860) М. О. Добролюбов розцінив горду силу, внутрішню резолюція героїні "Грози" як знак глибокої протесту, що зріє в країні.
У 60-х рр.. О., вірний відкритої ним темі, продовжував писати побутові комедії та драми ("Важкі дні", 1863, "Жартівники", 1864, "Безодня", 1865), як і раніше високоталановиті, але швидше за закреплявшие вже знайдені мотиви, ніж освоювали нові . У цей час О. звертається також до проблем вітчизняної історії, до патріотичної теми. На основі вивчення широкого кола джерел він створив цикл історичних п'єс: "Козьма Захарьіч Мінін-Сухорук" (1861, 2-я редакція 1866), "Воєвода" (1864, 2-я редакція 1885), "Дмитро Самозванець і Василь Шуйський" ( 1866), "Тушино" (1866).
Період творчого підйому О. переживає з кінця 60-х рр.., Коли в його драматургії з'являються теми й образи нової пореформеної Росії. Майже всі драматичні твори О. 70-х і початку 80-х рр.. друкувалися в журналі "Вітчизняні записки". У блискучому циклі сатиричних комедій "На всякого мудреця досить простоти" (1868), "Гаряче серце" (1868), "Скажені гроші" (1869), "Ліс" (1870), "Вовки та вівці" (1875) розвінчуються пореформені ілюзії , створені типи нових ділків, набувачів, вироджуються патріархальних товстосумів і "європеїзованих" купців.
В останні роки творчості О. створив значні соціально-психологічні драми і комедії про трагічні долі багато обдарованих, тонко відчувають жінок у світі цинізму і користі ("Безприданниця", 1878, "Остання жертва", 1878, "Таланти і шанувальники", 1882, та ін.) Тут письменник розробляє і нові форми сценічної виразності, в деяких відносинах предвосхищающие п'єси А. П. Чехова: зберігаючи характерні риси своєї драматургії, О. прагне втілити "внутрішню боротьбу" в "інтелігентної, тонкої комедії".
47 оригінальних п'єс О. (разом з п'єсами, написаними у співавторстві з молодими драматургами Н. Я. Соловйовим, П. М. Нєвєжина, і численними перекладами і переробками п'єс іноземних авторів) створили великий репертуар для російської сцени. Драматургія О., національна за своїм традиціям і джерел, дала чимало зразків глибокого загальнолюдського змісту.
Володіючи неабияким громадським темпераментом, О. все життя діяльно боровся за створення реалістичного театру нового типу, за справді художній національний репертуар, за нову етику актора. Він створив у 1865 Московський артистичний гурток, заснував і очолив товариство російських драматичних письменників (1870). За півроку до смерті О. прийняв художнє керівництво московськими театрами (завідувач репертуарної частиною).
Драматургія О. знаменувала собою найважливіший етап у розвитку російського національного театру. Радянський театр визнав О. одним з найбільш близьких собі театральних класиків.
Біля будівлі Малого театру в Москві споруджено пам'ятник О. (бронза, граніт, 1924-29, скульптор М. А. Андрєєв).